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L'un des meilleurs dessinateurs de comics existant, tout simplement ? C'est ainsi que l'on peut résumer ce qu'incarne Wes Craig, artiste très certainement révélé au plus grand nombre grâce à son travail sur Deadly Class avec Rick Remender, et qui continue aujourd'hui de ravir son lectorat avec le titre Kaya (deux tomes disponibles chez Urban Comics). Wes Craig était présent au mois d'avril à l'édition 2025 de la convention FACTS, aux côtés de Michael Gaydos, Raùl Allén et Patricia Martin. Il était donc impossible de ne pas aller également lui poser quelques questions, principalement autour de sa dernière série en creator-owned.

En résulte un échange on ne peut plus instructif où l'auteur/dessinateur revient sur ses inspirations, ses thématiques et sa méthode de travail. Si vous souhaitez apprécier cet échange à l'audio et en anglais car vous êtes suffisamment anglophone, vous pouvez également retrouver cette interview au format podcast via First Print. N'hésitez pas à marquer votre soutien à notre travail et ces discussions avec les artistes en partageant partout où vous le pouvez ces articles.

Nous remercions chaleureusement Clément Boitrelle qui s'est occupé de la traduction et retranscription de l'interview. Remerciements également à Stefan van de Walle, Peter Vermaele et Rémi Lach.

Merci d’être à notre micro\nWes, c’est un plaisir de pouvoir échanger avec vous. Comment vous présenteriez-vous brièvement ?

Je m’appelle Wes Craig, je suis dessinateur\nde comics depuis bientôt 20 ans. Durant la première moitié de ma carrière, j’ai\nsurtout travaillé pour DC, Marvel, Wildstorm. Ces dix\ndernières années j’ai surtout travaillé sur Deadly Class aux côtés de Rick\nRemender, je suis le dessinateur et co-créateur de cette série. Elle est\npubliée chez Image Comics pour le marché Américain et pour le marché\nfrançais, elle est publiée chez Urban Comics, tout comme Kaya. C’est\nsur cette série que j’écris et que je dessine depuis bientôt deux ans et demi\nmaintenant. C’est une série de fantasy qui raconte l’histoire d’un frère et\nd’une sœur qui doivent survivre dans cet étrange univers. L’édition anglaise\nest également publiée chez Image. Voilà mon portrait !

Vous souvenez-vous à quand\nremonte votre volonté de devenir dessinateur ? Aviez-vous cette carrière\nen tête très tôt ?

Oui, complètement. Nous étions\ndeux garçons dans ma famille : mon grand frère et moi. C’est d’abord lui\nqui s’est intéressé aux comics quand nous étions très jeunes. Je viens de\nMontréal, et les premiers comics que j’ai pu lire furent les traductions\nfrançaises des comics Marvel ou DC. Vous avez sans doute eu les\nmêmes ici, mais il s’agissait en fait de deux ou trois récits de super-héros\nregroupés dans un seul album en noir et blanc, il n’y avait que très rarement\nde la couleur.

Les albums de l’époque en\nFrance étaient tous en couleurs.

Vraiment ?! J’ai toujours\npensé que les albums transitaient par la France avant d’arriver chez nous. Ils\ndevaient sans doute être produit au Québec…

On parle également d’une\népoque où je ne lisais pas encore de comics…

Cela remonte à longtemps c’est\nvrai. Dans les années 80, on trouvait beaucoup de rééditions d’histoires des\nannées 70 comme Conan, Avengers, ce genre de récits. On\nretrouvait les travaux de Sal Buscema, John Byrne, George Pérez\net autres… Mon frère et moi étions donc amateurs de comics. Il dessinait un peu\naussi et vous savez, je faisais comme tous les petits frères, j’essayais de le\ncopier ! Je m’y suis néanmoins beaucoup plus intéressé que lui à tel point\nqu’il n’y avait plus que ça qui comptait : je voulais dessiner et écrire\ndes comics. Plus jeune, j’organisais déjà mes pages en cases, je plaçais les\nbulles de dialogue et réfléchissais à l’histoire. Je réalisais aussi les pinups\ndes super-héros qui m’intéressaient à l’époque. Un autre aspect important fut\nma découverte des comic shop : nous y allions avec mon frère et d’autres\namis férus de comics. J’explorais les rayons et tout me paraissait si\nintéressant. Néanmoins je me souviens de ma découverte de la série Teen\nTitans de Marv Wolfman et George Pérez : c’est vraiment\nce qui m’a fait plonger ! Il me fallait toute la série ! J’avais mis\nla main sur le numéro 17 ou 18 je ne me souviens plus, mais j’ai dû rechercher\nles anciens numéros et ceux plus récents. J’essayais de recopier le style de George\nPérez pour dessiner comme lui. C’est donc tous ces éléments qui m’ont tout\nde suite attiré !

Comment s’est passée la\ntransition entre être fan de comics à vouloir devenir dessinateur de\ncomics ? Est-ce que cela a été difficile ?

Eh bien ce fut un chemin un peu\nparticulier quand même… Aujourd’hui, la culture geek est beaucoup plus acceptée\net universelle qu’elle ne l’était avant…

Elle est devenue mainstream.

Tout à fait. Mais vous savez à\nl’époque c’était bien différent, on se faisait tabasser au lycée à cause de\nça ! Je me souviens dessiner dans les couloirs du lycée et des camarades venaient\nme demander de leur dessiner une Tortue Ninja, ou tel personnage… Je ne voulais\npas passer pour le gars qui dessine et à qui on peut demander n’importe quoi. J’ai\ndonc préféré me consacrer au dessin chez moi. Je sortais quand même, j’essayais\nd’être populaire ! Vous voyez, rencontrer des filles et tout ce que font\nles ados ! Une fois rentré à la maison, je me consacrais aux comics dans\nmon coin, dans le sous-sol de mes parents. Je voulais donc être dessinateur de\ncomics déjà très jeune. En CE1, je me souviens avoir fait une rédaction du\ngenre « Que veux-tu faire plus tard ?». Je disais que je voulais\ntravailler pour DC et vivre à New York, car c’est là où tous les\nartistes vivent… J’ai encore cette rédaction d’ailleurs ! Mais en\nvieillissant vous vous rendez-compte que ce n’est pas aussi facile que ça. Je\nne savais pas à l’époque si être dessinateur de comics serait vraiment\nréalisable mais en tout cas je m’amusais tellement à dessiner que cela me\nsuffisait !

Après le lycée j’ai suivi des études d’illustration et de\ndesign à Montréal : c’est ce qui s’apparentait le plus à une école de\ndessin pour moi à l’époque car il n’y avait pas d’école de comics à proprement\nparler. Et c’est donc à cette période que j’ai commencé à envoyer des échantillons\nde mon travail chez DC, Marvel, Dark Horse…\nJ’envoyais également des idées de scénarios chez DC entre autres. L’une\nd’entre elles s’appelaient « Le Troisième Royaume » … Ce n’était\npas très bien écrit (je n’étais pas encore auteur à l’époque) mais les bases de\ncet univers donneront plus tard naissance à Kaya et Jin. Il y a des éléments de\nce premier récit que j’ai ré-utilisé dans Kaya… J’ai ensuite été diplômé,\nj’ai emménagé avec mon frère. Je continuais à envoyer des travaux chez les\nmaisons d’édition. Au début je recevais constamment des lettres de refus très\nimpersonnelles et sans aucune signature de la part de DC ou de Marvel.\nElles disaient toutes la même chose : « Nous avons bien reçu vos\ntravaux, mais vous n’êtes pas encore prêt… » etc etc. Puis, quelques fois,\nun éditeur glissait un petit mot me disant que je me débrouillais bien et qu’il\nfallait que je persévère. Vous voyez, des petits encouragements qui m’ont\npermis de rester motivé. Un jour j’ai reçu un email de Matt Idelson\nqui était éditeur chez DC à l’époque, il avait reçu plusieurs de mes\ntravaux sur Superman. Il les a plutôt appréciés et il cherchait un nouveau\ndessinateur pour la série Touch. Tout allait donc pour le mieux avant\nque la série ne soit annulée après six numéros ! Il a donc fallu s’échiner\nà trouver du travail de nouveau. J’ai œuvré sur des séries comme Texas\nChainsaw Massacre ou bien les Gardiens de la Galaxie…

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La majeure partie de votre\ncarrière est consacrée à du travail en creator-owned, gardez-vous cependant de\nbons souvenirs de cette période où vous avez travaillé sur des personnages\nde franchise ?

Il y avait des hauts et des bas,\ntout dépendait du projet sur lequel je travaillais. Il y a plusieurs événements\ndans ma vie qui ont eu beaucoup d’importance : la rencontre avec mon\népouse, la naissance de mes enfants, Kaya qui est accepté par Image\ncar c’était un projet très personnel… Je place au même niveau le premier email\nque j’ai reçu et qui me proposait du travail. J’ai littéralement fait le tour\ndu quartier le poing levé comme à la fin de Breakfast Club ! C’était\nun moment si important pour moi après tant d’essais infructueux, après en avoir\nrêvé depuis que j’étais gamin. Ceci étant dit, vous n’avez pas vraiment de\ncontrôle artistique. Ce dernier est plus aux mains des éditeurs et de\nl’entreprise. Quand vous travaillez pour DC ou Marvel vous n’avez\npas vraiment de contrôle sur l’évolution de votre carrière. Parfois j’acceptais\ndes projets sans vraiment être intéressé, juste parce que c’était ce que l’on\nme proposait à l’époque. Mais je me suis quand même bien amusé parfois. Une\nfois mon travail entamé sur Deadly Class, j’ai eu l’impression\nd’avoir un peu plus de reconnaissance des lecteurs et le respect que j’ai\ntoujours espéré de la part d’autres artistes. Vous voyez, la première fois où\nj’ai pu aller boire un coup dans un bar lors d’une convention sans avoir à me\nprésenter, ce fut un sentiment très agréable ! Bons nombres d’artistes que\nje respectais connaissaient Deadly Class. J’étais donc à la\nrecherche d’un peu de reconnaissance. Après Deadly Class, j’ai eu\nde nouveau plus de contrôle sur ma carrière. Après ça, je pouvais accepter ou\nrefuser des projets que me proposaient Marvel ou DC.

Je ne veux pas trop m’étendre\nsur Deadly Class mais à l’époque, vous êtes-vous rendu compte du succès de la\nsérie ? En dehors de vos royalties évidemment !

Complètement oui. Cela s’est joué\nà plusieurs degrés : déjà, comme je vous l’expliquais avant, j’avais plus\nde contrôle sur mon travail. Il y a quelques personnes dans cette industrie\npour lesquelles je suis redevable. Il y a deux éditeurs qui travaillaient chez Marvel\net DC et qui m’ont beaucoup aidé pour trouver du travail à l’époque\nalors qu’ils n’avaient pas à le faire, je leur suis très reconnaissant. Je fais\nréférence à Nachie Castro et\nBen Abernathy. Et bien évidemment je dois beaucoup à Rick. Tout\nse passait plutôt bien chez Marvel et DC mais je n’avais pas\nl’impression de fédérer un public autour de mon travail, je n’avais pas de\nlongue série qui m’aurait permis de vraiment faire connaître mon nom. J’ai bien\nun peu travaillé sur les Gardiens de la Galaxie, mais pas suffisamment\npour être reconnu. Une fois que Rick m’a offert l’opportunité de\ntravailler sur Deadly Class, tout a changé. D’un point de vue\nfinancier, j’ai pu vendre mes originaux un peu plus chers, j’ai pu réaliser des\ncommissions etc. J’ai pu régler mes factures un peu plus facilement !\nAvoir un travail régulier était bien plus confortable que de travailler à\ndroite à gauche pendant de courtes périodes, avant de devoir de nouveau\ndémarcher pour du travail.

Il y avait également bien plus de monde présent lors\nde mes déplacements en convention. Beaucoup de lecteurs me parlaient de Deadly\nClass, de la scène de poursuite du premier numéro qui visiblement avait\nfait forte impression ! Elle est très souvent revenue sur le tapis au fil\ndes années ! Cela a vraiment changé ma vie. J’ai pu m’installer dans une\nmaison plus grande, je n’avais plus à m’inquiéter de mon prochain salaire. Et\nd’un point de vue créatif, Rick m’a laissé beaucoup d’amplitude à tel\npoint que j’ai pu expérimenter dans le découpage, la composition des pages et\nl’agencement des cases, je me suis beaucoup amusé. Il m’a vraiment donné\nl’occasion d’être le co-créateur et ne m’a pas juste considéré comme la main\nqui dessinerait ses idées. Il y a donc eu beaucoup de changements du jour au\nlendemain !

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Ma prochaine question sera\ndonc toute logique : qu’avez-vous ressenti à la fin de Deadly Class ?\nCraigniez-vous de perdre vos lecteurs ?

Il y avait un peu de ça oui. Mes\nsentiments étaient partagés à l’idée de dire au revoir à tous ces personnages.\nC’est toujours agréable de dessiner Billy ou même Petra lors d’une\ncommission, surtout quand cela fait plusieurs années que vous ne les aviez\npas dessinés. J’ai travaillé et dessiné ces personnages pendant près de dix ans\nqu’ils deviennent quasiment réels pour vous. Vous espérez toujours que votre\nprochain projet soit encore plus important que le précédent. C’est un peu comme en musique : certes\nRobert Plant a eu une belle carrière en solo, mais ce n’est pas pareil qu’être\nchanteur de Led Zeppelin. Ou comme Sting avec The Police…\nC’est peut-être un mauvais exemple ! Mais vous voyez, ces artistes qui ne\nrencontrent pas le même succès en solo : leur ego est tellement grand\nqu’ils s’imaginent pouvoir avoir le même succès tout seul. En réalité, c’est\nl’alchimie du groupe qui fait tout le sel de leur succès. Au final, je ne\nserais pas étonné si Deadly Class reste le projet pour lequel je\nsuis le plus connu. Kaya rencontre un petit succès, beaucoup de\npersonnes me l’apportent lors des dédicaces, je n’ai donc pas à forcer la main\naux lecteurs pour qu’ils s’y intéressent. Ce n’est certes pas aussi populaire\nque Deadly Class mais l’album fait son chemin. Il y a un peu d’inquiétude aussi, je n’ai plus\nla présence de Rick pour me guider. Aujourd’hui, je dessine et j’écris\navec l’aide de mon équipe créative. Kaya est une série que j’ai élaboré\ntout en travaillant sur Deadly Class et pouvoir écrire et\ndessiner mon propre comics a toujours été un rêve pour moi. Il y a donc\nbeaucoup d’enthousiasme mais aussi des inquiétudes…

Vous suiviez les scripts mais\nvous ambitionniez de réaliser vos propres récits.

Exactement. Mon rêve a toujours\nété d’avoir ma propre série, l’écrire et l’illustrer, ce que je fais\nactuellement. Si en plus je peux payer les factures grâce aux ventes, c’est\ntout ce que je peux espérer ! Je ne peux pas rêver meilleure situation.

A-t-il été compliqué d’écrire\net de dessiner en même temps votre série ? Est-ce que votre collaboration\navec Rick Remender vous a permis d’apprendre le métier d’auteur ?

J’ai un peu appris avec lui oui,\nmais il a un style différent du mien, surtout dans sa manière d’écrire. Je\npense qu’il est très bon dans une writer’s room : il peut lancer des idées\nimmédiatement. Il peut par exemple vous dire au téléphone que telle scène ne\nfonctionne pas, et s’ensuit ensuite un va et vient d’idées. Je suis plus\nméthodique.

Quelle est votre méthode\njustement ?

Je suis plus organisé : j’ai\nbesoin de faire murir une idée un certain temps vous voyez, en promenant le\nchien par exemple, avant d’arriver à une solution, plutôt que de proposer dix\nidées très rapidement et se débrouiller avec ça. C’est ainsi que je fonctionne,\nque ce soit pour le dessin ou l’écriture. Cela correspond plus à ma\npersonnalité : je fonctionne par étape, tranquillement mais sûrement. Je\nsuis plus tortue que lièvre ! Et les résultats sont là. A une période,\nj’enviais un peu les auteurs comme Rick capable de générer autant d’idées. Mais\nchacun à ses points forts et il ne faut pas se soucier de ce que font les\nautres : il faut se concentrer sur nos points forts. Il y a une chose que\nje respectais énormément chez Rick c’était sa capacité à réécrire complètement\nune histoire si cette dernière ne fonctionnait pas : il repartait à zéro.\nJ’étais vraiment impressionné car les publications sont mensuelles et les\ndeadlines planent toujours au-dessus de vous. C’était assez courageux de faire\nça ! Je ne le fais pas très souvent. Cela dit, il faut savoir parfois être\nhonnête envers soi-même et si quelque chose de ne fonctionne pas, il faut être\ncapable de remonter le fil et recommencer, quand bien même cela remonte à\nloin ! Cela peut donc m’arriver.

Gérer les deadlines doit aussi\nêtre plus compliqué quand vous êtes artiste et auteur ?

Oui, cela dit certains aspects\ndeviennent plus rapides. Evidemment l’écriture ralentit le processus, mais c’est\nplus rapide d’écrire pour votre propre histoire que pour quelqu’un d’autre.

Vous rédigez-donc vos propres\nscripts.

Oui, je ne peux pas le faire de\ntête. Peut-être un jour… Je me souviens avoir écouté une interview de Chris\nWare où il explique qu’il est capable d’écrire au jour le jour. Il a\njuste à dessiner et les idées lui viennent. Je trouve ça incroyable. Je serais\nbien incapable de faire pareil, je m’emmêlerais les crayons, j’aurais peur\nd’oublier des éléments de l’histoire. J’ai besoin de connaître les grandes\nétapes du récit : je sais que Kaya tiendra sur huit tomes, j’ai tout\nprévu. Les détails en revanche ne sont pas encore précis. Je ne sais pas encore\ncomment j’arriverai à un certain point de l’intrigue, mais j’ai les grandes\nlignes.

Vous savez donc déjà que tout\nceci n’était qu’un rêve…

[rires] Tout à fait oui, ce\nn’était que le rêve de Markus qui va se réveiller dans l’univers de Deadly\nClass !

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Quel twist ! [rires] Parlons\ndonc de votre merveilleuse série. C’est un récit que vous aviez en tête depuis\nun moment déjà, que pouvez-vous nous dire de sa genèse ? J’ai d’abord cru\nque l’idée vous était venue à la naissance de vos enfants, mais cela remonte à\nplus loin ?

Quand j’ai entamé Kaya,\nmes enfants étaient encore très jeunes. En tout cas, quand j’ai commencé à\ntravailler sur mes planches, car ils n’étaient pas encore nés quand j’ai\ncommencé à réfléchir au projet. A l’époque, ma femme et moi ne parlions pas\nencore d’avoir des enfants. C’est un sujet qui est arrivé vers la fin de Deadly\nClass. Je me doutais que l’arrivée de mes enfants allait influencer la\npersonnalité de Kaya et Jin. C’est surtout le cas pour Jin, le\nplus jeune. Si jamais il pique une colère, je sais à quoi cela ressemble\nréellement ! Vous pouvez adapter leur façon de penser également. Kaya est\ncertes la grande sœur, mais elle joue également le rôle de père, de mère. C’est\nelle qui doit tout gérer. Je comprends mieux les difficultés qu’elle peut\nrencontrer en devant s’occuper de son petit frère. Aussi sa manière de réagir\ncorrespond à la mienne face à mes enfants.

Si vous n’aviez pas eu\nd’enfants, pensez-vous qu’il aurait été plus difficile d’écrire de tels\npersonnages ?

Ce n’est pas évident. C’est un\npeu difficile de juger votre propre travail en tant qu’auteur. J’arrive à\nprendre plus de recul sur mes dessins que sur mon écriture. Il y a tellement de\nnuances dans la personnalité d’une personne qui rentrent en jeu quand vous\nécrivez un dialogue. Quand je me suis lancé dans l’écriture, j’ai d’abord\nréfléchi aux personnages avant de me concentrer sur l’intrigue en tant que\ntelle. Qui sont-ils vraiment ? Pour se faire, j’ai essayé de me souvenir\ndu mieux que je pouvais de mon enfance. Plus jeune, j’avais l’habitude d’écrire\ndes petits journaux. J’ai essayé de me souvenir de ce que j’ignorais à\nl’époque. Comment le monde tournait selon moi ? Qu’est-ce que je ne\ncomprenais pas ? A cet âge, il vous manque tellement de connaissances que\nvous ne pouvez qu’imaginer comment les choses fonctionnent. J’ai donc essayé de\nme replonger dans cet état d’esprit le plus possible. Je pense que j’aurais\ncontinué ainsi si je n’avais pas eu mes enfants. Je comprends un peu mieux\ncomment ils fonctionnent. Je pense à une scène en particulier où Jin fait\nune colère et où il répète « Non ! Non ! Non ! », dans\nmon esprit il le prononce d’une certaine manière. Je ne pense pas que j’aurais écris\ncette scène de la même façon si je n’avais jamais vécu ce genre de scène où mes\nenfants piquent une crise ! Je me suis donc un peu inspiré de la réalité.

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Et que pouvez-vous donc nous\ndire sur l’origine du projet plus précisément ?

Tout a commencé avec une idée de\nrécit que j’ai proposé chez Image. Il s’agissait d’un comics très court\nd’environ quinze pages, intitulé « Le Troisième Royaume ». Je\nl’avais imprimé personnellement sur du beau papier. J’ai tout réalisé\nmoi-même : l’encrage, les couleurs… J’ai encore un exemplaire quelque\npart. Les dessins ne sont pas trop mal. C’était bien avant que je n’aie une\nvraie carrière professionnelle, cela remonte à vingt ans. L’écriture n’était en\nrevanche pas au niveau. L’univers était construit, vous pouviez y voir évoluer\ndes personnages plutôt classe, mais il y n’y avait aucun fil conducteur :\nque font-ils ? Où vont-ils ? Il n’y avait rien de tout ça, juste des\néléments qui semblaient cool à dessiner. Quand vous êtes auteur, vous commencez\nbien souvent à intégrer des éléments qui vous semblent intéressants, cools.\nAvec l’expérience, vous réalisez qu’il s’agit avant tout d’une sorte de\nconversation avec vos lecteurs. Si vous ne les incitez pas à tourner la page,\nc’est que votre travail en tant qu’auteur ne marche pas. Il faut raconter\nl’histoire qui vous tient à cœur, mais il faut aussi intégrer des éléments qui\ntiendront en haleine vos lecteurs que ce soit une prémonition, l’espoir\nque vos personnages arrivent à destination etc. Cela semble évident, mais ce\nsont des éléments que vous apprenez au fur et à mesure. Il faut être capable de\ntrouver la bonne formule. Enfin bref, j’ai présenté ce projet chez Image. Je ne\nme souviens plus si j’ai eu un quelconque retour de leur part. Je sais juste\nque cela n’a pas été accepté, mais je n’étais pas prêt de toute façon… J’ai\nquand même gardé cet univers dans un coin de ma tête. Il y a d’ailleurs un\npersonnage qui accompagne Kaya et Jin, Razel. C’est un dieu farceur en\nquelque sorte. Razel est quasiment le même personnage que dans le Troisième\nRoyaume. Les trois personnages du récit étaient des sortes de variations d’Odin,\nThor et Loki, j’ai toujours adoré la mythologie nordique. Razel est donc ma\nversion de Loki : un dieu farceur qui a toujours un mauvais tour dans son\nsac… Il fait parfois le bien, le mal, on ne sait jamais vraiment. Je parle bien\nde la version mythologique de Loki, pas la version de Marvel. Voilà donc le\ngenre de personnage et d’ambiance qui peuplaient cet univers : un mélange\nd’éléments de fantasy et de science-fiction, mais je n’avais aucun fil\nconducteur. Plusieurs années plus tard, au début de mon travail sur Deadly\nClass, je me souviens faire quelques petits croquis de Kaya en version\nadulte : une chasseresse badass ! Puis elle a changé pour devenir\nenfant…

Avait-elle déjà son bras\nrobotique ?

Oui, c’est assez bizarre\nd’ailleurs car elle avait déjà ce bras et la peinture noir autour de ses yeux. Quelques\nannées plus tard, Mad Max Fury Road sort et le personnage de Furiosa\na exactement les mêmes accessoires ! J’ai trouvé ça très étrange ! Je\npense qu’Hellboy est l’influence principale : la Main droite de la mort est\névidemment une influence importante en ce qui concerne le bras de Kaya.\nConcernant le noir autour des yeux, je pense que cela vient des Maoris ou des\nAmérindiens, vous voyez ? Toutes les peintures faciales d’anciennes\ncultures que l’on peut voire en photo et qui sont très cools !

Est-ce que les personnages que\nvous avez imaginés ont permis de résoudre le problème de l’intrigue ?

Je crois oui. Après avoir imaginé\nKaya, je me suis dit qu’elle aurait besoin d’un but. Au début vous ne\nsavez pas trop de quoi il peut s’agir… On parle souvent de\n« McGuffin », vous voyez, le moteur de votre intrigue. Je crois qu’au\ndébut il devait s’agir d’un objet… Plus vous y réfléchissez, plus vous essayez\nde vous démarquer et trouvez une idée originale. Et si cet objet était en fait\nune personne ? Cette personne est devenue Jin. Et s’il s’agissait de son\npetit frère ? Si Kaya est plus jeune, cela devient donc plus difficile\npour elle de retrouver son frère : Kaya est un personnage très capable,\nmais c’est encore une jeune fille, elle fait encore des erreurs. J’ai donc\nessayé de leur rajouter plus d’obstacles au fur et à mesure pour rendre\nleur parcours plus compliqué. Tous ces éléments ont donc évolué avec le temps. Comme\nje travaillais sur Deadly Class en même temps, j’ai eu le temps\nde tranquillement réfléchir à l’intrigue.

Est-ce que la conception de\nvotre univers a été difficile ? Il y a des éléments de science-fiction\ndans votre monde, il y a des lézards géants, des dieux… Comment rendre tout\ncela cohérent ?

A l’époque où je réfléchissais à\nl’histoire, il n’y avait pas énormément de comics tout publics. Ce fut donc une\nvolonté de ma part de faire une œuvre tout publics. En revanche, quand Kaya est\nsorti, il y avait déjà beaucoup plus d’histoires de ce genre, ce qui était\nplutôt chouette.

Comme Jonna de Chris\nSamnee.

Il y a beaucoup de similarités\nentre nos deux œuvres. J’ai toujours rêvé de faire un genre crossover entre les\nunivers de Jonna, Head Lopper et Kaya, mais cela ne\nverra jamais le jour ! Pour revenir à votre question initiale, je me suis\nsurtout concentré sur des éléments qui me permettraient de garder de l’intérêt.\nC’est une odyssée, ils traversent des villes, des villages et des royaumes sur\nleur chemin. J’ai donc choisi certains tropes de la fantasy et j’ai réfléchi à\nl’équivalent en science-fiction pour mélanger les deux. Conan est une\ninfluence importante. Kaya est littéralement une mini Conan : elle ne\nparle pas beaucoup, c’est juste une dure à cuir. J’ai donc pioché dans des\néléments de la mythologie de Conan : l’âge Hyborien, Atlantis… Tous\nces éléments que croise Conan sur sa route. L’intrigue de Kaya se déroule sur\nune Terre des années dans le futur : la civilisation est retournée à un\nniveau antique, comme l’Egypte ou Babylone, vous voyez ? Vous trouvez\négalement des robots et d’autres éléments de science-fiction. Dans le troisième\narc, ils vont dans une ville hantée où les habitants semblent être des\nfantômes. Il se trouve qu’en fait il y a un dysfonctionnement sur une machine\ntemporelle qui fait que les habitants répètent les mêmes actions. Pour les\npersonnages, cela ressemble à un élément de fantasy mais pour le lecteur, c’est\nclairement de la science-fiction. C’est donc un heureux mélange de tous ces\néléments.

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Vous disiez un peu plus tôt\nque vous aviez déjà la fin en tête. Comment pavez-vous la voie vers cette\nconclusion ? Vous m’avez dit que le récit tiendra sur huit tomes, mais\npeut-être que dans quelques années vous déciderez que cela tiendra en neuf ou\ndix ?

C’est une possibilité oui.

Pour avoir discuté avec\nbeaucoup d’artistes, vous vous faites souvent rattraper par votre propre\nhistoire : vous souhaitez rajouter de nouveaux arcs narratifs ou au\ncontraire, si les ventes ne suivent pas, vous devez boucler le récit plus tôt\nque prévu. Comment vous voyez-vous d’ici trois ans ? Serez-vous en train\nde terminer Kaya ?

Je suis d’accord avec vous. Deadly\nClass devait se terminer au numéro cinquante, pour finalement se\nconclure au numéro cinquante-six. Surtout en ce qui concerne la fin, il faut\nque vos lecteurs soient investis dans l’histoire. Vous ne pouvez pas vous\npermettre de bâcler la fin pour en être débarrassé. Il faut finir correctement,\nsinon personne ne s’en souviendra comme vous l’espériez. Je peux vous dire avec\ncertitude que le dernier arc sera plus long que tous les autres. J’aurais très\ncertainement besoin de plus de pages pour que tous les éléments de l’intrigue\nretombent bien sur leurs pattes et pour que mes intentions en termes d’émotions\nsoient respectées, à la fois pour les lecteurs et les personnages.

Au début\nj’avais prévu dix volumes puis j’ai réfléchi et j’ai pensé qu’il serait\npossible de resserrer un peu l’histoire pour que l’ensemble fonctionne mieux.\nCertains éléments ne me paraissaient pas forcément pertinents, deux intrigues\npouvaient se regrouper en une afin de rendre le tout plus intéressant. Mais\nl’intrigue est déjà planifiée, avec suffisamment d’espace entre chaque arc pour\ndonner suffisamment de consistance aux personnages, leur donner des dilemmes\nmoraux etc. On ne sait jamais ce que la suite nous réserve. Je n’avais jamais\nfait d’ongoing seul avant, je dois donc garder en tête que l’histoire\ntiendra en huit volumes pour me rassurer et savoir où aller. Si j’ai une\nchouette idée en cours de route, je peux me permettre de voir ce que je peux en\nfaire mais pour l’instant, la majorité de ce que j’avais prévu s’est déroulée\nde la manière que je souhaitais. Je n’ai pas eu d’idée beaucoup plus\nintéressante que ce que j’avais prévu à l’origine, je n’ai pas eu à tout\ndétricoter. Cela peut m’arriver mais dans des scènes moins importantes\ncependant. La scène peut changer mais sur le long terme, les personnages\nsuivent la même direction que celle que j’avais prévue.

Vous travaillez également avec\nJason Wordie pour la colorisation, tout en réalisant vous-même vos aquarelles.\nComment se passe cette collaboration ?

Je dispose d’un certain style et\nj’aime accentuer ou atténuer certaines de mes inspirations en fonction du\nprojet sur lequel je travaille. Sur Deadly Class, je me suis\nbeaucoup inspiré des posters de groupes punk-rock, de Jaime Hernandez,\nde David Mazzuchelli, Franck Miller… Beaucoup\nd’artistes des années 80 que j’apprécie, période durant laquelle se déroule\nl’intrigue de l’album. En ce qui concerne Kaya, je me suis plus inspiré du Seigneur\ndes Anneaux de Ralph Bakshi, de Franck Frazetta et de\nbeaucoup d’autres artistes talentueux qui ont œuvré dans la fantasy comme Moëbius\net qui ont eu une grande influence sur moi. Je voulais donc des couleurs plus\nvibrantes tout en utilisant l’aquarelle. J’ai donc confié mes planches à Jason\nqui est un artiste très différent de Lee [Loughridge], qui fut le\ncoloriste de Deadly Class. Jason est plus minutieux. Nous avons\ndonc collaboré sur Kaya. J’avais repéré son travail dans un projet intitulé\n« First Knife » aux côtés de Simon Roy.\nL’univers était très proche de celui de Kaya et je me suis dit que s’il était\ncapable de travailler sur First Knife, cela marcherait également très\nbien sur Kaya. First Knife est un récit\npost-apocalyptique mais l’histoire se déroule beaucoup plus tard que l’apocalypse\nen question fait partie du passé lointain. C’est donc le même type d’univers\nque Kaya. Il était capable de bien retranscrire l’atmosphère des lieux.\nJe l’ai donc contacté et il a pu réaliser une sorte d’essai sur le prologue que\nj’ai réalisé, quand les personnages sont perdus dans un désert. Il s’est donc\noccupé de ce passage et je pouvais sentir la sécheresse, la poussière soulevée\npar les pas des personnages. Je travaille des teintes intermédiaires comme le\nbleu ou le gris, puis Jason s’en empare et rend mes couleurs plus immersives. Il\na passé le test du premier coup !

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Votre intuition était\négalement celle d’un artiste professionnel, vous saviez donc quoi rechercher\nchez un coloriste.

Ça me semblait être la meilleure\npersonne pour le projet. Comme je vous l’ai déjà dit, le récit est une grande\nodyssée où les personnages traversent le monde : chaque arc narratif a son\npropre thème. Ils vont sur le territoire des mutants dans le deuxième\narc : tout est marécageux, on y voit des couleurs qui rappellent des\nradiations. Jason est capable de s’adapter à chaque environnement.

Pendant votre travail sur Kaya,\nvous avez également réalisé une courte histoire pour le DC All-In\nSpecial. Trouvez-vous encore le temps de réaliser des projets\nannexes pour les grands groupes ou même d’autres artistes ?

Oui. C’est d’ailleurs une belle\nillustration de ce que je disais : savoir accepter ou refuser un projet. Quand\nj’ai débuté, j’acceptais tout ce que l’on me proposait pour pouvoir payer mes\nfactures. La première fois que j’ai refusé un projet après Deadly Class,\nce fut très intimidant mais en même si libérateur. DC m’a donc contacté\net le projet remplissait pas mal de critères intéressants : travailler\navec Scott Snyder, travailler sur la plupart des personnages du Quatrième\nMonde de Jack Kirby (Darkseid est un de mes personnages\npréférés). Je peux créer de nouvelles versions des héros DC avant la\nsortie de la ligne Absolute. Le dernier critère fut le suivant :\nj’étais très emballé par le projet mais je devais continuer à publier Kaya\nde manière mensuelle. La série marche plutôt bien mais je ne voulais pas\ndisparaître totalement : si un lecteur laisse tomber la série car il ne\nl’aime plus, c’est une chose mais je refuse que le moindre lecteur arrête de\nlire Kaya car les numéros sont trop longs sortir. J’ai donc demandé une\ndeadline un peu plus large, je ne pouvais pas me permettre de faire une page\npar jour. DC a accepté et c’était parti ! Vous savez, il y a plusieurs\naspects dans tout ça : il y a le plaisir que je peux en tirer mais il y a\naussi l’aspect business. Peut-être que certains lecteurs qui apprécieront ce\nrécit pour DC iront jeter un œil à Kaya. C’est également un\nsalaire qui me permet de rémunérer mon équipe créative… Cela fait aussi partie\nde l’équation. Mais c’était avant tout un projet très marrant, je me suis\néclaté !

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Pour l’heure, vous ne vous\nconcentrez que sur Kaya ? J’ai cru lire dans une interview que vous\nsouhaitiez écrire pour un autre artiste.

Il y a bien quelque chose qui se\nbricole depuis un moment mais je n’ai aucune idée de quand cela sortira. Je\nsuis encore en train de l’écrire et un dessinateur est sur le projet. Il n’y a\npas encore assez de matière à l’heure actuelle pour pouvoir en parler. J’espère\nque nous serons assez rapides pour pouvoir annoncer quelque chose d’ici la fin\nde l’année. Il y a également un autre projet dans la même veine que le DC\nAll In mais ce n’est pas dans le même univers. J’essaie de garder le\nsecret… Disons que c’est une mini-série pour DC que j’écris et je\ndessine. C’est hors continuité… Et c’est tout ! J’avais une idée pour un\ncertain personnage depuis un moment, une approche spécifique pour un personnage\nque j’apprécie beaucoup.

Absolute Darkseid ?

Non ! [rires] Ce serait très\ncool ! Figurez-vous que j’avais réfléchi à un concept pour la ligne Absolute,\nj’ai un peu travaillé dessus mais je n’arrivais pas y intégrer le personnage\nprincipal. En tout cas, Kaya reste mensuel, DC me donne assez de\ntemps. Cela devrait sortir l’an prochain. Je dois encore travailler sur quelques\npages chaque semaine, sans compter mon travail sur Kaya. C’est une année\nbien remplie mais j’arrive tout juste à m’en sortir ! Je vais m’efforcer à\npublier Kaya tous les mois !

Nous avons hâte d’en savoir\nplus ! Merci beaucoup pour votre temps Wes Craig !

Merci à vous !

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À l'automne 2017, nous étions parmi les premiers médias spécialisés à relayer l'existence d'un nouveau festival dédié à la bande dessinée américaine, le Lake Como Comic Art Festival. Une manifestation se déroulant dans un cadre visiblement luxueux - aux bords du célèbre lac de Côme - et qui réunit en son sein plusieurs dizaines des artistes parmi les plus talentueux des comics, qu'il s'agisse de vétérans bien installés ou de nouveaux prodiges. Stoppé pendant la période Covid, le festival est revenu en grande forme depuis 2022, et chaque nouvelle édition fait saliver depuis la France, au vu des noms alignés.

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La Roll's Royce du Festival de BD ?

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Bien entendu, pour les habitués de salons familiaux comme Paris Fan Festival ou l'ancienne Comic Con Paris, le déplacement jusqu'à Côme et le prix d'entrée au festival peut rebuter, si l'on ne comprend pas bien du moins quel est le public cible du festival et ce que l'on vient y trouver. Pour décrypter la démarche des organisateurs du Lake Como Comic Art Festival, nous sommes allés nous entretenir avec Arno Lapeyre, le co-fondateur de l'évènement. Ce dernier s'occupe également, entre autres activités, des enseignes Pulp's situées à Paris et à Bordeaux, et c'est à lui aussi que l'on devait les différentes éditions de la regrettée Paris Comics Expo. En somme, un amoureux des comics installé depuis pas mal d'années, qui nous a fait le plaisir de répondre à nos questions. Alors que l'édition 2025 du LCCAF doit commencer à la fin de la semaine, nous revenons ensemble sur la conceptualisation de l'évènement - de quoi vous donner envie de faire vos préparatifs pour l'an prochain ?

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- La programmation du Lake Como Comic Art Festival 2025 est à retrouver en ligne ici !

Bonjour Arno ! En premier lieu, comment te présenterais- tu ?
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Ce sera plutôt par le prisme de nos travaux. Nous avons aujourd'hui plein d’activités qui sont toutes liées à la bande dessinée, et principalement aux comics. On a commencé avec une boutique Pulp’s qui touchait un peu à tout - les bandes dessinées en anglais et en français, ainsi qu’une part de toys et de cartes à collectionner. On avait qu’une seule boutique qui réunissait tout, puis elles se sont développées. On a commencé ensuite à faire de la distribution de comics en VO, un peu d’édition avec des artbooks, une partie évènementielle avec la PCE (Paris Comics Expo). En résumé, on s’intéresse à plein d’aspects liés aux comics et aux auteurs. La boutique de produits dérivés a pas mal évolué ; on est moins sur les produits US (action figures, statuettes) qu’on avait fin ‘90/année 2000. On s’est ouvert à la BD française/européenne et les mangas, avec une palette plus large pour les produits dérivés. On a donc plusieurs casquettes.

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Pourquoi parmi tes nombreuses activités, tu t’es dit que faire de l’évènementiel autour des comics et de la pop-culture était une bonne idée ?

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A l’époque il y avait peu d’évènements comics en France, du moins pas d’envergure ou qui mettent vraiment le comics en avant. Il y avait bien sûr eu d’autres tentatives - la librairie Arkham avait fait un salon il y a des années. La preuve que ce sont surtout la motivation et l'énergie des libraires/retailers qui compte, sinon les comics ne sont pas naturellement mis en avant. Au FIBD, même si ça s’est ouvert, c’est toujours compliqué de faire vivre le comics. La Japan Expo a essayé de construire une Comic Con mais ça ne prenait pas. Peut-être que c’était plus parce qu’ils cherchaient un autre public plutôt que de vraiment mettre cette culture en avant.

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Étant donné qu’ici, c’est notre passion et qu’on veut la faire connaître au plus grand monde, un salon qui permette de réunir les artistes et les lecteurs, ça nous faisait envie depuis des années. C’était une évidence pour nous d’organiser quelque chose à Paris. On a toujours voulu insister sur la partie artistes/rencontre, que ce soit à Paris ou ailleurs, parce que c’est ce qui donne du sens, la rencontre, plus que le dessin ou la signature, qui sont la première chose demandée/attendue avec les artistes. C’est plus important d’avoir une relation un peu plus développée, de pouvoir discuter avec eux. Dans une librairie c’est compliqué de le faire, mais un festival peut permettre d’avoir quelque chose de plus long et de meilleure qualité.

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Est-ce que tu peux nous expliquer les origines du LCCA et quelles sont les différences d’approche avec la PCE, que tu organisais avant ?

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A la dernière édition de PCE [en 2016], sincèrement, je pensais que j’en avais terminé avec l’évènementiel. Par la somme de travail, de tout ce que ça impliquait. Avec toutes les activités qu’on a à côté, il y a un nombre limité d’heures par jour comme pour tout le monde et l’évènementiel est extrêmement chronophage. C’est d’une intensité assez incroyable. Il faut se préoccuper de milliards de choses en continu, sur tous les aspects, c’est épuisant physiquement et mentalement. C’est donc un bon challenge, mais c’est presque du masochisme vu l’investissement personnel (en temps et en énergie) qu'on met. Malgré tout, c’est excitant, et on y revient quand même.

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A l’époque il y avait un déséquilibre assez important vis-à-vis du reste de nos activités. Il a fallu qu’on fasse un choix, et comme on avait trop de choses à côté, je n’avais plus envie de consacrer mon temps à l’organisation d’un salon. Mon futur associé, Steven Morger, avait aussi fait un salon similaire aux États-Unis, avec la même évolution et le même constat. Il m’a proposé de refaire quelque chose, mais qui soit uniquement centré sur les artistes.

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Son concept était bien plus proche de ce que j’avais envie de faire, étant donné que ça permettait de sortir toute la partie avec laquelle j’avais moins d’accroches. Sur un salon grand public, comme on a beaucoup de monde, on a beaucoup d'activités, de personnes impliquées dans des animation, donc beaucoup de gens et de questions à gérer. Si on ne se concentre que sur les artistes, en soit une partie de ce qu’était PCE, ça simplifie l’ensemble. Il y a toujours un minimum de travail important, mais ça ne prendra pas les mêmes proportions. En partant sur un concept avec beaucoup moins de monde, et seulement une partie qui nous intéresse, le projet devient plus agréable et “plus simple” à gérer. On est pas obligés de s’occuper par exemple d’acteurs de cinéma ou de séries, qui peuvent avoir leurs caprices…

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Mais les artistes peuvent aussi avoir des caprices…

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Ha non, rien à voir [rires]. Ce sont deux mondes différents. Franchement, je n'ai pas l’impression d’avoir eu vraiment de caprices d’artistes. À Como on a pas mal d’artistes américains, et ils sont assez autonomes, puisque lorsqu’ils vont à New York [à la NYCC], personne ne s’occupe d’eux. Ils se débrouillent, en somme. Vu le nombre d’artistes qu’on a, même ceux qui seraient considérés comme têtes d’affiche ailleurs sont en fait “mélangés” avec les autres, donc tout le monde est en gros sur le même plan, et se gère lui-même. Il y a donc moins de demandes exceptionnelles. Puis d’une manière générale, et on est pas sur les mêmes exigences avec les artistes qu’avec des acteurs. Pour ces derniers, il y en a avec qui ça se passe très bien, mais pour d’autres on est pas loin des caricatures qu’on pourrait s’imaginer [rires]. Je n'ai jamais eu un artiste qui m’a fait de crise pour récupérer un café latte à la pistache qu’on ne trouve qu’à un seul endroit dans la ville ! [rires]

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Du moins, pas encore ! Mais trêve de plaisanteries. On comprend donc le concept initial du festival. Comment vous-êtes vous organisé pour la première édition ? Notamment pour trouver le lieu, très important pour vous donner une certaine prestance. C’était une évidence d’aller au lac de Côme ?

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Mon associé, Steven, adore cet endroit. Ça faisait longtemps qu’il avait ce rêve d’organiser quelque chose là-bas. Lors d’un voyage il y a quelques années, je crois qu’il en discutait avec certaines personnes, qui lui ont suggéré d'aller voir la Villa Erba. Après avoir visité, il m’a appelé pour me dire qu’il pensait avoir trouvé le bon endroit, et qu’il fallait absolument que je vienne. Il le trouvait parfait pour le projet. C’était plus facile pour moi de m’y rendre (Paris-Milan c’est plus simple que Paris-NYC), et j’ai compris en arrivant pourquoi tout le monde aime cet endroit.

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La villa Erba est somptueuse, et la cerise sur le gâteau c’est qu’à côté de la villa il y a un centre moderne, pour organiser des salons. On a donc à la fois un aspect antique, et quelque chose de moderne où on peut moduler les espaces, sans forcément avoir besoin de devoir installer un bloc électrique par exemple. En voyant la villa puis le centre de convention, j’ai vu tout l’aspect pratique du point de vue de l'organisateur. On a donc le côté somptueux avec la villa qui en met plein les yeux, et le centre de convention à taille humaine qui permet de faire ce qu’on veut et qui correspond à ce dont on a besoin. Pour la première édition on est donc partis là-dessus.

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L’idée de faire un salon uniquement sur les artistes, sur les planches originales, c’était ce qui m’intéressait vraiment donc ça m’a donné envie de revenir dans l’organisation d’évènementiel. En enlevant tout ce qui est acteurs, associations, cosplay, plein de choses qui ont leur sens dans un évènement familial ou grand public…

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Oui car c'est le coeur du sujet : ce n'est pas du tout le même public qui est visé.

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Non là on cible vraiment les fans de comics et de bande dessinée européenne, les collectionneurs de planches originales, les gens qui veulent prendre des commissions d’artistes, et des planches auprès de certaines galeries qu’on accueille. C’est un public plus précis, plus pointu, ce n’est pas quelque chose de familial comme l’était Paris Comics Expo. Ce qui permet d’avoir un évènement qui est à taille humaine, d’avoir peu de monde, donc qui favorise de meilleures interactions avec les auteurs.

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Quand on voit les artistes à NYCC ou San Diego, avec cinquante personnes qui font la queue devant, on passe simplement pour dire bonjour et avoir une signature, mais on ne peut pas rester trois heures vu que cinquante personnes attendent après. L’idée c’est donc de proposer autre chose, quelque chose de différent. Et s’il y a moins de monde, l’ambiance est forcément plus détendue, pour les festivaliers comme pour les auteurs. Lors de la première édition, ça a été assez compliqué, car je pense que beaucoup de gens pensaient que c’était une arnaque. Parce qu’on ne venait de nulle part, et on annonçait des noms de dingues à un endroit que personne ne connaissait.

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D’autant plus avec le prix d’entrée, qui laissait penser que c’était une entourloupe ?

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Il y a peut-être eu pas mal d’interrogations autour du caractère "vrai" de l’évènement. On a pas eu beaucoup de monde pour la première, mais je pense qu’ils ont vécu quelque chose d’assez incroyable.

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C’était combien de monde ? Comparé à maintenant ?

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Une centaine de personnes, alors qu’aujourd’hui on vise plutôt 500-600 personnes sur le weekend. Ce qui reste très peu. Bien sûr certains artistes auront plus de monde - comme un John Romita Jr. - mais ce n’est pas comparable avec les conventions grand public. Un indicateur assez visible de notre différence, c’est qu’on met des chaises en face des artistes, pour que les personnes puissent s’asseoir pour entamer la discussion. Si tu sais que tu n’as personne derrière toi et que tu arrives, tu vois Jim Lee ou n’importe qui en train de dessiner, tu es libre de t’asseoir et de discuter en même temps que tu fais signer tes comics. Personne ne te presse, et tu peux aller voir Frank Quitely qui est juste à côté. Au final, tu peux discuter avec tout le monde, et cette absence de stress, on la ressent, également le cas pour les artistes qui ne sont pas tendus ; d’autant plus qu’ils savent qu’avec le public qui vient, ils n’ont pas de stress à devoir faire des recettes, car le public qui vient ne vient pas juste pour se balader…

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Justement c’est la question que j’allais te poser : qu’est-ce qu’on vient faire à Lake Como ? Parce qu’il faut tout de même venir depuis la France, donc quel est le programme s’il n’y a pas de cosplay, de funko pop ou de stand de confiserie ?

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Justement, tout est centré sur les artistes, les dessins, les planches originales. Il y a aussi quelques conférences, qui cette année devraient être assurées en majorité par Scott Dunbier. Les artistes en général peuvent avoir quelques sketchbooks ou quelques comics qu’ils ont fait à vendre. Mais il n’y a pas grand chose en plus que les dessins, mais ils ont souvent des planches originales. Certains préfèrent même les vendre en quasi-exclusivité sur le salon (vu qu’ils n’ont pas d’agents). Il est possible de prendre des commissions en avances ou sur place, de prendre des planches aux auteurs ou aux différentes galeries (on a des revendeurs européens et américains), et on peut donc passer du temps avec les artistes. C’est vraiment tout l’intérêt de ne pas être dans la course, de ne pas devoir se demander à quelle heure tel artiste doit dédicacer sur un stand parce qu’il sera appelé sur un panel ou autre chose : là les artistes sont disponibles tout le temps.

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Oui, c’est mieux aussi s’il n’y a pas ces foutus journalistes qui viennent prendre du temps aux artistes pour leur poser des questions

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[rires]

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Mais donc au vu de ce programme, on est d’accord pour dire que les festivaliers du LCCA sont plutôt fortunés ?

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Alors plutôt, mais pas exclusivement.

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Explique-moi. Je sais qu’un aspect qui peut bloquer les gens, au-delà de l’aspect “non familial”, c'est le prix pour aller à Como, le prix d’entrée, puis le prix évidemment sous-entendu avec toutes les activités puisqu’une planche ne coûte pas 20€. Je ne sais pas quels sont les prix pratiqués par les artistes, mais effectivement dans l'idée on se retrouve avec une sorte d’anti-thèse des festivals de BD français, d’autant plus qu’on a longtemps eu la tradition du free sketch ?

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Alors, en partie, mais cette tradition évolue et je pense qu’elle va finir par disparaître.

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Ce sont les salons qui paient les artistes pour pouvoir continuer les free sketches, mais il faut rappeler en effet qu’un dessin n’est pas un dû, c’est du travail, quand bien même on a déjà payé la BD… bref, très long débat, mais tu disais que ce ne sont pas forcément des gens très fortunés qui viennent à Lake Como ?

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En effet, c’est un salon où plein d’auteurs vont venir avec des planches et des pépites qu’ils n’ont jamais montrées, ou bien parce que ces artistes se déplaçaient peu ; on peut donc trouver des planches incroyables, qui valent très cher, et qui seront en effet pour les plus fortunés ou ceux qui ont fait le plus d’économies.

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Mais ça c’est le côté extrême, et la majorité des auteurs prévoient en fait une gamme assez large, avec plein d’options. Que ce soit des petits dessins ou des remarks qui sont abordables. Certains vont préparer des commissions folles en amont du festival, et faire des choses plus simples sur place, qui ne leur prendront pas des heures. Les plus élaborées seront forcément limitées sur le weekend, mais il y aura d’autres options bien moins chères. Tout le monde ne vient pas avec l’idée de vendre des dessins à 4000€, loin de là. Parfois même ça me surprenait de voir des artistes avec les prix les plus cher proposer à côté des petits dessins à moins de cinquante euros.

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Bien évidemment ça reste un budget, mais il n’y a pas besoin de débourser des milliers d’euros, et encore une fois si c’est accompagné d’une véritable interaction avec l’artiste, c’est là que se fait la différence et c’est là qu’il y aura un souvenir. Un dessin, c’est bien, mais si tu recherches quelque chose d’autre, un souvenir dont tu te rappelles pendant des années parce que tu auras pu discuter de je ne sais quoi avec ton auteur préféré pendant qu’il te faisait un petit dessin… ce moment-là, il n’aura pas de prix. Et tu ne peux pas l’avoir dans un autre salon. Oui bien sûr à New York l’artist alley est gigantesque et parfois tu peux avoir un coup de chance avec un artiste. Mais la plupart du temps, il y a tellement de monde que t’es stressé, tout le monde court à la table de l’artiste, tu te fais signer ton album et voilà c’est terminé. À Como, tu pourras avoir une autre interaction, car là-bas tout le monde est détendu, même certains artistes qui n’ont pas la notoriété d’être les plus souriants.

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Mais donc, si je viens en ayant vendu mon rein, et que j’arrive juste avec mon sac et quelques comics, est-ce qu’il y a quand même des free sketches ou des signatures, ou il faut obligatoirement payer pour repartir avec quelque chose ?

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On laisse les artistes décider de ce qu’ils font gratuitement ou non. S’ils font des signatures, en quel nombre, etc, on leur laisse décider de tout. On demande juste à ce que chaque jour, il y ait une demi-heure de signatures gratuites, à trois par personne. Mais si on veut absolument avoir quelque chose sans débourser un euro, c’est donc possible. Après, certains artistes font payer pour des signatures, mais d’autres non, donc cette demi-heure ne compte pas puisqu’ils signent de toute façon. Nous ne rentrons pas dans leurs politiques de tarif.

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Vous n’avez pas de droit de regard, vous ne touchez pas de commissions sur leurs ventes ?

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Non.

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Donc votre modèle économique, ce n’est que la vente de billets ?

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Oui, et les sponsors, la vente d’espace aux galeries, et c’est à peu près tout. Pour revenir sur les signatures, certains artistes font aussi des petits dessins si on leur prend un album à leur table. Ce n’est pas forcément quelque chose de très strict pour tout le monde. Si certains ont vendu suffisamment de dessins sur la journée, j’imagine qu’ils sont un peu plus relax.

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Une autre chose qui est importante avec ce festival, c’est le fameux portfolio que vous éditez.

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Oui, d’autant plus qu’il s’est amélioré - en qualité de fabrication - au fil des ans. Maintenant on a quelque chose de cartonné assez sympa, et on l’offre pour tous les billets deux jours jusqu’à la fin du mois de mars [le festival ayant lieu en mai]. Certains sont vendus sur place, mais pas beaucoup, car on cherche à limiter le tirage au plus près des billets achetés à la date limite.

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Quand on a ce portfolio, même si on a rien d’autre, on peut se le faire signer par l’entièreté des artistes présents.

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Alors, les 70 artistes ne sont pas tous présents dedans, on demande d’abord à celles et ceux qui ne sont encore jamais venus. Et en effet, les artistes vont signer leurs illustrations sans problème. Ce qui en fait des objets très côtés, et après on les voit classiquement poper sur e-bay ; une version intégralement signée est alors revendue à 400-450€, soit bien plus que le prix du billet d’entrée.

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C’est donc une astuce pour se renflouer le voyage ! Il y a aussi une soirée d’ouverture façon gala, qui est aussi ouverte au public qui a pris le billet adéquat. Est-ce qu’on voit les festivaliers oser parler aux artistes à cette soirée ? En vrai, c’est pas évident de claquer la discute à Pepe Larraz ou Bill Sienkiewicz autour d’un verre de vin ?

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Très franchement, ça dépend. De si tu viens seul ou non, de ton caractère. On peut essayer d'aider les festivaliers à se présenter, à faire un lien pour qu’ils puissent discuter un peu. L’ambiance est encore plus détendue lors de cette soirée que sur le salon. C’est sûr que si on est très timide, on peut apprécier quand même la soirée, mais ce n’est pas forcément évident.

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Dans l’esprit, Como ce n’est pas un festival auquel on va chaque année ? On s'y prépare, on met de côté et on y va plutôt tous les 3-4 ans en fonction du budget ?

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Mine de rien, on a pas mal de gens qui reviennent chaque année, et qui sont contents de revenir tous les ans. Quand on a fait plein de salons différents et qu’on vient chez nous, et sans vouloir nous jeter des fleurs, je crois sincèrement qu’on ne retrouve pas la même ambiance ailleurs. Quand on a vécu cette atmosphère si particulière et tranquille, c’est compliqué de retourner dans un salon à plusieurs dizaines de milliers de personnes. Il y a des gens qui se demandent pourquoi ils s’embêteraient à faire la queue, attendre des heures pour le moindre truc, et où ça coûte tout aussi cher - notamment si tu vas à NY ou à San Diego.

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Et donc en ce moment tu planches déjà sur l’édition 2026 ?

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Alors oui, on prend toujours de l’avance ; on a une dernière conférence en général le dimanche soir pour faire le bilan, et où on annonce les dates de la prochaine édition avec nos premiers invités. On en a quelques-uns qui devaient venir cette année et qui préfèrent faire 2026, et d’autres qu’on veut faire venir depuis longtemps [ndlr : Arno montre une liste avec déjà une trentaine de très gros noms].

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Mais alors, avant de se quitter j’ai une question qui me brûle les lèvres, et sûrement de plein de fans de comics français aussi. Est-ce que la PCE c’est VRAIMENT fini ?

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[Arno sourit] Dire que c’est complètement mort, non, ça serait..

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Ha, la flamme ne s’est pas complètement éteinte…

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Alors à l’heure actuelle ce serait assez improbable, mais complètement complètement mort, je ne dirais pas non. Parce qu’il y a toujours besoin d’un salon à Paris, sur les comics, et la bande dessinée même de manière générale. Ce qui est sûr, c’est que ce n’est pas pour demain. Mais tout ça pourrait dépendre de plein de choses…

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Donc tu ne veux pas qu’on fasse notre deuil !

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[rires]

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Merci en tout cas du temps que tu m’as accordé Arno !

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Il s'agit d'un duo que les lecteurs de la grande période Valiant des années 2010 connaissent forcément. Raùl Allén et Patricia Martin ont ravi les lecteurs avec des titres comme Secret Weapons ou Livewire. Depuis la fin de Valiant, le duo s’est attelé à une entreprise ambitieuse : la réalisation d’une adaptation en trois albums du roman Dune de Frank Herbert. Un travail de titan (disponible en VF chez Huginn & Muninn) qui valait bien quelques questions, et ça tombe bien :le duo était présent à la dernière édition de FACTS à Gand en Belgique, où nous sommes allés les retrouver !

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Nous sommes donc ravi de vous proposer cet entretien en compagnie de Raùl Allén et Patricia Martin afin d’explorer leur parcours, leur façon de travailler à l’époque chez Valiant, puis de revenir longuement sur leur travail et les choix artistiques faits sur Dune. Une discussion que vous pouvez également retrouver à l'audio et directement en anglais via First Print si vous préférez ce format.

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Nous remercions chaleureusement Clément Boitrelle qui s'est occupé de la traduction et retranscription de l'interview. Remerciements également à Stefan van de Walle, Peter Vermaele et Rémi Lach.

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AK : Merci de nous accorder un peu de votre temps. Comme il s’agit de notre toute première rencontre, pouvez-vous vous présenter brièvement ?

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RA : Je m’appelle Raùl Allén, je suis un illustrateur et dessinateur. Je travaille pour des magazines, des livres pour enfants et pour des comics depuis maintenant vingt ans. J’ai travaillé par exemple pour Quentin Tarantino, Playboy, Rolling Stones, Time Magazine, mais aussi pour Valiant, DC, BOOM, Dynamite…

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AK : Pour tout le monde en fait ! Et quant à vous Patricia ?

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PM : Je suis Patricia Martín, je suis également une dessinatrice et illustratrice espagnole. Je travaille aux côtés de Raúl depuis dix ans je crois, je m’occupe de dessiner les intérieurs. Je me suis également lancée dans les illustrations de couvertures, ce que j’aime beaucoup ! Nous venons de réaliser l’adaptation en comics du roman Dune et maintenant nous travaillons sur un projet mais je ne sais pas si nous pouvons déjà en parler…

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RA : C’est encore secret, on ne nous a pas encore donné l’autorisation d’en parler.

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AK : Oh rassurez-vous on m’a fait comprendre que vous pouviez en parler avec moi !

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RA : [rires] Montrez-moi l’email !

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AK : Bon j’aurais au moins essayé !

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PM : En tout cas nous sommes ravis d’être ici !

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AK : Vous travaillez donc ensemble depuis dix ans, comment vous-êtes-vous rencontrés ? Via une convention, un projet sur lequel vous travailliez tous les deux ?

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PM : Nous vivons dans la même ville pour commencer, ce qui rend les choses plus simples.

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RA : Nous avons commencé à travailler ensemble sur quelques illustrations. A cette époque tu travaillais plus dans le design éditorial, le lettrage ce genre de choses.

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PM : C’est exact. Il m’a tout appris en fait. J’ai toujours aimé dessiner et ce depuis que je suis petite. J’avais oublié à quel point j’aimais ça et Raúl m’a montré que je pouvais vraiment m’amuser en dessinant. Je te dois beaucoup !

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RA : Nous avons vraiment commencé notre collaboration lors de mon premier comics chez Valiant, Patricia s’occupait du lettrage. Elle est très forte pour la mise en page et m’a donc aidé à organiser mes pages. C’est comme ça que tu as découvert à quel point tu aimais la narration dans l’art séquentiel.

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PM : La narration visuelle surtout. J’ai fini par réfléchir et élaborer une narration visuelle pour l’album sur lequel nous travaillions. C’est comme ça que notre duo s’est formé.

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AK : Qu’aimiez-vous précisément dans la narration ? Vous expliquiez avoir oublié à quel point vous aimiez ça.

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PM : Je n’ai jamais vraiment été une lectrice de récits super-héroïques. Aussi, tous les codes inhérents au genre m’étaient parfaitement inconnus. J’ai peut-être apporté quelque chose de neuf dans notre façon de faire des comics, c’est sans doute pour ça que les lecteurs ont apprécié nos albums. J’ai pu gagner en assurance et ainsi commencer à travailler sur l’encrage, les couleurs. Notre collaboration a évolué de manière très naturelle.

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RA : La suite logique pour toi après les illustrations de couverture serait de te lancer dans ton propre comics.

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PM : Un jour peut-être…

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AK : Comment vous organisez-vous dans votre travail ? J’imagine qu’après tout ce temps, vous devez avoir un genre de routine ? A-t-il été difficile de trouver la bonne organisation ?

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RA : Ça a été quelque chose de plutôt naturel. Il y a tellement d’étapes dans la conception d’un comics. J’aime m’organiser en plusieurs petites tâches à faire, ce n’est pas gérable autrement. Patricia a donc commencé à réaliser une tâche par-ci, moi une autre par-là. Cela a commencé par le lettrage, puis la mise en page et l’encrage. Les gens ne savent jamais vraiment qui fait quoi car au final notre travail s’entremêle très vite. Nous communiquons beaucoup l’un et l’autre et nous partageons la même passion pour raconter des histoires. Nous essayons également de rester fidèle à la vision de l’auteur tout en apportant des éléments pertinents et intéressants pour le lecteur mais également pour nous-même afin de toujours rester stimulé dans le processus créatif. Tout ça est très naturel. Nous utilisons aussi beaucoup de références. J’aime les petites subtilités quand une personne bouge ou dans ses expressions. Nous effectuons nos séances de références ensemble, c’est toujours très drôle. J’ai un studio avec un fond vert…

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PM : Et beaucoup de costumes !

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RA : Effectivement, j’ai des costumes que ma mère a conçus et cousus. Mon père a également bricolé des armes factices.

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AK : Vous vous prenez donc en photos ?

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RA : Oui mais également certains de nos amis ou même des modèles. Tous nos comics pourraient être des romans photos car grâce au fond vert, nous pouvons découper les références et les placer par-dessus les arrière-plans.

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PM : C’est un procédé un peu long mais très amusant. Comme le disait Raul, nous travaillons par petites tâches. Aussi quand l’un a terminé, il peut passer à autre chose. Nous pouvons même parfois travailler sur deux tâches à la fois. Ainsi quand je travaille sur la mise en page il peut par exemple s’occuper des arrière-plans. Il y a toujours quelque chose à faire, c’est un travail sans fin !

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AK : Raul est souvent mentionné au dessin et Patricia aux couleurs mais c’est plus compliqué que ça.

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RA : Nous essayons d’éviter d’avoir un rôle bien précis, car ce n’est pas vraiment le cas. Pour Dune nous n’avons pas pu faire figurer notre cher collaborateur Jesus Pastrana qui réalise un travail tout aussi crucial. On aime bien rendre fou les gens pour deviner qui a fait quoi précisément !

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AK : Une question pour vous Patrica : comment travaillez-vous vos couleurs ? Votre style semble très reconnaissable. Je me souviens que durant votre passage chez Valiant, je savais reconnaître votre travail sur les couleurs.

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PM : Nous essayons de trouver des couleurs qui séparent clairement les scènes. Ainsi le lecteur peut savoir précisément où se trouvent les personnages. Dans Dune par exemple nous avons une palette différente pour Arrakis, une autre pour Caladan, une autre pour Giedi Prime, la planète des Harkonnen. Le lecteur ne remarque peut-être pas forcément ces différents changements, mais ils facilitent la lecture. Nous cherchons à mêler chaque aspect du travail pour créer l’expérience la plus agréable possible.

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RA : Je tiens à préciser que Patricia a le sens de l’esthétique. Si vous pouviez nous voir en ce moment, je porte des couleurs très ternes. Patricia quant à elle porte des couleurs beaucoup plus vives. Ton style tend vers cette approche de l’esthétique. Vous pourriez l’apercevoir à l’autre bout du hall alors que je me fond dans le paysage !

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AK : Que retenez-vous de votre travail chez Valiant ? Qu’est-ce que vous aimiez dans les personnages sur lesquels vous travailliez ?

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PM : Nous avions beaucoup de liberté et c’est ce qui nous a le plus plu chez Valiant. Nous avons eu également la chance de travailler avec des auteurs incroyables comme Jeff Lemire, Matt Kindt. On s’est bien amusé, les rédacteurs ont toujours été très sympas avec nous. Il s’agissait également de nos tout premiers comics, ce fut donc une expérience toute particulière pour nous.

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RA : Nous n’étions également pas très familiers avec les premières versions des personnages des années 90. Nous sommes donc arrivés avec un regard neuf. On ne se préoccupait pas trop de l’héritage des personnages. Ce qui n’a pas été le cas par exemple lors de notre travail sur Wonder Woman chez DC.

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PM : Quand vous travaillez sur un personnage si important et si populaire, il peut y avoir une sorte de pression. Tandis que si vous prenez le temps de connaître les personnages, voir même de les créer, ce qui fut le cas dans Secret Weapons avec Eric Heisserer, c’est tout de suite beaucoup plus amusant.

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AK : Vous parliez de liberté créative, est-ce quelque chose que vous regretteriez si vous veniez à travailler chez Marvel ou DC sur des projets au long cours ?

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RA : Vous savez, j’ai réalisé des illustrations dans la publicité, j’ai donc déjà été très dirigé. Ce manque de liberté peut très vite drainer toute motivation. Si votre travail passe par trop de personnes, cela peut être très pénible. Le processus créatif se retrouve très ralenti. Vous avez une première phase de révision, une seconde voire une troisième. Vous perdez donc toute spontanéité. Valiant nous a entièrement fait confiance. Nous n’avions pas à leur soumettre les ébauches avant la mise en page, ce qui fut également le cas chez DC. Nous avons donc pu nous amuser avec la façon de disposer les éléments sur la page. Je pense que c’est ce que les lecteurs apprécient le plus dans notre travail. Le premier volume de Dune a été un peu plus difficile. Brian Herbert avait par exemple comme idée de ne pas dépasser six cases par page. Cela n’avait aucun sens pour nous. Ils ont vite compris comment nous fonctionnions, et c’est pour cela que pour le deuxième et troisième volume, les auteurs nous ont octroyé plus de cases par page.

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AK : Comment êtes-vous arrivés sur ce projet ? Etiez-vous amateurs de l’univers auparavant ?

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PM : J’ai lu le roman quand j’avais une vingtaine d’années. Je suis tombée amoureuse de l’univers. J’étais tellement captivée que je l’ai lu en deux jours !

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AK : Il m’a fallu deux semaines…

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PM : Une de nos anciennes rédactrices chez Valiant, Charlotte Greenbaum, travaille également sur Dune. C’est une très bonne amie. Elle a quitté Valiant pour rejoindre ABRAMS. Quand ces derniers ont obtenu les droits pour adapter Dune en roman graphique, elle nous a contacté pour travailler sur le projet. Nous avons dû passer un petit test car si je me souviens bien, d’autres dessinateurs avaient postulé pour travailler sur la série.

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AK : Il y a donc eu une sorte de casting ?

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PM : Quelque chose comme ça oui. Nous n’étions pas vraiment sûrs de vouloir nous lancer dans le projet. Comme nous l’expliquions un peu plus tôt, il y avait beaucoup de pression sur nos épaules : l’histoire est importante, personne ne l’avait encore fait avant nous. Tout le monde attendait la sortie du nouveau film. Nous ne savions donc pas vraiment à l’époque si nous voulions nous lancer dans l’aventure. Malgré tout nous avons passé le test…

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RA : C’est une opportunité qu’il ne fallait pas laisser passer.

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PM : Nous avons finalement décroché le poste ! Cela a été un grand soulagement !

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AK : C’est effectivement un peu paradoxal : vous disiez plus tôt vouloir éviter ce genre de pression. Vous pouvez avoir un peu de liberté créative, mais on ne parle pas là d’un album de science-fiction lambda, il s’agit de Dune là quand même ! D’autant qu’il y a déjà eu un film auparavant, il existe déjà des illustrations, des peintures. Malgré tout, vous vous êtes quand même lancés !

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RA : Ce projet était très spécial pour moi. Dune était le livre de chevet d’un de mes frères qui est malheureusement décédé il y a un moment déjà. Il n’aura jamais l’occasion de lire le roman graphique. C’est donc un projet qui m’est très cher. Vous l’avez mentionné tous les deux, il s’agit d’une tâche très intimidante que de s’attaquer à Dune. J’aime regarder les différentes incarnations précédentes, les différentes références. Ça a sans doute été la chose la pire chose à faire pour moi car il y a déjà eu tant d’artistes talentueux qui se sont appropriés l’univers de Dune.

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PM : Cela a quand même été intéressant d’étudier l’imaginaire collectif autour de cet univers. Nous avons fait des recherches mais il fallait également développer notre propre vision et interprétation pour ne pas être trop influencé par ce qui avait déjà été fait.

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RA : Après avoir étudié les anciennes versions, nous avons tout mis de côté sans jamais y retourner. Comme la tâche était immense, j’ai contacté Alex Jay Brady qui est une concept artiste britannique. Elle a notamment travaillé avec Luc Besson. Ses travaux sur Dune sont très différents de notre approche. Je l’ai donc contactée et je lui ai demandé si elle était intéressée pour nous donner un coup demain. Elle nous a aidé en designant par exemple les ornithoptères. A bien des égards, ce projet ressemble beaucoup à une grosse production hollywoodienne mais avec le budget d’un comic-book ! Il a donc fallu tout imaginer de zéro. Il ne fallait pas que cela ressemble au Dune de David Lynch, ni au casting de l’adaptation de Denis Villeneuve car c’est la seule chose qui était connue de son film à l’époque.

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AK : Vous n’avez donc regardé aucune bande annonce…

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RA : Pas du tout. Je me souviens qu’un de mes premiers designs pour Paul ressemblait trop à Kyle MacLachlan. J’ai donc recommencé et on m’a ensuite fait remarquer que ses cheveux ressemblaient un peu trop à la coiffure de Timothée Chalamet. Il a donc fallu changer à nouveau !

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AK : Quand avez-vous réussi à trouver les bons designs ? Je pense notamment au personnage de Paul Atreides ou du baron Harkonnen.

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PM : C’est avant tout Raul qui s’est occupé de cette partie. Il y a eu beaucoup de modifications et d’échanges avec la rédaction pour se mettre d’accord sur les designs des personnages.

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RA : Nous avons également travaillé avec David Astruga, qui a réalisé des travaux pour Magic the Gathering notamment. Nous avions déjà collaboré sur Wrath of the Eternal Warrior chez Valiant. Il a un bon sens du design. Sur ce type de projet, j’aime impliquer plusieurs artistes, si possible les meilleurs !

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PM : Comme le disait Raul précédemment, c’est vraiment comme un tournage de film : il faut tout imaginer et concevoir, c’est très compliqué de faire ça tout seul.

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RA : Le fait que nous travaillons en équipe, que ce soit Patricia et moi ou avec d’autres collaborateurs, rend plus facile le fait de rebondir sur les idées des autres. Quand vous travaillez seul sur un projet, vous pouvez vous retrouver bloqué et ne pas réussir à surmonter cette difficulté. Avec notre organisation, il devient plus facile d’avoir des idées fraîches et d’aider ses collègues. C’est ce qui me plaît dans ce travail : on additionne nos talents et on s’aide.

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AK : Concernant le découpage des planches, aviez-vous votre mot à dire ou bien cette tâche revenait exclusivement aux auteurs ?

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PM : Comme nous l’expliquions un peu plus tôt, nous avions un script avec un certain nombre de cases par pages. Nous avons échangé avec notre rédacteur en lui expliquant que nous préférions représenter l’intrigue à notre manière, celle avec laquelle nous avions l’habitude de travailler. Evidemment que nous respecterions la vision des auteurs, mais nous souhaitions travailler à notre manière. Ainsi, à chaque fois que nous recevions un script, nous trouvions de nouvelles mises en page qui intégraient le scénario qui nous était donné. Nous avons par exemple utilisé des gouttières noires pour que le lecteur puisse se représenter l’obscurité, le fait d’être dans une caverne. Nous avons donc pu jouer avec ça car c’est une histoire très dense avec beaucoup de dialogues. On ne s’est jamais senti perdu.

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RA : Nous avons effectué pas mal de changements. Le premier volume devait faire à la base 150 pages. Nous nous sommes rendus compte une fois le travail de mise en page entamé, que 150 pages nous paraissaient très peu. Il nous fallait plus de pages pour pouvoir faire respirer l’intrigue. Nous avons donc demandé 13 pages de plus, ce qui n’est pas énorme mais cela nous a bien aidé.

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PM : Cela a vraiment fait la différence.

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RA : Si le timing n’avait pas été un problème, nous aurions demandé davantage de pages. Nous n’avons rien contre le fait de condenser les récits via des ellipses par exemple, mais cela me fait penser à Tintin : tout le monde parle tout le temps, il n’y a que des bulles de dialogues ! Ici, on parle d’une histoire épique avec des enjeux importants, des scènes de bataille.

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PM : Le désert est également un endroit silencieux, il faut savoir aussi amener un peu de silence dans le récit. Tous les personnages n’ont pas à parler constamment. Il faut pouvoir ressentir l’isolement.

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AK : Pour revenir à la question du design : a-t-il été difficile d’imaginer les vers des sables ?

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RA : Tout dans Dune a été difficile ! Il a fallu travailler plusieurs idées, nous avons testé différentes formes. L’imaginaire collectif que nous partagions a eu une grande influence dans notre design final. Nous avons opté pour une approche très organique, comme une créature préhistorique sans oublier l’aspect monstrueux.

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PM : Nous avons essayé de le rendre facilement identifiable : que vous en dessiniez un petit ou un grand, vous savez qu’il s’agit d’un vers des sables. Il fallait le rendre identifiable rapidement pour le lecteur.

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AK : Nous parlons donc de trois albums de plus de 150 pages chacun. Comment avez-vous tenu sur le long terme ? N’étiez-vous pas trop épuisés à la fin ?

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PM : Oui !

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AK : S’agit-il du projet le plus long sur lequel vous ayez travaillé ?

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RA : De loin oui !

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AK : Comment avez-vous survécu ?

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RA : On s’est beaucoup soutenu. Sans ce type de soutien, nous n’aurions pas pu le faire. Le premier album a été très difficile car il a fallu le réaliser en huit mois, en comptant les recherches de design. Durant le confinement, nous sommes tous les deux tombés malades ! J’ai été souffrant pendant un mois au début de la production de l’album.

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PM : Ils voulaient publier l’album avant la sortie du film pour la promotion. Le film a été repoussé d’un an et demi ensuite… Le chemin a été mouvementé ! C’est pourquoi nous sommes très contents du résultat. Je suis particulièrement fière du dernier tome, c’est mon préféré. Cependant, il fallait vraiment que nous passions à autre chose pour nous changer les idées. Ce projet représente cinq ans dans nos vies, nous sommes satisfaits du travail accompli et nous sommes prêts à passer à autre chose !

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RA : A la fin du deuxième volume, nous étions épuisés mais nous connaissions bien les personnages et étions bien plus à l’aise avec notre méthode de travail. Lors du premier album, il y avait beaucoup de stress à l’idée d’adapter Dune.

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PM : On était un peu perdu ! Il fallait s’adapter aux auteurs, à la rédaction.

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RA : Nous n’étions pas aussi à l’aise à l’idée de changer des éléments du script que nous avions pu l’être pendant nos anciens projets. On parle de l’adaptation d’un roman. Nous avons échangé avec Brian Herbert et Kevin J. Anderson, mais pas autant qu’avec les autres scénaristes avec qui nous avions travaillé auparavant. La période de transition a donc été un peu compliquée. Mais je suis très content du résultat, le troisième tome est également mon préféré.

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AK : Quel est donc le nouveau projet dont vous pouvez nous parler ?

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PM : Nous travaillons avec Kevin J. Anderson sur le personnage de Doctor Strange. C’est une série qui a été choisie par Alex Ross. Je ne sais pas si vous avez lu son Fantastic Four : Full Circle ?

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AK : Oui.

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RA : L’album aura le même format : ce sera un roman graphique de 64 pages.

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PM : Nous travaillons donc avec Abrams Comics et Marvel. Le livre va être magnifique et l’édition sera très soignée [en français dans l’entretien]. On est très content de cette opportunité.

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RA : C’est d’ailleurs Alex Ross qui nous a choisi pour cet album. On très content. Après mes études de beaux-arts en Espagne, je suis parti aux Etats-Unis étudier l’illustration et le design. Je me souviens de ma rencontre avec Alex Ross et Chip Kidd qui présentaient un ouvrage en commun. J’ai pu avoir leurs autographes… Et vingt ans plus tard, je me retrouve en visio avec Alex Ross et Charles Kochman ! Je lui ai montré mon livre signé, la boucle est bouclée !

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AK : Nous attendons donc avec impatience cet album, ainsi que vous futurs projets.

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RA : Dans quelques temps nous serons sans doute à Paris pour parler plus longuement de Doctor Strange et de notre projet secret !

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AK : Merci beaucoup à vous !

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RA et PM : Merci !

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C'est l'un des plus grands artistes de la bande dessinée américaine, même s'il se refusera à le reconnaître. Michael Gaydos était présent sur le vieux continent ce printemps, à l'occasion de l'édition 2025 du festival FACTS qui se tenait comme d'habitude à Gand, en Belgique. Une convention qu'on ne pourra que vous recommander tant elle permet une certaine accessibilité des artistes auprès des lecteurs et lectrices. Mais aussi parce que les mêmes artistes prennent le temps de répondre à nos questions lorsqu'on vient les voir.

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Nous sommes donc ravi de vous proposer cet entretien en compagnie de Michael Gaydos, où nous revenons - nous sommes obligés, c'est la première fois qu'on lui parle - sur sa co-création de Jessica Jones, son travail avec Bendis (notamment Pearl) mais aussi de façon plus générale de création en comics indé (en évoquant aussi le Beneath qui doit bientôt arriver au format physique). Une discussion que vous pouvez également retrouver à l'audio (et en anglais) en podcast via First Print si vous préférez ce format.

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Merci beaucoup Michael Gaydos de votre présence, bienvenue ! Ma première question sera au sujet de Jessica Jones, mais juste avant, comme il s’agit de votre première venue dans notre podcast, pourriez-vous vous présenter brièvement ?

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Eh bien je dirais que j’ai toujours voulu être dessinateur de comics. Je m’estime très heureux aujourd’hui d’avoir pu réaliser mon rêve ! J’ai quasiment travaillé avec toutes les maisons d’éditions possibles ! Et cela fait trente-cinq ans que je fais ce métier ! J’ai la chance de pouvoir gagner ma vie en faisant ce que j’adore.

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J’ai lu dans une interview que vous rêviez de cette carrière dès l’âge de cinq ans ! Pourquoi au juste ?

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Je suis tout simplement tombé amoureux des comics ! Que ce soient les costumes, le dessin. Je suis né en 1966, la même année que la diffusion de la série télévisée Batman. J’ai donc grandi en la regardant. J’ai toujours eu une affinité avec le personnage de Batman. J’étais également beaucoup attiré par ce que l’on pourrait appeler les premiers animés telles que Speedracer, Gatchaman aussi connu sous le titre La Bataille des Planètes. J’aimais beaucoup la Justice League également. Mais j’avais un oncle qui était collectionneur de comics et qui m’avait offert certains de ses numéros. Il dessinait un petit peu également. Il me dessinait des super-héros. Mes amis aimaient également cet univers, nous dessinions ensemble nos propres récits de super-héros. C’est comme ça que tout a commencé. A cette époque j’aimais beaucoup John Byrne et je rêvais de devenir le nouveau John Byrne ! J’aimais beaucoup aussi le travail de Frank Miller. Arrivé à l’université, je ne m’y connaissais pas vraiment en beaux-arts. Aussi, quand j’ai commencé à les étudier, cela m’a vraiment fasciné ! Ma façon d’appréhender le dessin et l’art en général a complètement changé. Je ne voulais plus forcément travailler dans les super-héros. C’est également à la même époque que les univers des beaux-arts et de l’illustration commencèrent à se mélanger. Je pense par exemple à des artistes comme [Bill] Sienkiewicz, Kent Williams, George Pratt et Jon Muth qui réalisèrent des albums. Ces derniers étaient très influencés par les beaux-arts. Les travaux de Matt Mahurin et Brad Holland étaient également très influents. C’était donc la jonction parfaite pour moi entre ces deux univers. C’est vraiment ce qui m’a motivé à continuer dans cette direction.

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Vous rêvez dorénavant de devenir le nouveau Sienkiewicz ?

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Exactement !

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A-t-il été difficile à l’époque de se faire une place dans cette industrie ?

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J’avais la chance de connaître des personnes dans le milieu. Un ami de fac connaissait le duo Kevin Eastman et Peter Laird, les créateurs des Tortues Ninjas. Il a fini par être embauché chez eux et a déménagé à Northampton. Pour mon projet de fin d’études, j’ai décidé de réaliser un comic-book d’environ vingt pages, tout en couleurs. J’ai eu l’occasion de le montrer à Kevin Eastman qui venait tout juste de fonder Tundra Publishing. Il a beaucoup aimé mon travail et était partant pour l’éditer. Et donc mon tout premier album de publié s’intitulait Scorched Earth, je crois bien d’ailleurs qu’il s’agissait du tout premier comics publié par Tundra ! C’est donc comme ça que tout a commencé. Mes débuts n’ont donc pas été trop difficiles, ce n’est qu’après la faillite de Tundra où il a fallu que je me débrouille pour trouver du travail à droite à gauche. J’ai d’ailleurs réalisé quelques albums des Tortues Ninjas. J’ai également travaillé chez Caliber, où beaucoup d’artistes et d’auteurs ont fait leurs premières armes. J’ai donc ensuite gravi les échelons. Il se trouve que Brian M. Bendis est allé à la même université que moi mais pas dans la même promotion. Je ne crois pas que nous nous fréquentions à la fac. Nous n’avons fait connaissance que durant nos passages respectifs chez Caliber. Nous avons réalisé deux petites histoires ensemble. Puis il m’a proposé de travailler sur Alias.

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Vous vous rendez compte que votre travail sur Jessica Jones remonte déjà à presque 25 ans ?!

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Cela commence à faire long ! C’est assez difficile à croire !

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Quels sont vos souvenirs de la création du personnage de Jessica Jones ?

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Eh bien à l’époque je m’étais inspiré de ma femme, mon ex-femme aujourd’hui, pour concevoir le personnage. Jessica devait être très expressive, c’est pour cela que j’ai procédé ainsi. Je me suis dit que les lecteurs s’attacheraient à elle. Comme ma femme et moi nous connaissions depuis un bon moment, je connaissais toutes ses mimiques, ses regards… Tout ce qui pourrait me servir en tant que dessinateur pour pouvoir représenter toutes ses émotions.

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Vous dessiniez donc son visage de mémoire ?

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Non, j’utilisais des photos en guise de références. Cette méthode a plutôt bien fonctionné. Les lecteurs étaient en mesure de reconnaître des expressions qu’ils avaient par exemple vues chez leurs amis : l’agacement, l’angoisse, l’ivresse !

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Après ces deux décennies, quel est votre regard sur le personnage de Jessica Jones aujourd’hui ? Elle a débuté comme simple personnage de comics pour terminer star d’une série télé.

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J’ai du mal à m’en rendre compte ! D’autant qu’à l’époque, la série Alias n’a pas très bien marché. Le succès n’est venu que plusieurs années après. Nous étions cela dit très satisfait de notre travail : vingt-huit numéros c’est quand même quelque chose !

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Sans compter la série The Pulse.

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Tout à fait. Quand les lecteurs ont commencé à s’y intéresser et en parler, nous étions très surpris avec Brian. C’était très enthousiasmant ! Puis quand la série télé est sortie…

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Vous ne jouiez plus dans la même cour ?

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Exactement. On ne s’y attendait vraiment pas.

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J’imagine que cela a dû être très excitant pour vous de voir un de vos personnages porté à l’écran.

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Tout à fait.

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Estimez-vous-qu’en tant que créateur, on a suffisamment mis en lumière votre travail ? Est-ce que le plus grand public était conscient que derrière le personnage, il y avait un artiste ?

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Je pense oui. Nos noms sont cités au générique. La série Alias a visiblement servi de base principale pour l’adaptation. Je me souviens reconnaître le couloir qui mène au bureau de Jessica dans les deux premiers épisodes, c’était littéralement une retranscription à l’écran de mon dessin. Mais cela passait aussi par des petits détails : on retrouve le même tableau d’Egon Schiele que Jessica a dans sa chambre dans la série. Evidemment ils n’ont pas tout adapté à la page près, mais juste ce qu’il fallait pour retrouver la même ambiance que dans l’album.

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En préparant cet entretien, je me suis demandé s’il fallait vraiment mentionner Jessica Jones. Vous êtes à l’origine d’autres créations originales, avez-vous ressenti le besoin de vous distancier de cette héroïne pour ne pas être réduit au rôle de co-créateur de Jessica Jones ?

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Oh non pas du tout, j’en suis très fier ! Quand je me revois petit garçon, à dessiner et aimer profondément les comics, je n’aurais jamais imaginé devenir une fois adulte le co-créateur d’un personnage que beaucoup de personnes apprécient.

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J’aimerais aborder un autre titre avec vous : Pearl. Pouvez-vous nous parler des origines de cette série ? Il s’agit d’un des premiers projets de l’univers Jinxworld de Brian M. Bendis quand il est passé chez DC.

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Brian voulait créer en collaboration différents projets et m’a demandé si j’avais des idées à lui proposer. J’ai donc réfléchi à ce que je voulais dessiner. J’aime beaucoup la culture japonaise et les tatouages. J’ai donc imaginé cette histoire au sujet d’une japonaise albinos qui serait tatoueuse. Etant donné l’état de sa peau, elle réalise ses tatouages sans encre. Aussi, quand elle s’énerve ou ressent une vive émotion, ses tatouages se remplissent de sang et deviennent visibles. J’ai eu cette idée grâce à mon fils aîné. Il est né avec quelques tâches de naissance que nous n’avions pas remarquées à l’époque. Ce n’est que lorsqu’il devenait agacé ou surexcité qu’elles devenaient visibles car elles se remplissaient de sang ! Elles disparaissaient ensuite une fois calmé. Cette idée m’a beaucoup intrigué. Ensuite je n’ai eu qu’à mentionner la présence de Yakuzas pour convaincre Brian ! [rires] Il s’est ensuite occupé d’imaginer tout l’univers autour de ces éléments.

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Pour les tatouages de certains personnages, je crois me souvenir que vous aviez les conseils d’un vrai tatoueur ?

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C’est exact, je lui ai demandé de dessiner les designs des tatouages. Je lui expliquais ce que je souhaitais et il réfléchissait à un motif comme si j’allais vraiment me le faire tatouer. Je lui disais par exemple : « Imagine une femme, qui fait partie du clan de la Grue. Elle doit avoir un tatouage qui fait référence au foyer, avec une grue. Ses tatouages doivent lui courir tout le long des bras jusqu’à son dos etc. »

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Avez-vous également utilisé des références photographiques pour le personnage de Pearl ?

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Tout à fait. J’ai trouvé un modèle que j’utilisais comme référence pour dessiner Pearl.

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Est-ce un procédé que vous utilisez tout le temps ?

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Oui car pour moi, l’aspect expressif dans un album est très important. C’est comme si vous réalisiez un film sur le papier. Je n’utilise pas toujours ces références précisément, mais elles me servent de point de départ auquel j’apporte des modifications au niveau des mouvements par exemple.

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Entre les deux premiers volumes de Pearl et le troisième, il y a eu beaucoup de changements dans le paysage éditorial. A-t-il été compliqué de jongler entre les maisons d’éditions durant cette série ?

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Pas vraiment non. Je ne pense pas que les difficultés seraient venues d’un quelconque changement de rédaction : nous avions notre histoire en tête, il a simplement fallu la faire dans deux endroits différents.

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Je pensais par exemple au planning entre chaque numéro, si les droits étaient encore chez l’ancienne maison…

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Non, tout s’est plutôt bien passé. D’ailleurs Dark Horse a republié les deux premiers volumes. Pour être honnête, je préférais le papier qu’ils utilisaient ! [rires]

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Ce qui est plutôt bien car Dark Horse peut être connu pour produire des albums de moins bonne qualité.

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C’était un vrai plus car cela permettait de mieux mettre en avant le travail sur les couleurs et correspondait davantage à mes choix artistiques.

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J’ai pu voir les dessins originaux pour Pearl. Quand on les compare aux dessins terminés, on se rend compte qu’il y a eu beaucoup de changements. Utilisez-vous des outils numériques pour travailler ?

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C’est le cas oui.

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Selon vous quelle est la proportion dans votre travail entre le traditionnel et le numérique ?

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Les planches originales ont été réalisées à la main. Elles ont ensuite été scannées, pour que je puisse les coloriser sur ordinateur. Au fil de la série, et ce pour des raisons de temps, j’ai réussi à reproduire sur Photoshop mes différents outils traditionnels pour qu’au final, je puisse travailler exclusivement sur ordinateur et tablette graphique vers la fin de la série.

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Vous êtes donc passé au tout numérique ? Vous ne réalisez plus de travaux à la main ?

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En ce qui concerne Pearl, j’ai travaillé avec les deux formats. En revanche pour Beneath, j’ai exclusivement travaillé via le numérique.

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Est-ce que cela a été difficile de passer du dessin traditionnel au numérique ?

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Pas vraiment non. Je réalise également des illustrations pour des jeux de rôle, ce qui me permet d’expérimenter des styles différents. Aussi, je me suis inspiré d’une de ces approches pour Beneath. Pour ce type de projet, je scanne bien souvent un dessin fait à la main pour le coloriser sur ordinateur. Encore une fois, j’ai réussi via Photoshop à paramétrer différents outils qui réussissent à imiter mon style traditionnel sur ordinateur. Mes dessins numériques ressemblent ainsi à mes travaux plus traditionnels. Une fois à l’aise avec ce procédé, une fois que le logiciel parvenait à vraiment bien reproduire mon style, cela m’a permis de gagner en rapidité.

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L’inconvénient c’est que vous n’avez plus de planches originales !

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C’est vrai, mais vous savez j’ai déjà des tonnes de dossiers remplis de planches originales chez moi ! Ce sera l’héritage de mes enfants mais je ne sais pas s’ils sauront quoi en faire…

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Beneath est un projet que vous avez réalisé avec Steven S. DeKnight. Comment vous-êtes-vous rencontrés ?

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Nous sommes rentrés en contact via une éditrice chez Comixology qui m’a approché. Je ne travaillais sur aucun projet à l’époque et n’avais jamais réalisé un comics d’horreur. J’ai donc sauté sur l’opportunité de travailler avec Steven. Je le connaissais de nom avec son travail sur quelques épisodes de la série Daredevil. Je crois qu’il s’agissait pour lui de sa première incursion dans le monde des comics. L’intrigue de Beneath m’a tout de suite intrigué, d’autant que le récit est centré sur les personnages, ce que j’apprécie beaucoup. Vous devez travailler les interactions entre les personnages, leurs expressions… Tout ce que j’aime faire ! J’ai donc immédiatement sauté sur l’occasion.

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Vous évoquiez dans une récente interview le design de la créature. Vous n’aviez jamais réalisé de comics horrifique avant celui-ci.

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C’est bien ça.

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A-t-il été difficile de trouver le design du monstre ? Comment le rendre effrayant sur le papier ?

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Steven m’a donné plusieurs pistes très intéressantes pour m’aider à trouver le design du monstre. Certaines idées auraient très bien fonctionné pour un film, mais cela aurait très difficile pour moi de les dessiner. Je ne suis pas un grand amateur de films d’horreur…

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Honte sur vous !

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[rires] Je me suis pas mal inspiré d’Alien ou de Predator. Je n’ai pas cherché à piocher dans des œuvres qui m’étaient inconnues, j’ai préféré m’inspirer de ce que j’avais déjà vu.

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Corrigez-moi si je me trompe mais à l’heure actuelle il n’y a pas de version physique de prévue pour Beneath ?

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Une édition physique est prévue en juillet chez Mad Cave.

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Très bien. Vous mentionniez un peu plus tôt l’opportunité que vous avez eu de travailler avec Steven. Comment choisissez-vous vos projets ? Etes-vous libre à un moment donné et vous souhaitez travailler avec quelqu’un en particulier ? Demandez-vous à travailler sur des projets spécifiques ?

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Eh bien aujourd’hui ce sont plus les projets qui viennent à moi !

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J’imagine que beaucoup souhaitent travailler avec vous !

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Certains oui… [rires] Vous savez j’ai déjà travaillé chez Marvel et DC…

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Et cela ne vous intéresse plus ?

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Ce n’est plus ce que j’ai envie de faire non. J’apprécie le fait de ne plus avoir des deadlines horribles à respecter ! J’ai une vie maintenant à côté ! Dorénavant quand je me lance dans un nouveau projet, j’arrive à m’organiser pour pouvoir faire d’autres choses à côté. J’ai déjà investi tant d’heures dans mes anciens travaux… Et vous savez, les créateurs.trices sont au centre des projets de nos jours. Je peux être co-créateur aujourd’hui et si jamais un de mes projets devient un film ou quoi que ce soit, j’ai mon mot à dire.

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Pearl ne devait pas être adapté en série ?

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Pas encore non.

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J’ai cru comprendre que plusieurs séries de Brian M. Bendis avaient été optionnées.

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Rien n’a encore abouti je pense. Il faut que la bonne opportunité se présente.

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J’imagine que vous adoreriez voir l’un de vos albums adapté ?

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J’adorerais voir Pearl adapté en série ! L’ambiance de l’album a par ailleurs beaucoup été influencée par John Wick. D’autant que le personnage de Pearl est une jeune fille, il y a tout un public de jeunes adultes qui pourrait s’y intéresser.

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Ma dernière question sera plutôt large mais êtes-vous inquiet de l’intelligence artificielle ?

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Non car je ne pense que quelqu’un aille un jour taper mon nom dans une requête de type « Je veux un dessin qui ressemble au style de Michael Gaydos » ! En ce qui me concerne, je ne m’inquiète pas trop. Cela dit, je prend très au sérieux cette question car beaucoup de personnes risquent de perdre leur travail. Je pense aux artistes de couvertures par exemple, et plus généralement les illustrateurs risquent de perdre leur boulot.

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L’illustration est donc plus en péril que les comics ?

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L’art séquentiel est quelque chose de très difficile. Il faut avoir en tête l’agencement des cases, leur interaction, comment tout cela s’inscrit au sein des pages jusqu’à la fin de l’album. C’est quelque chose qu’un ordinateur ne peut pas faire, en tout cas pas encore. Mais je ne pense pas qu’un ordinateur puisse retranscrire le caractère profondément humain d’une expression que j’essaie de reproduire. Un ordinateur ne ressent rien. Quand je travaille sur un personnage, je réfléchis également aux dialogues qui l’accompagneront et comment moi je réagirais en délivrant ce dialogue : comment j’inclinerais la tête, comment je plisserais les yeux etc. Je me trompe peut-être mais je ne pense pas qu’un ordinateur soit capable de reproduire ça.

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D’autant que dans Alias, vous n’hésitez pas à par exemple utiliser 5 cases remplies de dialogues ! C’est le genre de rythme qu’un ordinateur ne pourrait pas reproduire.

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Tout à fait. Il y a tant de manières créatives de découper une page. L’IA ne pourra apprendre à faire ça qu’en analysant ce qui a déjà été fait. Et sur ce principe, je ne pense pas qu’il faille trop s’en inquiéter pour l’instant, mais qui sait !

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Nous en reparlerons dans cinq ans ?

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Je n’espère pas ! Je n’ai pas encore vu de dessin réalisé par IA qui soit capable de rivaliser avec des artistes que j’apprécie. J’aime Egon Schiele et des personnes ont essayé de reproduire ses travaux via IA mais les résultats ne ressemblent pas du tout à son travail. Je demande à voir une IA capable de réaliser un dessin, de tracer ses lignes et réaliser une illustration.

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Que peut-on attendre de votre part à l’avenir ?

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Je travaille sur un projet dont je ne peux pas encore parler ! Je devrais également travailler de nouveau avec Brian à l’avenir sur quelque chose de complètement différent. Mais dans les deux cas, chaque projet comporte une héroïne… Un peu comme tout mes projets en fait ! [rires]

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Merci beaucoup pour le temps que vous nous avez accordé Michael.

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Merci à vous.

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Pour tout un tas de raison, le métier de comédien se comprend souvent comme une activité à temps plein. C'est vrai : lorsqu'elles ne sont pas occupées sur les plateaux de tournage, les vedettes du cinéma sont en tournée publicitaire, rivés sur une chaise pliable, obligés de mitrailler les éléments de langage pour assurer la campagne de promo' de leur dernière production en date. Sans même parler des clauses de confidentialité qu'on vous placarde sur la bouche. Et ensuite ? Pendant la pause clope, quand un fan vient vous prendre le chou pour une photo', ous devez accepter, sourire. Assumer d'être dérangés constamment lors de chaque sortie en public. Alalah. C'est pas évident. Non je vais vous dire : en vérité, ça ne fait pas envie.

Captain America : Truth

Récemment, Chris Evans était de passage sur les ondes du site ScreenRant pour défendre les couleurs de son dernier projet, Materialists, le nouveau film de la réalisatrice Celine Song (lequel embarque, d'ailleurs, Dakota Johnson et Pedro Pascal au casting - c'est presque déjà une sorte de Secret Wars finalement). Bien sûr, les équipes en charge de cette petite entrevue n'ont pas pu s'en empêcher, et ont posé la question de la présence de Captain America dans les films Avengers : Doomsday et Avengers : Secret Wars. De fait, la présence du comédien avait été évoquée dans un article de TheWrap publiée en décembre dernier.

Et même en remontant plus loin en arrière, Deadline a toujours assuré que l'acteur finirait par faire son grand retour dans le rôle de Steve Rogers chez Marvel Studios, sous une forme encore à définir. Ceci étant, dans la mesure où Chris Evans s'était déjà autorisé une sorte de prestation (fugace) dans le film Deadpool & Wolverine de Shawn Levy, retrouvant pour l'occasion son costume de Johnny Storm des films Fantastic Four d'autrefois, beaucoup de gens s'étaient alors dit que la rédaction de Deadline s'était simplement trompée de production. Et que, en quelque sorte, cette ultime apparition dans un film Marvel Studios avait conjuré le sort.

Dans l'immédiat, c'est le discours officiel. Voici ce que Chris evans a répondu aux équipes de ScreenRant au sujet des prochains films Avengers et de son rapport aux frères Russo :

\"Oui, je leur parle constamment. D'ailleurs Pedro Pascal est sur les plateaux avec eux en ce moment. Bon, c'est vrai que c'est triste d'être loin de tout ça. C'est triste de ne pas être avec la bande, mais je suis sûr qu'ils sont en train de faire quelque chose de génial, et je peux vous dire que ce sera encore plus douloureux quand le film va sortir d'avoir l'impression d'être ce copain que personne n'a invité à la fête.\"

C'est à se demander si les contrats de chez Marvel Studios prévoient une sorte de salaire compensatoire pour les heures supplémentaires imposées à leurs salariés. Rendez-vous compte : le gars est en train de jouer la comédie, là. Sur son temps libre. Et au service de la boîte. Pour éviter de trahir un secret et garder la surprise intacte. Non, franchement, ça mérite un petit geste, surtout en dehors des heures de bureau.

Toute plaisanterie mise à part, il est tout de même peu probable que Chris Evans puisse échapper à l'effet de groupe implicite. De fait, Avengers : Secret Wars aura forcément besoin d'un Captain America, et plus précisément, du Captain America de la période dorée d'antant. Si la nostalgie sélective a sorti Robert Downey Jr. de sa retraite (pour un pont d'or, soit dit en passant), Marvel Studios ne pourra pas se passer de toute l'équipe originelle pour sonner les funérailles de cette version de l'univers partagé. Si le comédien s'était brouillé avec les réalisateurs ou avec le studio, on aurait probablement pu croire à cette version des faits... mais il s'agit des frères Russo et de Chris Evans. Trois personnes qui s'étaient déjà retrouvées pour le film The Gray Man, à peine trois ans après la sortie d'Avengers : Endgame. On doute ? On doute.

En définitive, Avengers : Secret Wars serait peut-être finalement plus surprenant si Steve Rogers n'était pas présent au casting. Et là, ce serait fort : imaginez, puisque tout le monde s'attend à le retrouver dans le costume, que Marvel Studios décide de prendre (réellement) le public à l'envers. On peut rêver.

Avengers : Doomsday est attendu pour le 16 décembre 2026. Il faudra sûrement attendre le film suivant pour obtenir une réponse définitive.

Source

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Il reste moins d'un mois à attendre pour découvrir The Old Guard 2 sur Netflix. La suite longtemps attendue de la première adaptation des comics de Greg Rucka et Leandro Fernandez arrivera sur la plateforme de streaming avec - on le pressent - une certaine indifférence, le film s'étant fait oublier d'une large partie du grand public par la très longue gestation dans les abîmes de la post-production. Qu'à cela ne tienne, il ne faut jamais dire non à une dose supplémentaire de Charlize Theron, qui incarne Andy, une immortelle dont justement l'immortalité vient de lui être enlevée, et qui va se retrouver face à une ex avec qui, disons, la fin de relation ne s'est pas très bien terminée.

Combat d'ex, mais sans Scott Pilgril

Pour celles et ceux qui n'ont pas lu The Old Guard : Retour en Force (publié aux éditions Glénat), on ne spoilera pas les circonstances qui poussent Andy et Quynh (Veronica NGo) à s'affronter, mais dans l'unique dialogue du nouvel extrait vidéo de The Old Guard 2 mis en ligne, on comprend que les deux femmes ont eu une relation il \"y a très longtemps\", matérialisée par le pendantif qu'Andy porte toujours autour de son cou.

L'extrait mis en ligne par Netflix tente de vendre l'action présente dans le film, même si le format de la vidéo sur YouTube et les nombreux cuts de la séquence auront peut-être du mal à convaincre les fans les plus exigeants. The Old Guard 2 est attendu, quoi qu'il en soit, à partir du 2 juillet 2024 sur la plateforme de streaming. Vous pouvez dès à présent découvrir l'extrait ci-dessous.

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Le dernier kilomètre est toujours le plus long. Avec quelques semaines pour boucler la campagne de promo' du film Fantastic Four : First Steps et s'assurer d'un lancement réussi, Marvel Studios doit continuellement occuper le terrain, avec de nouvelles images, de nouveaux posters, de nouvelles vidéos à flux tendu. Cette fois, Kevin Feige ne pourra pas se contenter de faire les choses au hasard, et dans la mesure où même le gimmick de l'astérisque n'a pas fonctionné pour Thunderbolts*, il va deveir important de viser juste cette fois ci.

Fant4stic

En l'occurrence, pour occuper une semaine relativement calme (et surtout : rappeler au public qu'il est encore temps de commander une place, dans la mesure où les réservations sont d'ores et déjà ouvertes aux Etats-Unis avec quelques semaines d'avance), quelques nouvelles images du film de Matt Shakman sont tombées récemment. En l'occurrence, des visuels qui brassent large, avec un petit espace pour la Torche Humaine, Reed Richards, H.E.R.B.I.E. et la Surfeuse d'Argent. On prend ? Prenons.

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Dans le même temps, et pour l'anecdote, Marvel Studios a également annoncé la sortie d'une édition vinyle pour le \"Main Theme\" du film Fantastic Four : First Steps composé par le grand Michael Giacchino. Déjà présenté une première fois en août dernier, celui-ci sera imprimé sur disque au format single. Cet objet est apparu sans crier gare sur la page du département musical du groupe Disney (ou \"Music Emporium\" comme ils disent là-bas). En l'occurrence, l'objet est plutôt joli, avec un effet de bleu translucide sympathique, un petit bonus pour celles et ceux qui apprécient la musique que l'on stocke chez soi.

Le vinyle en question comprendra également un morceau original, \"Let Us Be Devoured\" en face-B, par la compositrice Andrea Daltzman (Vice-Versa). Est-ce que celui-ci sera réellement sur la bande-son de Fantastic Four : First Steps ? On ne sait pas. Les détails des titres pour les morceaux prévus n'ont pas encore été communiqués. Si l'objet vous intéresse, suivez le lien source (les précommandes sont ouvertes).

Fantastic Four : First Steps est attendu pour le 23 juillet 2025 dans les salles de cinéma.

Source $\"images/editeur/Admin-0-Corentin/News/ZZZ-999/fantastic-four-first-steps-vinyl.jpg\"$

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Feuilleton amusant à suivre que celui de la production de Black Panther 3. Alors que le film de Ryan Coogler n'a toujours formellement pas été annoncé au planning de Marvel Studios, le public sait que ce projet est bel et bien réel, le réalisateur en parlant désormais librement en interview. Tout récemment, ce dernier a d'ailleurs confirmé la présence d'un acteur à son casting - à savoir, Denzel Washington, qui n'est autre que celui par lequel l'existence du film avait été révélée.

Jamais deux sans trois

Souvenez-vous : au mois de novembre dernier, Denzel Washington, alors en tournée promotionnelle pour la sortie du dernier Gladiator, révélait qu'il avait obtenu un rôle dans Black Panther 3, alors que Marvel Studios n'avait encore jamais établi officiellement que le film était en quelconque phase de pré-production, où même prévu sur leur calendrier de sorties. L'existence du film avait été confirmée le mois suivant, mais à nouveau par une voie détournée des circuits d'annonces habituels, avec le départ du producteur Nate Moore de chez Marvel Studios.

Aussi, pourquoi faire semblant ? Dans une toute récente interview accordée au podcast 7pm in Brooklyn with Carmelo Anthony, et tels que relayés par Entertainment Weekly, Ryan Coogler a ainsi admis qu'il sera bien le réalisateur de Black Panther 3, tout en confirmant que Denzel Washington y aura bien un rôle en son sein. \"Je pense que c'est le plus grand acteur vivant. Et ne me lancez même pas sur ce qu'il représente pour notre culture. Je lui ai parlé [de ce rôle] pendant un moment, et j'ai été surpris lorsqu'il en a parlé publiquement. Mais bon, ce n'est pas comme si c'était faux.\"

Les fans seront donc contents : Black Panther 3 s'octroie un acteur on ne peut plus prestigieux à son casting, tandis que la continuité artistique des deux premiers films devrait être assurée avec le maintien de Coogler au poste de réalisateur. Ne reste désormais... plus qu'à Marvel Studios d'annoncer officiellement l'existence du film, et l'accompagner d'une date de sortie.

Source

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Après Wonder Woman, Captain Marvel, et le récent film Birds of Prey, mais aussi avec la venue proche de Black Widow, Wonder Woman 1984 et un casting très diversifié pour The Eternals, les super-héroïnes se font de plus en plus présentes sur grand écran. Une jolie mise en avant qui soulève quantité de discussions et débats dans les sphères pop-culturelles, avec notamment les messages féministes que peuvent porter avec eux ces films, et la façon dont les personnages féminins y sont traités.

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Ces questions, nous avions déjà pu les aborder au cours des podcasts enregistrés pour les films nommés, mais il faut aussi savoir se remettre en question, et se demander si deux mecs (ou plus) sont forcément les personnes les mieux placées pour parler de féminisme ou du traitement des héroïnes sur grand écran, voire de l'importance que peuvent avoir certains films au delà de toute considération artistique ou marketing.

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Et puisque nous trouvons également que dans le milieu comics, il n'est pas toujours facile d'avoir des voix féminines à ce sujet, est venue l'idée de vous proposer un podcast composées uniquement d'intervenantes, afin d'avoir une discussion et des points de vues différents, et aborder des sujets sous un autre angle. Océane (du podcast Lemon Adaptation Club) nous a fait l'honneur d'animer cette émission, en compagnie de Phobos (des podcasts Outrider et Actioner) et Maud (qui joue le rôle de la spectatrice "non experte), pour une discussion qui, on l'espère, saura vous intéresser et éclairer avec un autre regard ces sujets d'actualité.

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Comme toujours, les retours seront les bienvenus, tant sur le sujet que sur l'émission, avec l'espace commentaire fait spécialement pour cela. Une fois encore également, les partages sur les réseaux sociaux, les commentaires et bonne notes sur nos plateformes d'hébergement sont autant d'outils (gratuits) pour soutenir nos émissions, celle-ci en particulier. Merci d'avance, et bonne écoute à vous !

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Au cours du weekend passé se tenait le DC Fandome, premier évènement intégralement en ligne et 100% consacré aux univers de DC, avec un angle définitivement axé sur les adaptations filmiques et les jeux vidéo. Quelques comics s'y cachaient malgré tout.

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Dans une année de disette importante en ce qui concerne les conventions, le programme se montrait particulièrement alléchant avec quelques oeuvres très attendues - et il fallait donc en faire un bilan en podcast histoire de débriefer tout ce qu'on nous a présentés. C'est donc chose faite !

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Comme toujours, les commentaires et retours seront les bienvenus, et on vous demandera comme toujours de partager nos émissions si notre travail vous plaît et vous importe. Bonne écoute !

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A l'occasion de la récente édition de Comic Con Paris, les équipes d'organisation ramenaient avec elles l'illustre Roy Thomas, scénariste vétéran de l'industrie, ancien éditeur en chef de Marvel, créateur de Conan en comics, et ainsi de suite.

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Il était donc impossible pour nous de passer à côté de Roy Thomas, histoire d'avoir un regard actuel sur les comics de son point de vue, de parler d'engagement dans les histoires et de l'évolution du paysage à l'heure des nombreuses adaptations Marvel sur tous les écrans. Une petite entrevue que nous sommes ravis de vous présenter, et qu'on vous invite à partager sans modération !

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Kamoulox ? Un peu. S'il y a des enfants des années '90 parmi les lecteurs et lectrices de ces colonnes, alors le nom de Tony Hawk's Pro Skater éveille certainement de joyeux souvenirs passés sur PlayStation ou Nintendo 64. Depuis 2020, Activision s'est lancé dans une entreprise de remakes des jeux qui ont fait les grandes heures du skateboard vidéoludique, et c'est cet été que doit arriver le double-remake des 3e et 4e jeux, sortis respectivement en 2001 et 2002. Une bande annonce pour le projet a été mise en ligne ce weekend au cours de la présentation vidéo XBox Games Showcase, de quoi voir apparaître un skater particulièrement étonnant.

Des pizzas et du skateboard

Activision et Paramount/Nickleodeon se sont visiblement entendus pour que Michelangelo des Tortues Ninja puisse être jouable dans Tony Hawk's Pro Skater 3+4, une grande première pour la licence et du jeu de skate. Ce dernier n'est pas étranger aux guest stars puisque la série avait accuilli en son temps Spider-Man (dans THPS 2, hélas absent du remake pour cause de droits), ainsi que Wolverine, Django Fett et Dark Maul. À voir désormais si les autres Tortues Ninja pourront être présentes également (ne serait-ce que par un système de skins alternatifs) ou si seul Michelangelo aura le droit de crier cowabunga en enchaînant un combo surréaliste à un million de points. Les Tortues, elles, sont habituées des apparitions en guest (souvenez-vous, Injustice 2...), et il semble que le design choisi pour le jeu de skate soit celui tiré des dernières grandes productions animées, soit TMNT : Mutant Mayhem et Tales of the TMNT.

Tony Hawk's Pro Skater 3+4 sera de sortie le 11 juillet 2024. La bande-annonce pour les intéressé(e)s, Tortues Ninja ou pas, est à retrouver ci-dessous.

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Pas forcément une surprise pour celles et ceux qui auront pris le temps de découvrir le premier volume, mais enfin, la suite a été officiellement annoncée. D'ici cet automne, le scénariste Zack Kaplan (Port of Earth) va retrouver son camarade Fico Ossio (No One Left to Fight) pour une nouvelle déclinaison de la série Kill All Immortals. Celle-ci a été annoncée tout récemment par les éditions Dark Horse, sur une mise en couleurs de Thiago Rocha (Sister Imperator) et un format comparable au premier volume : cinq numéros et toujours plus de bagarre. Au fait : et si les immortels étaient devenus le nouveau genre de créatures à la mode après les vampires et les zombies ?

The New Guard

Effectivement : l'univers de Kill All Immortals s'intéresse, au départ, au clan viking du légendaire Erik le Rouge. Lors de ses conquêtes, l'explorateur scandinave serait, selon cette version de l'histoire, tombé sur un artefact capable de lui conférer la vie éternelle, pour lui comme pour ses quatre enfants. Cette petite famille, les Asvald, va donc traverser le temps en prenant au passage le pouvoir sur les puissances économiques qui régissent le monde moderne, devenant un authentique clan de milliardaires conquérants, sans rien perdre de leurs habitudes d'autrefois. Ce clan va toutefois finir par se déchirer, notamment lorsque la fille d'Erik, Frey, décide de mener la révolte face à l'emprise d'un patriarche devenu de plus en plus cruel et bestial avec le poids des années.

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A l'époque, Dark Horse avait vendu la série en évoquant une rencontre entre John Wick et Succession. On pourrait en produire une autre un peu moins flatteuse : The Old Guard et Lazarus. Oui, deux titres de Greg Rucka, avec des immortels d'un côté, et une puissante famille de milliardaires en passe d'exploser lorsque la fille du chef décide de se retourner contre lui... personne n'a jamais que toutes les idées de Zack Kaplan étaient originales, remarquez. Et puis, encore une fois, peut-être que le motif des immortels est simplement dans l'air du temps. Prenez BRZRKR, tenez, voilà un autre projet qui pourrait tout aussi bien correspondre à la définition de \"John Wick rencontre The Old Guard\".

Pour cette nouvelle série, Kaplan et Fissio ont prévu d'introduire un clan concurrent. Dans le volume précédent, les Asvald avaient fini par renoncer à leur immortalité, et la mini' s'achevait sur une révélétation de taille : un autre personnage historique connu pour ses conquêtes sanguinaires était également en possession de la vie éternelle. En l'occurrence, il s'agissait du célèbre souverain mongol Temujin... plus connu sous son titre de Gengis Khan. Cavaliers contre navigateurs, nordiques de l'ouest contre nordiques de l'est, il va être l'heure de se taper dessus.

\"Les Asvald étaient autrefois une puissante famille de vikings milliardaires, frappés par le sceau de la vie éternelle. Jusqu'à ce que la fille aînée du clan, Frey Asvald, ne pousse ses frères à se rebeller contre un père barbare en renonçant du même coup à leur immortalité. Mais lorsqu'un adversaire ancien, doués des mêmes capacités surnaturelles, menace de détruire leur empire chancelant et de les assassiner les uns après les autres, les Asvald vont devoir se réunir en famille pour survivre à cette nouvelle guerre meurtrière qui s'annonce. Et cette fois, en tant que mortels.\"

Kill All Immortals II #1 est attendu pour le 1er octobre 2025 chez Dark Horse avec des couvertures d'Oliver Barrett, Matt Taylor, John Giang et Tula Lotay.

Source

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Les festivités se poursuivent autour de l'événement One World Under Doom chez Marvel. Pour cette fois, l'enseigne a décidé de voir grand, avec un événement capable d'exercer une pression concrète sur l'essentiel des séries en canon, et de possibles conséquences durables sur le court terme (une fois que le statu quo sera redevenu dans son état normal, bien évidemment). Ceci étant, un événement Marvel ne serait pas un événement Marvel sans la pelletée de productions dispensables dans l'orbite de la trame principale. Et ça se vérifie encore cette fois ci.

Retour Vers le Futur

Effectivement, la Maison des Idées avait déjà validé une quantité impressionnante de projets pour s'accorder avec l'intrigue de One World Under Doom... mais pourquoi faire beaucoup quand on peut faire trop ? Finalement, sur ces derniers mois, on a tout de même eu l'impression que Marvel était en train de charger la note pour l'événement de Ryan North et R.B. Silva. Au point de valider tout et n'importe quoi, comme le grand retour des personnages de G.O.D.S. (\"oh pourquoi pas, c'est le nouveau Sorcier Suprême après tout\") ou celui du Doom 2099 (\"oh pourquoi pas, c'est la version future de Doom après tout\"). Bon, mettons que la raison s'entend, mais l'application ne promet pas grand chose de neuf. Au passage, ce n'est pas Doom 2099 mais plutôt Doomed 2099. Les nuances, tout ça.

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Effectivement, Marvel compte restreindre cette rencontre inattendue entre le Fatalis du présent et le Fatalis d'un éventuel futur possible sur... un simple numéro spécial. Peut-être que celui-ci aura tout de même des conséquences tangibles sur la série principale, mais l'habitude fait loi, et on aurait plutôt tendance à voir cette proposition alternative comme une façon de brosser certains fans nostalgiques dans le sens du poil. En l'occurrence, le projet a été confié à Frank Tieri et Delio Diaz.

\"La version la plus dangereuse et la plus mystérieuse de Doctor Doom débarque dans le présent pour affronter son homologue ! Et en arrivant sur la Terre-616, le Doom 2099 provoque une onde de choc à travers l'ensemble du continuum temporel, quitte à déclencher une véritable rupture dans le multivers, en ramenant avec lui d'autres personnages futuristes de l'univers Marvel. Puisque, si Fatalis est le maître du monde dans le présent, qu'en est-il du futur ? Old Man Logan, Rachel Summers, Phoenix, Bishop, le Cosmic Ghost Rider, le Maestro et Deathlok vont tenter de lui arracher les commandes de la planète.\"

L'éditeur a présenté quelques premières planches de Doomed 2099 #1 avec la promesse d'une grosse baston de doubles temporels à l'horizon. Sortie prévue pour le 23 juillet 2025.

Source

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Si le format fascicule est réservé en général aux comics venus des États-Unis, nombreux sont les auteurs français à s'être essayé à ce format de parution, histoire de rendre hommage à leur format de lecture favori, ou encore parce qu'il permet de feuilletonner un récit avec des sorties à intervalles réguliers, poussant les lecteurs à revenir régulièrement en librairie. On peut prendre les exemples des spin-offs de Mutafukaz au Label 619 (Puta Madre, Loba Loca et Mutafukaz 1886), ou plus récemment la publication des The One Hand/The Six Fingers chez Urban Comics (pour l'occasion, plus à propos compte tenu de l'origine de ces deux titres). En ce mois de juin 2025, les éditions Paquet s'essaient également à ce format avec le titre Godspeed, à découvrir dès à présent en librairie.

Barnstormers made in France ?

Déjà fortes de plusieurs comics de guerre de Garth Ennis (Dreaming Eagles), les éditions Paquet publient de nombreuses bandes dessinées pour les fans d'aéronautique dans leur collection Cockpit. C'est là-dedans que vient s'inscrire la sortie de God Speed, une mini-série de quatre numéros écrite par Eloi Rousseau et illustrée par Romain Hugault (Angel Wings, Tomcat, et signant des recueils d'illustrations de pinups dans un style vintage).

\"1930, dans l’Amérique de la grande dépression, Lloyd Fairbanks, génie de la mécanique et jeune pilote condamné à effectuer des baptêmes au-dessus du grand canyon se voit proposer un job à Los Angeles. Si Lloyd ne laisse pas passer sa chance, il ignore que cet univers, qui a tout pour lui faire tourner la tête, peut s’avérer mortel et à quel point y triompher est bien plus difficile que de s’y perdre. Au cours d’un apprentissage aussi rapide qu'intense, notre héros va apprendre à se comporter en gentlemen et s’attacher à un mentor qui se révèle chaque jour plus complexe qu’il n’y paraît.\"

L'éditeur précise que deux versions cartonnées seront prévues en fin d'année pour celles et ceux qui préfèrent les albums traditionnels, mais pour celles et ceux qui apprécient le côté feuilletonnant, il y aura sûrement de quoi faire avec ces quatre numéros (5€), le pitch du titre n'étant pas sans rappeler le récent Barnstormers de Scott Snyder et Tula Lotay. Le premier numéro est disponible en librairies depuis le 11 juin 2025.

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Comme d'hab' : Archie Comics continue de se cramponner aux productions ponctuelles. Championne des numéros spéciaux, des annonces de projets au coup par coup, l'enseigne n'a pas forcément prévu de changer de fusil d'épaule cette année. A quelques rares exceptions près. En l'occurrence, le personnage de Sabrina l'apprentie sorcière n'aura pas forcément profité de son regain de popularité à la suite de la série Netflix. Archie a tenté plusieurs pistes, sans réellement trouver la bonne formule.

Retour aux Bases

Pour cette fois, Archie Comics a donc annoncé un numéro spécial Sabrina the Teenage Witch : Magic Unleashed #1 par deux habitués de la maison. Craig Boldman, déjà passé par les titres Archie Valentine's Spectacular, Archie Pals n'Gals et Archie Comics Spectacular : Rock On, assurera le scénario en compagnie du dessinateur Steven Butler, un vétéran de l'industrie qui aura fini par poser ses valises sur place, avec Betty & Veronica : Summer Spectacular. En adaptant au passage son style aux codes de l'enseigne.

Autrement dit : une proposition extrêmement classique.

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Côté synopsis :

\"La pire ennemie de Sabrina, la méchante sorcière Mother Striga, est de retour. Et cette fois, elle a fait appel au génie du mal Mad Doc Doom ainsi qu'à sa fille Medusa ! Les pouvoirs de la science seront-ils trop puissants pour la magie de Sabrina ? Vers qui l'héroïne va-t-elle pouvoir se tourner pour obtenir de l'aide ?\"

On ne vous l'a pas mis dans la traduction du communiqué de presse, mais l'éditeur est tout de même assez fier d'annoncer que le numéro en question comprendra trente pages d'intrigue. Hey. Ca n'a pas l'air de grand chose, mais est-ce que Roberto Aguirre-Sacasa et Robert Hack ont produit trente pages d'intrigue récemment ? Non ? Voilà.

Sabrina the Teenage Witch : Magic Unleashed est attendu pour le 3 septembre 2025 avec une mise en couleurs de Glenn Whitmore et une couverture de Dan Parent.

Source

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Après de multiples changements de réalisateur, le film initial The Flash est rebaptisé Flashpoint lors de la SDCC 2017. Il s'agirait d'un team-up avec Wonder Woman (Gal Gadot) et pourrait ouvrir la voie vers une reconstruction ultérieure du DCEU.

","Après de multiples changements de réalisateur, le film initial The Flash est rebaptisé Flashpoint lors de la SDCC 2017. Il s'agirait d'un team-up avec Wonder Woman (Gal Gadot) et pourrait ouvrir la voie vers une reconstruction ultérieure du DCEU.","relatedArticles",{"_503":504,"_1653":23,"_1654":1655,"_1656":1657,"_1658":1659,"_1660":418},"data",[505,528,551,574,597,620,644,668,692,715,739,763,783,806,829,856,879,902,926,946,969,992,1016,1039,1062,1086,1109,1129,1149,1172,1195,1219,1242,1265,1288,1312,1335,1358,1380,1403,1427,1451,1475,1498,1520,1542,1564,1584,1607,1630],{"_9":506,"_11":507,"_13":508,"_15":509,"_17":510,"_19":509,"_20":-5,"_21":-5,"_22":23,"_24":25,"_26":-5,"_27":-5,"_28":-5,"_29":-5,"_30":511,"_32":512,"_34":513,"_36":514,"_38":515,"_40":516,"_42":517,"_44":518,"_46":519,"_48":520,"_50":390,"_52":391,"_54":392,"_56":186,"_57":183,"_59":184,"_61":-5,"_62":185,"_63":186,"_65":521,"_67":522,"_69":523,"_71":524,"_73":525,"_75":526,"_77":78,"_79":80,"_81":-5,"_82":527,"_84":-5,"_85":-5},49554,"/49554-The_Flash__andy_Muschietti_explique_e_ceotee_de_la_plaque_leechec_du_film_DC","https://www.comicsblog.fr/49554-The_Flash__andy_Muschietti_explique_e_ceotee_de_la_plaque_leechec_du_film_DC","The Flash : Andy Muschietti explique, à côté de la plaque, l'échec du film DC","The Flash : Andy Muschietti explique, à côté ...","the-flash-echec1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop_the-flash-echec1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop2_the-flash-echec1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop3_the-flash-echec1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop4_the-flash-echec1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop5_the-flash-echec1.jpg","De passage récemment pour l'émission La Baluera del Coso de la radio argentine Radio Tu, le réalisateur Andy Muschietti évoquait en ...","De passage récemment pour l'émission La Baluera del Coso de la radio argentine Radio Tu, le réalisateur Andy Muschietti évoquait en micro ce qu'il pense être la raison principale de l'échec du ...","De passage récemment pour l'émission La Baluera del Coso de la radio argentine Radio Tu, le réalisateur Andy Muschietti évoquait en micro ce qu'il pense être la raison principale de l'échec du film The Flash, sorti en 2023 chez Warner Bros., ...","

De passage récemment pour l'émission La Baluera del Coso de la radio argentine Radio Tu, le réalisateur Andy Muschietti évoquait en micro ce qu'il pense être la raison principale de l'échec du film The Flash, sorti en 2023 chez Warner Bros., et qui marquait dans son propos une forme de conclusion à la tentative d'univers partagé lancée par le studio dix ans plus tôt avec Man of Steel.

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Bien des médias ont pu relater le périple de production qu'a constitué le projet, passé entre les mains de multiples réalisateurs et scénaristes, alors que Warner Bros. changeait de têtes dirigeantes et de politique multimédia en même temps. Mais pour Muschietti, bien loin des soucis de pré-production, de tournage, des frasques d'Ezra Miller, ou de parler de la fameuse "fatigue des super-héros", le problème principal serait que Flash, en tant que personnage, n'intéresse pas grand monde. Pourtant, l'argument est contre-attaquable immédiatement.

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Bonjour, la CW aurait quelque chose à vous dire

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Si The Flash a réussi à amasser 271 M$ au box-office, le budget investi dans la production et le marketing ont fait du film d'Andy Muschietti un gouffre financier. Mais pour le réalisateur, si The Flash s'est planté dans les salles de cinéma, c'est par qu'il a "échoué" à toucher "les quatre quadrants". Ce terme désigne, dans le milieu, la façon dont est découpée la démographie du public en fonction d'un âge arbitraire, et du genre. Soit : les hommes en dessous de 25 ans, les hommes au-dessus de 25 ans, les femmes en dessous de 25 ans et les femmes au dessus de 25 ans. Warner Bros. aurait donc échoué à atteindre l'ensemble de ces quarts démographiques, selon les propos du réalisateur : "The Flash s'est planté, parmi toutes les autres raisons, parce que ce n'est pas un film qui pouvait plaire aux quatre quadrants." Allant plus loin, il rajoute "lorsque l'on dépense 200 M$ pour faire un film, [Warner] veut que même votre grand-mère se déplace au cinéma."

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Plus encore, The Flash serait en fait un personnage auxquels le public féminin ne se serait pas intéressé. Muschietti explique en effet avoir "découvert dans des conversations privées que beaucoup de personnes se fichent de Flash en tant que personnage, particulièrement dans les deux quadrants féminins". Autrement dit, les femmes, qu'elles aient moins ou plus de 25 ans, ne se soucieraient pas de voir un film sur Flash, de façon générale. Par extension, avec ce désintérêt pour le personnage, il était inévitable que le film ne fasse pas les performances espérées au box-office. Ce qui pourrait paraître compréhensible dans la mesure où il faut reconnaître que Flash n'a pas la même stature, chez DC Comics, que Batman, Superman ou Wonder Woman. Mais en 2023, lorsque The Flash sort au cinéma, il est très, très loin d'être un inconnu, ou de ne pas plaire à un jeune public.

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En 2023, et même si sa popularité est en phase déclinante, la série TV The Flash connaît sa neuvième saison sur la CW. Et au-delà de la qualité de la série sur le long terme, tout le monde se rappelle que lorsqu'elle a vu le jour, c'est parce que l'épisode d'introduction du personnage dans Arrow avait connu un fort succès, permettant de commander un spin-off dans la foulée. En 2014, la diffusion du premier épisode avait même marqué le plus grand succès de la chaîne de télévision depuis les débuts de Vampire Diaries 5 ans plus tôt, avec des statistiques impressionnantes parmi les jeunes spectateurs (18-34 ans). Et quoi qu'on ait pu penser de l'évolution de la série (surtout sur sa fin), les règles de fonctionnement de la télévision font que The Flash n'aurait pas pu se poursuivre sur neuf saisons si, comme le dit Muschietti, "beaucoup de personnes se fichent de The Flash en tant que personnage". Sachant que la série de la CW n'avait connu aucun problème de démographie féminine dans son public.

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Bien entendu, il aurait été impossible pour Muschietti de parler des "vrais" problèmes du film The Flash, que l'on peut en premier lieu imputer au studio et à la façon dont l'univers DC a été géré pendant dix ans, mais aussi à la personnalité d'Ezra Miller, dans son jeu, son physique peut-être plus atypique que ceux de beaux gosses sur-validés comme Henry Cavill et Ben Affleck, ou dans les frasques de la personne en dehors des plateaux de cinéma. Muschietti aurait pu, avant même de remettre en question son propre travail (sait-on jamais ?), concentrer sa réflexion sur le fait que le public n'aurait pas eu envie de s'intéresser à "CE Flash" - d'autant plus que ce même public avait déjà pu voir à quoi il ressemblait dans Justice League, et qu'on a pas besoin de rappeler quel a été le destin de ce film au cinéma. La série de la CW servant de contre-argumentaire tout trouvé, la vraie question à poser sera de savoir si Warner sera prêt à proposer un nouveau Flash sur les écrans.

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Source

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Une nouvelle année commence pour le cinéma américain. Il est donc temps de méditer à tête reposée sur les sorties de l'an passé. Et dans cette petite liste de productions, la catégorie des super-héros aura accueilli quelques poids lourds de l'échec - à commencer par The Flash, qui risque bien de rester comme l'un des objets de cinéma les plus curieux de la période moderne. Une sorte de synthèse de tout ce qui ne va pas dans les adaptations de comics : projet guidé par les producteurs, de longues années de réécritures, un résultat ni rentable ni mémorable, campagne de promo' chargée en sous-entendus et en regards du coin de l'oeil, bref, une fascinante Créature de Frankenstein construite différents morceaux des défauts de l'industrie.

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A un détail près

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Oui, une chose manque toutefois dans cette équation parfaite du film voué à l'échec. Effectivement, si le cinéma des super-héros n'est pas forcément connu pour avoir accouché d'œuvres formidables, on a pris l'habitude de voir apparaître dans les séquences de post-mortem (après la sortie d'un film ou d'une série) les habituelles vagues de concept arts de la part des artistes embauchés sur le projet. Et souvent, ces petites périodes nous permettent de réaliser ce à quoi aurait pu ressembler l'adaptation en question, si la production s'était montrée un peu plus souple, plus proche des comics, ou simplement plus créative. Pensez à Ant-Man 2, par exemple, à Birds of Prey ou à Hawkeye.

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Dans le cas de The Flash - et c'est assez étonnant pour un film qui sera passé par une telle quantité de réécritures - les concept arts sont en définitive... assez proches du résultat final. L'artiste Andrew Domachowski a récemment publié ses illustrations préparatoires pour le long-métrage d'Andy Muschietti. Pas de surprise à l'horizon, pas de version alternative des costumes, en somme, comme dans le cas de Batman il y a quelques mois, rien de particulièrement original à se mettre sous la dent. Voyez plutôt.

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A se demander si les différentes bibles graphiques qui ont été réalisées lors des différentes itérations du film n'ont pas simplement été jetées à la poubelle. C'est dommage : imaginez la quantité de bonus de DVDs qu'on aurait pu assembler, avec cinq films bonus au film principal, tous différents et probablement meilleurs, en se basant sur le travail des metteurs en scène, scénaristes et artistes embauchés à chaque nouvelle passe. Malheureusement, dans la mesure où Warner Bros. a préféré mettre la poussière sous le tapis, cette masse de contenu risque bien de disparaître dans les limbes d'Hollywood pour de bon. Bref. C'était The Flash.

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Dans la longue liste des reproches adressés au film The Flash d'Andy Muschietti, d'aucuns auront pointé du doigt, dans le dernier tiers du scénario, une certaine facilité à faire "voter les morts". Notamment, lors de la célèbre scène des multivers de DC Comics présentée à l'écran. Au moment où Barry Allen court à travers le temps, pour réécrire la réalité, le personnage principal aperçoit au loin différentes réalités parallèles, représentées par les anciens interprètes de Superman, Supergirl et Batman (Christopher Reeve, Helen Slater, Nicolas Cage, George Reeves, Adam West). Une façon pour Muschietti d'emprunter aux précédentes adaptations des personnages de DC Comics pour façonner un multivers clés en mains, en reprenant la façon de faire de Sony Pictures avec les trois Spider-Men de No Way Home.

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Pour le dire simplement : cette scène n'a pas été du goût de tout le monde. D'abord, pour le rendu (invraisemblablement bâclé) des effets spéciaux mis en jeu. Et surtout parce que cette façon de faire, en se hissant sur les épaules des géants qui ont construit la grande histoire du cinéma des super-héros, a au mieux pu passer pour un clin d'œil facile, dont personne ne voulait... ou au pire, pour une marchandisation morbide de la nostalgie. En particulier dans un moment où l'univers DC Comics, sous sa forme actuelle, était amené à disparaître après cette dernière tentative de reboot.

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Last Son of Krypton

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En septembre dernier, Tim Burton s'était exprimé sur le sujet. Le réalisateur malchanceux avait été mandaté, dans la frénésie des années quatre-vingt dix, pour plancher sur le projet Superman Lives. A l'époque, l'objectif du metteur en scène était d'adapter la saga The Death of Superman dans un long-métrage en forme de reboot pour le héros en bleu, au sortir de la longue tétralogie de Christopher Reeve. Nicolas Cage avait été annoncé dans le rôle principal. La production avait été assez loin, ou suffisamment pour avoir droit à plusieurs articles de presse, à différents clichés du comédien en costume, et à un travail sérieux de la part des équipes en charge de la partie artistique, de la création des maquettes et des accessoires, etc.

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Si le projet a finalement été abandonné, l'essentiel de ce chantier chaotique a eu droit à un documentaire consacré (The Death of Superman Lives). Le film de Burton et Cage, entré dans la légende d'Hollywood pour sa galerie d'idées étranges ou loufoques, a donc été utilisé comme l'un des points de référence d'Andy Muschietti pour construire son "multivers" de substitution lors de cette scène de course qui clôt l'aventure de Barry Allen au cinéma. En septembre dernier, Tim Burton avait eu l'opportunité de s'exprimer sur le sujet... et le réalisateur n'était pas vraiment satisfait (chez Première) :

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""Je suis un peu dégoûté des studios. Ils peuvent prendre ce que vous avez fait, mon Batman ou autre, pour le détourner culturellement, ou peu importe comment vous appelez ça. Même si vous êtes l’esclave de Disney ou de Warner Bros depuis des années, ils peuvent faire ce qu’ils veulent (avec votre oeuvre). Donc, dans mes dernières années de vie, je suis en révolte silencieuse contre tout cela."

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Or, plus récemment, Nicolas Cage a lui aussi été interrogé sur le sujet. Lors d'une entrevue accordée aux équipes de Yahoo!, le comédien a expliqué que la scène dans laquelle on peut le voir combattre une araignée géante (un clin d'oeil direct au scénario de Superman Lives, où il avait été prévu par le producteur Jon Peters que Superman devait se battre avec un monstre de ce genre à un moment ou à un autre du script) n'avait, simplement, pas été tournée.

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Si Cage confirme avoir bien été présent sur le plateau, pour reprendre son rôle de Superman dans l'idée de fournir un caméo référentiel de plus aux équipes de Muschietti, cet ajout a été réalisé en post-production. Ce qui aura tendance à expliquer pourquoi l'effet est à ce point raté, et la scène aussi désagréable à regarder.

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"Avant toute chose : oui, j'étais bien sur le plateau. Ils ont consacré beaucoup de temps à la construction de mon costume… et je pense qu'Andy est un réalisateur formidable, c'est un gars génial et un grand metteur en scène, j'ai adoré ses deux films It. Ce que j'étais censé faire, c'était, littéralement ça : je devais me trouver dans une dimension parallèle, si vous voulez, dans laquelle j'assistais à la destruction de l'univers. Kal-El était le témoin de la fin de cette 'réalité' (ndlr : celle de la Terre-Flashpoint, comme dans le cas des personnages de Reeve et Slater). Vous vous doutez bien qu'avec le peu de temps que j'avais à disposition... Le peu de choses que je pouvais transmettre sur un tournage aussi court. Je n'ai eu aucun dialogue, donc je devais tout faire passer par le regard. Et c'est donc ce que j'ai fait. J'étais sur le plateau pendant peut-être... trois heures."

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Il ajoute, plus loin, en évoquant le coup de gueule de Tim Burton :

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"Quand je suis allé voir le film, je me suis découvert en train de combattre une araignée géante. Mais je n'ai jamais tourné ça. Ce n'est pas ce que j'ai fait. Je ne pense pas que ça a été créé par une IA. Je sais que Tim est contre les IA, et c'est aussi mon cas. Là, c'était du CGI. Il fallait qu'ils me fassent paraître plus jeune, et là, je devais combattre une araignée. Mais je n'ai rien fait de tout ça, donc je ne sais pas ce qui s'est passé en interne.

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Mais je comprends la colère de Tim. Je vois ce qu'il veut dire. Je serais très mécontent si les gens prenaient mon art… pour se le réapproprier. Je comprends. Je veux dire, je suis complètement de son côté là-dessus. L'IA est un cauchemar pour moi. C'est inhumain. Il n'y a rien de plus inhumain que l'intelligence artificielle. Mais je ne pense pas que c'était de l'IA dans The Flash. Je pense juste qu'ils ont fait ce qu'ils ont fait, et encore une fois, je n'ai eu aucun contrôle là-dessus. Je suis littéralement allé tourner une scène pendant peut-être une heure dans le costume, pour assister à la destruction d'un univers et essayant de transmettre un sentiment de deuil, de tristesse et de terreur dans mes yeux. C'est tout ce que j'ai fait."

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Au moins, ce curieux moment de cinéma nous aura permis d'avoir une prise de position franche de Nicolas Cage sur le sujet des intelligences artificielles. Pour le reste... Comment dire. Sans commentaire ?

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Le statut particulièrement anormal du film The Flash a fait l'objet de plusieurs conversations chez Warner Bros.. Dans la mesure où la production s'est éparpillée sur plus de huit ans, et compte tenu des revirements de situation en interne, avec le renouvellement des équipes créatives en charge de la franchise DC Comics, le projet a passé son temps à s'adapter aux nouveaux objectifs commandés par le studio. En particulier pour sa scène de clôture. Peu de temps après la sortie de The Flash, la rédaction du Hollywood Reporter revenait sur les trois fins envisagées (et tournées, vraisemblablement), dans un long récapitulatif.

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L'option la moins risquée se retrouve sur la toile

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Pour ne pas tout vous réexpliquer (à la longue, ça n'amuse plus personne), lorsque Barry Allen revient à son époque après avoir voyagé dans le temps pour faire innocenter son paternel, le personnage retrouve Bruce Wayne à la sortie du tribunal. Problème, celui-ci n'est plus interprété par Ben Affleck, mais par George Clooney. Cette décision a été prise par James Gunn, pour sceller définitivement l'idée que l'ancien "DCEU" était mort pour de bon. Dans la mesure où le Batman de Joel Schumacher est aujourd'hui considéré comme une blague, ou un accident de parcours au sein de la franchise, le nouveau président de DC Studios pouvait ainsi couper court au fantasme d'une poursuite de cette version de la réalité sur le long terme.

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D'autres fins avaient été envisagées (avec Michael Keaton et Sacha Calle) avant d'opter pour cette chute. La chaîne Audience Reactions a composé de son côté une version de cette dernière scène telle que celle-ci avait été présentée au public lors de la projection test organisée à Boston, au AMC Theatre en présence d'Andy Muschietti.

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Lors de cette présentation (tombée deux semaines avant la sortie officielle du film), le montage coupe sur la réplique "who the fuck is that". Le public ne sait alors pas encore qui était ce nouveau Bruce Wayne, une manière de botter en touche, ou de ne pas prendre de risque. Sur le papier, il est assez peu probable que cette scène a sérieusement été envisagée. En particulier pour une projection organisée sur cette échéance. A priori, celle-ci a surtout servi à éviter les spoilers en sortie de salles, ou à ce que le public s'amuse à filmer la scène pour la publier sur les réseaux sociaux (comme cela avait été le cas pour Venom : Let There Be Carnage - qui assumait de son côté d'appâter le public avec sa "révélation" finale).

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Reste que le montage est peut-être finalement plus agréable ou plus propre dans cette scène, en ne prenant pas le risque d'arracher le spectateur à son sentiment d'incrédulité. En ce qui concerne la version avec Michael Keaton, celle-ci aurait été présentée lors d'autres projections tests, selon le Hollywood Reporter, mais n'a malheureusement pas encore trouvée son chemin vers les internets (à moins d'une surprise d'ici cinq ou dix ans, on peut imaginer que les copies en question ont été détruites).

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Pour mieux comprendre le bras de fer qui s'est organisé récemment entre les organisations syndicales (WGA, SAG-AFTRA) et les grands studios (AMPTP), il est important de garder en tête une donnée essentielle : l'évolution des variables de rentabilité dans l'économie du cinéma moderne. Prenez, au hasard, le marché de la vidéo. A une époque, un film était produit, monté, terminé, et envoyé vers les salles de cinéma avec une enveloppe précise pour la promotion et la publicité. Le studio prenait en charge ces frais fixés à l'avance, et considérait ensuite que l'oeuvre devrait rencontrer débloquer une certaine somme lors de son exploitation pour devenir rentable. En n'oubliant pas au passage tous les intermédiaires : les salles, qui prennent leur part, l'état, qui prend les taxes, et les partenaires, qui prennent les résiduels. Etc.

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Or, à une époque, le marché de la vidéo permettait aux studios de ne pas tout miser sur les entrées au cinéma et le box office. Enormément de films se rentabilisaient sur les ventes de copies physiques (voire même sur les locations de copies physiques, avec les boutiques spécialisées) ou encore, les droits télévisés aux Etats-Unis, et encore à l'international. Fight Club, par exemple, mais aussi The Big Lebowski ou V pour Vendetta, sont devenus des succès (voire de petits phénomènes culturels localisés) grâce à cette seconde "étape" de rendement, commune à tous les foyers de consommation avant l'apparition de Netflix et la généralisation de la VOD au détriment de la télévision traditionnelle et de l'achat de copies physiques.

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Sans DVD, des NFT ?

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Dans le présent, la plupart des experts de l'économie du cinéma s'accordent à dire que les grands studios américains n'ont pas assez étudié la question des pertes et profits avant d'investir massivement le créneau de la vidéo-à-la-demande sur abonnement, au détriment du DVD. La croissance (insolente) de Netflix, et sa valorisation boursière, avec le recul, largement déraisonnable, étaient simplement trop importantes pour ne pas suivre ce qui passait au départ pour un filon conséquent. En définitive, les financiers d'Hollywood ont eu tort. Bob Chapek a été le premier à payer pour les investissements sans lendemain dans la plateforme Disney+, tandis que le CFO de Warner Bros. Discovery, Gunnar Weidenfels, sonnait le tocsin il y a quelques mois : la bulle du streaming a bien fini par éclater, et aujourd'hui, tous les grands groupes cherchent à monter des plans d'économie en catastrophe pour tenter de minimiser les pertes de ces dernières années. Bravo les champions ! Ca valait le coup de mettre une cravate ce matin.

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Mais justement. Puisque les industriels ont décidé de tourner le dos au marché du DVD, et qu'il paraît peu probable que le grand public acceptera de mettre le prix d'un mois d'abonnement dans un film unique sur copie physique, Warner Bros. Discovery tente maladroitement de défricher de nouveaux champs d'expérimentations pour générer de l'argent frais. Le groupe, toujours sous le coup d'une dette de 47 milliards de dollars, s'était lancé en fin d'année dernière dans la production de NFTs. Ou plus exactement, "d'expériences Web3" autour de quelques propriétés intellectuelles isolées - Le Seigneur des Anneaux, d'abord, et Superman : The Movie plus récemment, en optant pour une offre sensiblement comparable au principe des bonus DVDs, mais au format dématérialisé. Les "objets" en question comprenaient également une part (très, très minimale) d'interactivité, avec des panneaux dynamiques et l'opportunité de cliquer un peu partout sur l'écran pour activer certains contenus.

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Grande nouvelle : après avoir déjà provoqué le sourire des nombreux internautes hostiles à la technologie des NFTs (ou aux "experts" de ce marché qui constatent tous que les valeurs d'achat et de rachat se sont largement dégonflées depuis le début de l'année), Warner Bros. Discovery persiste et signe avec une "expérience Web3" consacrée au film The Flash. Le studio a publié une moue de vidéo sur les réseaux sociaux, de quoi laisser songeur quant à l'utilité de cette curieuse trouvaille, pour un film qui représente une perte (sèche, nette et chiffrée) de 200 millions de dollars pour le studio sur la sortie en salles. Et qui n'a pas, visiblement, réussi à fédérer un fandom fidèle prêt à investir sur cette production tardive de NFTs, en particulier quand le marché des jetons non fongibles semble s'être effondré en l'espace de quelques mois.

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Voici toujours la vidéo, avec le contenu des bonus en question (panneaux dynamiques, possibilité d'allumer le courant dans la Bat-Cave, NFTs collectibles en deux dimensions de Batman, du Batplane et de la Batmobile, NFTs collectibles en trois dimensions de Flash qui court avec une posture d'abruti, scènes coupées, making of, et un incroyable outil de réalité augmentée qui vous permet de faire apparaître des chauve-souris sur la caméra de votre téléphone).

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‘THE FLASH’ is going to be the first new release movie to debut on the NFT blockchain. pic.twitter.com/Ot8mDLriEp
— DiscussingFilm (@DiscussingFilm) July 14, 2023

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Voilà, donc si vous êtes présentés un jour à ce cas de figure pour une raison X ou Y, et qu'on vous donne le choix : ne tournez jamais le dos aux ventes de DVDs. Ne tournez jamais le dos aux ventes de DVDs. Elles finiront par vous manquer, et vous serez peut-être alors vous aussi obligés de trouver des solutions stupides pour remplir vos objectifs trimestriels. Déjà que les patrons de grands groupes passent souvent pour des gens cruels, si en plus il faut se ridiculiser en public, à force on se demande si ça vaut bien le coup.

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L'édition "Web3" de The Flash est attendue pour le 18 juillet 2023, à 35 dollars pour l'édition "Mystery" et 100 dollars pour l'édition "Premium". Notez bien la date. Ce serait dommage de louper ça.

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Source

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La sortie de The Flash a marqué un tournant (définitif) pour l'univers DC au cinéma. Et si le plan de bataille originel fomenté par Walter Hamada pour se débarrasser de Ben Affleck et d'Henry Cavill a été fondamentalement repensé après l'arrivée de James Gunn à la tête du studio, les fans ont tout de même eu droit à la dernière croisade du Batman de BvS, Suicide Squad et Justice League, comme prévu. Ben Affleck était de retour pour un ultime adieu, et une dernière course poursuite sur les routes mouvementées de Gotham City.

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Whatever Happened to the Caped Crusader

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Si la séquence consacrée au Batman créé et façonné par Zack Snyder a sans doute pu servir d'échauffement à Andy Muschietti, en amont de la production du film The Brave & the Bold, l'objectif était surtout d'offrir une porte de sortie au comédien. Et d'aucuns ont eu des critiques à formuler sur le sujet. D'une part, parce que le "Batfleck" a eu droit à une dernière scène en civil, particulièrement terne et morose, et d'autre part, parce que sa prestation en costume n'était pas forcément à niveau sur différents plans. Notamment, un choix de design pas forcément efficace, un masque bouffi, et un effet toc en contraste des créations (regrettées) de Michael Wilkinson, chef des costumes de Zack Snyder sur la période Batman v Superman : Dawn of Justice et Justice League.

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La nouvelle tenue du Batfleck est une création d'Alexandra Byrne, une couturière compétente (et lauréate de nombreux prix) mais plus spécialisée dans la création de tenues pour le compte de Marvel Studios. A savoir, pour les films Thor, Doctor Strange, Guardians of the Galaxy, Avengers : Age of Ultron, etc. Si ses oeuvres ne détonnent pas dans l'idée de produire un film plus léger, pour The Flash, le décalage avec les travaux de Wilkinson a tendance à se voir.

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Son costume de Batman a visiblement été envisagé en plusieurs coloris, dont certains plus sombres et plus raccords avec le passé de la chauve-souris lors des précédents films du "DCEU", avant que la production n'opte pour le rendu en gris bleu qui sera finalement conservé au final. Au moins, on a conservé les petites oreilles à la Frank Miller - c'est toujours ça.

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Une publication partagée par Robert Rowley (@robert__rowley)

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Comment ça, "on s'acharne" ? Vous connaissez la règle : en temps de paix, on ne tire pas sur le messager. L'objectif de ces articles n'est pas de moquer la stratégie (désopilante) de Warner Bros., qui pensait vraiment créer l'engouement en brocardant à tue-tête que The Flash était "le plus grand film de super-héros de tous les temps", quitte à embaucher Tom Cruise comme publicitaire freelance (au point de lui inspirer une vocation - regardez ce qui se passe avec Barbie et Oppenheimer). Le but est simplement de constater d'un fait. Le long-métrage d'Andy Muschietti n'a pas su convaincre le public de se déplacer en salles. Le studio doit donc désormais accepter de payer la facture.

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Reste seulement à la calculer...

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Sur les réseaux sociaux, un certain Luiz Fernando, observateur affûté des chiffres du box office et spécialiste du marché de l'audiovisuel américain, estimait que The Flash risquait de coûter 200 millions de dollars à Warner Bros.. Le calcul utilisé s'était avéré plutôt convaincant. Au sortir de son quatrième weekend d'exploitation en salles, le film d'Andy Muschietti gravite encore sur un modeste ensemble de 260 millions de dollars de recettes, et a donc engrangé (une nouvelle fois) 15 millions de dollars en l'espace d'une semaine sur l'ensemble des territoires où celui-ci est encore projeté. Avec l'érosion naturelle des entrées en salles sur la durée, et l'arrivée toute proche du prochain Mission Impossible, il est très probable que le projet n'atteindra pas les 280 millions sur le reste de sa durée d'exploitation. Ou difficilement.

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Or, le calcul présenté par Fernando et les autres spécialistes du marché du cinéma américain se basait justement sur cette somme plancher. Si The Flash atteint les 280 millions de dollars au box office, selon toute vraisemblance, le film représentera une perte sèche de 200 millions pour Warner Bros.. Une fois que le circuit des exploitants aura pris sa part et que les frais promotionnels auront été mis dans la balance. Or, le long-métrage n'est même assuré d'aller aussi loin.

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Et encore, cette estimation paraît même optimiste dans la mesure où l'équation utilisée ne comptait pas les frais annexes (la part en "back end", à savoir les résiduels, notamment, et surtout les sommes versées aux partenaires intéressées aux gains du produit - les "participation", qui désignent le pourcentage versé sur chaque dollar récolté, ce qui est probablement vrai pour les studios Double Dream et The Disco Factory à la coproduction).

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Partant de là, The Flash risque donc de faire perdre une grosse somme d'argent à Warner Bros. Discovery. Une somme déjà supérieure aux coûts engagés sur la production du film, sans même parler des retombées négatives pour la marque DC Comics, largement écornée, et pour le groupe au global. Entre deux polémiques, et après un début de présidence largement commenté et critiqué, David Zaslav avait besoin d'un succès pour remettre les comptes à l'équilibre (et participer à l'effort de remboursement de la dette, qui obnubile les actionnaires depuis la mise en route de la fusion). La sortie de The Flash représente un revers conséquent pour l'économie du groupe, qui risque bien d'avoir des conséquences concrètes d'ici les mois et années à venir. A Hollywood, on a l'habitude de tirer des leçons de certains échecs précis (Waterworld, La Momie, Cléopâtre). Reste seulement à voir ce qu'on retiendra de celui-là.

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Comme le film The Flash ne réussira visiblement pas à faire grimper son score très loin après les 250 M$ (qui ne sont toujours pas franchis à l'heure de publication de cet article), Warner Bros. Discovery ne va pas se faire prier pour proposer au public - américain - la version numérique, confirmée pour débarquer seulement un mois après la sortie en salles.

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Pour quelques dollars de plus

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Ainsi, il est annoncé par mes médias spécialisés sur cette actualité que The Flash sera disponible en VOD payante à compter du 18 juillet 2023, soit seulement quatre semaines après la sortie du film en salles - puisque chez nous, c'était le 14 juin, et aux Etats-Unis le 16 juin 2023. La version numérique du film sera proposée au prix de 24,99$ sur les différentes plateformes proposant la VOD payante - mais chacun ici aura également compris la corollaire évidente liée à cette disponibilité...

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Ce n'est pas la première fois que Warner Bros. Discovery accélère la sortie numérique de ses productions face à un échec cuisant au box-office, puisque Black Adam et Shazam! : Fury of the Gods ont connu un sort similaire ; à voir si le studio réussira à rattraper quelque peu ses pertes sur cette sortie numérique, attendu qu'il doit récupérer une part plus importante du prix de vente sur cette version comparé à un ticket de cinéma. La version physique de The Flash en 4K, Blu-Ray ou DVD, est elle listée au 18 octobre 2023 sur nos sites revendeurs.

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On l'aura déjà écrit plusieurs fois : le film The Flash est un flop écrasant au box-office, qui pourrait bien coûter plusieurs centaines de millions de dollars à Warner Bros. Discovery. Alors que le long-métrage d'Andy Muschietti connaissait une chute de fréquentation très importante (la seconde plus importante enregistrée d'un weekend d'ouverture au second aux Etats-Unis) et se hissait malgré tout au-dessus des 200 M$, la semaine qui s'est écoulée, et le troisième weekend d'exploitation, n'auront pas permis de sursaut au Bolide Ecarlate. Voyez plutôt.

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Un crash au ralenti

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Ainsi, selon les sites spécialisés dans le recueil des chiffres du box-office, au terme de son troisième weekend d'exploitation, The Flash arrive à 99,2 M$ sur le territoire américain - c'est-à-dire que malgré la présence de deux Batman dans le film, il n'a toujours pas passé la barre des cent millions de dollars, et risque même de faire moins que Shazam! premier du nom sur le territoire domestique), tandis que l'international se porte un peu mieux avec un total de 146,1 M$ - pour un total, donc, de 245,3M$.

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Autrement dit, puisque l'on comptait 210 M$ au box-office global en sortie de second weekend, le film n'a enregistré au total sur la semaine et le weekend qui ont suivi que 35 M$ - un chiffre extrêmement bas pour un tel blockbuster, alors que le film est sorti mine de rien il y a seulement deux semaines complètes. Dans un récent article, il était expliqué que les prévisions basses pour le score final du film se trouve près des 280 M$, et c'est à l'évidence ce qui semble se profiler pour The Flash. Difficile d'envisager sereinement l'avenir pour les deux autres films DC Comics à venir cette année...

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Les calculs commencent à être faits pour le bilan financier de The Flash, et ils le semblent pas bon. Si le film d'Andy Muschietti doit encore rester dans les salles de cinéma quelques semaines, la chute importante (la seconde plus importante enregistrée d'un weekend de sortie au second aux Etats-Unis, après Morbius) du box-office américain constatée récemment laisse désormais entrevoir à quel niveau le film peut espérer s'en sortir. Même dans le meilleur des cas, Warner Bros. Discovery ne devrait pas être hyper content du résultat.

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Aurait-il fallu le sortir sur Max directement ?

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Si The Flash a malgré tout réussi à franchir les 200 M$ au box-office global, sa progression devrait être encore plus freinée dès cette semaine avec la venue de nouveaux mastodontes du cinéma - entre autres, Indiana Jones, puis Mission Impossible (et encore après, le duo Barbie/Oppenheimer). Les analystes s'accordent désormais pour estimer une fin d'exploitation entre 280 M$ (fourchette basse) et 310 M$ (fourchette haute). Le budget de production du film de Muschietti est estimé à 190 M$, mais vous savez qu'il ne suffit pas de dépasser un budget de prod' pour devenir rentable, loin de là.

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D'une part, il faut rajouter à ce budget celui consacré au marketing, qui pour The Flash, est estimé à 150 M$ - soit un coût total avoisinant les 340 M$. En outre, on estime généralement que le studio ne récupère que 50% des recettes au total. Donc dans le cadre des chiffres prévisionnels, 140 M$ en fourchette basse, et 155 M$ en fourchette haute pour ce que Warner Bros. Discovery peut espérer réellement récupérer. Faites désormais le calcul avec ces deux chiffres : on se situerait donc sur un bilan au mieux à 185 M$ de pertes dans la fourchette haute, et 200 M$ de pertes dans la fourchette basse. Bien entendu, les prédictions pourraient dans on ne sait quelles mesures avoir été sous-estimées, mais pour n'avoir "que" 100 M$ de pertes, il faudrait que The Flash aille jusqu'à 480 M$ au box-office global - ce qui est factuellement impossible au vu de la trajectoire du film au box-office.

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Une perte qui est estimée comme étant pour Warner Bros. la plus grosse "catastrophe financière" depuis le Justice League sorti en 2017, et qui vient enfoncer le clou après les deux précédents échecs au cinéma de Black Adam et Shazam! : Fury of the Gods. Bien entendu, les éventuelles ventes de DVD/Blu-Ray ou la mise en VOD et sur Max du film pourront certainement rattraper un peu la perte constatée sur la sortie salles, et il apparaît désormais urgent pour le studio de bien négocier les campagnes de marketing de Blue Beetle et Aquaman & The Lost Kingdom pour arrêter de perdre autant d'argent sur leurs sorties DC. A suivre...

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L'échec est colossal. Après avoir déjà démarré en dessous des estimations, et loin des objectifs fixés au départ, The Flash enregistre une chute record pour son deuxième weekend d'exploitation en salles. Aux Etats-Unis, le film n'a réussi à générer qu'un modeste ensemble de 15 millions de dollars (ce qui représente une baisse de 72% de la fréquentation d'une semaine sur l'autre), et 26 millions à l'international. Ce qui porte ce second weekend à un score de 41 millions, et un ensemble cumulé de 210 millions depuis la sortie du long-métrage d'Andy Muschietti.

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Avec un budget estimé à 220 millions de dollars, et une campagne de promo' chiffrée à plus de 100 millions par les experts du secteur, il est aujourd'hui assez certain que The Flash représentera une perte nette de capital pour le groupe Warner Bros. Discovery. Un échec qui pourrait même s'avérer supérieur à celui du Black Adam de Dwayne Johnson. Très mauvaise nouvelle pour le conglomérat, actuellement à la recherche d'argent frais pour remplir les caisses. Pour rappel, les problèmes d'argent de la nouvelle structure WBD avaient déjà poussé les têtes pensantes du groupe à annuler le film Batgirl (pour profiter d'exonérations fiscales) et a repousser certaines grosses sorties, à défaut d'avoir les moyens d'assurer deux campagnes de promotion onéreuses sur un espace temps trop serré.

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The death of a universe... in a Flash

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La rédaction des Toiles Héroïques, toujours à la pointe sur l'analyse des chiffres du box office, constate l'étendue des dégâts : cette baisse de fréquentation de 72% accuse un coup de fatigue historique pour le petit milieu du cinéma des super-héros. Le film d'Andy Muschietti devient ainsi le deuxième de la catégorie à s'être effondré aussi vite, juste derrière le Morbius de Sony Pictures (73,8% de pertes d'une semaine sur l'autre), et à quelques points d'Ant-Man & the Wasp : Quantumania (69,9%).

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Notons au passage que ce genre de contre-performances n'est pas nécessairement indicateur de mauvaise qualité - dans la mesure où cette liste des films vite digérés, peu consommés intègre également le long-métrage The Suicide Squad de James Gunn (71,49%), accueilli favorablement par le public et à l'origine de plusieurs spin-offs. De la même façon, si de nombreux spectateurs n'ont pas été convaincus par le travail d'Andy Muschietti, The Flash n'est pas à considérer comme un échec critique formel. Actuellement, le film reste mieux représenté sur l'agrégateur RottenTomatoes que nombre de productions costumées avec 65% d'avis favorables dans les critiques formulées par la presse professionnelle. Ce consensus reste donc très supérieur à celui de Black Adam (38%) ou d'Ant-Man & the Wasp : Quantumania (46%), deux oeuvres considérées comme des échecs à différents niveaux de gravité.

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En attendant de pouvoir faire un bilan plus officiel de la catastrophe qui s'annonce, les premières raisons les plus évidentes sont aujourd'hui d'ordre public : les différentes affaires relatives à l'attitude d'Ezra Miller dans le civil, la mort annoncée de l'ancien univers DC Films et l'incapacité du public à se projeter dans l'avenir, le ridicule avoué de cette drague des anciens fans à coups de référents très appuyés au Batman de Tim Burton (au moment où une partie du public commence à se détourner de cette méthode du tout-fanservice), et la stratégie de communication de Warner Bros. et de David Zaslav qui n'ont pas hésité à survendre le projet à coup d'arguments laudatifs extrêmement exagérés.

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Sur ce sujet, là où beaucoup estimaient que Warner Bros. ne pouvait pas "se permettre" d'annuler la sortie de The Flash dans la foulée du feuilleton médiatique autour d'Ezra Miller l'année dernière, en définitive, il sera peut-être temps de refaire le match d'ici quelques semaines. Le film d'Andy Muschietti risque d'avoir énormément de mal à atteindre les 300 millions de dollars de recettes. Or, si les studios livrent des estimations de budget peu ou prou officielles, le cas de Black Adam a été l'occasion, pour beaucoup de fans, de découvrir que les financiers ont souvent tendance à maquiller la réalité. Les grands groupes préfèrent généralement annoncer une fourchette basse (voire très basse) pour ne pas effrayer les actionnaires. D'ici quelques années, le budget de production réel de The Flash finira par être lâché par un organe de presse - voire même le budget publicitaire, tant qu'à ouvrir les comptes.

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Et alors, peut-être pourra-t-on constater de l'état de la vautre. S'il manquait 100 à 150 millions de dollars à Black Adam pour atteindre un point d'équilibre, difficile de ne pas se dire que Warner Bros. avait besoin d'au moins 400 ou 500 millions de dollars de recettes pour rentrer dans ses frais avec The Flash. Quand le président d'un groupe de la taille de WBR tente lui-même de vous convaincre de la qualité d'un projet, comme pour vous persuader d'aller au cinéma, quand le réalisateur va spoiler les caméos prévus au programme pour générer un peu de bruit médiatique, vous pouvez imaginer qu'ils ont vraiment, vraiment besoin que le film fonctionne et fasse rentrer de l'argent. En définitive, cette sortie va surtout contribuer à écorner l'image de Warner Bros. Discovery, de David Zaslav, et même de James Gunn, contraint de participer à l'effort promotionnel de par ses activités de président de DC Studios au point de décevoir pas mal de ses propres fans.

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A présent que le film The Flash est sorti dans les salles du cinéma - et se prend par ailleurs une certaine déconvenue au box-office - il est temps pour les antennes spécialisées habituelles de retracer l'historique de production de plusieurs éléments de ce long métrage, qui a vu le jour après des années de gestation plus que compliquées. En cause parmi tant d'autres facteurs, le fait que le studio Warner Bros. soit passé par différentes instances dirigeantes et a été sous le coup de deux rachats successifs par des personnes aux ambitions stratégiques radicalement différentes (notamment Jason Kilar et son "tout au streaming" chez AT&T et David Zaslav "retour au cinéma et économies de masses" de Discovery).

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Le Hollywood Reporter a livré à l'heure de la sortie de The Flash un papier très intéressant à propos de la toute fin du film d'Andy Muschietti, qui a pu surprendre bon nombre de personnes par un caméo, il faut bien l'avouer, assez inattendu. Mais ce caméo n'est en réalité que l'aboutissement d'un processus de production qui a vu trois fins différentes tournées, radicalement différentes dans ce qu'elles racontaient de la poursuite de DC Comics sur les écrans. Faisons le point, voulez-vous ?

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Bien entendu, cet article vous spoile la toute fin de The Flash, à ne lire donc qu'en conséquence de cause !

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Maintenant que nous sommes entre personnes averties, parlons plus concrètement. Quiconque est allé au cinéma voir The Flash (ou quiconque s'est laissé spoiler le film sur les réseaux sociaux ces derniers jours) aura vu que le film se conclut avec un Barry Allen qui pense avoir rétabli sa timeline comme il faut après tous les évènements précédents, avant de se rendre compte que sa réalité est toujours différente de celle qu'il connaissait. La preuve : un Bruce Wayne qui prend les traits non plus de Ben Affleck ou de Michael Keaton, mais ceux de George Clooney. L'acteur, bien que s'étant excusé publiquement pour son interprétation du Chevalier Noir tristement célèbre dans Batman & Robin, a accepté de reprendre le rôle de Bruce Wayne pour un ultime clin d'oeil. Une scène qui est donc en réalité la troisième fin envisagée pour le film. Et vous verrez que chacune des fins a été liée à l'avenir envisagé pour la marque DC au cinéma en fonction des évolutions des personnes en place au sein de l'entité Warner Bros..

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En premier lieu, comme le rappelle le Hollywood Reporter, le film The Flash a vu sa concrétisation se faire sous le régime de Toby Emmerich et Walter Hamada, avec la plupart de son tournage et de sa post-production se faisant avec ces deux lieutenants aux commandes. L'idée de Walter Hamada était déjà en partie de faire table rase du passé et de se distancier une bonne fois pour toutes de la continuité installée par Zack Snyder - avec notamment une suite prévue à The Flash, et aussi un film allant s'inspirer de Crisis on Infinite Earths, quoiqu'on sera toujours dubitatif à l'idée de voir un event de cette ampleur s'adapter à un univers qui a toujours eu mal à seulement même s'installer sur grand écran. Dans ce cadre, la première fin de The Flash devait nous montrer un Barry Allen ayant donc modifié sa réalité de départ, pour se retrouver avec Michael Keaton en Batman et Sasha Calle en Supergirl à ses côtés. De cette façon, les morts des deux personnages pendant le film se retrouvaient annulées, et des projets pouvaient découler de cette conclusion. D'une part, un film Supergirl avec Calle, d'autre part, la poursuite de Keaton en Batman dans de futures autres productions, dont le film avorté Batgirl. Cette fin, selon le Hollywood Reporter, s'était retrouvée dans de multiples projections-test au long de la gestation du film.

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Puis, Warner Bros. a été pris dans le feu de l'acquisition de Discovery, et le grand ménage opéré par David Zaslav, nouveau patron en poste, a démarré. Un film Batgirl évacué, Walter Hamada et Toby Emmerich débarqué de DC Films, et deux intérimaires se sont retrouvés aux commandes de l'entité DC Studios en attendant qu'un nouveau chef de file soit embauché. Michael De Luca et Pamela Abdy ayant leurs propres plans en tête, la conclusion de The Flash fut une première fois modifiée. Le film devait se terminer cette fois avec Sasha Calle en Supergirl - car même si son film solo n'allait pas se faire, le studio pensait pouvoir réutiliser son personnage - et Michael Keaton, avec en addition Henry Cavill et Gal Gadot. Le premier avait un caméo de planifié pour le film Black Adam et l'idée d'un nouveau film Superman avec la vedette de Man of Steel était dans les têtes de De Luca et Abdy. Le troisième film Wonder Woman était lui en développement depuis quelques temps, et l'inclusion de Gal Gadot à la conclusion de The Flash aurait permis de rappeler que l'héroïne devrait bientôt revenir en solo au cinéma. Selon le Hollywood Reporter, il s'agissait d'une fin "stratégique" pour Warner Bros. Discovery, qui permettrait à la fois de se distancier de Snyder tout en gardant quelques têtes d'affiches a priori appréciées du public. On estime que cette fin avait été tournée en septembre 2022.

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Puis, en novembre 2022, James Gunn est arrivé à la tête de DC Studios avec comme objectif de monter son DCU - et faire encore plus table rase du passé par la même occasion - en compagnie du producteur Peter Safran. Comme leur ambition est de bâtir quelque chose de neuf, il semblait au duo, en toute logique, que maintenir Cavill et Gadot dans le film serait un mauvais signal à envoyer aux fans en leur teasant quelque chose qui ne pourrait arriver. C'est pour cela qu'en décembre 2022 nous apprenions que ces deux caméos avaient été supprimés du film ; toujours est-il que Muschietti et ses équipes cherchaient désormais une alternative, puisque Keaton et Calle, pour la même raison, ne pouvaient également pas rester dans la fin de The Flash. Le Hollywood Reporter explique que des discussions plus ou moins sérieuses sur "le nombre de Batman" que le studio pouvait ramener avaient eu lieu, et que si le nom de George Clooney avait dans un premier temps été balancé comme une blague, Gunn et Safran ont alors voulu tenter le coup. Double avantage : le film garderait ainsi sa conclusion thématique sur le fait que Barry Allen a quand même modifié la réalité (sans avoir appris de ses erreurs précédentes), et au-delà du caméo méta de Clooney, personne ne se risquerait à penser sérieusement que Warner Bros. Discovery demanderait à l'acteur de reprendre son rôle de Bruce Wayne par la suite.

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C'est donc ainsi que James Gunn et Peter Safran ont contacté l'agent de George Clooney, lui ont montré un cut presque fini du film et lui ont demandé s'il voulait participer. L'acteur ayant apprécié ce qu'il voyait, a accepté l'offre. Une journée de tournage a eu lieu en janvier 2023, en compagnie de Clooney et Ezra Miller (dont c'était le premier retour chez Warner depuis qu'il avait eu l'entrevue d'excuse pour son comportement désastreux des mois précédents), et la troisième fin, gardée pour la version finale du film, fut ainsi tournée. Le caméo n'avait donc jamais été en préparation depuis des mois ou des années, mais s'était intercalé entre trois agendas de production et trois visions différentes de ce que devait être DC pour le futur. Afin de garder le secret le plus longtemps possible, cette fin ne fut pas montrée lors des dernières projections-test, et même la première projection "publique" de la CinemaCon en avril n'incluait pas le dernier plan qui révèle le visage de l'acteur.

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Un feuilleton de production véritablement passionnant d'un pur point de vue journalistique - d'autant plus avec l'ensemble des articles sur le sujet qui permet de recouper concrètement les actualités des deux dernières années. Au final, The Flash apparaissait de toute façon comme un film maudit, et ce n'est pas le nombre de fins tournées qui décidera de son sort au box-office. A voir en salles encore pour le moment, si le coeur vous en dit.

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La sanction vient de tomber. Depuis plusieurs semaines, les analystes du marché du box office s'interrogeaient sur la capacité de Warner Bros. a transformer l'essai de la CinemaCon pour le film The Flash - vendu à l'époque par la presse comme une franche réussite, et par les officiels du studio comme un projet de grande envergure. Plus tard, les prévisions auront tablé sur une ouverture plus basse que prévu compte tenu de ce brouhaha médiatique, avec un modeste score 70 millions sur l'ensemble des trois jours d'ouverture aux Etats-Unis.

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Il apparaît finalement que le film d'Andy Muschietti n'arrivera même pas à toper ce montant : sur le premier weekend, The Flash ne sera parvenu à engranger qu'un ensemble de 55 millions de dollars sur le marché américain, et 75 millions de dollars à l'international, sur 78 territoires. Soit 130 millions au global, dans la moyenne basse des blockbusters modernes. Aux Etats-Unis, Warner Bros. enregistre un démarrage inférieur à celui de Black Adam (67 millions sur le premier weekend), ce qui n'a rien d'un signal rassurant compte tenu de l'échec financier de cette autre production costumée de l'univers DC.

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Flashpoint Zero

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La rédaction de Variety observe un net contraste entre les discours enthousiastes des pontes de Warner Bros., dont le président David Zaslav qui présentait le film de Muschietti comme "le plus grand film de super-héros de tous les temps", et le consensus critique définitif. A noter tout de même : sur RottenTomatoes, le projet enregistre tout de même un accueil favorable avec 67% d'avis positifs, loin devant les 38% de Black Adam ou les 46% d'Ant-Man & the Wasp : Quantumania. En somme, l'échec commercial qui s'annonce ne saurait se justifier par la qualité intrinsèque du résultat final.

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Les explications seront à trouver ailleurs : l'interprète du personnage principal et son actualité judiciaire chargée (à ce sujet, la rédaction du Hollywood Reporter rappelle que 73% des premiers spectateurs de The Flash sont des hommes - une donnée à interpréter selon plusieurs facteurs, mais tout de même bonne à prendre), la difficulté pour Warner Bros. de mobiliser les foules au moment où l'ancien univers s'apprête à subir un reboot général, ou bien peut-être, plus simplement, la situation de feu croisé entre tous les blockbusters tombés récemment. Dans la queue de comète de Guardians of the Galaxy vol. 3, l'endurance de Spider-Man : Across the Spider-Verse, le lancement de Transformers : Rise of the Beasts, et l'attention du public accaparée par Barbie ou Oppenheimer, The Flash a eu du mal à créer l'événement.

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En parallèle, on observe d'ailleurs un lancement difficile pour Elementals, le dernier né des studios Pixar (44,5 millions au box office mondial...), un signal éventuel de la difficulté se déplacer vers les salles compte tenu de l'offre chargée. Accessoirement, Spider-Man : Across the Spider-Verse se rapproche des 500 millions de dollars, avec une fin de weekend crantée à 491 millions.

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Warner Bros. espère désormais atteindre les 60 millions aux Etats-Unis dans la journée de demain (la journée de ce lundi sera fériée pour les copains d'Amérique, ce qui a généralement tendance à favoriser les entrées en salles).

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Démarrage difficile en vue. Quand, il y a quelques semaines, les équipes de Box Office Pro pariaient sur un lancement à 70 millions de dollars pour le film The Flash d'Andy Muschietti, les observateurs spécialisés dans l'étude du marché du cinéma aux Etats-Unis s'étaient déjà fait leur avis. Avec ce score, en delta d'une campagne de promo' incantatoire (les équipes de Warner Bros. n'ont eu de cesse de chanter les louanges du long-métrage, depuis de longues semaines), le coup de poker a visiblement eu du mal à prendre sur le grand public.

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A l'aube de son premier weekend, The Flash devrait arriver de justesse à toper le score de 70 millions, autrement dit, seulement 3 millions de plus que l'ouverture du Black Adam de Dwayne Johnson. Plus exactement, un montant de 58 à 60 millions entre vendredi et dimanche, et 70 millions d'ici lundi (il s'agit d'un weekend de quatre jours aux Etats-Unis, ce qui a tendance à favoriser les succès au box office pour les gros lancements).

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Echec relatif ou succès modéré ?

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La rédaction du Hollywood Reporter envisage ce premier montant approximatif, après une première journée de vendredi chiffrée à 24 millions de dollars aux Etats-Unis, dont 9 millions sur les séances en avant-première. Reste maintenant à ajouter les recettes glanées à l'international pour évaluer le démarrage global du film de Muschietti, et les semaines prochaines pour constater de l'érosion probable sur le temps long.

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Quant à estimer la qualité de ces 70 millions, plusieurs facteurs rentrent en considération : d'une part, le budget assez important de cette production. 220 millions de dollars, sur la création du film seulement, hors coûts publicitaires. Si l'habitude veut que les studios investissent généralement la moitié du budget de tournage dans les coûts publicitaires (110 millions, donc, à l'aveugle), Warner Bros. a tenté de donner toutes ses chances à The Flash en organisant en amont une projection spéciale à la CinemaCon, avant de promener Michael Keaton dans différents pays pour accompagner le circuit des avant-premières. Avec la part captée par l'exploitation, les taxes, les coûts d'impression pour les copies, les résiduels et les frais annexes, on imagine que The Flash ne sera pas rentable avant d'avoir atteint le seuil des 400 millions de dollars, voire des 500.

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Pour comparaison, il est aujourd'hui avéré que le Black Adam de Dwayne Johnson (avec ses 260 millions de dollars de budget de production) a perdu de l'argent (entre 50 et 100 millions) malgré ses 393 millions de dollars de recettes. Accessoirement, dans l'économie moderne du cinéma, l'érosion des entrées en salle d'une semaine sur l'autre a tendance à se poser comme un coup de poignard dans les objectifs de rentabilité - la plupart du temps, une grosse sortie aura tendance à paumer 50% de spectateurs d'un weekend sur l'autre. D'où l'utilité de démarrer vite, et de démarrer fort, pour avoir s'assurer d'une certaine endurance à long terme. A voir donc si The Flash sera considéré comme un échec relatif... ou comme un petit succès, compte tenu du cas particulier de ce long-métrage hors norme.

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Avec huit ans de développement, un énorme scandale public autour de l'interprète principal(e), le public des fans de l'ancien "DCEU" qui sait parfaitement que le film n'aura pas d'effet sur la suite de l'univers... Peut-être que, malgré l'enthousiasme déployé par les équipes de Warner Bros., le studio pouvait en fait difficilement espérer mieux.

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Disclaimer : cette critique est garantie sans aucun spoilers. Nous considérons que tout élément révélé par la promotion officielle - les bande-annonces - fait partie d'éléments connus et nécessaires à aborder pour parler du film. Ne lisez donc l'article qu'en connaissance de cause.

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De mémoire de rédacteur, je crois avoir commencé à rédiger sur The Flash il y a bien dix ans de ça. Le projet, qui avait déjà été envisagé de longue date par Warner Bros. (à l'époque, sans AT&T ni Discovery), avait été fini par être présenté dans le cadre d'une feuille de route montée par l'ex président du studio, Kevin Tsujihara en 2014. Laquelle feuille de route développait le chemin fléché de ce qu'on a, plus tard, appelé "le DCEU" avec au programme une dizaine de films alignés jusqu'à l'année 2020.

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Et sur ces dix là, trois d'entre eux ne verront jamais le jour : Justice League Part. 2, Cyborg et Green Lantern. The Flash, de son côté, a donc mis près de neuf ans pleins à se monter - sans jamais que l'acteurice impliqué(e), Ezra Miller, ne renonce à participer au projet. Présenté dans Batman v Superman : Dawn of Justice et rapatrié ensuite dans Justice League, le Barry Allen du DCEU, une version relativement originale du personnage, a vu son film passer dans une grande quantité de paires de mains (jusqu'à s'essayer lui/elle-même à l'écriture d'un script), tant pour la mise en scène que pour le scénario. Côté caméra, on se souvient des noms de Seth Grahame-Smith, Rick Famuiywa, John Francis Daley et Jonathan Goldstein qui ont tous jeté l'éponge avant qu'Andy Muschietti ne prenne le relais. Traitement similaire du côté du script : d'abord confié à Phil Lord et Chris Miller, puis Grahame-Smith, Joby Harold, et Ezra Miller, donc, aux côtés de Grant Morrison à ce moment là. En comprenant au passage que les metteurs en scène réembauchés à chaque fois pour repartir de zéro passaient leur propre coup de pinceau en décidant de garder ou d'enlever des éléments issus de précédentes versions.

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D'un film The Flash qui aurait pu se concentrer sur son seul personnage en solitaire, le projet est devenu une sorte d'adaptation du comics Flashpoint pour le cinéma, avec un studio qui décidera de céder à la mode actuelle du multivers (amorcée avec ce que faisait la CW du côté de DC, puis le film animé Spider-Man : Into the Spider-verse), le gimmick à la mode à Hollywood depuis peu. Utilisé différemment selon les goûts et envies de chacun, ce prétexte pour faire du caméo est surtout devenu un argument de vente massue (en témoigne d'ailleurs le succès de Spider-Man : No Way Home). Depuis la mise en route de cette production chaotique, Warner Bros. a changé deux fois de propriétaire - un groupe de téléphonie, d'abord, puis un géant de l'audiovisuel télé'. Quant aux pontes de ce qui était autrefois le studio "DC Films", la plupart d'entre eux ont quitté le navire (ou alors, on les a balancés du pont - parfois parce que la presse couvrait de trop près les commandes de producteurs un poil envahissants, parfois parce que les nouveaux patrons ont simplement préféré renouveler le personnel en place). En définitive, d'un film qui aurait pu tout réécrire pour tout relancer, The Flash passe surtout pour le dernier né d'une espèce en voie d'extinction, et condamnée à être remplacée par la génération suivante. A savoir, les productions DC Studios des deux nouveaux présidents, James Gunn et Peter Safran.

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Mais tout ça, vous le savez certainement. A quoi bon tous ces rappels ? Tout bonnement pour que vous gardiez bien en tête l'idée que The Flash n'est pas qu'un simple film en vase clos, une production ex nihilo qui pourrait se passer de tout contexte. Il s'agit, au sens propre, d'un monstre de production, dans la mesure où une oeuvre d'art quelle qu'elle soit ne devrait pas avoir à passer par une telle empilade de désagréments, de retards, de réécritures, de nouveaux commanditaires, de nouvelles stratégies, ou même à voir toutes ses copines franchises s'éteindre les unes après les autres autour d'elle tandis qu'elle-même n'a même pas encore commencé à se lancer. A force, la mécanique s'abime.

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En résumé, une définition assez nette et entière du principe de "l'enfer de développement", et qui tient autant à la gestion de DC Films par Warner Bros. - ou d'autres facteurs externes, la pandémie de COVID-19, la mort de la Reine, le prix du sopalin, au hasard - mais aussi au caractère particulier d'Ezra Miller. Entre le moment où l'interprète de Barry Allen signait son contrat, à l'époque, et la sortie du film cette année, les frasques judiciaires se sont empilées à son sujet. Sans rentrer dans le détail, celles-ci représentent certainement le pire coup de pub' possible pour un film qui semblait avoir déjà énervé un sorcier vaudou ou deux depuis le début de sa gestation. Une fois tous ces éléments mis en commun, difficile de ne pas voir The Flash autrement que comme un objet bizarroïde, sorti au forceps par studio en pleine transition de franchise, par un groupe qui n'a pas le choix et doit sortir les derniers films de l'ancien empire cette année (et au moins essayer d'amortir la quantité phénoménale de pognon investi). On va être gentils et abréger sur la situation économique du moment à Hollywood, les problèmes rencontrés par Black Adam et Shazam : Fury of the Gods, mais pour résumer, Warner Bros. pouvait difficilement se permettre de jeter au feu un produit à plus de deux cent millions de budget.

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Et celles et ceux qui feront abstraction de tous ces éléments auront tout de même face à eux un film tout aussi étrange, avec quelques surprises intéressantes (pour celles et ceux qui n'auront pas regardé les bandes-annonces et réussi à esquiver le gros de la campagne de promo'). The Flash prend aussi son temps pour développer (ou hurler ?) à son public qu'il est bel et bien une somme. Somme d'un historique, oui, certainement, mais surtout la somme de pourquoi l'industrie du film de super-héros a cruellement besoin de se renouveler. Suivez le guide. Vous verrez, on a des choses à se dire.

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Ainsi dira-t-on adieu au DCEU

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Il y a quelques années, le constat était de se dire "pourquoi chercher un reboot quand on n'a de toutes façons pas réussi à créer un vrai univers partagé". Le constat est en partie vrai dans le présent, mais l'histoire initiale du comics Flashpoint de Geoff Johns et Andy Kubert ne reposait pas seulement sur sa promesse de grande invention de la continuité. Pour le scénariste, l'occasion était surtout donnée d'explorer le deuil de Barry Allen vis-à-vis de sa mère. Or, le film The Flash reprend cette direction dans les grandes lignes : héros gaffeur de Central City, Barry (Ezra Miller) travaille d'arrache-pied au département de la police de la ville pour prouver l'innocence de son père, accusé d'avoir tué sa femme. Donc, sa mère. Suivez.

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Un jour, Barry découvre que s'il court assez vite, il est capable de remonter le temps. Alors, il va revenir au jour de la mort de sa mère pour pouvoir empêcher l'événement de se produire. Jusqu'ici, le chemin d'adaptation tient debout. Mais lorsqu'il décide de revenir dans le présent, le héros se retrouve éjecté de la Speed Force à la mauvaise époque, dans une uchronie à la Retour Vers le Futur 2. Le Flash se retrouvez nez-à-nez avec un double de lui-même, une version de Barry Allen qui a pu grandir avec des parents. Problème : nous sommes au moment de l'attaque de la planète par Zod (à savoir, l'époque de Man of Steel), et la réalité semble avoir été altérée au point que Superman n'est pas là pour défendre la planète. Barry et son double (appelons le Flashpoint-Barry) vont donc partir à la recherche de héros capables empêcher l'assaut de l'armée kryptonienne. Les grandes lignes de cette partie du film étaient déjà très compréhensibles dès la seconde bande-annonce, qui en montrait au final beaucoup - et il faudra peut-être revenir plus tard sur la communication et la façon dont le projet a été vendu par Warner Bros..

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Maintenant que le synopsis est posé, voyons ce que ça donne. D'abord : il est très facile de voir à quel point le film a souffert de ses nombreuses réécritures, à l'instar d'un Batman v Superman ou d'un Eternals. On voit que le réalisateur doit trouver une sorte de compromis entre deux lectures contradictoires, deux mondes qui ne sont pas censés se rencontrer. La première (bonne) demi-heure de The Flash est un héritage clair du traitement livré par Phil Lord et Chris Miller : une comédie de super-héros qui fonctionne très bien, même si les personnages de cet univers ne correspondent pas franchement avec ce qu'on avait pu voir d'eux jusqu'ici dans les films précédents.

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L'humour absurde est omniprésent, Barry Allen est obsédé par la bouffe (à cause de son métabolisme), on a aussi pas mal de slapstick (ça se cogne, ça tombe, etc). L'ouverture profite également d'une séquence magistrale de slow motion sur laquelle Warner Bros. et ses équipes ont été bien inspirées de ne pas vouloir jouer la carte du "cool" à la Quicksilver des X-Men (chouette la première fois pour l'effet de surprise, passable et répétitif sans). The Flash évite cet écueil avec adresse pour livrer un monument d'humour (souvent assez noir), et passée la séquence d'ouverture, on se dit qu'un film dans cette tonalité fonctionnerait au final très bien. Même si, déjà, des problèmes visuels sont déjà à noter (notamment un Batfleck dont le costume et la cape en CGI passent mal en plein jour).

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C'est seulement ensuite que les choses vont changer : le "second" film The Flash reste dans une tonalité de comédie avec ses emprunts assumés à la trilogie Retour Vers le Futur une fois que Barry Allen bascule dans son uchronie, et fait ami-ami avec son autre lui. A noter une performance plutôt sympathique (parfois même très bonne) d'Ezra Miller qui arrive très bien à se donner la réplique, et campe deux versions de Barry assez distinctes dans leur caractère pour que l'exercice prenne. Leurs interactions vont même mener vers quelques instants assez touchants - rappelez-vous : Flashpoint parle de deuil au départ, après tout.

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La direction d'acteurs, dans l'ensemble, ne pose pas de réel problème. Ben Affleck a même droit à l'un de ses meilleurs échanges en tant que Bruce Wayne dans ce film. Michael Keaton campe de son côté une autre version de Batman, plutôt originale, mais somme toute cohérente par rapport au couple de productions mené par Tim Burton. La famille Allen a elle-aussi un certain charme.

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Pour les autres, disons que les acteurs font de leur mieux avec ce qu'on leur donne à manger (mention spéciale à Sasha Calle, pas le rôle le plus mieux traité du projet). Quelques instants paraissent aussi tristement méta-textuels - lorsqu'Ezra Miller passe d'un personnage de rigolard agaçant à un ensemble beaucoup plus sombre. Une forme de bipolarité curieuse qui rappelle certaines des vidéos les plus étranges qui ont circulé à son endroit au cours de l'année dernière.

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Enfin, arrive le troisième acte. Et donc, le "troisième" film The Flash. C'est là que la créature de Frankenstein, déjà pas forcément à l'aise dans ses coutures et ses boulons, devient le Tetsuo en forme finale du Akira d'Otomo Les impressions formées sur la base de la campagne de promo' n'ont malheureusement pas été bonifiés pour cette version salle - ou pour parler plus clairement, les effets spéciaux sont dans leur majorité très laids. Bien plus que ceux de Black Adam qui n'étaient déjà pas terribles. Le résultat, souvent désagréable à l'oeil, ne rend pas service à des scènes d'action qui trouvent pourtant quelques bonnes idées ! Mais, même une mise en scène un poil récréative ne peut se dépêtrer d'une certaine exigence technique, surtout dans des décors intérieurs très automatiques (le retour de notre vieux pote le bunker, compagnon fidèle du cinéma des super-héros depuis le Néolithique), et des extérieurs désespérément vides (avec des nappes de blanc, de jaune - vous préférez la neige ou plutôt le sable ?). The Flash fait peine à voir, malheureusement, et ce personnage - ou cette ambition du tout-en-un - ne pouvaient pas se permettre de négliger le visuel.

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Dans le même ordre d'idées, les représentations de la Speed Force et des points d'ancrage temporels ne sont pas déplaisantes, mais là-encore, les effets spéciaux marquent contre leur camp. Cette faiblesse dans les VFX ne fait qu'appuyer le côté factice, l'effet de mou de cette réalité qui doit tenir debout pour la réussite du film. Accessoirement, la caméra s'attarde beaucoup trop. Parfois, on en vient même à se dire qu'il est presque courageux pour un studio, un metteur en scène, une équipe de travail, de présenter un tel objet dans une salle de cinéma. En témoignent l'indispensable élévation balisée en fin de film, qui risque bien d'étonner son monde... mais pas forcément pour les bonnes raisons. Si vous pensiez que le M.O.D.O.K. d'Ant-Man & the Wasp : Quantumania allait définir une sorte de limite insurmontable, force est de constater que chez DC Films on a décidé de relever le challenge. C'est aussi ça, la concurrence : ça motive à donner le maximum. Et en un sens, c'est beau.

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C'est donc dans cet aspect de structure composite, de film tricéphale où les réécritures multiples se devinent facilement, qu'Andy Muschietti ne réussit plus à convaincre. Outre la partie purement graphique, le réalisateur semble mettre un point d'honneur à citer le cinéma de ses prédécesseurs dès lors qu'il invoque une référence empruntée à un autre. Or, il emprunte, justement. Une fois ou deux.

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Ainsi, on nous fait le coup du renvoi à Man of Steel, mais sans la caméra de Zack Snyder, ce qui a tendance à poser un comparatif désavantageux (ou un effet d'imitation désincarnée) pour Muschietti. On nous fait aussi le coup du Batman de Tim Burton, mais sans Tim Burton, ce qui ne fonctionne pas non plus. On peut supposer que ces citations méta-culturelles vont fonctionner sur le public des fans de Snyder ou de Burton, au premier visionnage, peut-être, avec l'effet de surprise et l'avalanche de fanservice. Mais au second ? Une fois le plaisir passé, ne restera que l'impression d'une contrefaçon forcée - et à cet exercice, Muschietti se met lui-même KO.

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Reste donc des trouvailles bien menées (le metteur en scène trouve de bonnes idées pour la course de Barry notamment, plus sincère et moins toc que dans Justice League), et un spectacle encore divertissant. En toute honnêteté : entre deux estocades de consternation, dont il va falloir reparler d'ici les prochaines semaines, on ne voit franchement pas le temps passer. En tous les cas, le film porte en lui quelque chose d'assez fascinant à contempler. On pourrait même entrer dans le champ de la curiosité morbide, d'ailleurs, tant certains plans laissent songeurs quant à la réalité des coulisses, ou à la mentalité des responsables de certaines prises de décisions (artistiques). Comprenez que pour une personne comme moi, il y a un intérêt à voir le film en salles. Mais je crois que le public, au général, ne va pas forcément comprendre tout ce qui lui aura été présenté.

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Parce qu'il faut aussi parler de tout ce qui touche au fameux multivers. Flash est un personnage intimement fondateur du concept dans les comics, depuis la célèbre histoire Flash of the Two Worlds (1961) et la rencontre de deux "bolides" sur deux Terres parallèles, avec toutes ses conséquences postérieures. Cette idée que des réalités alternatives coexistent et se croisent à l'occasion est devenu l'un des joujoux préférés d'Hollywood depuis peu (Spider-Verse, No Way Home, Everything Everywhere All at Once...). The Flash représente ce cinéma des super-héros qui cherche à rentabiliser le procédé, et d'aller si possible encore plus loin dans le méta-caméo (quand bien même ceux de No Way Home étaient déjà poussifs, qu'on peut critiquer certains du réussi Across the Spider-Verse, etc), jusqu'à verser dans un goût... très discutable.

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Là-encore, on sent que des choses ont été montées à la dernière minute, tant l'exécution sonne artificielle en comparaison du reste de l'intrigue. On imagine que la représentation du multivers DC Comics au cinéma va aussi participer à alimenter les conversations, mais pas forcément pour les meilleures raisons, une fois de plus. Pourtant, on aurait envie d'être moins sévère sur cet aspect du scénario. Si Sony Pictures et Marvel Studios se sont reposés sur les caméos par fainéantise (et une forme de vanité liée à leur succès financier indiscutable), la démarche de Warner Bros. passe plus pour un sauve-qui-peut désespéré. Celle d'un studio qui n'a de toute façon plus grand chose à perdre, et tente d'une manière ou d'une autre de rafistoler son film avec des éléments qui ont fait leurs preuves, avant, ailleurs, voire même en BD.

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Sans même prendre en compte tout ce qui concerne James Gunn et le futur DCU de DC Studios, la façon dont The Flash se termine ressemble par elle-même à une forme d'aveu d'échec pour tout ce qui a été entrepris au cours des dix dernières années. Un constat déjà très concret compte tenu du temps de gestation qu'aura nécessité la première adaptation de Barry Allen au cinéma, mais qui a surtout l'air ici de vouloir tout traiter, au final, comme une blague. A l'ombre des échecs financiers. Des drames du monde réel. Et même de ceux dont Warner Bros. aurait certainement aimé se passer sur le cas Miller. En somme, une façon de dédramatiser tout le feuilleton de la grande aventure chaotique et nébuleuse de DC Comics au cinéma, sous un angle qui nie la dure réalité de ce chemin de croix vers le reboot qui se profile à l'horizon.

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Mais bon : "après tout, ce ne sont que des films. Allez ! On passe à la suite". La routine. Remarquez, même en optant pour ce point de vue, on se demande bien comment Gunn aurait seulement seulement pu rebondir sur l'état du statu quo en sortie de séance. Voire même, dans un monde moins imaginaire, si le public suivra pour les deux autres films DC Comics de cette année. Car The Flash constitue une forme de point final à l'aventure DCEU, c'est vrai, mais un point final assez particulier. Maigre consolation : les fous furieux du clan Snyder auront cette fois plein de raisons d'être autant fous que furieux, et peut-être reviendront-ils alors à l'apaisement.

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Tout ceci étant dit, reste deux questions majeures auxquelles la critique se doit de répondre. The Flash est-il un bon film ? On ne peut pas dire "oui" ne serait-ce que pour l'esthétique générale (avec une photographie qui rend les CGI tous plus plastiques les uns que les autres), ou parce que le produit de Muschietti n'est pas un film à proprement parler, mais une sorte de monstruosité bricolée pour tenter d'accomplir... quelque chose. Mais on n'irait pas non plus mettre un zéro pointé à quelqu'un qui aurait eu pour consigne de livrer un bon plat à partir d'ingrédients périmés. En gros, c'est pas seulement de sa faute, et on peut même pas engueuler ceux qui lui ont demandé de faire ça, dans la mesure où l'ensemble d'entre eux se sont fait virer pendant le temps de cuisson. Et il faut reconnaître quelques très bons moments de rigolade, une action somme toute divertissante, et (bon, voilà) un fanservice qui fera plaisir à cette part du public qui répond joyeusement aux clins d'oeils forcés.

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Mais cette petite prise en pitié ne suffit pas non plus à vous inviter à aller voir le film - comme vous commande de le faire le hashtag utilisé pour en faire la promotion, #CourezVoirTheFlash. Parce que si vous vous fichez de DC Comics au cinéma depuis la mort du projet Justice League, il y a de fortes chance que The Flash vous laisse complètement indifférents. Parce que, oui, on se devra d'être endurants pour se farcir certains passages de ces deux heures vingt et des patates. Et surtout, film ou pas film, on ne peut pas décemment passer sous silence le comportement d'Ezra Miller dans la vie réelle. Même s'il apparaît assez certain que la majeure partie du public n'est pas forcément au courant, puisqu'il ne s'agit "que d'un film", encore une fois, la balance des qualités et défauts du produit aura au final assez peu d'importance dans le choix individuel de chaque spectateur/spectatrice sur l'attitude à adopter vis-à-vis de cette situation. On imagine que chacun fera selon ses convictions.

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La note de 2,5/5 ici ne saurait résumer la seule question de la qualité du film The Flash. Au-delà de ses aspects techniques (scénario hachuré, visuels affreux, casting convaincant malgré les défauts d'écriture), le projet est aussi la parfaite synthèse de tout ce qui ne va pas dans le cinéma de super-héros, dans la propre histoire de son studio, et hurle d'ailleurs à son public que ce pan de l'industrie du divertissement a besoin de se réinventer (ou de disparaître quelques temps ?). Peut-être faut-il aller le voir, comme témoin d'un accident pour lequel on aurait envie d'aller secourir l'une ou l'autre chose. En toute honnêteté, après presque dix ans à attendre, c'est déjà presque un miracle que The Flash soit ce qu'il est aujourd'hui - ou même, que le film soit sorti, tout simplement. Assurément, il existe une autre réalité où le film, écrit et réalisé par Phil Lord et Chris Miller, et sorti en 2018, a eu certainement meilleure allure. Si quelqu'un peut nous y emmener... ?

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Tournant habituel dans le suivi de la production des films de super-héros. Alors que la sortie de The Flash se fait de plus en plus proche, les antennes spécialisées américaines commencent à se faire plus analytiques en faisant le point sur les nombreux aléas de production, ou dans le cas particulier du film d'Andy Muschietti, comment Warner Bros. Discovery gère la diffusion d'un film entouré de chaos - des frasques notamment de son acteurice principal(e), Ezra Miller. On en sait aussi désormais plus sur les plans que le studio avait pour son personnage véloce, bien que tout soit aujourd'hui remis en cause avec le reboot (?) imminent de James Gunn et son DCU.

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Rien ne sert de courir...

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En l'occurrence, le texte de Variety qui nous sert d'appui énumère plusieurs points sur la fin de la phase promotionnelle de The Flash ; d'une part, le fait qu'Ezra Miller n'y prend qu'une toute petite part, puisqu'iel sera bien présent pour la world premiere du film, mais seulement pour des photos, et sans donner d'interviews. Selon le média, l'acteurice souhaite que les discussions autour de The Flash se concentrent sur le film plus que sur sa personne - et sur les exactions du passé, attendu que Miller a présenté des excuses publiques et a pu se tenir à carreaux depuis l'été 2022. A voir si le public suivra la démarche en se rendant en salles - si tant est que le grand public soit au courant de cette affaire. Variety explique que Warner Bros. fait le choix assez particulier de faire la promotion du film sans sa vedette, mais en misant plutôt sur le bouche à oreille avec tout un tas de projections à venir au cours des prochains jours - dont une avant-première publique au Grand Rex à Paris le 9 juin, soit cinq jours avant la venue en salles sous nos latitudes.

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Mais le plus intéressant, peut-être, à retenir du papier de Variety tient là dessus : David Leslie Johnson-McGoldrick (également scénariste du film Aquaman) a déjà écrit le script complet d'une suite, dans lequel Michael Keaton et Sasha Calle doivent reprendre leurs rôles de Batman et Supergirl. Le scénario a été développé au moment où Warner Bros. envisageait évidemment de mettre en route une suite rapidement en cas de succès du film. Chacun pourra juger de la probabilité du script à être transformée en film à l'heure où aucun "The Flash 2" n'a été annoncé pour le DCU de James Gunn. Il n'est néanmoins pas impossible qu'en cas réel de succès au box-office, qu'une partie des écrits de Johnson-McGoldrick soit réadapté pour s'inscrire dans le futur de DC Studios. The Flash est attendu dans nos salles pour le 14 juin 2023.

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La mise en scène orchestrée par les studios Warner Bros. Discovery pour pousser le film The Flash, dans l'espoir de retrouver les bons chiffres des productions super-héros d'avant Justice League, a-t-elle rempli son objectif ? Pas sûr. La rédaction du Hollywood Reporter s'appuie sur ses sources, basées dans le circuit de l'exploitation aux Etats-Unis, pour avancer une première estimation chiffrée. Selon elles, le film d'Andy Muschietti devrait s'ouvrir sur un ensemble cumulé de 70 millions de dollars au box office domestique, pour son premier weekend.

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Une estimation à contextualiser, mais qui reste somme toute assez faible compte tenu du battage médiatique de ces derniers mois. Le studio, après l'échec consécutif de Black Adam et de Shazam : La Rage des Dieux, espérait un succès tonitruant - en se reposant sur l'angle "No Way Home" de cette production, qui emprunte à d'anciens films de l'historique DC Comics pour jouer sur l'économie de la nostalgie - et misait sur un discours publicitaire anormalement laudatif. L'idée étant de créer la surprise.

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Le Dernier des Six

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Pour contexte, si cette somme de 70 millions devait se vérifier, le film The Flash ne représenterait pas de franche amélioration en comparaison des échecs financiers de ces derniers mois. Black Adam s'était lancé avec 67 millions de dollars, avant de freiner très nettement pour aboutir à une défaite commerciale conséquente (et largement engloutie par le budget de production réel de cette tentative de lancement de franchise). Or, si le film de Dwayne Johnson avait coûté cher - très cher même - celui d'Andy Muschietti ne serait pas en reste, avec une enveloppe estimée à 220 millions de dollars pour la fabrication du long-métrage. A cela devront s'ajouter les frais publicitaires, probablement plus importants que les deux précédentes productions de DC Studios.

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Warner Bros. aura davantage compté sur The Flash en ne lésinant pas, cette fois, sur les moyens. Le feuilleton public des frais de Black Adam avait au moins eu l'intérêt de mettre des sommes précises sur les frais réels des productions à Hollywood (derrière le fantasme du budget de production, un arbre qui cache la forêt des nombreuses coûts supplémentaires derrière le moindre blockbuster). A savoir, à l'époque, un budget de 260 millions pour le tournage et les reshoots, et 145 millions pour la campagne de promotion et les frais incompressibles (paiements résiduels, versements aux sociétés de productions annexes et aux partenaires, distribution vidéo sur le long terme, etc). Si The Flash a effectivement coûté 220 millions de dollars, on imagine que le seuil de rentabilité se situerait donc, au moins, au-delà des 400 millions de dollars de recettes, voire des 500 millions, sur l'exploitation en salles.

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A cela devront s'ajouter des calculs supplémentaires (la part captée par les cinémas pour la diffusion du film, les taxes,bref, la tambouille habituelle).

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Autrement dit : dans un marché où l'intérêt du public a tendance à vite s'éroder d'une semaine sur l'autre, Warner Bros. Discovery ne peut pas se permettre de démarrer mollement. Le studio l'a très bien compris, en construisant un discours officiel enthousiaste autour du long-métrage d'Andy Muschietti. Présenté par David Zaslav comme "le plus grand film de super-héros de tous les temps", celui-ci a été présenté à la CinemaCon, en avance, salué par une partie de la presse, et encouragé par un bruit médiatique bien huilé (prise de parole de James Gunn, encouragements de Tom Cruise) pour participer à façonner l'impression d'un événement de grande ampleur. Récemment, Muschietti s'est même amusé à spoiler un caméo surprise, comme un signal de détresse face à ces prévisions plus faibles que prévu.

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Face à ses propres contradictions, le studio doit donc appuyer l'effort pendant les trois prochaines semaines. Il serait intéressant de se demander si les maigres efforts de produire de bons films (Wonder Woman : 1984, Black Adam et Shazam : La Rage des Dieux) n'ont pas fini par écorner la marque DC Studios - ou si le public a simplement envie de se déplacer pour assister aux derniers jours d'un univers mourant et déjà condamné à disparaître. Le comportement d'Ezra Miller, et l'envie apparente des exécutifs de mettre la poussière sous le tapis, impose aussi au studio de faire campagne sans mettre en avant la principale figure de proue de son étrange produit. Une partie du public s'était de toutes façons montrée ferme sur le sujet : hors de question de soutenir le film compte tenu des frasques de l'interprète de Barry Allen, et l'absence générale de discours sur le sujet de la part de Warner Bros.. A voir maintenant si cette part aura un impact réel, sur l'accueil ou les débats qui suivront la sortie du long-métrage.

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The Flash est attendu pour le 14 juin 2023 dans les salles françaises.

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Interrogation récurrente dans le circuit des blockbusters, et encore plus à l'heure du "caméo-porn" qui a envahi la pop-culture, la présence du spoiler dans le circuit de promotion prend parfois une place importante. Peut-être même trop. Généralement, les studios attendent que le film qu'ils veulent promouvoir soit en salles avant d'axer leur communication sur des éléments "surprise" - qui sont parfois des secrets de polichinelle, comme la présence de trois Spider-Man dans Spider-Man : No Way Home, ou le rendu dégueulasse de M.O.D.O.K. dans Ant-Man & The Wasp : Quantumania.

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Warner Bros. Discovery a joué avec le feu en début d'année, en spoilant dans un spot télévisuel américain la présence de Gal Gadot en Wonder Woman dans le film Shazam : la Rage des Dieux (ne hurlez pas contre nous si vous ne l'aviez pas encore vus, il fallait aller au cinéma). A l'approche de la sortie de The Flash, le studio part visiblement en roue libre pour monter une hype autour du projet, quitte à laisser le réalisateur révéler les plus grosses surprises qu'il contient.

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Spoiler Alert : nous ne révélerons pas le spoiler dont il est question dans le texte, on vous laisse aller voir chez Variety en lien source.

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Autres exemples : pour la sortie de Doctor Strange : in the Multiverse of Madness, la présence des caméos pour la séquence des Illuminati avait été spoilée elle aussi pour inciter les gens à voir le film. De façon similaire, la scène post-générique de Venom : Let There Be Carnage avait fuité (avec la complicité de Sony Pictures) en amont de la sortie du film afin de susciter l'envie sur un possible lien de l'univers du studio avec le MCU (qui s'est résorbé par la suite, on connaît désormais toute la malhonnêteté de cette manoeuvre).

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On en arrive donc à The Flash. En interview pour le média Variety, le réalisateur Andy Muschietti en vient donc - par sa volonté ? celle du studio - à révéler un très important caméo du film. Il était déjà su qu'en accueillant Michael Keaton en Batman, le film pourrait être un "caméo-fest" à la Multiverse of Madness ou No Way Home, attendu que le public est encore très friand de ce genre de méta-hommages. Ce devrait donc bien être le cas avec The Flash, attendue la présence de la personne annoncée et de son rôle, qui parlera forcément au public fan de pop culture et d'adaptations de comics. Par ici, on fait le choix de ne pas l'écrire noir sur blanc : vous pouvez consulter le lien source si la curiosité vous démange, mais on considère qu'il n'y a pas lieu de vous gâcher la surprise dans nos colonnes - même si on pourrait le faire, vu que Warner Bros. Discovery autorise visiblement son réalisateur à utiliser le spoiler comme outil de marketing. Ce qui ne sera pas sans rappeler le cas récent de Marvel et Kamala Khan récemment, d'ailleurs.

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Quoi qu'il en soit, la manoeuvre fonctionnera dans tous les cas : il y a de fortes probabilités que plusieurs d'entre vous cliquent sur lien source, ou succombent à la curiosité autrement, ou se fassent spoiler sans le vouloir à cause des réseaux sociaux - ou même d'un partage de l'article de Variety, dont le spoil est inscrit directement dans l'URL, ou s'affiche dans l'aperçu lors des partages sur les réseaux sociaux. C'est du gagnant-gagnant : que ce soit pour analyser/critiquer la manoeuvre, pour s'extasier sur le caméo en question, ou au contraire s'en plaindre (puisqu'il fait partie d'un ensemble promotionnel qui vise à attirer l'attention sur The Flash autrement que par... son personnage principal), médiatiquement, le pari est réussi. Attention en revanche à ne pas vouloir être trop gourmand : si la curiosité est forcément attisée, il faut encore garder des surprises pour pousser le public à se rendre au cinéma. Rendez-vous à partir du 14 juin prochain pour de premiers résultats.

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Source

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MàJ 24/05/23 : il s'agissait en vérité du final trailer, qui a été mis en ligne également pour les marchés occidentaux. A retrouver ci-dessous en qualité HD et sans sous-titres chinois.

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Si la campagne promotionnelle de The Flash en France semble encore assez discrète, Warner Bros. Discovery multiplie les efforts à l'international et sur le marché américain. On a observé le studio choisir quelques prescripteurs assez particuliers (avec des déclarations publiques de Tom Cruise ou Stephen King qui mériteraient qu'on prête plus d'attention à cette stratégie de communication) ; pour le marché asiatique et notamment la Chine, un nouveau trailer a été concocté, et permet de découvrir tout un tas de nouvelles images comparé à ce qui a été présenté pour les marchés européens.

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A réserver aux personnes les plus curieuses, évidemment

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Dans cette nouvelle bande-annonce de The Flash à destination du marché chinois, le film d'Andy Muschietti se montre sous un déroulé qui semble assez chronologique, en nous exposant la trame dérivée des comics Flashpoint de Geoff Johns et Andy Kubert. Autrement dit : Barry Allen (Ezra Miller) remonte le temps pour empêcher le meurtre traumatisant de sa mère, qui a fait envoyer son père en prison. Ce faisant, il modifie le cours du temps et se retrouve face à une version de lui-même dénuée de pouvoirs.

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Problème : certains évènements de la ligne temporelle du (bientôt éteint) DCEU n'ont pas changé et lorsque Zod se retrouve à envahir la Terre pour la terraformer en nouvelle Krypton (comme dans Man of Steel), il n'y a pas de Superman (Henry Cavill) pour sauver le monde. Flash va faire appel à Supergirl (Sasha Calle) et un autre Batman (Michael Keaton, qui reprend son rôle des films de Tim Burton) ainsi qu'à son double pour tenter de ramener le monde à sa place - ou plutôt le rebooter de façon à permettre à James Gunn de bâtir son DCU de but en blanc ? On vous laisse en tous les cas avec les nombreuses séquences inédites du film, attendu pour le 14 juin prochain dans nos salles de cinéma.

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Lors de la CinemaCon, les équipes de Warner Bros. ne s'étaient pas seulement déplacées avec une nouvelle bande-annonce du film The Flash à présenter au public. Celui-ci, ou une version de celui-ci, a même été projeté sur place pour une petite poignée de journalistes. Triés sur le volet. Voire même sélectionnés en amont, au point que la méthode de tri pose de sérieuses questions quant à la légitimité des réactions en sortie de séance, unanimement favorables, ou étrangement laudatives. Jusqu'à atteindre des points de superlatifs étonnants - un critique spécialisé notera par exemple que le film était si bon que "les gens préféraient se retenir d'aller pisser plutôt que d'en louper une miette."

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Oui, c'est une vraie déclaration de journaliste (adulte, a priori)

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Or, si personne n'ira jusqu'à contester la probité des collègues, dans ces lointaines contrées sauvages de l'Amérique du Nord, où il est coutume d'hurler à chaque fois et avec la même intensité sonore que le moindre film Spider-Man ou Star Wars de ces dernières années était systématiquement, le "meilleur depuis Spider-Man 2" ou le "meilleur depuis l'Empire Contre-Attaque" (ce qui fait tout de même pas mal de "meilleurs" en définitive, saluons cette vision optimiste du monde des arts), reste à espérer que ces réactions étaient sincères. Que le film The Flash mérite cet étrange engouement unanime - ce serait dommage d'avoir sauvé la carrière d'Ezra Miller après une série d'agressions et d'enlèvements pour un blockbuster de piètre qualité. Tant qu'à opter pour le cynisme, autant faire les choses à fond.

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Précision utile, également : la projection organisée à la CinemaCon était accompagnée d'une séance de questions/réponses avec le public et le réalisateur Andy Muschietti, accompagné de sa productrice (et épouse) Barbara Muschietti. Quelques informations de complément ont été évoquées lors de cet échange, notamment sur l'aspect fanservice du scénario - un élément essentiel dans le cadre de ce film tourné en direction des films Batman de Tim Burton et du Man of Steel de Zack Snyder. A noter, donc :

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A l'instar de The Batman, Andy Muschietti aura énormément tourné avant de se décider sur le montage final. Une première version de The Flash aura été assemblée sur une durée de quatre heures de temps d'écran. Si beaucoup d'éléments ont certainement été coupés au montage, le réalisateur met plutôt en avant les nombreuses séquences improvisées sur le tournage (dialogues, situations), en expliquant que "vous vous emportez et vous commencez à improviser avec le casting et soudainement vous vous retrouvez avec une scène qui dure deux fois plus longtemps que ce qui était prévu dans le script." Ceci étant dit, dans la mesure où la version projetée à la CinemaCon avoisinait les deux heures trente selon les bruits de couloir, on imagine que les déchets dans les dialogues ne suffisent pas, seuls, à justifier l'existence d'une version de quatre heures et de nombreuses scènes coupées sont à envisager pour le post-mortem du film d'ici la fin de l'année.
Côté caméos, Barbara et Andy Muschietti explique que le film aurait pu accueillir toute une série de clins d'oeils à de plus anciennes adaptations DC Comics : "Cette liste était sans fin. Nous avons dû choisir. Linda Carter en faisait partie, [Marlon] Brando, Burgess Meredith, Cesar Romero (ndlr : le Pingouin et le Joker de la série télévisée Batman de 1966), tous les classiques. Nous avons grandi en regardant le Batman d'Adam West, notre premier contact avec le personnage." Interrogé par la presse, le réalisateur confirme également que des personnages de l'univers CW avaient aussi été envisagés, Grant Gustin en particulier. En définitive, l'immense majorité de ces caméos ont été abandonnés par manque de temps.
En l'occurrence, le couple Muschietti ne dit pas si certains ont réellement été tournés, puis coupés au montage, ou bien seulement mentionnés dans le script mais jamais réellement mis en images. Dans le cas de Gustin, la piste de son apparition à l'écran aura longtemps fait partie des théories en vogue parmi les communautés de fans : l'interprète de Barry Allen à la télévision avait déjà croisé Ezra Miller dans sa propre série, et beaucoup envisageaient, dans le cas d'un futur long-métrage où le passé personnel de Miller aurait fini par devenir trop lourd à porter du point de vue des studios, que Gustin aurait alors servi de roue de secours pour reprendre le rôle.

Dans la mesure où la version de The Flash projetée à la CinemaCon n'était pas définitive, il n'est pas impossible que certains caméos n'ont pas été montrés à la presse (par souci d'éviter les spoilers) en préférant les réserver à la sortie officielle dans les salles de cinéma. Réponse le 14 juin 2023 - et donc, souvenez-vous bien d'aller pisser avant le début du film, puisqu'il sera visiblement trop tard pour y penser ensuite.

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Source

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Dans la foulée de la sortie de la nouvelle bande-annonce de The Flash pour la CinemaCon 2023, les équipes de Warner Bros. Discovery ont pris le soin de confier à leurs équipes différents montages en fonction du public ciblé. Pratique assez commune pour les studios, attendu que les cultures ne sont pas les mêmes et que le marketing peut varier d'un pays à l'autre. Concernant le japon par exemple, l'accent mis sur le Batman de Michael Keaton est beaucoup moins fort que pour les marchés US et européens, comme on le constate avec une version somme toute assez différente du dernier trailer en date.

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Un film Flash qui fait plus Flash

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En l'occurrence, le trailer japonais mis en ligne par Warner Bros. pour The Flash se concentre beaucoup plus sur le personnage de Flash en question (incarné en double par Ezra Miller dans le film), et met aussi plus l'accent sur le fait que Barry Allen, en voulant empêcher le meurtre de sa maman, a créé une toute autre réalité - la trame reprenant les bases des comics Flashpoint de Geoff Johns et Andy Kubert, sans pour autant en conserver, à l'évidence, tous les éléments.

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Un peu plus d'humour, moins de Michael Keaton - même si celui-ci est toujours bien là, de quoi proposer un spectacle quelque peu différent sur la seule base du trailer. On vous laisse découvrir les images inédites et le montage différent ci-dessous. The Flash est lui, toujours attendu dans nos salles de cinéma pour le 14 juin 2023.

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En parallèle d'une première projection à destination des professionnels, propriétaires de cinémas, à la CinemaCon, dans une version "non définitive" qui sera encore peaufinée au fil des prochaines semaines, The Flash est aussi à l'honneur dans le reste du monde. En cause, la mise en ligne d'une nouvelle bande-annonce par Warner Bros. Discovery, qui mise gros sur un film passé par un development hell d'anthologie, et dont on se demande avec une curiosité presque morbide ce qu'il sera de son accueil dans les salles. Pour l'heure, le trailer vous rappelle ce qui vous attendra d'ici l'été arrivant.

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The Flash arrive pour de bon au cinéma

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Ce programme, quel est-il ? Une forme d'adaptation plus ou moins libre de Flashpoint (génial récit de Geoff Johns qui précédait le premier reboot de l'histoire de DC Comics, les New 52), dans lequel Michael Keaton et Ben Affleck vont reprendre leurs rôles de Batman, mais qui va aussi offrir visiblement une relecture des évènements de Man of Steel avec le retour d'un Michael Shannon en général Zod, mais avec cette fois une Supergirl (Sasha Calle) pour contrer l'invasion de la Terre par les kryptoniens.

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Surtout, on notera la persistance de ces scènes de bataille sur un immense ciel bleu à peine nuageux donnant une impression de vide qui laisse, au mieux, suspicieux du produit final. Mais il faudra bien attendre de juger sur place.

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Du reste, et sans plus attendre, voici la nouvelle bande-annonce du film d'Andy Muschietti.

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VOST

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VF

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The Flash est attendu pou le 14 juin 2023 au cinéma.

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New Trailer Coming at 12 PM PT. #TheFlashMovie pic.twitter.com/Kx4R2TxC3k
— The Flash (@theFlash) April 25, 2023

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La sortie du film The Flash paraît encore bien lointaine mais Warner Bros. va mener une campagne de communication on ne peut plus agressive au cours des prochaines semaines. Si le film d'Andy Muschietti n'est attendu que pour le mois de juin prochain, c'est dès la semaine prochaine qu'une première projection aura lieu, à l'occasion de la CinemaCon - une réunion annuelle réservée aux professionnels - possesseurs de cinémas - de l'industrie. Un rendez-vous pour faire l'état des lieux du secteur, pour que les studios montrent leurs nouveautés - et cette année, qui pourra compter sur la présence sur place de David Zaslav.

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Warner fait le show pour la CinemaCon 2023

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Selon les informations du sérieux Deadline, le président de la nouvelle entité Warner Bros. Discovery sera en effet à la CinemaCon pour la journée du mardi 25 avril arrivant (la convention ayant lieu du lundi au jeudi de la semaine prochaine). Fait assez rare pour le bonhomme qui n'a pas pour habitude de se montrer à ce type d'évènements, et signe que WBD a des envies de communication et d'images en amont de leur prochaine grosse production. Après l'échec de Shazam! : Fury of the Gods au box-office, The Flash est en effet très attendu, tant pour le point tournant qu'il représente du côté de DC au cinéma que pour le potentiel financier qui se cache derrière (comptant notamment sur la présence de Michael Keaton et Ben Affleck en Batman).

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La dernière fois qu'une personnalité de Warner très haut placée s'était présentée à la CinemaCon, il s'agissait de l'ex-PDG de Warner Bros. Entertainment, alors Kevin Tsujihara. A titre de comparaison, un Bob Iger de Disney n'a jamais fait ce genre de déplacement ou d'apparition publique pour cette convention. Du côté de Variety, il est indiqué que The Flash sera présenté là-bas, certainement pour rassurer les propriétaires des cinémas - et savoir comment marketer le film sur place ; un nouveau trailer sera également de la partie au même moment. Restera alors plusieurs semaines avant la venue de The Flash dans nos propres salles - le 14 juin 2023 - dans ce qui s'annonce être un gros ramdam marketing. On sera curieux de suivre tout ça en fonction de la réception du film à la convention.

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Source

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C'est ainsi que fonctionne la communication aujourd'hui pour certains gros studios : il faut annoncer, annoncer, toujours annoncer, afin que le public puisse se préparer à accueillir un nouveau matériel de promotion, et faire monter les attentes en amont. Pour The Flash, Warner Bros. Discovery mise forcément gros.

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Une arlésienne qui a mis des années à voir le jour, est passé au travers des mains de multiples scénaristes et réalisateurs, pour finalement devenir une forme de point final à l'univers DC Films bâti avec les films de Zack Snyder afin que James Gunn puisse repartir de zéro d'ici l'année prochaine. Après une première bande-annonce survenue en début 2023, il est temps pour le printemps de s'orner des couleurs du Bolide Ecarlate, histoire de passer à autre chose après l'échec conséquent de Shazam! : Fury of the Gods au box-office. Notez-le sur votre calendrier, le prochain trailer arrive tout bientôt.

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Tout vient à point à qui sait attendre

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C'est en effet par le biais d'un spot TV que Warner Bros. Discovery annonce le prochain trailer de son film The Flash pour le 25 avril 2023. De quoi se rappeler dans ce curieux film le retour de Michael Shannon en général Zod (interprété une première fois dans Man of Steel, il y a maintenant dix ans), de Ben Affleck en Batman (alors que Michael Keaton tiendra aussi ce rôle) et de l'arrivée de Sasha Calle en Supergirl.

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Le rendez-vous est désormais donné, vous pourrez retrouver évidemment le relais de cette future bande-annonce dans nos colonnes le 25 avril prochain. The Flash, lui, est attendu pour le 14 juin 2023 au cinéma.

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Electrifying new TV Spot for THE FLASH promoting the new trailer on April 25! #TheFlashMovie pic.twitter.com/crJgZLgHFG
— The Flash Film News (@FlashFilmNews) April 14, 2023

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Très attendu des fans de comics tant pour ses enjeux méta-narratifs que pour la curiosité presque morbide de voir sortir un film en gestation plus ou moins (ou plus, quand même plus) chaotique, The Flash aura pour lui un argument de vente de taille : Michael Keaton. De retour pour prendre le rôle de Batman, qu'il avait occupé dans les deux premiers films consacrés au Chevalier Noir de Tim Burton. Un argumentaire basé sur les réalités alternatives (Flashpoint) ou sur la carte à jouer du Multivers, qui permettra aussi de faire plaisir au public nostalgique, devenu très prisé des studios faiseurs de blockbusters.

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Yeah, yeah, I'm Batman, what's new ?

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Ainsi, le Batman incarné par un Michael Keaton désormais bien plus vieux intrigue autant qu'il attise l'excitation. Une nouvelle image de l'acteur en costume - mais sans masque, parce que évidemment il faudra qu'il retire son masque un moment ou un autre - nous parvient, permettant d'avoir le meilleur visuel à présent de ce Bruce Wayne âgé en costume. Le visuel provient d'un spot TV mis en ligne par Warner, comprenant quelques autres plans inédits. Le logo à l'ancienne présent sur le costume devrait faire battre le coeur de nombreux fans, tandis que chacun va de sa théorie pour savoir comment The Flash va permettre de faire le (flash)point entre l'ancien univers DC Films établi sur les bases des films de Zack Snyder, et le prochain DCU de DC Studios bâti par James Gunn et Peter Safran.

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The Flash - Max TV Spot#TheFlash #TheFlashMovie pic.twitter.com/PGyLxY8Gqo
— Cryptic HD QUALITY (@Cryptic4KQual) April 13, 2023

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The Flash est attendu au cinéma pour le 14 juin 2023 par chez nous.

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Après une longue hésitation (liée à des mômes enfermés dans une ferme avec des flingues et à un mouvement de peur panique sur Hawaï - "et le Ku Klux Klan aussi nan ?" écoutez, c'est déjà assez compliqué comme ça), la campagne de promo' de The Flash s'est enfin lancée pour de bon. Ezra Miller est revenu(e) au bercail, thérapeute(s?) et excuses en poche, Warner Bros. a fait le ménage en interne et peut même désormais se payer le luxe de ne plus assumer le film d'ici quelques mois si celui-ci est raté - un peu comme un salarié en préavis de démission qui s'autorise les pires dingueries avant de partir - et surtout, surtout, le studio a enfin trouvé comment jouer la carte nostalgie.

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The Flash : No Way Home

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Après une première bande-annonce en bonne et due forme diffusée pendant les encarts publicitaires du Super Bowl, Warner Bros. et DC Studios sont donc bien partis en campagne, la fleur au fusil. En retrouvant la naïveté des événements d'autrefois, avant Joss Whedon, avant les mises à pied et les directives de producteurs, comme si le plan de Walter Hamada s'était déroulé sans accroc et que le film The Flash annonçait l'ère du renouvellement tant attendue et scandée pendant de longues années après la catastrophe que fut la gestion du feuilleton Justice League. Et au fond, en un sens, ce n'est pas faux. Le film va arriver et va bel et bien marquer le début d'une sorte de renouveau. Mais peut-être sans Michael Keaton, sans Batgirl, et vraisemblablement, sans rien de ce qui a été proposé jusqu'ici au cinéma. A part la Suicide Squad (et là-dessus, c'est tout bête : on ne pisse pas sur la place de parking du patron. Tout simplement.)

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Le film d'Andy Muschietti se prépare donc à entrer dans un tunnel publicitaire festif, avec pour accompagner la bande-annonce d'hier une petite série de trois posters consacré aux trois personnages principaux. A savoir, le Flash, Batman et Supergirl. A priori, le projet n'a pas d'autre surprise dans sa manche pour continuer à composer cette petite mélopée nostalgique (à l'exception de Ben Affleck et de Michael Shannon, pour une nostalgie finalement pas si loin de nous), profitons donc tant que ça dure.

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The Flash est attendu pour le 14 juin 2023.

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Parce qu'une bande-annonce ne suffisait pas, les équipes de communication de Warner Bros. Discovery ont mis les bouchées doubles pour The Flash, à l'occasion du Superbowl de cette année. En plus du trailer mis en ligne au cours de la nuit, un spot publicitaire était également diffusé au cours de l'évènement, et ce dernier contenait quelques images inédites supplémentaires, dont une qui devrait à nouveau faire parler d'elle.

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Batman partout

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Parmi les plans inédits présents dans le spot TV de The Flash, on retrouve notamment cette image dans laquelle de multiples costumes de Batman (provenant de la Batcave du Chevalier Noir incarné à nouveau par Michael Keaton) sont exposés côte à côte, certainement afin de souligner la longévité et l'historique de cette version de Batman dans la réalité à laquelle Barry Allen (Ezra Miller) fera face après avoir voulu sauver sa maman de son assassinat - suivant la trame narrative du célèbre récit Flashpoint de Geoff Johns.

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Pour le reste, il s'agit de redite déjà vue dans le trailer, qui laisse toujours songeur entre la reprise d'une séquence de Man of Steel, les deux Barry Allen ou le remplacement du Superman version Flashpoint par une Supergirl (Sasha Calle), le tout sur déluge d'effets spéciaux avec une photographie laissant pantois. Difficile de voir ce que The Flash aura à proposer, mais l'ensemble mis en boîte par Andy Muschietti s'annonce particulièrement dense. Le film sortira le 14 juin 2023 dans nos salles de cinéma.

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Après maintes réécritures, maints remplacements et sélections d'équipes créatives variées, le film The Flash a visiblement manqué son créneau. L'adaptation du bolide écarlate, enfin prête à l'emploi, se prépare à sortir au moment où DC Studios a déjà prévu de repartir au point de départ. Si bien que le projet a à la fois un air de conclusion inespérée, et de coup d'épée dans l'eau. La vie privée de l'interprète du personnage principal, un manque de visibilité sur le retour de l'ancien (nouveau) Batman et la mise à pied de l'ancienne équipe à la tête du studio qui avait commandé cette tentative de reboot font foi.

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Mais dans l'absolu, dans la mesure où il s'agira du premier film consacré au personnage pour le cinéma, tâchons de ne pas gâcher la fête.

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I'm Batman (?)

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A l'occasion du Super Bowl, DC Studios a mis en ligne une première bande-annonce concrète pour le long-métrage d'Andy Muschietti avec Ezra Miller dans le rôle titre, Michael Keaton de retour dans le costume de Batman, et l'actrice Sacha Calle en Supergirl. Plusieurs minutes de vidéo pour ce qui restera certainement comme la plus grosse production de cette année dans le camp de DC Comics au cinéma, et probablement le firmament de l'époque des films lancés par Zack Snyder à l'époque de Man of Steel et poursuivis jusqu'à la Justice League en version complète. Toutes les bonnes choses ont une fin.

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VOST

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Le film The Flash est attendu pour le 14 juin 2023 dans les salles de cinéma.

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Après de longues années d'attente et une production qui mériterait à elle seule d'avoir sa propre série documentaire, entre les multiples changements de réalisateurs, scénaristes, et les déboires liés à son interprète principal, le film The Flash va, enfin, voir le jour au cinéma en 2023. Une nouvelle bande-annonce est attendue au cours du weekend arrivant, puisque c'est là que se tiendra l'évènement annuel du Superbowl, très prisé des studios et des annonceurs au vu de sa popularité et du nombre de personnes qui seront scotchées devant. En guise de teaser, Warner Bros. Discovery a donc tout simplement rappelé que le dit trailer arrivera avec un nouveau poster mis en ligne.

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Welcome to the Batcave

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Avec Ezra Miller reprenant son rôle de Barry Allen, The Flash est un film assez particulier pour Warner Bros. Sorte de réponse à l'exploration du Multivers tel qu'initiée par les autres gros studios de super-héros, le long métrage doit en effet faire revenir d'anciennes incarnations live action de grands personnages DC, notamment le Batman de Michael Keaton, dont l'ombre se fait littéralement ressentir sur le nouveau poster mis en ligne par Warner. Au programme aussi, un autre Batman (Ben Affleck), mais sûrement pas de Superman, son caméo tourné en même temps que celui pour Black Adam n'ayant a priori pas été conservé - ni celui de Wonder Woman, par ailleurs.

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Surtout, en reprenant la trame narrative de Flashpoint (de Geoff Johns), le film Flash a pour vocation de fermer tout ou partie de l'univers DC Films tel qu'on l'a connu (et surtout ce qui concerne le fameux "Snyderverse") afin que Warner Bros. Discovery et le reste du monde puissent passer à autre chose - et laisser James Gunn et Peter Safran développer leur DCU. On se retrouve dans quelques jours pour partager la bande-annonce de The Flash et voir ce qui nous attend. Le film est attendu pour le 14 juin 2023 dans nos salles de cinéma.

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Si le contenu concret du film The Flash est certainement encore en train d'être discuté à l'aune de la reprise de l'univers DC Studios par James Gunn, une chose semble se confirmer néanmoins : le film aura bien droit à sa sortie au cinéma en 2023. A ces fins, Warner Bros. Discovery s'apprête à en révéler une nouvelle bande-annonce pour l'un des évènements les plus populaires des Etats-Unis : le Super Bowl.

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Le retour de Warner au Super Bowl

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La grande finale de la compétition de football américain est en effet le terrain de jeu parmi les plus prisés des annonceurs et des studios pour la mi-temps - puisque l'évènement est extrêmement médiatisé et regardé, toute publicité ou tout trailer diffusé à ce moment est assuré de bénéficier d'une exposition populaire maximale. Ainsi, reprenant les bonnes habitudes pop-culturelles, Warner Bros. Discovery a confirmé au média The Wrap qu'une nouvelle bande annonce (le fameux "full trailer" qui arrive entre le "teaser trailer" et le "final trailer") sera montrée pour le Super Bowl 2023, qui aura lieu le 12 février 2023.

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Comprendre que l'évènement ayant lieu le dimanche soir aux Etats-Unis, le trailer en question arrivera très tôt dans la nuit du lundi 13 février de notre côté de l'Atlantique. Le rendez-vous est donc pris, et tout le monde sera curieux de voir de nouvelles images en mouvement d'un film qui risque d'avoir bien fait plus parler de lui pour sa gestation interminable que lors de sa sortie, en amont de ce qui s'annonce comme une sorte de redémarrage pour l'univers DC sur les écrans. Affaire à suivre.

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De nouveaux détails sur les récents bouleversements en cours chez DC Studios, alors que la feuille de route que doivent proposer James Gunn et Peter Safran. On aura appris par le Hollywood Reporter il y a quelques jours la mise à mort du projet Wonder Woman 3 de Patty Jenkins, faute pour la réalisatrice de trouver une façon de réajuster le projet dans la ligne de mire du DCU. Au cours de la semaine, c'est aussi le retrait définitivement acté de Henry Cavill en Superman qui a été officialisé. C'est donc sans surprise que le Hollywood Reporter, encore lui, nous fait part de modifications sur le film The Flash à venir.

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Bientôt y aura plus Flash dans le film The Flash

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Le Hollywood Reporter explique en effet que le film The Flash d'Andy Muschietti s'est vu amputé de deux caméos qui étaient prévus en son sein ; à savoir, celui de Henry Cavill en Superman, mais également celui de Gal Gadot en Wonder Woman. S'il faudrait usuellement prendre le conditionnel, le dernier rapport du Reporter voyait complètement juste sur les questions du destins de ces deux héros pour le DCU de Gunn et Safran, et il apparaît donc on ne peut plus logique que les caméos soient supprimés si les deux films solo pour ces personnages ne sont plus au programme.

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Henry Cavill a au final été utilisé comme une forme de pion au sein d'un plan plus vaste de Dwayne Johnson pour monter sa propre saga au sein de l'univers DC Films - en passant outre les avis de certains décisionnaires pour acter le caméo de l'acteur à la fin de Black Adam, dans l'idée d'avoir un film Black Adam vs Superman à la fin. Malgré l'accord oral du studio, aucun contrat n'avait été signé avec Henry Cavill. Une stratégie pensée "pour les fans" qui risque donc de ne pas voir le jour - au-delà des plans de Gunn concernant l'Homme d'Acier, les scores décevant du film de Johnson au box-office avaient déjà mis Warner Bros. Discovery quant aux éventualités de poursuivre la franchise. Henry Cavill avait été payé, selon le Hollywood Reporter, 250 000$ pour chacun des caméos tournés en septembre dernier, celui de Black Adam mais aussi celui de The Flash, qui ne sera donc au final pas utilisé.

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Une décision qui permet de voir de façon plus concrète la façon dont James Gunn veut acter une rupture nette avec le précédent univers établi en 2013 avec Man of Steel et ce que certains appellent le "Snyderverse". Le cinéaste est déjà présent sur les réseaux pour expliquer qu'il s'agit en premier lieu de décisions créatives et de business qui n'ont rien à voir avec des questions personnelles ou des querelles imaginaires qui n'existent que dans l'esprit de certaines branches du fandom. A voir désormais comment le DCU se façonnera au cours des prochains mois, les premières retombées étant a priori visibles sur grand écran à partir seulement de 2024.

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I'm anything but cold about it. I sat down in person with Henry yesterday and we had a very open and honest and respectful discussion. We've communicated since and he and I are all good. And I said what I needed to say yesterday, not sure what else you'd like me to say.
— James Gunn (@JamesGunn) December 15, 2022

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Surprise : malgré les déboires récents d'Ezra Miller, le film The Flash est pour le moment bien prévu pour une sortie en salles - il serait difficile de faire autrement pour Warner Bros. Discovery, qui est déjà en perpétuelle recherche d'économies et de profits. Mais avec l'arrivée d'un autre mastodonte du blockbuster l'été prochain, le studio a préféré réajuster la sortie de son film DC Comics.

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Pour une fois que Barry Allen prend de l'avance

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Ainsi, si le film The Flash était calé au 23 juin 2023 du côté des Etats-Unis, le voici désormais déplacé une semaine plus tôt, au 16 juin 2023, afin de le séparer de deux semaines du 5e film Indiana Jones, prévu lui pour le 30 juin de l'autre côté de l'Atlantique. Une date qui le rapproche en revanche de la dernière production Pixar, Elementary, qui malgré tout risque d'être aussi un sérieux concurrent dans la course au box-office.

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Pour le moment, nulle indication d'un changement de date de sortie en France, toujours répertoriée au 21 juin pour le moment, mais qui sera potentiellement avancée au 14 juin, suivant l'habitude de nos sorties en salles le mercredi contre le vendredi aux Etats-Unis. Vu le film et la faculté des médias et spectateurs américains à tout spoiler, on espère pouvoir profiter de cette avance de deux jours sur The Flash. On vous tiendra au courant, évidemment.

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Authentique corne d'abondance journalistique, la tribune du Hollywood Reporter servant à faire le point sur les nouvelles priorités de DC Films à l'aube du départ de Walter Hamada liste plusieurs points : le film Man of Steel 2 a été remis sur la table (en prévision d'un potentiel "Black Adam vs Superman", si le film de Dwayne Johnson fonctionne correctement), James Gunn prépare une ou deux nouvelles adaptations pour le cinéma, et les suites des franchises actuelles avancent bien. Wonder Woman 3 et un hypothétique The Flash 2 seraient même déjà passés en préproduction.

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Encore et toujours, la Justice League

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Faute d'avoir trouvé un postulant sérieux (ou intéressé) pour occuper le fameux poste clé du "Kevin Feige de DC Films", Michael De Luca, coprésident de Warner Bros. Pictures, gère les affaires courantes du département super-héros. Le bonhomme est à l'origine du feu vert accordé à la production effective de Joker : Folie à Deux, aurait pris les commandes d'Aquaman & the Lost Kingdom, et surtout, serait à l'origine du retour de Henry Cavill dans le rôle de Superman. Jusqu'ici, Hamada était apparemment le principal opposant à l'idée d'un nouveau film consacré à la muse de Zack Snyder. La prise de pouvoir de De Luca et la mise en chantier d'un Man of Steel 2 signifient donc que les choses sont en train de changer, et que l'ancien univers que l'on pensait enterré pour de bon, a peut-être gagné un bonus d'espérance de vie.

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Dans ce contexte, il n'est donc pas très étonnant de voir le studio capitaliser sur ses acquis (ou acquis potentiels). D'un côté, on apprend que le script de Wonder Woman 3 est presque prêt (Patty Jenkins avait déclaré récemment en avoir bouclé l'écriture), et de l'autre, que De Luca aurait déjà commandé un scénario pour une suite au film The Flash. Le Hollywood Reporter précise évidemment que celle-ci ne sera validée que si le long-métrage conduit par Andy Muschietti (et l'armée fantôme de scénaristes morts au combat qui l'accompagne partout où il va, armée de panneaux "j'ai fait ce que j'ai pu...") se trouve être un succès commercial. Compte tenu de la difficulté à gérer l'attitude d'Ezra Miller depuis la fin du tournage, on pourrait s'étonner de ce gage de confiance qui regarde déjà vers l'avenir pour un projet qui risque bien d'avoir quelques difficultés à affronter lors de la future tournée d'interviews promo'. D'autant plus avec un(e) acteur/ice qui a plaidé non-coupable dans une affaire qui pourrait lui valoir 26 ans de prison (oui).

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Le scénariste David Leslie Johnson-McGoldrick, responsable des deux films Aquaman, de quelques uns des films Conjuring et d'une quinzaine d'épisodes de la série The Walking Dead, a été mandaté pour écrire ce premier jet des futures aventures de Barry Allen au cinéma. Avec ou sans Michael Keaton, voilà l'une des nombreuses questions.

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The Flash est attendu pour le 21 juin 2023.

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Après avoir fait une déclaration publique pour expliquer souffrir de troubles mentaux sévères et chercher de l'aide, Ezra Miller poursuit sa démarche de rédemption après les nombreuses affaires dont iel a été le sujet au cours de l'année passée. Une étape de plus dans le plan de communication de Warner Bros. Discovery autour de la sortie de The Flash, bien qu'il s'agisse là de faits révélés par le Hollywood Reporter, en l'absence de communiqué de presse officiel (pour le moment).

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S'éviter une tournée de presse embarrassante

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Le Hollywood Reporter explique qu'Ezra Miller s'est rendu(e) aux locaux de Warner Bros. à Burbank cette semaine, dans le but de présenter ses excuses pour toute la mauvaise publicité qu'iel a attirée sur le film The Flash et le studio - qui a déjà beaucoup à faire en termes d'image publique avec l'annulation de Batgirl, et la disparition de tout un tas de projets sur HBO Max. Miller s'est rendu chez Warner ce mercredi en compagnie de son agent, Scott Metzger, pour aller à la rencontre des nouvelles têtes dirigeantes du pôle cinéma du géant américain, Michael De Luca et Pamela Abdy. En plus des excuses, Ezra Miller a tenu à réaffirmer son engagement sur le film et l'envie de le défendre en vue de sa sortie au mois de juin 2023.

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Des sources du Hollywood Reporter, Miller a pris cette initiative en apprenant que Warner Bros. Discovery n'écartait pas de ses solutions celle d'annuler tout simplement la sortie de The Flash - preuve étant que l'acteur(ice) ne se préoccupait pas tant des mauvais titres de presse, mais que le sort du film (et du personnage qu'iel incarne) lui importe vraiment. Une entrée potentiellement positive dans le feuilleton de suivi du film, alors que Warner décalait tout récemment les sorties des suites de Shazam! et Aquaman pour des motifs financiers. Selon le Hollywood Reporter, la dernière projection test a donné des scores aussi élevés que pour les Batman de Nolan, et la bande-son doit être enregistrée la dernière semaine d'août. La post-production doit s'étaler jusqu'à la fin de l'année, et si Ezra Miller et Warner arrivent à gérer leur "tournée de rédemption", alors la sortie en juin 2023 de The Flash pourrait se dérouler sans accroc. Jusqu'au prochain ?

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Sursaut dans le feuilleton médiatique d'une personnalité en rémission. Si la vie privée d'Ezra Miller n'a eu de cesse de faire les gros titres depuis le début de cette année - à coups de soubresauts juridiques, d'accusations de grooming et de gilets pare-balles pour se protéger du Ku Klux Klan - l'impressionnante cavalcade serait peut-être en passe de se résoudre. L'acteur(ice) a récemment publié un communiqué officiel, dans lequel iel présente ses excuses pour son attitude des derniers mois. Miller explique être passé(e) par une période de crise, et serait en chemin vers une thérapie ou un traitement susceptible de l'aider à voir un peu plus clair.

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La solution n°1 de Warner Bros.

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La rédaction de Variety publie le communiqué, avec les éléments de langage routiniers de ce genre d'excuses publiques. Une sortie de crise prévisible, et même évoquée récemment par le Hollywood Reporter en accord avec les souhaits de Warner Bros., principal employeur de l'interprète de Barry Allen dans le futur film The Flash. Celui-ci serait peut-être sauvé, pour peu que les choses suivent le déroulé prévu au départ.

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"Après être passé(e) par une période de crise intense et difficile, je réalise à présent que je souffre de problèmes mentaux complexes et ai dès à présent entamé un traitement. Je tiens à m'excuser auprès de toutes celles et ceux que mon attitude a pu inquiéter ou choquer. Je m'engage à faire le travail nécessaire pour aborder la prochaine étape de ma vie sur une base plus saine et plus productive."

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Effectivement, dans les différentes pistes de réflexion envisagées par Warner Bros., l'idée de licencier Ezra Miller ou de l'éloigner de la campagne de promo' de The Flash avait été évoquée, dans le cas où l'acteur(ice) refuserait de se faire suivre par des professionnels suite à son attitude récente. Pour rappel, Miller a, au cours des derniers mois, menacé plusieurs personnes lors d'un séjour à Hawaï, été condamné(e) pour effraction, et s'était reclus(e) dans une exploitation agricole entouré(e) d'armes; d'une adolescente et d'une mère célibataire. Détail scabreux qui avait conduit les services de protection de l'enfance à s'intéresser au cas de l'interprète. D'autres affaires antérieures avaient déjà entaché son image publique, notamment lors d'une curieuse séance d'étranglement d'une fan en Scandinavie. A l'époque, d'aucuns pensaient à une blague, ou à une situation qui aurait dérapé.

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Les excuses de Miller suivent donc la piste n°1 du plan de sauvetage de The Flash - pour Warner Bros., si l'acteur(ice) acceptait de suivre un traitement et de présenter des excuses, il serait encore possible de l'intégrer à la campagne de promo' du film d'Andy Muschietti et de lui permettre d'accorder quelques interviews à une presse triée sur le volet. Ce qui signifie sans doute que les journalistes qui souhaiteront l'interroger devront accepter de rester dans un cadre strict de questions triées à l'avance, en évitant de serpenter vers sa vie privée pour se concentrer sur le long-métrage, exclusivement. Les histoires de retour en grâce étant considérées comme partie intégrante du mythe hollywoodien, pour peu que Miller suive le sentier millimétré qui se profile pour les vedettes prises dans ce genre de spirales, il n'est effectivement pas impossible que le projet parvienne à se sortir du bourbier où il s'était enfermé.

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A suivre, en espérant au passage que l'acteur(ice) trouve effectivement la lumière et qu'il ne s'agisse pas que d'un simple plan de com'.

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Une situation qui ne compte visiblement pas se résoudre toute seule, par enchantement. A force d'attendre que la tempête passe, Warner Bros. a dû finir par se faire une raison : le problème Ezra Miller persiste, et chaque fait divers s'accumule à la pile comme l'énième pièce d'un château de cartes sur le point de s'écrouler. Après avoir étranglé une fan, menacé le Ku Klux Klan, tabassé la moitié d'Hawaï et été accusé(e) de draguer des mineures, l'interprète de Barry Allen au cinéma était encore condamné(e) récemment pour vol avec effraction dans l'état du Vermont. Les services sociaux de la région seraient aussi à sla recherche d'une mère célibataire et de ses trois enfants, qui habiteraient, aux dernières nouvelles, dans la ferme de Miller entourés d'armes à feux de calibres variés.

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Et vous sinon ? Ca va, semaine chargée aussi ?

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Cette énième démêlé judiciaire aurait tout l'air d'une simple virgule dans l'année bien remplie d'un(e) acteur(ice) qui risque bien d'avoir du mal à retrouver un emploi. Pour Warner Bros. en revanche, la sortie du film The Flash, et l'investissement opéré sur Ezra Miller posent encore et toujours la même question : à partir de combien d'affaires le studio pourra-t-il encore maintenir cette passivité, cette attitude de "on verra où il/elle en sera à ce moment là" qui semble occuper la majeure partie des journées des fameux stratèges du département marketing. Le Hollywood Reporter apporte une petite mise à jour sur ce qui avait déjà été envisagé en interne à propos de Miller, de Barry Allen et du film The Flash en général.

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Une source proche du dossier a évoqué plusieurs pistes de réflexion - et surprise, le studio aurait encore en tête la possibilité de sauver les meubles en sortant Miller de la tourne et en lui proposant de s'amender. Ne dites jamais que les patrons ne sont pas charitables à l'avenir.

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Piste n°1 : Warner Bros. aurait reçu des informations selon lesquelles l'acteur(ice) allait bientôt recevoir une aide psychologique, et que son état mental se serait stabilisé depuis que sa mère aurait commencé à prendre soin de lui/elle. Si Miller acceptait effectivement de suivre une sorte de thérapie, iel devrait ensuite s'exprimer dans le cadre d'une entrevue publique pour expliquer, contextualiser son attitude des derniers mois. Et probablement s'excuser dans la foulée. Si l'interprète de Barry Allen acceptait de se plier à ces conditions, alors sa présence serait autorisée lors de la tournée promo' de The Flash (pour une partie de la presse - on imagine, triée sur le volet avec questions et réponses contrôlées et situées dans un cadre strict). Le film n'aurait alors plus qu'à suivre les étapes normales de son plan de sortie.

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Piste n°2, la plus envisageable compte tenu de l'état actuel des choses : si Miller ne sollicite pas l'aide de professionnels, Warner Bros. sort le film comme si de rien n'était. Mais l'acteur(ice) ne participera pas à la tournée promo', et serait remplacé dans la foulée par un autre comédien.

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Piste n°3, une solution qui ne sera envisagée que si Miller aggrave encore son cas : Warner Bros. tue dans l'oeuf le film The Flash. La possibilité de remplacer l'interprète principal n'est pas envisageable - le film a déjà coûté 200 millions de dollars, Miller y interprète plusieurs versions de Barry Allen et est présent à l'écran dans l'immense majorité des scènes. si le(la) comédien(ne) devait atteindre un point de non-retour sur le plan judiciaire ou s'embarquer dans un scandale public d'une magnitude trop importante, alors la franchise serait tout bonnement abandonnée sous sa forme actuelle.

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Vous remarquerez au passage que les sanctions judiciaires ou les accusations relatives à des victimes mineures supposées ne constitue pas, pour Warner Bros., un motif suffisant pour se séparer de la vedette pour le moment ("faut dire que le film coûte 200 millions Bobby, ça a tendance à flouter le compas moral"). Lors de la conférence accordée aux investisseurs du groupe Warner Bros. Discovery, David Zaslav avait assuré récemment que The Flash aurait bel et bien droit à une sortie mondiale à la date prévue. Les prises de parole de ce genre étant pensées pour rassurer les actionnaires, on n'imaginait pas que le bonhomme allait annoncer l'annulation d'un film aussi cher, même si l'idée est encore dans toutes les têtes.

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Tout repose donc désormais sur Ezra Miller, qui aurait le droit à sa bouée de sauvetage le cas échéant.

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A l'heure où le monde apprend avec stupéfaction que le film Batgirl a purement et simplement été privé de sortie par la nouvelle direction de Warner Bros. Discovery, Variety rapportait également un rappel sur la question épineuse du film The Flash. Décalé officiellement au mois de juin 2023, le long métrage se trouve actuellement dans une situation toujours incertaine.

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Sortira, sortira pas ?

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En réalité, la situation en question ne semble pas être très différente de celle qui était rapportée plus tôt au début de l'été : après les nombreuses frasques publiques (harcèlement, agressions, provocation des forces de l'ordre) de l'acteurice Ezra Miller, Warner est dans l'embarras sur la question du film The Flash. Notamment à cause d'une tournée de promotion/presse difficile à gérer avec toutes les questions gênantes qui pourraient être posées à Miller - et l'éventualité de comportements impossibles à gérer qui pourraient ternir une image publique du studio déjà bien écornée.

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L'annulation du film Batgirl a un caractère assez exceptionnel, et s'expliquait en partie (on y reviendra plus tard pour toutes les raisons) par la volonté de Warner Bros Discovery de ne miser pour les films DC Comics que sur des blockbusters taillés pour le cinéma - ce que n'était pas Batgirl, qui ne l'a d'ailleurs jamais été, puisqu'il faisait partie des ambitions de l'ancienne direction (présidée par Jason Kilar) pour faire des films spécialement à destination de HBO Max. En conséquence, Variety explique que le studio n'a toujours pas décidé du sort de The Flash, alors que ce dernier rentre bien dans la catégorie des films créés et pensés pour le cinéma.

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A l'heure où l'entité Warner Bros Discovery veut expliciter sa nouvelle démarche concernant la marque DC Comics, au vu des problèmes liés à Ezra Miller, et avec l'annulation de Batgirl, resterait presque plausible la possibilité de voir le studio sabrer également le long-métrage, quitte à reprendre littéralement son univers cinématographique à zéro. Les yeux seront rivés vers Warner au fil des prochains jours - un "earning call" et une présentation sont censées avoir lieu ce jeudi, et nous ne manquerons pas de vous tenir au courant de ce qui y sera annoncé.

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Le cas Ezra Miller devient de plus en plus embarrassant pour l'entité Warner Bros. Discovery. Alors que le film The Flash a été reporté à l'année 2023, les mois qui précèdent sa sortie vont se révéler cruciaux pour le studio, qui doit gérer avec les affres d'un acteur/d'une actrice qui a, pour ainsi dire, littéralement pété les plombs. Entre des affaires d'agressions, de harcèlement sur mineur et une volonté manifeste de provocation à l'encontre des forces judiciaires qui essaient de lui faire rendre compte de ses actes, Warner Bros. est au devant d'un cas d'image publique particulièrement houleux à gérer, qui pourrait entraîner une rupture de tout lien entre les deux parties une fois The Flash sorti.

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No More Ezra Miller ?

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C'est le sérieux Deadline qui retrace un long rapport sur le cas d'Ezra Miller et de The Flash, qui est pour eux la "première crise filmique" que doit gérer David Zaslav, président de la nouvelle entité Warner Bros. Discovery - ceci, lié à l'escalade du comportement erratique de l'acteur/ice principal du film. Selon le média d'information américain, le studio a tenté à plusieurs reprises de venir en aide à un acteur visiblement en difficulté, mais les faits divers autour de ses exactions continuent de s'empiler, laissant entrevoir une campagne de communication on ne peut plus compliquée lorsqu'il s'agira de démarrer la promotion de The Flash. Problème s'il en est, puisque ce long métrage a bien plus d'importance qu'une simple aventure du Bolide Ecarlate, en faisant réapparaître le Batman de Michael Keaton et étant censé définir ce que seront les futures lignes de l'univers DC Comics au cinéma (en écartant, par exemple, des projets considérés comme trop niche tels que Wonder Twins, récemment annulé).

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Selon Deadline, plusieurs options s'offrent à Zaslav, qui devra trancher assez rapidement. La première, ce serait de ne faire que le strict minimum autour de la campagne de promotion de The Flash, sans inviter Ezra Miller à y participer, et en se limitant à quelques conférences de presse. Une autre option serait de revoir les ambitions du film à la baisse et de le sortir directement sur HBO Max (ce qui serait catastrophique d'un point de vue financier au vu du temps et de l'argent investi sur le projet, entre les multiples écritures et changements de réalisateurs au cours des dernières années). Enfin, une troisième solution serait de réussir à sortir The Flash dans les meilleures conditions possibles, puis d'arrêter toute forme de collaboration avec Ezra Miller si la situation continue de la sorte - et de recaster quelqu'un d'autre par la suite, une façon de faire que le studio a déjà appliquée sur le cas Johnny Depp avec la franchise Fantastic Beasts.

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Quelle que soit l'option choisie, Warner Bros. se retrouvera perdant dans une moindre mesure, et l'objecti de Zaslav est donc de minimiser au mieux les risques et les pertes sur The Flash - eut égard notamment aux centaines de personnes impliquées sur le film et qui n'ont rien à voir avec les actions de Miller. L'acteur/actrice avait déjà attiré l'attention depuis le printemps 2020, avec une vidéo qui le/la montrait en train d'étrangler une fan ; à Hawaii, plusieurs plaintes avaient été déposées contre Miller après des insultes, une effraction et une attitude menaçante envers un couple de locaux. Depuis, Miller a aussi été accusé de harcèlement et de manipulation envers des jeunes personnes (dont une non-binaire, comme l'acteur/ice) de 13 et 18 ans respectivement. Miller a aussi supprimé son compte Instagram après s'être moqué des forces de l'ordre qui cherchaient à le retrouver. Quelles que soient les retombées de tous ces faits, on comprendra largement que Warner Bros. voudra se séparer de Miller dans la poursuite de ses plans de consolidation de la marque DC Comics sur les écrans.

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Il reste encore une bonne année avant que le film The Flash ne soit diffusé en salles, et donc tout autant de temps à David Zaslav de prendre une décision qui aura un impact en tous les cas pour le devenir du personnage et pour Ezra Miller. Selon Deadline, le président de Warner Bros. Discovery ne peut qu'espérer que le scandale n'aille pas plus loin, alors que le studio aura déjà une campagne de promotion assez houleuse à gérer. On pensait qu'à présent que le film était tourné, The Flash n'aurait plus de soucis - mais c'est rarement le cas, avec ce type de projets qui semble maudit depuis bien longtemps. Sortie prévue, normalement, le 21 juin 2023 au cinéma.

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Bien qu'il a encore été repoussé de plusieurs mois et qu'on ne l'attend désormais que pour le mois de juin 2023 en salles, The Flash faisait partie des nombreux films à être présentés au cours de la CinemaCon par Warner Bros - la même présentation qui a permis d'officialiser la mise en chantier de The Batman 2. Si le trailer diffusé là-bas n'a pas été rendu public, une information relativement capitale a malgré tout été confirmée de la part des journalistes présents sur place.

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I will find him

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Après le listing qui apparaissait sur l'un des sites de Warner Bros. à la fin de l'année dernière, la présentation de nouvelles images de The Flash à la CinemaCon 2022 a donc permis de confirmer la présence de Michael Shannon dans le film. Le comédien fait partie des premiers à avoir intégré le vaste chantier de ce qu'on appelait "DCEU" avec son rôle (plus que convaincant) du Général Zod dans le film Man of Steel de Zack Snyder.

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A l'heure actuelle, difficile de dire ce que cette confirmation indique sur le scénario de The Flash, film réalisé pour rappel par Andrea Muschietti. On sait que le film, au-delà de son histoire, doit ouvrir les portes du Multivers et de la continuité de DC Comics - et sûrement faire le point sur la direction d'ensemble et le futur dudit univers en ramenant des éléments des films précédents. Ainsi, si le fait d'avoir Michael Keaton et Ben Affleck en Batman va pouvoir faire des rappels sur ce que Warner Bros. a pu faire du Chevalier Noir sur grand écran, on imagine qu'un point "Man of Steel" sera également au programme avec Michael Shannon.

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Dans l'immédiat, une confirmation, donc, mais il faudra patienter d'ici juin 2023 pour voir ce que The Flash veut nous dire avec cet acteur.

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Coup de théâtre sur la production de The Flash. Après avoir finalement réussi à trouver un metteur en scène capable de démêler le dossier complexe de cette adaptation longtemps remise à plus tard, Warner Bros. commencerait à remettre en question la relation du studio avec l'acteur.ice vedette Ezra Miller, embauché.e pour le rôle de Barry Allen depuis Justice League et, en parallèle, dans la saga des Animaux Fantastiques, une autre propriété du studio dérivée de la saga Harry Potter. En cause ? Le comportement de l'artiste dans différentes affaires, de plus en plus sonores, et de moins en moins difficiles à ignorer sur la scène publique.

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"Qu'est-ce qu'a foutu Ezra ce coup ci ?"

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Des trucs. Des trucs relativement curieux pour un.e acteur.ice de cette catégorie, mais le phénomène a largement fait son chemin vers la toile sans que quiconque ait besoin de vous faire un dessin. En avril 2020, Ezra Miller apparaît sur les réseaux sociaux dans une curieuse vidéo où le.a comédien.ne semble attaquer à la gorge l'une de ses fans après une première interaction amusée, à Reykjavik. La séquence surprend à ce moment là, mais d'aucuns estiment que l'image n'est pas suffisamment claire ou contextualisée pour être interprétée correctement. La vedette sera toutefois expulsée du bar où l'incident avait eu lieu, par le personnel de l'établissement qui prit de son côté l'altercation très au sérieux.

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Plus tard, Miller publiait une vidéo sur ses comptes personnels, en affirmant que le Ku Klux Klan de la région de Beulaville, en Caroline du Nord aux Etats-Unis, avait intérêt à "se méfier", en janvier dernier. L'acteur.ice menaçait alors les membres de l'organisation dans des mots à peines voilés, expliquant être prêt à en découdre avec le groupe terroriste.

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Cette prise de parole suscitera l'étonnement des autorités locales, qui affirmeront de leur côté n'avoir aucune information au sujet d'éventuelles actions du Klan dans la région. Ces différents coups d'éclats, associés aux éléments de langage de Miller et à cette curieuse exposition, pour une vedette de cette catégorie, susciteront différentes interrogations au sein du public. Beaucoup s'interrogent sur la santé mentale du comédien.de la comédienne, lancé.e dans un genre de spirale inexplicable, voire d'une déclaration à mots couverts de problématiques personnelles à questionner. Warner Bros. finira par reconnaître la nature du problème après l'incident récent survenu à Hawaï : après avoir été arrêté suite à une nouvelle altercation avec les tenanciers d'un bar karaoké de la ville de Hilo, la vedette sera libérée sous caution. Le lendemain, un couple de résidents du coin retrouvera l'acteur.ice débarquant sans prévenir dans leur chambre à coucher, et menaçant de "brûler" le mari et "sa salope de femme" (on laissera les puristes de l'anglophonie traduire plus clairement la locution "I will burn you and your slut wife"), qu'il avait croisé la veille. La police interviendra une seconde fois, le couple réclamant une proscription après ce curieux incident, qu'ils n'auront, de leur côté, pas pris sur le ton de la blague.

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Plus tard, les autorités locales découvriront que Miller avait aussi dérobé le passeport et le portefeuille du couple. Un officier de police de la communauté de Hilo affirmera de son côté que le.a comédien.ne avait déjà fait l'objet de dix appels téléphoniques inquiets depuis son entrée sur le territoire au début du mois de mars - pour des voies de fait généralement sans incidents, quelques disputes, des refus de pénétrer dans un restaurant, etc. Selon l'officier, la rixe entre l'acteur.ice et le couple serait intervenu au même bar karaoké, quand le couple se serait mis à entonner la chanson Shallow de Bradley Cooper et Lady Gaga. Ezra Miller aurait alors cherché à arracher le microphone pour reprendre le morceau. Iel aurait également insulté un joueur de fléchettes de l'établissement.

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Au demeurant, une situation qui révèle surtout de problématiques psychiques (ou de consommation de substances éventuelles) que de réelles agressions à proprement parler, mais l'oeil du public se tourne aujourd'hui vers l'interprète de Barry Allen, posant sur lui un regard des plus circonspects (on va dire). Ca va Ezra ? Tu déconnes, frangin.e. Assieds toi. Qu'est-ce qui se passe, parle, dis nous tout.

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Selon la rédaction de Rolling Stone, au lendemain de la seconde arrestation de Miller, Warner Bros. aurait pris la décision de statuer sur la situation en décidant, pour l'heure, de mettre en pause tout projet impliquant le.a comédien.ne. Le site vante des sources proches du dossier, en expliquant que le.la concerné.e aurait traversé différents "épisodes" (ndlr : "meltdowns") sur le tournage de The Flash. La source précise que ces moments n'ont jamais conduit à des manifestations de violence, mais que l'acteur.ice aurait simplement perdu les pédales (ndlr : "losing it") à plusieurs reprises, paumé sans ses pensées et s'exclamant à haute voix "je ne sais pas ce que je suis en train de faire".

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Du point de vue des producteurs, la décision n'a rien de très inhabituel. Les preneurs de décision à Hollywood ont pris cette habitude de couvrir leurs arrières, et de refuser l'entrée du territoire aux comportements instables de ce genre - on se rappelle de la difficulté de Robert Downey Jr. à trouver de nouveaux assureurs prêts à endosser le risque de travailler avec le comédien après sa sortie de son prison, dans un milieu extrêmement contrôlé où les studios ne cherchent pas à prendre de risques avec la stabilité de leur personnel sur des projets chargés en centaines de millions. En particulier pour Warner Bros. : la société avait récemment décidé de se séparer de Johnny Depp suite au procès opposant l'acteur à son ex femme Amber Heard. La justice britannique avait effectivement statué sur le fait que le comédien avait bien battu son ancienne compagne (après une action en justice impliquant un tabloïd britannique), transformant le Grindelwald des opus précédents en véritable piège publicitaire pour l'entreprise, qui avait alors choisi de remplacer Depp par Mads Mikkelsen pour s'épargner une campagne de promo' franchement suicidaire. Miller, impliqué dans deux des franchises les plus lucratives de Warner Bros. à l'heure actuelle, rentre dans le même cas de figure des tableaux de calculs en pertes et profits.

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Sauf que, sur le papier, Ezra Miller n'est ni Robet Downey Jr., ni Johnny Depp. Le personnage de Barry Allen se lancera tout juste cette année après une énorme, colossale gestation impliquant près d'une demi-douzaine d'équipes passées par le personnage de The Flash sans parvenir à trouver l'équation magique jusqu'ici, et le projet reste encore dopé en installations (cruciales) pour d'autres productions de la structure DC Films. D'aucuns supposent un faux reboot de la franchise qui permettrait de se débarrasser du Batman de Ben Affleck, d'autres d'un film qui enterrerait bêtement et simplement la saga de Zack Snyder au cinéma. Avec ou sans l'aval du.de la comédien.ne, Warner Bros. devra compter sur la participation de Miller pour aider à vendre l'un de ses produits les plus importants de la saga "DC Comics", en particulier après le succès de Spider-Man : No Way Home et de sa propre réutilisation de personnages venus du passé et d'anciennes sagas par le prisme du multivers pour jouer sur la corde nostalgique, un outil efficace auprès du public moderne.

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En espérant que le destin de Miller ne soit pas foutu pour l'avenir, The Flash est attendu pour le 23 juin 2023 aux Etats-Unis.

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Émois divers autour du film The Flash d'Andy Muschietti. C'était à l'été 2020 que le public apprenait non sans surprise que l'acteur Ben Affleck allait reprendre son rôle de Batman pour le film consacré au Bolide Ecarlate. La nouvelle survenait quelques temps après qu'une annonce similaire avait paru pour Michael Keaton, laissant immédiatement entrevoir les plans de Warner Bros. pour ouvrir en grand les portes de son Multivers - et remettre de l'ordre dans une continuité cinématographique démarrée par Zack Snyder, à laquelle le studio ne veut plus être inféodé. Très rapidement après l'annonce du retour d'Affleck, plusieurs médias américains sérieux expliquaient qu'il ne devait s'agir que d'un retour ponctuel, de façon à conclure la trajectoire de cette version du personnage. Des affirmations évidentes, attendu que depuis l'annonce initiale du retour de Michael Keaton, il était aussi affirmé que ce Batman là devait continuer d'opérer dans l'univers DC, comme une "sorte de Nick Fury" (qui n'interviendrait donc que peu mais servirait de point d'ancrage). Interrogé récemment, Affleck a confirmé donc ce qui était déjà su en filigrane.

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Un dernier tour et puis s'en va

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Interrogé par le Herald Sun pour une interview sur l'ensemble de sa carrière, l'acteur Ben Affleck exlique en effet que, quelques années après l'expérience Batman v Superman et Justice League, son retour pour les quelques scènes de la Snyder Cut de Justice League, mais aussi pour le film The Flash, constitue "une très belle conclusion de mon expérience sur ce personnage." Les mots sont donc explicites, venant confirmer s'il y en avait besoin ce qui était écrit depuis deux ans. Au même journal, Affleck affirme par ailleurs que c'est dans The Flash que se trouvent les scènes de Batman qu'il a pris le plus de plaisir à jouer - de quoi lever un sourcil interrogateur alors que beaucoup ont encore en mémoire la scène du hangar dans BvS.

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S'il faut appuyer ces propos, c'est qu'une partie des fans de DC Films semble ne pas accepter que ce qu'on appelle le Snyderverse n'a jamais eu vocation à se relancer, quand bien même le revirement du studio vis à vis de la Snyder Cut de Justice League a mis du fuel dans l'espoir de cette partie du public. La version longue de ce film constituait à la fois une occasion pour le réalisateur de proposer le film tel qu'il le souhaitait au départ, mais aussi un produit d'appel pour la plateforme HBO Max qui était en manque de contenus originaux. Depuis, Warner vend l'ensemble des films Man of Steel/BvS/ZSJL comme une trilogie complète, et les plans du studio sur le Chevalier Noir sont concentrés sur la nouvelle interprétation qu'il aura sous la caméra de Matt Reeves.

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Ce qui, à l'opposé de déclarations houleuses récemment vues en ligne, ne signifie pas qu'il doit y avoir un "effacement" de quoi que ce soit : les films de Snyder et l'interprétation de Ben Affleck resteront dans les mémoires, c'est juste que la trajectoire du personnage doit prendre fin, et que The Flash devrait permettre une sortie plus juste à l'acteur et son incarnation qu'un film charcuté puis remonté quatre ans après pour une plateforme de streaming. A voir ce que vaudra cette ultime apparition sur grand écran. The Flash est attendu dans les salles de cinéma pour le 2 novembre 2022.

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La branche anglaise vient elle de laisser fuiter une information destinée à rester secrète ? C'est fort possible. C'est sur le site de Warner Bros UK à l'occasion d'un article du studio pour faire le point sur l'ensemble des projets à venir en 2022 que l'on découvre que deux acteurs présents aux tout débuts de l'univers DC Films feront leur retour pour le film The Flash (et bravo aux Toiles Héroïques pour leur oeil affuté !).

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On revisite le "DCEU" comme dans Avengers : Endgame ?

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Alors, on espère que Warner Bros. UK ne fait pas d'erreur dans les listings officiels de ses films (puisque vous remarquerez que Michael Keaton est cité deux fois), mais la micro-fiche du film The Flash d'Andy Muschietti nous explique que nous pourrons retrouver au cours du récit l'acteur Michael Shannon et l'actrice Antje Traue. Des noms qui résonneront particulièrement aux oreilles des fans, car ils incarnaient superbement le Général Zod et Faora dans le Man of Steel de Zack Snyder.

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On sait déjà que The Flash, qui doit voir Barry Allen (Ezra Miller) tenter de remonter le temps pour empêcher le meurtre de sa mère, doit ouvrir les portes du Multivers DC Comics, en allant piocher dans différentes incarnations de personnages, tels que Michael Keaton et Ben Affleck pour Batman. La perspective de voir revenir des protagonistes de Man of Steel nous laisse face à deux possibilités : celle d'avoir droit à une nouvelle exploration du film telle que ce que nous a proposé Avengers : Endgame en 2019 avec du voyage entre les dimensions, mais aussi dans le temps. Ou bien que Shannon et Traue jouent des versions différentes de leurs personnages - à voir aussi en fonction de leur lien potentiel avec la Supergirl incarnée par Sasha Calle.

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Le Barry Allen que l'on suit depuis son introduction dans Batman v Superman appartenant à la continuité de Man of Steel, et Faora et Zod étant morts dans cette continuité, on pariera plutôt sur la seconde option : des versions alternatives de ces personnages, venus d'une autre Terre parallèle. La perspective de retrouver ces acteurs devrait enthousiasmer les fans. The Flash est attendu pour le 2 novembre 2022 dans nos salles de cinéma.

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Cette fois ci, tout devient concret. Des années après sa mise en branle, le projet de film The Flash a désormais passé toutes les étapes pour se dévoiler concrètement à un public en attente depuis bien longtemps. Refilé à de multiples réalisateurs différents, avec un gestation sans cesse remise en cause par les remous internes de Warner Bros. et ses difficultés à installer sa stratégie d'univers partagé, le film The Flash a malgré tout passé une étape primordiale : celle de son tournage.

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De premières images au DC Fandome

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L'étape de photographie principale du film The Flash est en effet complétée. C'est l'un des preneurs et mixeurs de son travaillant sur cette production, Colin Nicolson, qui a révélé l'information via ses réseaux sociaux, comme cela se fait très souvent à notre époque. Le jour 124 était donc le dernier pour les équipes de The Flash - en somme, un tournage de quatre mois, une durée assez standard là aussi en ce qui concerne les blockbusters et autres adaptations de comics à super-héros.

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Le film The Flash porte avec lui des contraintes particulières. Au delà de remettre en avant le Barry Allen incarné par Ezra Miller, et introduit en 2016 via Batman v Superman, le film d'Andy Muschietti doit aussi résoudre tous les problèmes de continuité internes à l'univers partagé de Warner Bros., en ouvrant littéralement les portes du Multivers DC tous écrans confondus. On se rappelle que ces portes ont techniquement déjà été ouvertes via la télévision avec le crossover Crisis on Infinite Earths, qui voyait Ezra Miller rencontrer Grant Gustin. Dans The Flash, on sait que Michael Keaton doit reprendre son rôle de Batman des films de Tim Burton, que Ben Affleck doit aussi reprendre son rôle de Chevalier Noir de l'époque Snyder, tout en introduisant une Supergirl (Sasha Calle) encore inédite dans cet univers. Beaucoup d'éléments et sûrement quelques surprises, dont on espère que le reste des étapes ne viendront (pas trop gâcher).

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Un premier aperçu du film doit être présenté au DC Fandome 2021 qui se tiendra le samedi 16 octobre prochain. Après quoi, The Flash pourra suivre les étapes habituelles de toute production de la sorte : montage et effets spéciaux en post-production, projections tests, d'éventuels reshoots, avant que les trailers ne fassent démarrer sérieusement la campagne de communication. On a encore un peu de chemin à parcourir : The Flash est attendu au cinéma pour le 2 novembre 2022.

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A l'inverse d'un Black Adam, le prochain film The Flash fait partie des productions DC Films dont on aura vu bien des choses, la faute d'un tournage en extérieur qui laisse libre court à l'activité des paparazzis. Après avoir aperçu Sasha Calle en Supergirl ou Michael Keaton en Bruce Wayne, les derniers clichés font la part belle au retour d'un autre Batman bien connu des fans de DC Films.

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Le Batfleck (sans Ben Affleck)

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Depuis l'été 2020, il a été affirmé que le Chevalier Noir interprété par Ben Affleck sera de retour (même pour un rôle jugé de "substantiel") dans le film The Flash d'Andy Muschietti. Les dernières photos prises à la volée sur les plateaux de tournage confirment la chose, puisque le masque à oreilles courtes et pointues est bien reconnaissable. Quant à la moto, elle semble dériver du design de la Batmobile de Batman v Superman : Dawn of Justice.

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Bien entendu, si le Batfleck fait son retour ici, ce n'est pas Ben Affleck lui même sous le costume, plutôt une doublure - puisque l'acteur était au cours des derniers jours à Saint Tropez dans les bras de Jennifer Lopez pour fêter ses 52 ans et le retour de leur romance passionnée. Le tournage de The Flash se déroulant à Glasgow, un passage de l'acteur n'est pas à écarter, mais de là à ce qu'il réenfile également le costume de Batman, rien n'est assuré. A voir ce que le film de Muschietti permettra comme porte de sortie à cette version du super-héros, destinée a priori à disparaître avec The Flash, tandis que les portes du Multivers DC seront ouvertes.

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Meanwhile, #TheFlash movie’s filming is at full steam in #Glasgow, and many locals are registering what seems to be #BatAffleck’s #Batman going for a ride in #GothamCity in #TheFlashMovie - while real #BenAffleck’s in a ride with #JLo somewhere else haha. pic.twitter.com/gzSOWN6PRb
— Luiz Fernando (@Luiz_Fernando_J) July 26, 2021

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? Batman (do Ben Affleck) nos sets de #TheFlash pic.twitter.com/CQpRy5MIrH
— Universo DC Comics (@UniversoDCnauta) July 26, 2021

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Imagens do Batfleck no set de The Flash . #Batman #Theflash pic.twitter.com/9VcSsgbyEv
— Caverna do Morcego (@batcavebr) July 26, 2021

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L'angle n'a plus rien de secret : de gré ou de force, le film The Flash d'Andy Muschietti jouera bel et bien le rôle de suite avérée aux Batman de Tim Burton. Même Bruce Wayne, même Manoir Wayne, même Batmobile. Si le projet a fait le choix d'escamoter le suffixe "Flashpoint", Barry Allen ira bien se promener dans une autre continuité où le Batman local lui est un peu moins familier.

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A défaut d'avoir proposé le rôle de Thomas Wayne a Jeffrey Dean Morgan (le but est d'effacer la saga de Zack Snyder, pas de l'encourager, suivez un peu), Warner Bros. tape dans la nostalgie de ses propres adaptations passées, quitte à y aller à fond.

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Birdman Returns

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Après avoir déjà pu apercevoir Michael Keaton sur le tournage, la Batmobile "Turbine" de Tim Burton se présente à son tour depuis les plateaux. Barry Allen sera manifestement amené à visiter la Bat-Cave de cette version grisonnante de Bruce Wayne, un peu plus marécageuse et un peu moins Fritz Lang que lors de sa dernière apparition - forcément, on ne s'attendait pas à ce que les gars ressortent les matte paintings des cartons.

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NEW FLASH SET IMAGES! ????
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The Supergirl Picture looks like a BTS First Official Look that they would put as a poster of sorts. They did that type of shoot with Batfleck, Superman and Wonderwomen! pic.twitter.com/ZPihVPORaK
— Tom (@TomMCJL) July 17, 2021

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Aux dernières nouvelles, Michael Keaton aurait signé pour plusieurs films dans l'avenir des adaptations de la franchise DC Comics pour Warner Bros.. La théorie en vigueur le verrait revenir pour un rôle de gestionnaire à la Tony Stark, pas forcément en costume compte tenu de l'âge avancé du personnage. A moins que le studio ne décide de piocher dans Kingdom Come et l'exosquelette génial d'Alex Ross, ou sur une prothèse quelconque pour justifier que le vieil homme puisse encore participer au combat. Mais, dans l'idée de ne pas gêner la jeune saga The Batman de Matt Reeves, mettons que les hypothétiques futurs films Justice League auront un Bruce Wayne en civil, ce qui est déjà trop ou largement suffisant en fonction des avis.

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The Flash est attendu pour le 2 novembre 2022.

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Batcave set photos from The Flash.
\r\n #Batman89 #Batman pic.twitter.com/zJDGRojHKL
— The Zo Productions (@productions_zo) July 17, 2021

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Moins de 48h après que les paparazzis aient pu prendre à la volée Sasha Calle en Supergirl, de loin, sur le tournage de The Flash, les appareils photos volages sont lâchés. Alors que l'actrice a désormais droit à ses clichés HD d'elle en costume, c'est également le vaillant Michael Keaton qui a fini par se montrer, en costume de Bruce Wayne vieillissant.

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Back to the 90's

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En effet, Keaton reprendra pour le film The Flash le rôle du Batman qu'il incarnait sous la direction de Tim Burton dans le film éponyme de 1989 et sa suite Batman Returns, sorti en 1992, dont Andy Muschietti avait fait miroiter le logo il y a quelques jours. L'idée principale, c'est que le film The Flash servira à ouvrir les portes du Multivers de DC Comics, et Barry Allen (Ezra Miller) devrait donc par la force des choses se retrouver sur la Terre de la continuité instaurée par les films de Burton (qui se poursuivra d'ailleurs en comics).

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Pas grand chose d'exceptionnel sinon pour le look, ce bon Micheal Keaton est toujours très élégant en Bruce Wayne, forcément plus âgé, et à qui les comparaisons avec Julien Lepers sont désormais moins pertinentes.

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The Flash sera de sortie le 2 novembre 2022 au cinéma.

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Les tournages s'arrêtent, reprennent, et démarrent parfois. Dans le feuilleton d'un été chargé, entre Black Adam, The Batman et The Flash, les premiers aperçus de vedettes en costume tombent sur les réseaux sociaux comme des joueurs de foot frôlés par un tibia averse : de plus en plus souvent. Cette semaine, la production du film d'Andy Muschietti permet d'entrevoir une première image de l'actrice Sasha Calle, embauchée pour le rôle de Kara Zor-El dans l'adaptation consacrée au Bolide Ecarlate. Un costume complet, à l'exception de la cape, qui sera ajoutée en images de synthèse par la suite, comme d'habitude avec cette partie de l'attirail.

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The Last Girl of Krypton

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Le tournage de The Flash a aussi été l'occasion d'apercevoir d'un peu plus loin la bouille grise de Michael Keaton, de retour dans le rôle de Bruce Wayne pour une itération vraisemblablement inspirée par le personnage de Thomas Wayne dans Flashpoint. Les deux personnages seraient apparemment apparus sur le même décor, laissant entrevoir la possibilité d'un monde où Kal-El aurait été remplacé par sa cousine, voire ne se serait pas écrasé du tout sur la planète bleue. A suivre, dans le multivers.

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Autre possibilité liée à l'esthétique choisie pour l'héroïne campée par Sasha Calle : que cette Supergirl soit en fait calquée sur Cir-El, une itération du personnage venue du futur, fille de Kal-El et Lois Lane aux cheveux bruns et courts. En l'occurrence, il s'agit vraisemblablement de la seule version de Kara aux cheveux foncés, et au vu de l'âge du Bruce de Michael Keaton, on pourrait parier sur l'idée que Clark et Lois ont effectivement eu le temps d'avoir une fille de l'âge de la comédienne. Côté costume, on part évidemment plus sur une influence Lara Lane Kent de la saga Injustice, autre descendante du couple inspirée par Cir-El, avec une proximité très évidente dans le choix de la tenue.

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Bonjour Supergirl.
\r\nFaut attendre la version def avec retouches/Sfx , mais why not. pic.twitter.com/gApAzde5Aq
— ?? Dr Blackathan ???? (@Chandleyr) June 20, 2021

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The Flash est attendu pour le 2 novembre 2022 au cinéma.

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La photographie principale a démarré pour le film The Flash d'Andy Muschietti, réalisé pour le compte de l'entité DC Films. Bien plus qu'un simple long métrage dédié au Bolide Ecarlate, le film doit ouvrir les portes du Multivers DC Comics sur grand écran, et faire intervenir entre autres une nouvelle Supergirl version ciné', interprétée par Sasha Calle. Une brève vidéo prise à l'échappée sur le tournage du film commence à nous montrer à quoi ressemblera le personnage dans sa nouvelle incarnation live action.

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Supergirl à cheveux courts

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C'est actuellement dans les rues de Londres que le tournage de The Flash prend part, et c'est donc une vidéo amateur qui circule sur le web qui nous permet d'avoir un très bref aperçu de Supergirl en costume. Bien entendu, on ne discerne que peu de choses, le costume ayant été teasé plus tôt dans la semaine (du moins, le pastron) ; mais l'on remarquera que, comme pour le Superman joué par Henry Cavill, la cape de la super-héroïne sera ajoutée en post-production. Egalement, que cette Supergirl aura les cheveux courts (qu'il s'agisse de Sasha Calle ou sa doublure, la longueur est perceptible sur la vidéo), ce qui avait déjà été supposé le mois dernier, quand l'actrice avait postée une photo d'elle avec un changement de coupe de cheveux.

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Mis bout à bout (et c'est ça, la magie des réseaux sociaux), les posts permettent de se faire un début d'idée sur le look de cette nouvelle Supergirl du grand écran, en attendant que Warner Bros nous présente un visuel officiel, ou que les paparazzis s'aventurent un peu plus près des caméras dans les prochaines semaines. Ami(e)s curieux et curieuses, ne reste qu'à patienter.

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Supergirl in action! #TheFlash pic.twitter.com/0II0XtYDpc
— The Cinematic Universe (@TheRealTCU) June 19, 2021

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The Flash est attendu pour le 2 novembre 2022 au cinéma.

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Ce n'est plus une surprise depuis des mois : le prochain film The Flash d'Andy Muschietti ne doit pas être un simple film dédié au Bolide Ecarlate, mais une forme de point tournant pour toute l'entreprise DC Films, qui doit avec ce projet se tourner définitivement loin de la continuité du Snyderverse en ouvrant les portes d'un Multivers qui ira s'étendre au cinéma, mais aussi sur les petits écrans. Pour ce faire, le Batman de Ben Affleck doit faire son retour, mais c'est (surtout) un autre porteur du costume du Chevalier Noir qui est attendu : Michael Keaton, qui incarnait le justicier dans les deux premiers films Batman de Tim Burton.

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Nostalgie, c'est bien toi

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Muschietti et les équipes de Warner Bros. ont bien compris à quel point la nostalgie pour les années '80 et désormais '90 est le meilleur outil de promotion et de communication. Le réalisateur a en effet mis en ligne une photo en guise de teaser, sur laquelle on retrouve le logo Batman porté dans le film Batman Returns (1992), de quoi générer une forme d'excitation pour le retour de Keaton dans ledit costume. Ce Batman là doit en effet, selon les rapports des médias américains spécialisés et de confiance, devenir une sorte de mentor (à la Nick Fury) pour le futur proche de DC Films - à voir comment tout cela doit s'intercaler sur la feuille de route "Multivers DC Comics" de Warner Bros. Discovery.

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En outre, quelques tâches de sang pour renvoyer au célèbre badge "smiley" de Watchmen, parce que DC ne se privera jamais de citer l'oeuvre d'Alan Moore tant que ça lui profite, et vous obtiendrez un teaser fort bien mené, qui attirera toutes les attentions sur le film The Flash sans même à avoir à parler de Flash. Avouez, c'est très fort.

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The Flash est attendu pour le cinéma le 2 novembre 2022 au cinéma.

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Tout le monde le sait : le prochain film The Flash n'est pas qu'une histoire sur Barry Allen (Ezra Miller), mais un film curieux qui doit ouvrir les portes du Multivers de DC Films - en allant littéralement explorer quelques anciens films produits sous la houlette de Warner Bros. En l'occurrence, c'est le Batman (1989) de Tim Burton qui aura une certaine importance, et pas seulement parce que Michael Keaton reprend son rôle de Chevalier Noir à cette occasion.

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Welcome back to 1989

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Si le Batman des années '90 doit faire son retour dans le film d'Andy Muschietti (en compagnie du Batman de Ben Affleck, d'ailleurs), le film sera visiblement une occasion d'aller réellement revisiter l'univers des films de Burton. De premières photos des plateaux de tournage (qui a démarré il y a peu), nous montre que les équipes du film The Flash sont en train de reconstruire le Manoir Wayne tel qu'il apparaissait aux spectateurs en 1989. Une "reconstruction" à pondérer par le fait que la structure utilisée pour le manoir est la bâtisse Knebworth House, utilisée à l'époque (et pour d'autres productions de façon plus générale), et qui sera redécorée pour l'occasion.

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La volonté du clin d'oeil méta est donc clairement plus appuyée qu'un simple coup d'oeil, à supposer donc qu'une partie non négligeable de The Flash puisse se dérouler dans l'univers des Batman de Burton. Une volonté de retourner à cet univers qui a pris par ailleurs une autre forme dans le registre des comics pur. Le film de Muschietti doit s'inspirer des comics Flashpoint de Geoff Johns, qui montraient Barry Allen remonter dans le temps pour empêcher le meurtre de sa maman, à l'origine de tous ses traumatismes. Ce faisant, la réalité se voyait transformée de façon délétère, et Barry affrontait alors le Reverse-Flash pour pouvoir corriger le tout.

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En film, The Flash devrait donc puisera dans cette intrigue de base mais plutôt que de poser une réalité nouvelle, le film ira plutôt explorer le Multivers - peut-être que le Batman de Burton aura la clé pour aider Barry à retrouver sa réalité ? On le saura en mars 2022, quand le film sortira au cinéma.

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????Primeras imágenes del set de rodaje de #TheFlash en la mansión Wayne del #Batman de Keaton!! pic.twitter.com/oj2GomcjDA
— CRÓNICAS ATLANTIS (@DCAtlantis) April 30, 2021

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