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Il y a certains auteurs et artistes avec lesquels on a le plaisir d’avoir une relation de confiance, qui laisse la porte ouvertes à de longues discussions très franches, où la vanne côtoie des moments on ne peut plus sérieux. En 2019, nous avions eu le plaisir de réaliser une interview de ce genre, longue de 2h30, en compagnie du scénariste Joshua Dysart, auteur on ne peut plus talentueux et engagé. Six ans plus tard, bien des choses se sont passées, mais une est restée : l’envie de discuter. Aussi est-on on ne peut plus fier de vous proposer aujourd'hui une nouvelle interview d'anthologie !

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Joshua Dysart et Alberto Ponticelli étaient en effet invités par Bliss Editions en ce début d’année, pour le FIBD, afin d’accueillir la parution en France du très bon L’Île aux Orcs. C’est donc avec nos micros que nous nous sommes livrés à un exercice d’entretien fleuve, avec plus d’une heure en tête à tête avec Dysart pour évoquer tout ce qu’il a fait depuis la fin des années Valiant et ses débuts à Bad Idea, puis à trois avec Alberto pour parler spécifiquement de leur travail sur L’Île aux Orcs. Attention : la dernière partie de l'interview se concentre sur la fin du récit et le spoile complètement. Soyez prévenus (il y a une balise dans l'article). Et si vous souhaitez découvrir cet entretien bien plus épique à l'écoute et que vous n'avez pas peur de l'anglais, la version podcast via First Print est aussi disponible.

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Nous remercions chaleureusement Clément Boitrelle qui s'est occupé de la traduction et retranscription de l'interview.

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Si l'on voulait appliquer un genre de parabole curieuse, en considérant que les super-héros sont des gosses dans une salle de classe et que l'éditeur ou le studio représentent tous deux leur enseignant, leur formateur, celui qui doit se charger de l'avenir, alors on pourrait facilement identifier les chouchous du prof' sans trop de difficultés. Les têtes de classe, les délégués. Celles et ceux dont les parents savent qu'ils n'ont pas trop à se faire de souci : en cours, ça bosse, et même si on pourra toujours pointer du doigt une casserole ou deux sur le carnet scolaire, personne ne va réellement s'inquiéter de les voir dégringoler vers l'échec quand approche la date des examens. Chez DC Comics, on a Batman. Et chez Marvel, on a Daredevil.

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Et même sans avoir besoin de rentrer dans le jeu des comparaisons entre ces célèbres deux têtes cornues de l'imaginaire des super-héros, fédérées par une même figure paternelle (avec un chapeau et une dégaine de provocateur) et une période faste de grande réinvention survenue à la même période, les faits sont là. Capables d'agglomérer certains des plus grands talents de l'industrie des comics, Batman comme Daredevil ont été à l'origine de plusieurs révolutions dans la chronologie de la BD aux Etats-Unis. Lorsqu'il a fallu repenser les codes de fiction au moment du Bronze Age, Daredevil était déjà là. Lorsqu'il a fallu lancer Marvel Knights pour offrir une perspective plus adulte et autonome à certains personnages du catalogue local, Daredvil était encore là. Et lorsqu'il a fallu considérer la perspective de remettre en question ses propres présupposés en amont de la période Marvel Now!, Daredevil était toujours, toujours, toujours là. Définition alpha de ce que les médias spécialisés aiment qualifier de "joyau de la couronne", le personnage profite d'une certaine protection au sein de son appareil productif.

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Et il est presque amusant, pour les fans de comics, de voir que cette protection s'applique aussi à l'échelle des adaptation. En mettant de côté le tristement célèbre film de Mark Steven Johnson, les faits sont là : Daredevil était encore la meilleure série du pôle des productions Marvel Television sur Netflix jusqu'à sa conclusion, malgré quelques petites baisses de forme occasionnelles, en comparaison de ses cousines du coin. Chez Marvel Studios (ou "Marvel Television 2.0"), le bilan est le même. Si Kevin Feige s'était posé la question de relancer le héros, en reprenant sa routine de feuilletons lancés sans capitainerie autonome, avant la grève des scénaristes et des comédiens... ce sera bien la série Daredevil : Born Again qui signera sans le vouloir l'amorce d'une prise de conscience générale en interne autour de cette problématique des points de vue. Au moment de dresser un bilan de ce qui avait d'ores et déjà tourné par la première équipe en charge de cette production, Feige et son nouveau bras droit, Brad Winderbaum, en seront arrivés à la même conclusion : il était possible de faire mieux.

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Devil's Advocate

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Cette prise de conscience participera à la légende globale autour de Daredevil, un héros pour lequel on consent un degré d'effort supplémentaire, en comprenant certainement que cette propriété intellectuelle reste trop importante pour être traitée avec la paresse habituelle des adaptations de comics ordinaires. Un nouveau commandant a donc été nommé aux machines, Dario Scardapane, vétéran de la période des séries Netflix passé par la série Punisher, et trois nouveaux épisodes ont été commandés pour muscler cette première saison. De la même façon, de nombreuses séquences, de nombreuses nouvelles scènes ont été tournées dans l'idée de reprendre le montage des six épisodes tournés précédemment. Le résultat de ce travail de chirurgie a été diffusé lors de ces quelques dernières semaine sur la plateforme Disney+, et se pose alors la question fatidique, obligatoire : d'accord, c'est mieux. Mais est-ce que c'est bien ?

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La série Daredevil : Born Again reprend globalement là où Netflix s'était arrêté. Wilson Fisk a dû quitter la ville par peur de devoir renoncer à son mariage. Matt Murdock, Franklin Nelson et Karen Page ont poursuivi leurs activités d'avocats vengeurs au service des laissés pour compte de la ville de New York.

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Mais au moment où cette petite famille recomposée semble avoir trouvé une forme d'équilibre, l'impensable se produit : Bullseye déboule, assassine Foggy, et lorsque Daredevil manque finalement de tuer le super-vilain par vengeance, notre héros comprend qu'il n'est plus capable de porter le masque et de revendiquer cet avatar de justice sans l'appui et le soutien de son meilleur ami de toujours. Une année plus tard, le Kingpin est de retour et se présente à la Mairie de New York, une élection qu'il remporte facilement. Matt Murdock est redevenu avocat et entame même une nouvelle romance inattendue. Karen n'est plus là. Vanessa Fisk ne ressent même proximité avec son époux depuis que celui-ci a décidé de renoncer à ses activités criminelles. Les justiciers urbains se multiplient. L'orage gronde. Bienvenue dans Born Again.

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D'entrée de jeu, on remarque dans les interstices les bourgeons d'un discours social sur ce nouvel état des lieux. La série assume de donner la parole aux habitants de New York sous la forme d'un documentaire sous la forme d'un micro-trottoir, pour saisir l'esprit du peuple, la position de l'électorat sur la politique moderne, le sentiment d'insécurité... ou la gentrification du quartier de Hell's Kitchen, également évoquée. D'ailleurs, Matt Murdock a abandonné son ancien quartier au profit d'une intrigue qui s'étend plus généralement à toute la ville de New York. Ce n'est pas un accident : dans le présent, Hell's Kitchen a considérablement évolué et ne cadre plus vraiment avec la réalité sociale décrite par Frank Miller au moment de son propre Born Again dans les années quatre-vingt. En définitive, la série regarde plutôt du côté des volumes de Charles Soule et Chip Zdarsky en poussant la comparaison entre l'élection de Wilson Fisk et celle de Donald Trump, pour dénoncer cette prise de pouvoir des autoritaristes et des populistes corrompus.

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Une parabole qui passe par toute une série de détails plus ou moins subtils. Certaines déclarations sont citées dans le texte, la campagne électorale reprend les casquettes rouges des MAGA (troquées contre des casquettes bleues floquées du logo "Fisk Can Fix It"), la politique du spectacle, le soutien adressé aux policiers répressifs, l'instauration d'une autorité plus violente, etc. Des idées qui étaient déjà présentes à l'époque de l'histoire Mayor Fisk (2017) en comics, globalement pensée comme le miroir de la première élection de Donald Trump aux Etats-Unis. Les premiers épisodes installent cette impression de parabole gênante, presque suffocante, vis-à-vis de la réalité politique moderne des démocraties occidentales. Dans ce contexte, on comprend que Matt Murdock sert d'avatar direct aux réactions engendrées par ce genre d'élections : si le personnage commence par accorder le bénéfice du doute, il réalise rapidement que la situation devient de plus en plus préoccupante, au point de s'engager dans une action militante individuelle.

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Tout l'argument de cette première saison passe par une lente déconstruction des certitudes du héros suite à cet événement, en embarquant d'autres discours en chemin. Si Matt Murdock est généralement présenté comme un avocat vertueux, porté par une foi inviolable dans le bon fonctionnement du système et des institutions, celui-ci réalise en cours de route que quelque chose ne marche plus dans cet impeccable système de valeurs. L'avocat réalise que la justice est plus sévère en fonction des profils, et qu'il n'est pas capable d'aider celles et ceux qui en auraient besoin en utilisant la loi comme seul rempart concret. Et puis, celui-ci va se frotter à la problématique de la violence policière et de l'impunité des agents de la force publique, un sujet qui représente une énorme part de cette première saison. En l'occurrence, Marvel Television reprend à son compte une donnée du monde réel : les policiers qui s'emparent du symbole du Punisher, devenu le sigle d'une adhésion volontaire aux principes d'un certaine idéologie, pour la pratique répressive de la force, mais aussi pour s'affilier aux convictions de plusieurs mouvements d'extrême-droite aux Etats-Unis. En définitive, Murdock va rapidement comprendre que quelque chose s'est rompu.

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Incapable de croire dans cette nouvelle version du "système", le héros va devoir endosser le costume et le masque pour redevenir celui qu'il était autrefois et opérer à nouveau en dehors de la loi. De ce point de vue, Daredevil : Born Again est certainement la série la plus politique de Marvel Studios. Ou tout du moins, la plus frontale : celle qui ne s'embarrasse pas d'une allégorie pour pointer du doigt les sujets qu'elle évoque. Et sur les conclusions que le héros va tirer de cette évocation de données empruntées au monde réel, il s'agit même certainement de la production la plus radicale du groupe, tous formats confondus, aux côtés de la série animée X-Men '97. Avec une bonne tête d'avance. C'est un reproche que l'on a souvent pu faire aux aventures des justiciers sous la présidence de Kevin Feige : chez Marvel Studios, on peut caresser l'idée d'une action militante, on peut évoquer l'existence de problèmes réels, mais il est généralement important de boucler sur une bonne note qui ne chamboule pas les convictions fondamentales.

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Pour prendre l'exemple le plus évident : dans le film de Ryan Coogler, si le Black Panther partage une partie des convictions de Killmonger sur le racisme organisé, sur la façon dont le Wakanda a toujours refusé de venir en aide aux autres nations de l'Afrique pour profiter égoïstement du Vibranium, sans partager son savoir avec le reste du monde... il faudra tout de même que le spectateur sorte de la salle en comprenant qui est le gentil, et qui est le méchant. De la même façon, la série The Falcon & the Winter Soldier avait opté pour une solution du même genre : des adversaires avec des convictions politiques louables... mais que l'on doit nécessairement renvoyer au statut de terroristes pour éviter de brouiller les frontières conventionnelles du bien et du mal. Et c'est cette envie de ménager la chèvre et le chou, de tâtonner sur un discours social potentiellement intéressant, avant de laisser au public le constat d'un propos extrêmement modéré, extrêmement manichéen, que l'ont pointe généralement du doigt comme une limite concrète et manifeste dans le mode opératoire de Kevin Feige. Surtout face à un monde politique qui bouge de plus en plus vite et dans des directions de moins en moins attendues.

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En l'occurrence, voir un groupe de cette taille autoriser une telle réflexion, que l'on partage ou non les convictions développées par les scénaristes, assure d'un premier bilan évident : Marvel Television s'est enfin affranchi de certaines de ces limites. On peut critiquer la méthode, la structure, ou même terminer rapidement la comparaison avec le monde réel (Fisk ne ressemble pas réellement à Trump, et si les scénaristes ont visiblement envie de le castrer, l'idée qui sous-tend la série passe surtout par l'envie de rendre aux deux antagonistes leur part de noirceur comme une réflexion sur la sauvagerie inhérente aux humains en période de crise) mais pour parler exclusivement de production, de ce que l'on s'autorise lorsque l'on travaille chez Disney, le bilan reste intéressant au sein du modèle MCU. De ce point de vue, la série passe pour suffisamment courageuse pour mériter un coup d'œil, en tant que feuilleton développé par un conglomérat généralement plus timide. Et cette perspective s'applique dans le fond et la forme : Born Again est aussi la première série qui s'assume sur la violence graphique et verbale, même s'il reste encore quelques kilomètres d'escalade avant de pouvoir enfin caresser les sommets du genre.

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Le Diable est dans les Détails

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Difficile de savoir avec précision ce qui était déjà là au départ, avant la reprise de la série par les équipes de Dario Scardapane, et ce qui a été rajouté ensuite. La consigne qui avait été donnée au scénariste se résume apparemment en des termes très simples : il fallait que Daredevil : Born Again soit plus adulte et plus violente. En l'occurrence, la série aligne son lot d'exécutions sommaires, avec quelques bagarres, et le choix d'un antagoniste de milieu de saison susceptible de porter ce propos. En revanche, c'est malheureux mais le comparatif marche dans l'autre sens : si on peut facilement dire du bien de la série en la regardant sous le prisme des Moon Knight, des Secret Invasion ou même des films de Marvel Studios, on aurait tout de même du mal à dire que celle-ci assume une ambiance et une atmosphère aussi noire que la première saison de Daredevil à l'époque de Netflix. Voire même de la première partie de la seconde saison au moment de la première apparition du Punisher.

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Pourquoi ? Parce que les efforts sont là mais que la tonalité manque. Sans la consigne de baser l'intrigue dans la version standardisée du Hell's Kitchen des ghettos et des gangs, Daredevil : Born Again ressemble plutôt à une série policière de première partie de soirée pour une bonne partie des épisodes présents. Fouillez vos souvenirs et rappelez vous de cette première saison à l'époque : un Daredevil qui combat les trafiquants d'êtres humains sur les docks de New York, qui se retrouve piégé et blessé avec un mafieux russe dans un bâtiment abandonné, cet hôpital surchargé où les mafieux manquent de s'échanger des coups de couteaux, ce journaliste pugnace en imperméable qui bat le bitume à la recherche de petites affaires de corruption immobilière. Dans le choix des palettes de couleur, de l'esprit suffocant, haletant, du sentiment d'urgence, en somme, d'une série de genre qui regardait du côté des polars du Nouvel Hollywood, la première série Daredevil s'était lancée cette consigne de viser plus haut.

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En comparaison, Born Again semble s'être passablement gentrifiée dans la forme : moins de personnages proprement civils, au bas de l'échelle, moins de fatalité sur la réalité des conditions de vie des populations pauvres, un éclairage qui préfère les nuances de bleu ou de blanc, et une problématique de société qui se regarde d'en haut, depuis le bureau du maire ou le cabinet d'un avocat désormais loin de son statut de vengeur des plus petits. Même l'appartement de Matt Murdock a changé pour refléter cette condition, pour devenir un espace creux, sans forme de vie ou de tonalité définie.

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Bien sûr, on pourra répondre que c'est fait exprès. Que l'avocat qui a renoncé à sa part de noirceur occupe désormais un espace plus blanc, plus propre. Une situation à laquelle il doit renoncer en cours de route pour retrouver son combat légitime. Et le dernier plan de la série évoque peut-être justement ce retour au sentiment d'urgence, de la même façon que ce dernier épisode (globalement réussi) veut convoquer cette impression d'une jungle urbaine en proie au chaos.

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Sauf que, l'évolution graphique ne se retrouve pas forcément en chemin, comme si la série restait cantonnée dans un format limité sur la mise en scène, ou que la grande révolution des idées n'avait pas encore accouché d'une révolution des styles. Les moments de mise en scène signifiants cherchent surtout à mettre en accord la forme au fond, lorsque le montage superpose la vie de Murdock à celle de Fisk, comme symboliser le parallélisme de ces deux frères ennemis (lorsque l'un perd pied dans sa relation de couple au moment où l'autre la reconstruit par exemple). Et paradoxalement, on aurait pu s'attendre à ce que Born Again joue sur ses propres forces : l'épisode du procès de White Tiger passe pour l'un des meilleurs de la saison, et on ressent d'ailleurs la présence de Brian Bendis dans les consultants de la série, mais celui-ci n'enclenche pas d'autres exercices du même genre sur le versant judiciaire pur et dur. De la même façon que quand Murdock protège un témoin des représailles de police, on pense pouvoir enfin retrouver cette impression d'urgence... mais qui s'estompe ensuite au profit de scènes plus civiles, communes, avec beaucoup moins d'accélérations ou de sentiment de pression.

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Sur le milieu de saison, la technique est même assez accablante. Alourdie par un épisode de huis clos lors d'un braquage de banque à la Saint-Patrick (probablement le moment le moins intéressant de toute la série, et l'occasion d'une passe décisive manquée à l'adresse de Ms. Marvel) et un énorme gâchis autour du personnage de Muse (un vilain avec du potentiel, mais que l'on bâcle en allant trop vite, et en bâclant une révélation qui aurait pu être largement mieux traitée compte tenu de l'aspect terrifiant de ce personnage), on plisse les yeux et on se demande si l'on ne voit pas les coutures, les imperfections dans cette série raffistolée par une seconde équipe en mission pour ajouter du sang et des morts dans un produit qui misait sur une autre formule. Comme si quelqu'un avait voulu faire une série "procedural" avec un épisode et un sujet différent chaque semaine, et que quelqu'un d'autre était repassé derrière pour faire une série noire, pour adultes, en insérant de nouvelles couleurs sans parvenir à maîtriser parfaitement le dosage.

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Au global, les chorégraphies des combats n'impressionnent pas, et on a même le sentiment que certaines chorégraphies (celle du premier épisode notamment) auraient été plus réussies dans l'avalanche d'effets numériques, ou sans l'impression d'éclairages descendus qui brouillent la vision et la lisibilité des scènes. Le combat contre Muse est aussi un énorme raté, saccagé par le montage, l'évolution du personnage de Heather Glenn une catastrophe accidentelle que l'on a bien du mal à saisir, et si la série parvient généralement à raviver quelques lueurs d'espoir lorsqu'elle se reconnecte à son propos fondamental - la résurrection de Daredevil et du Kingpin des centres de Matt Murdock et Wilson Fisk - on peine à isoler un grand moment de mise en scène dans une série qui se contente de faire le boulot, correctement, proprement... mais sans folie. Et c'est dommage, dans la mesure où celle-ci profite d'un casting de grande qualité et d'un propos qui offre de réelles perspectives entre des mains plus compétentes pour l'exercice du "noir" en fiction.

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Daredevil : Reborn ?

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Maintenant, l'impression sera différente en fonction des attentes de chacun. Celles et ceux qui n'espéraient plus grand chose de Marvel Studios seront probablement heureux de ce sursaut inattendu, de cette charge plus adulte et qui assume un véritable coup de poing dans les habitudes de la compagnie. En revanche, celles et ceux qui consomment des productions plus variées pourront toujours se dire que les équipes de FX ou HBO n'ont pas de soucis à se faire dans l'immédiat. Même à l'échelle des adaptations de comics, une série comme The Penguin pouvait défendre des qualités dans la forme ou le propos, une caméra qui servait mieux les prestations impeccables de ses interprètes, et une envie de s'amuser largement supérieure (malgré le même problème de ventre mou, mais cette fois, en début de saison). On peut même trouver intéressant de comparer ces deux séries, équitablement nées de la grève des scénaristes. Comme deux produits bicéphales lancés sur des impératifs communs : aller chercher le super-héros dans la violence et le social, l'un dans le ghetto, l'autre à la mairie.

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En revanche, une chose est sûre : Daredevil : Born Again place une grande vitesse à ses propres petits-cousins de chez Marvel sur la plateforme Disney+. De la même façon, les actrices et les acteurs sont toujours capables de porter le produit, même dans ses mauvais moments. On apprécie de retrouver Charlie Cox dans le rôle de Matt Murdock, une performance qui colle à la peau du comédien comme son impeccable costume rouge. C'est la loi des bons acteurs chez les super-héros : le comédien embrasse toutes les subtilités du personnage depuis la voix jusqu'à la gestuelle, et se fond avec élégance dans cette identité comme s'il n'avait jamais abandonné le rôle. Même bilan pour Vincent D'Onofrio et sa diction saccadée, capable d'incarner la castration d'un Kingpin en plein échec marital, incapable de comprendre ou d'incarner son propre déséquilibre émotionnel dans cette quête de rédemption mensongère, mais surtout merveilleux lorsqu'il retrouve sa vraie nature profonde d'assassin bestial et tonitruant.

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Le bilan est tout aussi positif pour Michael Gandolfini ou Nikki James, et on apprécie au passage de retrouver un Tony Dalton en meilleure forme que dans la série Hawkeye. Du côté de Margarita Levieva, le bilan est plus mitigé - mais ce n'est pas de sa faute, celle-ci doit simplement composer avec un texte passablement plus limité, plus idiot, caricatural. Subitement opposée à l'action des super-héros, tombée dans l'escarcelle des discours autoritaires du Kingpin, le personnage s'efface lentement malgré des débuts convaincants. Quant à Jon Bernthal, que dire. Toujours à l'aise dans ses manières, ses mimiques exagérées et son tempo bougon, le comédien lâche immédiatement les chevaux dès sa première apparition, comme à son habitude, incapable d'être autre chose qu'un personnage de cinéma radical et séduisant. Sa présence se justifie (naturelement) par l'envie de Marvel Studios de lui produire un spin-off dans la foulée, mais ce n'est pas grave : on n'a pas l'impression d'un personnage forcé, et maintenant que l'enseigne a mis les choses au clair sur le symbole du Punisher, comment ne pas se réjouir de retrouver Big Pun dans une aventure en solitaire ?

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Et surtout : dans la mesure où Daredevil : Born Again a été rattrapée en vol, on peut surtout espérer que la prochaine saison osera proposer un ensemble plus compact et authentique, sans ces chutes de rythme ou ces quelques fautes notes certainement nées d'un processus créatif compliqué. Après tout, Marvel Studios n'en est qu'aux premiers pas de sa propre remise en question. Du côté des fans, on doit certainement considérer qu'il s'agit d'un processus itératif, que l'enseigne tente des choses et attend de voir jusqu'où elle peut s'autoriser à aller. Et compte tenu du pas de géant réalisé entre la série Echo et cette version de Born Again, les progrès sont déjà considérables. Reste maintenant à transformer l'essai.

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La série Daredevil : Born Again doit se comprendre comme le résultat d'une équation compliquée. Coincées entre les nostalgiques de la période Netflix qui s'attendaient certainement à retrouver un résultat identique, entre les échecs de ces dernières années et les pudeurs naturels d'un groupe qui n'a jamais voulu aller trop loin dans l'effort politique ou les démonstrations de violence, les équipes de Marvel Studios ont, pour une fois, parié sur le risque. Et si le résultat n'est pas exactement parfait, on sort tout de même de ces neuf premiers épisodes sur un bilan globalement positif. Comme dans les comics, le personnage de Daredevil se présente comme l'avatar du changement, de l'ouverture des portes que l'on pensait définitivement fermées, et comme le prophète des temps nouveaux dans l'envie de proposer des super-héros plus adultes, plus complexes, plus engagés. Reste maintenant à tailler dans le gras et à s'entendre sur une direction artistique plus exigeante pour passer du prototype au produit fini. Tous les ingrédients sont là, avec de réelles qualités à défendre, un casting impeccable et un discours général à la hauteur des enjeux du présent. Maintenant, pour la consigne : il va falloir que le diable voie rouge.

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Bienvenue dans un nouveau numéro de la chronique des "critiques express". A intervalles réguliers, la rédaction vous propose de courtes reviews sur des numéros de comics VO sortis récemment. L'idée est de pouvoir à la fois vous proposer une analyse des sorties attendues du côté des éditeurs mainstream et indé', parler également de runs sur la durée, et essayer de piquer votre curiosité sur quelques titres moins en vue. En somme, tout simplement de mettre en avant le médium comics dans nos colonnes autrement que par le prisme pur de l'article d'actualités.

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Oui : c'est le grand retour. La rubrique des critiques express, réclamée à corps et à cris par une horde de fans (globalement composée du rédacteur en chef et de... et de pas grand monde, mais il criait vraiment très fort, alors on a voulu lui faire plaisir), repartent pour un nouveau tour de piste dans la même philosophie et en suivant le même objectif : défendre le format du single issue et les sorties importantes du marché des comics en mensuel. Pourquoi ? Parce que c'est le format originel. L'attente fiévreuse qui pousse le fan attentif à patienter quelques semaines pour découvrir la suite de l'aventure. Parce que les histoires sont architecturées selon cette logique de découpage en séquences de vingt à trente pas, parce que c'est encore là que le monde des comics se distingue, et parce que ça fait bien de les emballer sous blister. Si si. Faites le test. On se sent presque comme un collectionneur.

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Accessoirement, toutes les sorties n'ont pas forcément le bonheur de traverser l'Océan Atlantique pour finir empaquetées et embellies dans de beaux albums en version française. Ce qui ne sera pas le cas des titres évoqués cette semaine (en l'occurrence, beaucoup de super-héros) mais l'adage est vrai pour l'essentiel des productions indépendantes, et même pour certains projets mainstreams plus compliqués à soutenir du point de vue du lectorat potentiel en France. D'où l'utilité d'une chronique consacrée. Accessoirement, c'est le bon moment pour se remettre à acheter des singles. D'ici à ce que la crise géopolitique actuelle finisse par retomber sur le secteur de l'imprimerie (attention on touche du bois : ce n'est pas encore le cas à l'heure actuelle), vos précieux petits floppys finiront par devenir de véritables reliques d'un temps perdu d'ici quelques années. Et puis hey, la guerre commerciale, les conflits, le réchauffement, d'accord... mais quand même. Jeph Loeb et Jim Lee sont de retour sur Batman. Oh. Alors. On va se parler clairement : personne ne dit que ça rééquilibre la situation mondiale... mais en tout cas, ça ne la déséquilibre pas davantage.

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Et donc, on va s'en contenter.

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Amazing Spider-Man #1 - Joe Kelly, Pepe Larraz & John Romita Jr.

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On a compté : en l'espace d'à peine plus de dix ans, il y aura eu pas moins de cinq relaunches pour Amazing Spider-Man. Deux volumes pour Dan Slott, un pour Nick Spencer, un autre pour Zeb Wells, et voilà qu'il faut une nouvelle fois remettre les compteurs à zéro... enfin, pardon, à #1. Mettons que la méthode éditoriale a de quoi lasser mais qu'elle est devenue inhérente à la façon dont les Big Two fonctionnent depuis le Relaunch Age installé depuis 2011. Mettons aussi que les deux derniers runs n'ont pas laissé forcément de souvenirs impérissables. Aussi, contre toute attente, ce nouveau démarrage d'Amazing Spider-Man donnait malgré tout envie, particulièrement pour son équipe créative. Nul besoin de vanter les qualités de Joe Kelly à l'écriture, tant dans le registre super-héroïque (comment oublier son Deadpool ?) qu'en indépendant (I Kill Giants, Immortal Sergeant, s'il vous plaît). Encore que : Kelly s'est montré assez décevant sur la toute fin du volume précédent d'ASM avec The 8 Deaths of Spider-Man, mais on lui pardonnera en se disant que cet arc de transition n'était motivé que par l'éditeur, et pas forcément par le scénariste.

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En conséquence, si Kelly a les mains libres pour ce nouveau départ, qu'en est-il ? Hé bien, le tout se montre particulièrement bienvenu par cet apparent classicisme. Peter Parker est vu au travers de différentes scènes qui le voient a) galérer à trouver un nouveau travail b) galérer (mais un peu moins) avec sa vie sentimentale et c) se taper contre le Rhinocéros dans un affrontement absolument superbe dans la mise en scène de Pepe Larraz. Après des années passées à voir des auteurs vouloir absolument faire quelque chose de "neuf", quitte à s'aliéner le lectorat sur des propositions idiotes (arrêtez de défendre Paul, y a pas à se faire du mal comme ça), rester sur des bases plus sobres ne fait pas de mal. Le nouveau statu quo pour Peter et Norman Osborn fait que dans tous les cas, il y a des surprises à aller chercher, et une direction qui pourra sortir des sentiers battus. Joe Kelly et Pepe Larraz ont ici, je crois, plutôt la tâche de redonner confiance en ce qui devrait être la locomotive de Marvel, ce qui fait qu'on revient lire des comics tous les mois (ou toutes les deux semaines dans le cas présent).

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Le travail est ici plutôt accompli : la caractérisation de Peter Parker apparaît soignée dans sa simplicité, Joe Kelly ne fait pas table rase de l'héritage de Zeb Wells pour autant, on s'intéresse au premier fil rouge (pourquoi certains super-vilains se comportent de façon totalement anormale), et le back-up de John Romita Jr. reste lui aussi intéressant dans ce qu'il raconte. Il est toujours agréable de voir que le vétéran garde suffisamment d'énergie pour continuer d'illustrer du Amazing Spider-Man, mais il faut bien reconnaître que ses travaux récents divisent, au bas mot. Aussi, l'arrivée d'un Pepe Larraz fait du bien : le dessinateur espagnol a un style qui plaira à bien du monde, son association avec Marte Gracia fonctionne du tonnerre et il est assez évident qu'il s'approprie le script de Kelly pour rendre le récit le plus dynamique possible.

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L'un dans l'autre, le maître mot semble être celui de l'efficacité et si on ne rechigne jamais à avoir de l'expérimentation dans les comics de super-héros, il y a certaines séries qui demandent parfois à se poser sur des bases plus classiques, quitte à prendre les lecteurs au dépourvu par la suite. On pardonne avec ce premier numéro les errances récentes de Kelly sur 8 Deaths, avec l'espoir que Larraz puisse rester suffisamment longtemps sur ASM pour lui conférer son statut de blockbuster que la série mérite. Par contre, sérieusement, 5,99$ pour un numéro à pagination normale et sur du papier quelconque, on pourrait croire à une incitation à peine masquée pour promouvoir le numérique.

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Arno Kikoo

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- Vous pouvez commander Amazing Spider-Man #1 à ce lien !

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Batman #158 - Jeph Loeb & Jim Lee

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On reste sur la thématique du "classique" avec ce Batman #158, en flirtant même sur l'idée des comics "rétro-nostalgiques" puisqu'ici il s'agit de découvrir la nouvelle suite canonique à Batman : Hush, plus de vingt ans après la publication du premier arc. Moment historique surtout pour Jim Lee qui reprend un travail complet sur des planches intérieures, histoire de faire oublier l'affreux dernier souvenir qu'il nous avait laissés avec Suicide Squad de Rob Williams. On peut dire que l'entrée en matière se fait sur les chapeaux des roues. Batman affronte (une fois de plus) le Joker qui réussit à prendre l'ascendant et le laisse complètement sonné dans les eaux du réservoir de Gotham. Il cherche ensuite à retrouver sa némésis, alors que celui-ci a été fait prisonnier par Hush (ou du moins, un Hush), qui n'hésite pas à le torturer dans une séquence particulièrement violente.

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Il y a donc effectivement des airs d'Hush dans cette suite, à la fois parce que Loeb utilise les mêmes mécaniques du précédent volet, en faisant intervenir pas mal de personnages de l'univers Batman, mais aussi avec le côté spectaculaire des scènes d'action qui s'enchaînent sans beaucoup de temps mort. On peut apprécier ce retour en arrière, d'autant plus qu'il y a plusieurs indices qui laissent à penser que, contrairement à ce que Batman affirme en conclusion de ce numéro, ce n'est pas Tommy Elliott qui est de retour. Ce qui laisserait au scénariste la possibilité de se jouer de ses lecteurs qui s'attendraient à quelque chose de convenu ou d'une suite un peu trop balisée. Pour le moment, l'introduction remplit sa tâche en donnant envie d'en voir plus... encore que. On pourra être décontenancé par ce Chevalier Noir particulièrement fragile, qui se laisse mener par le bout du masque du début à la fin de ce chapitre, et qui apparaît bien plus faillible qu'à l'ordinaire, sans qu'on ne s'explique trop pourquoi. Il faudra aussi être d'accord sur le fait que le dessin de Jim Lee commence mine de rien à dater, et que la superstar de l'industrie n'est plus aussi précis qu'il a pu l'être. Difficile pour autant de croire que Hush 2 ne s'adresserait qu'aux (jeunes) nostalgiques des années 2000 et qu'il n'y a pas la possibilité avec ce genre de blockbuster de s'adresser aussi à des personnes assez novices dans leur lecture de comics.

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Ni déçu, ni hyper emballé : le bilan pour Batman #158 reste assez mesuré. Il est de toute façon toujours difficile de juger le seul numéro attendu que la direction de l'histoire (et la tenue des dessins de Jim Lee) ne pourront s'apprécier qu'au cours des prochains mois. Mettons que pour celles et ceux qui n'aiment pas Hush premier du nom, il n'y a pas de raison de se précipiter sur ce numéro puisqu'en apparence, on devrait rester dans la même recette. Dans le cas contraire, il y a des chances qu'un petit trip rétro-nostalgique, qui peut aussi comporter son lot de surprises, soit la lecture mensuelle "de réconfort" que vous recherchiez pas ces temps plus ou moins maussades. Du reste, le Detective Comics de Tom Taylor est super. Lisez le Detective Comics de Taylor.

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ArnoKikoo

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- Vous pouvez commander Batman #158 à ce lien !

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Absolute Green Lantern #1 - Al Ewing & Jahnoy Lindsay

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Vous avez dû remarquer : nous n'avons pas couvert sur le site les dernières sorties de l'univers Absolute dans des critiques plus complètes ou plus autonomes. Et si vous vous demandez pourquoi, c'est tout bête, mais ces numéros sont malheureusement un peu trop introductifs pour être étudiés dans les grandes largeurs. En comparaison, Absolute Batman, Wonder Woman et Superman avaient déjà posé une première brique sur les origines concrètes, jusqu'à aller plus loin (on avait déjà un point de vue sur l'enfance des personnages jusqu'à leurs débuts en tant que justiciers une fois devenus adultes). Ce n'est pas le cas de Flash ou de cette version des Green Lanterns. Quant à Absolute Martian Manhunter, mettons que l'on se réservera plutôt un bilan complet, plus tard, au vu du potentiel grandiose que promet cette autre série.

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Mais alors, Absolute Green Lantern #1, qu'est-ce que ça vaut ? Difficile à dire dans l'immédiat. La série a visiblement respecté la consigne d'usage : plutôt que de procéder étape par étape, on comprend qu'Al Ewing a préféré mettre toutes les Lanterns dans le même panier. L'essentiel des porteurs de bagues habituels (Hal, John, Jo, Guy) sont apparemment d'anciens collègues, d'anciens amis d'enfance, qui viennent tous de la même ville. Une petite communauté paumée des Etats-Unis où il ne se passe pas grand chose. On isole assez facilement les caractères des uns et des autres, et on comprend aussi rapidement que tout ne colle pas aux présupposés classiques. Hal Jordan n'est pas le courageux pilote d'autrefois, John Stewart n'est pas le dur à cuire que l'on connaît, et Jo Mullein n'est pas une étrangère dans ce groupe de héros. Et surtout, l'arrivée d'Abin Sur ne suit pas du tout la formule traditionnelle du canon. Ewing mise sur une science-fiction plus conceptuelle, plus paranoïaque, qui évoque les séries télévisées d'autrefois : un phénomène étrange, inexpliqué, qui frappe un petit groupe de personnes... lesquels vont obtenir leurs propres pouvoirs en fonction des caractères individuels. Serait-on en face d'une version des Green Lanterns façon Damon Lindelof ?

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Dans l'idée de renverser les structures classiques, la façon dont le personnage de Hal Jordan est abordé passe pour la plus grosse réinvention pour le moment. En dehors de ça, la Terre-Absolute a surtout l'air de vouloir orienter la mythologie des porteurs de bague vers quelque chose de plus sombre, de plus adulte et de plus localisé. Il serait assez étonnant de retrouver Oa et les patrouilleurs de l'espace dans ce contexte étrange, qui accepte de regarder l'idée du visiteur extra-terrestre comme quelque chose d'inexplicable ou de dangereux. De la même façon, cette parure de thriller très américain (avec les flics du bord de l'autoroute, les petits restaurants paumés, l'impression générale d'opérer loin des villes et de la civilisation) semblent réellement se démarquer des autres séries Absolute... à l'exception de Flash pour le moment. Il va falloir attendre un peu pour se faire un avis, mais la promesse fonctionne, comme une bonne boîte à mystère.

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Lancement façon Trilogie du Samedi pour cette nouvelle proposition de l'univers Absolute. Que sont les Green Lanterns ? Qu'est-ce qui va bien pouvoir se passer ? La perspective de casser tout ce que les fans connaissent de l'univers DC a encore une fois été appliquée à la lettre dans cette réinvention des porteurs de bague. Quelque reproches : on aurait pu s'attendre à un graphisme plus conventionnel pour la série. Si les effets de science-fiction proprement dit ont l'air d'être à niveau, les scènes civiles sont un peu plus vides avec un choix de couleurs étonnant et des encrages très légers, presque crayonnés, sur les détails des visages ou des objets. L'approche ne sera pas forcément du goût de tout le monde, mais on attendra quelque numéros pour laisser l'équipe créative trouver ses marques. Une chose est sûre : la fameuse "blackest night" sera au rendez-vous.

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Corentin

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- Vous pouvez commander Absolute Green Lantern #1 à ce lien !

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The City Beneath Her Feet #1 - James Tynion IV & Elsa Charretier

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"Mais on est en avril, Arno, pourquoi nous parler d'un titre sorti en fin d'année dernière ?" - hé bien tout simplement parce qu'à l'heure de rédaction de cet article, le numéro #2 de The City Beneath Her Feet n'est pas encore sorti (c'est pour juin, et le #3 pour septembre), ce qui vous laisse encore largement du temps pour démarrer ce qui sera sûrement l'un des petits bijoux de l'année. Il faut dire que l'une de nos dessinatrices préférées s'est une nouvelle fois (après Room Service) associée à l'un des auteurs les plus en vue des dernières années, James Tynion IV ; mais fort heureusement, pas pour un récit d'horreur, ce qui permet de sortir un peu du registre dans lequel le scénariste, tout aussi brillant soit-il, officie le plus souvent. Faites donc la rencontre de Jasper Jayne, une espionne à l'allure enjouée et menant une vie chaotique, qui va faire irruption telle une furie dans la vie de Zara, une écrivaine en panne d'inspiration à tendance alcoolique. De cette rencontre va émerger une idylle intense, mais qui va mener la vie de Zara là où elle ne l'attendait pas.

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On va reste le plus évasif possible puisque, à l'instar d'autres titres DSTLRY en trois numéros, le seul descriptif de l'intrigue qu'on retrouve en ligne est en fait un résumé de ce qui est présenté dans cette introduction. Il serait donc dommage de se gâcher la découverte, tant The City Beneath Her Feet a des qualités pour elle. Comme bien souvent avec Tynion IV, l'écriture est maîtrisée du début à la fin, Zara se faisant la narratrice de sa propre histoire - comme dans un film d'action moderne qui commence par une scène au milieu de l'intrigue avant de nous renvoyer aux débuts. Mais alors que le premier segment nous ferait croire que The City va vraiment nous faire vivre un récit d'espionnage et d'action assez sanglant, il y a une bifurcation bienvenue lorsque Jasper et Zara se rencontrent, où d'un coup le registre lorgne plutôt vers une version détournée par Tarantino de Coup de Foudre à Nothing Hill - et c'est le mélange des deux genres qui fait que l'ensemble fonctionne parfaitement. On a des dialogues (et des références très New Yorkaises) qui font mouche, deux protagonistes parfaitement reconnaissables et distinctes, dont le trait de Charretier épouse la personnalité, et une impression de folie généralisée particulièrement rafraichissante.

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Mention spéciale d'ailleurs à Elsa Charretier qui réalise une nouvelle prouesse en profitant des planches plus larges du format DSTLRY pour se lâcher (littéralement) dans son découpage. On appréciera retrouver un jour ou l'autre le gaufriers ciselés de Love Everlasting, mais pour le moment on profite d'un dessin qui respire dans l'espace qui lui est attribué, d'une mise en scène qui pense toujours au plaisir du lecteur dans ses différents angles, et d'une mise en couleurs de Jordie Bellaire pétillante et vive. Il s'en dégage une ambiance particulière qui fait de ce premier numéro une lecture assez unique.

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Autrement dit, si on met de côté la frustration de devoir attendre plusieurs mois pour pouvoir découvrir la suite, The City Beneath Her Feet est une entrée en matière réjouissante. On ne va pas se mentir, on avait peu de doutes sur le fait que l'association de James Tynion IV et Elsa Charretier ne puisse que faire des étincelles, notamment après Room Service, mais le fait de les voir opérer dans ce registre, qui alterne entre action/espionnage et comédie romantique queer, fait qu'on apprécie encore plus ce premier chapitre. Allez, ne reste plus qu'à être patient.

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ArnoKikoo

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- Vous pouvez commander The City Beneath Her Feet #1 à ce lien !

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Doctor Strange of Asgard #2 - Derek Landy & Carlos Magno

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Dans la longue liste des projets qui ont bourgeonné aux branches de l'arborescence One World Under Doom, la série Doctor Strange of Asgard aurait probablement pu mieux s'en sortir. L'idée de base est bonne : confronter deux versions du mysticisme, deux mondes de la magie, et déplacer un personnage que l'on a l'habitude de suivre dans un certain contexte. Généralement, ce genre de métissages ludiques ont plutôt tendance à fonctionner. Comme lorsque le Black Panther avait pris la place de Daredevil, ou que le Punisher avait été chasser les géants des places dans la mini-série Kill Krew. En tant que fans, on aime retrouver ce genre de petites récréations, ces déplacements amusants pour confronter deux concepts qui ne semblent pas avoir été pensés pour se répondre au départ. Sauf que, pour Doctor Strange of Asgard, le scénariste Derek Landy n'a pas forcément appliqué la consigne à la règle. D'abord, on n'a pas forcément l'impression que Strange mesure ce qui est actuellement en train de se passer sur Terre avec la prise de pouvoir de l'Empereur Dooom.

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Pendant que le dictateur décide de prendre le contrôle de la planète toute entière... Doctor Strange joue les médecins généralistes pour le peuple d'Asgard. En s'occupant au passage d'une quête secondaire (littéralement) autour de Loki. Si tout le projet n'est pas forcément mal écrit ou inutile jusqu'ici, on a tout de même le sentiment que la série a été validée pour donner quelque chose à faire à Strange en attendant son retour sur Terre... et peut-être aussi, lui confier de puissants pouvoirs au passage pour pouvoir affronter Doom dans la foulée. Mais c'est un peu le problème : ça se voit. L'écriture paraît totalement déconnectée de l'urgence du moment, Strange lui-même est un peu trop métallique pour porter le concept et la dramaturgie éventuelle du titre sur ses épaules de magicien. La gravité d'un meurtre, les complots internes, tout ceci paraît finalement très secondaire, très automatique. Et si vous faites partie des fans de continuité, ou des règles établies précédemment chez Marvel (comme celle qui veut que les Asgardiens sont naturellement beaucoup, beaucoup plus puissants que les humains normaux), cette série semble globalement ignorer certains préceptes pourtant figés dans le marbre. Même sans vouloir faire le fan obtus, on se demande bien pourquoi Landy hésite à ce point à utiliser la magie au moment des scènes de combat.

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On retiendra tout de même quelques points positifs : le peuple d'Asgard lui-même est traité sous le bon angle, avec cette parure quotidienne, civile, cette impression d'un petit monde qui grouille et qui existe sur un plan tangible. Ce qui n'est pas forcément toujours le cas dans les comics Thor, où les habitants de ce royaume sont généralement vus de loin, avec une intrigue qui se concentre essentiellement sur la royauté. Quelques blagues fonctionnent, le projet est plutôt sympathique au global... mais ne défend jamais réellement sa propre existence en tant que série autonome. Là où aurait pu s'attendre à retrouver un héros meurtri, qui part s'entraîner avec les sorciers des Neuf Royaumes pour revenir sur Terre plus fort, comme dans un bon manga de baston, au global, on a surtout l'impression de perdre du temps avec une intrigue interstitielle et un dessin plutôt terne, gris et sans grande noblesse. C'est dommage. Avec Strange et Asgard, on aurait pu au contraire espérer quelque chose de plus coloré.

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En définitive, un projet qui sent bon le tie-in pour le tie-in. Oui, tout ceci sera certainement utile lorsque le sorcier reviendra sur Terre avec de nouvelles capacités, et oui, on apprécie cette petite plongée dans partie civile d'Asgard, à défaut de respecter l'échelle de puissance traditionnelle. Mais malheureusement, Derek Landy confirme son statut de scénariste à la commande, ni bon ni mauvais, pour des titres qui se suivent par habitude mais qui n'accrochent pas réellement le regard. Et lorsque l'on sort du Doctor Strange de Jed MacKay, autrement plus intéressant à tous les points de vue, on comprend globalement la problématique : le scénariste qui a œuvré sur cette mythologie pendant les dernières années est actuellement trop occupé pour piloter son magicien préféré, et a donc certainement dû confier un objectif, un point de chute, et les équipes à l'éditorial ont probablement dû se débrouiller pour bricoler une série pour passer le temps avant que cet élément ne finisse par se produire. Tant pis, le résultat aurait pu être meilleur.

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Corentin

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- Vous pouvez commander Doctor Strange of Asgard #2 à ce lien !

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Parmi les nombreux invités comics présents au Festival International de la Bande Dessinée (FIBD) d'Angoulême, les éditions 404 Graphic ont pu nous faire profiter de la présence, en début d'année, du talentueux Lisandro ...","

Parmi les nombreux invités comics présents au Festival International de la Bande Dessinée (FIBD) d'Angoulême, les éditions 404 Graphic ont pu nous faire profiter de la présence, en début d'année, du talentueux Lisandro Estherren. Fort de son travail sur Apparition dans le Ciel de Berlin Est, l'auteur s'est aussi illustré sur d'autres titres sortis en VF, comme Redneck (chez Delcourt) ou Catch & Release (chez Akiléos).

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Comme à notre habitude, nous avons profité de l'occasion pour aller discuter avec Estherren et lui poser quelques questions, que ce soit sur sa carrière de façon générale, mais aussi avec un focus particulier sur Apparition, de l'auteur Jeff Loveness. Nous avons le plaisir de vous présenter cette interview au format écrit ci-dessous, et remercions Emilie Hurel des édition 404 Graphic pour avoir permis qu'elle ait lieu.

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AK : Nous sommes très content de vous avoir, Lisandro.

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LE : Merci de m'inviter.

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AK : Dans la mesure où c'est la première fois que nous nous parlons, pouvez-vous vous présenter un peu aux gens qui ne vous connaissent pas ?

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LE : Oui, oui. Je suis un artiste argentin, dessinateur de BD. J'ai principalement travaillé avec des éditeurs basés aux Etats-Unis depuis huit, dix ans. C'est un bon résumé.

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AK : Si on regarde un peu plus loin en arrière, étiez vous fan de comics avant de devenir dessinateur ?

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LE : Bien sûr, bien sûr. J'ai toujours adoré la BD américaine, la BD argentine. Nous avons une longue tradition dans ce secteur en Argentine, et nous avons même produit certaines des plus grandes œuvres - en tout cas, celles que moi je préfère. Notre répertoire couvre beaucoup de choses. Comme Mafalda, ou The Eternaut (ndlr : El Eternauta). J'ai découvert ces titres dès mon plus jeune âge.

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AK : Quand avez vous dessiné de devenir dessinateur ?

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LE : Aux alentours de mes vingt, vingt-cinq ans, je pense. A l'époque j'étais étudiant à l'université, et c'est là que j'ai découvert que l'on pouvait aborder les comics comme une véritable discipline, un art à part entière, avec sa propre histoire. C'est quelque chose qui m'a beaucoup intéressé, et c'est là que je me suis reconnecté à mes lectures de jeunesse.

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OC : Comment êtes-vous arrivé aux Etats-Unis ?

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LE : Comme beaucoup de dessinateurs, j'ai produit beaucoup d'échantillons et de planches de présentation. J'en ai montré beaucoup, à travers des mails, à travers des entretiens en personne. Et j'ai fini par être mis en contact avec des éditeurs américians.

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OC : Votre travail évoque beaucoup le paysage classique des Etats-Unis, comme pour Redneck ou The Last Contract.

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LE : Oui.

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OC : Comment avez vous approché ces séries très américaines, vous qui venez d'un pays différent ?

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LE : A chaque fois que je commence un projet, je m'attaque à une phase de recherches. Le fait d'avoir travaillé sur ces projets était une expérience assez drôle, assez intéressante, parce que je m'intéresse à ces thèmes, à ces genres en particuliers. L'horreur, le polar. C'est ce qui m'a motivé vers ces projets.

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OC : Vous diriez que vous êtes influencés par José Muñoz ?

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LE : C'est le maître incontesté des artistes de comics. J'adore son travail, c'est une énorme inspiration.

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OC : Dans quel sens ?

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LE : L'utilisation des palettes d'obscurité, avec un trait plus expressif. J'aime toujours mener de petites expériences sur chaque projet, même si je ne suis pas toujours content du résultat.

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OC : Vous appréciez cette esthétique des Etats-Unis des rednecks, avec les flingues et les grands chapeaux ?

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LE : Je ne sais pas. (rires) J'essaye de faire de mon mieux. Je pense que le public apprécie la façon dont j'illustre cette culture.

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OC : Comment avez vous transitionné de ces environnements à la vieille Europe pour Apparitions dans le Ciel de Berlin Est ?

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LE : Tous les artistes doivent procéder à une phase de recherches, s'appuyer sur des références, pour comprendre l'arrière-plan de chaque scénario. Et c'est agréable, parce que c'est votre métier : vous devez savoir tout dessiner. Donc à chaque fois, c'est comme si vous appreniez quelque chose de nouveau.

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OC : C'est ça qui vous a poussé à accepter le projet ?

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LE : En partie. J'aimais bien le projet, le scénariste et ses idées, et le mélange des genres.

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AK : Et d'une manière générale, comment s'est passée la rencontre ? On vous a contacté ou c'est vous qui vous êtes rapprochés de Jeff Loveness ?

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LE : En général, dans des festivals comme le FIBD, on rencontre souvent des collègues. On se met à discuter et c'est comme ça que les projets naissent. Mais dans le cas présent, c'est surtout l'éditeur qui m'a contacté pour me proposer cette idée. Et j'ai accepté.

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AK : Mais pourquoi celui-ci en particulier ?

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LE : Parce que c'était une histoire très sombre. (rires) Et parce que je n'avais jamais eu l'occasion de dessiner ce genre de paysages. J'étais enthousiaste à l'idée de représenter le Berlin des années soixante-dix. Mais bon, de toutes façons l'essentiel de l'histoire se passe dans un bunker. (rires) C'était rigolo en ce qui me concerne.

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OC : Vous avez dû changer votre style pour cette histoire ?

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LE : Oui et non. A chaque projet, je tente de nouvelles choses, avec les encres, les peintures. En ce moment je travaille surtout avec les crayonnés par exemple.

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AK : Comme sur Catch & Release ?

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LE : Oui, mais une variation de ce style là. Sauf que je commence par dessiner en gris avant de passer au noir et blanc avec le crayon. C'est un peu différent.

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OC : Berlin paraît plus impressionniste dans son approche des effets.

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LE : Oui, le coloriste Patricio Delpeche a fait un superbe travail, très différent de ce que l'on retrouve dans les couleurs des comics mainstreams actuels. Je suis très content d'avoir pu travailler avec lui. Lui aussi est Argentin d'ailleurs.

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AK : Comment on s'y prend pour créer un monstre comme celui qui apparaît dans la bande dessinée ? Pour faire peur avec le dessin ?

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LE : Je pense qu'il faut aller chercher au fond de soi-même.

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AK : Vous avez un alien au fond de vous même ?

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LE : Oui. (rires) Non, on en a beaucoup discuté avec le scénariste, qui m'a conseillé d'aller étudier certains artistes comme base de référence.

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OC : Par exemple ?

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LE : Ah, je n'arrive plus à me souvenir du nom de ce gars... C'est un artiste italien connu pour ses sculptures très longilignes. C'est de lui qu'on s'est inspiré. (ndlr : probablement Alberto Giacometti)

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OC : Vous disiez que vous aviez envie de dessiner Berlin dans les années soixante-dix.

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LE : Oui.

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OC : Qu'est-ce qui vous plaît dans cette esthétique ?

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LE : Surtout l'architecture de la ville. Sur chacun de mes projets, j'essaye de travailler les arrière-plans en particulier. De dessiner les villes. Et j'aime beaucoup l'architecture du passé, surtout celle des années soixante-dix. C'est quelque chose qui m'avait parlé.

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OC : Bizarrement, ce titre passe aussi pour plus réaliste que Redneck dans les expressions des personnages. Vous aviez envie de baser l'ambiance dans une atmosphère plus crédible ?

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LE : Oui, je pense que j'avais surtout envie de quelque chose de différent. Parce que j'avais travaillé sur Redneck pendant trois ans et demi avant d'attaquer ce projet. Et il a fallu que je fasse les deux simultanément.

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AK : C'est à chaque fois alors, cette envie de systématiquement vous renouveler ? Vous avez peur de finir par vous répéter dans votre travail ?

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LE : Non, non, je ne pense pas. Vous savez, c'est difficile de s'ennuyer avec ce travail. Il y a toujours de nouvelles choses à apprendre, à découvrir. C'est un peu comme ici au FIBD, avec l'espace Nouveau monde, il y a tellement de talent, tellement de nouveaux gars qui ont quelque chose à proposer, qui publient leurs projets. Et certains sont formidables. C'est une source de motivation de voir ce genre de choses.

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AK : Et comment est-ce que vous décidez de l'identité graphique d'un projet au milieu de tout ce que vous expérimentez en amont ?

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LE : J'essaye pas mal de choses, mais vous savez, c'est plus une sorte d'instinct au final.

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AK : J'allais vous demander justement, est-ce que le style vient avant l'histoire ?

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LE : Il faut d'abord lire l'histoire pour capter son atmosphère. Et ensuite, vous êtes libre de vous lancer, de tenter des choses sur le plan graphique. C'est comme ça que ça marche pour moi en tout cas.

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OC : Vous aimeriez donc poursuivre les expériences de ce genre dans le futur.

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LE : Evidemment. Et par exemple, j'aimerais en apprendre davantage sur la couleur. J'aimerais être capable de mettre mes propres projets en couleurs.

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OC : Vous regardez un peu ce qui se passe dans la BD européenne pour vos recherches ?

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LE : Oui.

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OC : Le personnage principal ressemble un peu à Tintin avec sa coupe de cheveux.

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LE : Et pourtant, c'est quelque chose de très accidentel, ça s'est fait comme ça. Je n'ai même pas la moindre idée de pourquoi il a fini par avoir cette allure au final. Mais peut-être que c'est lié à l'Europe oui.

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OC : Est-ce que vous auriez envie d'aller plus loin dans l'horreur d'ici vos prochains projets ?

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LE : Oui, mais dans le même temps, j'apprécie aussi certains autres genres. Donc au sortir de ces quelques à dessiner des BDs qui font peur, j'aimerais bien alterner avec autre chose.

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OC : Vous allez faire de la romance maintenant.

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LE : Voilà. (rires) Je suis quelqu'un de très romantique.

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AK : Est-ce que vous avez déjà un projet sur lequel vous travaillez en ce moment ?

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LE : Oui, je développe une mini-série en six numéros chez BOOM! Studios (ndlr : qui ne sera pas une romance, finalement). Ca sort d'ici la fin du printemps. Et c'est encore l'occasion de tenter de nouvelles choses, avec davantage de crayonnés.

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OC : Encore un polar ?

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LE : Non, plutôt de l'horreur rurale (ndlr : folk horror). De l'épouvante, mais avec des motifs bibliques, et des personnages en souffrance.

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AK : C'est un choix conscient de votre part de vous restreindre aux mini-séries en ce moment ? Pour pouvoir continuer à évoluer d'un point de vue graphique sans vous piéger dans un projet de long terme ?

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LE : Oui, il y a un peu de ça. J'aime bien expérimenter, mais c'est vrai que ça peut être effrayant parce que, si vous essayez quelque chose pour une série qui dure longtemps, vous allez vous retrouver coincé dans ce style pendant plusieurs mois, voire plusieurs années. On apprend en cours de route, même si on aime bien tenter de nouvelles choses.

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AK : Vous vous intéressez aussi à l'écriture de scénarios ?

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LE : Bien sûr, bien sûr. J'ai déjà écrit quelques petites choses, et j'aimerais effectivement poursuivre une vocation "d'auteur" complet plus tard. Mais pour le moment, j'ai encore besoin de maîtriser certaines choses.

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AK : Parce que j'allais vous proposer, par exemple, de tenter une série en six numéros, avec un style différent à chaque numéro !

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LE : (rires)

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OC : Et puisque Berlin Est ressemble aussi à une oeuvre de cinéma, est-ce que travailler pour cette industrie vous intéresserait dans la foulée ?

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LE : Bien sûr, pour toute la partie artistique en tout cas. Et aussi pour m'essayer à d'autres genres de narration. Ceci dit, j'aime beaucoup les comics, mais je pense que tout ce que je fais ne se traduirait pas forcément bien au cinéma ou à la télévision. C'est pour ça que j'aime beaucoup les comics : c'est un support essentiellement graphique. Ce qui se passe sur la page est plus intéressant pour moi que ce que ça pourrait donner en film ou en série télévisée.

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OC : Vous pensez que c'est un art supérieur ?

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LE : Chaque média a ses forces et faiblesses. Mais moi, je préfère les comics, évidemment.

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AK : Vous savez pourquoi ?

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LE : Je ne sais pas, je dirais que c'est plus organique en ce qui me concerne. Bien sûr, j'ai grandi avec le cinéma et la télévision, mais j'ai ce rapport très intime vis-à-vis du papier. Faire quelque chose de concret, mettre les mains dans le cambouis, dessiner, peindre, c'est quelque chose de très organique.

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AK : Vous avez besoin de sentir le crayon qui passe sur le papier.

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LE : C'est quelque chose que j'adore. Mon utilisation du numérique se résume à scanner mes planches pour passer un coup de propre dessus, mais jamais plus que ça.

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AK : Très bien. Je vous remercie de nous avoir accordé ce temps Lisandro !

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LE : Merci à vous, merci de m'avoir reçu.

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Depuis l'arrivée du printemps, on aurait comme le sentiment d'être entré dans le dur pour les campagnes publicitaires des deux plus grosses sorties de cette année du point de vue du cinéma des super-héros. Fantastic Four : First Steps et Superman ont dégainé les premiers éléments utiles du répertoire : une grosse bande-annonce, quelques posters, des réalisateurs qui commencent doucement à répondre aux questions des journalistes. Et dans les interstices, ont également été prévus de tout petits contenus occasionnels éparpillés au compte-goutte pour occuper le terrain. C'est traditionnel dans ce genre de plans de promotion : il faut bien parler du film, mais on ne peut pas non plus dégainer une bande-annonce par semaine, et donc, il convient de morceler les éléments.

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Superman Rebirth

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En l'occurrence, l'image du jour serait une exclusivité accordée à la rédaction du site ScreenRant, une enseigne spécialisée dans le cinéma américain et la culture pop' (qui s'est développée récemment sur un axe plus interactif, d'ailleurs). Celle-ci présente Superman, l'un des robots de la Forteresse de Solitude, et Krypto, le célèbre super-chien qui occupe le devant de l'affiche depuis les premiers éléments concrets de la communication officielle autour de ce projet.

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Sans blague : le fidèle quadrupède de Krypton était déjà là avant même la sortie de la première bande-annonce, et depuis lors, celui-ci cavale aux côtés de son maître dans l'essentiel des contenus publicitaires tombés entre temps. A se demander si James Gunn ne serait pas un énorme fan du film League of Super-Pets de Jared Stern. Oh, et puis de qui on se moque ? Evidemment qu'il a adoré.

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ScreenRant is proud to debut an exclusive first-look image from James Gunn’s #Superman movie!
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David Corenswet’s Man of Steel stands tall in the Fortress of Solitude alongside Krypto the Super-Dog.
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In theaters July 11. https://t.co/T9Eb9lgo60 pic.twitter.com/zN1wPXWZ4U
— Screen Rant (@screenrant) May 9, 2025

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Au passage, le président de DC Studios n'a pas encore validé la sortie d'une nouvelle bande-annonce officielle. Les fans avaient toutefois pu découvrir une vidéo des coulisses du projet lors du Superman Day tombé le mois dernier, mais pour le moment, la campagne de promo' semble surtout ronronner tranquillement en attendant l'arrivée de nouvelles images.

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Superman est prévu pour le 9 juillet 2025 dans les salles de cinéma françaises.

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Source

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Dans la liste des productions Marvel Studios, le film Thunderbolts* passe légitimement pour le dernier kilomètre parcouru avant de sortir du tunnel de production mis en place à la suite du couple Avengers : Infinity War et Avengers : Endgame. Effectivement, dans l'idée de se décrocher lentement mais sûrement de la première génération des super-héros qui auront porté l'essentiel de la saga pendant toute la période du combat contre Loki, Ultron et Thanos, Kevin Feige avait effectivement validé plusieurs nouvelles pistes. Des équipes inédites (Eternals, The Marvels), des personnages inédits (Moon Knight, Shang-Chi) ou des héritiers directs et indirects (Sam Wilson, She-Hulk, Kate Bishop), comme une suite de nouvelles propositions balancées au spectateur dans l'espoir d'attirer son attention et de renouveler l'écurie générale.

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Retour aux Fondamentaux

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Avec le recul de ces quelques années, l'expérience passe globalement pour un échec. Avec les bourrasques des vents contraires à considérer (la pandémie, l'absence d'une ligne fédératrice, le retour des idéaux réactionnaires aux Etats-Unis), on remarque rapidement que seuls les films basés sur les plus vieilles franchises ont réellement fonctionné : Doctor Strange in the Multiverse of Madness, Black Panther : Wakanda Forever, Thor : Love & Thunder, Spider-Man : No Way Home... l'afflux de nouveaux personnages n'a pas permis de générer une seconde vague d'enthousiasme pour cet univers dans la foulée d'Avengers : Endgame. L'essentiel des franchises montées entre temps n'auront pas trouvé leur public, en dehors d'une cohorte de fans irréductibles (qui représenterait globalement l'équivalent de 400 à 500 millions de dollars pour la norme du box office sur les dernières sorties, voire moins). Et même si Thunderbolts* pourrait briser ce plafond de verre, il faudra certainement attendre Fantastic Four : First Steps et les deux prochains Avengers pour se reconnecter aux performances d'autrefois.

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Du point de vue de Bob Iger, cet échec éparpillé sur une période de cinq ans s'explique surtout par les choix stratégiques de son prédécesseur. Selon lui, lorsque Bob Chapek a pris la présidence du groupe Disney, celui-ci aurait simplement exigé un afflux constant de productions inédites pour alimenter la plateforme Disney+, sans se poser la question du contrôle qualité ou de l'incapacité des équipes de chez Marvel Studios à tenir un tel rendement. En somme, l'explication consensuelle d'un grand patron qui défend les intérêts de son conglomérat, et qui élude évidemment toute une variété de paramètres. Mais la formulation est plutôt intéressante si on choisit de se concentrer sur la dernière phrase :

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"Nous avons pêché par excès de zèle dans notre envie d'alimenter la plateforme de streaming avec toujours plus de contenu. Pour ce faire, nous avions actionné tous les leviers du côté des créatifs, chez Marvel Studios notamment, en leur demandant de produire plus de contenu que d'habitude. Mais surtout, nous avons appris au fil du temps que la quantité n'était pas nécessairement synonyme de qualité. Et très franchement, il faut bien admettre que nous avons perdu en consistance à force de multiplier les projets. En insistant sur la consolidation, et en replaçant Marvel sur la priorité du cinéma, nous pensons que la qualité sera bientôt de retour.

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Je pense que le meilleur exemple - voire même le premier exemple - reste le film Thunderbolts*."

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Sur le papier, le président du groupe Disney estime donc que Thunderbolts* serait le premier film réussi dans cette correction de tir, cette nouvelle stratégie qui consisterait donc à prioriser le cinéma au détriment de l'effort consenti pour alimenter Disney+. Et la phrase est presque comique, dans la mesure où le produit sort pourtant dans le cadre d'une année record chez Marvel Studios : avec les séries télévisées (Daredevil : Born Again, Wonder Man, Ironheart), les séries animées (Your Friendly Neighborhood Spider-Man, Eyes of Wakanda, Marvel Zombies) et les films (Captain America : Brave New World, Thunderbolts*, Fantastic Four : First Steps). Autant de productions développées simultanément, pour la plupart, en accord avec cette logique d'expansion permanente et d'occupation de terrain sur tous les fronts. En définitive, si Thunderbolts* incarne cet effet de changement, est-ce que la réponse ne serait pas à chercher... ailleurs ?

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Au hasard : dans le fait de ne pas avoir eu de production "canonique" l'an dernier dans les salles de cinéma par exemple ? D'avoir pu profiter de cette pause de respiration (pendant que Ryan Reynolds assurait l'opératoire sur Deadpool & Wolverine) pour avancer sur le gros chantier Fantastic Four : First Steps ? De repartir sur la formule d'un film qui assume enfin de servir un plan de développement global, avec Avengers : Doomsday en ligne de mire, pour mobiliser l'attention d'un grand public en mal de saga bien connectée ? Ou bien encore, d'avoir été plus économe sur le tournage additionnel, contrairement à Captain America : Brave New World, pour s'assurer d'une rentabilité plus certaine et éviter de se retrouver en face d'un film qui sent le rafistolage et les changements d'avis ? Qui peut savoir.

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En définitive, casser du sucre sur le dos des séries Disney+ reste une solution un peu facile pour justifier certaines des erreurs récentes. D'ailleurs, Kevin Feige l'a admis lui-même. Le problème de ces productions reposait surtout sur un manque global de vision. Maintenant que le groupe a rouvert un pôle consacré (Marvel Television) avec son propre président (Brad Winderbaum) et réinstauré la logique des capitaines (showrunners) pour assurer le travail, la marque serait au contraire en bonne voie pour développer de véritables séries intéressantes.

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Espérons que la présidence du groupe Disney tirera de meilleures leçons des prochains succès, dans la mesure où, lorsque les deux films Avengers seront passés, le problème du renouvellement de la marque risque de se poser pour la seconde fois. Et il ne suffira plus de dire "c'est la faute à Bob Chapek" d'ici cet intervalle. En s'inspirant de ce que Kevin Feige a l'air d'avoir bien compris avec le développement de Fantastic Four : First Steps, Marvel Studios pourrait peut-être enfin briser sa propre routine des productions de milieu de gamme... et refaire ce que l'entreprise a toujours fait jusqu'ici : déplacer le grand public vers les salles de cinéma pour des personnages qu'ils ne connaissent pas.

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Source

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Si le grand public n'avait pas l'air de parier gros sur la sortie du film Thunderbolts*, on a tout de même l'impression que, depuis quelques jours, l'impensable a tout de même fini par se produire : Marvel Studios a dégainé une nouvelle production dans les salles de cinéma... et pour changer, les gens ont l'air plutôt satisfaits du résultat sorti d'usine. Rendez-vous compte. Ce nouvel épisode de la grande saga du Marvel Cinematic Universe a même été plutôt bien reçu du côté des critiques, avec une moyenne de 88% sur l'agrégateur RottenTomatoes (contre 48% pour Captain America : Brave New World et 62% pour The Marvels).

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Avec une prestation agréable de la part de Florence Pugh et Lewis Pullman, une bande-son réussi de la part du groupe Son Lux, un propos sur la dépression et une première marche vers le grand rassemblement que constituera le couple de projets Avengers : Doomsday et Avengers : Secret Wars, Kevin Feige va enfin pouvoir souffler : pour le dernier représentant de cette catégorie des productions de milieu de gamme, le boulot a été suffisamment bien fait pour s'en sortir avec les honneurs. Et d'ailleurs, ça se remarque dans l'agenda de production. A priori, pas de cafouillage notable, pas de scandales, pas d'engueulades, et pas non plus de grosses réécritures en catastrophe. Comme quoi, c'est possible.

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Mais : quelques réécritures quand même

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Et rien de bien méchant pour cette fois. En définitive, la conception du film Thunderbolts* se sera globalement heurtée à un seul obstacle inévitable : la grève des auteurs à Hollywood. Tombé en plein pendant l'écriture du script, ce mouvement social long de quelques mois imposera un arrêt momentané des machines pour les scénaristes en charge du projet. En l'occurrence, Eric Pearson, un habitué des productions Marvel Studios, et Joanna Calo, une proche du réalisateur embauchée en renfort pour passer un coup de propre sur la première version du scénario.

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Dans le cadre d'une entrevue accordée aux équipes du site IGN, Pearson a évoqué quelques uns des changements commandés suite la grève des scénaristes. Un élément en particulier avait été réécrit : au départ, la scène post-générique du film Thunderbolts* devait effectivement évoquer le personnage de Kang le Conquérant au moment où ce personnage précis était supposer servir de grand vilain pour le couple Avengers : The Kang Dynasty et Avengers : Secret Wars. Sauf que : quelques semaines avant le lancement de la grève, l'acteur Jonathan Majors, embauché pour interpréter Kang le Conquérant chez Marvel Studios, avait été arrêté par la police. L'acteur était alors accusé de coups et blessures sur la personne de son ex-compagne, et les équipes de Kevin Feige auront mis un certain temps avant de se décider sur la bonne attitude à adopter face à cette actualité sinistre. En définitive, lorsque les studios et les syndicats se seront finalement d'accord pour terminer mettre la fin à la grève... Majors avait été déclaré coupable lors de son procès en première instance.

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Selon Pearson, cette première version de la scène post-générique a donc été réécriture pour s'adapter au nouveau plan de bataille de Marvel Studios. Et une fois débarrassés de la possibilité d'utiliser le personnage de Kang, quelques autres pistes ont été lancées à la volée.

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De ce point de vue, le scénariste liste quelques exemples ou quelques autres références évoquées rapidement :

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Le projet Thunderbolts* aurait pu regarder plus loin en arrière en allant chercher certaines de ses idées dans la série Hawkeye. Eric Pearson explique que l'un des versions de travail du script allait effectivement évoquer la raison pour laquelle Valentina de Fontaine avait envoyé Yelena sur la piste de Clint Barton. Mais les équipes du studio ont toutefois considéré que la piste était désormais trop lointaine : Hawkeye est tombée en 2021 sur la plateforme Disney+, et avec une sortie prévue en 2025 pour le film Thunderbolts*, Marvel Studios avait alors estimé que le grand public risquait de ne pas se souvenir de cet élément précis. On se demande d'ailleurs pourquoi ce raisonnement n'a pas été appliqué au film Captain America : Brave New World, qui avait tout de même ramené un personnage apparu dans un film sorti plus de dix ans auparavant (à savoir : le Leader, campé par l'acteur Tim Blake Nelson).

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Et au passage, pour ce qui concerne toute forme de proximité avec cet autre projet sorti en début d'année, Eric Pearson assure qu'il n'a jamais été question d'utiliser le personnage de Thaddeus Ross dans le film Thunderbolts*. Pourquoi avoir besoin de le préciser ? Parce que le célèbre général est généralement surnommé "Thunderbolt Ross", et que beaucoup de fans s'attendaient à un genre de clin d'œil, compte tenu de la proximité nominale. Accessoirement, l'idée n'est pas idiote : dans les comics, le Général Ross a bien commandé sa propre version des Thunderbolts à l'occasion d'un volume réalisé par Daniel Way et Steve Dillon lors de la grande période Marvel Now!.

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En revanche, un autre personnage a bien été considéré... et encore une fois, celui-ci aurait pu passer pour une main tendue aux fans des BDs Thunderbolts publiées chez Marvel. En effet, le Baron Zemo aurait pu apparaître dans la scène post-générique. Pearson explique que le super-vilain aurait alors été présenté comme le premier responsable de toute l'affaire, comme si celui-ci avait tiré les ficelles dans l'ombre depuis le début de l'aventure (il compare cet effet au renversement final du film Usual Suspects). Cependant, cette idée a finalement été abandonnée rapidement. Le choix du Baron Zemo aurait pourtant été logique, dans la mesure où celui-ci a effectivement piloté une version de l'équipe des Thunderbolts dans les comics.

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En définitive, la version de la scène post-générique retenue au final fonctionne finalement mieux dans le plan de conquête de Marvel Studios pour ses trois prochains films. Et quoi que l'on pense du résultat final, on aurait tout de même envie de saluer la façon dont la compagnie sera parvenue à rebondir après l'affaire Jonathan Majors pour bricoler une solution alternative, en décidant de réagir suffisamment rapidement pour retomber sur ses pattes. Reste maintenant à transformer l'essai ?

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Source

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Après son Free Comic Book Day, Comics Zone poursuit les festivités printanières autour des comics. Et puisque le grand Alex Maleev, génial collaborateur de Brian M. Bendis sur Daredevil, Scarlet ou le plus récent Masterpiece, était déjà présent en France ce weekend pour la première édition du Multivers City Festival, la librairie lyonnaise en profite pour le rapatrier chez eux quelques jours plus tard.

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Nouvelle rencontre avec Alex Maleev

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C'est ce mercredi 7 mai après-midi que vous pourrez aller à la rencontre d'Alex Maleev, la séance de rencontre/dédicace étant prévue pour s'étaler de 15h à 17h chez Comics Zone. L'accès à la dédicace est conditionnée à l'achat d'un titre de l'artiste dans la librairie, puis Alex Maleev s'occupera de signer les albums ou single issues, dans la limite de trois par personnes afin qu'un maximum de monde puisse en profiter.

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Une bonne occasion d'aller toucher quelques mots en face à face avec l'un des très grands artistes de la bande dessinée américaine, dont le Daredevil reste encore aujourd'hui un incontournable. Et si le travail du dessinateur vous intéresse, nous avions pu l'interview l'an dernier lors de son passage en France, et c'est toujours à retrouver par ici.

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Après Wonder Woman, Captain Marvel, et le récent film Birds of Prey, mais aussi avec la venue proche de Black Widow, Wonder Woman 1984 et un casting très diversifié pour The Eternals, les super-héroïnes se font de plus en plus présentes sur grand écran. Une jolie mise en avant qui soulève quantité de discussions et débats dans les sphères pop-culturelles, avec notamment les messages féministes que peuvent porter avec eux ces films, et la façon dont les personnages féminins y sont traités.

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Ces questions, nous avions déjà pu les aborder au cours des podcasts enregistrés pour les films nommés, mais il faut aussi savoir se remettre en question, et se demander si deux mecs (ou plus) sont forcément les personnes les mieux placées pour parler de féminisme ou du traitement des héroïnes sur grand écran, voire de l'importance que peuvent avoir certains films au delà de toute considération artistique ou marketing.

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Et puisque nous trouvons également que dans le milieu comics, il n'est pas toujours facile d'avoir des voix féminines à ce sujet, est venue l'idée de vous proposer un podcast composées uniquement d'intervenantes, afin d'avoir une discussion et des points de vues différents, et aborder des sujets sous un autre angle. Océane (du podcast Lemon Adaptation Club) nous a fait l'honneur d'animer cette émission, en compagnie de Phobos (des podcasts Outrider et Actioner) et Maud (qui joue le rôle de la spectatrice "non experte), pour une discussion qui, on l'espère, saura vous intéresser et éclairer avec un autre regard ces sujets d'actualité.

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Comme toujours, les retours seront les bienvenus, tant sur le sujet que sur l'émission, avec l'espace commentaire fait spécialement pour cela. Une fois encore également, les partages sur les réseaux sociaux, les commentaires et bonne notes sur nos plateformes d'hébergement sont autant d'outils (gratuits) pour soutenir nos émissions, celle-ci en particulier. Merci d'avance, et bonne écoute à vous !

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Au cours du weekend passé se tenait le DC Fandome, premier évènement intégralement en ligne et 100% consacré aux univers de DC, avec un angle définitivement axé sur les adaptations filmiques et les jeux vidéo. Quelques comics s'y cachaient malgré tout.

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Dans une année de disette importante en ce qui concerne les conventions, le programme se montrait particulièrement alléchant avec quelques oeuvres très attendues - et il fallait donc en faire un bilan en podcast histoire de débriefer tout ce qu'on nous a présentés. C'est donc chose faite !

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Comme toujours, les commentaires et retours seront les bienvenus, et on vous demandera comme toujours de partager nos émissions si notre travail vous plaît et vous importe. Bonne écoute !

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A l'occasion de la récente édition de Comic Con Paris, les équipes d'organisation ramenaient avec elles l'illustre Roy Thomas, scénariste vétéran de l'industrie, ancien éditeur en chef de Marvel, créateur de Conan en comics, et ainsi de suite.

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Il était donc impossible pour nous de passer à côté de Roy Thomas, histoire d'avoir un regard actuel sur les comics de son point de vue, de parler d'engagement dans les histoires et de l'évolution du paysage à l'heure des nombreuses adaptations Marvel sur tous les écrans. Une petite entrevue que nous sommes ravis de vous présenter, et qu'on vous invite à partager sans modération !

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Tradition oblige, la série des Honest Trailers est de retour pour une nouvelle dissection de cadavre cinématographique. En l'occurrence, les équipes de la chaîne Screen Junkies n'ont pas forcément eu besoin de chercher trop loin : au début de l'année, Marvel Studios a dégainé le film Captain America : Brave New World, un produit de plus dans la longue liste des œuvres du milieu de gamme qui constituent aujourd'hui l'essentiel des sorties de la marque. Et de ce point de vue, mettons que le pire est derrière nous. Avec Fantastic Four, Spider-Man et deux Avengers en ligne de mire, cette consigne des petits produits sans lendemain devrait théoriquement être mise en pause (pour le moment) après la sortie du film Thunderbolts*. Lequel aura d'ailleurs droit à son propre Honest Trailers d'ici quelques mois... et probablement dans la même tonalité.

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Cap ou pas Cap ?

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Force est d'admettre que Marvel Studios a grandement facilité la vie aux humoristes du web avec Captain America : Brave New World. Si le projet n'est pas spécialement insultant ou terriblement mauvais, celui-ci a toutefois été parasité par une campagne de promo' exclusivement articulée autour du combat final, une intense période de tournage additionnel coûteuse, l'élection d'un nouveau président aux Etats-Unis et la reprise du conflit israélo-palestinien, deux éléments du monde réel qui n'ont pas forcément servi le discours (ou l'absence de) politique au sein du scénario. Sans même évoquer le design du vilain.

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Pas besoin d'avoir fait l'école du rire (mais si, la fameuse) pour bricoler des blagues sur un tel charnier de circonstances atténuantes. En l'occurrence, Honest Trailer frappe là où ça fait mal : sur la fatigue, sur les limites du modèle, et sur le bon gros tas de poussière qui recouvre désormais la chronologie de Marvel Studios.

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Sans plus attendre :

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On aurait tendance à l'oublier, face à la concurrence des grosses machines de chez Marvel Studios et DC Studios actuellement en cours de production, mais du côté de chez Amazon MGM, le tournage du nouveau film Masters of the Universe suit son cours sans obstacle majeur à l'horizon. Et dans un sens, il s'agirait presque d'une performance à part entière - compte tenu du temps de gestation de cette nouvelle adaptation de la célèbre licence de jouets Mattel. La relecture des aventures de Musclor et du royaume d'Eternia a effectivement mis un long moment avant de trouver la bonne équipe capable de faire tenir debout ce projet, véritable énigme à l'échelle du cinéma d'Hollywood.

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He-Man : Toujours en chemise ?

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Et néanmoins, on pourrait toutefois poser la question : s'agissait-il réellement de la bonne équipe pour réinventer les Maîtres de l'Univers sur le grand écran ? Du point de vue d'une partie des fans de la saga, l'envie de démarrer le film dans le monde réel (autrement dit, notre monde à nous) passe pour un sérieux point d'interrogation au moment de porter pour la seconde fois cet univers particulier sur le grand écran. Les premières images du tournage laissent effectivement assez peu de place au doute : selon toute vraisemblance, Adam, le prince d'Eternia qui deviendra He-Man lors du combat contre Skeletor, devrait en théorie entamer ses aventures sous la forme d'une vie civile sur Terre dans le film de Travis Knight, avant de migrer vers le royaume fictif de ses origines.

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De nouvelles images sont tombées récemment, et semblent confirmer cette première impression. Les photographes amateurs ont notamment pu apercevoir l'actrice Camila Mendes dans son costume de cinéma, dans le rôle de Teela, au détour de scènes qui semblent encore une fois se dérouler dans notre monde contemporain plutôt que sur celui d'Eternia. Alors, bien sûr, le reste du projet devrait être tourné plus tard, devant des fonds verts ou bleus... mais tout de même. Entre les premiers clichés tombés en février dernier et cette nouvelle salve de visuels, un bon moment semble s'être passé sans réels progrès.

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More pics of Nicholas Galitzine and Camila Mendes on “Masters of the Universe” set
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via: weibo pic.twitter.com/DA9OecWQAv
— GalitzineHQ Media (@galitzinefiles) May 11, 2025

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Est-il nécessaire de s'inquiéter pour autant ? Peut-être. Vraiment ? Peut-être pas. De fait, Travis Knight n'a probablement pas été embauché au hasard : déjà passé par une adaptation de jouets avec le film Bumblebee, pour les besoins de la franchise Transformers, le réalisateur devrait logiquement honorer une commande fidèle aux attentes de Mattel. Ou du moins, sur le papier, à savoir... un film pour la famille, et qui n'a sans doute pas été développé dans l'optique d'une saga héroïque au premier degré. Et partant de ce constat, il va sans doute falloir que les plus vétérans des fans se fassent une raison.

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Masters of the Universe est attendu pour le 5 juin 2026.

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Source

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À l'automne 2017, nous étions parmi les premiers médias spécialisés à relayer l'existence d'un nouveau festival dédié à la bande dessinée américaine, le Lake Como Comic Art Festival. Une manifestation se déroulant dans un cadre visiblement luxueux - aux bords du célèbre lac de Côme - et qui réunit en son sein plusieurs dizaines des artistes parmi les plus talentueux des comics, qu'il s'agisse de vétérans bien installés ou de nouveaux prodiges. Stoppé pendant la période Covid, le festival est revenu en grande forme depuis 2022, et chaque nouvelle édition fait saliver depuis la France, au vu des noms alignés.

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La Roll's Royce du Festival de BD ?

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Bien entendu, pour les habitués de salons familiaux comme Paris Fan Festival ou l'ancienne Comic Con Paris, le déplacement jusqu'à Côme et le prix d'entrée au festival peut rebuter, si l'on ne comprend pas bien du moins quel est le public cible du festival et ce que l'on vient y trouver. Pour décrypter la démarche des organisateurs du Lake Como Comic Art Festival, nous sommes allés nous entretenir avec Arno Lapeyre, le co-fondateur de l'évènement. Ce dernier s'occupe également, entre autres activités, des enseignes Pulp's situées à Paris et à Bordeaux, et c'est à lui aussi que l'on devait les différentes éditions de la regrettée Paris Comics Expo. En somme, un amoureux des comics installé depuis pas mal d'années, qui nous a fait le plaisir de répondre à nos questions. Alors que l'édition 2025 du LCCAF doit commencer à la fin de la semaine, nous revenons ensemble sur la conceptualisation de l'évènement - de quoi vous donner envie de faire vos préparatifs pour l'an prochain ?

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- La programmation du Lake Como Comic Art Festival 2025 est à retrouver en ligne ici !

Bonjour Arno ! En premier lieu, comment te présenterais- tu ?
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Ce sera plutôt par le prisme de nos travaux. Nous avons aujourd'hui plein d’activités qui sont toutes liées à la bande dessinée, et principalement aux comics. On a commencé avec une boutique Pulp’s qui touchait un peu à tout - les bandes dessinées en anglais et en français, ainsi qu’une part de toys et de cartes à collectionner. On avait qu’une seule boutique qui réunissait tout, puis elles se sont développées. On a commencé ensuite à faire de la distribution de comics en VO, un peu d’édition avec des artbooks, une partie évènementielle avec la PCE (Paris Comics Expo). En résumé, on s’intéresse à plein d’aspects liés aux comics et aux auteurs. La boutique de produits dérivés a pas mal évolué ; on est moins sur les produits US (action figures, statuettes) qu’on avait fin ‘90/année 2000. On s’est ouvert à la BD française/européenne et les mangas, avec une palette plus large pour les produits dérivés. On a donc plusieurs casquettes.

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Pourquoi parmi tes nombreuses activités, tu t’es dit que faire de l’évènementiel autour des comics et de la pop-culture était une bonne idée ?

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A l’époque il y avait peu d’évènements comics en France, du moins pas d’envergure ou qui mettent vraiment le comics en avant. Il y avait bien sûr eu d’autres tentatives - la librairie Arkham avait fait un salon il y a des années. La preuve que ce sont surtout la motivation et l'énergie des libraires/retailers qui compte, sinon les comics ne sont pas naturellement mis en avant. Au FIBD, même si ça s’est ouvert, c’est toujours compliqué de faire vivre le comics. La Japan Expo a essayé de construire une Comic Con mais ça ne prenait pas. Peut-être que c’était plus parce qu’ils cherchaient un autre public plutôt que de vraiment mettre cette culture en avant.

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Étant donné qu’ici, c’est notre passion et qu’on veut la faire connaître au plus grand monde, un salon qui permette de réunir les artistes et les lecteurs, ça nous faisait envie depuis des années. C’était une évidence pour nous d’organiser quelque chose à Paris. On a toujours voulu insister sur la partie artistes/rencontre, que ce soit à Paris ou ailleurs, parce que c’est ce qui donne du sens, la rencontre, plus que le dessin ou la signature, qui sont la première chose demandée/attendue avec les artistes. C’est plus important d’avoir une relation un peu plus développée, de pouvoir discuter avec eux. Dans une librairie c’est compliqué de le faire, mais un festival peut permettre d’avoir quelque chose de plus long et de meilleure qualité.

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Est-ce que tu peux nous expliquer les origines du LCCA et quelles sont les différences d’approche avec la PCE, que tu organisais avant ?

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A la dernière édition de PCE [en 2016], sincèrement, je pensais que j’en avais terminé avec l’évènementiel. Par la somme de travail, de tout ce que ça impliquait. Avec toutes les activités qu’on a à côté, il y a un nombre limité d’heures par jour comme pour tout le monde et l’évènementiel est extrêmement chronophage. C’est d’une intensité assez incroyable. Il faut se préoccuper de milliards de choses en continu, sur tous les aspects, c’est épuisant physiquement et mentalement. C’est donc un bon challenge, mais c’est presque du masochisme vu l’investissement personnel (en temps et en énergie) qu'on met. Malgré tout, c’est excitant, et on y revient quand même.

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A l’époque il y avait un déséquilibre assez important vis-à-vis du reste de nos activités. Il a fallu qu’on fasse un choix, et comme on avait trop de choses à côté, je n’avais plus envie de consacrer mon temps à l’organisation d’un salon. Mon futur associé, Steven Morger, avait aussi fait un salon similaire aux États-Unis, avec la même évolution et le même constat. Il m’a proposé de refaire quelque chose, mais qui soit uniquement centré sur les artistes.

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Son concept était bien plus proche de ce que j’avais envie de faire, étant donné que ça permettait de sortir toute la partie avec laquelle j’avais moins d’accroches. Sur un salon grand public, comme on a beaucoup de monde, on a beaucoup d'activités, de personnes impliquées dans des animation, donc beaucoup de gens et de questions à gérer. Si on ne se concentre que sur les artistes, en soit une partie de ce qu’était PCE, ça simplifie l’ensemble. Il y a toujours un minimum de travail important, mais ça ne prendra pas les mêmes proportions. En partant sur un concept avec beaucoup moins de monde, et seulement une partie qui nous intéresse, le projet devient plus agréable et “plus simple” à gérer. On est pas obligés de s’occuper par exemple d’acteurs de cinéma ou de séries, qui peuvent avoir leurs caprices…

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Mais les artistes peuvent aussi avoir des caprices…

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Ha non, rien à voir [rires]. Ce sont deux mondes différents. Franchement, je n'ai pas l’impression d’avoir eu vraiment de caprices d’artistes. À Como on a pas mal d’artistes américains, et ils sont assez autonomes, puisque lorsqu’ils vont à New York [à la NYCC], personne ne s’occupe d’eux. Ils se débrouillent, en somme. Vu le nombre d’artistes qu’on a, même ceux qui seraient considérés comme têtes d’affiche ailleurs sont en fait “mélangés” avec les autres, donc tout le monde est en gros sur le même plan, et se gère lui-même. Il y a donc moins de demandes exceptionnelles. Puis d’une manière générale, et on est pas sur les mêmes exigences avec les artistes qu’avec des acteurs. Pour ces derniers, il y en a avec qui ça se passe très bien, mais pour d’autres on est pas loin des caricatures qu’on pourrait s’imaginer [rires]. Je n'ai jamais eu un artiste qui m’a fait de crise pour récupérer un café latte à la pistache qu’on ne trouve qu’à un seul endroit dans la ville ! [rires]

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Du moins, pas encore ! Mais trêve de plaisanteries. On comprend donc le concept initial du festival. Comment vous-êtes vous organisé pour la première édition ? Notamment pour trouver le lieu, très important pour vous donner une certaine prestance. C’était une évidence d’aller au lac de Côme ?

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Mon associé, Steven, adore cet endroit. Ça faisait longtemps qu’il avait ce rêve d’organiser quelque chose là-bas. Lors d’un voyage il y a quelques années, je crois qu’il en discutait avec certaines personnes, qui lui ont suggéré d'aller voir la Villa Erba. Après avoir visité, il m’a appelé pour me dire qu’il pensait avoir trouvé le bon endroit, et qu’il fallait absolument que je vienne. Il le trouvait parfait pour le projet. C’était plus facile pour moi de m’y rendre (Paris-Milan c’est plus simple que Paris-NYC), et j’ai compris en arrivant pourquoi tout le monde aime cet endroit.

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La villa Erba est somptueuse, et la cerise sur le gâteau c’est qu’à côté de la villa il y a un centre moderne, pour organiser des salons. On a donc à la fois un aspect antique, et quelque chose de moderne où on peut moduler les espaces, sans forcément avoir besoin de devoir installer un bloc électrique par exemple. En voyant la villa puis le centre de convention, j’ai vu tout l’aspect pratique du point de vue de l'organisateur. On a donc le côté somptueux avec la villa qui en met plein les yeux, et le centre de convention à taille humaine qui permet de faire ce qu’on veut et qui correspond à ce dont on a besoin. Pour la première édition on est donc partis là-dessus.

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L’idée de faire un salon uniquement sur les artistes, sur les planches originales, c’était ce qui m’intéressait vraiment donc ça m’a donné envie de revenir dans l’organisation d’évènementiel. En enlevant tout ce qui est acteurs, associations, cosplay, plein de choses qui ont leur sens dans un évènement familial ou grand public…

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Oui car c'est le coeur du sujet : ce n'est pas du tout le même public qui est visé.

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Non là on cible vraiment les fans de comics et de bande dessinée européenne, les collectionneurs de planches originales, les gens qui veulent prendre des commissions d’artistes, et des planches auprès de certaines galeries qu’on accueille. C’est un public plus précis, plus pointu, ce n’est pas quelque chose de familial comme l’était Paris Comics Expo. Ce qui permet d’avoir un évènement qui est à taille humaine, d’avoir peu de monde, donc qui favorise de meilleures interactions avec les auteurs.

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Quand on voit les artistes à NYCC ou San Diego, avec cinquante personnes qui font la queue devant, on passe simplement pour dire bonjour et avoir une signature, mais on ne peut pas rester trois heures vu que cinquante personnes attendent après. L’idée c’est donc de proposer autre chose, quelque chose de différent. Et s’il y a moins de monde, l’ambiance est forcément plus détendue, pour les festivaliers comme pour les auteurs. Lors de la première édition, ça a été assez compliqué, car je pense que beaucoup de gens pensaient que c’était une arnaque. Parce qu’on ne venait de nulle part, et on annonçait des noms de dingues à un endroit que personne ne connaissait.

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D’autant plus avec le prix d’entrée, qui laissait penser que c’était une entourloupe ?

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Il y a peut-être eu pas mal d’interrogations autour du caractère "vrai" de l’évènement. On a pas eu beaucoup de monde pour la première, mais je pense qu’ils ont vécu quelque chose d’assez incroyable.

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C’était combien de monde ? Comparé à maintenant ?

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Une centaine de personnes, alors qu’aujourd’hui on vise plutôt 500-600 personnes sur le weekend. Ce qui reste très peu. Bien sûr certains artistes auront plus de monde - comme un John Romita Jr. - mais ce n’est pas comparable avec les conventions grand public. Un indicateur assez visible de notre différence, c’est qu’on met des chaises en face des artistes, pour que les personnes puissent s’asseoir pour entamer la discussion. Si tu sais que tu n’as personne derrière toi et que tu arrives, tu vois Jim Lee ou n’importe qui en train de dessiner, tu es libre de t’asseoir et de discuter en même temps que tu fais signer tes comics. Personne ne te presse, et tu peux aller voir Frank Quitely qui est juste à côté. Au final, tu peux discuter avec tout le monde, et cette absence de stress, on la ressent, également le cas pour les artistes qui ne sont pas tendus ; d’autant plus qu’ils savent qu’avec le public qui vient, ils n’ont pas de stress à devoir faire des recettes, car le public qui vient ne vient pas juste pour se balader…

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Justement c’est la question que j’allais te poser : qu’est-ce qu’on vient faire à Lake Como ? Parce qu’il faut tout de même venir depuis la France, donc quel est le programme s’il n’y a pas de cosplay, de funko pop ou de stand de confiserie ?

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Justement, tout est centré sur les artistes, les dessins, les planches originales. Il y a aussi quelques conférences, qui cette année devraient être assurées en majorité par Scott Dunbier. Les artistes en général peuvent avoir quelques sketchbooks ou quelques comics qu’ils ont fait à vendre. Mais il n’y a pas grand chose en plus que les dessins, mais ils ont souvent des planches originales. Certains préfèrent même les vendre en quasi-exclusivité sur le salon (vu qu’ils n’ont pas d’agents). Il est possible de prendre des commissions en avances ou sur place, de prendre des planches aux auteurs ou aux différentes galeries (on a des revendeurs européens et américains), et on peut donc passer du temps avec les artistes. C’est vraiment tout l’intérêt de ne pas être dans la course, de ne pas devoir se demander à quelle heure tel artiste doit dédicacer sur un stand parce qu’il sera appelé sur un panel ou autre chose : là les artistes sont disponibles tout le temps.

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Oui, c’est mieux aussi s’il n’y a pas ces foutus journalistes qui viennent prendre du temps aux artistes pour leur poser des questions

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[rires]

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Mais donc au vu de ce programme, on est d’accord pour dire que les festivaliers du LCCA sont plutôt fortunés ?

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Alors plutôt, mais pas exclusivement.

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Explique-moi. Je sais qu’un aspect qui peut bloquer les gens, au-delà de l’aspect “non familial”, c'est le prix pour aller à Como, le prix d’entrée, puis le prix évidemment sous-entendu avec toutes les activités puisqu’une planche ne coûte pas 20€. Je ne sais pas quels sont les prix pratiqués par les artistes, mais effectivement dans l'idée on se retrouve avec une sorte d’anti-thèse des festivals de BD français, d’autant plus qu’on a longtemps eu la tradition du free sketch ?

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Alors, en partie, mais cette tradition évolue et je pense qu’elle va finir par disparaître.

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Ce sont les salons qui paient les artistes pour pouvoir continuer les free sketches, mais il faut rappeler en effet qu’un dessin n’est pas un dû, c’est du travail, quand bien même on a déjà payé la BD… bref, très long débat, mais tu disais que ce ne sont pas forcément des gens très fortunés qui viennent à Lake Como ?

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En effet, c’est un salon où plein d’auteurs vont venir avec des planches et des pépites qu’ils n’ont jamais montrées, ou bien parce que ces artistes se déplaçaient peu ; on peut donc trouver des planches incroyables, qui valent très cher, et qui seront en effet pour les plus fortunés ou ceux qui ont fait le plus d’économies.

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Mais ça c’est le côté extrême, et la majorité des auteurs prévoient en fait une gamme assez large, avec plein d’options. Que ce soit des petits dessins ou des remarks qui sont abordables. Certains vont préparer des commissions folles en amont du festival, et faire des choses plus simples sur place, qui ne leur prendront pas des heures. Les plus élaborées seront forcément limitées sur le weekend, mais il y aura d’autres options bien moins chères. Tout le monde ne vient pas avec l’idée de vendre des dessins à 4000€, loin de là. Parfois même ça me surprenait de voir des artistes avec les prix les plus cher proposer à côté des petits dessins à moins de cinquante euros.

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Bien évidemment ça reste un budget, mais il n’y a pas besoin de débourser des milliers d’euros, et encore une fois si c’est accompagné d’une véritable interaction avec l’artiste, c’est là que se fait la différence et c’est là qu’il y aura un souvenir. Un dessin, c’est bien, mais si tu recherches quelque chose d’autre, un souvenir dont tu te rappelles pendant des années parce que tu auras pu discuter de je ne sais quoi avec ton auteur préféré pendant qu’il te faisait un petit dessin… ce moment-là, il n’aura pas de prix. Et tu ne peux pas l’avoir dans un autre salon. Oui bien sûr à New York l’artist alley est gigantesque et parfois tu peux avoir un coup de chance avec un artiste. Mais la plupart du temps, il y a tellement de monde que t’es stressé, tout le monde court à la table de l’artiste, tu te fais signer ton album et voilà c’est terminé. À Como, tu pourras avoir une autre interaction, car là-bas tout le monde est détendu, même certains artistes qui n’ont pas la notoriété d’être les plus souriants.

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Mais donc, si je viens en ayant vendu mon rein, et que j’arrive juste avec mon sac et quelques comics, est-ce qu’il y a quand même des free sketches ou des signatures, ou il faut obligatoirement payer pour repartir avec quelque chose ?

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On laisse les artistes décider de ce qu’ils font gratuitement ou non. S’ils font des signatures, en quel nombre, etc, on leur laisse décider de tout. On demande juste à ce que chaque jour, il y ait une demi-heure de signatures gratuites, à trois par personne. Mais si on veut absolument avoir quelque chose sans débourser un euro, c’est donc possible. Après, certains artistes font payer pour des signatures, mais d’autres non, donc cette demi-heure ne compte pas puisqu’ils signent de toute façon. Nous ne rentrons pas dans leurs politiques de tarif.

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Vous n’avez pas de droit de regard, vous ne touchez pas de commissions sur leurs ventes ?

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Non.

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Donc votre modèle économique, ce n’est que la vente de billets ?

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Oui, et les sponsors, la vente d’espace aux galeries, et c’est à peu près tout. Pour revenir sur les signatures, certains artistes font aussi des petits dessins si on leur prend un album à leur table. Ce n’est pas forcément quelque chose de très strict pour tout le monde. Si certains ont vendu suffisamment de dessins sur la journée, j’imagine qu’ils sont un peu plus relax.

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Une autre chose qui est importante avec ce festival, c’est le fameux portfolio que vous éditez.

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Oui, d’autant plus qu’il s’est amélioré - en qualité de fabrication - au fil des ans. Maintenant on a quelque chose de cartonné assez sympa, et on l’offre pour tous les billets deux jours jusqu’à la fin du mois de mars [le festival ayant lieu en mai]. Certains sont vendus sur place, mais pas beaucoup, car on cherche à limiter le tirage au plus près des billets achetés à la date limite.

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Quand on a ce portfolio, même si on a rien d’autre, on peut se le faire signer par l’entièreté des artistes présents.

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Alors, les 70 artistes ne sont pas tous présents dedans, on demande d’abord à celles et ceux qui ne sont encore jamais venus. Et en effet, les artistes vont signer leurs illustrations sans problème. Ce qui en fait des objets très côtés, et après on les voit classiquement poper sur e-bay ; une version intégralement signée est alors revendue à 400-450€, soit bien plus que le prix du billet d’entrée.

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C’est donc une astuce pour se renflouer le voyage ! Il y a aussi une soirée d’ouverture façon gala, qui est aussi ouverte au public qui a pris le billet adéquat. Est-ce qu’on voit les festivaliers oser parler aux artistes à cette soirée ? En vrai, c’est pas évident de claquer la discute à Pepe Larraz ou Bill Sienkiewicz autour d’un verre de vin ?

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Très franchement, ça dépend. De si tu viens seul ou non, de ton caractère. On peut essayer d'aider les festivaliers à se présenter, à faire un lien pour qu’ils puissent discuter un peu. L’ambiance est encore plus détendue lors de cette soirée que sur le salon. C’est sûr que si on est très timide, on peut apprécier quand même la soirée, mais ce n’est pas forcément évident.

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Dans l’esprit, Como ce n’est pas un festival auquel on va chaque année ? On s'y prépare, on met de côté et on y va plutôt tous les 3-4 ans en fonction du budget ?

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Mine de rien, on a pas mal de gens qui reviennent chaque année, et qui sont contents de revenir tous les ans. Quand on a fait plein de salons différents et qu’on vient chez nous, et sans vouloir nous jeter des fleurs, je crois sincèrement qu’on ne retrouve pas la même ambiance ailleurs. Quand on a vécu cette atmosphère si particulière et tranquille, c’est compliqué de retourner dans un salon à plusieurs dizaines de milliers de personnes. Il y a des gens qui se demandent pourquoi ils s’embêteraient à faire la queue, attendre des heures pour le moindre truc, et où ça coûte tout aussi cher - notamment si tu vas à NY ou à San Diego.

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Et donc en ce moment tu planches déjà sur l’édition 2026 ?

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Alors oui, on prend toujours de l’avance ; on a une dernière conférence en général le dimanche soir pour faire le bilan, et où on annonce les dates de la prochaine édition avec nos premiers invités. On en a quelques-uns qui devaient venir cette année et qui préfèrent faire 2026, et d’autres qu’on veut faire venir depuis longtemps [ndlr : Arno montre une liste avec déjà une trentaine de très gros noms].

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Mais alors, avant de se quitter j’ai une question qui me brûle les lèvres, et sûrement de plein de fans de comics français aussi. Est-ce que la PCE c’est VRAIMENT fini ?

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[Arno sourit] Dire que c’est complètement mort, non, ça serait..

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Ha, la flamme ne s’est pas complètement éteinte…

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Alors à l’heure actuelle ce serait assez improbable, mais complètement complètement mort, je ne dirais pas non. Parce qu’il y a toujours besoin d’un salon à Paris, sur les comics, et la bande dessinée même de manière générale. Ce qui est sûr, c’est que ce n’est pas pour demain. Mais tout ça pourrait dépendre de plein de choses…

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Donc tu ne veux pas qu’on fasse notre deuil !

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[rires]

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Merci en tout cas du temps que tu m’as accordé Arno !

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En plus d'une manifestation étalée sur l'ensemble du mois de juin, les Rendez-Vous de la Bande Dessinée d'Amiens sont aussi l'occasion de décerner plusieurs prix à des bandes dessinées, dans le cadre d'un dispositif éducatif qui inclue écoliers, collégiens et lycéens pour trois parcours de lecture - et trois prix différents. Pour la prochaine édition qui se fait de plus en plus proche, c'est bien un album de comics qui a remporté l'un de ces prix - et comble du hasard, l'équipe créative sera justement sur place.

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En attendant la suite de Neverland

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C'est en ce lundi 12 mai que s'est tenue la conférence de presse de présentation pour l'édition 2025 des RDV de la BD d'Amiens ; au même moment, les trois prix liés au festival ont été décernés, et l'album Retour à Neverland à reçu le Prix Bande Dessinée des Collégiens de la Somme.

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"Un groupe d’enfants sans abri entre 9 et 14 ans partage tout. Ils forment une famille soudée qui accueille un nouveau venu, Paco, accompagné par une étonnante fée guerrière qui leur propose de la suivre dans un voyage extraordinaire, un voyage au Pays imaginaire, à la recherche du nouveau... Pan ! Le Pays imaginaire est un endroit merveilleux, mais il est assiégé. Des pirates et les pires fées guerrières, sirènes et autres créatures incroyables de « l’Autre Monde » tentent de s’en emparer. Nos enfants vont combattre, se lier d’amitié, devenir les nouveaux enfants perdus. Mais qui deviendra le nouveau Pan ?!?"

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Une très bonne nouvelle pour le récit de Tom Taylor et Jon Sommariva, dont on sait qu'une suite est en préparation, qui seront présents pour le weekend d'ouverture du festival - l'album ayant été remarqué également de notre côté dans la catégorie jeunesse des First Print Awards. La récompense vous donnera peut-être envie de découvrir l'album - ou de l'offrir à vos proches dans le public cible. Pour rencontrer l'équipe créative, il faudra se rendre à Amien pour le premier weekend des RDV de la BD, soit les 7 et 8 juin 2025.

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En amont d'un nouvel été chargé pour les productions super-héros, la marque de jouets LEGO a une nouvelle fois misé sur les univers Marvel pour confectionner ses prochains kits de montage. Et si l'on doit certainement s'attendre à une présence de la marque Superman (au hasard, avec une Forteresse de Solitude anguleuse ou un Daily Planet au carré) d'ici les prochains mois, le département chargé du partenariat avec les propriétés Marvel a dégainé le premier, pour présenter tout récemment quelques nouvelles boîtes sur le site officiel de l'enseigne. Dans le tas, quelques kits à monter pour les fans de Spider-Man et pour les Avengers, deux gros fournisseurs de briques en plastique chez les amateurs de LEGO.

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La scène du train !

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En l'occurrence, ces quelques nouveautés couvrent plusieurs gammes de prix, mais restent globalement raisonnables. La plupart de ces futurs jouets ont seulement été annoncés dans la catégorie "prochainement" et ne sont donc pas encore accessibles en précommande. En revanche, il est déjà possible de réserver certaines boîtes dans la liste, pour les moins patients d'entre vous. Et évidemment, on doit s'attendre à ce que les personnages des Quatre Fantastiques obtiennent leurs propres kits dédiés, mais le calendrier des sorties et les accords de licence ne permettent pas encore à LEGO de communiquer sur les produits dérivés du film Fantastic Four : First Steps. Ce qui signifie que les jouets en question couvrent le tout-venant de l'offre en flux.

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Ce qui nous donne donc pour Spider-Man :

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La célèbre "scène du train" ou "subway scene" tout droit sortie du film Spider-Man 2 de Sam Raimi, un lot qui comprend 393 pièces (numéro #76321) avec quatre mini-figurines, Spider-Man, Otto Octavius, J. Jonah Jameson et Tante May, pour une dimension de 23 centimètres de long et 8 centimètres de haut. L'objet est d'ores et déjà disponible en précommande pour 49 euros 99. Sortie prévue pour le 1er août 2025.

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L'appartement de Peter Parker, un kit de la catégorie des bâtiments, qui comporte 394 pièces (numéroté #76317) avec quatre mini-figurines, Spider-Man, Mary Jane, Hobgoblin et Anti-Venom, pour une dimension de 16 centimètres de haut et 12 centimètres de large. Même principe, même prix, même date : les précommandes sont ouvertes pour une sortie prévue pour le 1er août au prix de 49 euros 99.

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En plus gros, LEGO a également annoncé un kit "Spider-Man contre Oscorp" de 808 pièces (numéroté #76324), lequel reprend le siège de la célèbre entreprise pilotée par Norman Osborn. Sans surprise, le Bouffon Vert fera donc partie des huit mini-figurines prévues au programme, aux côtés de Spider-Man, Spider-Woman, Miles Morales, Eddie Brock, Spider-Gwen, Norman Osborn et Kraven. En l'occurrence, l'objet final mesurera 46 centimètres de haut pour 38 centimètres de large. Si l'objet a également été annoncé pour le 1er août, au prix de 129 euros 99, les précommandes ne sont pas encore ouvertes à date de rédaction de cet article.

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Et pour ce qui concerne les Avengers :

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Nous retrouverons déjà un nouveau Quinjet de 1131 pièces (numéro #76325), cette fois issu du film Avengers : Age of Ultron. Les mini-figurines comprennent Iron Man, Black Widow, Hawkeye Quicksilver et Ultron, et une petit moto en bonus pour l'ancienne espionne russe. Avec une taille de 28 centimètres de haut pour 30 centimètres de long, le kit est d'ores et déjà disponible en précommande au prix de 119 euros 99 et sera (attention, surprise) commercialisé le 1er août 2025.

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En beaucoup plus secondaires, nous retrouverons aussi trois kit "personnages et véhicules" d'ici cet été : Avengers Endgame : Thor vs Chitauri (#76322) pour 373 pièces, six mini-figurines (Rocket Raccoon, Thor et quatre Chirauris) avec un gros War Machine et quelques jets volants au prix de 49 euros 99 ; "Captain America vs Thanos" (#76319) pour 107 pièces avec des mini-figurines Thanos et Captain America, deux véhicules et un micro-élément de décor au prix de 34 euros 99 ; et enfin, pour les nostalgiques d'Iron Man 2, un kit "Iron Man & War Machine contre les Drônes de Hammer" (#76320) de 204 pièces avec deux mini-figurines Iron Man et War Machine et les Drônes de Hammer (remarquez comme c'est bien fichu, tout est dans le titre finalement) au prix de 19 euros 99. Tout ceci étant encore une fois prévu pour une commercialisation d'ici le 1er août 2025.

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En attendant les annonces des qui serviront de produits dérivés aux deux grands films de super-héros attendus pour cet été, les fans de LEGO qui aiment les adaptations de comics vont donc encore devoir craquer leur compte épargne d'ici le mois d'août. C'est moche ce que vous faites. Vilains Danois.

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Source

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S'inscrivant dans le nouvel univers partagé de DC Comics au cinéma, le film met en scène le célèbre groupe de la Justice League, enfin réuni sur grand écran.

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Si le genre fermé du cinéma de super-héros regorge d'oeuvres complexes à décortiquer (tournages chaotiques, producteurs caractériels, montages sacrifiés), peu de projets peuvent se targuer d'avoir généré un tel bruit médiatique. Presque six ans après la mise en route du tournage de Justice League, le feuilleton de production reste un objet de fascination encore largement ancré dans l'inconscient collectif, à la fois pour l'armée de spectateurs partis à la recherche de la vérité (et qui ont fini par obtenir gain de cause) que par son statut d'indéboulonnable d'épine dans le pied pour les studios Warner Bros..

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En première ligne, Joss Whedon, embauché pour réécrire une partie du film suite à la mise en retrait de Zack Snyder, a de son côté vécu la situation de plein fouet. Au-delà de son comportement sur le tournage de la seconde version de Justice League, les accusations portées à son encontre par Ray Fisher, interprète du personnage de Cyborg, ont motivé certaines anciennes collaboratrices du réalisateur à prendre la parole. S'en est suivi une prise de conscience générale sur l'attitude du créateur, sur les séries Buffy, Angel, et Firefly. La rédaction de Vulture retrace l'ensemble des données accumulées lors de ces différentes prises de parole. Lila Shapiro, à l'origine d'un portrait documenté (accessible en lien source), a également décidé de donner la parole à Joss Whedon, après avoir longtemps hésité sur la question.

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The Zack Snyder Slayer

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Dans l'idée de comprendre le parcours individuel du scénariste, autrefois considéré comme un des papes de la télévision américaine, ou pour respecter un éventuel devoir de neutralité journalistique, Shapiro aborde de nombreux points dans ce portrait d'une figure largement contestée dans le présent. Enormément de données et de propos sont passés en revue. Pour résumer le champ de l'article au seul tournage de Justice League, Whedon répond frontalement aux accusations de Ray Fisher pour la première fois depuis la seconde campagne d'affichage du long-métrage (titré, officiellement, "Zack Snyder's Justice League lors de sa mise en ligne sur la plateforme HBO Max, mais encore surnommée "Snyder Cut" par le public à l'origine des premiers mouvements de soutien).

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Après l'annonce de Warner Bros. de valider un nouveau chantier de post-production pour livrer la version originale de la Justice League de Zack Snyder, Fisher avait effectivement eu l'opportunité de s'exprimer sur les difficultés rencontrées avec Joss Whedon, Geoff Johns et puis, plus tard, Walter Hamada, lors du tournage des scènes supplémentaires commandées pour la version cinéma. L'acteur avait notamment évoqué différents abus de pouvoir, et la façon dont le réalisateur avait "éclairci" sa couleur de peau, dans une entrevue accordée à Forbes, parce que le réalisateur "n'aimait pas cette couleur".

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L'article de Vulture condense différentes conversations avec le réalisateur, mais voici, en substance, ce qui est précisé sur ce sujet.

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"Whedon était sonné. Il avait dû donner à l'ensemble du film une teinte plus claire, en augmentant la luminosité et les tons de chaque élément en post-production, y compris les visages des interprètes. Il affirme que l'accusation selon laquelle il aurait eu un problème avec la couleur de peau d'un personnage, que Forbes finira par retirer ensuite, était fausse et injuste."

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L'autre pan de la critique adressée par Ray Fisher se portait davantage sur le temps d'écran accordé à Cyborg dans cette version cinéma - avec la sortie de la "Snyder Cut", le public a effectivement pu se rendre compte de la présence bien plus importante du personnage dans le montage de Zack Snyder.

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"Whedon explique avoir coupé les scènes de Cyborg pour deux raisons. Son arc scénaristique 'n'avait aucun sens logique' et il trouvait que l'acteur jouait mal. Selon une source anonyme proche du projet, le réalisateur n'était pas le seul à être de cet avis. Lors des projections test, le public trouvait que Cyborg était 'le pire personnage du film.' Malgré cela, le réalisateur insiste sur le fait qu'il a bien passé plusieurs heures à discuter des changements à apporter au héros avec Ray Fisher, et que leurs conversations étaient chaque fois amicales et respectueuses.

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Aucune des accusations énoncées par Fisher ne seraient 'vraies' et 'ne méritent pas d'être débattues', selon lui. Il ne peut imaginer qu'une seule motivation à la prise de parole de l'acteur. 'Il s'agit simplement de malveillance', affirme-t-il. 'Nous parlons d'un piètre comédien, dans les deux sens du terme.'"

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Plus bas, l'article évoque une tentative de manipulation pour trouver un coupable au fiasco Justice League. Le réalisateur insiste sur un point : il n'aurait pas été appelé à la rescousse si les projections tests organisées avec la version de Zack Snyder avaient pris au sein du public. Whedon estime avoir été pris pour cible suite aux remous de sa vie personnelle, et estime que les fans de Snyder "se foutent pas mal du féminisme". A noter que ces commentaires recueillis par Vulture, qui auraient de quoi passer pour un droit de réponse ou une tentative de contextualiser voire d'annuler certaines critiques formulées à l'encontre du réalisateur, s'inscrivent encore une fois dans une démarche plus globale pour comprendre la chute d'un metteur en scène autrefois respecté à Hollywood.

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Source

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Le tournage de la "Snyder Cut" suit son cours cet automne. Avec une enveloppe de 70 millions pour terminer le projet Justice League en accord avec sa vision originale, le réalisateur Zack Snyder aurait embarqué avec lui le Joker de Jared Leto. L'annonce émane du très sérieux Hollywood Reporter, qui nomme quelques sources proches du projet confirmant la présence de l'acteur aux côtés de Ben Affleck, Amber Heard et Ray Fisher.

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Damaged

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Si elle s'avérait vraie, la présence du Joker de Jared Leto poserait de sérieuses questions sur les éventuels éléments nouveaux amenés par Zack Snyder pour cette version "revue et corrigée" du film original.
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\r\nMentionné implicitement dans Batman V Superman via l'armure du défunt Robin et au cours d'un bref échange avec le Superman de Henry Cavill (et une carte accrochée à son fusil mitrailleuse pendant la séquence Knightmare), le Joker ne sera jamais réellement apparu dans les films du bonhomme, et on voit mal comment le personnage pourrait s'intercaler avec l'aventure consacrée à Steppenwolf autrement que pour un simple caméo.
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\r\nA voir si Zack Snyder ne profite pas de cette occasion pour rapatrier un autre élément de la mouture originelle du DCEU (pour "venger" le pote David Ayer ou tendre la courte échelle à sa propre "Ayer Cut"). En attendant, l'arrivée du Joker de Leto confirmerait une fois encore que des scènes qui n'étaient pas prévues au départ se rajoutent peu à peu à cette nouvelle lecture de Justice League, à moins que celles-ci étaient bien prévues au départ mais n'aient pas été tournées suite au renvoi de Zack Snyder. Pour l'heure, on est contents pour les fans de Leto (signalez-vous si vous êtes contents, on ne pensait à personne de précis).

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Source

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Après un premier leak qui n'aura pas désarçonné Warner Bros. ou DC Comics, le panel du DC Fandome concernant la Snyder Cut de Justice League a pu se tenir, et avec lui la mise en ligne d'une bande annonce en bonne et due forme.

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Pas la peine de faire un rappel pour celles et ceux qui avaient déjà pu découvrir la vidéo, on retrouve là de nombreux éléments qui avaient été pour certains montrés dans des trailers puis disparu du montage de Joss Whedon, voire d'autres carrément inédits. De quoi se faire une idée de la différence qu'aura avec ce dernier la proposition de Zack Snyder.

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Plus important en revanche, c'est le format choisi pour cette nouvelle version de Justice League puisque Snyder a confirmé que l'ensemble sera découpé en quatre parties de une heure chacune pour la sortie sur HBO Max. Une version d'ensemble sera également proposée, sachant que Warner réfléchit à la distribution pour les pays où HBO Max n'est pas disponible. La sortie, du reste, est toujours prévue pour 2021.

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VO

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MàJ : Warner Bros a été très prompt à réagir et la vidéo a déjà été retirée des internets. Mais tout ce qui arrive sur la toile reste immortel, et donc, en attendant la mise en ligne officielle :
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Nmrl, só esse trailer do Snyder Cut conseguiu ser mil vzs melhor que a versão que chegou aos cinemas #DCFanDome pic.twitter.com/QBxHKnzbp6
— interage cmg carai?? (@LuskasSazin) August 22, 2020
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Quelques minutes avant l'ouverture du salon dématérialisé DC Fandome, la première bande-annonce de la version "Snyder Cut" du film Justice League fuite sur la toile. Un morceau de vidéo peuplé de séquences inédites, où l'esthétique plus plate de Joss Whedon a bel et bien disparu au profit d'un étalonnage numérique immédiatement identifiable : le moindre le plan évoque le style Zack Snyder, pour de vrai.
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\r\nAu programme, un Steppenwolf qui semble avoir retrouvé sa vraie gueule prévue au départ, une scène entre Flash et Iris West et un arc plus développé entre Cyborg et son scientifique de paternel, sans oublier le costume noir de Superman, bien évidemment. Autant de petits moments silencieux calés sur la musique Hallujah de Leonard Cohen, petit renvoi à la scène de galipette de Watchmen, une autre adaptation pilotée par Zack Snyder.
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Justice League : The Snyder Cut est attendue pour l'an prochain.
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Ce n'est désormais une surprise pour personne : ce samedi 22 août aura lieu le DC Fandome, un évènement en ligne proposé par DC et Warner Bros. au cours duquel Zack Snyder présentera le premier trailer de son cut de Justice League.
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Le réalisateur l'avait déjà annoncé auparavant, et à deux jours de l'évènement, le teasing s'accélère pour les premières images de la Snyder Cut de Justice League (notez le #TheSnyderCut très officiel). Une courte vidéo annonce, pour celles et ceux qui l'auraient oublié, la diffusion de l'attendue bande-annonce, avec un court teaser.
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Ce dernier fait son office, en ne dévoilant que très peu d'images ; mais celles qui y figurent, notamment les deux plans de Victor Stone (Ray Fisher) lors de son match de football, des plans qui étaient absents du montage cinéma de Joss Whedon, attestent qu'il s'agit bien là d'un autre film dont on verra bientôt le trailer.
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Rendez-vous ce samedi 22 août 2020 à 23h30 sur DCFandome.com pour découvrir la bande-annonce en direct.
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#TheSnyderCut. This Saturday at #DCFanDome. https://t.co/VCF0pv3eEi pic.twitter.com/uQL9CqN50X
— TrailerTrack (@trailertrack) August 20, 2020
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Depuis l'annonce officielle de l'arrivée de la Snyder Cut de Justice League sur HBO Max, sous l'intitulé Zack Snyder's Justice League, les fans du monde entier attendent de pouvoir en découvrir de premières images. C'est aujourd'hui chose faite.
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Un premier teaser trailer vient en effet d'être mis en ligne, notamment via le compte Instagram de Jason Momoa, fervent défenseur de Snyder et de sa vision originelle de Justice League depuis les débuts. Le trailer reprend sur une voix off de Lex Luthor (Jesse Eisenberg), qui annonçait l'arrivée d'ennemis cosmiques à la fin de Batman v Superman : Dawn of Justice. On retrouve Diana (Gal Gadot) en train de découvrir une fresque sur laquelle est représentée Darkseid (Uxas de son petit nom), avant de retrouver le plan flashback de ce dernier lorsqu'il avait tenté d'envahir la Terre une première fois. Une image déjà vue plusieurs fois par ailleurs.
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De quoi mettre l'eau à la bouche avant une bande-annonce en bonne et due forme, puisque l'inclusion de Darskeid dans l'équation (sans jeu de mots) de Zack Snyder's Justice League fait partie des ajouts les plus importants, le tyran d'Apokolips n'étant que mentionné par son nom dans le montage cinéma de Warner Bros. Le film est prévu pour 2021 sur HBO Max, voilà donc de premières images pour patienter.
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Du reste, le réalisateur Zack Snyder lui même confirme qu'on en verra plus pour l'évènement en ligne DC Fandome du mois d'août arrivant - et c'est donc certainement là qu'un premier trailer en bonne et due forme sera dévoilé.
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First ever sneak peek at JL. Get ready for more at DC FanDome. @hbomax #releasethesnydercut #DCFanDome pic.twitter.com/WIWwFo4Xnt
— Zack Snyder (@ZackSnyder) June 18, 2020
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Depuis maintenant une semaine, une partie du fandom des adaptations de comics, et plus précisément celui des films de Zack Snyder sur l'univers DC Comics, retient son souffle. La version director's cut du Justice League de 2017 est désormais bel et bien en préparation pour HBO Max, et arrivera en 2021. Sous son intitulé officiel de Zack Snyder's Justice League, beaucoup se référeront encore au projet avec le nom de Snyder Cut, et le président de WarnerMedia, Bob Greenblatt est revenu récemment sur le sujet au cours d'un podcast. De quoi mettre quelques informations par des personnes a priori on ne peut plus qualifiées sur le sujet.
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D'une part, Green Blatt a tenu à rappeler la complexité du chantier que sera Zack Snyder's Justice League, expliquant qu'il ne s'agit pas simplement de finaliser des effets spéciaux sur un montage pré-existant, mais que le projet a plusieurs niveaux de complexité que le grand public ne sera pas forcément à même de comprendre. On imagine en effet que si HBO Max hésite entre un film de quatre heures ou un format mini-série, les conséquences sur la production de ce Justice League ne seront pas du tout les mêmes, ne serait-ce que sur le plan de la narration. En l'état, en tout cas, selon Green Blatt, la Snyder Cut n'existe toujours pas - et il n'y a jamais eu de film prêt à l'emploi qui attendait patiemment dans les locaux de Warner Bros. - contre bon nombre de théories qui ont circulé, avant que l'on puisse se faire une idée précise de ce qu'était cette Snyder Cut.
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"Nous avons discuté pendant des mois avec Zack et la production, pour savoir comment faire [ce film]. Parce que ce n'est pas aussi simple que de se rendre aux archives, et il y a une Snyder Cut qui attend d'être mise en ligne. Elle n'existe pas, en fait, Zack est en train de la bâtir. C'est complexe. Je ne veux pas rentrer dans les détails [...] mais c'est une façon radicale de repenser le film. C'est compliqué, et ça coûte très cher."
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C'est d'ailleurs par cette mention que l'intervieweur rappelle le montant estimé de 30 M$ pour terminer Zack Snyder's Justice League, rapporté par le Hollywood Reporter ou The Wrap. Ce à quoi Green Blatt répond non sans un petit rire "Oh, j'aimerai que ce ne soit que 30 millions et que ça s'arrête là. [...] Nous avons dû aller voir les syndicats et mettre des choses au clair sur ce que nous faisions. La Snyder Cut est-elle un nouveau film, ou un cut différent ? Il y a un niveau de complexité dont les fans n'ont pas connaissance." De quoi penser qu'un budget supérieur sera alloué par WarnerMedia pour le projet, à moins que Blatt fasse référence au fait qu'il ne suffit pas d'un simple montant pour que tout soit rapidement faisable.
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Dans tous les cas, les fans les plus assidus sur le sujet savent qu'avec tous les éléments teasés par Zack Snyder au cours des deux dernières années, le matériel en place permettra déjà de faire un film radicalement différent du Justice League sorti dans les salles en 2017. Les mois prochains apporteront très certainement d'autres nouvelles pour que l'on puisse voir, petit à petit, quelle forme le projet prendra. Affaire à suivre.
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Source
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Depuis quelques jours, une grande excitation se ressent dans les fandoms des univers DC Comics au cinéma, particulièrement autour de Zack Snyder. En effet, plus tôt dans la semaine, le cinéaste annonçait, après plus de deux ans de demandes de la part des fans, la sortie de sa version du film Justice League, à venir sur HBO Max.
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Nous sommes déjà revenus dans un long éditorial sur les tenants et aboutissants de cette réussite du fandom face à un studio qui avait volé à son cinéaste une vision qu'il lui avait pourtant au départ commandée. Si le Hollywood Reporter a déjà rapporté que Warner a accordé à Zack Snyder au moins une vingtaine de millions de dollars pour compléter son film, avec ce que ça implique d'effets spéciaux, de post-production, et faire revenir des acteurs pour des prises de dialogues supplémentaires, des spéculations déjà nombreuses sur le fait que les acteurs puissent retrouver leurs costumes et tourner des scènes inédites agitent la fanbase.
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C'est du côté de TheWrap qu'il faut se tourner pour mettre d'emblée fin à ce trop plein d'excitation : non, Henry Cavill, Ben Affleck ou Gal Gadot ne reviendront pas tourner de nouvelles scènes pour Justice League. Leur présence ne sera demandée que pour de l'enregistrement vocal. Pour autant, le média précise que la chose avait bien été envisagée et même demandée par Zack Snyder au cours de ses négociations avec les décisionnaires de Warner Bros. (et par extension, AT&T, les deux entités ayant gros à jouer avec HBO Max).
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"Voilà quelque chose qui n'a pas encore été rapporté : Zack Snyder voulait tourner des scènes supplémentaires, mais HBO Max lui a répondu que ça ne pourrait se faire. Le studio lui a dit "on va te donner des moyens pour la post-production, pour les effets spéciaux, pour la musique, et même pour du doublage additionnel, mais il n'y aura pas de reshoots d'aucune sorte sur le film."
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Au delà d'un budget certainement bien plus important qu'il aurait fallu débourser pour réussir à ramener tous les membres de la Justice League (dans l'hypothèse où ils auraient tous été partants, au vu de leur soutien au réalisateur), les problématiques d'emplois du temps, de remise en forme des acteurs et les nouvelles conditions de tournage dans une période Covid-19, les contraintes seraient sûrement trop élevées, alors que Zack Snyder's Justice League doit sortir l'année prochaine sur la plateforme HBO Max.
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Malgré cette décision, l'on sait que Zack Snyder avait au moins quatre heures de rushes et que, selon ses déclarations, la version cinéma de Justice League ne contient qu'un quart de ce qu'il avait filmé. Le réalisateur aura donc largement assez de matériel avec lequel travailler, on l'imagine, pour proposer sa version tant attendue. Le réalisateur a par ailleurs indiqué déjà être au travail sur un premier trailer. Patience, donc...
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Source
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C'est la fin d'un très long feuilleton qui se profile, et dont il faudra retracer tous les tenants et aboutissants. A l'issue d'une "watch party" de Man of Steel, le réalisateur Zack Snyder vient d'annoncer que le célèbre "Snyder Cut" de son long métrage verra enfin le jour, après trois ans d'attentes.
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Le titre officiel du film est "Zack Snyder's Justice League" et vient donc bien mettre l'emphase sur la vision que le réalisateur avait pour son film d'équipe des super-héros DC, avant qu'une tragédie familiale et que les ingérences de Warner Bros. ne le poussent à se retirer du projet, laissant les commandes à Joss Whedon, avec le résultat que l'on connaît.
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Le Justice League de Zack Snyder est donc aujourd'hui officialisé pour une sortie en 2021 sur la plateforme HBO Max, récompensant par là les efforts de la communauté des fans de ce qu'on appelait "DCEU" et de la vision de Snyder sur les héros DC.
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Quant à savoir s'il ne s'agirait que d'enlever les plans de Whedon et finir quelques effets spéciaux, détrompez vous. Ce Zack Snyder's Justice League est présenté par le réalisateur comme quelque chose "d'entièrement neuf", sachant que ce dernier n'a toujours pas vu la version cinéma. Selon le Hollywood Reporter, Snyder aurait obtenu entre 20 à 30 M$ pour terminer le projet. Il réunira toute l'équipe de post-production pour fignoler l'ensemble, et il est attendu que les acteurs principaux puissent revenir - mais uniquement pour des dialogues.
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Quant à la forme, le Hollywood Reporter ajoute que la décision finale n'est pas encore prise : à savoir, que ce Justice League pourrait prendre la forme d'un film de quatre heures ou être découpé comme une mini-série. Plus tôt dans l'année, Zack Snyder a eu une réunion avec d'importants exécutifs de Warner Bros (dont Walter Hamada, qui a repris la tête de DC Films après Jon Berg et Geoff Johns, ainsi que Jim Lee, le directeur de publication de DC Comics). Une réunion qui a dû porter ses fruits, à l'évidence.
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L'officialisation de cette Snyder Cut reste une victoire pour un réalisateur qui a vu son travail charcuté par un studio, comme la chose est arrivé à tant d'autres, notamment dans le registre super-héroïque (David Ayer sur Suicide Squad, Josh Trank sur les Fantastic Four). Si l'heure est à la liesse pour beaucoup, notamment celles et ceux qui ralliaient le mouvement "Release the Snyder Cut", il ne faudra pas en oublier l'aveu d'échec de Warner Bros que constitue cette façon de faire - d'autant plus que les spectateurs devront passer à la caisse une seconde fois, et que de nombreux débordements ont entaché les trois années passées.
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A présent que le projet est réalité, la curiosité sera évidemment de mise pour découvrir ce film, encore objet de nombreux fantasmes. La question étant toute simple : réussira-t-il à être, réellement, un bon film ?
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Dans un effort continu de maintenir l'attention sur sa propre version de Justice League (qui avait reçu un regain de soutien il y a quelques mois), Zack Snyder poursuit la mise en ligne d'images, mettant en lumière de nombreux éléments manquants du cut cinéma que les spectateurs ont pu voir.
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Après nous avoir montré en long et en large Uxas (Darkseid), c'est un autre personnage de l'univers DC Comics qui aurait dû apparaître dans le Justice League de Zack Snyder, à savoir le scientifique Ryan Choi. Dans les comics, Choi est un jeune professeur universitaire, protégé de Ray Palmer, dont il suivra ensuite les pas super-héroïques en enfilant le costume rétrécissant d'Atom.
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Ici, Choi est le directeur du département nanotechnologies de S.T.A.R. Labs, et son apparition aurait tout aussi bien pu être un simple easter egg aux fans et connaisseurs des univers DC, qu'une introduction pour un rôle plus large (au hasard, à continuer dans un film The Flash). A noter que la version télévisuelle (CW) de Ryan Choi est apparue sous les traits d'Osiric Chau pour Crisis on Infinite Earths.
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Les fans les plus patients attendent, eux, toujours de pouvoir mettre la main sur cette Snyder Cut qui circule apparemment sous les manteaux à Hollywood, sans que Warner Bros. ne daigne communiquer dessus.
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Après le mois de novembre, beaucoup s'attendaient à ce que Warner Bros. baisse les armes sur le dossier plus ou moins brûlant de la "Snydercut". Pour les deux ans de la sortie du film Justice League, les vedettes qui avaient participé au projet auront, à leur tour, témoigné de leur soutien au cinéaste Zack Snyder, pour s'ajouter aux fans réclamant une version plus proche des idées du metteur en scène. D'autres se seront exprimés à grands coups de lettres ouvertes et de mots dièse matraqués sur les réseaux sociaux pour que le fameux montage original voie enfin le jour, sous une forme ou une autre.
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Plus d'un mois après que Warner Bros. ait répondu d'un franc et ferme "jamais, niquez vous", Zack Snyder poursuit de son côté une opération de communication distillée, pour éviter que le sujet ne cesse, à nouveau, de passionner les foules. Via la plateforme Vero, le bonhomme aura, une fois encore, partagé quelques images de sa version de Justice League, accompagnées d'une citation évoquant le mythe arthurien et les fameuses questions à poser pour obtenir le calice sacré du Graal par le héros Perceval.
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La citation choisie semble chercher un lien de filiation entre Zack Snyder et le réalisateur John Boorman sur le film Excalibur de 1981 (les morceaux choisis reprennent le dialogue proposé dans cette adaptation des légendes de la Table Ronde), qui devait au départ être long de plus de trois heures, pour arriver au cinéma dans une version de seulement deux heures vingt, en définitive. Un parallèle honnête, encore que l'Excalibur de Boorman avait été considéré, en son temps, comme une véritable réussite en dépit des coupes opérées par le studio.
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A moins que Zack Snyder ne choisisse ici de comparer délibérément la Snydercut à la coupe du Graal, recherchée en vain par les chevaliers du Roi Arthur pendant de longues années. Une parabole hasardeuse, à moins que Jésus n'ait effectivement apporté les cafés aux cadreurs sur le tournage de Justice League, et que le film, dans sa version director's cut, ne confère la vie éternelle à ceux qui auraient eu la chance de la regarder. On ne dit pas que ce n'est pas possible, mais le cas échéant, le vieux à la fin d'Indiana Jones 3 se serait quand même bien fait enfler.
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Depuis un bon mois et les deux ans de sortie de Justice League, le film de Zack Snyder n'en finit plus de refaire parler de lui, autour du feuilleton médiatique de la fameuse Snyder Cut. Le principal intéressé, sous le feu des projecteurs, continue d'alimenter les internets avec ses images tirées de la version du film, sa version, qui n'a pour le moment toujours pas vu le jour.
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Quelques jours après avoir posté des photos des bobines de sa Snyder Cut, le réalisateur en remet donc une couche avec une image de son Superman - Henry Cavill - en costume noir, suivant le clin d'oeil évident que Snyder voulait faire à Death of Superman après la fin de Batman v Superman. Dans les comics de Dan Jurgens et ses collaborateurs, Kal-El, après avoir été tué par Doomsday, revenait en effet avec un costume noir (et une coupe mulet, mais là n'est pas la question).
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D'après les indications de Zack Snyder, Kal El aurait lui-même choisi (un temps) de porter ce costume noir dans le film Justice League (on le voyait passer devant dans une scène coupée, souvenez-vous).. Une différence de plus à noter avec le montage final proposé par Warner Bros., et de quoi continuer à alimenter les demandes de sortie de cette version du film, par exemple sur la prochaine plateforme HBO Max. Affaire à suivre, comme depuis deux ans maintenant.
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Une donnée supplémentaire dans le feuilleton Snyder Cut de Justice League, qui n'en finit plus d'être alimenté deux ans après la sortie du film. Pour le coup, c'est le principal intéressé, le réalisateur lui-même, qui amène une pierre on ne peut plus importante à l'édifice.
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C'est sur son réseau social Vero que Zack Snyder partage une photo de ce qui doit être sa Snyder Cut - un ensemble de bobines du film sur lequel on distingue d'écrit qu'il s'agit de la Director's Cut de Justice League, pour une durée totale de 214 min - soit 3h34, ce qui rajoute plus d'une heure et demi par rapport au montage cinéma de la version co-signée Joss Whedon.
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Difficile de déterminer si les rushes assemblés de cette Director's Cut sont à 100% finis - ce n'est pas ce que le discours qui est tenu, même de la part de Mark Hughes (Forbes) qui affirmait qu'il restait un petit volume de VFX et de mixage sonore pour avoir le tout complet - mais, à moins que Zack Snyder ne se joue de son fandom (ou profite de l'appel d'air actuel pour partager un cliché qui aurait sans doute eu plus de poids il y a deux ans), c'est désormais la preuve irréfutable de l'existence d'une Snyder Cut qui nous parvient ici.
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Désormais, il paraîtra de plus en plus difficile pour Warner Bros. de poursuivre sa politique de non-communication autour du sujet, le studio n'ayant jamais admis publiquement l'existence de la Snyder Cut, alors qu'un mouvement toujours très actif lui demande de mettre à disposition du public cette première version du réalisateur sur Justice League. A n'en pas douter, la photo partagée risque d'acculer le géant américain, qui devra dès lors trancher : sortir ou ne pas sortir la Snyder Cut, that is the question.
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Une nouvelle entrée dans le feuilleton médiatique de la Snyder Cut de Justice League, qui a repris de plus belle au courant du mois de novembre 2019, qui marque les deux ans de sortie du film au cinéma. Après une reprise du mot-dièse #ReleaseTheSnyderCut par une partie du casting du film, en soutien au réalisateur Zack Snyder, et suivi par quelques célébrités du tout Hollywood, et que le journaliste Mark Hughes de Forbes ait écrit une lettre ouverte à Warner Bros. en faveur de la sortie de cette fameuse Snyder Cut, d'autres voix se font entendre, avec des discours pas forcément raccords, néanmoins intéressants.
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D'un côté, Henry Cavill, interprète de Superman dans ce qui était appelé "DCEU", a eu droit à quelques questions sur la Snyder Cut, puisque son mutisme sur les réseaux sociaux au cours de la célébration des deux ans avait été fortement remarquée, malgré son envie de poursuivre ses travaux dans le costume de l'Homme d'Acier. Dans un premier temps, il déclare en interview que lui n'a pas vu de Snyder Cut de Justice League (au contraire, par exemple, de Jason Momoa) :
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"Je n'ai vu aucune Snyder Cut, et je ne sais pas s'il y a quoique ce soit d'existant qui soit une Snyder Cut. Je suis sûr qu'il doit y avoir un montage quelque part qui a été assemblé de toutes pièces. Je suis toujours intéressé de voir ce que les choses peuvent donner, mais c'est un chapitre de mon passé, je préfère parler de ce qui va arriver dans le futur. Le futur de Superman, ce que je peux montrer du personnage depuis les comics, qui se lient bien à Man of Steel."
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Une déclaration qui n'est pas si surprenante puisqu'on se rappellera qu'Henry Cavill avait déjà exprimé des opinions à contre-courant de ses camarades de Justice League, expliquant qu'une Snyder Cut ne suffirait pas à corriger les problèmes du film - et une volonté d'aller de l'avant une fois de plus manifeste, comme celle de continuer à jouer Superman, même si Warner Bros. n'a a priori aucun plans pour l'Homme d'Acier pour le moment.
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A côté, les journalistes lui auront également posé la question de la raison de son silence sur le mouvement #ReleaseTheSnyderCut, pour lequel l'intéressé se montrera plus pragmatique, presque ironique : "Je ne dirais pas qu'il y a une raison particulière. Je veux dire, ma moustache me manque, ce qui est la chose la plus importante - et ça m'a juste douloureusement rappelé que je ne l'ai plus, et je ne voulais pas raviver cette blessure." On imagine aisément que cette mention à la fameuse moustache, qui aura coûté quelques millions à Warner Bros. pour l'enlever numériquement, tient plus de l'humour qu'autre chose, mais là aussi cette volonté de faire table rase du passé se retrouve dans le discours de l'acteur.
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Là où les choses deviendront plus intéressantes - surtout pour celles et ceux désireux de voir la Snyder Cut -, ce sont les déclarations de Chris Terrio, co-scénariste du film (avec Zack Snyder, puis avec Joss Whedon). Interrogé sur le sujet au cours d'une interview dédiée essentiellement au prochain Star Wars (qu'il co-écrit également), Terrio s'est fendu d'un mystérieux : "Le truc, c'est que je ne peux pas vraiment en parler en ce moment. Mais je promets que je parlerai de ce sujet précisément à un moment après [la sortie de Star Wars : The Rise of Skywalker].". Ce à quoi le journaliste, lui affirmant qu'il y a "beaucoup de choses à dire", et Chris Terrio de répondre "Oui, on a à discuter. Et sérieusement."
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Deux sons de cloche différents venant de deux personnes ayant travaillé sur Justice League, et de quoi raviver les discussions sur le sujet de la Snyder Cut. Si Warner Bros. n'a toujours pas communiqué officiellement sur le sujet (ne serait-ce que pour reconnaître l'existence du cut), il semble certain que le feuilleton doive connaître quelques bouleversements et/ou éclaircissement pour l'année à venir. A suivre...
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Si l'on pensait que le feuilleton Snyder Cut de Justice League s'était assoupi, malgré le militantisme toujours présent parmi les fans impliqués dans le "mouvement", la célébration des deux ans de sortie du film et la recrudescence du hashtag #ReleasetheSnyderCut agite très fortement les colonnes des médias américains.
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Au fil des dix jours passés, les rédactions d'influence telles que le Hollywood Reporter et Variety auront une nouvelle fois fait jouer leurs sources internes, en possession d'une bonne connaissance supposée du projet, pour expliquer que Warner Bros. n'avait toujours aucune intention de sortir la Snyder Cut de Justice League. Beaucoup de fans voyaient en effet dans des interactions virtuelles (suivi, likes) sur les réseaux sociaux différents indices d'une annonce à venir, concernant la possibilité d'une sortie du film sur HBO Max ou d'une nouvelle période d'exploitation en salles - tandis que les médias précédemment nommés affirment le contraire.
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À noter que le Reporter ou Variety ne remettent plus en doute, désormais, l'existence de cette Snyder Cut - évoquant un montage qui serait finalement regardable dans l'ensemble, avec quelques scènes manquantes n'ayant pas été achevées par les studios d'effets spéciaux, et qui ne nécessiterait "que" quelques dizaines de millions de dollars pour en faire un produit viable. Malgré tout, Warner Bros. n'aurait techniquement ou financièrement pas grand intérêt à vouloir sortir le film aujourd'hui. Les lignes ne semblent pas vouloir bouger, dans les bureaux d'un studio dont la stratégie de négation exaspère les fans convaincus - et pas que.
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Le journalise Mark Hughes de la sérieuse rédaction de Forbes, autre média d'influence dans les sphères hollywoodiennes, scande un autre couplet de son côté. Le journaliste, enquêteur de routine sur les dossiers brûlants de Warner Bros. en particulier (il aura fait partie des premiers à annoncer le départ de Ben Affleck du rôle de Batman, bien avant l'officialisation de la chose), prend la parole dans une longue lettre ouverte adressée aux studios, réclamant une sortie de la Snyder Cut de Justice League dans les plus brefs délais. En se défendant au passage de tout opportunisme éditorial.
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Plutôt intéressant, le texte revient sur l'ensemble de son parcours personnel et professionnel vis-à-vis de cette épineuse affaire, expliquant n'avoir pas cru à l'existence de cette version du film au départ, et reconnaissant aujourd'hui l'urgence de réparer cette erreur. A la différence d'autres rédacteurs bien informés, Hughes explique que, selon lui, le film est bel et bien déjà terminé et prêt à l'emploi.
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"Premièrement, soyons clair à propos d'une chose : oui, il y a une Snyder Cut qui existe sous une forme presque complète. Oui, plusieurs personnes ont vu la Snyder Cut. Oui, il y a eu plusieurs versions montées du film, dont un assemblage précoce, mais Snyder et ses équipes ont continué de travailler sur le film et ont créé une version plus complète. Et oui, certains des fans qui veulent voir la Snyder Cut ont eu un mauvais comportement, mais c'est un autre sujet qui n'a pas de rapport avec l'existence ou non de la Snyder Cut et si elle devrait être mise en vente, et personne ne devrait s'opposer à la sortie de la vision de Snyder en raison du comportement de certains fans.
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Il est aussi pertinent de noter qu'il y a en effet eu une campagne soutenue pour convaincre tout le monde qu'il n'existe pas de Snyder Cut, avec des personnes qui ont disséminé intentionnellement de fausses informations pour tromper la presse et le public, alors que d'autres ont diffusé de fausses info' parce qu'ils ont été trompés par leurs chefs ou leurs sources et qu'ils n'avaient pas d'autres preuves pour qu'on les convainque du contraire.
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Je ne suis pas certain de ce qui pousse certains médias et journalistes à continuer de nier l'existence de la Snyder Cut alors qu'il y a eu beaucoup de confirmations, ni pourquoi certains insistent sur le fait qu'il faudrait des dizaines de millions de dollars pour compléter la version de Snyder (il ne les faudrait pas, et ces affirmations semblent basées sur les médias/journalistes qui croient faussement que seul l'assemblage précoce existe). Si Warner pourrait en effet dépenser quelque somme supplémentaire pour fignoler quelques éléments, la version de Snyder pourrait sortir telle quelle sans coût supplémentaire, et les spectateurs auraient droit à un film entier complet à plus de 90%, sur les effets spéciaux et le son.[...] Voici la réalité : la Snyder Cut existe. Et il y a une autre réalité qu'il faut bien vous mettre dans la tête : au final, et inévitablement, elle va sortir, la seule question étant quand et où.
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Je dis tout ça en tant que personne qui au départ ne pensait pas qu'une Snyder Cut quasi-complète existait, puisque depuis les premiers jours de cette affaire je croyais des sources qui me disaient qu'il n'y avait qu'un assemblage précoce, que Snyder n'avait pas continué la production dans l'intervalle de temps en amont de son départ. A ce moment, il n'y avait pas d'information fuitée ou d'images qui laissent supposer qu'un cut plus long et plus complet existait (autre que l'assemblage en question), et il n'y avait presque personne qui a travaillé sur le film qui prenait la parole publiquement. La majorité du mouvement Release the Snyder Cut était ancré dans des croyances et des suppositions, qui étaient à cette époque en contradiction avec les preuves qui nous étaient apportées depuis les coulisses pour la presse.
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Mais même à ce moment mon propre scepticisme sur l'existence d'une Snyder Cut était cadré par le contexte de mes propres croyances : qu'il y avait bien un cut plus long existant, mais qu'il n'était complet qu'à 75-80%. Je pensais qu'il y avait besoin de bien plus d'effets spéciaux et de mixage sonore, et qu'il n'y avait pas eu de reshoots ou de modifications tournées avant le départ de Snyder. C'était ce que je répondais aux fans qui affirmaient qu'il existait un cut fini à 90 voire 99%, ce que je pensais - en me basant sur les preuves qu'on m'avait montrées et le manque de preuves à l'égard du contraire - être faux.
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J'en ai vu et entendu bien plus sur l'année passée, avec des images et des séquences nouvelles, des sources qui m'ont apporté plus d'informations sur ce qu'il s'est passé, une timeline plus précise de la production de Justice League, et des révélations de la part de personnes du studio qui ont été trompées sur la véritable nature de la Snyder Cut [...]. En conséquence, ma compréhension de la situation et ma position ont changé, ce que j'ai commencé à dire publiquement il y a quelques mois.
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J'admets donc avoir été dans le faux quand je disais qu'il n'existait pas de vraie Snyder Cut complète, ou dans une forme quasi-complète. Plus important, je suis content d'avoir eu tort, puisque ça signifie qu'il y a une vraie Snyder Cut que l'on peut voir (et je pense vraiment que tout le monde la verra un jour, ce n'est qu'une question de temps)."
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Plus loin, le bonhomme invite de potentiels détracteurs à vérifier ses nombreux écrits sur Zack Snyder et sa filmographie, pour affirmer de sa conviction et de son honnêteté intellectuelle. Il explique ensuite pourquoi, selon lui, l'accueil de cette version "originale" ne représenterait pas de réel risque pour le studio - attendu que le film n'aurait plus aujourd'hui de réel impact sur le futur de ses plans pour DC Films. Ce qui est faux, bien entendu - compte tenu de la persistance et de la résilience des fans de Zack Snyder ces quelques dernières années, on imagine mal que ce public cible s'arrête en si bon chemin ou ne réclame pas ensuite la fameuse Justice League Part 2 prévue au départ, ou ne soit pas encore plus critique des décisions de Warner Bros. vis-à-vis des sorties récentes, déconnectées des plans initiaux fomentés par le cinéaste. Le premier film Justice League se serait vraisemblablement achevé sur une fin ouverte, annonçant un Darkseid, qui, de fait, a désormais changé de crèmerie. Combien regretteront la mort de l'univers partagé, après avoir goûté à ce qui aurait pu avoir lieu ?
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Hughes explique également que proposer cette version sur HBO Max permettrait de financer à bas pris une exclusivité d'importance pour la plateforme, et la garantie de fans fidèles au rendez-vous. Un discours intéressant dans ce qu'il raconte du long feuilleton médiatique autour de cet étrange cas d'ingérence refusé par une poignée de fans particulièrement sonores. Plutôt inédite, la prise de position de Forbes vient ainsi briser la dynamique d'ensemble des médias spécialisés, qui ont pour habitude de faire front commun dans ce type d'état des lieux ou de rapports internes de studios. Si tout le monde annonce que la Snyder Cut n'est pas finie, et coûterait trop cher à terminer, Mark Hughes contredit le paragraphe de Variety sur le sujet - un état de distension qui quitte donc les mêlées de fans sur Twitter ou dans les forums pour monter d'un étage. Reste à voir qui, dans tout ce brouhaha, a raison ou tort.
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There’s nothing in it worth thinking about.
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It’s mostly just a rehash of info we’ve already heard (falsely promoted as “exclusive” in typical Variety fashion, of course) + the same old bogus claims a/b Snyder’s work being less complete than it was. Color me unimpressed.
— Mark Hughes (@markhughesfilms) November 26, 2019
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Pour ceux qui militent maintenant depuis une petite paire d'années, l'espoir est peut-être de retour - à moins qu'il n'ait jamais disparu, et que la vérité ait été enfouie sous la même absence de bon sens qui aura conduit Warner Bros. à virer un Zack Snyder en deuil après la mort de sa fille, pour espérer reproduire le succès d'Avengers en engageant l'antithétique Joss Whedon à la mise en scène. Dans le cas où les fans auraient eu raison depuis le départ, dans le cas où les studios DC Films avaient en stock une version montée et achevée de la Justice League telle qu'elle était prévue au départ par le réalisateur initial du projet, sans avoir jamais voulu proposer une version longue ou "alternative" en blu-ray comme cela a pu être le cas sur Batman V Superman, la parenthèse du "DCEU" irait se percher assez haut dans les projets les plus catastrophiques et abjects de l'histoire du cinéma de franchise, en ayant aligné trois ingérences calamiteuses sur trois films d'affilée pour descendre chaque fois plus bas dans l'échelle de la qualité et des résultats financiers.
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Pour l'image de marque du studio, il serait presque préférable que les pontes aient jeté à la poubelle la version originale, plutôt que d'affronter le ridicule d'avoir gardé sous clé un film qui leur aurait évité un accueil critique glacial et des dizaines de millions de dollars de perte, en plus d'avoir sabordé tout un univers partagé en construction. Pour les fans qui attendent de pied ferme, espérons que Warner Bros. soit prêt à encaisser le retour de bâton.
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Source
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Dans les derniers mots de son rapport détaillé sur l'état actuel des choses chez Warner Bros. et DC Films, Variety n'aura pas oublié le cas étrangement fiévreux de la "Snyder Cut". Depuis peu, pour les deux ans de sortie du film Justice League, où le travail du metteur en scène Zack Snyder avait été largement sabordé par les pontes du studio, on aura assisté à une résurgence du mot dièse "#ReleasetheSnyderCut", cri de guerre véritable sur les internets et les conventions par des fans refusant encore de transiger avec les cinq étapes du deuil. Le mouvement aura récemment pris en importance après que Ben Affleck et Gal Gadot auront repris en canon cet appel à la raison adressé aux studios Warner.
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\r\nUne théorie évoquée sur la toile, et entonnée de tout cœur par quelques scoopeurs heureux de profiter du trafic généré par la moindre info' autour de ce projet, hypothétique, affirme depuis peu que DC Films aurait prévu de proposer la Snyder Cut de Justice League sur la plateforme HBO Max au moment de son lancement, en mai 2020. D'après Variety, il n'y a actuellement aucun plan chez Warner Bros. pour sortir cette version du film, ni sur leur nouvelle enseigne de streaming, ni ailleurs.
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L'article explique que les décideurs ne seraient pas spécialement motivés par l'idée de dépenser des millions pour finir les effets spéciaux des scènes manquantes, ou de mettre en branle un nouveau montage pour un film qui se sera déjà traduit par "un désastre commercial" au moment de sa sortie en salles. Citant une source fiable en interne, l'article s'achève sur ces mots :
\r\n"C'est une chimère. Il n'y a aucune chance que cela arrive."
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Si la rédaction de Variety peut, comme tout le monde, se tromper ou être induite en erreur par une source cherchant à brouiller les pistes pour garder l'effet de surprise, le fait est que Warner Bros. aurait sans doute intérêt à communiquer dès maintenant pour commencer à générer un peu de ramdam positif autour de sa future plateforme (ne serait-ce que pour occuper le terrain pendant le rodage de Disney+ et de son Mandalorian). De fait, au vu des exclusivités détaillées par l'article d'ensemble, on s'imagine mal que l'ensemble ne soit qu'une manoeuvre de manipulation massive, quoi que certains opteront probablement pour cette idée.
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L'autre option étant, bien sûr, que Warner ne cherche pas à sortir la poussière cachée sous le tapis - en résumé, plutôt que d'admettre les ingérences opérées sur le montage de Zack Snyder, décider de nier à vie l'existence d'une édition finalisée, pour garder la face. Drôle de fonctionnement - plutôt que de se faire du beurre avec une version "longue" en blu-ray, après avoir sauvé les meubles sur Batman V Superman en utilisant cette stratégie pour la sortie vidéo, le studio serait tout de même assez peu inspiré de ne pas avoir proposé la vision de Zack Snyder en blu-ray il y a un an et demi, si celle-ci existe bel et bien.
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Dans le cas d'une annonce ou d'une rumeur fiable, il conviendra de rester à l'affût. Pour l'heure, le dossier Snyder Cut reste cependant un fantasme, en l'absence de contre-ordre officieux ou officiel sérieux.
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Source
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Après la réapparition du mot dièse "#ReleasetheSnydercut" sur les réseaux sociaux, dans la foulée des deux ans de sortie du film Justice League de Zack Snyder et Joss Whedon, différentes rédactions se seront réintéressées au cas atypique de ce projet, à la fois banal et particulier dans le paysage des adaptations. Le New York Times aura proposé un récapitulatif du laborieux dossier Justice League, avec quelques détails supplémentaires sur les rajouts opérés par Warner Bros. après le départ de Snyder, en milieu ou fin de production.
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A l'époque, le montage au brouillon, sans qu'aient été ajoutés tous les éléments de post-production, avait été présenté à trois "repreneurs" potentiels. En mai 2017, suivant le décès de sa fille et avec la bénédiction de Warner Bros., qui cherchait justement à se débarrasser de lui, Zack Snyder laissait, en désordre, le chantier Justice League avec suffisamment d'éléments tournés pour partir vers la chaîne de montage et les studios d'effets spéciaux. Cette première version, la fameuse "Snyder Cut", aura été envoyée à Joss Whedon, Andrea Berloff, scénariste de Straight Outta Compton et Allan Heinberg, de Wonder Woman. Le créateur de Buffy aura finalement été engagé, dans l'idée de reproduire le succès du film Avengers sur cette première adaptation de la Justice League au cinéma. D'après le New York Times, quatre-vingt pages de script ont alors été écrites pour l'ensemble des scènes à ajouter.
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Ces éléments supplémentaires s'intéressaient notamment aux personnages de Lois Lane (Amy Adams) et Martha Kent (Diane Lane), peu présentes dans le montage original, et, sans surprises, ajoutaient davantage de moments comiques. Dans ce qui a été retiré, deux sous-intrigues, pour Cyborg et Flash, auront bêtement et simplement disparu. Le personnage d'Iris West aurait dû apparaître au premier plan du segment consacré au Bolide Ecarlate, campée par Kiersey Clemons, comme cela avait toujours été prévu. Dans les premières bande-annonces, on apercevait également Victor Stone (Ray Fisher) pendant une partie de football américain - on ne doute pas que les origines du personnage étaient forcément plus approfondies dans cette première version.
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Le New York Times rappelle, en outre, que les reshoots les plus faciles à identifier restent les séquences présentant Henry Cavill, avec le fameux filtre graphique censé corriger la moustache du comédien, parti tourner Mission Impossible : Fallout dans l'intervalle et obligé de ne pas se raser pendant ces nouvelles scènes. Concernant la possibilité d'une version originale, à terme, l'article confirme que les scènes qui n'auront pas survécu aux réécritures de scénario n'auront même pas été envoyées aux studios d'effets spéciaux, en toute logique, et ne demeurent donc pour l'heure qu'à l'état de simples bandes de démo.
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D'après l'estimation en vigueur, Warner Bros. aurait à investir une à plusieurs dizaines de millions de dollars pour finir le film tel qu'il était initialement prévu. Comme souvent, il conviendra de parier sur la patience et l'acharnement des fans, mais, au vu de l'échec cuisant de Justice League au box office et des priorités actuelles du studio, qui cherche manifestement à tourner une page, la possibilité d'un rétropédalage créerait un précédent inédit dans les sphères hollywoodiennes - de quoi motiver les fans de The Predator, Fant4stic, Hellboy, Suicide Squad, Je Suis une Légende, Spider-Man 3, The Amazing Spider-Man et sa suite, etc, etc. Cela étant, on conviendra que les mouvements populaires de fans auront rarement été si sonores ou si endurants que celui de la Snyder Cut, aussi, l'espoir persiste, pour quelques uns.
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Source
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Comme il le fait régulièrement depuis maintenant une paire d'années, le réalisateur Zack Snyder a partagé sur le réseau social Vero une nouvelle photo issue du tournage de Justice League, dans la foulée d'une remontée du mouvement #ReleaseTheSnyderCut en début de semaine.
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Le réalisateur explique qu'il s'agit d'une photo prise en janvier 2017 - soit quatre mois en amont de l'annonce officielle de son départ - dans laquelle on retrouve Gal Gadot (Wonder Woman) en train de tenir tête - par écran interposé - à Uxas, autrement dit Darkseid. Gal Gadot procède à un enregistrement de sa voix sur des plans dont les effets spéciaux ne sont pas encore finalisés, le tout faisant visiblement partie de la post-production du film - avant que ce dernier ne parte en reshoots.
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La présence de Darkeid/Uxas avait déjà été largement révélée par Zack Snyder, mais c'est la première fois que l'on voit que le Tyran d'Apokolips aurait dû directement interagir avec l'un des membres de la Justice League, les précédentes images faisant plutôt penser à une séquence de flashback ou se rapportant à une vision qu'aurait eu Cyborg (Ray Fisher).
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De quoi continuer d'alimenter les discussions sur la fameuse Snyder Cut de Justice League encore quelques temps.
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Particulièrement prolixe sur la plateforme Vero où il semble s'être retranché depuis quelques mois ou années, Zack Snyder n'a cessé depuis la sortie de Justice League d'alimenter ses fans en visuels coupés au montage, ou issus des travaux préparatoires du film avant les grandes réécritures ou coupes opérées par la Warner. Validant ce que d'aucuns aiment ainsi appeler "Snyder Cut", une version du projet certainement plus ambitieuse ou personnelle, et jetée à la corbeille au profit d'une vision plus proche des productions Marvel, le bonhomme va dans le sens d'une communauté particulière sonore sur les réseaux sociaux.
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Dans les ajouts les plus récents, Snyder avait ainsi partagé un visuel de Darkseid, seigneur de guerre d'Apokolips, qualifié par son nom de naissance, Uxas. La présence du dictateur cosmique avait déjà été évoquée plusieurs fois dans les éléments retirés de la version cinéma - devant être doublé par Ray Porter, pour un rôle de vilain en CG dans la lignée de Steppenwolf.
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Snyder rajoute un visuel plus précis de son interprétation du personnage, moins massif mais très identifiable, à l'image de son faciès comics très classique sur un corps plus humain. Quant à savoir quelle piste Ava DuVernay compte prendre avec le tyran dans son propre film New Gods, il faudra encore attendre un peu.
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Source
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Alors que pour beaucoup, le film Justice League n'est plus qu'un lointain souvenir, les discussions autour d'une certaine Snyder Cut se poursuivent sur les internets, alimentées régulièrement par Zack Snyder, le principal intéressé.
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Sur le réseau social Vero, Snyder prend en effet un certain plaisir à venir rappeler qu'une autre version de Justice League aurait pu voir le jour, eu égard aux ingérences de Warner Bros. et quelque tragédie familiale impromptue. Le réalisateur avait déjà expliqué, à force de storyboards et de déclarations, vouloir amener Darkseid et l'équation d'Anti-Vie au sein de l'univers cinématographique DC. Et si le nom du régent d'Apokolips est prononcé dans la version finale de Justice League, c'est une image où le Tyran apparaît que Snyder a mis en ligne à l'occasion de la Fête des Pères.
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Un visuel (de piètre qualité) qui voit un jeune Darkseid (Snyder l'appelle par son prénom,Uxas) mener ses troupes et utilisant l'équation d'Anti-Vie, possiblement pour attaquer la Terre. On imagine aisément qu'il s'agit d'une première version de la séquence flashback,dans laquelle les hommes, Amazones, Dieux, Green Lanterns et autres s'unissent contre les forces d'Apokolips, où Darkseid aura finalement été remplacé par Steppenwolf.
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De quoi relancer les #ReleaseTheSnyderCut, toujours très vifs sur les internets, alors que les plus mesurés apprécieront simplement de retrouver un nouveau morceau dans le dossier passionnant de la genèse du film Justice League, cas d'école dans le grand cirque des productions super-héroïques modernes.
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VERO: Zack Snyder reveals Uxas (Young Darkseid) using the anti life equation in his Justice League cut. from r/DC_Cinematic
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Très peu de temps après avoir partagé le concept art d' un pilote d'Apokolips pour le film Justice League (certainement dans les premières phases de sa production), l'artiste Jared S. Marantz poursuit son travail avec deux nouvelles recherches.
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Les travaux sont dans la même lignée graphique que le précédent, avec deux essais pour représenter des gardes d'Apokolips, sbires d'un Darkseid qui se sera montré absent du montage final - contre les plans initiaux de Zack Snyder.
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Un trait toujours très Gigerien, et des créatures qui auraient pu agrandir le bestiaire de Justice League au-delà de ses paradémons. A découvrir ci-dessous, mais n'en profitez pas pour relancer #ReleaseTheSnyderCut, ce sera vain.
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Concept art for #apokolips guard for #justiceleague This was a fun concept to work on. #conceptart #creature #alien #creaturedesign #dcu #zbrush #keyshot #batmanvsuperman #snyderverse
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Une publication partagée par jsmarantz (@jsmarantz) le\r\n28 Févr. 2019 à 10 :01 PST
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Une publication partagée par jsmarantz (@jsmarantz) le\r\n2 Mars 2019 à 12 :55 PST
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Après avoir partagé l'un de ses travaux sur le film Batman V Superman et son interprétation du costume de Chevalier Noir qui n'aura, au final, pas été retenue, l'artiste Jason Marantz montre un personnage inédit des premiers scripts de Justice League. Si le film aura timidement commencé à implémenter l'idée des New Gods et d'Apokolips, d'aucuns se souviennent que les plans de Zack Snyder pour Darkseid étaient bien plus explicites au départ.
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Ainsi, un pilote d'Apokolips aura été inventé par Marantz pour venir grossir les rangs de la planète maudite, en s'inspirant probablement du trait de l'artiste suisse H.R. Giger. On retrouve un peu de l'énergie alien et monstrueuse que le concepteur avait aussi cherché à insuffler à Steppenwolf, avant que la Warner ne se rappelle que les enfants allaient eux aussi voir les films de super-héros.
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Une publication partagée par jsmarantz (@jsmarantz) le\r\n26 Févr. 2019 à 10 :05 PST
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Pour l'heure, le prochain projet à voir apparaître les New Gods devrait être ce film piloté par Ava Duvernay, et dont on sait peu de choses sur le plan du design. Il faudra être aventureux pour rendre crédibles ces créations aujourd'hui poussiéreuses, nées de l'imaginaire de Jack Kirby et de ses passions bibliques ou hard science, et il est probable que les créations de Marantz seront simplement jetées aux oubliettes. C'est bête, non ?
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Une nouvelle entrée dans la catégorie "Zack Snyder montre ce qui aurait pu être dans Justice League". Le réalisateur a mis en ligne une photo de son Flash, interprété par Ezra Miller, et là où la plupart pourrait n'en avoir cure, les fans auront remarqué un détail pas si anodin.
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Sur le torse de l'armure de The Flash, on observera en effet un logo différent de celui que Barry Allen arbore dans la version finale du film (voir photos en galerie). A juste titre, puisqu'il s'agit là d'un logo généralement associé à Wally West. De là découlent de multiples questions : s'agit-il d'un simple logo test ? A-t-il changé lors de la production ? Le rôle de Wally avait il été envisagé pour Ezra Miller ? Ou pourrait-il s'agir d'un Flash alternatif (venu du futur, par exemple) ?
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Beaucoup de questions qui alimenteront forcément les adeptes de fan theories et autres fervents défenseurs de la Snyder Cut - pour les plus mesurés, il s'agira d'une simple curiosité à rajouter à l'ensemble de la production compliquée de Justice League.
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Tournant décisif du film Justice League, à partir duquel s'entame pour le spectateur la fameuse quête de la moustache numérique, le combat contre Superman restera comme l'un des moments emblématiques du métrage de Zack Snyder, pour de bonnes ou de mauvaises raisons.
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\r\nLongtemps après sa sortie, cet affrontement se montre dans une vidéo de tournage qui revient sur la conception générale, depuis la prise de vue et la création des effets spéciaux. De jolis fonds verts et un Henry Cavill torse nu pour le plaisir des yeux - si vous êtes des gens de goût.
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\r\nA savourer, en attendant la Snyder Cut. Qui ne devrait plus tarder à sortir, maintenant. Ce n'est qu'une question d'heures, ou de minutes.
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Triste anniversaire que nous fêterons le mois prochain, célébrant la sortie de Justice League dans nos salles. De nombreux mois après ce qu'à peu près tout le monde sera d'accord pour qualifier d'échec, un nouveau concept-art vient laisser entrevoir ce qui n'aura pas été. Un article de plus à ajouter dans notre rubrique "nécrologie".
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En l'occurrence, le concept art qui fait surface se concentre sur les armées d' Apokolips et ce qui semble être son régent, Darkseid. Si la présence de l'équation d'Anti-Vie présent sur les deux visuels ne laisse planer que peu de doute sur l'identité du personnage, son apparence et l'absence de son armure iconique laisse à penser qu'il s'agirait d'une version jeune du personnage - alors qu'on le nommait encore Uxas.
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Deux visuels - dont une fresque semblant dépeindre le moment où Uxas entre en contact avec l'équation d'Anti-Vie (dont on sait déjà qu'elle aurait dû figurer dans l'univers DC Films), et une nouvelle preuve de ce que le film de Zack Snyder aurait pu être. De quoi retourner le couteau dans la plaie pour beaucoup.
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L'existence post-mortem de Justice League amène chaque mois un peu plus de détails sur ce à quoi ressemblaient les plans de Zack Snyder pour la franchise. Entravés par une vision contraire imposée par la Warner, ceux-ci auront été balayés et le produit fini réassemblé autour d'une nouvelle logique.
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Désormais, on ne sait plus, par exemple, si le studio compte ou ne compte pas proposer un film solo' consacré à Cyborg (quoi qu'on ait une petite, minuscule idée). Pourtant, selon l'acteur Joe Morton, qui incarnait le père de Victor Stone sous la caméra de Snyder, ce projet était bien activé au moment de tourner Justice League.
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A tel point que le projet aurait influé sur le temps d'écran de Cyborg, et il va même plus loin en évoquant un tournage courant 2020.
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"Nous avions tourné plus de scènes. Ils ont complètement changé l'histoire du personnage. Malheureusement, je ne peux pas vous dire à quoi ressemblait l'histoire originale, parce qu'il est possible qu'elle se retrouve au final dans le film solo Cyborg. Ils ont fait de grands changements une fois qu'ils ont décidé qu'ils feraient bien ce film.
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Tout ce que je sais, c'est qu'il est sensé y avoir un film Cyborg en tournage d'ici 2020. C'est tout. Je n'ai pas vu de script, mais je pense que l'idée sera plus de s'intéresser à sa famille, et de voir comment il évolue en tant que Cyborg."
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Des propos bien curieux, mais qui confirment en tout cas que Joe Morton n'a pas (encore) reçu de contre-ordre quant à l'avenir du projet Cyborg. Cela étant, si Man of Steel 2 n'est pas en projet dans l'immédiat, on aurait du mal à partager la confiance du Silas Stone civil sur l'horizon 2020 pour un tournage éventuel.
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Source
","07 Aout 2018 - 09:45","07 Aout 2018","07/08/2018","09:45","07 Aou","2018-08-07T09:45:00.000Z",{"_8":1016,"_10":1017,"_12":1018,"_14":1019,"_16":1020,"_18":1019,"_20":-5,"_21":22,"_23":24,"_25":-5,"_26":-5,"_27":1021,"_29":1022,"_31":1023,"_33":1024,"_35":1025,"_37":1026,"_39":1027,"_41":1028,"_43":1029,"_45":366,"_47":367,"_49":368,"_51":98,"_52":174,"_54":175,"_56":97,"_58":98,"_60":1030,"_62":1031,"_64":1032,"_66":1033,"_68":1034,"_70":71,"_72":-5,"_73":1035,"_75":-5},31440,"/31440-Henry_Cavill_affirme_quune_Snyder_Cut_de_Justice_League_ne_changerait_rien","https://assets.comicsblog.fr/31440-Henry_Cavill_affirme_quune_Snyder_Cut_de_Justice_League_ne_changerait_rien","Henry Cavill affirme qu'une Snyder Cut de Justice League ne changerait rien","Henry Cavill affirme qu'une Snyder Cut de Justice ...","https://assets.comicsblog.fr/images/news/crop_Snyder-cut-de-merde1.jpg","https://assets.comicsblog.fr/images/news/crop2_Snyder-cut-de-merde1.jpg","https://assets.comicsblog.fr/images/news/crop3_Snyder-cut-de-merde1.jpg","https://assets.comicsblog.fr/images/news/crop4_Snyder-cut-de-merde1.jpg","https://assets.comicsblog.fr/images/news/crop5_Snyder-cut-de-merde1.jpg","Update : il aura fallu que le Wall Street Journal fasse un article sur le sujet pour que la chose devienne officielle : la Snyder Cut ...","Update : il aura fallu que le Wall Street Journal fasse un article sur le sujet pour que la chose devienne officielle : la Snyder Cut n'existe pas. Et n'a jamais existé.
L'histoire d'une ...","Update : il aura fallu que le Wall Street Journal fasse un article sur le sujet pour que la chose devienne officielle : la Snyder Cut n'existe pas. Et n'a jamais existé.
L'histoire d'une possible cut entièrement de Zack Snyder pour le film ...","
Update : il aura fallu que le Wall Street Journal fasse un article sur le sujet pour que la chose devienne officielle : la Snyder Cut n'existe pas. Et n'a jamais existé.
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L'histoire d'une possible cut entièrement de Zack Snyder pour le film Justice League, qui aura fait les frais d'une production tumultueuse et d'un changement de réalisateur dans ses phases finales, aura entraîné beaucoup d'initiatives plus ou moins recherchées pour voir aboutir le projet du côté de Warner Bros.
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L'idée, entretenue sur le long terme par Zack Snyder et le storyboarder Jay Oliva, est que l'ensemble des plans voulus par le réalisateur aient été tournés et qu'une "Snyder Cut" existe réellement, l'objet étant devenu à moitié mystique au fil des mois, pour faire le beurre des sites US et des fans hardcore, tout en alimentant un débat devenu de plus en plus toxique.
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Que ladite Snyder Cut existe ou non (spoiler :non), c'est l'acteur Henry Cavill, dont le Superman aura bien payé les reshoots de Justice League, qui s'est exprimé sur la question, et surtout de la pertinence d'avoir une telle sortie. "Je ne sais pas si une Snyder Cut existe réellement, donc le seul point de vue que je peux avoir c'est celui du business model, et je ne sais pas quelle différence ça ferait." Il explicite : "il y a des histoires à raconter, qui ont besoin d'être racontées, et il y a des ajustements à faire, mais ça ne fera aucune différence."
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Dans un discours pertinent (mais que les amateurs de théories du complot apprécieront moins), Cavill poursuit cette idée : "j'imagine, oui, que ça pourrait être amusant de voir les changements, mais ça ne changerait rien qui ne me vienne à l'esprit, et ils ne le ressortiraient pas au cinéma, ça ne fera pas des centaines de millions supplémentaires tout d'un coup pour le studio." Au-delà de l'idée d'avoir une "véritable vision d'auteur" pour le travail de Snyder, dont la fanbase ne suffirait sûrement pas à amortir les coûts nécessaires pour ressortir une telle version.
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Enfin, Henry Cavill enterre définitivement le sujet avec une invitation qui, on l'espère trouvera écho quelque part : "ça pourrait être intéressant de voir quelle différence il y aurait, mais je préfèrerai me concentrer sur le futur plutôt que sur ce qui a été fait." Les plans de restructuration de Warner Bros. attestent en l'occurrence de cette envie d'aller de l'avant, avec l'espoir que, prochainement, chacun reparlera de cette histoire de Snyder Cut comme d'une bonne blague qu'on se raconte entre amis.
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Bien que sa performance dans le film Justice League ne lui aura pas fait que du bien (la faute à une sordide histoire de moustache, entre autres), Henry Cavill tient à son rôle de Superman. Alors que nous fêtons cette année les 80 ans d'existence de l'Homme d'Acier, l'acteur a tenu à dévoiler quelques passages pris sur le tournage du film de Zack Snyder, explicitant les modules utilisés pour le faire voler.
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Son équipe des cascades l'accompagnant, c'est sur le thème original de Superman de John Williams qu'Henry Cavill nous montre l'équipement utilisé pour faire croire aux capacités aériennes du super-héros, aussi utile lors de scènes de combats pour aider à la fluidité de ses mouvements.
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???? VIEWER WARNING! FOR ALL THOSE NEW EYES OUT THERE, I SHALL BE DRAWING THE CURTAIN BACK A WEE BIT IN THIS POST. VIEW AT YOUR OWN PERIL ???? If you are still here...let me show you behind the scenes on Justice League! Stunt team magic bringing Supes to life, John Williams and Hans Zimmer raising him to those lofty heights.....and then there's me, who channelling a little bit of Spiderman with my hands.... #Superman #JusticeLeague #SpiderHands
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Une publication partagée par Henry Cavill (@henrycavill) le\r\n23 Juin 2018 à 3 :05 PDT
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Des coulisses de cinéma toujours intéressantes à découvrir, même plusieurs mois après la sortie, alors que certains parient également qu'un Man of Steel 2 pourrait être prochainement annoncé par Warner Bros. La vidéo serait-elle prémonitoire ? Nul ne le sait pour le moment.
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Pendant la promotion de Justice League, DC Films avait placé de nombreuses featurettes consacrées au héros de la célèbre équipe pour les présenter aux nouveaux entrants. Curieusement, le planning n'a pas du être bien tenu puisque ce n'est qu'à travers l'édition blu-ray que nous découvrons celle consacrée au vilain Steppenwolf, avec des mois de retard.
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Ce n'est pas le seul élément que partage cette édition vidéo - mais, toujours pas de cut de l'un ou l'autre de ses deux réalisateurs malgré l'avis ou l'ironie des fans. Cela étant, il est intéressant de voir Dan Didio et Geoff Johns présenter le vilain en catimini, puisque le lien avec Darkseid ou les New Gods détaillé ici en vidéo aura été relativement flouté par le montage final du film.
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Ce qui n'empêchera personne de continuer à se demander si le plan de long terme pour adapter le Fourth World et Apokolips à l'écran reste d'actualité aujourd'hui ou non. Voire le projet de continuer l'univers actuel lui-même, en général.
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On n'aura pas cessé de le répéter, le projet Justice League aura énormément changé au fil de son développement. Après une première version entamée par Zack Snyder, les studios auront demandé au réalisateur d'adoucir son trait grisâtre et désaturé pour l'emplir de joie et de jolis ciels bleus.
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\r\nDe cette première version, ne demeure pas grand chose, sinon quelques photographies, et un concept art de Steppenwolf qui promettait une idée des New Gods bien loin de simples grands humains gris. Aujourd'hui, le concept artist Christian Lorenz Scheurer montre ce à quoi aurait ressemblé le combat final dans d'autres mains ou d'autres orientations créatives.
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\r\nIl en ressort un résultat bien plus gris et chaotique que le terraforming sous acides proposé dans le montage final, peut-être même une idée de ce qu'aurait pu devenir la planète Apokolips entre les mains de Snyder. Quoi qu'il manque ici le brûlant soleil de la scène Knightmare de Batman V Superman.
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S'il fallait retenir quelques qualités au film Justice League de Zack Snyder et Joss Whedon, la séquence de flashback sur l'histoire de Steppenwolf y figure assurément. Epique, elle aura surtout été l'occasion pour Warner Bros. de teaser la richesse et le potentiel de son univers cinématographique DC, avec un caméo d'un Green Lantern pour son côté cosmique - et de Zeus ou du sorcier Shazam pour l'aspect magique.
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C'est un concept art inédit de Justice League qui fait surface sur la toile aujourd'hui, et nous donne le meilleur aperçu à ce jour du Green Lantern que l'on voit survoler le champ de bataille. Pour le lien avec le support papier, il s'agit de Yalan Gur, un Lantern en activité dans le secteur 2814 (qui comprend la Terre) au 10e siècle de notre ère. Pour l'anecdote, le personnage a été créé dans les années 1990 pour faire un lien avec le Green Lantern du Golden Age et expliciter notamment pourquoi ce dernier était sensible au bois.
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Le rendu du concept art permet donc de voir la ressemblance avec sa version comics, l'image étant tirée des fichiers d'une application mobile de Warner Bros consacrée à leurs films (WB Movies All Access App).
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Justice League est disponible depuis mercredi en Blu-Ray et DVD.
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Bien qu'il soit sorti depuis des mois (et cette semaine en Blu-Ray), le film Justice League est loin d'avoir dévoilé tous ses secrets de tournage, et une importante salve de photos behind the scenes s'offre aujourd'hui à nous.
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On retrouve donc l'ensemble du cast, en costume ou non, sur les plateaux des studios de Warner Bros, avec les fonds verts en vigueur, et des prises de scènes que ceux qui ont vu le film n'auront aucun mal à reconnaître. Au delà de quelques mises en scène sympathiques, les photos en apprennent aussi sur les conditions techniques du tournage, ce que les amateurs de cinéma ne manqueront pas d'apprécier. D'aucun remarqueront l'absence de moustache d'Henry Cavill également, qui indique à quel moment ses photos ont été prises.
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Justice League est désormais disponible en Blu-Ray et DVD.
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Après avoir fini sa course au box-office bon dernier de l'univers DC Films, Justice League s'offre une seconde vie dès cette semaine avec la sortie par chez nous de son Blu-Ray et DVD. Pour ceux qui n'ont pas découvert le film de Zack Snyder et Joss Whedon, nous vous proposons un nouvel extrait du making-of centré sur le personnage d'Aquaman.
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On retrouve donc le Arthur Curry de DC Films, interprété par Jason Momoa, et que l'on retrouvera à la fin d'année dans son premier film solo - de James Wan. Comme le précédent extrait dédié à Wonder Woman, on alterne donc entre prises sur le tournage (avec Snyder, haha), interventions de l'acteur concerné ou de Geoff Johns, qui a certainement contribué à la popularité actuelle du personnage.
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Justice League est de sortie en Blu-Ray ce mercredi 21 mars.
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Zack Snyder a décidément tourné la page de Justice League. Le metteur en scène débarqué du projet par quelques producteurs avides et mal intentionnés continue de partager son album de photos souvenirs d'un film qu'il n'aura, en définitive, qu'à peine réalisé.
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On en avait déjà vu quelques unes, et voici venir une nouvelle image en noir et blanc d'une scène absente du montage final de Justice League. Rien de très exaltant, on découvre simplement l'équipe charger le corps de Superman dans une voiture, ce qui confirme d'ailleurs que le plan "résurrection" était prévu au départ et contredit toujours aujourd'hui la fin de Batman V Superman.
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On attendra de voir quelles orientations prendra la carrière de Zack Snyder après ce douloureux passage - et pourquoi pas un troisième film 300 où le metteur en scène retrouverait son Miller de coeur maintenant qu'il existe un nouveau matériel à adapter ?
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A une bonne semaine de sa venue en Blu-Ray, le film Justice League continue de proposer quelques contenus vidéo inédits, et notamment un extrait du making-of qui fera partie de ses quelques bonus (dont beaucoup attendaient plus que quelques scènes coupées sur le retour de Superman).
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Une vidéo centrée sur le personnage de Wonder Woman, mis en avant dans le film en toute logique après le succès de son film solo à l'été 2017. On retrouve Gal Gadot qui explique la place du personnage au sein de l'équipe, avec quelques prises de tournage en présence de Zack Snyder - mais pas de Whedon, malgré une séquence prise sur l'un des reshoots du film.
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Justice League sera à retrouver le 21 mars prochain en Blu-Ray et DVD.
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Avec sa sortie la semaine prochaine en Blu-Ray et sa disponibilité au format numérique, les fans ont dû se faire une raison : il n'y aura pas de "Snyder Cut" du film Justice League, sorti en fin d'année dernière et véritable déception pour un grand nombre de fans - comme pour Warner Bros., forcé de corriger le tir depuis.
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Qu'à cela ne tienne, puisque le réalisateur remue légèrement le couteau dans la plaie en mettant en ligne quelques clichés en noir et blanc qui nous montrent quelques instants volés du tournage de Justice League, et notamment de scènes que nous n'avons pas retrouvé dans le film.
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On y retrouve Arthur Curry (Jason Momoa) l'air pensif à l'arrière d'un petit camion ; Lois Lane (Amy Adams) et Martha Kent (Diane Lane) dans une discussion qu'on imagine peu joyeuse (c'est l'absence de couleurs qui veut ça). Plus intéressant en revanche, ce cliché de Barry Allen (Ezra Miller) avec un t-shirt "Black Freighter", clin d'oeil à Watchmen évident, et cette photo de Kiersey Clemons, Iris West complètement effacée du montage - les deux dernières photos étant certainement prises pour la scène du sauvetage de cette dernière par Barry, dont certains footages avaient été aperçus sur les internets.
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Justice League sera disponible en Blu-Ray dès le 21 mars prochain.
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Ce n'est plus une surprise pour personne, le film Justice League sorti l'automne dernier diffère en de nombreux points de la vision initiale que Zack Snyder avait imaginé. Au programme de nombreux éléments manquants, une véritable présence de Darkseid qui avait d'ailleurs été confirmée par Kevin Smith, qui avait visiblement droit à un aperçu.
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La présence de Darkseid est à nouveau appuyée via la mise en ligne d'un storyboard de Zack Snyder (dont l'origine a été confirmée), pour une scène qui n'aura finalement pas vu le jour. D'après ce qui est décrit, c'est en manipulant une Mother Box que Cyborg a une vision, à la fois de Darkseid sur son trône, puis du monde dépeint dans la vision Knightmare de Batman v Superman.
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Un autre témoin à ajouter à titre posthume au film Justice League qui n'a pas été, et qui ne sera probablement jamais. Le film reste malgré tout à retrouver en Blu-Ray et DVD le 21 mars prochain.
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Enfant bâtard de Zack Snyder, Joss Whedon et les producteurs de Warner, le film Justice League était à l'origine un projet de Zack Snyder avant qu'on ne le lui retire "gentiment" des mains.
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Mais il n'en reste pas moins que des passages du film sont totalement imprégnés de la patte du réalisateur, et vous pouvez aujourd'hui le regarder en train de diriger la scène du braquage interrompu par Wonder Woman.
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Justice League reviendra en Blu-Ray et DVD le 21 mars prochain.
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La sortie du Blu-Ray de Justice League est plus qu'imminente, mais à l'heure du web, le principal argument de vente est déjà en ligne - et quasi intégralement.
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En effet, nous savions déjà que les uniques scènes coupées du Blu-Ray se concentreront sur le "retour de Superman" ; le week-end passé nous a déjà apporté un premier aperçu, dans lequel Henry Cavill errait dans son vaisseau Kryptonien, permettant un passage éclair du costume noir de l'Homme d'Acier, qui disparaissait très vite, comme une carotte tendue de fan service qui ne sera jamais remise.
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Dans deux nouvelles scènes coupées mises en ligne (et de qualité vidéo médiocre), on poursuit donc cette exploration du retour de Superman, dans une scène qui fait directement suite à celle mentionnée auparavant - où l'on retrouve l'imagerie christique accordée au personnage d'Henry Cavill tel que Snyder l'avait développée (avant de se faire licencier ?).
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They really didn’t need to cut this scene it would of gave more for #Superman ???? #JUSTICELEAGUE pic.twitter.com/s2D3R3uSYF
— Silver Robin (@Hgaming1998) 13 février 2018
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Dans la seconde, c'est Superman qui se présente à Alfred (Jeremy Irons), dans un extrait de scène qui avait fait beaucoup parler dans l'une des bande-annonces. Pour au final disparaître. Et compte tenu de ladite scène, mis à part la volonté de Tsujihara de réduire le film Justice League à moins de deux heures de long, on a du mal à comprendre ce qui lui a valu son éviction du cut final.
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Justice League sera disponible en Blu-Ray et DVD le 21 mars prochain.
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Sur le départ, le journaliste Josh L.Dickey, qui est connu pour avoir écrit sur Variety et Mashable - deux sources plutôt très fiables - annonce en effet, mais à demi-mots, que Zack Snyder et sa productrice de compagne Deborah Snyder auraient été poussés vers la sortie du DCEU bien avant le décès de la jeune femme.
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L'article du bonhomme, qui date de l'année dernière, tournait un peu autour du pot, mais puisqu'il quitte bientôt le milieu du journalisme hollywoodien, Dickey s'est permis d'annoncer beaucoup plus clairement sur Twitter que Zack Snyder avait été viré du DCEU il y a plus d'un an de cela. L'annonce est colossale, puisqu'elle se mélange à une question déontologique assez troublante, en plus de remettre en cause ce que l'on sait du départ des Snyder.
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D'après l'article de l'époque, Warner Bros aurait fini par craindre la direction artistique maintes fois débattue des Snyder sur l'univers DC. Mais surtout, le studio se serait montré toujours plus inquiet des budgets non-tenus par le duo. Ajoutez à cela un Wonder Woman qui avait respecté ses moyens tout en proposant une version plus colorée et lumineuse de l'univers aux deux lettres, et vous obtenez la goutte d'eau qui aurait fait déborder le vase.
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Un déroulé plutôt plausible si on se souvient de la distance qu'avait pris chaque mois les pontes (dont le scénariste de comics Geoff Johns) du DCEU et ses acteurs avec Zack Snyder, mais il faut avouer que le cynisme ambiant a de quoi donner la nausée. Warner Bros et le couple Snyder auraient-ils utilisé leur tragédie familiale comme une porte de sortie ? L'idée est à vomir et c'est à cette étape des faits qu'on a du mal à recoller les morceaux.
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Quoi qu'il en soit, l'impact des Snyder sur le DCEU est voué à se minimiser. Nous n'avons toujours pas de nouvelles d'un nouveau cut pour Justice League et les déclarations du couple allaient dans le sens d'un éloignement avec l'univers DC. Officiellement, ils seront encore crédités à la production d'Aquaman, Suicide Squad 2 et The Flash et Toby Emmerich, le patron de Warner Bros, les déclare toujours très proches du studio.
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Mais dans les faits, cette sombre affaire et la tragédie vécue par la famille Snyder ont visiblement tendance à les éloigner de Warner Bros. L'entente entre les deux parties sera à trancher lorsque le réalisateur et la productrice annonceront leur prochain projet, qui pourrait changer de studio. D'ici-là, on restera très prudents sur cette affaire, même si toutes les annonces récentes du DCEU s'éloignent radicalement des idées des Snyder.
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Since I'm shifting into DGAF mode, here's a hot one for ya: Zack Snyder was fired from the DCEU just over 1 year ago. Couldn't write it ~quite~ that way at the time, but was able to tapdance around it [clumsy/oblique headline not mine] https://t.co/7cht70rCaG
— Josh L. Dickey (@JLDlite) 10 février 2018
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On l'avait appris, pas de Darkseid ou autre fantaisie au programme des scènes coupées du blu-ray de Justice League. La galette devrait avant tout se concentrer sur le retour de Superman, et c'est par le biais des internets que nous découvrons en effet une scène retirée du montage final, en hommage à la découverte du costume de Clark dans Man of Steel il y a cinq petites années.
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\r\nPour mémoire, aucune information officielle n'a validé la thèse d'une version longue pour le moment - et on comprendra que chez Warner, l'urgence est pour le moment à la restructuration et à essayer discrètement de mettre la poussière Justice League sous le tapis.
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\r\nOn restera donc avec l'idée en tête que ce film aura en partie gâché les espoirs de ceux qui attendaient une adaptation fidèle de Death of Superman, ou du Dark Knight Returns d'ailleurs. Ne reste ici qu'une bribe, lointain écho d'un fan qui espérait placer un easter egg discret arraché de ses mains par la magie de producteurs qui, décidément, n'étaient pas prêts à voir le montage enrichi de la moindre minute superflue.
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Attendu par tous (ou par certains), le blu-ray de Justice League aura un peu de matière en terme de scènes coupées pour intriguer les quelques utopistes espérant trouver en cette édition domestique la sincérité ou le projet initial que Zack Snyder espérait probablement mettre dans son film, avant les retouches d'usage.
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\r\nAprès s'être présenté en images, l'édition blu-ray se pare d'une bande annonce (oui), qui annonce dans ses dernières secondes un élément que différents descriptifs expliquent avoir coupé du film, où le Kryptonien se pare de nouvelles couleurs plus optimistes avec le costume présenté dans le métrage.
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Ce passage renvoie à la liste des bonus qui annonce sous l'intitulé "The Return of Superman" un ensemble de scènes coupées (le nombre n'est pas indiqué), certainement regroupées ensemble pour détailler une partie du film. Parmi les autres bonus, des commentaires et autres featurettes, mais pas d'autre scènes inédites.
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\r\nC'est fou. C'est incroyable, follement utile, et admettons le, la perspective de cette scène indispensable aurait certainement fait balancer notre coeur vers un avis plus enthousiaste pour cet honnête production, digne des grands films de notre medium préféré. Sortie du blu-ray le 21 mars.
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Non sans un certain sens de l'humour, le marketing de Warner a cru bon de préciser, vignette à l'appui, que le Blu-Ray du film Justice League contiendrait "une scène bonus non vue au cinéma".
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Alors que beaucoup aimeraient voir un cut différent de celui diffusé l'automne dernier dans les salles obscures (certains ayant milité pour cut intégral de Zack Snyder), on ne peut réagir à cet effort promotionnel qu'avec ironie. D'une part, car le principe même de scène coupée fait partie généralement des bonus d'à-peu-près tous les films qui sortent en Blu-Ray et le voir utilisé comme plus-value dans ce cas particulier a quelque chose de bien amer. Et d'autre part, quand on imagine la quantité de scènes qui ont dû être enlevées du film (on rappelle que Snyder avait proposé un cut de 2h50), faire valoir UNE scène "bonus" comme argument de vente tient d'une façon de faire qu'on a vraiment du mal à comprendre.
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Bien entendu, d'ici l'annonce officielle de Warner et la liste des contenus supplémentaires, il n'est pas impossible que d'autres "scènes bonus" (ou coupée, whatever) se cachent ; n'oublions pas qu'une version longue pourrait être au programme si on en croyait un curieux listing Amazon il y a peu.
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Justice League sortira en Blu-Ray le 21 mars 2018.
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Alors que le gimmick des extended cut chez les récents films DC est devenu source de railleries, la question s'est posée très sérieusement avec Justice League, le film de Zack Snyder ayant subi de très lourds remaniements au cours de sa post-production, et notamment avec le passage de flambeau à Joss Whedon pour la finaliser.
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Et s'il semble difficile d'imaginer une "Snyder Cut" puisqu'une partie de ses scènes n'ont pas été finalisées, une version étendue de Justice League pourrait malgré tout voir le jour pour la sortie en Blu-Ray. En effet, la version allemande du site Amazon liste sur l'un des Blu-Ray de Justice League une durée de 135 minutes, soit un quart d'heure de plus que la version sortie au cinéma.
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Dans l'hypothèse où il ne s'agit pas d'une simple erreur de la part du site, une version rallongée de Justice League pourra donc offrir quelques scènes supplémentaires (ou des scènes déjà existantes rallongées), plutôt à la manière de Suicide Squad qu'un véritable remaniement comme dans Batman v Superman. A noter qu'une rumeur ces derniers mois faisait état d'une possible "Extended Cut" qui ramènerait encore plus de plans/scènes de Whedon ; on attendra la sortie des Blu-Ray en mars prochain pour statuer du tout.
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Bien qu'il soit toujours diffusé dans quelques salles obscures, le parcours de Justice League aura tôt fait d'aller se poursuivre dans les foyers individuels puisqu'une première date de diffusion numérique a été rendue accessible par iTunes.
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Ainsi le récent film de Zack Snyder (mais pas tellement) sera proposé en téléchargement légal dès le 30 janvier prochain, soit à peine plus de deux mois après sa sortie au cinéma. Dans le même temps, de plus en plus d'images tirées de travaux de pré-production ou du tournage continuent d'affluer sur les internets, témoignant comme s'il y en avait encore besoin des nombreuses modifications que le film a eu lieu au cours de son tournage compliqué.
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On y retrouve des photos de plans appartenant visiblement à des scènes qui ont été écourtées (la première bataille contre Steppenwolf), remaniées (la prise d'otage, la résurrection de Superman), des plans d'équipe inédits, ainsi qu'un nombre important de concept-arts, avec à nouveau ce Steppenwolf bien plus organique (et terrifiant) qui a été effacé au profit du Ciaran Hinds option CGI, ou les rendus des anciens dieux tels que Zeus, Ares ou Artemis. Des images qui ornent à titre posthume le travail réalisé en amont des ingérences de Warner Bros., alors que pour sa sortie numérique, il ne semble pas qu'une version longue (ou director's cut) ne soit prévue.
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L'artiste Jerad S. Marantz aura participé à la conception de travaux préliminaires sur le film Justice League de Snyder/Whedon. Quelques semaines après la sortie (et une période difficile dans les salles) ce travail se retrouve sur internet pour la curiosité des fans.
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On y retrouve un bestiaire plus impressionnant, en particulier sur Steppenwolf. Rendu plus humain que le monstre présenté dans Batman V Superman : Dawn of Justice, le New God doublé par Ciaràn Hinds aurait pu se présenter sous des traits plus simiesques, voire plus Gigeriens, dans une forme qui n'aura en définitive pas été retenue.
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Dans le reste de ses travaux, on retrouve plusieurs approches sur les Para-Demons, ainsi que ses travaux avec Michael Wilkinson sur Batman et Cyborg, qui auront, eux, été retenus dans le métrage final.
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Early #steppenwolf #conceptart for #justiceleague done with #costumedesigner @michaelwilkinson Some of the Concept art can be seen in #theartofjusticeleague book. It was really fun doing the early exploration. There were a lot of talented artists on this project. Some of my favorite work was done by artist and production designer @ptatopoulos . Ive been a huge fan of his work and it was an honor working on the same project.
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A post shared by jsmarantz (@jsmarantz) on\r\nDec 24, 2017 at 12:35pm PST
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Plus d'un mois après sa sortie, peut-être n'avez vous pas pris le temps d'aller voir Justice League (et ce n'est clairement pas aujourd'hui ou demain que vous le ferez). Mais si la curiosité de voir comment les scènes sous-marines impliquant Aquaman (Jason Momoa) et Mera (Amber Heard) sont rendues, alors cette vidéo tout juste mise en ligne sera pour vous.
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On y retrouve donc nos deux héros en train de tenter de protéger leur Mother Box contre l'assaut de Steppenwolf (Ciaran Hinds) et ses paradémons. De quoi se faire une idée de l'univers aquatique chez DC Films, bien que James Wan ait déjà affirmé vouloir s'éloigner de certains partis pris du film de Zack Snyder.
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Battleground: Atlantis! #JusticeLeague pic.twitter.com/JJ2DW3f8Nu
— The Aquaman Shrine (@AquamanShrine) 22 décembre 2017
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Justice League est encore diffusé dans quelques salles françaises, et Aquaman arrivera d'ici une bonne année, en décembre 2018.
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Si vous ne vous êtes toujours pas décidé à aller voir Justice League au cinéma ou non, alors cette vidéo fraîchement mise en ligne pourra mettre un point décisif à votre décision.
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Alors que Justice League doit sortir en version numérique en Corée d'ici le 19 décembre, les trois premières minutes du film de Zack Snyder ont été mises à disposition de tous. On retrouve donc ce Henry Cavill avec ses lèvres refaites avant d'embrayer sur le début de la scène de Batman sur les toits de Gotham.
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Justice League est encore dans les salles de cinéma, si vous voulez aider à faire grimper son chiffre au box-office.
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A présent que Justice League est sorti et a été présenté sous sa version "on est Warner et on sait pas trop ce qu'on fait", quelques voix s'élèvent pour détailler des scènes qui ont été retirées du montage final, à l'instar de celles non achevées qui avaient fuité en ligne.
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Au micro pour son podcast, Kevin Smith a confirmé ce dont tout le monde se doutait depuis la fin de Batman v Superman. A savoir, que Darkseid était prévu pour Justice League, ne serait-ce qu'en caméo. Selon les propos de Kevin Smith, un cut proposé (peut-être celui de 3h de Zack Snyder proposé en début d'année ?) contenait une séquence dans laquelle Superman deviendrait méchant et Darkseid apparaîtrait.
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"Superman rejoint le reste de l'équipe pour affronter Steppenwolf. Mais à un moment Steppenwolf essaie de corrompre Superman pour qu'il rejoigne son armée. Ca m'a énervé, on voit Darkseid pour la première fois dans la vision de Superman avec des flash du monde Knightmare vu dans Batman v Superman. Au final, Superman sort de sa vision et assène le coup final à Steppenwolf".
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D'autres voix se sont élevées pour soutenir ce fait, et rapporter que les effets spéciaux de Darkseid n'étaient pas achevés, signe que son cut n'a pas eu lieu à la dernière minute, mais sûrement une fois que Whedon a repris les commandes - et que l'idée d'un Justice League part. 2 a été mise de côté.
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Justice League est toujours diffusé dans nos salles de cinéma.
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Alors que Justice League a eu le plus faible démarrage au box office pour un film du DCEU et qu'il a peiné à franchir la barre des 500 millions de dollars, les résultats au box office de son 3eme week-end d'exploitation laissent entrevoir un futur de moins en moins brillant. Un comble pour le film censé ramener espoir et optimisme.
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Les analystes américains prédisent en effet que le dernier né de Warner ne devrait pas dépasser le score réalisé en 2013 par Man of Steel. En cause, une chute de fréquentation enregistrée de 60% sur ce week-end, qui fait atteindre à Justice League 197 M$ sur le sol américain ; Man of Steel ayant rapporté 291 M$ aux US, on voit mal Batman et ses copains engranger encore 100 M$ alors que les mastodontes de fin d'année (Star Wars, vous connaissez ?) arrivent à grand pas. En tout état de cause, les prédictions visent un score domestique de 240 M$.
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\t• Revoir : Podcast #187 : Justice League (en vidéo)
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Le constat est un peu moins amer sur l'international puisque Justice League a engrangé 370 M$ contre les 377 M$ de Man of Steel. La course aux chiffres devrait donc être gagnée de ce côté, mais en comptant les recettes totales, Justice League est à présent à 567 M$. Là aussi, les analystes prédisent que le film n'atteindra pas les 668 M$ engendré par l'Homme d'Acier seul. Un constat qui, s'il venait à se réaliser - et on sera certainement fixé à la fin du week-end prochain - devrait amener, on l'espère, à changer quelques têtes chez Warner mais aussi leur façon d'opérer sur l'univers DC Films.
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Si vous voulez manifester votre soutien à Justice League, le film est encore dans les salles françaises.
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