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Il y a certains auteurs et artistes avec lesquels on a le plaisir d’avoir une relation de confiance, qui laisse la porte ouvertes à de longues discussions très franches, où la vanne côtoie des moments on ne peut plus sérieux. En 2019, nous avions eu le plaisir de réaliser une interview de ce genre, longue de 2h30, en compagnie du scénariste Joshua Dysart, auteur on ne peut plus talentueux et engagé. Six ans plus tard, bien des choses se sont passées, mais une est restée : l’envie de discuter. Aussi est-on on ne peut plus fier de vous proposer aujourd'hui une nouvelle interview d'anthologie !

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Joshua Dysart et Alberto Ponticelli étaient en effet invités par Bliss Editions en ce début d’année, pour le FIBD, afin d’accueillir la parution en France du très bon L’Île aux Orcs. C’est donc avec nos micros que nous nous sommes livrés à un exercice d’entretien fleuve, avec plus d’une heure en tête à tête avec Dysart pour évoquer tout ce qu’il a fait depuis la fin des années Valiant et ses débuts à Bad Idea, puis à trois avec Alberto pour parler spécifiquement de leur travail sur L’Île aux Orcs. Attention : la dernière partie de l'interview se concentre sur la fin du récit et le spoile complètement. Soyez prévenus (il y a une balise dans l'article). Et si vous souhaitez découvrir cet entretien bien plus épique à l'écoute et que vous n'avez pas peur de l'anglais, la version podcast via First Print est aussi disponible.

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Nous remercions chaleureusement Clément Boitrelle qui s'est occupé de la traduction et retranscription de l'interview.

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• Un propos politique frontal\r
• Le casting secondaire séduisant\r
• Une vraie remise en question chez Marvel Studios\r
• Le statut d'exception de Daredevil\r
• Charlie Cox et Vincent D'Onofrio","daredevil-born-again-critique1.jpg","https://assets.comicsblog.fr/images/news/crop_daredevil-born-again-critique1.jpg","https://assets.comicsblog.fr/images/news/crop2_daredevil-born-again-critique1.jpg","https://assets.comicsblog.fr/images/news/crop3_daredevil-born-again-critique1.jpg","https://assets.comicsblog.fr/images/news/crop4_daredevil-born-again-critique1.jpg","https://assets.comicsblog.fr/images/news/crop5_daredevil-born-again-critique1.jpg","Si l'on voulait appliquer un genre de parabole curieuse, en considérant que les super-héros sont des gosses dans une salle de classe et ...","Si l'on voulait appliquer un genre de parabole curieuse, en considérant que les super-héros sont des gosses dans une salle de classe et que l'éditeur ou le studio représentent tous deux leur ...","Si l'on voulait appliquer un genre de parabole curieuse, en considérant que les super-héros sont des gosses dans une salle de classe et que l'éditeur ou le studio représentent tous deux leur enseignant, leur formateur, celui qui doit se charger ...","

Si l'on voulait appliquer un genre de parabole curieuse, en considérant que les super-héros sont des gosses dans une salle de classe et que l'éditeur ou le studio représentent tous deux leur enseignant, leur formateur, celui qui doit se charger de l'avenir, alors on pourrait facilement identifier les chouchous du prof' sans trop de difficultés. Les têtes de classe, les délégués. Celles et ceux dont les parents savent qu'ils n'ont pas trop à se faire de souci : en cours, ça bosse, et même si on pourra toujours pointer du doigt une casserole ou deux sur le carnet scolaire, personne ne va réellement s'inquiéter de les voir dégringoler vers l'échec quand approche la date des examens. Chez DC Comics, on a Batman. Et chez Marvel, on a Daredevil.

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Et même sans avoir besoin de rentrer dans le jeu des comparaisons entre ces célèbres deux têtes cornues de l'imaginaire des super-héros, fédérées par une même figure paternelle (avec un chapeau et une dégaine de provocateur) et une période faste de grande réinvention survenue à la même période, les faits sont là. Capables d'agglomérer certains des plus grands talents de l'industrie des comics, Batman comme Daredevil ont été à l'origine de plusieurs révolutions dans la chronologie de la BD aux Etats-Unis. Lorsqu'il a fallu repenser les codes de fiction au moment du Bronze Age, Daredevil était déjà là. Lorsqu'il a fallu lancer Marvel Knights pour offrir une perspective plus adulte et autonome à certains personnages du catalogue local, Daredvil était encore là. Et lorsqu'il a fallu considérer la perspective de remettre en question ses propres présupposés en amont de la période Marvel Now!, Daredevil était toujours, toujours, toujours là. Définition alpha de ce que les médias spécialisés aiment qualifier de "joyau de la couronne", le personnage profite d'une certaine protection au sein de son appareil productif.

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Et il est presque amusant, pour les fans de comics, de voir que cette protection s'applique aussi à l'échelle des adaptation. En mettant de côté le tristement célèbre film de Mark Steven Johnson, les faits sont là : Daredevil était encore la meilleure série du pôle des productions Marvel Television sur Netflix jusqu'à sa conclusion, malgré quelques petites baisses de forme occasionnelles, en comparaison de ses cousines du coin. Chez Marvel Studios (ou "Marvel Television 2.0"), le bilan est le même. Si Kevin Feige s'était posé la question de relancer le héros, en reprenant sa routine de feuilletons lancés sans capitainerie autonome, avant la grève des scénaristes et des comédiens... ce sera bien la série Daredevil : Born Again qui signera sans le vouloir l'amorce d'une prise de conscience générale en interne autour de cette problématique des points de vue. Au moment de dresser un bilan de ce qui avait d'ores et déjà tourné par la première équipe en charge de cette production, Feige et son nouveau bras droit, Brad Winderbaum, en seront arrivés à la même conclusion : il était possible de faire mieux.

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Devil's Advocate

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Cette prise de conscience participera à la légende globale autour de Daredevil, un héros pour lequel on consent un degré d'effort supplémentaire, en comprenant certainement que cette propriété intellectuelle reste trop importante pour être traitée avec la paresse habituelle des adaptations de comics ordinaires. Un nouveau commandant a donc été nommé aux machines, Dario Scardapane, vétéran de la période des séries Netflix passé par la série Punisher, et trois nouveaux épisodes ont été commandés pour muscler cette première saison. De la même façon, de nombreuses séquences, de nombreuses nouvelles scènes ont été tournées dans l'idée de reprendre le montage des six épisodes tournés précédemment. Le résultat de ce travail de chirurgie a été diffusé lors de ces quelques dernières semaine sur la plateforme Disney+, et se pose alors la question fatidique, obligatoire : d'accord, c'est mieux. Mais est-ce que c'est bien ?

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La série Daredevil : Born Again reprend globalement là où Netflix s'était arrêté. Wilson Fisk a dû quitter la ville par peur de devoir renoncer à son mariage. Matt Murdock, Franklin Nelson et Karen Page ont poursuivi leurs activités d'avocats vengeurs au service des laissés pour compte de la ville de New York.

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Mais au moment où cette petite famille recomposée semble avoir trouvé une forme d'équilibre, l'impensable se produit : Bullseye déboule, assassine Foggy, et lorsque Daredevil manque finalement de tuer le super-vilain par vengeance, notre héros comprend qu'il n'est plus capable de porter le masque et de revendiquer cet avatar de justice sans l'appui et le soutien de son meilleur ami de toujours. Une année plus tard, le Kingpin est de retour et se présente à la Mairie de New York, une élection qu'il remporte facilement. Matt Murdock est redevenu avocat et entame même une nouvelle romance inattendue. Karen n'est plus là. Vanessa Fisk ne ressent même proximité avec son époux depuis que celui-ci a décidé de renoncer à ses activités criminelles. Les justiciers urbains se multiplient. L'orage gronde. Bienvenue dans Born Again.

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D'entrée de jeu, on remarque dans les interstices les bourgeons d'un discours social sur ce nouvel état des lieux. La série assume de donner la parole aux habitants de New York sous la forme d'un documentaire sous la forme d'un micro-trottoir, pour saisir l'esprit du peuple, la position de l'électorat sur la politique moderne, le sentiment d'insécurité... ou la gentrification du quartier de Hell's Kitchen, également évoquée. D'ailleurs, Matt Murdock a abandonné son ancien quartier au profit d'une intrigue qui s'étend plus généralement à toute la ville de New York. Ce n'est pas un accident : dans le présent, Hell's Kitchen a considérablement évolué et ne cadre plus vraiment avec la réalité sociale décrite par Frank Miller au moment de son propre Born Again dans les années quatre-vingt. En définitive, la série regarde plutôt du côté des volumes de Charles Soule et Chip Zdarsky en poussant la comparaison entre l'élection de Wilson Fisk et celle de Donald Trump, pour dénoncer cette prise de pouvoir des autoritaristes et des populistes corrompus.

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Une parabole qui passe par toute une série de détails plus ou moins subtils. Certaines déclarations sont citées dans le texte, la campagne électorale reprend les casquettes rouges des MAGA (troquées contre des casquettes bleues floquées du logo "Fisk Can Fix It"), la politique du spectacle, le soutien adressé aux policiers répressifs, l'instauration d'une autorité plus violente, etc. Des idées qui étaient déjà présentes à l'époque de l'histoire Mayor Fisk (2017) en comics, globalement pensée comme le miroir de la première élection de Donald Trump aux Etats-Unis. Les premiers épisodes installent cette impression de parabole gênante, presque suffocante, vis-à-vis de la réalité politique moderne des démocraties occidentales. Dans ce contexte, on comprend que Matt Murdock sert d'avatar direct aux réactions engendrées par ce genre d'élections : si le personnage commence par accorder le bénéfice du doute, il réalise rapidement que la situation devient de plus en plus préoccupante, au point de s'engager dans une action militante individuelle.

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Tout l'argument de cette première saison passe par une lente déconstruction des certitudes du héros suite à cet événement, en embarquant d'autres discours en chemin. Si Matt Murdock est généralement présenté comme un avocat vertueux, porté par une foi inviolable dans le bon fonctionnement du système et des institutions, celui-ci réalise en cours de route que quelque chose ne marche plus dans cet impeccable système de valeurs. L'avocat réalise que la justice est plus sévère en fonction des profils, et qu'il n'est pas capable d'aider celles et ceux qui en auraient besoin en utilisant la loi comme seul rempart concret. Et puis, celui-ci va se frotter à la problématique de la violence policière et de l'impunité des agents de la force publique, un sujet qui représente une énorme part de cette première saison. En l'occurrence, Marvel Television reprend à son compte une donnée du monde réel : les policiers qui s'emparent du symbole du Punisher, devenu le sigle d'une adhésion volontaire aux principes d'un certaine idéologie, pour la pratique répressive de la force, mais aussi pour s'affilier aux convictions de plusieurs mouvements d'extrême-droite aux Etats-Unis. En définitive, Murdock va rapidement comprendre que quelque chose s'est rompu.

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Incapable de croire dans cette nouvelle version du "système", le héros va devoir endosser le costume et le masque pour redevenir celui qu'il était autrefois et opérer à nouveau en dehors de la loi. De ce point de vue, Daredevil : Born Again est certainement la série la plus politique de Marvel Studios. Ou tout du moins, la plus frontale : celle qui ne s'embarrasse pas d'une allégorie pour pointer du doigt les sujets qu'elle évoque. Et sur les conclusions que le héros va tirer de cette évocation de données empruntées au monde réel, il s'agit même certainement de la production la plus radicale du groupe, tous formats confondus, aux côtés de la série animée X-Men '97. Avec une bonne tête d'avance. C'est un reproche que l'on a souvent pu faire aux aventures des justiciers sous la présidence de Kevin Feige : chez Marvel Studios, on peut caresser l'idée d'une action militante, on peut évoquer l'existence de problèmes réels, mais il est généralement important de boucler sur une bonne note qui ne chamboule pas les convictions fondamentales.

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Pour prendre l'exemple le plus évident : dans le film de Ryan Coogler, si le Black Panther partage une partie des convictions de Killmonger sur le racisme organisé, sur la façon dont le Wakanda a toujours refusé de venir en aide aux autres nations de l'Afrique pour profiter égoïstement du Vibranium, sans partager son savoir avec le reste du monde... il faudra tout de même que le spectateur sorte de la salle en comprenant qui est le gentil, et qui est le méchant. De la même façon, la série The Falcon & the Winter Soldier avait opté pour une solution du même genre : des adversaires avec des convictions politiques louables... mais que l'on doit nécessairement renvoyer au statut de terroristes pour éviter de brouiller les frontières conventionnelles du bien et du mal. Et c'est cette envie de ménager la chèvre et le chou, de tâtonner sur un discours social potentiellement intéressant, avant de laisser au public le constat d'un propos extrêmement modéré, extrêmement manichéen, que l'ont pointe généralement du doigt comme une limite concrète et manifeste dans le mode opératoire de Kevin Feige. Surtout face à un monde politique qui bouge de plus en plus vite et dans des directions de moins en moins attendues.

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En l'occurrence, voir un groupe de cette taille autoriser une telle réflexion, que l'on partage ou non les convictions développées par les scénaristes, assure d'un premier bilan évident : Marvel Television s'est enfin affranchi de certaines de ces limites. On peut critiquer la méthode, la structure, ou même terminer rapidement la comparaison avec le monde réel (Fisk ne ressemble pas réellement à Trump, et si les scénaristes ont visiblement envie de le castrer, l'idée qui sous-tend la série passe surtout par l'envie de rendre aux deux antagonistes leur part de noirceur comme une réflexion sur la sauvagerie inhérente aux humains en période de crise) mais pour parler exclusivement de production, de ce que l'on s'autorise lorsque l'on travaille chez Disney, le bilan reste intéressant au sein du modèle MCU. De ce point de vue, la série passe pour suffisamment courageuse pour mériter un coup d'œil, en tant que feuilleton développé par un conglomérat généralement plus timide. Et cette perspective s'applique dans le fond et la forme : Born Again est aussi la première série qui s'assume sur la violence graphique et verbale, même s'il reste encore quelques kilomètres d'escalade avant de pouvoir enfin caresser les sommets du genre.

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Le Diable est dans les Détails

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Difficile de savoir avec précision ce qui était déjà là au départ, avant la reprise de la série par les équipes de Dario Scardapane, et ce qui a été rajouté ensuite. La consigne qui avait été donnée au scénariste se résume apparemment en des termes très simples : il fallait que Daredevil : Born Again soit plus adulte et plus violente. En l'occurrence, la série aligne son lot d'exécutions sommaires, avec quelques bagarres, et le choix d'un antagoniste de milieu de saison susceptible de porter ce propos. En revanche, c'est malheureux mais le comparatif marche dans l'autre sens : si on peut facilement dire du bien de la série en la regardant sous le prisme des Moon Knight, des Secret Invasion ou même des films de Marvel Studios, on aurait tout de même du mal à dire que celle-ci assume une ambiance et une atmosphère aussi noire que la première saison de Daredevil à l'époque de Netflix. Voire même de la première partie de la seconde saison au moment de la première apparition du Punisher.

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Pourquoi ? Parce que les efforts sont là mais que la tonalité manque. Sans la consigne de baser l'intrigue dans la version standardisée du Hell's Kitchen des ghettos et des gangs, Daredevil : Born Again ressemble plutôt à une série policière de première partie de soirée pour une bonne partie des épisodes présents. Fouillez vos souvenirs et rappelez vous de cette première saison à l'époque : un Daredevil qui combat les trafiquants d'êtres humains sur les docks de New York, qui se retrouve piégé et blessé avec un mafieux russe dans un bâtiment abandonné, cet hôpital surchargé où les mafieux manquent de s'échanger des coups de couteaux, ce journaliste pugnace en imperméable qui bat le bitume à la recherche de petites affaires de corruption immobilière. Dans le choix des palettes de couleur, de l'esprit suffocant, haletant, du sentiment d'urgence, en somme, d'une série de genre qui regardait du côté des polars du Nouvel Hollywood, la première série Daredevil s'était lancée cette consigne de viser plus haut.

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En comparaison, Born Again semble s'être passablement gentrifiée dans la forme : moins de personnages proprement civils, au bas de l'échelle, moins de fatalité sur la réalité des conditions de vie des populations pauvres, un éclairage qui préfère les nuances de bleu ou de blanc, et une problématique de société qui se regarde d'en haut, depuis le bureau du maire ou le cabinet d'un avocat désormais loin de son statut de vengeur des plus petits. Même l'appartement de Matt Murdock a changé pour refléter cette condition, pour devenir un espace creux, sans forme de vie ou de tonalité définie.

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Bien sûr, on pourra répondre que c'est fait exprès. Que l'avocat qui a renoncé à sa part de noirceur occupe désormais un espace plus blanc, plus propre. Une situation à laquelle il doit renoncer en cours de route pour retrouver son combat légitime. Et le dernier plan de la série évoque peut-être justement ce retour au sentiment d'urgence, de la même façon que ce dernier épisode (globalement réussi) veut convoquer cette impression d'une jungle urbaine en proie au chaos.

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Sauf que, l'évolution graphique ne se retrouve pas forcément en chemin, comme si la série restait cantonnée dans un format limité sur la mise en scène, ou que la grande révolution des idées n'avait pas encore accouché d'une révolution des styles. Les moments de mise en scène signifiants cherchent surtout à mettre en accord la forme au fond, lorsque le montage superpose la vie de Murdock à celle de Fisk, comme symboliser le parallélisme de ces deux frères ennemis (lorsque l'un perd pied dans sa relation de couple au moment où l'autre la reconstruit par exemple). Et paradoxalement, on aurait pu s'attendre à ce que Born Again joue sur ses propres forces : l'épisode du procès de White Tiger passe pour l'un des meilleurs de la saison, et on ressent d'ailleurs la présence de Brian Bendis dans les consultants de la série, mais celui-ci n'enclenche pas d'autres exercices du même genre sur le versant judiciaire pur et dur. De la même façon que quand Murdock protège un témoin des représailles de police, on pense pouvoir enfin retrouver cette impression d'urgence... mais qui s'estompe ensuite au profit de scènes plus civiles, communes, avec beaucoup moins d'accélérations ou de sentiment de pression.

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Sur le milieu de saison, la technique est même assez accablante. Alourdie par un épisode de huis clos lors d'un braquage de banque à la Saint-Patrick (probablement le moment le moins intéressant de toute la série, et l'occasion d'une passe décisive manquée à l'adresse de Ms. Marvel) et un énorme gâchis autour du personnage de Muse (un vilain avec du potentiel, mais que l'on bâcle en allant trop vite, et en bâclant une révélation qui aurait pu être largement mieux traitée compte tenu de l'aspect terrifiant de ce personnage), on plisse les yeux et on se demande si l'on ne voit pas les coutures, les imperfections dans cette série raffistolée par une seconde équipe en mission pour ajouter du sang et des morts dans un produit qui misait sur une autre formule. Comme si quelqu'un avait voulu faire une série "procedural" avec un épisode et un sujet différent chaque semaine, et que quelqu'un d'autre était repassé derrière pour faire une série noire, pour adultes, en insérant de nouvelles couleurs sans parvenir à maîtriser parfaitement le dosage.

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Au global, les chorégraphies des combats n'impressionnent pas, et on a même le sentiment que certaines chorégraphies (celle du premier épisode notamment) auraient été plus réussies dans l'avalanche d'effets numériques, ou sans l'impression d'éclairages descendus qui brouillent la vision et la lisibilité des scènes. Le combat contre Muse est aussi un énorme raté, saccagé par le montage, l'évolution du personnage de Heather Glenn une catastrophe accidentelle que l'on a bien du mal à saisir, et si la série parvient généralement à raviver quelques lueurs d'espoir lorsqu'elle se reconnecte à son propos fondamental - la résurrection de Daredevil et du Kingpin des centres de Matt Murdock et Wilson Fisk - on peine à isoler un grand moment de mise en scène dans une série qui se contente de faire le boulot, correctement, proprement... mais sans folie. Et c'est dommage, dans la mesure où celle-ci profite d'un casting de grande qualité et d'un propos qui offre de réelles perspectives entre des mains plus compétentes pour l'exercice du "noir" en fiction.

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Daredevil : Reborn ?

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Maintenant, l'impression sera différente en fonction des attentes de chacun. Celles et ceux qui n'espéraient plus grand chose de Marvel Studios seront probablement heureux de ce sursaut inattendu, de cette charge plus adulte et qui assume un véritable coup de poing dans les habitudes de la compagnie. En revanche, celles et ceux qui consomment des productions plus variées pourront toujours se dire que les équipes de FX ou HBO n'ont pas de soucis à se faire dans l'immédiat. Même à l'échelle des adaptations de comics, une série comme The Penguin pouvait défendre des qualités dans la forme ou le propos, une caméra qui servait mieux les prestations impeccables de ses interprètes, et une envie de s'amuser largement supérieure (malgré le même problème de ventre mou, mais cette fois, en début de saison). On peut même trouver intéressant de comparer ces deux séries, équitablement nées de la grève des scénaristes. Comme deux produits bicéphales lancés sur des impératifs communs : aller chercher le super-héros dans la violence et le social, l'un dans le ghetto, l'autre à la mairie.

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En revanche, une chose est sûre : Daredevil : Born Again place une grande vitesse à ses propres petits-cousins de chez Marvel sur la plateforme Disney+. De la même façon, les actrices et les acteurs sont toujours capables de porter le produit, même dans ses mauvais moments. On apprécie de retrouver Charlie Cox dans le rôle de Matt Murdock, une performance qui colle à la peau du comédien comme son impeccable costume rouge. C'est la loi des bons acteurs chez les super-héros : le comédien embrasse toutes les subtilités du personnage depuis la voix jusqu'à la gestuelle, et se fond avec élégance dans cette identité comme s'il n'avait jamais abandonné le rôle. Même bilan pour Vincent D'Onofrio et sa diction saccadée, capable d'incarner la castration d'un Kingpin en plein échec marital, incapable de comprendre ou d'incarner son propre déséquilibre émotionnel dans cette quête de rédemption mensongère, mais surtout merveilleux lorsqu'il retrouve sa vraie nature profonde d'assassin bestial et tonitruant.

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Le bilan est tout aussi positif pour Michael Gandolfini ou Nikki James, et on apprécie au passage de retrouver un Tony Dalton en meilleure forme que dans la série Hawkeye. Du côté de Margarita Levieva, le bilan est plus mitigé - mais ce n'est pas de sa faute, celle-ci doit simplement composer avec un texte passablement plus limité, plus idiot, caricatural. Subitement opposée à l'action des super-héros, tombée dans l'escarcelle des discours autoritaires du Kingpin, le personnage s'efface lentement malgré des débuts convaincants. Quant à Jon Bernthal, que dire. Toujours à l'aise dans ses manières, ses mimiques exagérées et son tempo bougon, le comédien lâche immédiatement les chevaux dès sa première apparition, comme à son habitude, incapable d'être autre chose qu'un personnage de cinéma radical et séduisant. Sa présence se justifie (naturelement) par l'envie de Marvel Studios de lui produire un spin-off dans la foulée, mais ce n'est pas grave : on n'a pas l'impression d'un personnage forcé, et maintenant que l'enseigne a mis les choses au clair sur le symbole du Punisher, comment ne pas se réjouir de retrouver Big Pun dans une aventure en solitaire ?

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Et surtout : dans la mesure où Daredevil : Born Again a été rattrapée en vol, on peut surtout espérer que la prochaine saison osera proposer un ensemble plus compact et authentique, sans ces chutes de rythme ou ces quelques fautes notes certainement nées d'un processus créatif compliqué. Après tout, Marvel Studios n'en est qu'aux premiers pas de sa propre remise en question. Du côté des fans, on doit certainement considérer qu'il s'agit d'un processus itératif, que l'enseigne tente des choses et attend de voir jusqu'où elle peut s'autoriser à aller. Et compte tenu du pas de géant réalisé entre la série Echo et cette version de Born Again, les progrès sont déjà considérables. Reste maintenant à transformer l'essai.

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La série Daredevil : Born Again doit se comprendre comme le résultat d'une équation compliquée. Coincées entre les nostalgiques de la période Netflix qui s'attendaient certainement à retrouver un résultat identique, entre les échecs de ces dernières années et les pudeurs naturels d'un groupe qui n'a jamais voulu aller trop loin dans l'effort politique ou les démonstrations de violence, les équipes de Marvel Studios ont, pour une fois, parié sur le risque. Et si le résultat n'est pas exactement parfait, on sort tout de même de ces neuf premiers épisodes sur un bilan globalement positif. Comme dans les comics, le personnage de Daredevil se présente comme l'avatar du changement, de l'ouverture des portes que l'on pensait définitivement fermées, et comme le prophète des temps nouveaux dans l'envie de proposer des super-héros plus adultes, plus complexes, plus engagés. Reste maintenant à tailler dans le gras et à s'entendre sur une direction artistique plus exigeante pour passer du prototype au produit fini. Tous les ingrédients sont là, avec de réelles qualités à défendre, un casting impeccable et un discours général à la hauteur des enjeux du présent. Maintenant, pour la consigne : il va falloir que le diable voie rouge.

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Bienvenue dans un nouveau numéro de la chronique des "critiques express". A intervalles réguliers, la rédaction vous propose de courtes reviews sur des numéros de comics VO sortis récemment. L'idée est de pouvoir à la fois vous proposer une analyse des sorties attendues du côté des éditeurs mainstream et indé', parler également de runs sur la durée, et essayer de piquer votre curiosité sur quelques titres moins en vue. En somme, tout simplement de mettre en avant le médium comics dans nos colonnes autrement que par le prisme pur de l'article d'actualités.

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Oui : c'est le grand retour. La rubrique des critiques express, réclamée à corps et à cris par une horde de fans (globalement composée du rédacteur en chef et de... et de pas grand monde, mais il criait vraiment très fort, alors on a voulu lui faire plaisir), repartent pour un nouveau tour de piste dans la même philosophie et en suivant le même objectif : défendre le format du single issue et les sorties importantes du marché des comics en mensuel. Pourquoi ? Parce que c'est le format originel. L'attente fiévreuse qui pousse le fan attentif à patienter quelques semaines pour découvrir la suite de l'aventure. Parce que les histoires sont architecturées selon cette logique de découpage en séquences de vingt à trente pas, parce que c'est encore là que le monde des comics se distingue, et parce que ça fait bien de les emballer sous blister. Si si. Faites le test. On se sent presque comme un collectionneur.

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Accessoirement, toutes les sorties n'ont pas forcément le bonheur de traverser l'Océan Atlantique pour finir empaquetées et embellies dans de beaux albums en version française. Ce qui ne sera pas le cas des titres évoqués cette semaine (en l'occurrence, beaucoup de super-héros) mais l'adage est vrai pour l'essentiel des productions indépendantes, et même pour certains projets mainstreams plus compliqués à soutenir du point de vue du lectorat potentiel en France. D'où l'utilité d'une chronique consacrée. Accessoirement, c'est le bon moment pour se remettre à acheter des singles. D'ici à ce que la crise géopolitique actuelle finisse par retomber sur le secteur de l'imprimerie (attention on touche du bois : ce n'est pas encore le cas à l'heure actuelle), vos précieux petits floppys finiront par devenir de véritables reliques d'un temps perdu d'ici quelques années. Et puis hey, la guerre commerciale, les conflits, le réchauffement, d'accord... mais quand même. Jeph Loeb et Jim Lee sont de retour sur Batman. Oh. Alors. On va se parler clairement : personne ne dit que ça rééquilibre la situation mondiale... mais en tout cas, ça ne la déséquilibre pas davantage.

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Et donc, on va s'en contenter.

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Amazing Spider-Man #1 - Joe Kelly, Pepe Larraz & John Romita Jr.

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On a compté : en l'espace d'à peine plus de dix ans, il y aura eu pas moins de cinq relaunches pour Amazing Spider-Man. Deux volumes pour Dan Slott, un pour Nick Spencer, un autre pour Zeb Wells, et voilà qu'il faut une nouvelle fois remettre les compteurs à zéro... enfin, pardon, à #1. Mettons que la méthode éditoriale a de quoi lasser mais qu'elle est devenue inhérente à la façon dont les Big Two fonctionnent depuis le Relaunch Age installé depuis 2011. Mettons aussi que les deux derniers runs n'ont pas laissé forcément de souvenirs impérissables. Aussi, contre toute attente, ce nouveau démarrage d'Amazing Spider-Man donnait malgré tout envie, particulièrement pour son équipe créative. Nul besoin de vanter les qualités de Joe Kelly à l'écriture, tant dans le registre super-héroïque (comment oublier son Deadpool ?) qu'en indépendant (I Kill Giants, Immortal Sergeant, s'il vous plaît). Encore que : Kelly s'est montré assez décevant sur la toute fin du volume précédent d'ASM avec The 8 Deaths of Spider-Man, mais on lui pardonnera en se disant que cet arc de transition n'était motivé que par l'éditeur, et pas forcément par le scénariste.

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En conséquence, si Kelly a les mains libres pour ce nouveau départ, qu'en est-il ? Hé bien, le tout se montre particulièrement bienvenu par cet apparent classicisme. Peter Parker est vu au travers de différentes scènes qui le voient a) galérer à trouver un nouveau travail b) galérer (mais un peu moins) avec sa vie sentimentale et c) se taper contre le Rhinocéros dans un affrontement absolument superbe dans la mise en scène de Pepe Larraz. Après des années passées à voir des auteurs vouloir absolument faire quelque chose de "neuf", quitte à s'aliéner le lectorat sur des propositions idiotes (arrêtez de défendre Paul, y a pas à se faire du mal comme ça), rester sur des bases plus sobres ne fait pas de mal. Le nouveau statu quo pour Peter et Norman Osborn fait que dans tous les cas, il y a des surprises à aller chercher, et une direction qui pourra sortir des sentiers battus. Joe Kelly et Pepe Larraz ont ici, je crois, plutôt la tâche de redonner confiance en ce qui devrait être la locomotive de Marvel, ce qui fait qu'on revient lire des comics tous les mois (ou toutes les deux semaines dans le cas présent).

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Le travail est ici plutôt accompli : la caractérisation de Peter Parker apparaît soignée dans sa simplicité, Joe Kelly ne fait pas table rase de l'héritage de Zeb Wells pour autant, on s'intéresse au premier fil rouge (pourquoi certains super-vilains se comportent de façon totalement anormale), et le back-up de John Romita Jr. reste lui aussi intéressant dans ce qu'il raconte. Il est toujours agréable de voir que le vétéran garde suffisamment d'énergie pour continuer d'illustrer du Amazing Spider-Man, mais il faut bien reconnaître que ses travaux récents divisent, au bas mot. Aussi, l'arrivée d'un Pepe Larraz fait du bien : le dessinateur espagnol a un style qui plaira à bien du monde, son association avec Marte Gracia fonctionne du tonnerre et il est assez évident qu'il s'approprie le script de Kelly pour rendre le récit le plus dynamique possible.

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L'un dans l'autre, le maître mot semble être celui de l'efficacité et si on ne rechigne jamais à avoir de l'expérimentation dans les comics de super-héros, il y a certaines séries qui demandent parfois à se poser sur des bases plus classiques, quitte à prendre les lecteurs au dépourvu par la suite. On pardonne avec ce premier numéro les errances récentes de Kelly sur 8 Deaths, avec l'espoir que Larraz puisse rester suffisamment longtemps sur ASM pour lui conférer son statut de blockbuster que la série mérite. Par contre, sérieusement, 5,99$ pour un numéro à pagination normale et sur du papier quelconque, on pourrait croire à une incitation à peine masquée pour promouvoir le numérique.

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Arno Kikoo

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- Vous pouvez commander Amazing Spider-Man #1 à ce lien !

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Batman #158 - Jeph Loeb & Jim Lee

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On reste sur la thématique du "classique" avec ce Batman #158, en flirtant même sur l'idée des comics "rétro-nostalgiques" puisqu'ici il s'agit de découvrir la nouvelle suite canonique à Batman : Hush, plus de vingt ans après la publication du premier arc. Moment historique surtout pour Jim Lee qui reprend un travail complet sur des planches intérieures, histoire de faire oublier l'affreux dernier souvenir qu'il nous avait laissés avec Suicide Squad de Rob Williams. On peut dire que l'entrée en matière se fait sur les chapeaux des roues. Batman affronte (une fois de plus) le Joker qui réussit à prendre l'ascendant et le laisse complètement sonné dans les eaux du réservoir de Gotham. Il cherche ensuite à retrouver sa némésis, alors que celui-ci a été fait prisonnier par Hush (ou du moins, un Hush), qui n'hésite pas à le torturer dans une séquence particulièrement violente.

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Il y a donc effectivement des airs d'Hush dans cette suite, à la fois parce que Loeb utilise les mêmes mécaniques du précédent volet, en faisant intervenir pas mal de personnages de l'univers Batman, mais aussi avec le côté spectaculaire des scènes d'action qui s'enchaînent sans beaucoup de temps mort. On peut apprécier ce retour en arrière, d'autant plus qu'il y a plusieurs indices qui laissent à penser que, contrairement à ce que Batman affirme en conclusion de ce numéro, ce n'est pas Tommy Elliott qui est de retour. Ce qui laisserait au scénariste la possibilité de se jouer de ses lecteurs qui s'attendraient à quelque chose de convenu ou d'une suite un peu trop balisée. Pour le moment, l'introduction remplit sa tâche en donnant envie d'en voir plus... encore que. On pourra être décontenancé par ce Chevalier Noir particulièrement fragile, qui se laisse mener par le bout du masque du début à la fin de ce chapitre, et qui apparaît bien plus faillible qu'à l'ordinaire, sans qu'on ne s'explique trop pourquoi. Il faudra aussi être d'accord sur le fait que le dessin de Jim Lee commence mine de rien à dater, et que la superstar de l'industrie n'est plus aussi précis qu'il a pu l'être. Difficile pour autant de croire que Hush 2 ne s'adresserait qu'aux (jeunes) nostalgiques des années 2000 et qu'il n'y a pas la possibilité avec ce genre de blockbuster de s'adresser aussi à des personnes assez novices dans leur lecture de comics.

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Ni déçu, ni hyper emballé : le bilan pour Batman #158 reste assez mesuré. Il est de toute façon toujours difficile de juger le seul numéro attendu que la direction de l'histoire (et la tenue des dessins de Jim Lee) ne pourront s'apprécier qu'au cours des prochains mois. Mettons que pour celles et ceux qui n'aiment pas Hush premier du nom, il n'y a pas de raison de se précipiter sur ce numéro puisqu'en apparence, on devrait rester dans la même recette. Dans le cas contraire, il y a des chances qu'un petit trip rétro-nostalgique, qui peut aussi comporter son lot de surprises, soit la lecture mensuelle "de réconfort" que vous recherchiez pas ces temps plus ou moins maussades. Du reste, le Detective Comics de Tom Taylor est super. Lisez le Detective Comics de Taylor.

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ArnoKikoo

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- Vous pouvez commander Batman #158 à ce lien !

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Absolute Green Lantern #1 - Al Ewing & Jahnoy Lindsay

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Vous avez dû remarquer : nous n'avons pas couvert sur le site les dernières sorties de l'univers Absolute dans des critiques plus complètes ou plus autonomes. Et si vous vous demandez pourquoi, c'est tout bête, mais ces numéros sont malheureusement un peu trop introductifs pour être étudiés dans les grandes largeurs. En comparaison, Absolute Batman, Wonder Woman et Superman avaient déjà posé une première brique sur les origines concrètes, jusqu'à aller plus loin (on avait déjà un point de vue sur l'enfance des personnages jusqu'à leurs débuts en tant que justiciers une fois devenus adultes). Ce n'est pas le cas de Flash ou de cette version des Green Lanterns. Quant à Absolute Martian Manhunter, mettons que l'on se réservera plutôt un bilan complet, plus tard, au vu du potentiel grandiose que promet cette autre série.

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Mais alors, Absolute Green Lantern #1, qu'est-ce que ça vaut ? Difficile à dire dans l'immédiat. La série a visiblement respecté la consigne d'usage : plutôt que de procéder étape par étape, on comprend qu'Al Ewing a préféré mettre toutes les Lanterns dans le même panier. L'essentiel des porteurs de bagues habituels (Hal, John, Jo, Guy) sont apparemment d'anciens collègues, d'anciens amis d'enfance, qui viennent tous de la même ville. Une petite communauté paumée des Etats-Unis où il ne se passe pas grand chose. On isole assez facilement les caractères des uns et des autres, et on comprend aussi rapidement que tout ne colle pas aux présupposés classiques. Hal Jordan n'est pas le courageux pilote d'autrefois, John Stewart n'est pas le dur à cuire que l'on connaît, et Jo Mullein n'est pas une étrangère dans ce groupe de héros. Et surtout, l'arrivée d'Abin Sur ne suit pas du tout la formule traditionnelle du canon. Ewing mise sur une science-fiction plus conceptuelle, plus paranoïaque, qui évoque les séries télévisées d'autrefois : un phénomène étrange, inexpliqué, qui frappe un petit groupe de personnes... lesquels vont obtenir leurs propres pouvoirs en fonction des caractères individuels. Serait-on en face d'une version des Green Lanterns façon Damon Lindelof ?

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Dans l'idée de renverser les structures classiques, la façon dont le personnage de Hal Jordan est abordé passe pour la plus grosse réinvention pour le moment. En dehors de ça, la Terre-Absolute a surtout l'air de vouloir orienter la mythologie des porteurs de bague vers quelque chose de plus sombre, de plus adulte et de plus localisé. Il serait assez étonnant de retrouver Oa et les patrouilleurs de l'espace dans ce contexte étrange, qui accepte de regarder l'idée du visiteur extra-terrestre comme quelque chose d'inexplicable ou de dangereux. De la même façon, cette parure de thriller très américain (avec les flics du bord de l'autoroute, les petits restaurants paumés, l'impression générale d'opérer loin des villes et de la civilisation) semblent réellement se démarquer des autres séries Absolute... à l'exception de Flash pour le moment. Il va falloir attendre un peu pour se faire un avis, mais la promesse fonctionne, comme une bonne boîte à mystère.

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Lancement façon Trilogie du Samedi pour cette nouvelle proposition de l'univers Absolute. Que sont les Green Lanterns ? Qu'est-ce qui va bien pouvoir se passer ? La perspective de casser tout ce que les fans connaissent de l'univers DC a encore une fois été appliquée à la lettre dans cette réinvention des porteurs de bague. Quelque reproches : on aurait pu s'attendre à un graphisme plus conventionnel pour la série. Si les effets de science-fiction proprement dit ont l'air d'être à niveau, les scènes civiles sont un peu plus vides avec un choix de couleurs étonnant et des encrages très légers, presque crayonnés, sur les détails des visages ou des objets. L'approche ne sera pas forcément du goût de tout le monde, mais on attendra quelque numéros pour laisser l'équipe créative trouver ses marques. Une chose est sûre : la fameuse "blackest night" sera au rendez-vous.

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Corentin

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- Vous pouvez commander Absolute Green Lantern #1 à ce lien !

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The City Beneath Her Feet #1 - James Tynion IV & Elsa Charretier

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"Mais on est en avril, Arno, pourquoi nous parler d'un titre sorti en fin d'année dernière ?" - hé bien tout simplement parce qu'à l'heure de rédaction de cet article, le numéro #2 de The City Beneath Her Feet n'est pas encore sorti (c'est pour juin, et le #3 pour septembre), ce qui vous laisse encore largement du temps pour démarrer ce qui sera sûrement l'un des petits bijoux de l'année. Il faut dire que l'une de nos dessinatrices préférées s'est une nouvelle fois (après Room Service) associée à l'un des auteurs les plus en vue des dernières années, James Tynion IV ; mais fort heureusement, pas pour un récit d'horreur, ce qui permet de sortir un peu du registre dans lequel le scénariste, tout aussi brillant soit-il, officie le plus souvent. Faites donc la rencontre de Jasper Jayne, une espionne à l'allure enjouée et menant une vie chaotique, qui va faire irruption telle une furie dans la vie de Zara, une écrivaine en panne d'inspiration à tendance alcoolique. De cette rencontre va émerger une idylle intense, mais qui va mener la vie de Zara là où elle ne l'attendait pas.

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On va reste le plus évasif possible puisque, à l'instar d'autres titres DSTLRY en trois numéros, le seul descriptif de l'intrigue qu'on retrouve en ligne est en fait un résumé de ce qui est présenté dans cette introduction. Il serait donc dommage de se gâcher la découverte, tant The City Beneath Her Feet a des qualités pour elle. Comme bien souvent avec Tynion IV, l'écriture est maîtrisée du début à la fin, Zara se faisant la narratrice de sa propre histoire - comme dans un film d'action moderne qui commence par une scène au milieu de l'intrigue avant de nous renvoyer aux débuts. Mais alors que le premier segment nous ferait croire que The City va vraiment nous faire vivre un récit d'espionnage et d'action assez sanglant, il y a une bifurcation bienvenue lorsque Jasper et Zara se rencontrent, où d'un coup le registre lorgne plutôt vers une version détournée par Tarantino de Coup de Foudre à Nothing Hill - et c'est le mélange des deux genres qui fait que l'ensemble fonctionne parfaitement. On a des dialogues (et des références très New Yorkaises) qui font mouche, deux protagonistes parfaitement reconnaissables et distinctes, dont le trait de Charretier épouse la personnalité, et une impression de folie généralisée particulièrement rafraichissante.

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Mention spéciale d'ailleurs à Elsa Charretier qui réalise une nouvelle prouesse en profitant des planches plus larges du format DSTLRY pour se lâcher (littéralement) dans son découpage. On appréciera retrouver un jour ou l'autre le gaufriers ciselés de Love Everlasting, mais pour le moment on profite d'un dessin qui respire dans l'espace qui lui est attribué, d'une mise en scène qui pense toujours au plaisir du lecteur dans ses différents angles, et d'une mise en couleurs de Jordie Bellaire pétillante et vive. Il s'en dégage une ambiance particulière qui fait de ce premier numéro une lecture assez unique.

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Autrement dit, si on met de côté la frustration de devoir attendre plusieurs mois pour pouvoir découvrir la suite, The City Beneath Her Feet est une entrée en matière réjouissante. On ne va pas se mentir, on avait peu de doutes sur le fait que l'association de James Tynion IV et Elsa Charretier ne puisse que faire des étincelles, notamment après Room Service, mais le fait de les voir opérer dans ce registre, qui alterne entre action/espionnage et comédie romantique queer, fait qu'on apprécie encore plus ce premier chapitre. Allez, ne reste plus qu'à être patient.

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ArnoKikoo

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- Vous pouvez commander The City Beneath Her Feet #1 à ce lien !

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Doctor Strange of Asgard #2 - Derek Landy & Carlos Magno

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Dans la longue liste des projets qui ont bourgeonné aux branches de l'arborescence One World Under Doom, la série Doctor Strange of Asgard aurait probablement pu mieux s'en sortir. L'idée de base est bonne : confronter deux versions du mysticisme, deux mondes de la magie, et déplacer un personnage que l'on a l'habitude de suivre dans un certain contexte. Généralement, ce genre de métissages ludiques ont plutôt tendance à fonctionner. Comme lorsque le Black Panther avait pris la place de Daredevil, ou que le Punisher avait été chasser les géants des places dans la mini-série Kill Krew. En tant que fans, on aime retrouver ce genre de petites récréations, ces déplacements amusants pour confronter deux concepts qui ne semblent pas avoir été pensés pour se répondre au départ. Sauf que, pour Doctor Strange of Asgard, le scénariste Derek Landy n'a pas forcément appliqué la consigne à la règle. D'abord, on n'a pas forcément l'impression que Strange mesure ce qui est actuellement en train de se passer sur Terre avec la prise de pouvoir de l'Empereur Dooom.

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Pendant que le dictateur décide de prendre le contrôle de la planète toute entière... Doctor Strange joue les médecins généralistes pour le peuple d'Asgard. En s'occupant au passage d'une quête secondaire (littéralement) autour de Loki. Si tout le projet n'est pas forcément mal écrit ou inutile jusqu'ici, on a tout de même le sentiment que la série a été validée pour donner quelque chose à faire à Strange en attendant son retour sur Terre... et peut-être aussi, lui confier de puissants pouvoirs au passage pour pouvoir affronter Doom dans la foulée. Mais c'est un peu le problème : ça se voit. L'écriture paraît totalement déconnectée de l'urgence du moment, Strange lui-même est un peu trop métallique pour porter le concept et la dramaturgie éventuelle du titre sur ses épaules de magicien. La gravité d'un meurtre, les complots internes, tout ceci paraît finalement très secondaire, très automatique. Et si vous faites partie des fans de continuité, ou des règles établies précédemment chez Marvel (comme celle qui veut que les Asgardiens sont naturellement beaucoup, beaucoup plus puissants que les humains normaux), cette série semble globalement ignorer certains préceptes pourtant figés dans le marbre. Même sans vouloir faire le fan obtus, on se demande bien pourquoi Landy hésite à ce point à utiliser la magie au moment des scènes de combat.

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On retiendra tout de même quelques points positifs : le peuple d'Asgard lui-même est traité sous le bon angle, avec cette parure quotidienne, civile, cette impression d'un petit monde qui grouille et qui existe sur un plan tangible. Ce qui n'est pas forcément toujours le cas dans les comics Thor, où les habitants de ce royaume sont généralement vus de loin, avec une intrigue qui se concentre essentiellement sur la royauté. Quelques blagues fonctionnent, le projet est plutôt sympathique au global... mais ne défend jamais réellement sa propre existence en tant que série autonome. Là où aurait pu s'attendre à retrouver un héros meurtri, qui part s'entraîner avec les sorciers des Neuf Royaumes pour revenir sur Terre plus fort, comme dans un bon manga de baston, au global, on a surtout l'impression de perdre du temps avec une intrigue interstitielle et un dessin plutôt terne, gris et sans grande noblesse. C'est dommage. Avec Strange et Asgard, on aurait pu au contraire espérer quelque chose de plus coloré.

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En définitive, un projet qui sent bon le tie-in pour le tie-in. Oui, tout ceci sera certainement utile lorsque le sorcier reviendra sur Terre avec de nouvelles capacités, et oui, on apprécie cette petite plongée dans partie civile d'Asgard, à défaut de respecter l'échelle de puissance traditionnelle. Mais malheureusement, Derek Landy confirme son statut de scénariste à la commande, ni bon ni mauvais, pour des titres qui se suivent par habitude mais qui n'accrochent pas réellement le regard. Et lorsque l'on sort du Doctor Strange de Jed MacKay, autrement plus intéressant à tous les points de vue, on comprend globalement la problématique : le scénariste qui a œuvré sur cette mythologie pendant les dernières années est actuellement trop occupé pour piloter son magicien préféré, et a donc certainement dû confier un objectif, un point de chute, et les équipes à l'éditorial ont probablement dû se débrouiller pour bricoler une série pour passer le temps avant que cet élément ne finisse par se produire. Tant pis, le résultat aurait pu être meilleur.

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Corentin

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- Vous pouvez commander Doctor Strange of Asgard #2 à ce lien !

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Parmi les nombreux invités comics présents au Festival International de la Bande Dessinée (FIBD) d'Angoulême, les éditions 404 Graphic ont pu nous faire profiter de la présence, en début d'année, du talentueux Lisandro Estherren. Fort de son travail sur Apparition dans le Ciel de Berlin Est, l'auteur s'est aussi illustré sur d'autres titres sortis en VF, comme Redneck (chez Delcourt) ou Catch & Release (chez Akiléos).

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Comme à notre habitude, nous avons profité de l'occasion pour aller discuter avec Estherren et lui poser quelques questions, que ce soit sur sa carrière de façon générale, mais aussi avec un focus particulier sur Apparition, de l'auteur Jeff Loveness. Nous avons le plaisir de vous présenter cette interview au format écrit ci-dessous, et remercions Emilie Hurel des édition 404 Graphic pour avoir permis qu'elle ait lieu.

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AK : Nous sommes très content de vous avoir, Lisandro.

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LE : Merci de m'inviter.

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AK : Dans la mesure où c'est la première fois que nous nous parlons, pouvez-vous vous présenter un peu aux gens qui ne vous connaissent pas ?

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LE : Oui, oui. Je suis un artiste argentin, dessinateur de BD. J'ai principalement travaillé avec des éditeurs basés aux Etats-Unis depuis huit, dix ans. C'est un bon résumé.

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AK : Si on regarde un peu plus loin en arrière, étiez vous fan de comics avant de devenir dessinateur ?

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LE : Bien sûr, bien sûr. J'ai toujours adoré la BD américaine, la BD argentine. Nous avons une longue tradition dans ce secteur en Argentine, et nous avons même produit certaines des plus grandes œuvres - en tout cas, celles que moi je préfère. Notre répertoire couvre beaucoup de choses. Comme Mafalda, ou The Eternaut (ndlr : El Eternauta). J'ai découvert ces titres dès mon plus jeune âge.

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AK : Quand avez vous dessiné de devenir dessinateur ?

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LE : Aux alentours de mes vingt, vingt-cinq ans, je pense. A l'époque j'étais étudiant à l'université, et c'est là que j'ai découvert que l'on pouvait aborder les comics comme une véritable discipline, un art à part entière, avec sa propre histoire. C'est quelque chose qui m'a beaucoup intéressé, et c'est là que je me suis reconnecté à mes lectures de jeunesse.

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OC : Comment êtes-vous arrivé aux Etats-Unis ?

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LE : Comme beaucoup de dessinateurs, j'ai produit beaucoup d'échantillons et de planches de présentation. J'en ai montré beaucoup, à travers des mails, à travers des entretiens en personne. Et j'ai fini par être mis en contact avec des éditeurs américians.

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OC : Votre travail évoque beaucoup le paysage classique des Etats-Unis, comme pour Redneck ou The Last Contract.

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LE : Oui.

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OC : Comment avez vous approché ces séries très américaines, vous qui venez d'un pays différent ?

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LE : A chaque fois que je commence un projet, je m'attaque à une phase de recherches. Le fait d'avoir travaillé sur ces projets était une expérience assez drôle, assez intéressante, parce que je m'intéresse à ces thèmes, à ces genres en particuliers. L'horreur, le polar. C'est ce qui m'a motivé vers ces projets.

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OC : Vous diriez que vous êtes influencés par José Muñoz ?

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LE : C'est le maître incontesté des artistes de comics. J'adore son travail, c'est une énorme inspiration.

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OC : Dans quel sens ?

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LE : L'utilisation des palettes d'obscurité, avec un trait plus expressif. J'aime toujours mener de petites expériences sur chaque projet, même si je ne suis pas toujours content du résultat.

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OC : Vous appréciez cette esthétique des Etats-Unis des rednecks, avec les flingues et les grands chapeaux ?

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LE : Je ne sais pas. (rires) J'essaye de faire de mon mieux. Je pense que le public apprécie la façon dont j'illustre cette culture.

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OC : Comment avez vous transitionné de ces environnements à la vieille Europe pour Apparitions dans le Ciel de Berlin Est ?

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LE : Tous les artistes doivent procéder à une phase de recherches, s'appuyer sur des références, pour comprendre l'arrière-plan de chaque scénario. Et c'est agréable, parce que c'est votre métier : vous devez savoir tout dessiner. Donc à chaque fois, c'est comme si vous appreniez quelque chose de nouveau.

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OC : C'est ça qui vous a poussé à accepter le projet ?

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LE : En partie. J'aimais bien le projet, le scénariste et ses idées, et le mélange des genres.

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AK : Et d'une manière générale, comment s'est passée la rencontre ? On vous a contacté ou c'est vous qui vous êtes rapprochés de Jeff Loveness ?

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LE : En général, dans des festivals comme le FIBD, on rencontre souvent des collègues. On se met à discuter et c'est comme ça que les projets naissent. Mais dans le cas présent, c'est surtout l'éditeur qui m'a contacté pour me proposer cette idée. Et j'ai accepté.

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AK : Mais pourquoi celui-ci en particulier ?

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LE : Parce que c'était une histoire très sombre. (rires) Et parce que je n'avais jamais eu l'occasion de dessiner ce genre de paysages. J'étais enthousiaste à l'idée de représenter le Berlin des années soixante-dix. Mais bon, de toutes façons l'essentiel de l'histoire se passe dans un bunker. (rires) C'était rigolo en ce qui me concerne.

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OC : Vous avez dû changer votre style pour cette histoire ?

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LE : Oui et non. A chaque projet, je tente de nouvelles choses, avec les encres, les peintures. En ce moment je travaille surtout avec les crayonnés par exemple.

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AK : Comme sur Catch & Release ?

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LE : Oui, mais une variation de ce style là. Sauf que je commence par dessiner en gris avant de passer au noir et blanc avec le crayon. C'est un peu différent.

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OC : Berlin paraît plus impressionniste dans son approche des effets.

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LE : Oui, le coloriste Patricio Delpeche a fait un superbe travail, très différent de ce que l'on retrouve dans les couleurs des comics mainstreams actuels. Je suis très content d'avoir pu travailler avec lui. Lui aussi est Argentin d'ailleurs.

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AK : Comment on s'y prend pour créer un monstre comme celui qui apparaît dans la bande dessinée ? Pour faire peur avec le dessin ?

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LE : Je pense qu'il faut aller chercher au fond de soi-même.

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AK : Vous avez un alien au fond de vous même ?

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LE : Oui. (rires) Non, on en a beaucoup discuté avec le scénariste, qui m'a conseillé d'aller étudier certains artistes comme base de référence.

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OC : Par exemple ?

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LE : Ah, je n'arrive plus à me souvenir du nom de ce gars... C'est un artiste italien connu pour ses sculptures très longilignes. C'est de lui qu'on s'est inspiré. (ndlr : probablement Alberto Giacometti)

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OC : Vous disiez que vous aviez envie de dessiner Berlin dans les années soixante-dix.

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LE : Oui.

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OC : Qu'est-ce qui vous plaît dans cette esthétique ?

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LE : Surtout l'architecture de la ville. Sur chacun de mes projets, j'essaye de travailler les arrière-plans en particulier. De dessiner les villes. Et j'aime beaucoup l'architecture du passé, surtout celle des années soixante-dix. C'est quelque chose qui m'avait parlé.

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OC : Bizarrement, ce titre passe aussi pour plus réaliste que Redneck dans les expressions des personnages. Vous aviez envie de baser l'ambiance dans une atmosphère plus crédible ?

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LE : Oui, je pense que j'avais surtout envie de quelque chose de différent. Parce que j'avais travaillé sur Redneck pendant trois ans et demi avant d'attaquer ce projet. Et il a fallu que je fasse les deux simultanément.

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AK : C'est à chaque fois alors, cette envie de systématiquement vous renouveler ? Vous avez peur de finir par vous répéter dans votre travail ?

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LE : Non, non, je ne pense pas. Vous savez, c'est difficile de s'ennuyer avec ce travail. Il y a toujours de nouvelles choses à apprendre, à découvrir. C'est un peu comme ici au FIBD, avec l'espace Nouveau monde, il y a tellement de talent, tellement de nouveaux gars qui ont quelque chose à proposer, qui publient leurs projets. Et certains sont formidables. C'est une source de motivation de voir ce genre de choses.

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AK : Et comment est-ce que vous décidez de l'identité graphique d'un projet au milieu de tout ce que vous expérimentez en amont ?

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LE : J'essaye pas mal de choses, mais vous savez, c'est plus une sorte d'instinct au final.

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AK : J'allais vous demander justement, est-ce que le style vient avant l'histoire ?

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LE : Il faut d'abord lire l'histoire pour capter son atmosphère. Et ensuite, vous êtes libre de vous lancer, de tenter des choses sur le plan graphique. C'est comme ça que ça marche pour moi en tout cas.

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OC : Vous aimeriez donc poursuivre les expériences de ce genre dans le futur.

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LE : Evidemment. Et par exemple, j'aimerais en apprendre davantage sur la couleur. J'aimerais être capable de mettre mes propres projets en couleurs.

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OC : Vous regardez un peu ce qui se passe dans la BD européenne pour vos recherches ?

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LE : Oui.

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OC : Le personnage principal ressemble un peu à Tintin avec sa coupe de cheveux.

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LE : Et pourtant, c'est quelque chose de très accidentel, ça s'est fait comme ça. Je n'ai même pas la moindre idée de pourquoi il a fini par avoir cette allure au final. Mais peut-être que c'est lié à l'Europe oui.

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OC : Est-ce que vous auriez envie d'aller plus loin dans l'horreur d'ici vos prochains projets ?

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LE : Oui, mais dans le même temps, j'apprécie aussi certains autres genres. Donc au sortir de ces quelques à dessiner des BDs qui font peur, j'aimerais bien alterner avec autre chose.

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OC : Vous allez faire de la romance maintenant.

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LE : Voilà. (rires) Je suis quelqu'un de très romantique.

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AK : Est-ce que vous avez déjà un projet sur lequel vous travaillez en ce moment ?

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LE : Oui, je développe une mini-série en six numéros chez BOOM! Studios (ndlr : qui ne sera pas une romance, finalement). Ca sort d'ici la fin du printemps. Et c'est encore l'occasion de tenter de nouvelles choses, avec davantage de crayonnés.

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OC : Encore un polar ?

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LE : Non, plutôt de l'horreur rurale (ndlr : folk horror). De l'épouvante, mais avec des motifs bibliques, et des personnages en souffrance.

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AK : C'est un choix conscient de votre part de vous restreindre aux mini-séries en ce moment ? Pour pouvoir continuer à évoluer d'un point de vue graphique sans vous piéger dans un projet de long terme ?

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LE : Oui, il y a un peu de ça. J'aime bien expérimenter, mais c'est vrai que ça peut être effrayant parce que, si vous essayez quelque chose pour une série qui dure longtemps, vous allez vous retrouver coincé dans ce style pendant plusieurs mois, voire plusieurs années. On apprend en cours de route, même si on aime bien tenter de nouvelles choses.

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AK : Vous vous intéressez aussi à l'écriture de scénarios ?

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LE : Bien sûr, bien sûr. J'ai déjà écrit quelques petites choses, et j'aimerais effectivement poursuivre une vocation "d'auteur" complet plus tard. Mais pour le moment, j'ai encore besoin de maîtriser certaines choses.

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AK : Parce que j'allais vous proposer, par exemple, de tenter une série en six numéros, avec un style différent à chaque numéro !

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LE : (rires)

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OC : Et puisque Berlin Est ressemble aussi à une oeuvre de cinéma, est-ce que travailler pour cette industrie vous intéresserait dans la foulée ?

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LE : Bien sûr, pour toute la partie artistique en tout cas. Et aussi pour m'essayer à d'autres genres de narration. Ceci dit, j'aime beaucoup les comics, mais je pense que tout ce que je fais ne se traduirait pas forcément bien au cinéma ou à la télévision. C'est pour ça que j'aime beaucoup les comics : c'est un support essentiellement graphique. Ce qui se passe sur la page est plus intéressant pour moi que ce que ça pourrait donner en film ou en série télévisée.

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OC : Vous pensez que c'est un art supérieur ?

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LE : Chaque média a ses forces et faiblesses. Mais moi, je préfère les comics, évidemment.

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AK : Vous savez pourquoi ?

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LE : Je ne sais pas, je dirais que c'est plus organique en ce qui me concerne. Bien sûr, j'ai grandi avec le cinéma et la télévision, mais j'ai ce rapport très intime vis-à-vis du papier. Faire quelque chose de concret, mettre les mains dans le cambouis, dessiner, peindre, c'est quelque chose de très organique.

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AK : Vous avez besoin de sentir le crayon qui passe sur le papier.

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LE : C'est quelque chose que j'adore. Mon utilisation du numérique se résume à scanner mes planches pour passer un coup de propre dessus, mais jamais plus que ça.

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AK : Très bien. Je vous remercie de nous avoir accordé ce temps Lisandro !

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LE : Merci à vous, merci de m'avoir reçu.

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Paradoxalement, s'il n'est pas forcément connu pour cette préférence à l'exception de son rôle dans la série Walking Dead, le parcours de Jeffrey Dean Morgan a longtemps été associé au monde des adaptations de comics. Un petit rôle dans Jonah Hex, une présence plus importante dans Watchmen, une posture de héros plutôt adéquate dans The Losers, et puis sans oublier, bien sûr, ses apparitions dans les feuilletons The Boys et Invincible plus récemment. Sans oublier au passage la série Supernatural, une création d'Eric Kripke connue pour avoir emprunté quelques unes de ses idées aux comics Hellblazer (à défaut d'avoir adapté au sens strict les aventures John Constantine). A l'instar de David Dastmalchian ou d'Alan Tudyk, le genre de comédien équipé d'un passe gratuit dans le réseau des Comic Con pour le reste de sa vie.

Flash(point) of No World

En l'occurrence, Jeffrey Dean Morgan avait aussi eu l'occasion d'appraître (furtivement) dans l'ancien univers des productions DC Comics à l'occasion du film Batman V Superman : Dawn of Justice de Zack Snyder. En interprétant le personnage de Thomas Wayne lors de la scène d'ouverture, en compagnie de sa camarade de la série Walking Dead, Lauren Cohan, embauchée pour le rôle de Martha Wayne. \"Ah bon ?\" Oui : c'est rigolo, le multivers, blablabla. Au moment où cette première marche vers le projet Justice League avait été amorcée, chez Warner Bros., l'idée d'un film Flash était encore en pleine gestation. Et même si ce chantier chaotique mettra finalement plus longtemps que prévu avant de se monter (au point de perdre Zack Snyder entre temps), l'idée de retrouver Jeffrey Dean Morgan était alors considérée comme une piste logique. Surtout au moment où le film Flash avait encore pour nom de code \"Flashpoint\".

Pour celles et ceux qui ne seraient pas au courant : dans le comics éponyme de Geoff Johns et Andy Kubert (qui servira bel et bien de base au projet Flash chez Warner Bros., malgré une longue hésitation sur le sujet), l'intrigue se déroule en effet dans un monde passablement différent du canon traditionnel. Au moment où le personnage de Barry Allen décide de remonter en arrière dans le temps pour empêcher la mort de sa mère, celui-ci provoque l'apparition d'une continuité temporelle déformée. Et justement, dans cette version des faits, ce n'est pas Bruce Wayne qui endosse le costume de Batman après la mort de ses parents. En réalité, pour cette fois, le braqueur à l'origine du drame n'a pas tué Thomas et Martha Wayne dans la célèbre ruelle sombre... mais bien leur enfant, Bruce, qui se retrouve donc privé de son rôle et de son destin classique. Et c'est finalement un père en deuil qui décide d'endosser le rôle de la chauve-souris, plutôt que l'inverse. Donc, pour résumer ça simplement, Jeffrey Dean Morgan aurait été légitime pour reprendre le rôle de Thomas Wayne en cas de film Flashpoint, dans la mesure où celui-ci avait déjà incarné le personnage à l'époque de Batman V Superman.

L'acteur se sera plusieurs fois exprimé sur le sujet, en témoignant son intérêt pour le réel, dans le cas où cette perspective finira par s'appliquer. Résultat des courses : chez Warner Bros., on penchera finalement pour une tactique différente, en allant chercher l'acteur Michael Keaton pour lui proposer d'incarner cette lecture grisonnante de la chauve-souris. Bref, un coup de poker sur la nostalgie des anciens fans (c'était la mode à l'époque) qui écartera mécaniquement Morgan de son grand retour tant attendu.

Récemment, lors d'une entrevue accordée à la rédaction de Den of Geek, le comédien a finalement confirmé que, selon lui, le plan de Zack Snyder était bien parti pour le faire revenir dans cette posture de grand remplaçant de la chauve-souris (en compagnie de Lauren Cohan d'ailleurs - Thomas et Martha s'étant donc retrouvés pour évoquer ensemble ce lointain souvenir) au moment du film Flashpoint.

\"Zack avait prévu de faire d'autres films, et je pense qu'il y aura bien eu ce moment où le personnage de Batman Flashpoint aurait pu interagir avec les autres personnages dans une plus grande capacité. Ca faisait partie du monde que Zack Snyder avait conçu. Mais il n'a pas eu la possibilité de continuer malheureusement. C'était aussi la première fois que j'ai rencontré Lauren. Je me souviens qu'elle venait de commencer, et moi qui était un grand fan, j'avais beaucoup de questions à lui poser sur Walking Dead. On a eu cette chance d'avois été mis ensemble, je ne sais pas pourquoi ni comment.\"

Avec du recul, Zack Snyder avait finalement eu le nez creux pour les équipes de chez AMC. Et au passage, le film The Flash d'Andy Muschietti ne remportera pas son pari de la nostalgie sélective : échec conséquent au box office, pas forcément bien reçu du côté des critiques (avec quelques nuances), le projet marquera la mort canonique de l'ancien univers DC avant la reprise des travaux pas James Gunn dans le feu croisé des passations de pouvoir. Ceci étant, George Clooney avait au moins eu droit à une porte de sortie méta' pour son propre Batman manqué. On ne peut pas faire plaisir à tout le monde ?

Source

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Depuis l'arrivée du printemps, on aurait comme le sentiment d'être entré dans le dur pour les campagnes publicitaires des deux plus grosses sorties de cette année du point de vue du cinéma des super-héros. Fantastic Four : First Steps et Superman ont dégainé les premiers éléments utiles du répertoire : une grosse bande-annonce, quelques posters, des réalisateurs qui commencent doucement à répondre aux questions des journalistes. Et dans les interstices, ont également été prévus de tout petits contenus occasionnels éparpillés au compte-goutte pour occuper le terrain. C'est traditionnel dans ce genre de plans de promotion : il faut bien parler du film, mais on ne peut pas non plus dégainer une bande-annonce par semaine, et donc, il convient de morceler les éléments.

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Superman Rebirth

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En l'occurrence, l'image du jour serait une exclusivité accordée à la rédaction du site ScreenRant, une enseigne spécialisée dans le cinéma américain et la culture pop' (qui s'est développée récemment sur un axe plus interactif, d'ailleurs). Celle-ci présente Superman, l'un des robots de la Forteresse de Solitude, et Krypto, le célèbre super-chien qui occupe le devant de l'affiche depuis les premiers éléments concrets de la communication officielle autour de ce projet.

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Sans blague : le fidèle quadrupède de Krypton était déjà là avant même la sortie de la première bande-annonce, et depuis lors, celui-ci cavale aux côtés de son maître dans l'essentiel des contenus publicitaires tombés entre temps. A se demander si James Gunn ne serait pas un énorme fan du film League of Super-Pets de Jared Stern. Oh, et puis de qui on se moque ? Evidemment qu'il a adoré.

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ScreenRant is proud to debut an exclusive first-look image from James Gunn’s #Superman movie!
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David Corenswet’s Man of Steel stands tall in the Fortress of Solitude alongside Krypto the Super-Dog.
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In theaters July 11. https://t.co/T9Eb9lgo60 pic.twitter.com/zN1wPXWZ4U
— Screen Rant (@screenrant) May 9, 2025

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Au passage, le président de DC Studios n'a pas encore validé la sortie d'une nouvelle bande-annonce officielle. Les fans avaient toutefois pu découvrir une vidéo des coulisses du projet lors du Superman Day tombé le mois dernier, mais pour le moment, la campagne de promo' semble surtout ronronner tranquillement en attendant l'arrivée de nouvelles images.

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Superman est prévu pour le 9 juillet 2025 dans les salles de cinéma françaises.

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Source

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Dans la liste des productions Marvel Studios, le film Thunderbolts* passe légitimement pour le dernier kilomètre parcouru avant de sortir du tunnel de production mis en place à la suite du couple Avengers : Infinity War et Avengers : Endgame. Effectivement, dans l'idée de se décrocher lentement mais sûrement de la première génération des super-héros qui auront porté l'essentiel de la saga pendant toute la période du combat contre Loki, Ultron et Thanos, Kevin Feige avait effectivement validé plusieurs nouvelles pistes. Des équipes inédites (Eternals, The Marvels), des personnages inédits (Moon Knight, Shang-Chi) ou des héritiers directs et indirects (Sam Wilson, She-Hulk, Kate Bishop), comme une suite de nouvelles propositions balancées au spectateur dans l'espoir d'attirer son attention et de renouveler l'écurie générale.

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Avec le recul de ces quelques années, l'expérience passe globalement pour un échec. Avec les bourrasques des vents contraires à considérer (la pandémie, l'absence d'une ligne fédératrice, le retour des idéaux réactionnaires aux Etats-Unis), on remarque rapidement que seuls les films basés sur les plus vieilles franchises ont réellement fonctionné : Doctor Strange in the Multiverse of Madness, Black Panther : Wakanda Forever, Thor : Love & Thunder, Spider-Man : No Way Home... l'afflux de nouveaux personnages n'a pas permis de générer une seconde vague d'enthousiasme pour cet univers dans la foulée d'Avengers : Endgame. L'essentiel des franchises montées entre temps n'auront pas trouvé leur public, en dehors d'une cohorte de fans irréductibles (qui représenterait globalement l'équivalent de 400 à 500 millions de dollars pour la norme du box office sur les dernières sorties, voire moins). Et même si Thunderbolts* pourrait briser ce plafond de verre, il faudra certainement attendre Fantastic Four : First Steps et les deux prochains Avengers pour se reconnecter aux performances d'autrefois.

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Du point de vue de Bob Iger, cet échec éparpillé sur une période de cinq ans s'explique surtout par les choix stratégiques de son prédécesseur. Selon lui, lorsque Bob Chapek a pris la présidence du groupe Disney, celui-ci aurait simplement exigé un afflux constant de productions inédites pour alimenter la plateforme Disney+, sans se poser la question du contrôle qualité ou de l'incapacité des équipes de chez Marvel Studios à tenir un tel rendement. En somme, l'explication consensuelle d'un grand patron qui défend les intérêts de son conglomérat, et qui élude évidemment toute une variété de paramètres. Mais la formulation est plutôt intéressante si on choisit de se concentrer sur la dernière phrase :

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"Nous avons pêché par excès de zèle dans notre envie d'alimenter la plateforme de streaming avec toujours plus de contenu. Pour ce faire, nous avions actionné tous les leviers du côté des créatifs, chez Marvel Studios notamment, en leur demandant de produire plus de contenu que d'habitude. Mais surtout, nous avons appris au fil du temps que la quantité n'était pas nécessairement synonyme de qualité. Et très franchement, il faut bien admettre que nous avons perdu en consistance à force de multiplier les projets. En insistant sur la consolidation, et en replaçant Marvel sur la priorité du cinéma, nous pensons que la qualité sera bientôt de retour.

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Je pense que le meilleur exemple - voire même le premier exemple - reste le film Thunderbolts*."

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Sur le papier, le président du groupe Disney estime donc que Thunderbolts* serait le premier film réussi dans cette correction de tir, cette nouvelle stratégie qui consisterait donc à prioriser le cinéma au détriment de l'effort consenti pour alimenter Disney+. Et la phrase est presque comique, dans la mesure où le produit sort pourtant dans le cadre d'une année record chez Marvel Studios : avec les séries télévisées (Daredevil : Born Again, Wonder Man, Ironheart), les séries animées (Your Friendly Neighborhood Spider-Man, Eyes of Wakanda, Marvel Zombies) et les films (Captain America : Brave New World, Thunderbolts*, Fantastic Four : First Steps). Autant de productions développées simultanément, pour la plupart, en accord avec cette logique d'expansion permanente et d'occupation de terrain sur tous les fronts. En définitive, si Thunderbolts* incarne cet effet de changement, est-ce que la réponse ne serait pas à chercher... ailleurs ?

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Au hasard : dans le fait de ne pas avoir eu de production "canonique" l'an dernier dans les salles de cinéma par exemple ? D'avoir pu profiter de cette pause de respiration (pendant que Ryan Reynolds assurait l'opératoire sur Deadpool & Wolverine) pour avancer sur le gros chantier Fantastic Four : First Steps ? De repartir sur la formule d'un film qui assume enfin de servir un plan de développement global, avec Avengers : Doomsday en ligne de mire, pour mobiliser l'attention d'un grand public en mal de saga bien connectée ? Ou bien encore, d'avoir été plus économe sur le tournage additionnel, contrairement à Captain America : Brave New World, pour s'assurer d'une rentabilité plus certaine et éviter de se retrouver en face d'un film qui sent le rafistolage et les changements d'avis ? Qui peut savoir.

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En définitive, casser du sucre sur le dos des séries Disney+ reste une solution un peu facile pour justifier certaines des erreurs récentes. D'ailleurs, Kevin Feige l'a admis lui-même. Le problème de ces productions reposait surtout sur un manque global de vision. Maintenant que le groupe a rouvert un pôle consacré (Marvel Television) avec son propre président (Brad Winderbaum) et réinstauré la logique des capitaines (showrunners) pour assurer le travail, la marque serait au contraire en bonne voie pour développer de véritables séries intéressantes.

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Espérons que la présidence du groupe Disney tirera de meilleures leçons des prochains succès, dans la mesure où, lorsque les deux films Avengers seront passés, le problème du renouvellement de la marque risque de se poser pour la seconde fois. Et il ne suffira plus de dire "c'est la faute à Bob Chapek" d'ici cet intervalle. En s'inspirant de ce que Kevin Feige a l'air d'avoir bien compris avec le développement de Fantastic Four : First Steps, Marvel Studios pourrait peut-être enfin briser sa propre routine des productions de milieu de gamme... et refaire ce que l'entreprise a toujours fait jusqu'ici : déplacer le grand public vers les salles de cinéma pour des personnages qu'ils ne connaissent pas.

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Si le grand public n'avait pas l'air de parier gros sur la sortie du film Thunderbolts*, on a tout de même l'impression que, depuis quelques jours, l'impensable a tout de même fini par se produire : Marvel Studios a dégainé une nouvelle production dans les salles de cinéma... et pour changer, les gens ont l'air plutôt satisfaits du résultat sorti d'usine. Rendez-vous compte. Ce nouvel épisode de la grande saga du Marvel Cinematic Universe a même été plutôt bien reçu du côté des critiques, avec une moyenne de 88% sur l'agrégateur RottenTomatoes (contre 48% pour Captain America : Brave New World et 62% pour The Marvels).

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Avec une prestation agréable de la part de Florence Pugh et Lewis Pullman, une bande-son réussi de la part du groupe Son Lux, un propos sur la dépression et une première marche vers le grand rassemblement que constituera le couple de projets Avengers : Doomsday et Avengers : Secret Wars, Kevin Feige va enfin pouvoir souffler : pour le dernier représentant de cette catégorie des productions de milieu de gamme, le boulot a été suffisamment bien fait pour s'en sortir avec les honneurs. Et d'ailleurs, ça se remarque dans l'agenda de production. A priori, pas de cafouillage notable, pas de scandales, pas d'engueulades, et pas non plus de grosses réécritures en catastrophe. Comme quoi, c'est possible.

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Mais : quelques réécritures quand même

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Et rien de bien méchant pour cette fois. En définitive, la conception du film Thunderbolts* se sera globalement heurtée à un seul obstacle inévitable : la grève des auteurs à Hollywood. Tombé en plein pendant l'écriture du script, ce mouvement social long de quelques mois imposera un arrêt momentané des machines pour les scénaristes en charge du projet. En l'occurrence, Eric Pearson, un habitué des productions Marvel Studios, et Joanna Calo, une proche du réalisateur embauchée en renfort pour passer un coup de propre sur la première version du scénario.

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Dans le cadre d'une entrevue accordée aux équipes du site IGN, Pearson a évoqué quelques uns des changements commandés suite la grève des scénaristes. Un élément en particulier avait été réécrit : au départ, la scène post-générique du film Thunderbolts* devait effectivement évoquer le personnage de Kang le Conquérant au moment où ce personnage précis était supposer servir de grand vilain pour le couple Avengers : The Kang Dynasty et Avengers : Secret Wars. Sauf que : quelques semaines avant le lancement de la grève, l'acteur Jonathan Majors, embauché pour interpréter Kang le Conquérant chez Marvel Studios, avait été arrêté par la police. L'acteur était alors accusé de coups et blessures sur la personne de son ex-compagne, et les équipes de Kevin Feige auront mis un certain temps avant de se décider sur la bonne attitude à adopter face à cette actualité sinistre. En définitive, lorsque les studios et les syndicats se seront finalement d'accord pour terminer mettre la fin à la grève... Majors avait été déclaré coupable lors de son procès en première instance.

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Selon Pearson, cette première version de la scène post-générique a donc été réécriture pour s'adapter au nouveau plan de bataille de Marvel Studios. Et une fois débarrassés de la possibilité d'utiliser le personnage de Kang, quelques autres pistes ont été lancées à la volée.

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De ce point de vue, le scénariste liste quelques exemples ou quelques autres références évoquées rapidement :

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Le projet Thunderbolts* aurait pu regarder plus loin en arrière en allant chercher certaines de ses idées dans la série Hawkeye. Eric Pearson explique que l'un des versions de travail du script allait effectivement évoquer la raison pour laquelle Valentina de Fontaine avait envoyé Yelena sur la piste de Clint Barton. Mais les équipes du studio ont toutefois considéré que la piste était désormais trop lointaine : Hawkeye est tombée en 2021 sur la plateforme Disney+, et avec une sortie prévue en 2025 pour le film Thunderbolts*, Marvel Studios avait alors estimé que le grand public risquait de ne pas se souvenir de cet élément précis. On se demande d'ailleurs pourquoi ce raisonnement n'a pas été appliqué au film Captain America : Brave New World, qui avait tout de même ramené un personnage apparu dans un film sorti plus de dix ans auparavant (à savoir : le Leader, campé par l'acteur Tim Blake Nelson).

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Et au passage, pour ce qui concerne toute forme de proximité avec cet autre projet sorti en début d'année, Eric Pearson assure qu'il n'a jamais été question d'utiliser le personnage de Thaddeus Ross dans le film Thunderbolts*. Pourquoi avoir besoin de le préciser ? Parce que le célèbre général est généralement surnommé "Thunderbolt Ross", et que beaucoup de fans s'attendaient à un genre de clin d'œil, compte tenu de la proximité nominale. Accessoirement, l'idée n'est pas idiote : dans les comics, le Général Ross a bien commandé sa propre version des Thunderbolts à l'occasion d'un volume réalisé par Daniel Way et Steve Dillon lors de la grande période Marvel Now!.

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En revanche, un autre personnage a bien été considéré... et encore une fois, celui-ci aurait pu passer pour une main tendue aux fans des BDs Thunderbolts publiées chez Marvel. En effet, le Baron Zemo aurait pu apparaître dans la scène post-générique. Pearson explique que le super-vilain aurait alors été présenté comme le premier responsable de toute l'affaire, comme si celui-ci avait tiré les ficelles dans l'ombre depuis le début de l'aventure (il compare cet effet au renversement final du film Usual Suspects). Cependant, cette idée a finalement été abandonnée rapidement. Le choix du Baron Zemo aurait pourtant été logique, dans la mesure où celui-ci a effectivement piloté une version de l'équipe des Thunderbolts dans les comics.

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En définitive, la version de la scène post-générique retenue au final fonctionne finalement mieux dans le plan de conquête de Marvel Studios pour ses trois prochains films. Et quoi que l'on pense du résultat final, on aurait tout de même envie de saluer la façon dont la compagnie sera parvenue à rebondir après l'affaire Jonathan Majors pour bricoler une solution alternative, en décidant de réagir suffisamment rapidement pour retomber sur ses pattes. Reste maintenant à transformer l'essai ?

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Ces questions, nous avions déjà pu les aborder au cours des podcasts enregistrés pour les films nommés, mais il faut aussi savoir se remettre en question, et se demander si deux mecs (ou plus) sont forcément les personnes les mieux placées pour parler de féminisme ou du traitement des héroïnes sur grand écran, voire de l'importance que peuvent avoir certains films au delà de toute considération artistique ou marketing. \r
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Et puisque nous trouvons également que dans le milieu comics, il n'est pas toujours facile d'avoir des voix féminines à ce sujet, est venue l'idée de vous proposer un podcast composées uniquement d'intervenantes, afin d'avoir une discussion et des points de vues différents, et aborder des sujets sous un autre angle. Océane (du podcast Lemon Adaptation Club) nous a fait l'honneur d'animer cette émission, en compagnie de Phobos (des podcasts Outrider et Actionner) et Maud, pour une discussion qui, on l'espère, saura vous intéresser et éclairer avec un autre regard ces sujets d'actualité.\r
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Comme toujours, les retours seront les bienvenus, tant sur le sujet que sur l'émission, avec l'espace commentaire fait spécialement pour cela. Une fois encore également, les partages sur les réseaux sociaux, les commentaires et bonne notes sur nos plateformes d'hébergement sont autant d'outils (gratuits) pour soutenir nos émissions, celle-ci en particulier. Merci d'avance, et bonne écoute à vous !",349,"super-heroines1.jpg","https://assets.comicsblog.fr/images/news/crop_super-heroines1.jpg","https://assets.comicsblog.fr/images/news/crop2_super-heroines1.jpg","https://assets.comicsblog.fr/images/news/crop3_super-heroines1.jpg","https://assets.comicsblog.fr/images/news/crop4_super-heroines1.jpg","https://assets.comicsblog.fr/images/news/crop5_super-heroines1.jpg","Après Wonder Woman, Captain Marvel, et le récent film Birds of Prey, mais aussi avec la venue proche de Black Widow, Wonder Woman 1984 et ...","Après Wonder Woman, Captain Marvel, et le récent film Birds of Prey, mais aussi avec la venue proche de Black Widow, Wonder Woman 1984 et un casting très diversifié pour The Eternals, les ...","Après Wonder Woman, Captain Marvel, et le récent film Birds of Prey, mais aussi avec la venue proche de Black Widow, Wonder Woman 1984 et un casting très diversifié pour The Eternals, les super-héroïnes se font de plus en plus présentes sur ...","

Après Wonder Woman, Captain Marvel, et le récent film Birds of Prey, mais aussi avec la venue proche de Black Widow, Wonder Woman 1984 et un casting très diversifié pour The Eternals, les super-héroïnes se font de plus en plus présentes sur grand écran. Une jolie mise en avant qui soulève quantité de discussions et débats dans les sphères pop-culturelles, avec notamment les messages féministes que peuvent porter avec eux ces films, et la façon dont les personnages féminins y sont traités.

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Ces questions, nous avions déjà pu les aborder au cours des podcasts enregistrés pour les films nommés, mais il faut aussi savoir se remettre en question, et se demander si deux mecs (ou plus) sont forcément les personnes les mieux placées pour parler de féminisme ou du traitement des héroïnes sur grand écran, voire de l'importance que peuvent avoir certains films au delà de toute considération artistique ou marketing.

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Et puisque nous trouvons également que dans le milieu comics, il n'est pas toujours facile d'avoir des voix féminines à ce sujet, est venue l'idée de vous proposer un podcast composées uniquement d'intervenantes, afin d'avoir une discussion et des points de vues différents, et aborder des sujets sous un autre angle. Océane (du podcast Lemon Adaptation Club) nous a fait l'honneur d'animer cette émission, en compagnie de Phobos (des podcasts Outrider et Actioner) et Maud (qui joue le rôle de la spectatrice "non experte), pour une discussion qui, on l'espère, saura vous intéresser et éclairer avec un autre regard ces sujets d'actualité.

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Comme toujours, les retours seront les bienvenus, tant sur le sujet que sur l'émission, avec l'espace commentaire fait spécialement pour cela. Une fois encore également, les partages sur les réseaux sociaux, les commentaires et bonne notes sur nos plateformes d'hébergement sont autant d'outils (gratuits) pour soutenir nos émissions, celle-ci en particulier. Merci d'avance, et bonne écoute à vous !

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Dans une année de disette importante en ce qui concerne les conventions, le programme se montrait particulièrement alléchant avec quelques oeuvres très attendues - et il fallait donc en faire un bilan en podcast histoire de débriefer tout ce qu'on nous a présentés. C'est donc chose faite ! \r
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Au cours du weekend passé se tenait le DC Fandome, premier évènement intégralement en ligne et 100% consacré aux univers de DC, avec un angle définitivement axé sur les adaptations filmiques et les jeux vidéo. Quelques comics s'y cachaient malgré tout.

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Dans une année de disette importante en ce qui concerne les conventions, le programme se montrait particulièrement alléchant avec quelques oeuvres très attendues - et il fallait donc en faire un bilan en podcast histoire de débriefer tout ce qu'on nous a présentés. C'est donc chose faite !

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Comme toujours, les commentaires et retours seront les bienvenus, et on vous demandera comme toujours de partager nos émissions si notre travail vous plaît et vous importe. Bonne écoute !

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A l'occasion de la récente édition de Comic Con Paris, les équipes d'organisation ramenaient avec elles l'illustre Roy Thomas, scénariste vétéran de l'industrie, ancien éditeur en chef de Marvel, créateur de Conan en comics, et ainsi de suite.

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Il était donc impossible pour nous de passer à côté de Roy Thomas, histoire d'avoir un regard actuel sur les comics de son point de vue, de parler d'engagement dans les histoires et de l'évolution du paysage à l'heure des nombreuses adaptations Marvel sur tous les écrans. Une petite entrevue que nous sommes ravis de vous présenter, et qu'on vous invite à partager sans modération !

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Tradition oblige, la série des Honest Trailers est de retour pour une nouvelle dissection de cadavre cinématographique. En l'occurrence, les équipes de la chaîne Screen Junkies n'ont pas forcément eu besoin de chercher trop loin : au début de l'année, Marvel Studios a dégainé le film Captain America : Brave New World, un produit de plus dans la longue liste des œuvres du milieu de gamme qui constituent aujourd'hui l'essentiel des sorties de la marque. Et de ce point de vue, mettons que le pire est derrière nous. Avec Fantastic Four, Spider-Man et deux Avengers en ligne de mire, cette consigne des petits produits sans lendemain devrait théoriquement être mise en pause (pour le moment) après la sortie du film Thunderbolts*. Lequel aura d'ailleurs droit à son propre Honest Trailers d'ici quelques mois... et probablement dans la même tonalité.

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Cap ou pas Cap ?

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Force est d'admettre que Marvel Studios a grandement facilité la vie aux humoristes du web avec Captain America : Brave New World. Si le projet n'est pas spécialement insultant ou terriblement mauvais, celui-ci a toutefois été parasité par une campagne de promo' exclusivement articulée autour du combat final, une intense période de tournage additionnel coûteuse, l'élection d'un nouveau président aux Etats-Unis et la reprise du conflit israélo-palestinien, deux éléments du monde réel qui n'ont pas forcément servi le discours (ou l'absence de) politique au sein du scénario. Sans même évoquer le design du vilain.

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Pas besoin d'avoir fait l'école du rire (mais si, la fameuse) pour bricoler des blagues sur un tel charnier de circonstances atténuantes. En l'occurrence, Honest Trailer frappe là où ça fait mal : sur la fatigue, sur les limites du modèle, et sur le bon gros tas de poussière qui recouvre désormais la chronologie de Marvel Studios.

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Sans plus attendre :

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Le constat s'était déjà vérifié récemment, lorsque Marvel s'était aligné sur Marvel Studios pour transformer le projet New Thunderbolts* en série New Avengers : dans les comics, seules les décisions validées par Kevin Feige ont une réelle importance tangible. Mais ce n'est pas grave, puisque, pour cette fois, les fans vont enfin pouvoir profiter de cette situation de servage. Pour avoir passé plusieurs années à esquiver le sujet du Punisher, le fait d'avoir pu retrouver le personnage dans la série Daredevil : Born Again a visiblement permis d'assouplir la situation. Plutôt que de devoir transformer (ou écarter) Frank Castle par peur de devoir assumer les comparaisons avec les mouvements d'extrême-droite qui ont repris son emblême... Marvel a enfin le feu vert des grands patrons pour exploiter le héros au grand jour.

Welcome Back, Big Punk

Pour celles et ceux qui n'avaient pas suivi l'évolution de cette situation : pendant plusieurs années, le logo de Frank Castle aura servi de signal de rassemblement pour plusieurs mouvements d'extrême-droite (QAnon, Unite the Right) basés aux Etats-Unis, en plus d'être exploité sur toute une gamme de merchandising officieux dans les communautés réactionnaires affiliées à la NRA. Une problématique que Marvel aura globalement tenté de contourner. D'abord, en ne validant aucune nouvelle série Punisher pendant quelques années (à l'exception des trois projets de Garth Ennis, Platoon, Soviet et Get Fury, protégés par une sorte de bouclier d'immunité du fait de la popularité de l'auteur).

Au hasard, Ed Brisson avait été annoncé sur un titre Punisher vs Barracuda en 2020. Celui-ci finira toutefois par être annulé (en toute discrétion, sans communication officielle sur le sujet). Pendant un temps, la piste d'un remplaçant à Frank Castle aura même étudiée comme une alternative sérieuse, avec le personnage de Joe Garrison, tentative assez grotesque (ou comique) de créer un nouveau Punisher sorti de nulle part (armé d'un logo vaguement différent). Laquelle ne trouvera, bien sûr, aucun écho au sein du lectorat traditionnel.

Dans le même temps, l'éditeur tentera donc forcément de passer l'obstacle suivant, en supprimant le logo de Frank Castle dans le cadre d'une maxi-série en douze numéros conduite par Jason Aaron, Paul Azaceta et Jesus Saiz en 2022. A l'époque, l'objectif devait probablement se résumer en une consigne claire : garder le personnage, mais supprimer l'emblême, pour éviter toute comparaison problématique avec les mouvements évoqués plus haut. Malheureusement, Jason Aaron s'aquittera de sa mission avec un peu trop d'enthousiasme. Dans la série en question, le personnage finira commettre un massacre de masse conséquent avant de se faire incarcérer par les Vengeurs... et de disparaître à l'autre bout de l'univers sans espoir de retour immédiat. Et maintenant ?

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Et maintenant, Marvel a pu constater que Frank Castle est apparu dans Daredevil : Born Again sans trop de difficultés (exorcisant au passage ses liens avec les policiers violents des Etats-unis) et que le président de Marvel Television, Brad Winderbaum, a validé un projet autonome pour le Punisher en images réelles campé par le bon Jon Bernthal dans la foulée. La pétoche d'hier est donc passée. Et l'éditeur peut désormais s'autoriser un nouveau projet au format comics, en décidant au passage de bazarder toutes les idées bizarres semées entre temps (Joe Garrison, le Punisher samouraï, son exil forcé...) dans un le cadre d'une série prévue pour être publiée dans le format pour adulte des comics de la Maison des Idées. Ben Percy et Julius Ohta, les deux responsables du comics Hellverine, ont été engagés pour signer la série Punisher : Red Band. Celle-ci a été annoncée pour la rentrée scolaire.

\"Frank est de retour ! Amnésique, un chargeur plein dans le fusil automatique et une intacte soif de vengeance en tête, sa quête violente de réponses devait forcément finir par épouser les contours du format Red Band ! Les balles vont siffler, le sang va couler, et les habitants et criminels de New York vont à nouveau craindre le nom du BIG BAD PUNISHER !\"

Marco Checchetto signe la couverture principale du premier numéro de cette nouvelle série. Vous remarquerez la rigueur d'une enseigne qui décide littéralement de proposer un reboot complet de continuité : amnésique, de retour en ville, repositionné dans sa guerre urbaine comme si rien ne s'était passé... Bien sûr, l'univers des comics a ses propres règles, mais on aurait pu espérer une réflexion plus solide autour de ces quelques années de vache maigre. Enfin. Il est de retour. On pouvait s'en douter.

Punisher : Red Band #1 est attendu pour le 10 septembre 2025.

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Si vous lisez régulière nos colonnes, alors vous êtes certainement au courant de l'existence de Silent Jenny, prochain album de Mathieu Bablet à venir au Label 619. Cinq ans après la sortie de Carbone & Silicum, l'auteur est prêt à remettre le couvert avec cet épais album de science-fiction, sur lequel le Label est les éditions Rue de Sèvres commencent doucement à communiquer. À commencer par une date de sortie officielle, pas moins de cinq couvertures différentes - et en bonus, quelques premières pages de preview rien que pour vos yeux !

Humanité décrépie

L'apocalypse climatique a eu lieu. Dans un monde qui tente d'être repensé par l'humanité restante, des groupes ont souhaité marquer leur indépendance vis-à-vis des gouvernants, et vivent désormais dans des monades, gigantesques cités-navires sur chenilles. Dans ce monde, il existe également une technologie permettant de réduire sa taille vers l'infiniment petit, et l'héroïne de l'album, Jenny, l'utilise pour essayer de retrouver des traces d'ADN d'abeille, car le retour d'une pollinisation par ces êtres désormais disparus est l'un des rares espoir pour le monde dans lequel elle vit.

Tout cela sera à découvrir dans un album de plus de 300 pages, qui profitera de pas moins de cinq couvertures différentes - le contenu du livre sera le même pour chacune des éditions, qui sont faites en partenariat avec des réseaux de librairies et d'enseignes culturelles - de quoi écouler les 150 000 exemplaires du premier tirage annoncé par Rue de Sèvres. Le Label 619 préparera sûrement d'autres goodies en parallèle, comme il en a pris l'habitude sur ses sorties (mais il faudra inspecter leurs réseaux et le site de leur Motherbase pour en savoir plus, et il y a d'autres titres à venir en amont, comme le retour des Slum Kids de Petit Rapace).

Vous pouvez découvrir ci-dessous l'édition régulière de Silent Jenny, suivi des couvertures des éditions FNAC, Cultura, Canal BD et librairies Momie. Également à la suite, les toutes premières planches de l'histoire, Silent Jenny étant attendu pour le 15 octobre en librairies.

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Il en parle depuis un certain temps maintenant, et les annonces sont enfin sur le point de tomber. Sorti vainqueur de son long périple vers l'indépendance créative et économique, Mark Millar passera finalement la ligne d'arrivée dans un esprit d'apaisement : l'époque où le scénariste ressentait une certaine amertume (naturelle) en découvrant comment Marvel Studios avait pillé ses idées sans contrepartie semble désormais révolue. Ce qui n'est pas anormal. Dans le présent, celui-ci est devenu un homme riche, patron de sa propre petite enseigne dans les satellites des studios internes au géant Netflix, et ses activités de producteur lui laissent encore suffisamment de temps libre pour travailler sa passion de toujours pour le milieu des comics. A quoi bon passer sa vie dans la rancoeur vis-à-vis de ses anciens patrons lorsque l'on a remporté son pari ?

Pour mettre tout le monde d'accord... ?

Et en définitive, ce bon état d'esprit semble lui profiter. Plutôt heureux de savoir que ses Marvel Zombies vont bientôt être adaptés sur la plateforme Disney+, en paix avec les productions Marvel Studios, Mark Millar a même fini par caresser depuis quelques années l'idée d'un retour au bercail. Le scénariste aura plusieurs évoqué son intention de conduire un projet autour du personnage de Superman (d'abord chez DC Comics, avant de changer son fusil d'épaule) et sa bonne relation avec les équipes du département éditorial de chez Marvel. Laquelle aurait notamment été ravivée récemment lorsque, l'an dernier, l'éditeur-en-chef de la Maison des Idées Chester Cebulski était passé voir Millar à Londres pour lui proposer une nouvelle collaboration.

Selon lui, le discours du grand patron aurait achevé de le convaincre du bienfondé de sa stratégie pour le futur : plutôt que de retourner chez DC Comics, Mark Millar compte visiblement attendre que le personnage de Superman tombe dans le domaine public. Et dans l'intervalle... rien ne l'empêche d'aller écrire de nouvelles histoires chez Marvel. Le directeur des productions Millarworld est effectivement protégé par une clause de liberté dans son contrat avec Netflix. Or, dans l'interview que celui-ci nous avait accordé en octobre dernier (prends ça, BleedingCool), Millar compte bien profiter de cette opportunité. En décrivant le projet, le scénariste évoquait (évidemment) son intention de réaliser le plus grand comics de tous les temps... et surtout de briser les records de vente de Civil War, la série qui se sera le mieux vendue de toute sa carrière, et qui reste l'une des mieux classées dans l'historique local du groupe Marvel.

Récemment, sur les réseaux sociaux, l'auteur a promis des annonces pour la semaine prochaine. Pour mardi, plus exactement. Tout ceci dans le cadre d'une déclaration qui aurait de quoi laisser songeur... surtout lorsque l'on observe les deux logos présents sur le visuel assorti.

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Alors, Mark Millar serait-il aux manettes de la fameuse nouvelle rencontre entre les univers de Marvel et de DC Comics ? La piste est séduisante sur le papier. De fait, les deux enseignes se sont rapprochées récemment pour la réédition du titre JLA/Avengers de Kurt Busiek et George Pérez en partenariat avec la Hero Initiative - mais aussi avec un projet de réimpression des séries Amalgam, une curiosité de l'époque où les deux maisons rivales étaient encore capables de travialler main dans la main. Or, généralement, dans ce genre de cas, les gros projets de rééditions d'oeuvres passées tombent rarement par hasard. Et ça n'a pas loupé : en février, le projet a finalement été confirmé pour cette année.

Alors, avoir Mark Millar aux commandes d'un titre de cette catégorie, pour un auteur passé par les deux enseignes et plutôt apprécié des deux côtés de la barrière (pour Superman et The Authority d'un côté, les Ultimates et Old Man Logan de l'ordre, en résumant grossièrement son parcours à cette petite poignée de titres déjà suffisante pour brasser large dans les différentes couches de lecteurs modernes), pourrait suffire à créer l'événement. Accessoirement, de par son statut d'auteur externe et globalement indépendant, celui-ci permettrait aux deux enseignes rivales de s'entendre sur un terrain neutre et commun. D'ailleurs, on pourrait difficilement faire plus \"Mark Millar\" : plutôt que de choisir un camp, le bonhomme aurait ainsi réussi à se mettre dans la poche ses deux anciens patrons pour se couronner lui-même d'un statut particulier, \"le seul capable de mettre DC et Marvel dans la même pièce\". On imagine déjà le narratif de champion que ce grand spécialiste de l'autopromo' pourrait développer dans la foulée.

Néanmoins, si Mark Millar est connu pour cultiver ce statut de vedette autoproclamée, le scénariste a aussi la réputation d'être un sarcé farceur (en témoigne d'ailleurs la longue liste des titres potentiels pour sa future autobiographie). Il conviendra donc d'attendre encore quelques jours avant de s'emballer.

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Jamais deux sans trois ! Une règle immuable, qui s'applique aussi bien aux trilogies de films à succès qu'aux comics crossovers de licence qui rencontre suffisamment de succès. Et à ce jeu, les Tortues Ninja sont plutôt bien loties, regardez Batman x TMNT. La même chose est désormais attendue du côté de la rencontre des fameuses Tortues avec les Power Rangers. Plus tôt dans l'année, l'annonce d'un troisième crossover avait été faite au cours d'un somme professionnel comicsPRO. Désormais, Boom! Studios est prêt à dévoiler tout ce qu'il y a à savoir sur ce nouveau crossover, avec équipe créative, couvertures et date de sortie.

Prêts pour le 3e round ?

Tout vient à point à qui sait attendre ! Après un premier crossover Power Rangers / Tortues Ninja démarré en 2019 (publié en VF chez HiComics) et un second sorti en 2022 (et hélas toujours inédit en France), le troisième volet sera donc à mettre dans vos \"lectures estivales\" avec une sortie prévue pour le mois d'août 2025. Ryan Parrott sera une nouvelle fois présent pour l'écriture, tandis que Vincenzo Federici, déjà vu sur la série TMNT, sera l'artiste de cette nouvelle mini-série.

\"À présent que Rita et Krang ont été vaincus, les vilains ne laisseront aucun répit aux Rangers et aux Tortues ! Lord Zedd et le Shredder ont un nouveau plan pour éliminer les héros adolescents, et si ces derniers ne font pas attention, ils pourraient bien le mener à terme.\"

La promesse d'une nouvelle réunion de personnages colorés qui vont mêler leurs univers, héros, alliés et vilains compris, pour un résultat qui devrait respecter le quota de fun attendu de ce type de crossovers. Du côté des couvertures, les lecteurs seront bien servis avec des travaux de Dan Mora, James Stokoe (!), Paulina Ganucheau et Mateus Santolouco d'ores et déjà dévoilés. La couverture régulière sera illustrée par Alessio Zonno et d'autres variantes sont attendues avec Tula Lotay et Declan Shalvey.

MMPR/TMNT III #1 est attendu dans les comicshops pour le 13 août 2025.

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Nouveau film solo consacré au chevalier noir, avec Matt Reeves à la réalisation, et Robert Pattinson reprenant le rôle titre, après le départ de Ben Affleck du projet.

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Annonce surprise en provenance du réseau Pathé. Dès le 30 août prochain, ce géant des salles de cinéma va se remettre à projeter le film The Batman de Matt Reeves, plus de deux ans après la sortie originale de cette adaptation de la chauve-souris dirigée par Matt Reeves pour le compte des studios Warner Bros.. Une seconde période d'exploitation qui ne tombe pas au hasard : le 19 septembre, la série The Penguin fera ses débuts sur la plateforme Max, pour servir de suite directe au long-métrage et de pont entre The Batman et The Batman 2. Et ça tombe bien, puisque le film va avoir droit à une petite extension de cinq minutes pour faire la liaison...

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The Penguin Cut

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Alors, précisions : en théorie, le montage devrait être le même que lors de la sortie cinéma (et a priori, ne pas non plus comporter la désormais célèbre scène coupée avec Barry Keoghan en Joker cette fois ci). On doit plutôt s'attendre à ce que l'intro de la série, ou une éventuelle scène de la série, se retrouve propulsée en scène post-générique, à l'instar de ce qui avait été proposé avec l'extrait de la saison deux de Loki en queue de comète du film Ant-Man & the Wasp : Quantumania. En somme, une sorte de bande-annonce géante de presque trois heures pour la grosse production Max de la rentrée.

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L'occasion est tout de même donnée aux fans de redécouvrir le long-métrage de Matt Reeves sur grand écran, une belle façon de terminer l'été et de se remettre dans l'ambiance de cette lecture poisseuse de Gotham City, avant de venir se greffer aux rues sans loi de l'empire sans couronne maintenant que Carmine Falcone n'est plus et que la lutte s'organise pour le contrôle du crime. Premier postulant au titre de parrain : Oswald Cobblepot, dit Oz, dit Colin Farrell sous un épais masque pratique, un patron de club aux dents longues qui compte bien saisir sa chance et prendre les commandes des milieux souterrains de la cité. Avec ou sans l'accord de son copain "Vengeance" ? C'est à voir.

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Rendez-vous à la fin du mois d'août et au début du mois de septembre pour les intéressé(e)s.

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Fin de partie pour Chris Wozniak. La justice américaine a tranché : l'accusation de plagiat formulée à l'encontre de Matt Reeves et des studios Warner Bros. sur le scénario du film The Batman a été classée sans suite. Une conclusion attendue, compte tenu des détails de l'affaire. En clôture d'audience, le juge Paul Engelmayer, chargé de l'instruction, a expliqué que le dossier de Chris Wozniak ne reposait pas sur des preuves suffisamment solides, et que les ressemblances entre son comics et le scénario du long-métrage étaient insuffisantes pour rentrer dans le cadre d'un plagiat en bonne et due forme. Une bonne opportunité de se rappeler de cette affaire, survenue quelques mois après la sortie du film de Matt Reeves sur les réseaux sociaux.

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Une affaire que l'on appelait... #BatmanGate

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Pour le rappel des faits, Chris Wozniak, ancien dessinateur à la commande chez DC Comics, estimait avoir été plagié à la suite d'un curieux concours de circonstances. Suite à la sortie de The Batman dans les salles de cinéma, celui-ci explique que, lors de son passage chez la maison d'édition dans les années quatre-vingt dix, il aurait proposé à Archie Goodwin, alors en charge du pôle Batman, une histoire qui devait se concentrer sur le personnage du Riddler. Le comics en question s'appelait, au départ, The Ultimate Riddle. Mais la proposition ne sera pas retenue.

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Plus tard, Chris Wozniak affirme avoir rencontré le producteur de cinéma Michael E. Uslan lors d'une convention en 2008. Le dessinateur obtient les coordonnées de ce nouvel interlocuteur, et propose, pour la seconde fois, cette même histoire comme base de travail pour un éventuel nouveau film Batman à définir. Celle-ci a alors droit à un nouveau titre : Blind Man's Hat. Si Wozniak ne reçoit pas de nouvelles à la suite de cet échange, il croit reconnaître des morceaux de son propre scénario lorsque démarre la campagne de promo' du film The Batman, presque quinze ans plus tard. Entre temps, le dessinateur a migré vers le marché indépendant, adhéré à la mouvance ComicsGate, et ne se prive pas pour faire un esclandre sur les réseaux sociaux.

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Il va même plus loin : selon lui, le plagiat est avéré, et il est donc logique d'attaquer le studio en justice. Dans la mesure où la plainte a finalement été déboutée, il est inutile d'entrer dans les détails - mais si le dossier vous intéresse, vous retrouverez à cette adresse une longue chronique récapitulative qui explique, dans les grandes lignes, pourquoi les accusations de Chris Wozniak avaient été qualifiées "d'arnaque" à l'époque. En résumé, beaucoup avaient envisagé l'histoire du #BatmanGate comme une façon pour le dessinateur de faire parler de lui, au moment où celui-ci lançait justement une campagne IndieGoGo pour son nouveau comics.

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A noter pour les détails : en amont de son procès, Chris Wozniak avait aussi eu la mauvaise idée de déposer un brevet pour le comics Blind Man's Hat en passant par le Bureau du Copyright aux Etats-Unis. Malheureusement, le droit américain a la dent dure concernant les comics en work for hire. Même si, techniquement, le scénario de Blind Man's Hat n'a jamais été publié chez DC Comics, celui-ci comprend tout de même toute une batterie de personnages qui appartiennent, légalement, à la maison d'édition à deux lettres. A commencer par Batman et le Riddler. En somme, même si Wozniak avait été capable de prouver que Matt Reeves s'était effectivement servi de son histoire pour alimenter le script de The Batman, l'accusation de fraude au droit d'auteur n'aurait probablement pas pu être appliquée dans ce cas de figure précis.

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On imagine tout de même que certains autres chefs d'accusation auraient pu passer entre les gouttes si, encore une fois, l'affaire se reposait sur des éléments crédibles ou sérieux. Pour rappel, les différents artistes dont le travail a effectivement été utilisé pour servir de base au film The Batman (et qui sont crédités au générique : Brian Azzarello, Darwyn Cooke, Jeph Loeb, David Mazzucchelli, etc) ont été compensés financièrement, en accord avec la politique interne de Warner Bros. sur les adaptations DC Comics. Merci d'avoir joué.

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Point de passage crucial du passage de la nouvelle année à Hollywood, la liste des nommé(e)s à la Cérémonie des Oscars s'annonce, comme trop souvent, comme un événement de moindre importance à l'échelle du cinéma des super-héros. Lors des présélections, l'industrie des adaptations de comics avait encore manqué le coche, n'inscrivant que quelques titres (majoritairement, The Batman et Black Panther : Wakanda Forever) au banc des postulants. Alors que s'amorce la dernière ligne droite, cette tendance se confirme, avec les évidences d'usage.

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Des prix techniques, mais pas que

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Habituées des catégories consacrées aux métiers techniques (effets spéciaux, mixage) et cosmétiques (costumes, coiffures, maquillages), les productions de la catégorie comics ne dérogent pas à la règle cette année. A défaut d'avoir été considéré pour la catégorie de la Meilleure Bande Son, malgré un accueil critique unanime, le film The Batman de Matt Reeves a tout de même réussi à se faufiler dans les sélections pour le Meilleur Travail Sonore. Félicitations à nos amis les ingés. La nouvelle lecture du chevalier noir aura en face de lui les films All Quiet on the Western Front, Avatar : The Way of Water, Elvis et Top Gun : Maverick. A savoir, quelques poids lourds, et des utilisations très variées de l'usage du son au cinéma pour la construction des effets, des atmosphères et des ambiances.

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Dans le cas de Black Panther : Wakanda Forever, le film de Ryan Coogler chez Marvel Studios se place de son côté dans la catégorie des Meilleurs Costumes. Un prix qui avait déjà été ravi par la couturière Ruth E. Carter pour son travail sur le premier film Black Panther lors de la Cérémonie des Oscars de 2019. Carter était alors entrée dans l'histoire du cinéma en devenant la première femme afro-américaine à empocher cette statuette. Cette sélection passe donc pour une suite logique, dans la mesure où la couturière n'a pas démérité pour le retour des héros du Wakanda au cinéma, en allant au passage chercher dans d'autres imaginaires avec la civilisation Talocan, cette fois inspirée des cultures méso-américaines.

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These Costume Design nominees are the perfect fit. #Oscars #Oscars95 pic.twitter.com/GcUiSjlGGF
— The Academy (@TheAcademy) January 24, 2023

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Les costumes de Black Panther : Wakanda Forever ont été mis en compétition par l'Académie des Oscars avec ceux de Mary Zophres (Babylon), Catherine Martin (Elvis), Shirley Kurata (Everything Everywhere All at Once) et Jenny Beavan (Mrs Harris Goes to Paris). Une liste qui laisse finalement assez peu de place aux tenues de science-fiction ou de fantasy, et qui pourrait tourner à la faveur de Marvel Studios.

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Egalement, pour l'actrice Angela Basset, une nomination pour le rôle de la Reine Ramonda dans Black Panther : Wakanda Forever. L'actrice a effectivement été choisie pour concourir au prix du Meilleur Second Rôle Féminin aux côtés de Hong Chau (The Whale), Kerry Condon (The Banshees of Inisherin), Jamie Lee Curtis (Everything Everywhere All at Once) et Stephanie Hsu (Everything Everywhere All at Once).

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The nominations for Actress in a Supporting Role go to... #Oscars #Oscars95 pic.twitter.com/woIyaGXaEg
— The Academy (@TheAcademy) January 24, 2023

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Enfin, les marronniers d'usage : The Batman et Black Panther : Wakanda Forever ont tous deux été pris dans le peloton habituel des prix Meilleur Costume et Maquillage, et Meilleurs Effets Spéciaux. D'un côté, ils auront à affronter All Quiet on the Western Front, Elvis, et The Whale, et de l'autre, All Quiet on the Western Front, Top Gun : Maverick et Avatar : The Way of Water. On remerciera donc les équipes des deux films DC Studios et Marvel Studios pour leur présence et leurs applaudissements polis quand The Whale et Avatar remporteront les deux statuettes en question. L'important, c'est toujours de participer.

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La Cérémonie des Oscars 2023 aura lieu le 13 mars prochain au Théâtre Dolby, à Los Angeles.

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Last looks are done. Here are the nominees for Makeup & Hairstyling… #Oscars #Oscars95 pic.twitter.com/NMKAV5b4sF
— The Academy (@TheAcademy) January 24, 2023

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Congratulations to these nominees for Visual Effects! #Oscars #Oscars95 pic.twitter.com/0LO7icitAX
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Le marronnier des débuts d'année : les cérémonies de tous genres vont venir récompenser les oeuvres sorties au cours de l'année précédente, et aux côtés de Golden Globes ou des Oscars, ce sont aussi les britanniques qui ont leur propre cérémonie, avec celle des BAFTA. Et puis qu'il a été tourné en partie à Glasgow, il n'y avait pas de raison que The Batman ne soit pas nommé dans quelques catégories - et c'est le cas. Avec en plus une nomination supplémentaire pour Angela Bassett, qui a visiblement impressionné bien du monde avec sa prestation dans Black Panther : Wakanda Forever.

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Bienvenue à Gotham City

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Le film The Batman de Matt Reeves a donc visiblement su séduire le jury des BAFTAs, notamment pour ses qualités techniques puisque c'est là que l'on retrouve les quatre nominations de cette super-production de Warner Bros. Le film est donc nommé dans les catégories suivantes : meilleure photographie, meilleurs décors (production design), meilleurs maquillages et coiffures, et meilleurs effets spéciaux. Du technique donc, mais ce qui n'empêche pas une certaine reconnaissance dans le soin qui a été apporté à ce film, à notre sens le meilleur cru de 2022 dans ce qui s'est fait en cinéma de super-héros (avec Freaks Out loin devant).

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Du reste, Angela Bassett récolte encore une nomination pour son rôle de la Reine Ramonda dans le second film de Ryan Coogler dédié à Black Panther - l'actrice a gagné pour ce même rôle un Golden Globe tout récemment. De quoi permettre à Marvel Studios de pavoiser un brin, la firme étant peu habituée à recevoir ce genre de distinctions en dehors desdites catégories techniques usuelles. C'est le 19 février prochain que les lauréats et lauréates des BAFTA 2023 seront annoncés. La liste complète des nominations peut être retrouvée au lien source.

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Une précision en forme de formalité, mais compte tenu des dernières actualités relatives à la grande machinerie DC Studios, une précision tout de même nécessaire. Appelons ça une formalité obligatoire. Récemment, Matt Reeves s'est entretenu avec Yahoo! Entertainment, et a eu l'occasion d'évoquer l'avenir de la propriété intellectuelle The Batman et ses multiples produits dérivés. Pas d'inquiétude pour les fans (et inversement pour celles et ceux qui n'aiment pas, mécaniquement), cette partie de la franchise DC Comics ne devrait pas être concernée par la grande refonte orchestrée en interne par James Gunn et Peter Safran.

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Le statut d'exception de Batman, encore et toujours

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Reeves a effectivement confirmé avoir eu de premières conversations avec les nouveaux présidents de DC Studios. Une rencontre plus formelle serait même prévue d'ici les prochaines semaines. Le réalisateur se veut rassurant, ou simplement conscient de son cas particulier au sein du groupe Warner Bros. Discovery : The Batman avait déjà été cité en exemple par David Zaslav lors des différentes prises de parole adressées à la presse ou aux actionnaires, à l'instar de Joker : Folie à Deux, et les deux franchises semblaient avoir été épargnées par la colère et les coupes budgétaires conséquentes au plan de fusion. Des prises de parole antérieures à la nomination de Gunn et Safran, et qui insistaient sur l'idée que The Batman et Joker représentaient l'avenir des productions WBD (avec la confirmation des premiers spin-offs The Penguin et Arkham Asylum sur le petit écran). Partant de là, difficile d'être très inquiets pour Matt Reeves et son plan d'ensemble pour l'univers de Gotham City.

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Voilà ce qu'a dit précisément Matt Reeves, pour le contexte.

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"On s'est déjà parlés quelques fois. Je suis censé le rencontrer (ndlr : Gunn) lui et Safran ce mois ci. Ils travaillent avec ardeur sur leurs propres plans, et de mon côté, je travaille sur mes propres plans avec mes partenaires - toutes nos séries, et tout ça. Donc on va s'asseoir et discuter de là où nous en sommes, et quels vont êtres les axes de développement de ces deux choses. J'ai hâte d'entendre ce sur quoi ils travaillent.

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Ils ont leur grand plan, moi j'ai un autre grand plan pour le Bat-verse. L'idée de la rencontre est simplement de nous aider à mieux connaître. Ca va être cool."

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Rien de très alarmant à l'horizon, et certainement pas une situation comparable au cas de Dwayne Johnson il y a quelques semaines. On peut très bien comprendre en quoi WBD aura besoin de faire en sorte que ces deux versions indépendantes de l'univers DC fonctionnent en bonne intelligence, sans se marcher dessus, sans se gêner, et en participant à un effort promotionnel commun. Au hasard, Reeves aura sans doute besoin de préciser à Gunn la date de sortie de telle ou telle série, pour éviter de se marcher dessus avec un autre produit, ce genre de choses.

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Pour rappel, Matt Reeves ne joue pas le rôle de simple metteur en scène ou scénariste sur la franchise The Batman. Cet univers et ses différents spin-offs ont bel et bien été développés par le personnel du studio 6th & Idaho, à savoir, sa propre société de production, et WBD reste en contrat avec ce fournisseur sur un plan indépendant de la gestion traditionnelle de DC Studios. Pas de raison de couper la tête au capitaine du navire quand celui-ci semble voguer vers de futurs succès financiers. De la même façon, on se doute bien que Todd Phillips n'aura pas grand chose à craindre des annulations ou de la refonte de l'univers DC commandée par Gunn et Safran - et au fond, comme en comics, difficile de ne pas voir d'un bon oeil cette capacité de l'imaginaire super-héros à ne pas être accaparée par une seule et même vision.

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Traditionnellement, lors de l'ouverture de la saison des cérémonies de remises de prix aux Etats-Unis, les studios ont pris pour habitude de mettre à disposition les grands scénarios de l'année passée. Tout à fait gratuitement, et pour tout le monde. L'idée est de permettre aux votants de l'Académie des Oscars, entre autres, de pouvoir juger de l'écriture de certains longs-métrages en revenant à la racine du texte original. Coupé de la mise en scène, du montage, de l'interprétation ou de la photographie. Le scénario, noir sur blanc, première colonne vertébrale d'un projet prévu pour le cinéma avant que ne s'amorce toute la chaîne d'assemblage qui viendra ensuite mettre des images sur les mots.

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Extérieur Nuit, Gotham City

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La rédaction de Deadline participe à cette saison des cérémonies en proposant en libre accès différents scripts de longs-métrages considérés comme des postulants potentiels aux différents prix pour l'écriture. Les lecteurs anglophones ont déjà pu retrouver, dans leurs colonnes, des documents au format PDF reprenant l'intégralité des scénarios de White Noise, The Woman King, Amsterdam, Empire of Light, Pinocchio, Bones & All, The Northman et Thirteen Lives. The Batman est le dernier produit de cette liste, avec une version complète du script de Matt Reeves et Peter Craig accessible via le site web en partenariat avec les studios Warner Bros. (à la périphérie des campagnes d'éligibilité "FYC", pour mettre ces oeuvres en avant et se faire bien voir par les votants, critiques et observateurs spécialisés du milieu du cinéma à l'aube des Oscars, Critics' Choice, DGA).

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Ce qui n'est pas forcément du chiqué en l'occurrence - après tout, l'entreprise vient tout juste de publier l'ouvrage The Batman : The Official Script Book en novembre dernier chez Insight Editions, et accepte donc de se tirer une balle dans le pied en postant le script complet en libre accès et au format PDF. Vous pouvez donc l'enregistrer et le conserver, voire même l'imprimer si le coeur vous en dit, et si vous avez un pote dans le milieu de la fab' ou de la reliure, rien ne vous interdit de faire votre propre album custom à pas cher, pourquoi pas avec une cover de Lee Bermejo ou même de Bill Sienkiewicz enfin on dit ça comme ça vous êtes grands vous prenez vos décisions c'est pas la peine de le prendre comme ça oh calmez vous ça va c'était juste une idée ça commence à bien faire maintenant. Vous êtes insupportables. In-sup-por-ta-bles.

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The Batman : le script !

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Vous pouvez retrouver la version d'origine au lien source (et en remontant les autres articles de la section "Read the Screenplay", les autres scénarios publiés par Deadline depuis les dernières semaines). A voir si quelqu'un se sent l'envie de compter les micro-différences entre la version écrites et la version cinéma. Vous noterez au passage que si Mattson Tomlin n'a pas reçu de crédit officiel de scénariste sur le projet, son nom est toutefois bien mentionné dans les corrections, ce qui explique peut-être pourquoi la guilde des auteurs n'a pas souhaité le mentionner comme l'un des responsables directs de l'intrigue du film.

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Bonne chance à The Batman pour la saison des cérémonies - les amateurs de super-héros risquent bien de manquer de champions à défendre d'ici les mois à venir en dehors de son cas personnel, et de Black Panther : Wakanda Forever.

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La problématique de la rémunération des artistes en cas d'adaptation fait désormais partie des thèmes persistants pour l'industrie du super-héros à licence. Les équipes créatives, parents pauvres des retombées économiques générées par la machine cinéma, se heurtent généralement à la réalité salariale du milieu - des auteurs sous contrat, qui ne conservent jamais la propriété intellectuelle de leurs personnages ou de leurs histoires, et en face, une armée d'avocats bien entraînée sous les ordres des conglomérats qui surplombent DC Comics et Marvel, etc.

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Le sujet n'est pas neuf, et comprend même une large variété de nuances. Notamment, le fait que les studios Warner Bros. soit connus pour se montrer plus généreux que Disney et son habituel chèque de 5000 dollars (ou moins) reversé aux créateurs de leurs personnages vedettes. Les propriétaires de DC Comics ont la réputation d'avoir pratiqué plus tôt cette politique de la générosité, notamment grâce à Paul Levitz et son envie de garder les artistes talentueux à la maison. Ou de ne pas les escroquer.

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Et ça tombe bien, puisqu'on en parle

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Effectivement à propos d'escroquerie, un artiste précis est revenu à plusieurs reprises dans les conversations relatives au film The Batman sur certaines antennes web, relativement éparpillées. Depuis la sortie du long-métrage, le dessinateur Chris Wozniak explique à qui veut bien l'entendre que le scénario de Matt Reeves, Peter Craig et Mattson Tomlin repose sur le plagiat d'une histoire qu'il aurait soumis à DC Comics il y a un peu plus de trente ans. Tirée "The Ultimate Riddle" puis "Blind Man’s Hat", celle-ci devait au départ faire intervenir Batman et le Riddler. Le super-méchant aux énigmes était réinventé dans une lecture plus sombre, plus proche d'un tueur en série psychotique, et dont les actions menaient Gotham City au bord de la ruine. L'inspiration tirait très ouvertement sur le film Seven de David Fincher, un référentiel également utilisé pour l'adaptation de Batman conduite par Matt Reeves.

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Le comparatif a été détaillé sur deux vidéos mises en ligne par Wozniak (et supprimées depuis). En substance, des ressemblances existent effectivement d'un scénario à l'autre :

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Dans Blind Man's Hat, le Riddler laisse une note sur une scène de crime à l'adresse de Batman en lui promettant que d'autres cadavres ne tarderaient pas à arriver.

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Le Riddler aurait été élevé dans un foyer pour orphelins, ce qui aurait participé à sa transformation mentale.

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Chaque meurtre mène à une nouvelle énigme que Batman et le Commissaire Gordon résolvent, jusqu'à une grande révélation finale.

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Le Riddler se rend au milieu de l'intrigue et confronte Batman. Il lui explique alors qu'il connaît son identité secrète.

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L'un des codes de l'énigme affiche les lettres "I NO U R WAYNE". Wozniak estime que Reeves lui a aussi volé cette idée pour la scène du "I know the real you", quoi que la conclusion soit différente dans la mesure où Nygma n'a pas deviné l'identité de Batman dans le film.

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Le Riddler laisse un paquet qui devait exploser au visage de Batman.

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Selon le déroulé de Wozniak, cette histoire aurait été proposée spontanément lors de la période faste du dessinateur : régulier chez Marvel et DC Comics entre la fin des années quatre-vingt et le milieu des années quatre-vingt dix, celui-ci a promené son coup de crayon sur The Spectre, Excalibur, 2099 Unlimited, etc. A l'époque de la première proposition du script, Archie Goodwin était en charge de la supervision et de l'édition du pôle Batman chez DC Comics. L'histoire originale aurait été présentée en 1990. Wozniak s'appuie sur cette date pour expliquer que le script serait donc antérieur au film Seven, dans le suivi de cette enquête et d'un super-méchant transformé en authentique tueur fou. L'intrigue avait alors été refusée par la maison d'édition.

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Ce détail est particulièrement important dans le narratif du dessinateur, attendu que la principale proximité entre The Batman et Blind Man's Hant se trouve dans la scène où le Riddler décide de se rendre. Les amateurs du cinéma de David Fincher y auront reconnu un moment comparable dans Seven, avec le personnage de John Doe. Mais Wozniak insiste sur l'idée que cette trouvaille lui est apparue avant la sortie du long-métrage dans les salles de cinéma.

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Quant à savoir comment Matt Reeves et Peter Craig se seraient retrouvés en possession d'une histoire refusée trente ans plus tôt par Archie Goodwin, Wozniak a là-encore une explication à fournir.

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"En 2008, à la New York Comic Con, le producteur Michael Uslan s'est approché de mon stand parce qu'il aimait le titre d'une de mes BDs (Barren Soil, il y avait une grande pancarte). 'Je suis producteur de films. J'aime le titre de votre livre. Est-ce que je pourrais en avoir une copie ? Je suis toujours à la recherche de bonnes histoires.' Je lui ai répondu 'bien sûr', je lui ai donné un exemplaire et il m'a donné sa carte. ET C'EST TOUT. A l'époque, je ne savais pas qui c'était.

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Peu de temps après la convention, j'ai googlé son nom, j'ai vu qu'il était producteur exécutif sur tous les films Batman... et j'avais UNE SUPERBE HISTOIRE DE BATMAN (la meilleure de toutes, pensais-je) sur un coin de table qui prenait la poussière. C'était une évidence. J'ai directement envoyé mon scénario à Michael Uslan via l'email qui figurait sur sa carte.

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Je n'ai jamais eu de réponse, mais je tiens à clarifier le fait que mon intrigue n'a pas été envoyée comme une candidature spontanée ou non sollicitée. Quand un producteur de cinéma me donne sa carte et me dit qu'il est à la recherche de 'bonnes histoires', je me dis que c'est une invitation à lui envoyer un script.

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Le problème, c'est qu'il l'a utilisé.

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Et maintenant, Warner Bros. et Michael Uslan ont utilisé mon intrigue pour le film, alors qu'ils étaient censés négocier un contrat d'abord et être sûrs que je sois indemnisé correctement.

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Il n'y a aucune discussion à avoir sur le fait que mon histoire est antérieure à la leur, que les gens qui ont fait ce film étaient en possession de mon intrigue, et que le Riddler du film est directement basé sur mon histoire". Voilà en quelques mots, le constat dressé par Wozniak dans un premier temps sur IndieGoGo suite à la découverte du long-métrage de Matt Reeves. Son avocat, R. Terry Parker, va même plus loin, en évoquant les rumeurs qui voulaient que le Riddler avait été choisi comme super-vilain principal dans la première ébauche du film The Dark Knight Rises.

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"Quatre mois après que le plaignant ait transmis son projet copyrighté à Michael Uslan, le plaignant a commencé à remarquer plusieurs articles de presse et en ligne relatifs à l'industrie du cinéma, qui avançaient l'idée que le réalisateur Christopher Nolan et le scénariste David Goyle allaient produire une histoire dans laquelle le Riddler serait présenté comme un tueur en série."

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L'accusation a de quoi surprendre, en particulier quand les documents officiels parlent d'un certain "David Goyle" pour désigner David S. Goyer. L'extrait présenté ici émane directement des documents juridiques déposés à la court par Wozniak, qui a bien décidé de porter plainte contre Warner Bros..

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En parallèle de cette action en justice, le dessinateur a aussi tenté de faire le tour des podcasts ou des chaînes Youtube spécialisées pour tenter d'attirer l'attention du public. Pour le dire plus simplement, l'homme s'est lancé dans une ample campagne de dénigrement public. Sur les réseaux sociaux, à l'occasion de deux vidéos, sur IndieGoGo et sur Patreon pour tenter de réclamer de l'argent sur la base de motifs flous ("rembourser ce que Warner Bros. ne lui a pas payé"), et sous le nom de code "BatmanGate". Une identité qui renvoie autant au fameux suffixe que l'on appose au moins scandale public depuis l'affaire du Watergate qu'au ComicsGate, une association d'artistes proches ou complaisants de l'extrême-droite américaine installée depuis un certain temps dans le paysage de l'industrie. Chris Wozniak revendique son appartenance au groupuscule sur les réseaux.

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Goliath contre David

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La façon dont le dessinateur a décidé de formuler la question de ce plagiat interroge. En ouvrant une page sur le site Patreon, il avance le besoin de recueillir des financements, non pas pour couvrir ses frais d'avocats, mais pour réparer l'injustice de n'avoir jamais été payé pour ce qu'il estime être l'adaptation de son travail.

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"En d'autres termes, peu importe la somme que je parviens à rassembler, je pourrais me retrouver à n'obtenir rien du tout si je pars réclamer les sommes auxquelles j'ai droit devant les tribunaux, face à des gens qui ont des ressources illimitées. Et donc, vos dons vont surtout m'aider à continuer à prendre soin de ma famille et à faire comme si j'avais été correctement payé pour mon travail à la base."

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La page Patreon, de même que la campagne IndieGoGo du BatmanGate, ont toutes deux été supprimées récemment, sans avoir réussi à lever beaucoup d'argent.

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Problème, en l'absence d'un jugement clair ou d'une expertise formelle, la situation se résume pour le moment à un cas de parole contre parole. Wozniak se montre très affirmatif, en ne laissant aucune place au doute ou à la possibilité d'une coïncidence, mais le fait est que les schémas d'écriture des comics de super-héros sont figés dans des moules, des structures d'histoires et des variations pas forcément infinies qui amènent souvent les auteurs à se répéter ou à se copier les uns les autres. On a même fait le reproche à Matt Reeves d'avoir produit un film trop proche de ceux de Christopher Nolan.

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La scène dans laquelle le vilain fait exprès de se faire arrêter pour confronter le Batman et lui révéler un plan machiavélique, au hasard, est revendiquée par Chris Wozniak qui affirme en avoir eu l'idée le premier. Mais, elle ressemble aussi beaucoup à une scène du même genre dans le film The Dark Knight de Christopher Nolan avec le Joker. Qui a prévu de se faire capturer, pour accoucher du fameux interrogatoire musclé qui précède la mort de Rachel Dawes.

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Certaines des idées de Wozniak pourraient tout aussi bien se retrouver, par exemple, dans Run Riddler Run, Joker, The War of Jokes and Riddles ou dans le Zero Year de Scott Snyder. La piste d'indices laissés sur une série de cadavres fait aussi partie des conventions du polar, de la même façon que le fait de laisser un paquet explosif dans le but de tuer le Batman n'a rien de particulièrement innovant ou inédit. Des éléments comparables se retrouvent dans les plans du Joker en comics ou en série animée, ou dans une très large quantité de films d'action variés. Le plaignant s'appuie surtout sur une attention précise aux détails, en expliquant que certains graffitis, ou certaines évocations dans les codes secrets utilisés par le Riddler évoqueraient directement son travail. Des similitudes troublantes, selon son avocat, et qui ne sauraient être le fruit d'un hasard fortuit.

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Sur le plan narratif, en revanche, la proximité la plus importante se retrouvant surtout dans le fait de voir le méchant se rendre à la police en cours de scénario, là-encore, le schéma qui a conduit à cette mise en scène dans le film The Batman semble plutôt clair. La piste la plus probable serait que Matt Reeves a eu l'idée de cette séquence en découvrant, comme tout le monde, Seven dans les salles de cinéma lors de sa sortie en 1995.

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A l'époque, le scénario de Wozniak n'était qu'une simple proposition de script refusée par Archie Goodwin. Personne, en dehors d'un cercle extrêmement fermé d'auteurs et d'éditeurs de comics, n'y avait eu accès. Et si Michael Uslan a bien reçu un email de Wozniak qui comprenait la scène en question, en 2008, Reeves était de son côté occupé sur d'autres projets et assez loin de penser à Batman à ce moment là.

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En scannant à la loupe les griefs de Wozniak, présentés par son avocat dans une longue et fastidieuse liste de proximités entre les deux oeuvres, on s'aperçoit même de certaines incohérences dans le discours. Prenons quelques exemples, attendu que celle-ci est disponible tout à fait publiquement :

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La plainte 47, qui explique que le film aurait plagié la représenté d'une Gotham City en proie au chaos et à la délinquance. Or, ce concept n'avait rien d'inédit, même à l'époque du premier dépôt de script en 1990.

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La plainte 51, qui explique que le film aurait plagié l'idée que Batman serait plus un détective et un humain qu'un surhomme tout puissant, et qu'il travaillerait en collaboration avec James Gordon. Là-encore, difficile de prouver en quoi Wozniak a inventé quoi que ce soit dans la mesure où ce poncif existe depuis la nuit des temps.

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La plainte 52, qui explique que le film aurait plagié l'idée selon laquelle Bruce Wayne voulait abandonner la Fondation Wayne. Une idée qui se retrouve déjà au début de Dark Knight Rises sous une forme équivalente.

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La plainte 57, qui explique que le film aurait plagié l'idée selon laquelle le Riddler serait un serial killer. Là-encore, difficile de ne pas trouver l'accusation étrange - d'abord, parce qu'on a du mal à voir comment déposer un concept aussi vague, et parce que The War of Jokes & Riddles au hasard, dans la longue liste des manifestations plus inquiétantes du personnage. Batman : Earth One Tome 2, également.

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A partir de la plainte 65, on entre dans un terrain de jeu plus expérimental (ou disons, plutôt hasardeux). D'abord, parce que celle-ci affirme que le film aurait plagié la scène d'interrogatoire entre Batman et le Riddler, au cours de laquelle, dans Blind Man's Hat, le Riddler expliquait qu'il connaissait l'identité de Batman. Problème, cette révélation n'existe pas dans le film. Et si R. Terry Parker englobe plus généralement le fait de présenter un dialogue entre Batman et le Riddler depuis une prison, les exemples ne manquent pas. Batman : Hush en présentait par exemple une version comparable - voire même encore plus proche, puisque le méchant était effectivement au courant de l'identité de Bruce Wayne dans le comics de Jeph Loeb et de Jim Lee, sorti longtemps avant que Michael Uslan ne reçoive le fameux email de Chris Wozniak.

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La plainte 67 est un exact duplicata de la plainte 65, et affirme une fois encore que le film aurait plagié la grande révélation finale au cours de laquelle le Riddler devait révéler l'identité de Bruce Wayne. Encore une fois, une scène qui n'existe pas dans le film.

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La plainte 68 est aussi un exact duplicata de la plainte 65, qui affirme que Wozniak aurait eu l'idée d'un vilain qui tire les ficelles depuis une cellule de prison. Là-encore, voir Batman : Hush.

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La plainte 72 explique que le film aurait plagié l'idée que le Joker était l'architecte du plan du Riddler depuis le début, et qu'il aurait manipulé le vilain pour l'obliger à mettre son plan à exécution. Là-encore, cette scène n'existe pas dans le film. Le Joker est montré mais n'a rien à voir avec les événements, et la scène coupée présentée après la sortie du film semble confirmer que les deux personnages n'étaient pas liés avant de finir tous deux à l'Asile d'Arkham.

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Des exemples pris au hasard, et qui donnent l'impression d'un avocat qui a cherché à gonfler l'addition. Un autre exemple, la plainte 50, est aussi une belle démonstration de la difficulté à interpréter ce que Wozniak et Parker considèrent comme un plagiat - celle-ci va effectivement expliquer que le dessinateur a eu en premier l'idée de ce Batman vulnérable, faible physiquement, d'un "petit homme" et qui envisagerait de renoncer à son rôle de justicier, de raccrocher le masque et la cape.

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Or, d'une part, si l'interprétation proposée par Matt Reeves et Robert Pattinson ne cadre avec pas avec ce projet d'abandonner son identité de vengeur masqué (au contraire, le héros semble plus écoeuré par la perspective d'une vie civile à visage découvert), le descriptif livré dans cette plainte extrapole aussi sur les capacités physiques du héros. Dans le film de Reeves, le Batman reste tout à fait capable sur le plan des scènes de combat. En réalité, à y regarder de plus près, cette idée du "petit homme" correspond davantage aux débats survenus lorsque Robert Pattinson avait expliqué ne pas chercher à prendre en masse musculaire à l'époque de la préproduction du projet. Quelques critiques avaient alors été formulées (avec le surnom du "Batman Soja") parmi les communautés virilistes accrochées à l'idée du biceps comme élévateur social. Parker a visiblement considéré ces prises de parole comme une matérialité narrative formelle, un choix étonnant de grief à déposer devant un tribunal officiel.

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La démonstration n'interdit pas, évidemment l'existence de vraies ressemblances occasionnelles entre les deux oeuvres. Mais là-encore, Wozniak ne s'embarrasse pas avec les nuances, et a visiblement décidé de viser large. Suite à ce dépôt de plainte, le dessinateur a à nouveau réclamé un soutien économique de la part des professionnels de l'industrie, cette fois sur la plateforme GoFundMe - une antenne qui sert plus souvent à appeler au secours qu'à financer un projet ou assurer un train de vie, contrairement à IndieGoGo ou Patreon. Le dessinateur affirme que Warner Bros. ne serait pas en mesure de contester la paternité de ses idées sur le script de The Batman, que le studio a donc décidé de le faire taire à coup de procès. Qu'il a besoin d'aide pour traverser cette période difficile. Il rappelle au passage qu'il est un père célibataire, avec une enfant de dix ans à charge.

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Mais si le dessinateur présente les choses sous l'angle du "slap suit", un procès intenté par une corporation pour faire peur et tenter de réduire au silence les complaintes supposément légitimes du bonhomme (comme cela arrive souvent aux Etats-Unis), il est plus probable que Warner Bros. a seulement décidé de contre-attaquer ("contersue", là-encore, un procès contre un procès) pour éteindre l'affaire et envoyer un signal. Là-dessus, difficile de contredire Chris Wozniak : les conglomérats de cette taille n'ont effectivement pas pour habitude de se laisser ébranler par la menace des tribunaux, et il fallait s'attendre à une réponse rapide de la part des avocats de la Warner. Le dessinateur explique qu'il ne se laissera pas intimider et ira jusqu'au bout, en affirmant que le studio lui aurait réclamé des frais de justice à hauteur d'un demi million de dollars. Une donnée qu'il est impossible de vérifier, dans la mesure où les détails de la plainte de Warner Bros. ne sont pas, de leur côté, accessibles au public.

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Quelques artistes professionnels ont partagé sur les réseaux sociaux cette histoire, en avouant leur surprise face à cette situation inattendue. Sur Facebook, Chuck Dixon s'est manifesté immédiatement, tandis qu'on a vu quelques artistes tels que Jim Valentino, Rob Liefeld ou Bill Sienkiewicz manifester leur étonnement.

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Pour faire le tri

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Vraies ou fausses, les accusations de Chris Wozniak ne semblent pas faire l'ombre d'un doute de son point de vue. Depuis de longs mois (à compter de l'été 2022, en suivant les réseaux du bonhomme), l'artiste tente de plaider sa cause, sans avoir jamais obtenu la moindre forme de réponse des studios Warner Bros. avant ce premier étalage de puissance par avocats interposés. Sur le papier, l'affaire a effectivement une drôle d'allure. D'abord parce qu'elle repose sur l'idée qu'un producteur de cinéma aurait gardé sous clef la pièce jointe d'un mail reçu de la part d'un obscur dessinateur de comics, rencontré au hasard d'une convention, pendant près de quinze ans. En suivant cette logique, Uslan aurait alors proposé à Nolan puis à Reeves d'adapter cette histoire sans créditer l'auteur original. Or, justement, les différentes enquêtes de presse sur le sujet de la rémunération des auteurs concordent généralement vers le constat selon lequel Warner Bros. ferait partie des bons élèves. Un studio qui paye bien, ou qui considère le travail des équipes créatives à l'origine des BDs qui servent de tremplins aux adaptations. Constat partagé, d'ailleurs, par Todd McFarlane, un géant de l'indépendant qui n'aurait aucun intérêt à défendre DC Entertainment dans cette logique de groupe au demeurant. Pour le dire simplement, l'affaire "BatmanGate" ne colle pas aux habitudes de la compagnie.

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De son côté, Mattson Tomlin avait expliqué que l'ossature du scénario avait déjà été complétée lors de son arrivée sur le projet. L'inspiration revendiquée tirait plus ouvertement sur Batman : The Long Halloween, Batman Year One ou Batman Ego. Les scénaristes n'avaient eu aucun mal à dire que le film reposait effectivement sur un maillage de références venues des comics. Après la sortie du film, les équipes créatives citées au générique ne se sont pas manifestées pour faire part d'un éventuel problème sur leur rémunération. Pourquoi lui aurait-il été gommé au générique par rapport aux autres ? Mystère.

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En l'absence de contre-argument de la part de Reeves, Craig ou Uslan, le débat reste donc figé sur cette position visiblement inamovible de parole contre parole. D'un côté, un auteur très sûr de lui, et persuadé de s'être fait escroquer, qui refuse de lâcher le combat et tente par tous les moyens de financer son action en justice (ou de récupérer l'argent par un biais détourné - les fans, qui pourraient prendre en pitié cette histoire du pauvre artiste dérobé).

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Problème, et dans tous les cas, Wozniak n'avait a priori jamais eu les droits sur les personnages de DC Comics - mais n'avait pas signé de contrat de work for hire dans la mesure où son histoire n'avait pas été retenue. Une sorte de zone grise qui devrait bientôt être explorée par les juristes spécialisés. Le bien informé Rich Johnston assure être sur le coup, et attendre de nouvelles informations d'ici les prochaines semaines.

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Et maintenant, respirez à fond

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Notez que ce qui va suivre ne remet pas en question la viabilité des griefs de Chris Wozniak à l'encontre de Warner Bros.. Si l'auteur a bien été plagié, si une enquête révèle que les quelques proximités entre sa proposition de script et le film de Matt Reeves sont avérées comme un emprunt authentique, alors les données suivantes ne seront pas à considérer comme autre chose que de simples éléments circonstanciels. Mais, peut-être font elles également partie d'une sorte d'équation plus générale. Comme spécifié un peu plus haut, Wozniak a décidé de greffer à sa croisade vengeresse à l'adresse des studios un intitulé, relativement explicite : "BatmanGate". Ce choix n'a rien d'un hasard de la part d'un dessinateur qui assume ouvertement son appartenance au mouvement ComicsGate, actif au sein de la communauté et prompt à mettre en avant le travail des autres membres du groupe sur les réseaux.

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Proche des idéaux conservateurs et radicaux prônés par la frange dure du parti Républicain aux Etats-Unis, le ComicsGate s'est auto-revendiqué comme un mouvement en faveur de la liberté d'expression. Le groupe connaît son ascension lors des premiers débats sur la "cancel culture", et la mise à jour des idéaux relatifs à la représentation des identités de genres et de couleurs de peau chez DC Comics et Marvel. Une sorte de parent pauvre du GamerGate opérant dans un champ politique comparable (l'alt right, devenue la droite majoritaire dans le présent), généralement opposé au militantisme en faveur des minorités visibles ou à la mise en avant des identités sexuelles (et de genre) extérieures à l'hétérosexualité conventionnelle, dans l'industrie des comics.

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Il s'agit, bien sûr, d'une définition comme une autre. A l'instar d'autres groupes d'extrême-droite opérant sur le web, le ComicsGate et ses adhérents ont pris pour habitude de contester toute tentative de résumer l'action du groupe sous un angle discriminatoire - une frange de militants organisés et sonores ont même pour habitude de construire un contre-discours d'opposition, dès lors que le nom du collectif apparaît dans les conversations. Utile pour brouiller les pistes et recruter de nouveaux disciples, celui-ci aura tendance à présenter les auteurs concernés comme des victimes d'une censure omniprésente, imposée par la culture "woke", la "bien pensance" ou le "politiquement correct", la déliquescence des valeurs traditionnelles, etc.

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Mais sur le fond, les croyances personnelles de Chris Wozniak ne constituent pas nécessairement l'angle le plus intéressant pour tenter de démêler la possible affaire BatmanGate. Lui-même passerait presque pour plutôt sage au sein de cette communauté. A en juger par quelques unes de ses prises de parole publiques, le bonhomme ne semble pas particulièrement se préoccuper des droits LGBT+ ou des déboulonnages de statues - non, ce qui l'inquiète visiblement, ce serait qu'on lui interdise de dessiner des personnages féminins sous un angle sexuel, et de faire des blagues sur les Polonais.

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On retrouve bien sûr sur ses comptes le couplet habituel sur la corruption des majors au dogme du politiquement correct, mais en dehors de ses attaques répétées contre Warner Bros., Wozniak passe surtout pour un dessinateur moins en phase avec certains débats modernes sur le militantisme et l'expression de la diversité au présent. L'équipe "libérez l'oiseau", "peut-on avoir foi dans les élections récentes", "les filles sexy en BD c'est cool arrêtez d'en faire un cake", en résumé. Notez l'ironie de reprendre les termes d'inclusion pour parler de tétons apparents sur le costume d'une héroïne.

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Mais, plus qu'un simple courant de pensée, le ComicsGate a surtout la particularité d'avoir réussi à professionnaliser son action. Les thèses défendues par ses auteurs ont moins d'importance que leur utilisation, dans la génération d'un système de financement auto-suffisant et entretenu par cette part du lectorat qui se retrouve dans ces prises de parole - et qui accepte volontiers de payer pour soutenir les auteurs d'extrême-droite, par conviction personnelle. Avec la plateforme IndieGogo comme quartier général. En somme, Ethan Van Sciver et les autres architectes du mouvement sont surtout parvenus à monétiser la pensée d'extrême-droite, pour produire des comics avec l'argent des autres. De la même façon que le ComicsGate compte des influenceurs, vidéastes, idéologues, comme toute strate d'exploitation de l'économie néo-fasciste sur les canaux modernes de communication. Souvent, les comics des artistes concernés n'ont même pas forcément de rapport avec leurs idéaux ou leur "lutte" politique - mais ça n'est pas grave !

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Le fan de comics opposé à la diversité, et écoeuré par la mise à jour de certaines façons de faire chez DC Comics et Marvel, a le sentiment de soutenir des auteurs libres. Des indépendants, résistants face à la doxa wokiste qui étouffe les valeurs des Etats-Unis, seuls remparts aux sbires corrompus des Big Two. Dans cette optique, le fan en question n'aura donc aucun mal à financer les BDs de ses idoles, en pensant avoir agi en accord avec ses engagements et sa vision du bien commun. Chris Wozniak a lui-aussi ses propres projets en financement participatif, bien attaché à l'idée de cette liberté acquise sur le soutien de backeurs fidèles et ancrés dans une idéologie politique commune. Son habileté à passer d'IndieGoGo à Patreon jusqu'à GoFundMe en témoigne : en bon artisan du ComicsGate, le dessinateur a bien intégré les logiques de levées de fonds emblématiques de cette branche très solitaire de l'industrie.

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Les griefs de "BatmanGate" ont généralement été repris par les sympathisants du mouvement, à l'image du site Bounding Into Comics, une antenne de "presse" qui partage cette même détestation de l'indiscutable propagande antifa'. Wozniak aura aussi tenté d'en appeler à des porte-paroles plus importants de l'extrême-droite américaine tels que Ben Shapiro ou Joe Rogan. En dehors de ces cercles précis, d'autres voix s'expriment pour remettre en question la démarche du dessinateur. En particulier sur la nécessité pour Wozniak de quémander de l'argent - quand lui-même semble admettre publiquement qu'il lui sera difficile de faire valoir son cas devant les tribunaux, ou de prouver que son script a réellement utilisé par Warner Bros. pour The Batman.

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Certains estiment que l'artiste capitalise sur toute l'affaire pour faire les poches de ses soutiens potentiels... à une époque où le débat sur la rémunération des auteurs en cas d'adaptation est justement en pleine ébullition. Le fait d'avoir migré vers GoFundMe donne par exemple une toute autre allure à cette démarche. Aux Etats-Unis, la plateforme est souvent utilisée pour récolter de l'argent face à des situations d'extrême précarité - en cas d'emprunt à rembourser avant une saisie d'huissier sur un bien immobilier, en cas de factures médicales à payer, etc.

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En parallèle, et depuis maintenant plusieurs mois, Wozniak entretient une autre obsession : promouvoir sa bande-dessinée Penelope Powerhouse, qui doit bientôt démarrer sa campagne de financement sur IndieGoGo. Il présente ce projet comme sa réponse personnelle à la problématique du politiquement correct - parce que : l'héroïne est illustrée avec des tétons apparents sous son costume, voilà - et n'hésite pas à lier le sujet de son crowdfunding à la moindre actualité ou à la moindre occasion. Par exemple, en accusant ouvertement le système électoral américain d'être ouvert aux fraudes potentielles à quelques semaines des récentes élections de mi-mandat, ou en accusant les éditeurs traditionnels de trahir leur lectorat en mettant la diversité en avant. Une curiosité de la méthode ComicsGate, qui a généralement tendance à faire ses preuves. Pour en revenir à l'utilisation de ces données dans l'équation plus générale de ce procès pour plagiat, une chose est sûre : beaucoup de gens ont découvert l'existence du dessinateur par le prisme de ce feuilleton médiatique, et découvert l'existence de ses projets de BD par la même occasion. La démonstration s'arrête là.

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L'audience est ouverte

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Problème, même en alignant toutes ces données, personne de sensé ne se risquerait à attaquer l'un des conglomérats les plus importants d'Hollywood simplement pour faire la promo' de son comics sur IndieGoGo. Chris Wozniak est visiblement sûr de son coup, ou bien très imprudent. Les faits sont là : le dessinateur a visiblement décidé d'aller jusqu'au bout, ou tout du moins, de ne pas changer de braquet suite au dépôt de plainte de Warner Bros.. Une manifestation particulièrement originale du cas "David contre Goliath", si David avait décidé spontanément d'aller se savater avec le colosse, sans être sûr de pouvoir l'emporter, et en réclamant aux gens sur le chemin du combat une pièce ou deux pour le féliciter de son courage.

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Le reste de l'affaire va donc être placée entre les mains des tribunaux, et des experts en droit de la propriété aux Etats-Unis. Voire plus prosaïquement, dans l'endurance du dessinateur à soutenir un procès coûteux si l'effort de soutien sur GoFundMe se solde par un échec.

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Pourtant, si Chris Wozniak parvenait à faire valoir ses droits (ou à encaisser un chèque de la part du studio pour accepter de se taire), le monde des comics serait assuré d'avoir entre ses mains une jurisprudence potentielle pour tout un tas d'autres auteurs dont les idées ont réellement été utilisées à l'occasion d'une adaptation. La justice emprunte parfois de curieux sentiers, mais toute évolution sur le droit d'auteurs aux Etats-Unis serait bonne à prendre en règle générale. Alors... bonne chance ?

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Le temps passe, et nous éloigne de plus en plus de la sortie de The Batman pour nous rapprocher des différents projets de suite ou dérivations basées sur le film de Matt Reeves. Sur le temps long, le film a l'opportunité de se présenter avec plus de détails. En particulier le script, édité tout récemment chez Insight Editions, en reprenant le texte de Reeves, Peter Craig et Mattson Tomlin. Une opportunité d'en apprendre un peu plus sur les différentes scènes coupées au montage de la version cinéma - pour rappel, il existait une version de quatre heures un temps envisagée, et même testée par Warner Bros., qui finira par réduire la durée pour un résultat tout de même long de 176 minutes.

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Avant de faire le détail : un petit détail

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Le compte Batgirl Film News, qui a eu l'opportunité de se procurer l'un des exemplaires de l'ouvrage relié, a repéré une scène qui devait évoquer la présence de Barbara Gordon dans l'univers de The Batman. Trois fois rien au demeurant : lors de l'exploration du repaire du Riddler, Jim Gordon aurait reçu un appel téléphonique, et précisé à ses collègues qu'il s'adressait à sa fille. En somme, pas de quoi valider un projet de spin-off ou amorcer la roue à moteur des théoriciens du web - le fait que Barbara Gordon soit déjà née et existe dans le monde de The Batman passe pour un détail superflu à l'heure actuelle, à plus forte raison quand le montage final a de toutes façons décidé de gommer cet élément de lore.

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In The Batman: The Official Script Book (available now), there's a deleted scene during the GCPD where Barbara Gordon is name-dropped pic.twitter.com/uLdU1y0xw9
— Batgirl Film News ???? (@BatgirlFilm) November 15, 2022

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De fait, Matt Reeves se sera beaucoup inspiré des comics Batman : Year One et The Long Halloween pour composer sa lecture faussement moderne de Gotham City et, dans ces deux oeuvres, le commissaire et sa vie de famille occupent une certaine place. En parallèle du projet de série télévisée consacrée à la police de la ville, une idée lancée en parallèle du tournage de The Batman, on imagine que l'envie de développer Jim Gordon sur un plan plus personnel avait été considérée à l'époque. Problème, la série a depuis été rangée quelque part dans les bureaux de Warner Bros. (sans avoir été annulée, aux dernières nouvelles) et la perspective de voir se développer la famille Gordon à l'écran est donc remise à plus tard. Pour le moment.

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Mais - et c'est probablement ce que l'on retiendra dans l'absolu - la découverte de cette scène coupée au montage participe d'une sorte de malédiction tombée sur la tête rousse de la pauvre Barbara Gordon dans la foulée de l'annulation du film Batgirl. Une sorte de double béquille pas forcément très agréable pour les fans du personnage, en particulier quand le projet de version longue semble avoir été enterré pour de bon.

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Reste à décortiquer le script de Reeves, Craig et Tomlin pour voir si d'autres oeufs de pâques jetés à la gueule des fans ont pu être coupés au montage à leur tour, dans le cadre d'un film particulièrement sélectif avec les éléments qui l'intéressent dans la mythologie de Gotham City.

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Si vous avez apprécié la bande originale (il faut le dire, très appréciable) de Michael Giacchino pour le film The Batman, alors vous serez content d'apprendre la bonne nouvelle. A l'instar du Joker de Todd Phillips et de son OST d'Hildur Guðnadóttir, le travail de Giacchino sera mis à l'honneur pour un futur ciné-concert.

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The Bat-Symphony

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C'est en effet dans le cadre d'une tournée mondiale "DC In Concert" que nous aurons l'honneur, à Paris, d'assister à l'une des dates de la tournée consacrée au film The Batman de Matt Reeves. Organisée à la Seine Musicale (comme l'avait été le ciné-concert Joker), la projection du film sera donc accompagnée d'un orchestre symphonique qui rejouera en direct la partition du long-métrage - frissons assurés d'emblée lors du passage du thème de Selina Kyle.

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Le ciné-concert The Batman est prévu pour le mois de mars 2023 - la date exacte sur le site de la compagnie de production étant celle du 24 mars, mais le site officiel DCInConcert mettant le 26, on ne pourra que vous conseiller d'être attentif et de vous inscrire aux alertes mails en lien source !

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Curieux hasards de la vie. Souvenez-vous lorsque Tom Hiddleston, avant de signer pour le rôle du méchant frère Loki dans le premier film Thor de Kenneth Branagh, avait passé les auditions pour interpréter le héros. Hiddleston n'avait pas été choisi pour camper le dieu nordique, mais avait au final hérité de la position du vilain. Avec un certain succès, d'ailleurs. Dans la même catégorie, on apprend au détour d'une entrevue accordée par l'acteur irlandais Barry Keoghan au magazine GQ que celui-ci espérait, au départ, décrocher le rôle du Riddler dans le film The Batman de Matt Reeves. Avant de devenir, par un curieux hasard de circonstances, son Joker.

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The War of Jokes and Riddles

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En amont de la production de cette énième adaptation du chevalier noir pour le cinéma, Keoghan avait entendu parler du projet et avait décidé de transmettre une candidature spontanée au réalisateur. Sous la forme d'un clip de deux minutes dans lequel le comédien s'était grimé en Edward Nygma (ou Nashton), vêtu d'un attirail suffisamment proche des comics pour évoquer le personnage à moindre frais. Le clip vidéo traîne depuis trois ans sur le web, tout à fait publiquement, mais personne ne l'aurait sans doute remarqué si l'acteur n'en avait pas parlé lui-même.

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"Je voulais être le Riddler" explique-t-il simplement à la rédaction de GQ, avant de développer sur la suite des événements : à ce moment là, Jonah Hill avait été approché pour le rôle, mais finira par passer la main à la faveur de l'interprète définitif du vilain, Paul Dano. Cependant, la candidature spontanée de Barry Keoghan ne tombera pas dans l'oreille d'un sourd. Après avoir découvert le clip en question, Matt Reeves finira par changer son fusil d'épaule pour lui proposer le rôle du Joker (jamais nommé tel quel à l'écran) à l'occasion de deux courtes scènes, dont l'une d'elles sera finalement coupée au montage de la version cinéma.

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pic.twitter.com/0HbPEEpE5D
— . (@mediabatfilm) October 3, 2022

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Lorsque Keoghan entrera en contact avec Dylan Clark, le producteur de The Batman, il lui propose de regarder la vidéo. Clark lui explique que le rôle a déjà été attribué, mais l'acteur insiste pour que Matt Reeves regarde au moins ce qu'aurait pu donner son interprétation. Quatre mois plus tard, il reçoit un coup de téléphone de son agent, qui lui explique que "Les gens de The Batman veulent que tu joues le Joker - mais tu ne dois en parler à personne." On bricolera un faux personnage pour justifier l'embauche de Keoghan (qui avait été annoncé au départ pour le rôle de Stan Merkel, fidèle bras droit du Commissaire Gordon dans les Batman de Frank Miller) histoire de garder le secret.

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On notera au passage que l'acteur n'a pas été en mesure de tenir sa langue puisque son frangin, visiblement éméché, avait vendu la mèche sur les réseaux sociaux quelques mois avant la sortie du film de Matt Reeves avant d'effacer ses posts.

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Pour l'heure, Barry Keoghan explique ne pas avoir signé pour reprendre le rôle dans une future production Warner Bros. (quelle qu'elle soit) mais attend avec impatience l'appel des studios. En aval de la sortie de The Batman au cinéma, Reeves avait publié la scène coupée de l'entretien entre Batman et le Joker, une petite séquence pas désagréable et qui permettra au comédien de marquer un peu plus les esprits que lors de sa courte apparition à l'écran dans la version cinéma.

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Le feuilleton Warner Bros. se poursuit, avec quelques bonnes nouvelles pour compenser les chaos interminable de ces dernières semaines. Remarquez, les nouvelles en question restent toutes relatives - au hasard, si vous n'avez pas aimé The Batman, vous ne serez pas forcément très heureux d'apprendre que, dans la foulée de son pote Mattson Tomlin, Matt Reeves a à son tour signé un partenariat important avec le studio. Et même dans ce cas de figure, vous admettrez qu'il s'agit d'une meilleure nouvelle, ou proportionnellement, que les actualités relatives aux annulations de films, aux annulations de séries animées ou autres bizarreries récemment survenues.

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Bref, bravo à toi, Ned Flanders

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La rédaction du Hollywood Reporter détaille pour partie les éléments intégrés à l'accord signé entre Matt Reeves et Warner Bros., dans la catégorie des "first look deal". Une catégorie de contrats qui stipule que le cinéaste devra consacrer la primeur des productions de sa propre petite société, 6th & Idaho, à ces partenaires du studio avant de trimballer ailleurs sur le marché le reste de ses projets. C'est en tout cas la définition formelle des accords de "first look", même si ceux-ci peuvent aussi être signés pour des projets précis. En l'occurrence, THR évoque évidemment le cas de The Batman et de The Penguin, ainsi que de l'éventuelle série Arkham suggérée pour remplacer la série Gotham Central un temps en développement.

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Matt Reeves devrait s'attaquer à l'écriture du script de The Batman 2 d'ici les prochaines semaines, avec le même degré de liberté que sous l'ancien régime des studios Warner Bros.. Après avoir été vanté comme exemple par les nouveaux pontes de la compagnie (grâce au succès commercial de The Batman, 770 millions de dollars de recettes sur un marché de la fréquentation des salles encore capricieux en ce début d'année), Reeves est décrit dans l'article du Hollywood Reporter comme l'une des valeurs refuges de la nouvelle structure pilotée par le groupe Discovery Inc.. Et pour cause, il s'agit du premier réalisateur à avoir signé un contrat "first look" depuis la prise de pouvoir de David Zaslav.

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Un gage de confiance qui s'explique par une situation tendue - le studio manque cruellement de talents "maison" depuis le départ de Christopher Nolan, et la situation de ces dernières semaines n'a rien arrangé. L'annulation de Batgirl aura été vécue comme une secousse à travers la sphère hollywoodienne, et le traitement réservé aux séries animées, durement sanctionné à la bourse sur le cours de l'action, n'arrange pas les affaires d'un groupe qui n'exprime aucune vision artistique à l'ombre de ses grands plans d'économie.

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Au sujet de l'animation, on pourra espérer que la place importante accordée à Matt Reeves permettra d'éviter une annulation nette de la série Batman : Caped Crusader, déprogrammée de la plateforme HBO Max dans la journée d'hier, sans trop d'explications.

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Si Warner Bros. n'a pas encore donné le feu vert aux équipes de Matt Reeves pour la préproduction du prochain film The Batman, le projet commence peu à peu à se préciser. David Zaslav, nouveau président des studios et exécuteur des hautes œuvres dans les adaptations DC Comics depuis très récemment, avait évoqué à plusieurs reprises le cas de cette adaptation en particulier comme un genre de modèle à suivre pour l'avenir des super-héros de la maison.

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Aussi, on ne s'étonnera pas que le scénariste Mattson Tomlin, responsable des réécritures sur le le film de Reeves, signe un contrat important avec la structure Warner Bros. Discovery, lequel mentionne très précisément sa participation au scénario de The Batman 2, toujours en compagnie du metteur en scène. Le contrat s'inscrit dans un accord de "first look deal", une catégorie d'accords signés entre les studios et les créatifs très en vue de plus en plus répandue à Hollywood.

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2 Bats 2 Manous

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Somme toute méconnu lors de son embauche à l'écriture du premier volet, Tomlin avait été engagé lors de la dernière ligne droite. Une bonne partie du squelette narratif avait déjà été posé, et le scénariste s'était surtout contenté d'insérer de nouvelles idées à défaut de pouvoir placarder sa vision personnelle de la chauve-souris. Il n'avait d'ailleurs pas reçu de crédit de scénariste officiel au moment de la sortie (ceux-ci ayant été attribués à Matt Reeves et Peter Craig). De cette frustration, et de certaines propositions non retenues dans le produit fini naquirent d'ailleurs un comics, Batman : Imposter, réinvention parallèle du script de The Batman illustrée par Andrea Sorrentino. Les deux projets conservent plusieurs points communs, tout en se positionnant sur des intrigues tout à fait différentes. L'album a d'ailleurs été édité en France, si ça vous intéresse.

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Selon le Hollywood Reporter, Tomlin devrait avoir plus de place pour s'exprimer dans cette nouvelle aventure de la chauve-souris, dont on sait encore très peu de choses. L'article précise au passage que l'écriture devrait commencer d'ici les prochaines semaines, un signal plutôt rassurant pour un film qu'on n'attendait pas si tôt. Bien entendu, la mise en place du scénario risque elle-même de prendre un certain temps, de même que la captation et la post-production - en résumé, on est à peu près sûrs que The Batman 2 ne se lancera pas au même rythme que le Joker : Folie à Deux de Todd Phillips, seul autre nouveau projet DC Comics validé par la nouvelle équipe de Warner Bros. Discovery à l'heure actuelle.

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Plus d'informations prochainement.

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Vous avez dû remarquer - on parle beaucoup des adaptations DC Comics chez Warner Bros. depuis une petite dizaine de jours. Après la présentation des objectifs (ou de la "nouvelle philosophie d'entreprise") du groupe Warner Bros. Discovery aux actionnaires, les annulations en chaîne et l'impression qu'un voile d'incertitude s'est abattu sans prévenir sur les productions DC Entertainment, la presse spécialisée a pris le temps de contacter ses sources, une par une, rédaction après rédaction, pour tenter de démêler cette impressionnante pelote. Au fur et à mesure des récapitulatifs, on n'a pas forcément l'impression d'y voir beaucoup plus clair, mais quelques certitudes persistent.

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Déjà, The Batman 2 et Joker 2 n'ont aucun souci à se faire

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Le nouveau patron de WarnerMedia, David Zaslav, a effectivement vanté le succès du premier film The Batman de Matt Reeves comme un exemple à suivre pour les futures adaptations des personnages de DC Comics. L'un des chantiers du moment serait effectivement, pour les productions Warner Bros., de retrouver le chemin des salles de cinéma. The Batman, comme Joker ou d'autres exemples récents (Zaslav a par exemple évoqué le film Elvis de Baz Luhrmann, de quoi mettre à l'aise le metteur en scène quant à son avenir au sein de l'organigramme Warner), a plutôt bien fonctionné avec ses 770 millions de dollars. La suite avait déjà été annoncée, confirmée et mise en route, en parallèle du projet de spin-off au format série télé', The Penguin.

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The Batman comme The Penguin ne seraient donc évidemment pas concernés par le grand plan de refonte de DC Films - la rédaction de Variety, dans l'un de ces fameux papiers récapitulatifs, confirme. Avec une nuance, toutefois : si la suite est assurée de voir le jour, celle-ci est "en développement" mais pas encore "validée", ou plus exactement, n'aurait pas encore reçu le "feu vert" des producteurs pour le début de production. Variety estime que le long-métrage est encore assez loin de nous. Ce qui n'a rien de très étonnant - après avoir travaillé sur The Batman pendant de longues années et en pleine période de pandémie mondiale, Matt Reeves avait déjà évoqué son envie de prendre une longue pause pour se consacrer à sa famille et pourquoi pas à d'autres projets pour le cinéma.

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En somme, si Warner Bros. attend le retour de la chauve-souris, il n'est pas impossible que la nouvelle "saga" fonctionne comme celle de Christopher Nolan - entrecoupée de longues pauses de trois et quatre ans entre chaque opus, à la fois parce que le studio n'entend pas tuer la poule aux oeufs d'or en pressant le réalisateur pour un retour trop rapide, et aussi parce que ce-dernier a sans doute d'autres envies dans l'immédiat de sa carrière. On imagine qu'en cas de trilogie, Reeves ne compte effectivement pas passer les huit ou dix prochaines années à faire, penser et respirer Batman constamment

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Sur le cas des autres productions en cours, Wonder Woman 3 (Patty Jenkins), Zatanna (Emerald Fennell), Superman (Ta-Nehisi Coates) et Static Shock (Michael B. Jordan), Variety n'a aucune information à communiquer pour estimer de ce qui a été validé ou annulé depuis la fusion. The Batman 2, Joker : Folie à Deux et les films actuellement en attende de sortie restent donc les seules lignes d'horizon concrètes dans l'avenir garanti des productions DC Entertainment.

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A présent que The Batman quitte peu à peu le réseau des salles de cinéma pour être redécouvert sur les plateformes de vidéo-à-la-demande, le film de Matt Reeves entre dans une période plus calme. Cette période de "seconde vie" est généralement l'occasion de découvrir les contenus bonus, les concept arts, les éventuelles scènes coupées et les making of qui font le bonheur des fans. Pour l'heure, on se contentera d'une petite vidéo sur le Pingouin de Colin Farrell.

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Take it easy sweetheart

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IGN publie une courte présentation du travail de l'équipe des maquilleurs sur la bouille irlandaise du comédien, transformé en gangster balafré et massif tout bonnement méconnaissable. Une performance déjà éligible pour la cérémonie des Oscars de l'an prochain, doublée par la prestation de Farrell, immédiatement à l'aise dans son masque de fausse chair. Le comédien se sera beaucoup amusé à jouer avec les capacités de cette prothèse, tout en expliquant dans différentes entrevues que cette protection lui permettait de se sentir à l'abri, comme dissimulé à l'intérieur de son personnage.

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Une information plutôt bienvenue, dans la mesure où Farrell s'apprête à retrouver le personnage d'Oswald Cobblepott pour la série HBO Max très bientôt, quitte à passer de nombreuses heures entre les mains du département maquillage à chaque journée de tournage. On serait aussi assez curieux de voir comment les équipes ont travaillé sur le visage du Joker de Barry Keoghan, à présent que le secret est éventé.

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Chose attendue est donc arrivée. Fort d'un très bon score au box-office américain (et peut-être un peu moins impressionnant au box-office mondial, bien qu'il faille tout relativiser dans la situation actuelle), le film The Batman a suffisamment rassuré les pontes de Warner Bros. pour qu'une suite soit officiellement mise en chantier. Parce que la vengeance frappe toujours deux fois. Ou trois.

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La vengeance, le retour

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C'est à la CinemaCon, qui se déroule à l'heure actuelle à l'autre bout du monde, que Warner Bros. a tenu une longue présentation pour faire part de ses plans futurs pour le cinéma. Au programme, une bonne nouvelle : The Batman aura bien droit à une suite - The Batman 2 faute de meilleur titre pour le moment - avec une nouvelle fois Matt Reeves au poste de réalisateur, et bien évidemment Robert Pattinson dans le rôle principal.

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De ce qui était annoncé sur place "toute l'équipe" doit revenir, ce qui laisse entendre pas mal de choses - par exemple que certains acteurs et actrices reprennent leur rôle, comme Colin Farell en Pingouin, Zoë Kravitz en Selina Kyle (quoique la fin séparait l'héroïne de Gotham City), et surtout Barry Kheogan en Joker, si tel est bien le plan du réalisateur. On sera ravi en tout cas de retrouver Greig Fraser à la photographie et Michael Giacchino pour la bande-son si c'est bien ce qu'il faut conclure de ce qui a été rapporté sur scène.

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Reste à voir quels seront les ajouts en fonction de la direction donnée au scénario, si Mattson Tomlin sera cette fois crédité proprement sur l'histoire (s'il s'implique à nouveau dans la suite de The Batman) et surtout, quelle sera la date de sortie. Pour l'instant, The Batman 2 est donc officiel, mais on ne sait encore combien de temps il faudra patienter avant de le retrouver en salles. C'est pas grave, on reste patient.

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Etape habituelle de la vie d'un film, et avec les délais considérablement réduits de l'autre côté de l'Atlantique entre la sortie au cinéma et la distribution au format physique, The Batman s'apprête déjà à se proposer en Blu-Ray et DVD pour les personnes qui voudraient se remater tranquillement le long métrage de Matt Reeves chez eux. Sans prendre le risque que le film soit modifié en ligne sur une plateforme pour un bug ou quoique ce soit d'autre. Les détails des bonus commencent donc à se montrer alors que le produit apparaît sur tous les sites des revendeurs. Regardons cela, voulez-vous.

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Et si vous voulez pas, ce sera la même chose

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Pas de grande surprise au rendez-vous concernant les bonus de The Batman. Le film sera accompagné d'une bonne dizaine de featurettes (qui mélangent images du film, des coulisses et interventions des acteurs et autres personnes impliquées dans la production) centrées sur différents éléments : la création de cette nouvelle version de Batman, la Batmobile, Catwoman ou le Pingouin seront au programme de ces programmes. On retrouvera également quelques scènes coupées (dont celle déjà visible en ligne) accompagnée des commentaires du réalisateur - mais la nature de ces scènes reste pour le moment un mystère. Le listing complet est détaillé ainsi :

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Vengeance In The Making
Vengeance Meets Justice
The Batman: Genesis
Becoming Catwoman
Looking for Vengeance
Anatomy of The Car Chase
Anatomy of The Wingsuit
A Transformation: The Penguin
The Batmobile
Unpacking The Icons
Scènes coupées avec commentaires du réalisateur

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The Batman arrivera sur HBO Max à partir du 18 avril arrivant, tandis que par chez nous, le Blu-Ray apparaît déjà listé pour une sortie au 6 juillet 2022 - avec un prix de vente de 24,99€. Ne reste qu'à patienter.

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Voilà déjà un bon mois que le film The Batman s'est montré au public dans nos salles de cinéma. Alors que le weekend voyait Morbius faire un démarrage en petite forme, mais en forme quand même compte tenu du produit proposé, le film de Matt Reeves continue lui aussi de gravir les échellons du box-office, petit à petit, sans espoir désormais d'atteindre le seuil symbolique du milliard de dollars.

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Sept cent patates sinon rien

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Au sortir de son quatrième weekend d'exploitation, The Batman peut se targuer d'avoir récolté sur le territoire américain la somme de 349 M$, ce qui devrait rester le plus gros montant pour 2022 au moins jusqu'à la sortie de Dr. Strange : in the Multiverse of Madness en ce qui concerne les adaptations de comics.

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Du côté de l'international, la répartition 50/50 suit peu ou prou une certaine continuité, et ce malgré la sortie de The Batman en Chine, où une partie des cinémas était fermée, et où le public ne s'est pas tant montré au rendez-vous que ça, préférant à priori les héros aquatiques plutôt que ceux qui se griment en chauve-souris. Le score à l'étranger est lui de 361,5 M$, pour un total au global de 710,5 M$.

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Une nouvelle barre franchie, donc, celle des 700 M$, et certains parient que The Batman pourra finir sa course en franchissant la barre prochaine, des 800 M$. Vu la trajectoire, par ici, on se permet de douter légèrement de cet objectif ; les prochaines semaines nous donneront tort ou raison.

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Vous pardonnerez le titre, mais mettons que la caution divulgâchis saute de fait quand le metteur en scène lui-même décide de propager l'information sur les réseaux sociaux. Pour celles et ceux qui avaient réussi à ne pas se faire spoiler The Batman jusqu'ici, il n'est donc plus de coin où fuir : au fin fond du jeu de piste mené sur le faux site web rataalada.com, Matt Reeves avait effectivement planqué une scène coupée entre le Batman de Robert Pattinson et le Joker, interprété dans le film par l'acteur Barry Keoghan.

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The War of Jokes and Riddles

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La production avait sans doute décidé de garder cette carte ("haha") pour aider le projet à trouver un second souffle pendant son exploitation en salles. En effet, beaucoup théorisaient sur la possibilité d'un The Batman 2 avec davantage de Joker, tandis que le personnage devrait pour l'heure apparaître dans la série Arkham prévu sur la plateforme HBO Max. Côté visuel, le clown a déjà meilleure allure - pour le meilleur et pour le pire - que lors de sa courte prestation dans le montage de la version cinéma.

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Comme cela avait été évoqué, cette représentation du clown suggère, en résumé, que Batman et le Joker se sont déjà affrontés dans des événements antérieurs au début du film, il y a environ un an. Le justicier aurait fait enfermer son adversaire, et viendrait ensuite lui demander conseil pour arrêter le Riddler, dans une relation à la Will Graham ou Clarice Sterling avec le Hannibal Lecter de Manhunter ou du Silence des Agneaux. Paradoxalement, vous remarquerez que le Joker est bien plus "visible" dans cette scène finalement assez longue, en comparaison de son apparition dans le montage de la version cinéma, qui joue davantage avec le fait que le personnage n'apparaît pas clairement en pleine lumière.

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Il est assez probable que le cinéaste a préféré concentrer son attention sur le Riddler et éviter de donner dans l'easter egg facile aux fans de comics, en évitant ainsi d'amoindrir la menace représentée par Edward Nashton en comparaison du Joker. Ou bien, que la quantité déjà importante de personnages à introduire dans le film pouvait se passer de la figure du clown. Ou encore, en suivant un raisonnement extrêmement prosaïque : le film était déjà trop long et le cran d'arrêt des trois heures de durée était probablement un obstacle que le studio cherchait à éviter par tous les moyens.

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Au passage, on imagine que cette scène a sans doute été sortie de la fameuse version de quatre heures de The Batman un temps envisagée par Reeves, avant de trancher dans le gras en s'apercevant de l'effort demandé au spectateur pour un projet relativement lent et parfois assez fastidieux à suivre du début à la fin. A se demander si les chutes de salles de montage gardent d'autres surprises dans le genre, ou si le fameux jeu de piste de rataalada.com a encore d'autres éléments de foreshadowing à lâcher d'ici les semaines à venir.

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Après son troisième weekend d'exploitation aux Etats-Unis, il est temps de faire un nouveau point sur la trajectoire du box-office global pour The Batman, dernière prise en date sur le personnage du Chevalier Noir par Matt Reeves. Quelques jours après avoir franchi le cap symbolique du demi-milliard, un nouveau seuil a été franchi.

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Bon en vrai 598 M$, mais on arrondit

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En effet, sur le territoire américain, le film a désormais franchi le seul des 300 M$, un chiffre que seul deux films ont réussi à atteindre (et dépasser) depuis le début de la pandémie : The Batman, donc, et (évidemment) Spider-Man : No Way Home. A l'international, le parcours ne s'est pas accéléré malgré la sortie du film en Chine : avec un contexte sanitaire qui inquiète à nouveau et un nombre de salles limité, la production de Warner Bros. n'a récolté que 12 M$ sur ce territoire pourtant prisé des studios américains.

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Le total à l'international repose donc à présent à 298 M$, ce qui nous fait un total de 598 M$ que l'on arrondira à 600 M$ aujourd'hui, puisqu'il est certain que ce seuil sera franchi quelques heures après que cet article soit mis en ligne. Alors que la sortie d'autres blockbusters comme Morbius se fait de plus en plus proche, on commence à douter sincèrement de la capacité de The Batman à dépasser le milliard, voire même d'atteindre les 800 M$. A vous de nous dire si nos pronostics vous paraissent pessimistes ou réalistes. Le film est toujours à découvrir en salles pour le moment - et notre podcast First Print dessus est toujours à savourer en ligne !

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Ce n'était qu'une question de temps au vu du score au box-office après son second weekend d'exploitation. Le dernier film de Matt Reeves, The Batman, vient de franchir la barre symbolique du demi-milliard de dollars ; de quoi potentiellement rassurer quant au développement de cet univers par Warner Bros.

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Cent patates ! Cent patates !

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Selon le dernier rapport établi par les médias spécialisés dans le suivi du box-office, The Batman a en effet amassé la somme de 258,3 M$ sur le territoire américain (et devrait dépasser les 300 M$ à l'issue du prochain weekend), avec en parallèle 247,5 M$ récupérés à l'international. Ce second chiffre sera à suivre attentivement alors que The Batman est désormais sorti en Chine, l'effet immédiat ne se faisant visiblement pas encore ressentir.

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Au total, on en arrive donc au chiffre de 505,8 M$ soit un bon demi-milliard de dollars pour le compte de Warner Bros. et son entité DC Films - à voir désormais la course que le film de Matt Reeves réalisera jusqu'à sa fin d'exploitation, et si une suite sera officiellement annoncée d'ici là. En France, le film est toujours diffusé dans nos salles de cinéma.

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Après avoir présenté son travail sur le costume de la chauve-souris dans le projet avorté The Batman de Ben Affleck, film mis en développement avant la reprise par Matt Reeves, l'artiste Keith Christensen sort un autre jouet du coffre à souvenir. Les auteurs du film ne s'en étaient jamais cachés : dans l'aventure prévue au départ, le mercenaire Slade Wilson aurait joué le rôle d'adversaire principal pour Bruce Wayne, avec Joe Manganiello dans le rôle du borgne. L'acteur avait même signé pour incarner Deathstroke dans un autre film, alors piloté par le metteur en scène Gareth Evans, mais celui-ci avait été également été enterré par Warner Bros..

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Batman V Deathstroke

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Si aucun des deux projets n'a eu l'opportunité de passer le stade de la préproduction, The Batman a au moins été suffisamment loin pour mobiliser les compétences d'artistes tels que Christensen. Sur les réseaux sociaux, ce-dernier montre à quoi le costume du mercenaire aurait pu ressembler : une tenue très différente de celle présentée à la fin de Justice League, à la fois moins anguleuse, moins orangée, plus proche du corps et en un sens plus réaliste pour ce combattant tactique à l'allure de ninja. Peut-être même que Manganiello aurait eu droit de garder son iroquoise de bonhomme vrai sortie de la scène bonus tournée par Zack Snyder sur la seconde version de Justice League - pensez à tout ce que cet homme a dû sacrifier pour un rôle tué dans l'oeuf. Les faux parleront de martyr, les vrais parleront de confiture aux cochons.

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Comme d'hab', aucun espoir de voir le scénario de ce (ou de ces) film(s) adaptés un jour dans un autre format. Au mieux pourra-t-on espérer que certaines des idées développées à l'époque se dilueront ailleurs, mais sans Ben Affleck, sans Manganiello, et sans ce Batman militarisé. Cela étant, il est assez probable que DC Films finira à terme par aller chercher Deathstroke pour un autre projet - la popularité du personnage auprès du public américain et son utilité versatile de faux vilain lourdement armé font de lui un outil facile à déployer dans n'importe quelle configuration. La preuve, c'était même le méchant de Teen Titans GO! to the Movies, avec la voix de Bojack Horseman.

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Avant de se transformer en un projet original, sans lien avec la continuité des films développés par Zack Snyder pour le compte des studios Warner Bros., le film The Batman devait au départ poursuivre les aventures du Bruce Wayne campé par Ben Affleck. Le bonhomme avait même prévu de se charger lui-même de la mise en scène, ainsi que de l'écriture du scénario en compagnie de Geoff Johns, pour un projet apparemment inspiré de l'histoire Arkham Asylum : A Serious House on Serious Earth de Grant Morrison et Dave McKean avec davantage de Deathstroke. Si Ben Affleck a fini par passer la main à Matt Reeves, qui décidera ensuite d'opter pour une toute nouvelle approche, le projet a bien été en production pendant un temps.

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Mais peu d'éléments concrets avaient émergés jusqu'ici

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En dehors des éléments introduits par Zack Snyder pour faire la courte échelle à son pote Bruce Wayne (dans la scène post-générique de Justice League, en partie coupée par Joss Whedon puis réintégrée telle quelle dans la "Snyder Cut"), le public n'a eu droit qu'à un aperçu abstrait du scénario : pour se venger de la mort de son fils, dont il estime que Batman serait responsable, Deathstroke provoque une émeute dans l'Asile d'Arkham. Le héros a fort à faire pour tenter de contenir l'émeute dans un film en forme de duel psychologique. Batgirl était aussi prévue pour apparaître en coup de main, et la mort de Robin évoquée dans Batman V Superman : Dawn of Justice aurait enfin été approfondie.

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Comme souvent, la chauve-souris aurait eu droit à une nouvelle panoplie automne-hiver pour cette adaptation avortée. L'artiste Keith Christensen publie sur les réseaux sociaux, pour accompagner la sortie de The Batman (et sans doute parce que les clauses de confidentialité dans les contrats ont elles aussi une date de péremption), le design sur lequel il avait eu l'opportunité de travailler au moment où Ben Affleck était encore aux commandes du projet. Un nouveau costume de Batman toujours plus tactique, mais surtout plus noir et dénué de l'hommage au Dark Knight Returns de Frank Miller qui avait guidé Zack Snyder jusqu'ici.

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S'il est évidemment impensable que DC Comics se décide un jour à publier au format comics le scénario de ce projet tué dans l'oeuf (parce que c'est vachement bien de se faire engueuler tous les matins par une cohorte de fans qui a bien prouvé qu'elle ne lâcherait jamais l'affaire, et que faire de l'argent en vendant des comics, franchement, à quoi bon ?), on peut imaginer qu'avec Geoff Johns à l'écriture et des pistes de lectures relativement équivoques, le film se serait reposé sur la rencontre de Batman et Deathstroke chez Christopher Priest, Arkham Asylum, ou bien sur les jeux Arkham Asylum et Arkham Origins. A ce sujet, la fameuse cinématique d'intro' de ce-dernier, réalisée en images de synthèse à l'époque de l'annonce, reste sur le papier le contenu le plus proche de ce à quoi le film de Ben Affleck aurait pu ressembler, à un Joe Manganiello près.

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A voir également si ce costume sera utilisé pour la dernière prestation du Batfleck au cinéma, dans le futur film The Flash.

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A l'aube de la sortie du film The Batman dans les salles de cinéma du monde entier, les équipes de Warner Bros. et 6th & Idaho s'étaient prêtés au jeu du marketing viral avec le faux site web rataalada.com. Mis en ligne au moment des avant-premières, cette antenne déportée sur internet se présentait au départ comme un simple clin d'oeil à l'intrigue du long-métrage piloté par Matt Reeves. Cette version moderne du Riddler se servait effectivement d'outils plus contemporains que son équivalent comics. Parmi lesquels, des plateformes à la Discord ou 4chan.

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Riddle Me This

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(et spoiler alert, si vous n'avez pas vu le film)

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Dans le scénario de The Batman, le Riddler communique effectivement avec Bruce Wayne via la plateforme rataalada.com, une sorte de site créé pour échanger avec le justicier et lui fournir d'éventuels indices sur la suite de son enquête. Le vrai faux site, de son côté, propose depuis sa mise en ligne différentes séries d'énigmes à résoudre par les internautes, en échange de récompenses virales. Une façon intelligente de transporter le narratif du super-méchant dans la vraie vie véritable, et de proposer un challenge aux détectives du web.

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Récemment, le site a été mis à jour avec de nouveaux éléments, à présent que l'ensemble des différentes énigmes ont été résolues par les fans du projet. Sur le site, un communiqué dans la fameuse police d'écriture verte annonce ainsi :

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"Vous avez été jusqu'ici. Maintenant, voyons voir si vous êtes prêts à en apprendre plus. Pendant que vous démasquez ce qui reste encore à révéler, je suis à l'abri ici. Avec mon nouvel ami. Nous vous verrons bientôt."

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Le message s'accompagne d'une pièce jointe comprenant quelques éléments utilisés par le Riddler dans le film, parmi lesquels les plans utilisés pour dynamiter Gotham City et les preuves de ses révélations sur la corruption dans la cité maudite (n'hésitez pas à aller parcourir tout ça). Du côté de l'interprétation du message proprement dit, beaucoup estiment que Warner Bros. se sert du site rataalada.com pour confirmer la suite de The Batman en promettant le retour de l'Homme Mystère et de son "nouvel ami". Dans l'une des dernières scènes du film de Matt Reeves, le personnage était effectivement incarcéré à l'Asile d'Arkham et faisait la rencontre du Joker, présenté comme le pote d'adoption du super-méchant.

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Mais, on peut aussi imaginer, en suivant la diégèse du film, que le site rataalada.com est en fait la plateforme par laquelle le Riddler a recruté ses hommes de mains, aperçus à la fin du film lors de la tentative d'assassinat de la nouvelle maire de Gotham City. Le personnage déciderait ainsi de récompenser les intellectuels des réseaux en les mettant au parfum de la corruption à Gotham pour les inviter à rejoindre sa petite armée. Quant à son "ami" mystérieux, le Riddler parlerait plutôt de The Batman : il avait effectivement bien prévu de se faire incarcérer ("je suis à l'abri") et pensait que l'homme dans le costume de chauve-souris était son allié depuis le début dans sa lutte pour assainir la ville. Un qui pro quo résolu à l'écran, avant la rencontre de Riddler et Joker. D'ailleurs, Riddler n'aurait pas eu les moyens de mettre à jour son site web après avoir été mis sous les verrous.

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Pour être clair : il y aura bien une suite au film The Batman. Il est toutefois encore trop tôt pour estimer que les deux super-vilains reviendront en première ligne ou serviront de menace principale à cette prochaine aventure. Pour l'heure, le public a surtout droit à un marketing viral qu'il n'est pas forcément utile de surinterpréter. On appréciera l'effort et la technique (le Joker aura peut-être son propre site web de vannes en ligne façon 9gag dans une éventuelle suite, d'ici quelques années).

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Un succès qui débloque des projets. Une bonne semaine après la sortie en salles du film The Batman de Matt Reeves, l'accueil fait à cette nouvelle prise sur le Chevalier Noir est visiblement satisfaisant pour Warner Bros et sa plate-forme HBO Max, qui valident d'emblée l'un des spin-offs en préparation.

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Penguin Begins

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C'est Deadline qui se fait une fois de plus le porteur de la bonne nouvelle : HBO Max a donc commandé d'emblée une mini-série complète centrée sur Oz alias Oswald Cobblepot, vu dans The Batman avec un Colin Farrell méconnaissable sous le maquillage, qui reprendra son rôle. Produite par Matt Reeves, la mini-série doit montrer l'ascension du personnage après le changement de statu quo pour Gotham City à la fin du film, avec en ligne de mire, à l'évidence, son passage au statut culte de Pingouin.

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La série aura droit à Lauren Lefranc en tant que showrunner et scénariste sur la mini-série, tandis que Farrell et Dylan Clark se rajoutent également à la production. Lefranc s'était déjà occupée d'écrire le script du pilote qui a dû convaincre la direction de la plateforme de streaming. Alors que l'autre spin-off sur le GCPD a été annulé ou plutôt transformé en une autre série "Arkham", l'univers de The Batman est désormais prêt à se développer concrètement, dans la poursuite de cette nouvelle stratégie des studios de faire vivre leurs univers sur divers formats - ce que Warner a fait avec Peacemaker et The Suicide Squad, ou Marvel Studios avec ses séries sur Disney+. Aucune fenêtre de sortie n'est encore annoncée pour The Penguin, qui est le titre de travail officiel du projet.

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Oh, il y a des mélomanes dans la salle qui vont avoir quelque montée de chaleur. Alors que le film The Batman est disponible dans bien des salles du monde entier (du moins, chez nous), beaucoup ont pu apprécier le travail de Michael Giacchino sur la bande son originale - particulièrement le thème dédié à Selina Kyle, si vous voulez notre humble avis. Hé bien, le réputé fabricant Mondo est prêt à faire des envieux avec la sortie de cette OST dans une très belle édition.

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Jamais deux sans trois

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Alors que l'on peut écouter l'OST de The Batman sur toutes les plateformes et que les CD de WaterTower Music sont déjà en vente, il manquait en effet une édition au format vynile. C'est donc Mondo qui s'apprête à commercialiser une édition triple vynile pour regrouper les quelques deux heures de musique composées par Michael Giacchino, chacun des vynile étant décoré aux couleurs du film (rouge, noir et vert) avec une superbe pochette pour les contenir.

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Bien entendu, cette édition de Mondo sera limitée en nombre d'exemplaires, mais fort heureusement, la pré-commande sur leur site officiel n'ouvre ses portes qu'à partir de ce mercredi 9 mars, à 19h. Soyez donc prêts à vous connecter en temps et en heure si vous désirez mettre la main dessus - puisqu'il est possible de se faire livrer à l'international (mais soyez prévenus, il faut être prêt à y mettre le prix). Pour les simples curieux, on vous laisse avec les quelques visuels dévoilés ci-dessous.

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Le film The Batman est en salles depuis une semaine, et si nous vous avons déjà proposé une critique écrite du film, beaucoup parmi nos lecteurs et lectrices étaient clients des podcasts que nous sortions pour les accompagner. Depuis l'automne 2020 et la reprise du site par Bubble, nous avons lancé en indépendant le podcast First Print que nous tenons à faire évoluer de façon indépendante du site, même s'il s'agit en effet des mêmes personnes aux commandes. Dans un édito, nous vous expliquions néanmoins profiter de certaines occasions pour également vous faire part de nos dernières émissions par ici. Aussi, pour un film aussi attendu que The Batman, il nous apparaît évident que les gens de passage sur le site pourraient être intéressés.

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Une longue discussion audio autour de The Batman

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Vous pourrez donc retrouver ci-dessous (ainsi que sur toutes les plateformes d'écoute possibles, ou presque) notre podcast consacré à The Batman, réalisé dans le cadre des formats On Screen de First Print. Au programme, une analyse du film de Matt Reeves en compagnie d'Océane du Lemon Adaptation Club, de Wonder Vesper, de l'auteur Sylvain Repos (de Yojimbot, oui) ainsi que du journaliste Yérim Sar, alias Spleenter. Dorénavant, nous serons un peu plus proactifs pour partager certaines de nos émissions ici, particulièrement celles concernant les adaptations ainsi que les interviews du format SuperFriends. Bonne écoute !

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Après le très bon démarrage en salles françaises, les yeux étaient ce weekend en toute logique tourné vers les chiffres du box-office américain en ce qui concerne la sortie de The Batman. Une donnée on ne peut plus importante pour estimer le succès de la nouvelle aventure du Chevalier Noir sur grand écran - et qui permettra d'être indicatrice sur la possibilité de Warner Bros. de valider très rapidement le chantier d'une suite. Tout ceci, alors que l'univers de Matt Reeves a déjà trois spin-offs pour HBO Max en développement.

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La Bat-Money est de retour

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Avec une popularité qui n'a jamais décrue, et certainement aidé par de très bons retours critiques, The Batman réalise un très bon démarrage sur le territoire américain. En effet, il est rapporté que le film a engrangé pas moins de 128,5 M$ sur son weekend de démarrage aux Etats-Unis, ce qui fait de cette performance tout simplement le second meilleur démarrage aux Etats-Unis depuis que la pandémie de covid-19 a frappé le monde entier. A la première place, l'indétronable Spider-Man : No Way Home est assuré de garder sa place encore longtemps.

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Les chiffres de l'international sont équivalents avec un montant estimé à 120 M$ rapportés en dehors des Etats-Unis, ce qui porte le total des recettes pour l'ouverture de The Batman a la modique somme de 248,5 M$. A priori, il n'y a pas de raisons que le film ne franchisse pas rapidement les 500 M$ mais ce n'est pas cette performance seule que Warner Bros. cherche à atteindre. Le dernier film solo pour Batman (sous Christopher Nolan) avait pu passer le cap du milliard de dollars, et il reste à voir si Matt Reeves, Robert Pattinson et compagnie peuvent amener le film à ces hauteurs - ou du moins s'en rapprocher. Un suivi dans les prochaines semaines que nous vous relaierons, évidemment.

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The Batman est toujours à l'affiche dans nos salles de cinéma.

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Pour celles et ceux qui seront déjà allé découvrir en salles le film The Batman de Matt Reeves et, suivant l'habitude des adaptations de comics, seront restés jusqu'à la toute dernière minute, il y aura peut-être eu quelque déception sur la "scène post-générique" proposée par le réalisateur. Ce dernier, et les équipes du film, ont en fait préféré s'amuser avec les spectateurs pour aller proposer une "vraie" scène bonus, disponible en dehors des cinémas, sur un site internet fabriqué pour l'occasion.

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Evidemment, ne consultez pas la suite de cet article sans avoir vu le film

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En effet, à la toute fin de The Batman, on pouvait voir un "Good-bye ?" apparaître dans la police d'écriture utilisée par le Riddler (Paul Dano) avant qu'une URL ne s'affiche de façon très rapide. Depuis la sortie du film, les comptes de Warner Bros. ont partagé le lien du site en question, Rataladaa.com, dont le nom est directement emprunté à l'une des énigmes présente au sein du long métrage. Arrivé sur cette URL, l'internaute est mis en scène face au Riddler qui lui propose de résoudre trois énigmes. Et une fois ces énigmes résolues, une vidéo se lance, pour ce qui constitue la véritable scène post-générique de The Batman.

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Sur la vidéo, à retrouver ci-dessous, on retrouve le clip de campagne utilisé dans le film par Thomas Wayne à l'époque où il voulait se présenter comme maire de Gotham City, certaines des images étant ensuite taggées d'un "The Truth About Gotham" - rappelant que cette version de Thomas Wayne n'est pas aussi lumineuse que ce que les canons habituels nous enseignent, et à la toute fin un point d'interrogation nous rappelle que l'on regarde quelque chose qui a bien été bricolé par le Riddler. Surtout, l'indication "Hush !", qui techniquement est une injection à Thomas Wayne pour qu'il cesse ses mensonges supposés, est un easter egg très évident envers le personnage du même nom, dont l'alias est Thomas Elliott, antagoniste du célèbre Hush de Jeph Loeb et Jim Lee. Dans le film, ce même "Hush" est utilisé alors que le Riddler explique que Bruce Wayne avait beau être un orphelin, il n'en restait pas moins très privilégié. A voir si cette remarque doit être prise comme un simple clin d'oeil (répété), ou si le personnage de Hush est envisagé par la suite du côté de Matt Reeves et ses équipes. La scène post-générique est à retrouver ci-dessous.

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Si la performance est forcément à quadriller - l'année vient à peine de démarrer, et n'a pas encore lâché d'autres projets à cette hauteur d'investissement publicitaire - le public n'a en tout cas pas boudé The Batman sur son premier jour d'exploitation en salles. Un signal relativement rassurant, pour un film qui totalise déjà 257.546 entrées au cinéma sur le couple avant-premières et première journée. Le film de Matt Reeves se positionne ainsi sur le meilleur lancement de 2022 au cinéma, et le sixième meilleur lancement depuis le début de la pandémie de COVID-19 et ses problématiques de frein à la fréquentation des salles.

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La lumière comme celui qu'a failli tuer Batman

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Les camarades des Toiles Héroïques remarquent avec à propos que ce score, isolé sur une seule journée avec avant-premières (qui représentent de leur côté un bon tiers du total, soit 87.155 places vendues), dépasse de quelques milliers d'entrées celui du The Dark Knight de Christopher Nolan. Ce-dernier avait de son côté démarré à 253.858 entrées. En revanche, The Dark Knight Rises était parti bien plus haut avec 423.970 entrées, et le plus récent film Joker s'en était aussi mieux sorti avec 292.152 places vendues le premier jour. Pour l'heure, le projet de Matt Reeves n'a pas encore attaqué le marché américain, une donnée cruciale compte tenu des méthodes de calcul de rentrées d'argent par territoire (avec la préséance classique aux entrées en "domestique" pour le public américain).

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Si ce seul premier jour est à voir comme un indicateur de succès, on rappellera par exemple que The Batman, contrairement à l'ensemble des films de super-héros sortis depuis la pandémie, aura bien droit à une sortie à définir sur le marché chinois. Le long-métrage sort dans la bonne fenêtre, sur une accalmie relative de la pandémie - ou plutôt à une période où les pouvoirs publics français ont décidé de lâcher la bride, au point de faire passer le COVID au second plan des priorités du moment.

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Si le personnage a eu droit à quelques occurrences alignées sur le score symbolique du milliard de dollars de recettes (Joker, The Dark Knight et The Dark Knight Rises), jusqu'ici, seul Spider-Man : No Way Home ne s'est pas pris les pieds dans le tapis pandémique des énormes baisses de fréquentation après les premières semaines. Reste à voir si Warner Bros. a fini par trouver le bon créneau.

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Bien que l'on a pu apprécier le côté film d'auteur de The Batman, sorti en salles cette semaine, on n'oublie pas que le long métrage de Matt Reeves n'est que le point d'entrée d'une nouvelle franchise destinée à se décliner sur de multiples supports. En l'occurrence, en accord avec la stratégie de développement de Warner Bros. pour sa plateforme HBO Max, c'est là bas qu'une première déclinaison "Gotham" doit voir le jour, en suivant les forces de police de la ville, mais aussi un second spin-off lui axé sur l'ascension d'Oswald Cobblepot (Colin Farrell) en tant que chef de la mafia et Penguin. Vous savez ce qu'on dit : jamais deux sans trois.

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A serious place on serious Earth

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Plusieurs médias différents se font en effet le relais d'un troisième spin-off de The Batman, qui ne porte pas encore d'autre nom qu'un "Arkham" assez vague et assez explicite à la fois. D'une part, Matt Reeves lui-même déclare en interview au Toronto Sun qu'en parallèle de la série consacrée à Penguin, ils font "une autre série qui se rapporte à l'Asile d'Arkham". Chose curieuse, le projet n'est que peu apparu dans les médias spécialisés habituels, sauf que.

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En regardant attentivement l'article de Variety qui nous rapportait l'implication de Selwyn Seyfu Hinds pour l'adaptation de The Sixth Gun, on remarque qu'est également listé dans le CV du bonhomme l'écriture d'un projet "Arkham" pour le compte de Warner Bros/DC. On peut donc facilement recouper les ponts et voir que ce projet pour HBO Max a visiblement déjà, au moins, un scénariste au travail. Reste à voir quels seront les détails de ce nouveau projet, quand les médias en question se mettront à communiquer plus en profondeur dessus. Gardons l'oeil vif.

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Le film The Batman fera ses débuts dans la journée de demain aux Etats-Unis, après avoir déjà fait ses débuts sur plusieurs territoires à l'international - la sortie de ce projet convoque donc les habituels entretiens avec la presse spécialisée, et les détails de production évoqués de vive voix autour d'un projet largement attendu. Matt Reeves a par exemple eu l'occasion d'échanger avec la rédaction de Variety, dans le cadre d'un papier en long format. Le cinéaste détaille sa méthode de travail, l'état d'esprit dans lequel cette nouvelle Gotham City a été conçue. Il aborde également la suite, après une gestation de cinq ans, de l'écriture jusqu'à la sortie de ce projet chronophage.

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Une nouvelle série Oz sur HBO (en dehors des prisons)

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Au sujet des deux séries spin-offs au film The Batman, Variety commence par préciser que les projets sont encore debout. Si la préproduction du feuilleton policier articulé autour des forces de l'ordre de Gotham City (Gotham Central ?) reste muette depuis l'annonce originale, parce que le metteur en scène n'avait simplement pas le temps de s'y consacrer en parallèle du premier film, la série consacrée au Pingouin devrait avancer un peu plus vite. Le site explique que celle-ci serait la plus proche d'un début de tournage entre les deux productions censées servir de dérivation vers la plateforme HBO Max, en cas de succès de The Batman au cinéma.

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Pour l'anecdote, le projet a même été imaginé par Reeves en amont de la sortie de The Batman comme une suite potentielle : le réalisateur trouvait intéressant que le second film basé dans cette nouvelle Gotham ne s'intéresse pas à Bruce Wayne, mais à Oswald Cobblepott et à son ascension au rang de parrain du crime de la cité maudite. Ou plutôt à "Oz", puisque son nom n'est jamais mentionné précisément dans le scénario du long-métrage. Warner Bros. aurait alors proposé à Reeves de transformer cette idée en une série télévisée, dans l'idée de remplir la grille de la plateforme HBO Max en nouvelles exclusivités connexes des films de super-héros, en imitant la stratégie de Disney avec les productions en canon de l'univers Marvel Studios.

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Problème : Variety précise également que Matt Reeves s'empresse de préciser qu'il ne sait pas s'il se chargera lui même de la mise en scène pour cette nouvelle adaptation des personnages de DC Comics. Après avoir travaillé cinq ans à flux tendu sur la création de son Batman, le réalisateur aurait besoin d'une pause pour passer un peu de temps avec sa femme et son fils de dix ans. Pire, le réalisateur n'est pas nécessairement un obsessionnel des productions de super-héros : il aurait caressé l'idée, à l'image de Christopher Nolan qui s'était accordé une pause entre The Dark Knight et The Dark Knight Rises pour développer Inception au sein des studios Warner Bros., de partir sur un projet original entre deux aventures costumées. Avant de signer pour The Batman, Reeves aura longtemps espéré monter un projet de drame familial baptisé The Invisible Woman. Un vieux caprice, qui était tombé à l'eau il y a une quinzaine d'années lorsque l'actrice Naomi Watts avait abandonné le rôle prévu au départ. Le réalisateur avait ensuite suivi les traces de son ami d'enfance J.J. Abrams et accepté de se charger du film Cloverfield en 2008.

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Si The Batman s'avère être un succès, Warner Bros. pourrait accepter de financer cette envie personnelle - une pratique courante à Hollywood lorsqu'un metteur en scène a permis à un studio de générer suffisamment d'argent. On penserait aussi, plus récemment, à Destin Daniel Cretton pour la série American Born Chinese, montée à la sortie de Shang-Chi pour développer certains des thèmes évoqués dans le long-métrage de Marvel Studios avec plus de souplesse et un budget plus restreint.

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La série Pingouin a d'ores et déjà été confiée à une autre équipe. Lauren LeFranc (Agents of S.H.I.E.L.D.) se chargera d'écrire les scénarios de cette aventure consacrée à l'ascension du personnage de Oz, toujours interprété par Colin Farrell. En connaissant la politique des géants de la vidéo-à-la-demande, et si The Batman s'avère bien être un succès, il est assez peu probable que Warner Bros. acceptera d'attendre avant de capitaliser sur cette nouvelle franchise - ou de l'enfermer dans l'esprit de Matt Reeves au point de devoir attendre le cinéaste avant d'avancer sur de nouveaux projets. Le spin-off de The Suicide Squad, Peacemaker avait par exemple été monté en un temps record, mais avec l'aval du créateur James Gunn et la contrainte d'un délai imposé par le tournage de Guardians of the Galaxy vol. 3.

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Paradoxalement, Warner Bros. ne manque pas de talents pour monter les histoires de truands au sein des créations originales de l'entité HBO, mais le studio a malheureusement déjà fait l'erreur de laisser s'échapper le scénariste Terence Winter, un vétéran des séries de gangsters sur HBO passé par les Sopranos et Boardwalk Empire. Pour l'heure, la société de production de Matt Reeves, 6th & Idaho, reste attachée au développement de l'adaptation du Pingouin. A voir, probablement d'ici les mois à venir.

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Une surprise pour personne. A l'heure des licences en tous genres et de la domination du blockbuster super-héroïque au cinéma, il paraît impensable qu'un studio ne s'associe avec un réalisateur que pour un seul film lors d'une relance telle que celle opérée avec The Batman. Au moment où le film s'apprête à sortir, son réalisateur Matt Reeves affirme qu'il discute déjà d'un second film avec Warner Bros.

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Puis on va pas s'mentir, le plan c'est de faire une trilogie, au moins

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Dans une récente interview accordée au journal The Independant, lors de l'avant-première londonienne qui a suivi le bref passage des équipes de The Batman à Paris, le réalisateur Matt Reeves s'est étendu sur la poursuite de son micro-univers au sein de l'entité DC Films de Warner Bros. On le sait déjà, la plateforme HBO Max va être mise à contribution, avec d'ores et déjà deux spin-offs annoncés : un sur le département de police de Gotham City (avec, on l'espère, une orientation Gotham Central) ; et un sur le Oswal Cobblepot incarné par le méconnaissable Colin Farrell. Mais au-delà de ces deux rappels, Matt Reeves explique aussi qu'ils ont "commencé à parler de faire un second film". Voilà, les choses sont dites.

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Comme on le disait en préambule, la nouvelle ne surprendra pas grand monde (et encore moins celles et ceux qui ont déjà pu découvrir le film). Au-delà du personnage et de ce que Matt Reeves peut avoir envie d'en raconter, Batman est une franchise qu'il faut exploiter sur des projets qui rapportent, et bien que Warner Bros. attendra certainement de voir le fonctionnement de The Batman au box-office, il paraîtrait idiot de ne pas déjà préparer le terrain pour la suite, tant que le fer est encore chaud. Du reste, le rendez-vous est toujours donné à partir du 2 mars prochain dans les salles de cinéma.

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Ne restent désormais que quelques jours avant la sortie au cinéma de The Batman, très gros projet de Warner/DC Films qui a confié à Matt Reeves le soin d'apporter un nouveau point de vue sur le Chevalier Noir sur grand écran. Deux nouveaux extraits ont été mis en ligne pour accompagner la phase finale de la campagne de promotion, alors que les events curieux (du genre, faire poser Robert Pattinson et Zoë Kravitz avec Neymar Jr aux côtés de la Batmobile) se multiplient également dans le monde réel.

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Dernières images avant la sortie

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Quelques jours après que l'extrait de la Bat-patate a été mis en ligne, on peut donc retrouver deux nouveaux clips vidéo de The Batman, à ne réserver qu'aux plus curieux - puisqu'ici, on reste à peu près sûr que les personnes qui comptent aller voir le film au cinéma sont déjà certaines de leur position et ne changeront pas d'avis d'ici la semaine prochaine. Pour les impatients, on retrouvera là des extraits correspondants à des scènes largement déjà entraperçues dans les différentes bande-annonces.

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Au programme donc, une rencontre et un échange de coups de pieds entre Selina Kyle (Zoë Kravitz) et Batman (Robert Pattinson), ainsi qu'une course poursuite (littéralement) enflammée) entre le Chevalier Noir et le Pingouin (Colin Farrell, toujours aussi méconnaissable). De quoi patienter, un peu, avant la venue de The Batman dans nos salles de cinéma le 2 mars arrivant.

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Jamais deux sans trois. Après nous avoir fait découvrir son thème principal pour le Chevalier Noir et celui du Riddler, tous deux composés pour le prochain The Batman, le compositeur Michael Giacchino nous propose d'écouter le thème, envoutant, dédié à Catwoman (Selina Kyle).

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Ambiance film noir

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La chaîne de WaterTower Music (la branche dédiée aux musiques des films Warner Bros.) a en effet mis en ligne la musique composée pour Catwoman, qui sera interprétée sur grand écran par l'actrice Zoë Kravitz. Un piano doucereux, une contrebasse pour donner quelques allures jazz moody façon film noir, et une mélodie affirmée : quoique l'on puisse penser des trois musiques de The Batman mises en ligne, on ne peut constater que Giacchino a réussi à mettre des thèmes forts pour chacun de ces personnages.

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Ne restera donc qu'à voir comment les thèmes s'orchestreront avec les images de Matt Reeves, la sortie du film se faisant de plus en plus proche. Le rendez-vous est toujours donné au 2 mars 2022 dans les salles de cinéma.

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La promotion de Warner Bros bât actuellement son plein et c'est donc pour le plus grand plaisir des plus curieux et curieuses qu'un nouvel extrait du film de Matt Reeves a été tout récemment présenté. L'extrait a été diffusé lors du récent passage de l'acteur Robert Pattinson au talk show de Jimmy Kimmel. On vous invite tout naturellement à le regarder si vous en avez l'envie.

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Batman contre la police

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L'extrait en question permet à Batman de retrouver le Commissaire Gordon (Jeffrey Wright) au cours d'une discussion pendant laquelle le Détective fait comprendre que l'un des officiers du GCPD travaille très certainement pour le Pingouin (Colin Farrell) ; s'ensuit alors une manoeuvre de distraction qui consiste pour Batman à mettre une grosse droite au pauvre commissaire, avant de s'enfuir sous les coups de feu de tous les policiers, bien prompts à dégainer leurs armes.

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L'extrait s'inscrit dans une campagne de promotion plus que soutenue qui fait la part belle aux photos, posters et autres vidéos - et pour laquelle nous préférons ne consacrer du temps que pour les matériels réellement inédits, afin de laisser l'actualité respirer aussi pour d'autres projets (surtout en papier). La vidéo est néanmoins à retrouver ci-dessous, et The Batman est toujours attendu au cinéma pour le 2 mars arrivant.

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Le film The Batman a passé le processus de validation de l'autorité chinoise de la censure. Les vedettes de cette nouvelle adaptation du personnage au cinéma, Robert Pattinson et Zoë Kravitz, se sont adressées au public local via le réseau social chinois Weibo, pour confirmer la sortie du long-métrage sur ce territoire - une bonne nouvelle pour Warner Bros. compte tenu des critères d'entrée, particulièrement sélectifs depuis quelques années, du régime local. Pour rappel, le film Joker de Todd Phillips n'avait par exemple pas eu droit au précieux ticket d'or, pas plus que les dernières productions en date de l'empire Marvel Studios.

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Reste maintenant à confirmer une date de sortie concrète.

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Dark Knight Returns : The Golden Child

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L'an dernier, The Eternals, Spider-Man: No Way Home, Shang-Chi and the Legend of the Ten Rings et Black Widow avaient effectivement été privés de sortie en Chine. Un coup dur pour le département super-héros du groupe Disney, dont les courbes de croissance comptaient pour partie sur la popularité de certains personnages sur ce lointain territoire, essentiel lors de plusieurs sorties importantes. Particulièrement friands de Spider-Man, les spectateurs chinois n'auront ainsi pas participé à l'exceptionnelle réussite du dernier film de Sony Pictures, pas plus qu'à Venom : Let There Be Carnage, malgré les bons résultats du premier volet sur le marché local.

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Si l'exemple de Joker ou de No Way Home confirme que les productions américaines peuvent franchir le seuil symbolique du milliard de dollars sans l'approbation des autorités chinoises, les spécialistes constatent que la fréquentation des salles se sera plus rapidement remise de la pandémie dans l'ensemble de l'Empire du Milieu que dans les cinémas d'Occident. Certains long-métrages, appuyés et validés par la propagande du régime, ont ainsi mieux fonctionné sur ce seul territoire l'an dernier que des productions américaines exportées à l'international. L'exemple de The Battle at Lake Changjin et ses 913 millions de dollars au box office permet aux autorités locales de bander les muscles, en marge d'un plan quinquennal d'expansion d'ici les années à venir, pour solidifier l'avènement du cinéma chinois comme une puissance culturelle en devenir.

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Engin diplomatique, la santé des salles de cinéma et le parc de spectateurs potentiels servent aussi au régime de Xi Jingpin de levier politique éventuel en cas de tension avec les grandes puissances d'Occident. Au hasard, l'arrestation au Canada de la présidente de Huawei, Meng Wanzhou, avait conduit à un refroidissement des tensions entre les deux pays il y a quelques années. Plusieurs coproductions prévues entre différents studios canadiens et chinois avaient été annulées, et le réseau de distribution local avait été fermé à l'entrée de plusieurs produits venus de ce territoire.

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Plus récemment, une série de tensions diplomatiques entre les Etats-Unis et la Chine à l'aune des Jeux Olympiques d'Hiver de Pékin, des sanctions adressées au régime pour l'enfermement de la communauté Ouïghoure, et du cas du Sommet de la Démocratie où Xi Jingpin n'avait pas été invité à participer, ont contribué à bloquer la sortie de plusieurs projets venus d'Amérique du Nord en Chine. En parallèle, le pays assiste également à une montée des idéaux nationalistes en faveur du produire local, et contre les représentations étrangères de personnages asiatiques (ce qui aura, entre autres, posé problème à Shang-Chi & La Légende des Dix Anneaux).

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The Batman vient ainsi caler un vide de productions anglophones. Une vide installé depuis de longs mois dans l'Empire du Milieu, avec des autorités de plus en plus strictes avec les productions anglophones. L'an dernier, quelques films avaient tout de même profité de l'appétit du public local pour les importations de blockbusters - Godzilla vs Kong, une production Legendary Pictures, avait par empoché l'équivalent de 135 millions de dollars en Chine, tandis que le Fast & Furious 9 d'Universal Pictures avait accumulé 203 millions de dollars sur ce seul pays. Pour l'heure, le film de Matt Reeves n'a pas encore de date de sortie officielle, mais, attendu que celui-ci ne sera pas immédiatement disponible aux pirates (contrairement à certains de ses camarades des usines Warner Bros./HBO Max), le studio gagnerait à ne pas trop tarder si l'objectif des 45 jours d'exclusivité aux salles est encore d'actualité. Ce ne sera une surprise pour personne : les sorties simultanées cinéma/streaming de l'an dernier ont été massivement piratées en Chine dans le courant de l'année dernière.

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The Batman est attendu pour le 2 mars 2022.

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Les jours passent, les pages du calendrier défilent, et la sortie de The Batman se rapproche peu à peu. Le film de Matt Reeves, attendu depuis un assez long moment après une gestation qui a su prendre son temps, et un agenda des sorties chamboulé par la pandémie de COVID-19, fignole les derniers préparatifs avant de se déployer sur les écrans de cinéma du monde entier. Et, comme d'hab' pour des projets de cette taille, des projections Imax sont évidemment prévues à l'horizon.

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Warner Bros. fait appel au Professeur

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Pour honorer une autre tradition - qui veut que les séances sponsorisées par la technologie Imax ont généralement droit à leurs propres posters personnalisés - les studios Warner ont commandé au grand Bill Sienkiewicz une affiche au format panoramique, pour rendre, dans son style, les personnages et l'atmosphère du film de Reeves. Le dessinateur s'était déjà impliqué dans une adaptation récemment à l'occasion du film New Mutants de la 20th Century Fox, adaptation d'une équipe qu'il avait participé à créer en compagnie du scénariste Chris Claremont.

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There's more to everyone and everything than meets the eye. #TheBatman @IMAX pic.twitter.com/oAcCbN7XGT
— The Batman (@TheBatman) February 7, 2022

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Et, parce que le web est parfois un endroit convivial et favorable à l'échange de bonnes idées, un graphiste mexicain répondant au patronyme virtuel de "El Dragon" a de son côté pris sur lui de modifier le travail de Sienkiewicz pour le faire rentrer dans un format d'affiche de film plus conventionnel, avec les crédits des vedettes et un découpage vertical saisissant. Le bonhomme assure que ces rendus sont en très haute résolution, n'hésitez donc pas à vous faire plaisir si vous avez, vous aussi, des tristes murs de bureau qui ne demandent qu'à être correctement habillés.

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The Batman est attendu pour le 2 mars 2022.

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I had to make these 70's inspired @TheBatman posters with @sinKEVitch 's art because it's just THAT GOOD #TheBatman #Catwoman pic.twitter.com/Vm4m5VuF6b
— El Dragón ???????? (@homoaquoris) February 7, 2022

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Depuis peu, le jeu des estimations au box office est devenu passablement brumeux. La pandémie, le passe vaccinal, l'accélération de la distribution de contenu sur les plateformes de SVOD, et une série d'échecs importants sur le marché du cinéma traditionnel ont participé à complexifier les règles du jeu. Dorénavant, une chose est sûre : en dehors de Spider-Man, plus aucun film n'a la garantie d'être un succès proportionnel aux grandes heures du monde d'avant.

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Pour les organismes d'études du marché, à l'image de Box Office Pro, ce nouveau-normal fausse les prédictions (d'ordinaire fiables) sur les démarrages de certains projets dans les salles. L'institut s'était planté de vingt illions sur Shang-Chi, sorti dans la fourchette hausse, et avait à l'inverse vu trop grand pour The Suicide Squad. L'un dans l'autre, qui aurait parié sur le succès du premier ou l'échec du second ? Tout ça pour vous dire que, s'il reste intéressant de noter les estimations de ce groupement d'analystes, pour prendre la température, observer une tendance éventuelle ou constater de l'évolution du marché dans le temps, les chiffres annoncées sur le premier weekend d'exploitation de The Batman sont à prendre avec des pincettes. Voire des pinces. Avec des gants de soudure.

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The Batman Rises ?

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Les fameux "forecasts" de Box Office Pro quantifient le démarrage du film de Matt Reeves dans une fourchette généreuse, qui part d'un minimum probable de 135 millions de dollars pour grimper jusqu'à un maximum de 185 millions de dollars sur les trois premiers ours du film dans les salles de cinéma. A titre de comparaison, pour essayer de contextualiser l'argus éventuel de ces prédictions de l'oracle hollywoodien, Box Office Pro estime qu'il s'agira du meilleur démarrage pour les films prévus dans les semaines à venir - avec contre lui Mort sur le Nil (démarrage estimé entre 12 et 17 millions), Uncharted (démarrage estimé entre 25 et 35 millions) et quelques autres projets à une plus petite échelle. En résumé, pas de quoi faire de l'ombre à la chauve-souris.

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L'organisme justifie cet impressionnant premier weekend sur la base de quelques arguments évidents : la popularité de Robert Pattinson, beaucoup de personnages connus interprétés par des vedettes d'Hollywood, le fait que les films de super-héros ont été les seuls à tirer leur épingle du jeu dans le désert financier de la pandémie (Venom 2, Shang-Chi, Spider-Man), etc. Box Office Pro estime au passage que la présence de Zoe Kravitz devrait servir à galvaniser une démographie plus féminine (parce que : l'actrice est aussi une femme, eh ouais mon pote, t'y avais pas pensé à ça héhéhé), que No Way Home devrait enfin arriver en bout de course au mois de février, et qu'il s'agit tout de même d'un reboot pour l'autre des deux plus grands super-héros de la culture pop' contemporaine.

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Difficile de quantifier ces pistes de réflexion abstraites en mesures chiffrées. Si l'optimisme de Box Office Pro repose effectivement sur des variables réalistes, la durée du film de Matt Reeves pourrait jouer contre la fréquentation en salles - les projets de plus de deux heures trente, à l'instar de The Last Duel, West Side Story ou Nightmare Alley, ont pris la fâcheuse habitude de se vautrer dans les cinémas depuis la réouverture du réseau d'exploitation, et l'annonce des deux heures cinquante-cinq prévues au montage de cette nouvelle aventure n'a pas été sans causer un certain nombre de débats (sans entrer dans le détail de la qualité des interventions observées) sur les réseaux sociaux.

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De la même façon, les mordus du cinéma de Zack Snyder appellent encore régulièrement au boycott des produits Warner Bros. qui participeraient à "effacer" la continuité précédente, et pourraient bouder cette nouvelle adaptation. Ils voient, en outre, d'un assez mauvais oeil ce Batman amateur de soja qui refuse d'aller à la salle pour soulever de la grosse fonte, comme un bonhomme vrai. Et si on renonce au Batman viandard qui tartine du blanc d'oeuf cru sur une bonne entrecôte gavée de nerfs et de sang bien goulu, que restera-t-il de nos valeurs communes ? (merde, un extrait du prochain discours du PCF s'est paumé dans les notes, c'est notre faute, 'scusez les copains.)

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A ce sujet, les deux meilleurs démarrages pour des long-métrages centrés sur la chauve-souris restent, à ce jour, Batman V Superman : Dawn of Justice avec 166 millions de dollars sur ses trois premiers jours, suivi par The Dark Knight et ses 160 millions. Sur l'ensemble de leur exploitation en salle, le premier a toutefois achevé sa course à 873 millions, tandis que le second se sera hissé jusqu'au score symbolique du milliard de dollars de recette (à l'instar de The Dark Knight Rises après lui). Comme quoi, il n'est pas nécessaire d'être le plus rapide sur la piste de départ.

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The Batman est attendu pour le 2 mars 2022 au cinéma.

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Dans la foulée du thème principal consacré à la chauve-souris, Matt Reeves publie sur les réseaux sociaux (et l'ensemble des canaux de distribution conventionnels, Youtube, Spotify, etc) la mélodie composée par Michael Giacchino pour le principal adversaire du justicier de cette nouvelle Gotham City - un certain "homme mystère". Un "Riddler Theme" de cinq minutes, présenté en cette fin de semaine pour le plaisir des oreilles. Une bonne opportunité de rappeler que l'ombre de Danny Elfman plane encore sur la compréhension moderne de Batman et de ses puissants ennemis, avec cette mélopée en forme de comptine surplombée d'une montée opératique, mystérieuse, sombre et élégante.

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From You Secret Friend...

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Récemment, Giacchino avait déjà eu l'opportunité de se rapprocher du travail d'Elfman en travaillant sur la bande son du film Spider-Man : No Way Home de Marvel Studios/Sony Pictures. Un score qui embarquait justement plusieurs thèmes de la trilogie originale de Sam Raimi (et notamment ceux des trois personnages revenus de cette lointaine saga dans le film de Jon Watts). Si le compositeur a désormais pris l'habitude d'habiller les atmosphères sonores des productions de super-héros, avec les films Spider-Man, Doctor Strange et le futur Thor : Love & Thunder, sa relation avec le cinéaste Matt Reeves dépasse le stade habituel de ces projets de commande.

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Giacchino accompagne en effet ce réalisateur depuis ses premiers pas dans l'école Bad Robot de J.J. Abrams, avec à son actif les bandes sons de Cloverfield, Let Me In et des deux films La Planète des Singes mis en scène par le bonhomme. Une relation d'amitié qui motive forcément plus que l'usine en série des productions Disney, généralement un peu moins regardantes sur l'utilité des scores au-delà de l'effet fonctionnel d'accompagnement rythmique.

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The Batman est attendu pour le 2 mars 2022.

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La campagne de promo' de The Batman bourre sur les évidences - affiche dans un format orangé à coups de collages approximatifs, avalanche d'images inédites susceptibles de gâcher les surprises aux gens, et puis, et puis, quelques petits posters sans apport particulier. La panoplie complète du marketing moderne, qui compte bien cocher toutes les cases indispensables.

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Un Masque la Trousse

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La preuve : voici la série d'images consacrées aux personnages principaux armées d'une phrase énigmatique, avec du noir, du blanc, et du rouge. Au moins, l'esthétique originelle est de retour. Le Riddler de Paul Dano, la Selina Kyle de Zoe Kravitz, le Pingouin de Colin Farrell et le Batman de Robert Pattinson se tapent l'affiche, striés du slogan "Unmask the Truth" et des points d'interrogations emblématiques du vilain, ici comparé au tueur du Zodiaque selon les premières informations lâchées par la production. Vous remarquez que deux des quatre personnages n'ont pas de masque, le boulot est donc déjà à moitié fait.

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#TheBatman pic.twitter.com/Twf0irxqaQ
— CloneWeb (@cloneweb) February 1, 2022

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The Batman est attendu pour le 2 mars 2022 dans les salles de cinéma.

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Tandis que la campagne de promo' de The Batman bat son plein, Warner Bros. finit de vider les fonds de tiroirs avant d'enchaîner sur la partie la plus intéressante de l'exercice publicitaire : les prises de parole. Souvent ancrées sur un ton largement complaisant vis-à-vis des studios et de la production (souvenez-vous), celles-ci permettent parfois d'en apprendre plus sur les coulisses. Et ainsi, de remonter la chaîne alimentaire, les origines, occasionnellement tortueuses, de cette famille de projets de commande habitués à passer de mains en mains.

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Vivre et Laisser Mourir

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De passage chez Esquire, Matt Reeves, metteur en scène et coscénariste de cette nouvelle lecture sur le vengeur de Gotham City, a par exemple évoqué sa première approche au moment de tâter le terrain pour le script original de The Batman, écrit par Ben Affleck. Celui-ci devait au départ réaliser le projet, avant que les cafouillages internes à Warner Bros. ne finissent par le démotiver. Affleck était apparemment toujours d'accord pour interpréter le personnage, et pour laisser son scénario entre les mains du studio, à condition que quelqu'un "qui trouverait l'écriture réussie" ne récupère les commandes.

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Au moment de la prise de contact Reeves, Warner Bros. n'avait apparemment pas encore enterré cette première entreprise de suite dans la continuité de Batman V Superman et de Justice League (même si la scène post-générique du montage de Joss Whedon se chargera bien de couper les références explicites à la relation entre Batman et Deathstroke, pour éviter de prendre un risque inconsidéré à lier les deux projets).

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"J'ai lu le script qu'ils avaient, et j'ai trouvé que c'était une approche tout à fait valable. C'était très porté sur l'action, très connecté aux autres films du DCEU, avec d'autres personnages importants venus d'autres comics. Mais j'ai immédiatement su en lisant ce scénario que ce n'était pas l'approche qui m'intéressait.

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Je leur ai dit : 'écoutez. Peut-être que je ne suis pas la bonne personne pour ce projet.' Et je leur ai expliqué pourquoi j'aimais le personnage. Je leur ai dit qu'il y avait déjà eu beaucoup de bons films sur lui, mais que si c'était moi qui m'en occupait, je devrais en faire quelque chose de personnel, pour comprendre comment le manipuler, pour savoir comment manoeuvrer la caméra, quoi dire aux acteurs, et à quoi l'histoire allait ressembler. Cette approche, je leur ai dit, en leur montant le premier script, est tout à fait viable et enthousiasmante. C'est presque du James Bond, mais ce n'est pas quelque chose auquel je peux me connecter."

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Pour mémoire, le premier script de Ben Affleck, évoqué à plusieurs reprises dans la presse par plusieurs sources proches du dossier (Joe Manganiello, Robert Richardson) aurait suivi les manigances de Deathstroke avec une grosse partie du scénario basé dans l'Asile d'Arkham. Persuadé que Batman était responsable de la mort de son fils, le mercenaire aurait causé une vaste émeute de prisonniers dans le centre de détention psychiatrique, pour un film qui aurait aussi servi à évoquer la mort de Robin et introduire, vraisemblablement, le personnage de Batgirl. Cette page a depuis été largement tournée, Manganiello n'étant plus concerné par le rôle de Deathstroke a priori, et Barbara Gordon s'étant trouvée un autre itinéraire dans l'organigramme des studios.

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Dans ce genre de cas de figure, on se demandera, encore et toujours, pourquoi DC Comics ne choisit pas d'adapter en bande-dessinée ce genre de scripts, condamnés à rester enfermer dans un placard. D'une part, le studio a payé pour ce travail, et aurait intérêt à le rentabiliser. D'autre part, des artistes comme Lee Bermejo ou Jason Fabok seraient susceptibles de coller à l'esthétique développée dans les films de Zack Snyder, ou à une approche plus photoréaliste en règle générale. Mais surtout, ce genre d'adaptations en comics permettraient de calmer la rancœur de fans encore très actifs sur les réseaux sociaux, et qui ne démordent pas de la façon dont Warner Bros. a fait le ménage après l'échec de Justice League dans ce petit début de saga. Le studio aurait vraisemblablement tout à gagner dans l'exercice - plutôt que d'attendre trente ans pour poursuivre en numérique l'idée de comics comme Batman '89 ou autres dérivations tombées trop tard pour parvenir à captiver grand monde.

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The Batman est attendu pour le 2 mars 2022 au cinéma.

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Les semaines se suivent, et Warner Bros. retrouve peu à peu ses sales manies. Après un début de campagne de promo' réussi, le studio commence à bombarder les morceaux publicitaires de The Batman à un rythme soutenu, quitte à risquer de gâcher quelques surprises potentielles. Dernier exemple en date, le compte WB Indonésie a publié une nouvelle vidéo d'annonce, avec de nombreux nouveaux plans inédits.

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Jawabannya "Keadilan"

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Des plans de Batman, des plans du commissaire Gordon, des plans de la destruction de la ville, en résumé, suffisamment d'éléments pour empiler sur les précédentes bande-annonce un squelette narratif de plus en plus épais. Le studio avait au départ fait le choix d'une promo' relativement minimaliste (à coups de morceaux de Nirvana et d'une économie de dialogues) mais demeure incapable de faire confiance à ses produits - quitte à reproduire les erreurs de Batman V Superman en en montrant trop. Paradoxalement, le public n'avait de toutes façons pas besoin d'être plus convaincu.

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Mettons qu'avec une durée de quasi' trois plombes, au moins, nous sommes presque sûrs que quelques images inédites restent tout de même à découvrir une fois le film sorti.

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The Batman est attendu pour le 2 mars 2022 en France.

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La campagne de promotion du film The Batman n'est pas prête de s'arrêter, alors qu'il faudra encore patienter un bon mois avant de pouvoir découvrir l'opus de Matt Reeves dans les salles de cinéma. Alors que les posters et photos se sont multipliées après la mise en ligne du dernier trailer, Warner Bros. passe désormais aux traditionnels clips vidéos, et on vous propose donc de découvrir aujourd'hui le premier extrait du film.

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Let's play a game

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Cette première séquence de The Batman concerne la scène d'un enterrement d'un policier, qui est perturbée par le crash d'une voiture en plein milieu de cérémonie - scène qui avait déjà été entraperçue dans les différentes bande-annonces du film. On y retrouve un Bruce Wayne (Robert Pattinson) ici mutique, tandis que le Commissaire Gordon (Jeffrey Wright) va devoir s'occuper des négociations avec le chauffard fou, qui se révèle avoir été piégé par quelqu'un qui a envie d'en découdre avec le Chevalier Noir (de ce que l'on sait, il s'agit du Riddler incarné par Paul Dano).

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Le premier extrait de The Batman est à retrouver ci-dessous et laisse déjà témoigner d'une certaine volonté de mise en scène ainsi que d'une ambiance maussade à soit, parfaite pour donner envie de retrouver Gotham City. Ne reste désormais que 2h50 de film inédites à découvrir avant la sortie du film en salles, toujours prévue pour le 2 mars prochain.

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Une envie de musique ? Moins de deux mois avant sa sortie en salles, The Batman s'offre une nouvelle place sous le feu des projecteurs. Warner Bros. a en effet mis en ligne au cours de la nuit le thème principal du film, que vous pouvez désormais écouter à votre envie.

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Tunes of the Dark Knight

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Le titre s'appelle simplement The Batman, et est donc le thème composé par Michael Giacchino, qui nous avait déjà fait miroiter ce thème lors du Batman Day 2021. Le bonhomme n'est pas en reste dans le registre des films de super-héros, s'étant auparavant occupé des musiques des deux premiers films Spider-Man de Jon Watts, et retournant après The Batman chez Marvel pour s'occuper de l'OST de Thor : Ragnarok.

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Le thème de The Batman reprend la mélodie sombre et répétée que l'on avait aussi pu entendre en trailer, avant que des accents bien plus mélodiques (et mélancoliques) ne se mettent en place, très certainement pour évoquer la tragédie qui est à l'origine de la création du Chevalier Noir. Le motif au piano reprend ensuite pour aller crescendo en intensité. Au total, six minutes quarante sept qui vous mettront dans l'ambiance de The Batman - ne reste qu'à attendre le 2 mars prochain pour aller le découvrir en salles.

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Màj 21/01/22 : c'est par la voix du Hollywood Reporter que la durée de The Batman a pu être officiellement confirmée. Le média américain rapporte de la part de ses sources en interne chez Warner Bros. que le film de Matt Reeves aura bien une durée de 2h55, dont huit minutes de crédits. Il faudra penser à faire ses besoins avant d'aller au cinéma.

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Comme souvent, en amont de la sortie d'un film, la question de sa durée agite les esprits, à l'heure où bien des blockbusters super-héroïques se cantonnent à une durée standard de deux heures et quelques. Néanmoins, on aura assisté au cours des dernières années à une élongation progressive de ces films, et le prochain The Batman de Matt Reeves semble aller dans cette tendance également, à en croire plusieurs sites qui ont mis leurs informations en ligne.

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Plus c'est long, plus c'est bon ?

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C'est en premier lieu le site du cinéma IMAX de la ville de Melbourne, en Australie, qui indique sur la fiche du film The Batman une durée de 176 minutes, soit 2h56. Une donnée similaire nous apparaît également sur le site IMDB, qui annonce également 2h55 pour ce même film. Dans l'immédiat, il semble donc que le film de Matt Reeves soit bien le plus long qui a jamais été consacré à un film sur le Chevalier Noir, et laisse entrevoir une expérience cinématographique que l'on espère de qualité, au vu de cette potentielle durée.

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Néanmoins, il faudra encore garder du recul, car ces données n'ont rien d'officiel pour le moment. Nous en avions fait l'expérience avec Spider-Man : No Way Home en fin d'année dernière. Un site de cinémas similaire à celui d'IMAX avait aussi créé une fiche du film pour annoncer une durée de 2h39 alors qu'au final, la durée du film de Sony Pictures était de 2h28. Pour le moment, il s'agit donc d'un chiffre à prendre encore avec des pincettes, tant qu'il n'est pas confirmé par Warner Bros. directement.

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Nous avons d'ailleurs en ce sens contacté Warner Bros. France pour avoir confirmation ou infirmation, et mettrons cet article à jour dès leur retour. The Batman devrait en tous les cas être long, et le film est toujours attendu pour le 2 mars 2022 dans nos salles de cinéma.

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Certainement l'une des plus grosses attentes de l'année pour les fans de (DC) comics, le film The Batman de Matt Reeves continue de passer par toutes les étapes de validation nécessaires avant sa sortie en salles d'ici moins de deux mois. Les trailers, photos et spots TV se sont accumulés, et le long métrage a maintenant reçu sa classification par la MPAA, l'organisme qui s'occupe de dire à quelles catégories de public se destinent les films sortant sur le territoire américain. Comme on vous l'annonce dans le titre, aucune surprise n'est à prévoir. Mais vous pouvez nous lire quand même, ça fait toujours plaisir.

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The Dark Knight

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Ainsi, un nouveau listing de la MPAA fait apparaître The Batman avec une classification traditionnelle en PG-13 - ce qui signifie aux Etats-Unis que les enfants de moins de 13 ans ne peuvent voir le film sans l'accompagnement d'un adulte. Une tranche qui permet à Warner Bros. de s'assurer un maximum d'entrées, bien que l'on se doute que les parents avertis n'iront pas forcément emmener des enfants trop jeunes voir Robert Pattinson casser des gueules plus ou moins en continu dans un film à l'ambiance opressante. L'organisme de classification justifie sa notation par "du contenu dérangeant, de la violence appuyée, des gros mots, du contenu lié à la drogue, et quelques scènes suggestives" - parce que oui, la tension sexuelle entre Bruce Wayne et Selina Kyle (Zoë Kravitz), ce n'est pas pour tout le monde.

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Dans l'immédiat, pas de surprise particulière, on s'attendait à ce que Warner n'aille pas au-delà du PG-13 pour une licence telle que Batman, les films de Nolan n'ayant jamais eu besoin d'un R pour s'affirmer comme sombres par leur approche réaliste (souvenez-vous de la scène du crayon dans The Dark Knight). Ne reste qu'à espérer que le film soit bon, et que le temps passe vite d'ici la sortie en salles, prévue au 2 mars prochain.

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La romance entre Batman et Catwoman fait partie d'éternels sujets de discussions dans les sphères des comics et de leurs adaptations - et nous y avions même déjà consacré quelques longs papiers. Avec la sortie prochaine de The Batman, c'est une nouvelle incarnation de cette relation qui sera proposée au grand public, et Warner Bros. compte bien miser un peu dessus. En sus d'un récent trailer qui mettait les feux sur Batman (Robert Pattinson) et Catwoman (Zoë Kravitz), un spot TV s'y attarde lui aussi.

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Bat/Cat forever

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Intitulé "Duet", la courte vidéo se propose donc de revenir sur la relation entre les versions du Chevalier Noir et de la Selina Kyle telles que vues par la caméra de Matt Reeves, avec une partie des plans déjà vue dans de précédentes bande-annonces, tandis que l'autre se constitue d'images inédites.

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La valse des spots TV pour The Batman ne devrait cesser de s'amplifier dans les prochaines semaines et il n'est pas dit que nous y consacrions un papier pour chacun d'entre eux, mais celui-ci a encore une plus-value pour qu'on vous propose de vous y intéresser. A priori, ce sera seulement pour les plus curieux et curieuses. Les autres attendront patiemment le début du mois de mars 2022 pour retrouver The Batman au cinéma.

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Finalement, Warner Bros. ne va même pas attendre le début de l'année prochaine. Quelques jours plus tôt, un nouveau trailer de The Batman était classifié par les organismes usuels et on en retrouvait trace sur internet, ce qui laissait poindre l'espoir de voir une nouvelle bande-annonce d'ici quelques jours du film de Matt Reeves. Le studio américain prend les devants en mettant en ligne ledit trailer à la sortie des fêtes de Noël. Une sorte de cadeau d'entre deux avant de fêter la nouvelle année ?

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The Bat and the Cat

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Robert Pattinson (Bruce Wayne/Batman) va être mené en bateau par un Riddler (Paul Dano) aux allures sadiques de Jigsaw, et profitera de l'aide, à terme, de Selina Kyle (Zoë Kravitz), pour le défaire. Le trailer se concentre sur l'interaction entre ces deux personnages, et sur la nature très torturée de ce nouveau Bruce Wayne, tout en faisant la part belle à celle qui doit devenir Catwoman.

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Une bande-annonce qui regorge une nouvelle fois de plans qui laissent augurer du meilleur sur la réalisation de Matt Reeves et quelques très jolis travaux sur la photographie. La confirmation de tout ce que le trailer inspire devra encore un peu patienter : The Batman est attendu pour le 2 mars 2022 dans nos salles de cinéma.

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VO

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Le mouvement de désertion des films de cinéma vers les plateformes de SVOD se trouve un semblant d'équilibre. En se calant sur le modèle proposé par Disney pour les productions de Marvel Studios, Warner Bros. abandonne momentanément son principe de double sortie pour une fenêtre d'exclusivité aux salles de 45 jours. Jason Kilar, actuel président de WarnerMedia, a confirmé que le film The Batman de Matt Reeves serait logé à cette même enseigne, en se félicitant de cette importante transition.

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The Clock King

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Interrogé par les animateurs du podcast Vox Recode, Kilar explique que ce "nouveau" mode de distribution s'appliquera, plus tard, à l'ensemble des futures grosses productions du groupe Warner pour l'année à venir (The Flash, Black Adam, etc). Ancien président de Hulu, co-fondateur du service de vidéo-à-la-demande Vessel, ce haut gradé de l'entreprenariat hollywoodien avait été nommé pour prendre la place de l'ex tête pensante des industries WarnerMedia, John Stankey, avec un objectif clair et affiché : orienter le flux des productions Warner Bros. vers le marché du streaming. A l'aune de la pandémie, ou bien, plus simplement, pour suivre une vaste logique de ruée vers l'or appliquée à l'ensemble des grands studios américains.

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Kilar aura notamment pris la décision controversée de diffuser simultanément l'ensemble des grosses sorties de l'année en cours (depuis Wonder Woman 1984 jusqu'à Matrix Resurrections) à la fois dans les salles de cinéma, et à la fois sur le canal HBO Max. Plusieurs collaborateurs des studios Warner, parmi lesquels Christopher Nolan et Denis Villeneuve, s'étaient élevés contre cette tactique de distribution, à l'origine de nombreuses tribunes détaillant le manque à gagner pour les partenaires et fournisseurs de la compagnie, en plus d'aller à l'encontre de la volonté de nombreux metteurs en scène. Plus tard, le président de WarnerMedia s'était aussi fait remarqué pour une déclaration passablement cynique, expliquant que la pandémie de COVID-19 était "une bonne nouvelle pour l'audimat".

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La décision de basculer vers un modèle de double sortie avec décalage temporel était relativement attendue, compte tenu des performances de certaines grosses productions Warner Bros. à l'aune de cette année. Cela étant, si les sorties de DC Films sont assurées d'être tenues au même régime en 2022, Kilar, lors de son passage dans le podcast Vox Recode, insiste davantage sur le fait que chaque projet sera bien accessible sur HBO Max dès le quarante-sixième jour - comme pour souligner l'objectif toujours assumé de WarnerMedia de cibler le streaming en priorité, et de revenir, peut-être plus tard, à une stratégie de sortie simultanée. Voire à une exclusivité des plateformes, pour peu que le marché du cinéma traditionnel sorte vivant de la pandémie de COVID-19.

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Pour l'heure, Matt Reeves aura au moins l'assurance que les pirates devront patienter pendant un bon mois et demi avant de pouvoir récupérer le film, contrairement à l'ensemble des réalisateurs et réalisatrices en contrat avec le studio pour les productions de cette année.

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The Batman est attendu pour le 2 mars 2022 en France.

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Source

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Qu'on se le dise : le film The Batman de Matt Reeves fait certainement partie des plus grosses attentes de l'année prochaine. Tout récemment, la nouvelle production Warner/DC Films s'offrait une couverture dans le nouveau numéro de la revue Empire, avec tout un tas de photos dans les pages intérieures. Alors que quelques unes d'entre elles se laissaient voir il y a peu, une nouvelle flopée d'images tirées du magazine font désormais leur irruption sur la toile. Pour le simple plaisir de la curiosité.

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The Batman & compagnie

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Pour celles et ceux qui auront déjà regardé les deux trailers de The Batman disponibles en ligne, pas de grande surprise à l'horizon, mais juste de quoi calmer son impatience. On retrouver de nouveaux visuels pour le Riddler (Paul Dano), Oswald Cobblepot (un Colin Farrel à la transformation impressionnante), Selina Kyle (Zoë Kravitz) ou encore Matt Reeves en train de donner quelques indications de karaté (?) à Batman (Robert Pattinson).

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A mesure que le début de l'année approche, des rumeurs font également état de la sortie d'un prochain (et dernier) trailer, peut être pour le 1er ou le tout début janvier 2022. The Batman, lui, est attendu en salles en mars 2022. Vivement.

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I have the recent edition of Empire magazine and leave you all the new images published in the best quality available.#TheBatman
\r\n The enemies pic.twitter.com/BJeuMlAL3e
— Mikhail Villarreal????? (@TaurooAldebaran) December 23, 2021

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The Cat (and @mattreevesLA "practicing karate" with Battiston ????) pic.twitter.com/hA7avTSIDU
— Mikhail Villarreal????? (@TaurooAldebaran) December 23, 2021

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more stills #TheBatman pic.twitter.com/aiLS4fgdoE
— Mikhail Villarreal????? (@TaurooAldebaran) December 23, 2021

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This beautiful and gothic painting in HQ. pic.twitter.com/Ut898YPg48
— Mikhail Villarreal????? (@TaurooAldebaran) December 23, 2021

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Source

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