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L'un des meilleurs dessinateurs de comics existant, tout simplement ? C'est ainsi que l'on peut résumer ce qu'incarne Wes Craig, artiste très certainement révélé au plus grand nombre grâce à son travail sur Deadly Class avec Rick Remender, et qui continue aujourd'hui de ravir son lectorat avec le titre Kaya (deux tomes disponibles chez Urban Comics). Wes Craig était présent au mois d'avril à l'édition 2025 de la convention FACTS, aux côtés de Michael Gaydos, Raùl Allén et Patricia Martin. Il était donc impossible de ne pas aller également lui poser quelques questions, principalement autour de sa dernière série en creator-owned.

En résulte un échange on ne peut plus instructif où l'auteur/dessinateur revient sur ses inspirations, ses thématiques et sa méthode de travail. Si vous souhaitez apprécier cet échange à l'audio et en anglais car vous êtes suffisamment anglophone, vous pouvez également retrouver cette interview au format podcast via First Print. N'hésitez pas à marquer votre soutien à notre travail et ces discussions avec les artistes en partageant partout où vous le pouvez ces articles.

Nous remercions chaleureusement Clément Boitrelle qui s'est occupé de la traduction et retranscription de l'interview. Remerciements également à Stefan van de Walle, Peter Vermaele et Rémi Lach.

Merci d’être à notre micro\nWes, c’est un plaisir de pouvoir échanger avec vous. Comment vous présenteriez-vous brièvement ?

Je m’appelle Wes Craig, je suis dessinateur\nde comics depuis bientôt 20 ans. Durant la première moitié de ma carrière, j’ai\nsurtout travaillé pour DC, Marvel, Wildstorm. Ces dix\ndernières années j’ai surtout travaillé sur Deadly Class aux côtés de Rick\nRemender, je suis le dessinateur et co-créateur de cette série. Elle est\npubliée chez Image Comics pour le marché Américain et pour le marché\nfrançais, elle est publiée chez Urban Comics, tout comme Kaya. C’est\nsur cette série que j’écris et que je dessine depuis bientôt deux ans et demi\nmaintenant. C’est une série de fantasy qui raconte l’histoire d’un frère et\nd’une sœur qui doivent survivre dans cet étrange univers. L’édition anglaise\nest également publiée chez Image. Voilà mon portrait !

Vous souvenez-vous à quand\nremonte votre volonté de devenir dessinateur ? Aviez-vous cette carrière\nen tête très tôt ?

Oui, complètement. Nous étions\ndeux garçons dans ma famille : mon grand frère et moi. C’est d’abord lui\nqui s’est intéressé aux comics quand nous étions très jeunes. Je viens de\nMontréal, et les premiers comics que j’ai pu lire furent les traductions\nfrançaises des comics Marvel ou DC. Vous avez sans doute eu les\nmêmes ici, mais il s’agissait en fait de deux ou trois récits de super-héros\nregroupés dans un seul album en noir et blanc, il n’y avait que très rarement\nde la couleur.

Les albums de l’époque en\nFrance étaient tous en couleurs.

Vraiment ?! J’ai toujours\npensé que les albums transitaient par la France avant d’arriver chez nous. Ils\ndevaient sans doute être produit au Québec…

On parle également d’une\népoque où je ne lisais pas encore de comics…

Cela remonte à longtemps c’est\nvrai. Dans les années 80, on trouvait beaucoup de rééditions d’histoires des\nannées 70 comme Conan, Avengers, ce genre de récits. On\nretrouvait les travaux de Sal Buscema, John Byrne, George Pérez\net autres… Mon frère et moi étions donc amateurs de comics. Il dessinait un peu\naussi et vous savez, je faisais comme tous les petits frères, j’essayais de le\ncopier ! Je m’y suis néanmoins beaucoup plus intéressé que lui à tel point\nqu’il n’y avait plus que ça qui comptait : je voulais dessiner et écrire\ndes comics. Plus jeune, j’organisais déjà mes pages en cases, je plaçais les\nbulles de dialogue et réfléchissais à l’histoire. Je réalisais aussi les pinups\ndes super-héros qui m’intéressaient à l’époque. Un autre aspect important fut\nma découverte des comic shop : nous y allions avec mon frère et d’autres\namis férus de comics. J’explorais les rayons et tout me paraissait si\nintéressant. Néanmoins je me souviens de ma découverte de la série Teen\nTitans de Marv Wolfman et George Pérez : c’est vraiment\nce qui m’a fait plonger ! Il me fallait toute la série ! J’avais mis\nla main sur le numéro 17 ou 18 je ne me souviens plus, mais j’ai dû rechercher\nles anciens numéros et ceux plus récents. J’essayais de recopier le style de George\nPérez pour dessiner comme lui. C’est donc tous ces éléments qui m’ont tout\nde suite attiré !

Comment s’est passée la\ntransition entre être fan de comics à vouloir devenir dessinateur de\ncomics ? Est-ce que cela a été difficile ?

Eh bien ce fut un chemin un peu\nparticulier quand même… Aujourd’hui, la culture geek est beaucoup plus acceptée\net universelle qu’elle ne l’était avant…

Elle est devenue mainstream.

Tout à fait. Mais vous savez à\nl’époque c’était bien différent, on se faisait tabasser au lycée à cause de\nça ! Je me souviens dessiner dans les couloirs du lycée et des camarades venaient\nme demander de leur dessiner une Tortue Ninja, ou tel personnage… Je ne voulais\npas passer pour le gars qui dessine et à qui on peut demander n’importe quoi. J’ai\ndonc préféré me consacrer au dessin chez moi. Je sortais quand même, j’essayais\nd’être populaire ! Vous voyez, rencontrer des filles et tout ce que font\nles ados ! Une fois rentré à la maison, je me consacrais aux comics dans\nmon coin, dans le sous-sol de mes parents. Je voulais donc être dessinateur de\ncomics déjà très jeune. En CE1, je me souviens avoir fait une rédaction du\ngenre « Que veux-tu faire plus tard ?». Je disais que je voulais\ntravailler pour DC et vivre à New York, car c’est là où tous les\nartistes vivent… J’ai encore cette rédaction d’ailleurs ! Mais en\nvieillissant vous vous rendez-compte que ce n’est pas aussi facile que ça. Je\nne savais pas à l’époque si être dessinateur de comics serait vraiment\nréalisable mais en tout cas je m’amusais tellement à dessiner que cela me\nsuffisait !

Après le lycée j’ai suivi des études d’illustration et de\ndesign à Montréal : c’est ce qui s’apparentait le plus à une école de\ndessin pour moi à l’époque car il n’y avait pas d’école de comics à proprement\nparler. Et c’est donc à cette période que j’ai commencé à envoyer des échantillons\nde mon travail chez DC, Marvel, Dark Horse…\nJ’envoyais également des idées de scénarios chez DC entre autres. L’une\nd’entre elles s’appelaient « Le Troisième Royaume » … Ce n’était\npas très bien écrit (je n’étais pas encore auteur à l’époque) mais les bases de\ncet univers donneront plus tard naissance à Kaya et Jin. Il y a des éléments de\nce premier récit que j’ai ré-utilisé dans Kaya… J’ai ensuite été diplômé,\nj’ai emménagé avec mon frère. Je continuais à envoyer des travaux chez les\nmaisons d’édition. Au début je recevais constamment des lettres de refus très\nimpersonnelles et sans aucune signature de la part de DC ou de Marvel.\nElles disaient toutes la même chose : « Nous avons bien reçu vos\ntravaux, mais vous n’êtes pas encore prêt… » etc etc. Puis, quelques fois,\nun éditeur glissait un petit mot me disant que je me débrouillais bien et qu’il\nfallait que je persévère. Vous voyez, des petits encouragements qui m’ont\npermis de rester motivé. Un jour j’ai reçu un email de Matt Idelson\nqui était éditeur chez DC à l’époque, il avait reçu plusieurs de mes\ntravaux sur Superman. Il les a plutôt appréciés et il cherchait un nouveau\ndessinateur pour la série Touch. Tout allait donc pour le mieux avant\nque la série ne soit annulée après six numéros ! Il a donc fallu s’échiner\nà trouver du travail de nouveau. J’ai œuvré sur des séries comme Texas\nChainsaw Massacre ou bien les Gardiens de la Galaxie…

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La majeure partie de votre\ncarrière est consacrée à du travail en creator-owned, gardez-vous cependant de\nbons souvenirs de cette période où vous avez travaillé sur des personnages\nde franchise ?

Il y avait des hauts et des bas,\ntout dépendait du projet sur lequel je travaillais. Il y a plusieurs événements\ndans ma vie qui ont eu beaucoup d’importance : la rencontre avec mon\népouse, la naissance de mes enfants, Kaya qui est accepté par Image\ncar c’était un projet très personnel… Je place au même niveau le premier email\nque j’ai reçu et qui me proposait du travail. J’ai littéralement fait le tour\ndu quartier le poing levé comme à la fin de Breakfast Club ! C’était\nun moment si important pour moi après tant d’essais infructueux, après en avoir\nrêvé depuis que j’étais gamin. Ceci étant dit, vous n’avez pas vraiment de\ncontrôle artistique. Ce dernier est plus aux mains des éditeurs et de\nl’entreprise. Quand vous travaillez pour DC ou Marvel vous n’avez\npas vraiment de contrôle sur l’évolution de votre carrière. Parfois j’acceptais\ndes projets sans vraiment être intéressé, juste parce que c’était ce que l’on\nme proposait à l’époque. Mais je me suis quand même bien amusé parfois. Une\nfois mon travail entamé sur Deadly Class, j’ai eu l’impression\nd’avoir un peu plus de reconnaissance des lecteurs et le respect que j’ai\ntoujours espéré de la part d’autres artistes. Vous voyez, la première fois où\nj’ai pu aller boire un coup dans un bar lors d’une convention sans avoir à me\nprésenter, ce fut un sentiment très agréable ! Bons nombres d’artistes que\nje respectais connaissaient Deadly Class. J’étais donc à la\nrecherche d’un peu de reconnaissance. Après Deadly Class, j’ai eu\nde nouveau plus de contrôle sur ma carrière. Après ça, je pouvais accepter ou\nrefuser des projets que me proposaient Marvel ou DC.

Je ne veux pas trop m’étendre\nsur Deadly Class mais à l’époque, vous êtes-vous rendu compte du succès de la\nsérie ? En dehors de vos royalties évidemment !

Complètement oui. Cela s’est joué\nà plusieurs degrés : déjà, comme je vous l’expliquais avant, j’avais plus\nde contrôle sur mon travail. Il y a quelques personnes dans cette industrie\npour lesquelles je suis redevable. Il y a deux éditeurs qui travaillaient chez Marvel\net DC et qui m’ont beaucoup aidé pour trouver du travail à l’époque\nalors qu’ils n’avaient pas à le faire, je leur suis très reconnaissant. Je fais\nréférence à Nachie Castro et\nBen Abernathy. Et bien évidemment je dois beaucoup à Rick. Tout\nse passait plutôt bien chez Marvel et DC mais je n’avais pas\nl’impression de fédérer un public autour de mon travail, je n’avais pas de\nlongue série qui m’aurait permis de vraiment faire connaître mon nom. J’ai bien\nun peu travaillé sur les Gardiens de la Galaxie, mais pas suffisamment\npour être reconnu. Une fois que Rick m’a offert l’opportunité de\ntravailler sur Deadly Class, tout a changé. D’un point de vue\nfinancier, j’ai pu vendre mes originaux un peu plus chers, j’ai pu réaliser des\ncommissions etc. J’ai pu régler mes factures un peu plus facilement !\nAvoir un travail régulier était bien plus confortable que de travailler à\ndroite à gauche pendant de courtes périodes, avant de devoir de nouveau\ndémarcher pour du travail.

Il y avait également bien plus de monde présent lors\nde mes déplacements en convention. Beaucoup de lecteurs me parlaient de Deadly\nClass, de la scène de poursuite du premier numéro qui visiblement avait\nfait forte impression ! Elle est très souvent revenue sur le tapis au fil\ndes années ! Cela a vraiment changé ma vie. J’ai pu m’installer dans une\nmaison plus grande, je n’avais plus à m’inquiéter de mon prochain salaire. Et\nd’un point de vue créatif, Rick m’a laissé beaucoup d’amplitude à tel\npoint que j’ai pu expérimenter dans le découpage, la composition des pages et\nl’agencement des cases, je me suis beaucoup amusé. Il m’a vraiment donné\nl’occasion d’être le co-créateur et ne m’a pas juste considéré comme la main\nqui dessinerait ses idées. Il y a donc eu beaucoup de changements du jour au\nlendemain !

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Ma prochaine question sera\ndonc toute logique : qu’avez-vous ressenti à la fin de Deadly Class ?\nCraigniez-vous de perdre vos lecteurs ?

Il y avait un peu de ça oui. Mes\nsentiments étaient partagés à l’idée de dire au revoir à tous ces personnages.\nC’est toujours agréable de dessiner Billy ou même Petra lors d’une\ncommission, surtout quand cela fait plusieurs années que vous ne les aviez\npas dessinés. J’ai travaillé et dessiné ces personnages pendant près de dix ans\nqu’ils deviennent quasiment réels pour vous. Vous espérez toujours que votre\nprochain projet soit encore plus important que le précédent. C’est un peu comme en musique : certes\nRobert Plant a eu une belle carrière en solo, mais ce n’est pas pareil qu’être\nchanteur de Led Zeppelin. Ou comme Sting avec The Police…\nC’est peut-être un mauvais exemple ! Mais vous voyez, ces artistes qui ne\nrencontrent pas le même succès en solo : leur ego est tellement grand\nqu’ils s’imaginent pouvoir avoir le même succès tout seul. En réalité, c’est\nl’alchimie du groupe qui fait tout le sel de leur succès. Au final, je ne\nserais pas étonné si Deadly Class reste le projet pour lequel je\nsuis le plus connu. Kaya rencontre un petit succès, beaucoup de\npersonnes me l’apportent lors des dédicaces, je n’ai donc pas à forcer la main\naux lecteurs pour qu’ils s’y intéressent. Ce n’est certes pas aussi populaire\nque Deadly Class mais l’album fait son chemin. Il y a un peu d’inquiétude aussi, je n’ai plus\nla présence de Rick pour me guider. Aujourd’hui, je dessine et j’écris\navec l’aide de mon équipe créative. Kaya est une série que j’ai élaboré\ntout en travaillant sur Deadly Class et pouvoir écrire et\ndessiner mon propre comics a toujours été un rêve pour moi. Il y a donc\nbeaucoup d’enthousiasme mais aussi des inquiétudes…

Vous suiviez les scripts mais\nvous ambitionniez de réaliser vos propres récits.

Exactement. Mon rêve a toujours\nété d’avoir ma propre série, l’écrire et l’illustrer, ce que je fais\nactuellement. Si en plus je peux payer les factures grâce aux ventes, c’est\ntout ce que je peux espérer ! Je ne peux pas rêver meilleure situation.

A-t-il été compliqué d’écrire\net de dessiner en même temps votre série ? Est-ce que votre collaboration\navec Rick Remender vous a permis d’apprendre le métier d’auteur ?

J’ai un peu appris avec lui oui,\nmais il a un style différent du mien, surtout dans sa manière d’écrire. Je\npense qu’il est très bon dans une writer’s room : il peut lancer des idées\nimmédiatement. Il peut par exemple vous dire au téléphone que telle scène ne\nfonctionne pas, et s’ensuit ensuite un va et vient d’idées. Je suis plus\nméthodique.

Quelle est votre méthode\njustement ?

Je suis plus organisé : j’ai\nbesoin de faire murir une idée un certain temps vous voyez, en promenant le\nchien par exemple, avant d’arriver à une solution, plutôt que de proposer dix\nidées très rapidement et se débrouiller avec ça. C’est ainsi que je fonctionne,\nque ce soit pour le dessin ou l’écriture. Cela correspond plus à ma\npersonnalité : je fonctionne par étape, tranquillement mais sûrement. Je\nsuis plus tortue que lièvre ! Et les résultats sont là. A une période,\nj’enviais un peu les auteurs comme Rick capable de générer autant d’idées. Mais\nchacun à ses points forts et il ne faut pas se soucier de ce que font les\nautres : il faut se concentrer sur nos points forts. Il y a une chose que\nje respectais énormément chez Rick c’était sa capacité à réécrire complètement\nune histoire si cette dernière ne fonctionnait pas : il repartait à zéro.\nJ’étais vraiment impressionné car les publications sont mensuelles et les\ndeadlines planent toujours au-dessus de vous. C’était assez courageux de faire\nça ! Je ne le fais pas très souvent. Cela dit, il faut savoir parfois être\nhonnête envers soi-même et si quelque chose de ne fonctionne pas, il faut être\ncapable de remonter le fil et recommencer, quand bien même cela remonte à\nloin ! Cela peut donc m’arriver.

Gérer les deadlines doit aussi\nêtre plus compliqué quand vous êtes artiste et auteur ?

Oui, cela dit certains aspects\ndeviennent plus rapides. Evidemment l’écriture ralentit le processus, mais c’est\nplus rapide d’écrire pour votre propre histoire que pour quelqu’un d’autre.

Vous rédigez-donc vos propres\nscripts.

Oui, je ne peux pas le faire de\ntête. Peut-être un jour… Je me souviens avoir écouté une interview de Chris\nWare où il explique qu’il est capable d’écrire au jour le jour. Il a\njuste à dessiner et les idées lui viennent. Je trouve ça incroyable. Je serais\nbien incapable de faire pareil, je m’emmêlerais les crayons, j’aurais peur\nd’oublier des éléments de l’histoire. J’ai besoin de connaître les grandes\nétapes du récit : je sais que Kaya tiendra sur huit tomes, j’ai tout\nprévu. Les détails en revanche ne sont pas encore précis. Je ne sais pas encore\ncomment j’arriverai à un certain point de l’intrigue, mais j’ai les grandes\nlignes.

Vous savez donc déjà que tout\nceci n’était qu’un rêve…

[rires] Tout à fait oui, ce\nn’était que le rêve de Markus qui va se réveiller dans l’univers de Deadly\nClass !

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Quel twist ! [rires] Parlons\ndonc de votre merveilleuse série. C’est un récit que vous aviez en tête depuis\nun moment déjà, que pouvez-vous nous dire de sa genèse ? J’ai d’abord cru\nque l’idée vous était venue à la naissance de vos enfants, mais cela remonte à\nplus loin ?

Quand j’ai entamé Kaya,\nmes enfants étaient encore très jeunes. En tout cas, quand j’ai commencé à\ntravailler sur mes planches, car ils n’étaient pas encore nés quand j’ai\ncommencé à réfléchir au projet. A l’époque, ma femme et moi ne parlions pas\nencore d’avoir des enfants. C’est un sujet qui est arrivé vers la fin de Deadly\nClass. Je me doutais que l’arrivée de mes enfants allait influencer la\npersonnalité de Kaya et Jin. C’est surtout le cas pour Jin, le\nplus jeune. Si jamais il pique une colère, je sais à quoi cela ressemble\nréellement ! Vous pouvez adapter leur façon de penser également. Kaya est\ncertes la grande sœur, mais elle joue également le rôle de père, de mère. C’est\nelle qui doit tout gérer. Je comprends mieux les difficultés qu’elle peut\nrencontrer en devant s’occuper de son petit frère. Aussi sa manière de réagir\ncorrespond à la mienne face à mes enfants.

Si vous n’aviez pas eu\nd’enfants, pensez-vous qu’il aurait été plus difficile d’écrire de tels\npersonnages ?

Ce n’est pas évident. C’est un\npeu difficile de juger votre propre travail en tant qu’auteur. J’arrive à\nprendre plus de recul sur mes dessins que sur mon écriture. Il y a tellement de\nnuances dans la personnalité d’une personne qui rentrent en jeu quand vous\nécrivez un dialogue. Quand je me suis lancé dans l’écriture, j’ai d’abord\nréfléchi aux personnages avant de me concentrer sur l’intrigue en tant que\ntelle. Qui sont-ils vraiment ? Pour se faire, j’ai essayé de me souvenir\ndu mieux que je pouvais de mon enfance. Plus jeune, j’avais l’habitude d’écrire\ndes petits journaux. J’ai essayé de me souvenir de ce que j’ignorais à\nl’époque. Comment le monde tournait selon moi ? Qu’est-ce que je ne\ncomprenais pas ? A cet âge, il vous manque tellement de connaissances que\nvous ne pouvez qu’imaginer comment les choses fonctionnent. J’ai donc essayé de\nme replonger dans cet état d’esprit le plus possible. Je pense que j’aurais\ncontinué ainsi si je n’avais pas eu mes enfants. Je comprends un peu mieux\ncomment ils fonctionnent. Je pense à une scène en particulier où Jin fait\nune colère et où il répète « Non ! Non ! Non ! », dans\nmon esprit il le prononce d’une certaine manière. Je ne pense pas que j’aurais écris\ncette scène de la même façon si je n’avais jamais vécu ce genre de scène où mes\nenfants piquent une crise ! Je me suis donc un peu inspiré de la réalité.

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Et que pouvez-vous donc nous\ndire sur l’origine du projet plus précisément ?

Tout a commencé avec une idée de\nrécit que j’ai proposé chez Image. Il s’agissait d’un comics très court\nd’environ quinze pages, intitulé « Le Troisième Royaume ». Je\nl’avais imprimé personnellement sur du beau papier. J’ai tout réalisé\nmoi-même : l’encrage, les couleurs… J’ai encore un exemplaire quelque\npart. Les dessins ne sont pas trop mal. C’était bien avant que je n’aie une\nvraie carrière professionnelle, cela remonte à vingt ans. L’écriture n’était en\nrevanche pas au niveau. L’univers était construit, vous pouviez y voir évoluer\ndes personnages plutôt classe, mais il y n’y avait aucun fil conducteur :\nque font-ils ? Où vont-ils ? Il n’y avait rien de tout ça, juste des\néléments qui semblaient cool à dessiner. Quand vous êtes auteur, vous commencez\nbien souvent à intégrer des éléments qui vous semblent intéressants, cools.\nAvec l’expérience, vous réalisez qu’il s’agit avant tout d’une sorte de\nconversation avec vos lecteurs. Si vous ne les incitez pas à tourner la page,\nc’est que votre travail en tant qu’auteur ne marche pas. Il faut raconter\nl’histoire qui vous tient à cœur, mais il faut aussi intégrer des éléments qui\ntiendront en haleine vos lecteurs que ce soit une prémonition, l’espoir\nque vos personnages arrivent à destination etc. Cela semble évident, mais ce\nsont des éléments que vous apprenez au fur et à mesure. Il faut être capable de\ntrouver la bonne formule. Enfin bref, j’ai présenté ce projet chez Image. Je ne\nme souviens plus si j’ai eu un quelconque retour de leur part. Je sais juste\nque cela n’a pas été accepté, mais je n’étais pas prêt de toute façon… J’ai\nquand même gardé cet univers dans un coin de ma tête. Il y a d’ailleurs un\npersonnage qui accompagne Kaya et Jin, Razel. C’est un dieu farceur en\nquelque sorte. Razel est quasiment le même personnage que dans le Troisième\nRoyaume. Les trois personnages du récit étaient des sortes de variations d’Odin,\nThor et Loki, j’ai toujours adoré la mythologie nordique. Razel est donc ma\nversion de Loki : un dieu farceur qui a toujours un mauvais tour dans son\nsac… Il fait parfois le bien, le mal, on ne sait jamais vraiment. Je parle bien\nde la version mythologique de Loki, pas la version de Marvel. Voilà donc le\ngenre de personnage et d’ambiance qui peuplaient cet univers : un mélange\nd’éléments de fantasy et de science-fiction, mais je n’avais aucun fil\nconducteur. Plusieurs années plus tard, au début de mon travail sur Deadly\nClass, je me souviens faire quelques petits croquis de Kaya en version\nadulte : une chasseresse badass ! Puis elle a changé pour devenir\nenfant…

Avait-elle déjà son bras\nrobotique ?

Oui, c’est assez bizarre\nd’ailleurs car elle avait déjà ce bras et la peinture noir autour de ses yeux. Quelques\nannées plus tard, Mad Max Fury Road sort et le personnage de Furiosa\na exactement les mêmes accessoires ! J’ai trouvé ça très étrange ! Je\npense qu’Hellboy est l’influence principale : la Main droite de la mort est\névidemment une influence importante en ce qui concerne le bras de Kaya.\nConcernant le noir autour des yeux, je pense que cela vient des Maoris ou des\nAmérindiens, vous voyez ? Toutes les peintures faciales d’anciennes\ncultures que l’on peut voire en photo et qui sont très cools !

Est-ce que les personnages que\nvous avez imaginés ont permis de résoudre le problème de l’intrigue ?

Je crois oui. Après avoir imaginé\nKaya, je me suis dit qu’elle aurait besoin d’un but. Au début vous ne\nsavez pas trop de quoi il peut s’agir… On parle souvent de\n« McGuffin », vous voyez, le moteur de votre intrigue. Je crois qu’au\ndébut il devait s’agir d’un objet… Plus vous y réfléchissez, plus vous essayez\nde vous démarquer et trouvez une idée originale. Et si cet objet était en fait\nune personne ? Cette personne est devenue Jin. Et s’il s’agissait de son\npetit frère ? Si Kaya est plus jeune, cela devient donc plus difficile\npour elle de retrouver son frère : Kaya est un personnage très capable,\nmais c’est encore une jeune fille, elle fait encore des erreurs. J’ai donc\nessayé de leur rajouter plus d’obstacles au fur et à mesure pour rendre\nleur parcours plus compliqué. Tous ces éléments ont donc évolué avec le temps. Comme\nje travaillais sur Deadly Class en même temps, j’ai eu le temps\nde tranquillement réfléchir à l’intrigue.

Est-ce que la conception de\nvotre univers a été difficile ? Il y a des éléments de science-fiction\ndans votre monde, il y a des lézards géants, des dieux… Comment rendre tout\ncela cohérent ?

A l’époque où je réfléchissais à\nl’histoire, il n’y avait pas énormément de comics tout publics. Ce fut donc une\nvolonté de ma part de faire une œuvre tout publics. En revanche, quand Kaya est\nsorti, il y avait déjà beaucoup plus d’histoires de ce genre, ce qui était\nplutôt chouette.

Comme Jonna de Chris\nSamnee.

Il y a beaucoup de similarités\nentre nos deux œuvres. J’ai toujours rêvé de faire un genre crossover entre les\nunivers de Jonna, Head Lopper et Kaya, mais cela ne\nverra jamais le jour ! Pour revenir à votre question initiale, je me suis\nsurtout concentré sur des éléments qui me permettraient de garder de l’intérêt.\nC’est une odyssée, ils traversent des villes, des villages et des royaumes sur\nleur chemin. J’ai donc choisi certains tropes de la fantasy et j’ai réfléchi à\nl’équivalent en science-fiction pour mélanger les deux. Conan est une\ninfluence importante. Kaya est littéralement une mini Conan : elle ne\nparle pas beaucoup, c’est juste une dure à cuir. J’ai donc pioché dans des\néléments de la mythologie de Conan : l’âge Hyborien, Atlantis… Tous\nces éléments que croise Conan sur sa route. L’intrigue de Kaya se déroule sur\nune Terre des années dans le futur : la civilisation est retournée à un\nniveau antique, comme l’Egypte ou Babylone, vous voyez ? Vous trouvez\négalement des robots et d’autres éléments de science-fiction. Dans le troisième\narc, ils vont dans une ville hantée où les habitants semblent être des\nfantômes. Il se trouve qu’en fait il y a un dysfonctionnement sur une machine\ntemporelle qui fait que les habitants répètent les mêmes actions. Pour les\npersonnages, cela ressemble à un élément de fantasy mais pour le lecteur, c’est\nclairement de la science-fiction. C’est donc un heureux mélange de tous ces\néléments.

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Vous disiez un peu plus tôt\nque vous aviez déjà la fin en tête. Comment pavez-vous la voie vers cette\nconclusion ? Vous m’avez dit que le récit tiendra sur huit tomes, mais\npeut-être que dans quelques années vous déciderez que cela tiendra en neuf ou\ndix ?

C’est une possibilité oui.

Pour avoir discuté avec\nbeaucoup d’artistes, vous vous faites souvent rattraper par votre propre\nhistoire : vous souhaitez rajouter de nouveaux arcs narratifs ou au\ncontraire, si les ventes ne suivent pas, vous devez boucler le récit plus tôt\nque prévu. Comment vous voyez-vous d’ici trois ans ? Serez-vous en train\nde terminer Kaya ?

Je suis d’accord avec vous. Deadly\nClass devait se terminer au numéro cinquante, pour finalement se\nconclure au numéro cinquante-six. Surtout en ce qui concerne la fin, il faut\nque vos lecteurs soient investis dans l’histoire. Vous ne pouvez pas vous\npermettre de bâcler la fin pour en être débarrassé. Il faut finir correctement,\nsinon personne ne s’en souviendra comme vous l’espériez. Je peux vous dire avec\ncertitude que le dernier arc sera plus long que tous les autres. J’aurais très\ncertainement besoin de plus de pages pour que tous les éléments de l’intrigue\nretombent bien sur leurs pattes et pour que mes intentions en termes d’émotions\nsoient respectées, à la fois pour les lecteurs et les personnages.

Au début\nj’avais prévu dix volumes puis j’ai réfléchi et j’ai pensé qu’il serait\npossible de resserrer un peu l’histoire pour que l’ensemble fonctionne mieux.\nCertains éléments ne me paraissaient pas forcément pertinents, deux intrigues\npouvaient se regrouper en une afin de rendre le tout plus intéressant. Mais\nl’intrigue est déjà planifiée, avec suffisamment d’espace entre chaque arc pour\ndonner suffisamment de consistance aux personnages, leur donner des dilemmes\nmoraux etc. On ne sait jamais ce que la suite nous réserve. Je n’avais jamais\nfait d’ongoing seul avant, je dois donc garder en tête que l’histoire\ntiendra en huit volumes pour me rassurer et savoir où aller. Si j’ai une\nchouette idée en cours de route, je peux me permettre de voir ce que je peux en\nfaire mais pour l’instant, la majorité de ce que j’avais prévu s’est déroulée\nde la manière que je souhaitais. Je n’ai pas eu d’idée beaucoup plus\nintéressante que ce que j’avais prévu à l’origine, je n’ai pas eu à tout\ndétricoter. Cela peut m’arriver mais dans des scènes moins importantes\ncependant. La scène peut changer mais sur le long terme, les personnages\nsuivent la même direction que celle que j’avais prévue.

Vous travaillez également avec\nJason Wordie pour la colorisation, tout en réalisant vous-même vos aquarelles.\nComment se passe cette collaboration ?

Je dispose d’un certain style et\nj’aime accentuer ou atténuer certaines de mes inspirations en fonction du\nprojet sur lequel je travaille. Sur Deadly Class, je me suis\nbeaucoup inspiré des posters de groupes punk-rock, de Jaime Hernandez,\nde David Mazzuchelli, Franck Miller… Beaucoup\nd’artistes des années 80 que j’apprécie, période durant laquelle se déroule\nl’intrigue de l’album. En ce qui concerne Kaya, je me suis plus inspiré du Seigneur\ndes Anneaux de Ralph Bakshi, de Franck Frazetta et de\nbeaucoup d’autres artistes talentueux qui ont œuvré dans la fantasy comme Moëbius\net qui ont eu une grande influence sur moi. Je voulais donc des couleurs plus\nvibrantes tout en utilisant l’aquarelle. J’ai donc confié mes planches à Jason\nqui est un artiste très différent de Lee [Loughridge], qui fut le\ncoloriste de Deadly Class. Jason est plus minutieux. Nous avons\ndonc collaboré sur Kaya. J’avais repéré son travail dans un projet intitulé\n« First Knife » aux côtés de Simon Roy.\nL’univers était très proche de celui de Kaya et je me suis dit que s’il était\ncapable de travailler sur First Knife, cela marcherait également très\nbien sur Kaya. First Knife est un récit\npost-apocalyptique mais l’histoire se déroule beaucoup plus tard que l’apocalypse\nen question fait partie du passé lointain. C’est donc le même type d’univers\nque Kaya. Il était capable de bien retranscrire l’atmosphère des lieux.\nJe l’ai donc contacté et il a pu réaliser une sorte d’essai sur le prologue que\nj’ai réalisé, quand les personnages sont perdus dans un désert. Il s’est donc\noccupé de ce passage et je pouvais sentir la sécheresse, la poussière soulevée\npar les pas des personnages. Je travaille des teintes intermédiaires comme le\nbleu ou le gris, puis Jason s’en empare et rend mes couleurs plus immersives. Il\na passé le test du premier coup !

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Votre intuition était\négalement celle d’un artiste professionnel, vous saviez donc quoi rechercher\nchez un coloriste.

Ça me semblait être la meilleure\npersonne pour le projet. Comme je vous l’ai déjà dit, le récit est une grande\nodyssée où les personnages traversent le monde : chaque arc narratif a son\npropre thème. Ils vont sur le territoire des mutants dans le deuxième\narc : tout est marécageux, on y voit des couleurs qui rappellent des\nradiations. Jason est capable de s’adapter à chaque environnement.

Pendant votre travail sur Kaya,\nvous avez également réalisé une courte histoire pour le DC All-In\nSpecial. Trouvez-vous encore le temps de réaliser des projets\nannexes pour les grands groupes ou même d’autres artistes ?

Oui. C’est d’ailleurs une belle\nillustration de ce que je disais : savoir accepter ou refuser un projet. Quand\nj’ai débuté, j’acceptais tout ce que l’on me proposait pour pouvoir payer mes\nfactures. La première fois que j’ai refusé un projet après Deadly Class,\nce fut très intimidant mais en même si libérateur. DC m’a donc contacté\net le projet remplissait pas mal de critères intéressants : travailler\navec Scott Snyder, travailler sur la plupart des personnages du Quatrième\nMonde de Jack Kirby (Darkseid est un de mes personnages\npréférés). Je peux créer de nouvelles versions des héros DC avant la\nsortie de la ligne Absolute. Le dernier critère fut le suivant :\nj’étais très emballé par le projet mais je devais continuer à publier Kaya\nde manière mensuelle. La série marche plutôt bien mais je ne voulais pas\ndisparaître totalement : si un lecteur laisse tomber la série car il ne\nl’aime plus, c’est une chose mais je refuse que le moindre lecteur arrête de\nlire Kaya car les numéros sont trop longs sortir. J’ai donc demandé une\ndeadline un peu plus large, je ne pouvais pas me permettre de faire une page\npar jour. DC a accepté et c’était parti ! Vous savez, il y a plusieurs\naspects dans tout ça : il y a le plaisir que je peux en tirer mais il y a\naussi l’aspect business. Peut-être que certains lecteurs qui apprécieront ce\nrécit pour DC iront jeter un œil à Kaya. C’est également un\nsalaire qui me permet de rémunérer mon équipe créative… Cela fait aussi partie\nde l’équation. Mais c’était avant tout un projet très marrant, je me suis\néclaté !

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Pour l’heure, vous ne vous\nconcentrez que sur Kaya ? J’ai cru lire dans une interview que vous\nsouhaitiez écrire pour un autre artiste.

Il y a bien quelque chose qui se\nbricole depuis un moment mais je n’ai aucune idée de quand cela sortira. Je\nsuis encore en train de l’écrire et un dessinateur est sur le projet. Il n’y a\npas encore assez de matière à l’heure actuelle pour pouvoir en parler. J’espère\nque nous serons assez rapides pour pouvoir annoncer quelque chose d’ici la fin\nde l’année. Il y a également un autre projet dans la même veine que le DC\nAll In mais ce n’est pas dans le même univers. J’essaie de garder le\nsecret… Disons que c’est une mini-série pour DC que j’écris et je\ndessine. C’est hors continuité… Et c’est tout ! J’avais une idée pour un\ncertain personnage depuis un moment, une approche spécifique pour un personnage\nque j’apprécie beaucoup.

Absolute Darkseid ?

Non ! [rires] Ce serait très\ncool ! Figurez-vous que j’avais réfléchi à un concept pour la ligne Absolute,\nj’ai un peu travaillé dessus mais je n’arrivais pas y intégrer le personnage\nprincipal. En tout cas, Kaya reste mensuel, DC me donne assez de\ntemps. Cela devrait sortir l’an prochain. Je dois encore travailler sur quelques\npages chaque semaine, sans compter mon travail sur Kaya. C’est une année\nbien remplie mais j’arrive tout juste à m’en sortir ! Je vais m’efforcer à\npublier Kaya tous les mois !

Nous avons hâte d’en savoir\nplus ! Merci beaucoup pour votre temps Wes Craig !

Merci à vous !

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À l'automne 2017, nous étions parmi les premiers médias spécialisés à relayer l'existence d'un nouveau festival dédié à la bande dessinée américaine, le Lake Como Comic Art Festival. Une manifestation se déroulant dans un cadre visiblement luxueux - aux bords du célèbre lac de Côme - et qui réunit en son sein plusieurs dizaines des artistes parmi les plus talentueux des comics, qu'il s'agisse de vétérans bien installés ou de nouveaux prodiges. Stoppé pendant la période Covid, le festival est revenu en grande forme depuis 2022, et chaque nouvelle édition fait saliver depuis la France, au vu des noms alignés.

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La Roll's Royce du Festival de BD ?

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Bien entendu, pour les habitués de salons familiaux comme Paris Fan Festival ou l'ancienne Comic Con Paris, le déplacement jusqu'à Côme et le prix d'entrée au festival peut rebuter, si l'on ne comprend pas bien du moins quel est le public cible du festival et ce que l'on vient y trouver. Pour décrypter la démarche des organisateurs du Lake Como Comic Art Festival, nous sommes allés nous entretenir avec Arno Lapeyre, le co-fondateur de l'évènement. Ce dernier s'occupe également, entre autres activités, des enseignes Pulp's situées à Paris et à Bordeaux, et c'est à lui aussi que l'on devait les différentes éditions de la regrettée Paris Comics Expo. En somme, un amoureux des comics installé depuis pas mal d'années, qui nous a fait le plaisir de répondre à nos questions. Alors que l'édition 2025 du LCCAF doit commencer à la fin de la semaine, nous revenons ensemble sur la conceptualisation de l'évènement - de quoi vous donner envie de faire vos préparatifs pour l'an prochain ?

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- La programmation du Lake Como Comic Art Festival 2025 est à retrouver en ligne ici !

Bonjour Arno ! En premier lieu, comment te présenterais- tu ?
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Ce sera plutôt par le prisme de nos travaux. Nous avons aujourd'hui plein d’activités qui sont toutes liées à la bande dessinée, et principalement aux comics. On a commencé avec une boutique Pulp’s qui touchait un peu à tout - les bandes dessinées en anglais et en français, ainsi qu’une part de toys et de cartes à collectionner. On avait qu’une seule boutique qui réunissait tout, puis elles se sont développées. On a commencé ensuite à faire de la distribution de comics en VO, un peu d’édition avec des artbooks, une partie évènementielle avec la PCE (Paris Comics Expo). En résumé, on s’intéresse à plein d’aspects liés aux comics et aux auteurs. La boutique de produits dérivés a pas mal évolué ; on est moins sur les produits US (action figures, statuettes) qu’on avait fin ‘90/année 2000. On s’est ouvert à la BD française/européenne et les mangas, avec une palette plus large pour les produits dérivés. On a donc plusieurs casquettes.

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Pourquoi parmi tes nombreuses activités, tu t’es dit que faire de l’évènementiel autour des comics et de la pop-culture était une bonne idée ?

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A l’époque il y avait peu d’évènements comics en France, du moins pas d’envergure ou qui mettent vraiment le comics en avant. Il y avait bien sûr eu d’autres tentatives - la librairie Arkham avait fait un salon il y a des années. La preuve que ce sont surtout la motivation et l'énergie des libraires/retailers qui compte, sinon les comics ne sont pas naturellement mis en avant. Au FIBD, même si ça s’est ouvert, c’est toujours compliqué de faire vivre le comics. La Japan Expo a essayé de construire une Comic Con mais ça ne prenait pas. Peut-être que c’était plus parce qu’ils cherchaient un autre public plutôt que de vraiment mettre cette culture en avant.

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Étant donné qu’ici, c’est notre passion et qu’on veut la faire connaître au plus grand monde, un salon qui permette de réunir les artistes et les lecteurs, ça nous faisait envie depuis des années. C’était une évidence pour nous d’organiser quelque chose à Paris. On a toujours voulu insister sur la partie artistes/rencontre, que ce soit à Paris ou ailleurs, parce que c’est ce qui donne du sens, la rencontre, plus que le dessin ou la signature, qui sont la première chose demandée/attendue avec les artistes. C’est plus important d’avoir une relation un peu plus développée, de pouvoir discuter avec eux. Dans une librairie c’est compliqué de le faire, mais un festival peut permettre d’avoir quelque chose de plus long et de meilleure qualité.

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Est-ce que tu peux nous expliquer les origines du LCCA et quelles sont les différences d’approche avec la PCE, que tu organisais avant ?

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A la dernière édition de PCE [en 2016], sincèrement, je pensais que j’en avais terminé avec l’évènementiel. Par la somme de travail, de tout ce que ça impliquait. Avec toutes les activités qu’on a à côté, il y a un nombre limité d’heures par jour comme pour tout le monde et l’évènementiel est extrêmement chronophage. C’est d’une intensité assez incroyable. Il faut se préoccuper de milliards de choses en continu, sur tous les aspects, c’est épuisant physiquement et mentalement. C’est donc un bon challenge, mais c’est presque du masochisme vu l’investissement personnel (en temps et en énergie) qu'on met. Malgré tout, c’est excitant, et on y revient quand même.

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A l’époque il y avait un déséquilibre assez important vis-à-vis du reste de nos activités. Il a fallu qu’on fasse un choix, et comme on avait trop de choses à côté, je n’avais plus envie de consacrer mon temps à l’organisation d’un salon. Mon futur associé, Steven Morger, avait aussi fait un salon similaire aux États-Unis, avec la même évolution et le même constat. Il m’a proposé de refaire quelque chose, mais qui soit uniquement centré sur les artistes.

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Son concept était bien plus proche de ce que j’avais envie de faire, étant donné que ça permettait de sortir toute la partie avec laquelle j’avais moins d’accroches. Sur un salon grand public, comme on a beaucoup de monde, on a beaucoup d'activités, de personnes impliquées dans des animation, donc beaucoup de gens et de questions à gérer. Si on ne se concentre que sur les artistes, en soit une partie de ce qu’était PCE, ça simplifie l’ensemble. Il y a toujours un minimum de travail important, mais ça ne prendra pas les mêmes proportions. En partant sur un concept avec beaucoup moins de monde, et seulement une partie qui nous intéresse, le projet devient plus agréable et “plus simple” à gérer. On est pas obligés de s’occuper par exemple d’acteurs de cinéma ou de séries, qui peuvent avoir leurs caprices…

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Mais les artistes peuvent aussi avoir des caprices…

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Ha non, rien à voir [rires]. Ce sont deux mondes différents. Franchement, je n'ai pas l’impression d’avoir eu vraiment de caprices d’artistes. À Como on a pas mal d’artistes américains, et ils sont assez autonomes, puisque lorsqu’ils vont à New York [à la NYCC], personne ne s’occupe d’eux. Ils se débrouillent, en somme. Vu le nombre d’artistes qu’on a, même ceux qui seraient considérés comme têtes d’affiche ailleurs sont en fait “mélangés” avec les autres, donc tout le monde est en gros sur le même plan, et se gère lui-même. Il y a donc moins de demandes exceptionnelles. Puis d’une manière générale, et on est pas sur les mêmes exigences avec les artistes qu’avec des acteurs. Pour ces derniers, il y en a avec qui ça se passe très bien, mais pour d’autres on est pas loin des caricatures qu’on pourrait s’imaginer [rires]. Je n'ai jamais eu un artiste qui m’a fait de crise pour récupérer un café latte à la pistache qu’on ne trouve qu’à un seul endroit dans la ville ! [rires]

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Du moins, pas encore ! Mais trêve de plaisanteries. On comprend donc le concept initial du festival. Comment vous-êtes vous organisé pour la première édition ? Notamment pour trouver le lieu, très important pour vous donner une certaine prestance. C’était une évidence d’aller au lac de Côme ?

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Mon associé, Steven, adore cet endroit. Ça faisait longtemps qu’il avait ce rêve d’organiser quelque chose là-bas. Lors d’un voyage il y a quelques années, je crois qu’il en discutait avec certaines personnes, qui lui ont suggéré d'aller voir la Villa Erba. Après avoir visité, il m’a appelé pour me dire qu’il pensait avoir trouvé le bon endroit, et qu’il fallait absolument que je vienne. Il le trouvait parfait pour le projet. C’était plus facile pour moi de m’y rendre (Paris-Milan c’est plus simple que Paris-NYC), et j’ai compris en arrivant pourquoi tout le monde aime cet endroit.

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La villa Erba est somptueuse, et la cerise sur le gâteau c’est qu’à côté de la villa il y a un centre moderne, pour organiser des salons. On a donc à la fois un aspect antique, et quelque chose de moderne où on peut moduler les espaces, sans forcément avoir besoin de devoir installer un bloc électrique par exemple. En voyant la villa puis le centre de convention, j’ai vu tout l’aspect pratique du point de vue de l'organisateur. On a donc le côté somptueux avec la villa qui en met plein les yeux, et le centre de convention à taille humaine qui permet de faire ce qu’on veut et qui correspond à ce dont on a besoin. Pour la première édition on est donc partis là-dessus.

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L’idée de faire un salon uniquement sur les artistes, sur les planches originales, c’était ce qui m’intéressait vraiment donc ça m’a donné envie de revenir dans l’organisation d’évènementiel. En enlevant tout ce qui est acteurs, associations, cosplay, plein de choses qui ont leur sens dans un évènement familial ou grand public…

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Oui car c'est le coeur du sujet : ce n'est pas du tout le même public qui est visé.

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Non là on cible vraiment les fans de comics et de bande dessinée européenne, les collectionneurs de planches originales, les gens qui veulent prendre des commissions d’artistes, et des planches auprès de certaines galeries qu’on accueille. C’est un public plus précis, plus pointu, ce n’est pas quelque chose de familial comme l’était Paris Comics Expo. Ce qui permet d’avoir un évènement qui est à taille humaine, d’avoir peu de monde, donc qui favorise de meilleures interactions avec les auteurs.

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Quand on voit les artistes à NYCC ou San Diego, avec cinquante personnes qui font la queue devant, on passe simplement pour dire bonjour et avoir une signature, mais on ne peut pas rester trois heures vu que cinquante personnes attendent après. L’idée c’est donc de proposer autre chose, quelque chose de différent. Et s’il y a moins de monde, l’ambiance est forcément plus détendue, pour les festivaliers comme pour les auteurs. Lors de la première édition, ça a été assez compliqué, car je pense que beaucoup de gens pensaient que c’était une arnaque. Parce qu’on ne venait de nulle part, et on annonçait des noms de dingues à un endroit que personne ne connaissait.

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D’autant plus avec le prix d’entrée, qui laissait penser que c’était une entourloupe ?

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Il y a peut-être eu pas mal d’interrogations autour du caractère "vrai" de l’évènement. On a pas eu beaucoup de monde pour la première, mais je pense qu’ils ont vécu quelque chose d’assez incroyable.

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C’était combien de monde ? Comparé à maintenant ?

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Une centaine de personnes, alors qu’aujourd’hui on vise plutôt 500-600 personnes sur le weekend. Ce qui reste très peu. Bien sûr certains artistes auront plus de monde - comme un John Romita Jr. - mais ce n’est pas comparable avec les conventions grand public. Un indicateur assez visible de notre différence, c’est qu’on met des chaises en face des artistes, pour que les personnes puissent s’asseoir pour entamer la discussion. Si tu sais que tu n’as personne derrière toi et que tu arrives, tu vois Jim Lee ou n’importe qui en train de dessiner, tu es libre de t’asseoir et de discuter en même temps que tu fais signer tes comics. Personne ne te presse, et tu peux aller voir Frank Quitely qui est juste à côté. Au final, tu peux discuter avec tout le monde, et cette absence de stress, on la ressent, également le cas pour les artistes qui ne sont pas tendus ; d’autant plus qu’ils savent qu’avec le public qui vient, ils n’ont pas de stress à devoir faire des recettes, car le public qui vient ne vient pas juste pour se balader…

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Justement c’est la question que j’allais te poser : qu’est-ce qu’on vient faire à Lake Como ? Parce qu’il faut tout de même venir depuis la France, donc quel est le programme s’il n’y a pas de cosplay, de funko pop ou de stand de confiserie ?

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Justement, tout est centré sur les artistes, les dessins, les planches originales. Il y a aussi quelques conférences, qui cette année devraient être assurées en majorité par Scott Dunbier. Les artistes en général peuvent avoir quelques sketchbooks ou quelques comics qu’ils ont fait à vendre. Mais il n’y a pas grand chose en plus que les dessins, mais ils ont souvent des planches originales. Certains préfèrent même les vendre en quasi-exclusivité sur le salon (vu qu’ils n’ont pas d’agents). Il est possible de prendre des commissions en avances ou sur place, de prendre des planches aux auteurs ou aux différentes galeries (on a des revendeurs européens et américains), et on peut donc passer du temps avec les artistes. C’est vraiment tout l’intérêt de ne pas être dans la course, de ne pas devoir se demander à quelle heure tel artiste doit dédicacer sur un stand parce qu’il sera appelé sur un panel ou autre chose : là les artistes sont disponibles tout le temps.

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Oui, c’est mieux aussi s’il n’y a pas ces foutus journalistes qui viennent prendre du temps aux artistes pour leur poser des questions

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[rires]

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Mais donc au vu de ce programme, on est d’accord pour dire que les festivaliers du LCCA sont plutôt fortunés ?

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Alors plutôt, mais pas exclusivement.

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Explique-moi. Je sais qu’un aspect qui peut bloquer les gens, au-delà de l’aspect “non familial”, c'est le prix pour aller à Como, le prix d’entrée, puis le prix évidemment sous-entendu avec toutes les activités puisqu’une planche ne coûte pas 20€. Je ne sais pas quels sont les prix pratiqués par les artistes, mais effectivement dans l'idée on se retrouve avec une sorte d’anti-thèse des festivals de BD français, d’autant plus qu’on a longtemps eu la tradition du free sketch ?

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Alors, en partie, mais cette tradition évolue et je pense qu’elle va finir par disparaître.

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Ce sont les salons qui paient les artistes pour pouvoir continuer les free sketches, mais il faut rappeler en effet qu’un dessin n’est pas un dû, c’est du travail, quand bien même on a déjà payé la BD… bref, très long débat, mais tu disais que ce ne sont pas forcément des gens très fortunés qui viennent à Lake Como ?

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En effet, c’est un salon où plein d’auteurs vont venir avec des planches et des pépites qu’ils n’ont jamais montrées, ou bien parce que ces artistes se déplaçaient peu ; on peut donc trouver des planches incroyables, qui valent très cher, et qui seront en effet pour les plus fortunés ou ceux qui ont fait le plus d’économies.

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Mais ça c’est le côté extrême, et la majorité des auteurs prévoient en fait une gamme assez large, avec plein d’options. Que ce soit des petits dessins ou des remarks qui sont abordables. Certains vont préparer des commissions folles en amont du festival, et faire des choses plus simples sur place, qui ne leur prendront pas des heures. Les plus élaborées seront forcément limitées sur le weekend, mais il y aura d’autres options bien moins chères. Tout le monde ne vient pas avec l’idée de vendre des dessins à 4000€, loin de là. Parfois même ça me surprenait de voir des artistes avec les prix les plus cher proposer à côté des petits dessins à moins de cinquante euros.

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Bien évidemment ça reste un budget, mais il n’y a pas besoin de débourser des milliers d’euros, et encore une fois si c’est accompagné d’une véritable interaction avec l’artiste, c’est là que se fait la différence et c’est là qu’il y aura un souvenir. Un dessin, c’est bien, mais si tu recherches quelque chose d’autre, un souvenir dont tu te rappelles pendant des années parce que tu auras pu discuter de je ne sais quoi avec ton auteur préféré pendant qu’il te faisait un petit dessin… ce moment-là, il n’aura pas de prix. Et tu ne peux pas l’avoir dans un autre salon. Oui bien sûr à New York l’artist alley est gigantesque et parfois tu peux avoir un coup de chance avec un artiste. Mais la plupart du temps, il y a tellement de monde que t’es stressé, tout le monde court à la table de l’artiste, tu te fais signer ton album et voilà c’est terminé. À Como, tu pourras avoir une autre interaction, car là-bas tout le monde est détendu, même certains artistes qui n’ont pas la notoriété d’être les plus souriants.

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Mais donc, si je viens en ayant vendu mon rein, et que j’arrive juste avec mon sac et quelques comics, est-ce qu’il y a quand même des free sketches ou des signatures, ou il faut obligatoirement payer pour repartir avec quelque chose ?

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On laisse les artistes décider de ce qu’ils font gratuitement ou non. S’ils font des signatures, en quel nombre, etc, on leur laisse décider de tout. On demande juste à ce que chaque jour, il y ait une demi-heure de signatures gratuites, à trois par personne. Mais si on veut absolument avoir quelque chose sans débourser un euro, c’est donc possible. Après, certains artistes font payer pour des signatures, mais d’autres non, donc cette demi-heure ne compte pas puisqu’ils signent de toute façon. Nous ne rentrons pas dans leurs politiques de tarif.

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Vous n’avez pas de droit de regard, vous ne touchez pas de commissions sur leurs ventes ?

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Non.

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Donc votre modèle économique, ce n’est que la vente de billets ?

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Oui, et les sponsors, la vente d’espace aux galeries, et c’est à peu près tout. Pour revenir sur les signatures, certains artistes font aussi des petits dessins si on leur prend un album à leur table. Ce n’est pas forcément quelque chose de très strict pour tout le monde. Si certains ont vendu suffisamment de dessins sur la journée, j’imagine qu’ils sont un peu plus relax.

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Une autre chose qui est importante avec ce festival, c’est le fameux portfolio que vous éditez.

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Oui, d’autant plus qu’il s’est amélioré - en qualité de fabrication - au fil des ans. Maintenant on a quelque chose de cartonné assez sympa, et on l’offre pour tous les billets deux jours jusqu’à la fin du mois de mars [le festival ayant lieu en mai]. Certains sont vendus sur place, mais pas beaucoup, car on cherche à limiter le tirage au plus près des billets achetés à la date limite.

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Quand on a ce portfolio, même si on a rien d’autre, on peut se le faire signer par l’entièreté des artistes présents.

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Alors, les 70 artistes ne sont pas tous présents dedans, on demande d’abord à celles et ceux qui ne sont encore jamais venus. Et en effet, les artistes vont signer leurs illustrations sans problème. Ce qui en fait des objets très côtés, et après on les voit classiquement poper sur e-bay ; une version intégralement signée est alors revendue à 400-450€, soit bien plus que le prix du billet d’entrée.

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C’est donc une astuce pour se renflouer le voyage ! Il y a aussi une soirée d’ouverture façon gala, qui est aussi ouverte au public qui a pris le billet adéquat. Est-ce qu’on voit les festivaliers oser parler aux artistes à cette soirée ? En vrai, c’est pas évident de claquer la discute à Pepe Larraz ou Bill Sienkiewicz autour d’un verre de vin ?

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Très franchement, ça dépend. De si tu viens seul ou non, de ton caractère. On peut essayer d'aider les festivaliers à se présenter, à faire un lien pour qu’ils puissent discuter un peu. L’ambiance est encore plus détendue lors de cette soirée que sur le salon. C’est sûr que si on est très timide, on peut apprécier quand même la soirée, mais ce n’est pas forcément évident.

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Dans l’esprit, Como ce n’est pas un festival auquel on va chaque année ? On s'y prépare, on met de côté et on y va plutôt tous les 3-4 ans en fonction du budget ?

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Mine de rien, on a pas mal de gens qui reviennent chaque année, et qui sont contents de revenir tous les ans. Quand on a fait plein de salons différents et qu’on vient chez nous, et sans vouloir nous jeter des fleurs, je crois sincèrement qu’on ne retrouve pas la même ambiance ailleurs. Quand on a vécu cette atmosphère si particulière et tranquille, c’est compliqué de retourner dans un salon à plusieurs dizaines de milliers de personnes. Il y a des gens qui se demandent pourquoi ils s’embêteraient à faire la queue, attendre des heures pour le moindre truc, et où ça coûte tout aussi cher - notamment si tu vas à NY ou à San Diego.

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Et donc en ce moment tu planches déjà sur l’édition 2026 ?

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Alors oui, on prend toujours de l’avance ; on a une dernière conférence en général le dimanche soir pour faire le bilan, et où on annonce les dates de la prochaine édition avec nos premiers invités. On en a quelques-uns qui devaient venir cette année et qui préfèrent faire 2026, et d’autres qu’on veut faire venir depuis longtemps [ndlr : Arno montre une liste avec déjà une trentaine de très gros noms].

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Mais alors, avant de se quitter j’ai une question qui me brûle les lèvres, et sûrement de plein de fans de comics français aussi. Est-ce que la PCE c’est VRAIMENT fini ?

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[Arno sourit] Dire que c’est complètement mort, non, ça serait..

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Ha, la flamme ne s’est pas complètement éteinte…

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Alors à l’heure actuelle ce serait assez improbable, mais complètement complètement mort, je ne dirais pas non. Parce qu’il y a toujours besoin d’un salon à Paris, sur les comics, et la bande dessinée même de manière générale. Ce qui est sûr, c’est que ce n’est pas pour demain. Mais tout ça pourrait dépendre de plein de choses…

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Donc tu ne veux pas qu’on fasse notre deuil !

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[rires]

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Merci en tout cas du temps que tu m’as accordé Arno !

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Il s'agit d'un duo que les lecteurs de la grande période Valiant des années 2010 connaissent forcément. Raùl Allén et Patricia Martin ont ravi les lecteurs avec des titres comme Secret Weapons ou Livewire. Depuis la fin de Valiant, le duo s’est attelé à une entreprise ambitieuse : la réalisation d’une adaptation en trois albums du roman Dune de Frank Herbert. Un travail de titan (disponible en VF chez Huginn & Muninn) qui valait bien quelques questions, et ça tombe bien :le duo était présent à la dernière édition de FACTS à Gand en Belgique, où nous sommes allés les retrouver !

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Nous sommes donc ravi de vous proposer cet entretien en compagnie de Raùl Allén et Patricia Martin afin d’explorer leur parcours, leur façon de travailler à l’époque chez Valiant, puis de revenir longuement sur leur travail et les choix artistiques faits sur Dune. Une discussion que vous pouvez également retrouver à l'audio et directement en anglais via First Print si vous préférez ce format.

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Nous remercions chaleureusement Clément Boitrelle qui s'est occupé de la traduction et retranscription de l'interview. Remerciements également à Stefan van de Walle, Peter Vermaele et Rémi Lach.

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AK : Merci de nous accorder un peu de votre temps. Comme il s’agit de notre toute première rencontre, pouvez-vous vous présenter brièvement ?

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RA : Je m’appelle Raùl Allén, je suis un illustrateur et dessinateur. Je travaille pour des magazines, des livres pour enfants et pour des comics depuis maintenant vingt ans. J’ai travaillé par exemple pour Quentin Tarantino, Playboy, Rolling Stones, Time Magazine, mais aussi pour Valiant, DC, BOOM, Dynamite…

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AK : Pour tout le monde en fait ! Et quant à vous Patricia ?

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PM : Je suis Patricia Martín, je suis également une dessinatrice et illustratrice espagnole. Je travaille aux côtés de Raúl depuis dix ans je crois, je m’occupe de dessiner les intérieurs. Je me suis également lancée dans les illustrations de couvertures, ce que j’aime beaucoup ! Nous venons de réaliser l’adaptation en comics du roman Dune et maintenant nous travaillons sur un projet mais je ne sais pas si nous pouvons déjà en parler…

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RA : C’est encore secret, on ne nous a pas encore donné l’autorisation d’en parler.

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AK : Oh rassurez-vous on m’a fait comprendre que vous pouviez en parler avec moi !

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RA : [rires] Montrez-moi l’email !

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AK : Bon j’aurais au moins essayé !

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PM : En tout cas nous sommes ravis d’être ici !

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AK : Vous travaillez donc ensemble depuis dix ans, comment vous-êtes-vous rencontrés ? Via une convention, un projet sur lequel vous travailliez tous les deux ?

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PM : Nous vivons dans la même ville pour commencer, ce qui rend les choses plus simples.

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RA : Nous avons commencé à travailler ensemble sur quelques illustrations. A cette époque tu travaillais plus dans le design éditorial, le lettrage ce genre de choses.

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PM : C’est exact. Il m’a tout appris en fait. J’ai toujours aimé dessiner et ce depuis que je suis petite. J’avais oublié à quel point j’aimais ça et Raúl m’a montré que je pouvais vraiment m’amuser en dessinant. Je te dois beaucoup !

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RA : Nous avons vraiment commencé notre collaboration lors de mon premier comics chez Valiant, Patricia s’occupait du lettrage. Elle est très forte pour la mise en page et m’a donc aidé à organiser mes pages. C’est comme ça que tu as découvert à quel point tu aimais la narration dans l’art séquentiel.

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PM : La narration visuelle surtout. J’ai fini par réfléchir et élaborer une narration visuelle pour l’album sur lequel nous travaillions. C’est comme ça que notre duo s’est formé.

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AK : Qu’aimiez-vous précisément dans la narration ? Vous expliquiez avoir oublié à quel point vous aimiez ça.

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PM : Je n’ai jamais vraiment été une lectrice de récits super-héroïques. Aussi, tous les codes inhérents au genre m’étaient parfaitement inconnus. J’ai peut-être apporté quelque chose de neuf dans notre façon de faire des comics, c’est sans doute pour ça que les lecteurs ont apprécié nos albums. J’ai pu gagner en assurance et ainsi commencer à travailler sur l’encrage, les couleurs. Notre collaboration a évolué de manière très naturelle.

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RA : La suite logique pour toi après les illustrations de couverture serait de te lancer dans ton propre comics.

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PM : Un jour peut-être…

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AK : Comment vous organisez-vous dans votre travail ? J’imagine qu’après tout ce temps, vous devez avoir un genre de routine ? A-t-il été difficile de trouver la bonne organisation ?

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RA : Ça a été quelque chose de plutôt naturel. Il y a tellement d’étapes dans la conception d’un comics. J’aime m’organiser en plusieurs petites tâches à faire, ce n’est pas gérable autrement. Patricia a donc commencé à réaliser une tâche par-ci, moi une autre par-là. Cela a commencé par le lettrage, puis la mise en page et l’encrage. Les gens ne savent jamais vraiment qui fait quoi car au final notre travail s’entremêle très vite. Nous communiquons beaucoup l’un et l’autre et nous partageons la même passion pour raconter des histoires. Nous essayons également de rester fidèle à la vision de l’auteur tout en apportant des éléments pertinents et intéressants pour le lecteur mais également pour nous-même afin de toujours rester stimulé dans le processus créatif. Tout ça est très naturel. Nous utilisons aussi beaucoup de références. J’aime les petites subtilités quand une personne bouge ou dans ses expressions. Nous effectuons nos séances de références ensemble, c’est toujours très drôle. J’ai un studio avec un fond vert…

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PM : Et beaucoup de costumes !

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RA : Effectivement, j’ai des costumes que ma mère a conçus et cousus. Mon père a également bricolé des armes factices.

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AK : Vous vous prenez donc en photos ?

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RA : Oui mais également certains de nos amis ou même des modèles. Tous nos comics pourraient être des romans photos car grâce au fond vert, nous pouvons découper les références et les placer par-dessus les arrière-plans.

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PM : C’est un procédé un peu long mais très amusant. Comme le disait Raul, nous travaillons par petites tâches. Aussi quand l’un a terminé, il peut passer à autre chose. Nous pouvons même parfois travailler sur deux tâches à la fois. Ainsi quand je travaille sur la mise en page il peut par exemple s’occuper des arrière-plans. Il y a toujours quelque chose à faire, c’est un travail sans fin !

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AK : Raul est souvent mentionné au dessin et Patricia aux couleurs mais c’est plus compliqué que ça.

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RA : Nous essayons d’éviter d’avoir un rôle bien précis, car ce n’est pas vraiment le cas. Pour Dune nous n’avons pas pu faire figurer notre cher collaborateur Jesus Pastrana qui réalise un travail tout aussi crucial. On aime bien rendre fou les gens pour deviner qui a fait quoi précisément !

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AK : Une question pour vous Patrica : comment travaillez-vous vos couleurs ? Votre style semble très reconnaissable. Je me souviens que durant votre passage chez Valiant, je savais reconnaître votre travail sur les couleurs.

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PM : Nous essayons de trouver des couleurs qui séparent clairement les scènes. Ainsi le lecteur peut savoir précisément où se trouvent les personnages. Dans Dune par exemple nous avons une palette différente pour Arrakis, une autre pour Caladan, une autre pour Giedi Prime, la planète des Harkonnen. Le lecteur ne remarque peut-être pas forcément ces différents changements, mais ils facilitent la lecture. Nous cherchons à mêler chaque aspect du travail pour créer l’expérience la plus agréable possible.

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RA : Je tiens à préciser que Patricia a le sens de l’esthétique. Si vous pouviez nous voir en ce moment, je porte des couleurs très ternes. Patricia quant à elle porte des couleurs beaucoup plus vives. Ton style tend vers cette approche de l’esthétique. Vous pourriez l’apercevoir à l’autre bout du hall alors que je me fond dans le paysage !

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AK : Que retenez-vous de votre travail chez Valiant ? Qu’est-ce que vous aimiez dans les personnages sur lesquels vous travailliez ?

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PM : Nous avions beaucoup de liberté et c’est ce qui nous a le plus plu chez Valiant. Nous avons eu également la chance de travailler avec des auteurs incroyables comme Jeff Lemire, Matt Kindt. On s’est bien amusé, les rédacteurs ont toujours été très sympas avec nous. Il s’agissait également de nos tout premiers comics, ce fut donc une expérience toute particulière pour nous.

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RA : Nous n’étions également pas très familiers avec les premières versions des personnages des années 90. Nous sommes donc arrivés avec un regard neuf. On ne se préoccupait pas trop de l’héritage des personnages. Ce qui n’a pas été le cas par exemple lors de notre travail sur Wonder Woman chez DC.

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PM : Quand vous travaillez sur un personnage si important et si populaire, il peut y avoir une sorte de pression. Tandis que si vous prenez le temps de connaître les personnages, voir même de les créer, ce qui fut le cas dans Secret Weapons avec Eric Heisserer, c’est tout de suite beaucoup plus amusant.

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AK : Vous parliez de liberté créative, est-ce quelque chose que vous regretteriez si vous veniez à travailler chez Marvel ou DC sur des projets au long cours ?

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RA : Vous savez, j’ai réalisé des illustrations dans la publicité, j’ai donc déjà été très dirigé. Ce manque de liberté peut très vite drainer toute motivation. Si votre travail passe par trop de personnes, cela peut être très pénible. Le processus créatif se retrouve très ralenti. Vous avez une première phase de révision, une seconde voire une troisième. Vous perdez donc toute spontanéité. Valiant nous a entièrement fait confiance. Nous n’avions pas à leur soumettre les ébauches avant la mise en page, ce qui fut également le cas chez DC. Nous avons donc pu nous amuser avec la façon de disposer les éléments sur la page. Je pense que c’est ce que les lecteurs apprécient le plus dans notre travail. Le premier volume de Dune a été un peu plus difficile. Brian Herbert avait par exemple comme idée de ne pas dépasser six cases par page. Cela n’avait aucun sens pour nous. Ils ont vite compris comment nous fonctionnions, et c’est pour cela que pour le deuxième et troisième volume, les auteurs nous ont octroyé plus de cases par page.

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AK : Comment êtes-vous arrivés sur ce projet ? Etiez-vous amateurs de l’univers auparavant ?

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PM : J’ai lu le roman quand j’avais une vingtaine d’années. Je suis tombée amoureuse de l’univers. J’étais tellement captivée que je l’ai lu en deux jours !

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AK : Il m’a fallu deux semaines…

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PM : Une de nos anciennes rédactrices chez Valiant, Charlotte Greenbaum, travaille également sur Dune. C’est une très bonne amie. Elle a quitté Valiant pour rejoindre ABRAMS. Quand ces derniers ont obtenu les droits pour adapter Dune en roman graphique, elle nous a contacté pour travailler sur le projet. Nous avons dû passer un petit test car si je me souviens bien, d’autres dessinateurs avaient postulé pour travailler sur la série.

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AK : Il y a donc eu une sorte de casting ?

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PM : Quelque chose comme ça oui. Nous n’étions pas vraiment sûrs de vouloir nous lancer dans le projet. Comme nous l’expliquions un peu plus tôt, il y avait beaucoup de pression sur nos épaules : l’histoire est importante, personne ne l’avait encore fait avant nous. Tout le monde attendait la sortie du nouveau film. Nous ne savions donc pas vraiment à l’époque si nous voulions nous lancer dans l’aventure. Malgré tout nous avons passé le test…

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RA : C’est une opportunité qu’il ne fallait pas laisser passer.

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PM : Nous avons finalement décroché le poste ! Cela a été un grand soulagement !

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AK : C’est effectivement un peu paradoxal : vous disiez plus tôt vouloir éviter ce genre de pression. Vous pouvez avoir un peu de liberté créative, mais on ne parle pas là d’un album de science-fiction lambda, il s’agit de Dune là quand même ! D’autant qu’il y a déjà eu un film auparavant, il existe déjà des illustrations, des peintures. Malgré tout, vous vous êtes quand même lancés !

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RA : Ce projet était très spécial pour moi. Dune était le livre de chevet d’un de mes frères qui est malheureusement décédé il y a un moment déjà. Il n’aura jamais l’occasion de lire le roman graphique. C’est donc un projet qui m’est très cher. Vous l’avez mentionné tous les deux, il s’agit d’une tâche très intimidante que de s’attaquer à Dune. J’aime regarder les différentes incarnations précédentes, les différentes références. Ça a sans doute été la chose la pire chose à faire pour moi car il y a déjà eu tant d’artistes talentueux qui se sont appropriés l’univers de Dune.

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PM : Cela a quand même été intéressant d’étudier l’imaginaire collectif autour de cet univers. Nous avons fait des recherches mais il fallait également développer notre propre vision et interprétation pour ne pas être trop influencé par ce qui avait déjà été fait.

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RA : Après avoir étudié les anciennes versions, nous avons tout mis de côté sans jamais y retourner. Comme la tâche était immense, j’ai contacté Alex Jay Brady qui est une concept artiste britannique. Elle a notamment travaillé avec Luc Besson. Ses travaux sur Dune sont très différents de notre approche. Je l’ai donc contactée et je lui ai demandé si elle était intéressée pour nous donner un coup demain. Elle nous a aidé en designant par exemple les ornithoptères. A bien des égards, ce projet ressemble beaucoup à une grosse production hollywoodienne mais avec le budget d’un comic-book ! Il a donc fallu tout imaginer de zéro. Il ne fallait pas que cela ressemble au Dune de David Lynch, ni au casting de l’adaptation de Denis Villeneuve car c’est la seule chose qui était connue de son film à l’époque.

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AK : Vous n’avez donc regardé aucune bande annonce…

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RA : Pas du tout. Je me souviens qu’un de mes premiers designs pour Paul ressemblait trop à Kyle MacLachlan. J’ai donc recommencé et on m’a ensuite fait remarquer que ses cheveux ressemblaient un peu trop à la coiffure de Timothée Chalamet. Il a donc fallu changer à nouveau !

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AK : Quand avez-vous réussi à trouver les bons designs ? Je pense notamment au personnage de Paul Atreides ou du baron Harkonnen.

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PM : C’est avant tout Raul qui s’est occupé de cette partie. Il y a eu beaucoup de modifications et d’échanges avec la rédaction pour se mettre d’accord sur les designs des personnages.

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RA : Nous avons également travaillé avec David Astruga, qui a réalisé des travaux pour Magic the Gathering notamment. Nous avions déjà collaboré sur Wrath of the Eternal Warrior chez Valiant. Il a un bon sens du design. Sur ce type de projet, j’aime impliquer plusieurs artistes, si possible les meilleurs !

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PM : Comme le disait Raul précédemment, c’est vraiment comme un tournage de film : il faut tout imaginer et concevoir, c’est très compliqué de faire ça tout seul.

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RA : Le fait que nous travaillons en équipe, que ce soit Patricia et moi ou avec d’autres collaborateurs, rend plus facile le fait de rebondir sur les idées des autres. Quand vous travaillez seul sur un projet, vous pouvez vous retrouver bloqué et ne pas réussir à surmonter cette difficulté. Avec notre organisation, il devient plus facile d’avoir des idées fraîches et d’aider ses collègues. C’est ce qui me plaît dans ce travail : on additionne nos talents et on s’aide.

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AK : Concernant le découpage des planches, aviez-vous votre mot à dire ou bien cette tâche revenait exclusivement aux auteurs ?

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PM : Comme nous l’expliquions un peu plus tôt, nous avions un script avec un certain nombre de cases par pages. Nous avons échangé avec notre rédacteur en lui expliquant que nous préférions représenter l’intrigue à notre manière, celle avec laquelle nous avions l’habitude de travailler. Evidemment que nous respecterions la vision des auteurs, mais nous souhaitions travailler à notre manière. Ainsi, à chaque fois que nous recevions un script, nous trouvions de nouvelles mises en page qui intégraient le scénario qui nous était donné. Nous avons par exemple utilisé des gouttières noires pour que le lecteur puisse se représenter l’obscurité, le fait d’être dans une caverne. Nous avons donc pu jouer avec ça car c’est une histoire très dense avec beaucoup de dialogues. On ne s’est jamais senti perdu.

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RA : Nous avons effectué pas mal de changements. Le premier volume devait faire à la base 150 pages. Nous nous sommes rendus compte une fois le travail de mise en page entamé, que 150 pages nous paraissaient très peu. Il nous fallait plus de pages pour pouvoir faire respirer l’intrigue. Nous avons donc demandé 13 pages de plus, ce qui n’est pas énorme mais cela nous a bien aidé.

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PM : Cela a vraiment fait la différence.

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RA : Si le timing n’avait pas été un problème, nous aurions demandé davantage de pages. Nous n’avons rien contre le fait de condenser les récits via des ellipses par exemple, mais cela me fait penser à Tintin : tout le monde parle tout le temps, il n’y a que des bulles de dialogues ! Ici, on parle d’une histoire épique avec des enjeux importants, des scènes de bataille.

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PM : Le désert est également un endroit silencieux, il faut savoir aussi amener un peu de silence dans le récit. Tous les personnages n’ont pas à parler constamment. Il faut pouvoir ressentir l’isolement.

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AK : Pour revenir à la question du design : a-t-il été difficile d’imaginer les vers des sables ?

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RA : Tout dans Dune a été difficile ! Il a fallu travailler plusieurs idées, nous avons testé différentes formes. L’imaginaire collectif que nous partagions a eu une grande influence dans notre design final. Nous avons opté pour une approche très organique, comme une créature préhistorique sans oublier l’aspect monstrueux.

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PM : Nous avons essayé de le rendre facilement identifiable : que vous en dessiniez un petit ou un grand, vous savez qu’il s’agit d’un vers des sables. Il fallait le rendre identifiable rapidement pour le lecteur.

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AK : Nous parlons donc de trois albums de plus de 150 pages chacun. Comment avez-vous tenu sur le long terme ? N’étiez-vous pas trop épuisés à la fin ?

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PM : Oui !

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AK : S’agit-il du projet le plus long sur lequel vous ayez travaillé ?

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RA : De loin oui !

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AK : Comment avez-vous survécu ?

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RA : On s’est beaucoup soutenu. Sans ce type de soutien, nous n’aurions pas pu le faire. Le premier album a été très difficile car il a fallu le réaliser en huit mois, en comptant les recherches de design. Durant le confinement, nous sommes tous les deux tombés malades ! J’ai été souffrant pendant un mois au début de la production de l’album.

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PM : Ils voulaient publier l’album avant la sortie du film pour la promotion. Le film a été repoussé d’un an et demi ensuite… Le chemin a été mouvementé ! C’est pourquoi nous sommes très contents du résultat. Je suis particulièrement fière du dernier tome, c’est mon préféré. Cependant, il fallait vraiment que nous passions à autre chose pour nous changer les idées. Ce projet représente cinq ans dans nos vies, nous sommes satisfaits du travail accompli et nous sommes prêts à passer à autre chose !

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RA : A la fin du deuxième volume, nous étions épuisés mais nous connaissions bien les personnages et étions bien plus à l’aise avec notre méthode de travail. Lors du premier album, il y avait beaucoup de stress à l’idée d’adapter Dune.

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PM : On était un peu perdu ! Il fallait s’adapter aux auteurs, à la rédaction.

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RA : Nous n’étions pas aussi à l’aise à l’idée de changer des éléments du script que nous avions pu l’être pendant nos anciens projets. On parle de l’adaptation d’un roman. Nous avons échangé avec Brian Herbert et Kevin J. Anderson, mais pas autant qu’avec les autres scénaristes avec qui nous avions travaillé auparavant. La période de transition a donc été un peu compliquée. Mais je suis très content du résultat, le troisième tome est également mon préféré.

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AK : Quel est donc le nouveau projet dont vous pouvez nous parler ?

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PM : Nous travaillons avec Kevin J. Anderson sur le personnage de Doctor Strange. C’est une série qui a été choisie par Alex Ross. Je ne sais pas si vous avez lu son Fantastic Four : Full Circle ?

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AK : Oui.

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RA : L’album aura le même format : ce sera un roman graphique de 64 pages.

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PM : Nous travaillons donc avec Abrams Comics et Marvel. Le livre va être magnifique et l’édition sera très soignée [en français dans l’entretien]. On est très content de cette opportunité.

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RA : C’est d’ailleurs Alex Ross qui nous a choisi pour cet album. On très content. Après mes études de beaux-arts en Espagne, je suis parti aux Etats-Unis étudier l’illustration et le design. Je me souviens de ma rencontre avec Alex Ross et Chip Kidd qui présentaient un ouvrage en commun. J’ai pu avoir leurs autographes… Et vingt ans plus tard, je me retrouve en visio avec Alex Ross et Charles Kochman ! Je lui ai montré mon livre signé, la boucle est bouclée !

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AK : Nous attendons donc avec impatience cet album, ainsi que vous futurs projets.

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RA : Dans quelques temps nous serons sans doute à Paris pour parler plus longuement de Doctor Strange et de notre projet secret !

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AK : Merci beaucoup à vous !

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RA et PM : Merci !

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C'est l'un des plus grands artistes de la bande dessinée américaine, même s'il se refusera à le reconnaître. Michael Gaydos était présent sur le vieux continent ce printemps, à l'occasion de l'édition 2025 du festival FACTS qui se tenait comme d'habitude à Gand, en Belgique. Une convention qu'on ne pourra que vous recommander tant elle permet une certaine accessibilité des artistes auprès des lecteurs et lectrices. Mais aussi parce que les mêmes artistes prennent le temps de répondre à nos questions lorsqu'on vient les voir.

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Nous sommes donc ravi de vous proposer cet entretien en compagnie de Michael Gaydos, où nous revenons - nous sommes obligés, c'est la première fois qu'on lui parle - sur sa co-création de Jessica Jones, son travail avec Bendis (notamment Pearl) mais aussi de façon plus générale de création en comics indé (en évoquant aussi le Beneath qui doit bientôt arriver au format physique). Une discussion que vous pouvez également retrouver à l'audio (et en anglais) en podcast via First Print si vous préférez ce format.

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Merci beaucoup Michael Gaydos de votre présence, bienvenue ! Ma première question sera au sujet de Jessica Jones, mais juste avant, comme il s’agit de votre première venue dans notre podcast, pourriez-vous vous présenter brièvement ?

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Eh bien je dirais que j’ai toujours voulu être dessinateur de comics. Je m’estime très heureux aujourd’hui d’avoir pu réaliser mon rêve ! J’ai quasiment travaillé avec toutes les maisons d’éditions possibles ! Et cela fait trente-cinq ans que je fais ce métier ! J’ai la chance de pouvoir gagner ma vie en faisant ce que j’adore.

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J’ai lu dans une interview que vous rêviez de cette carrière dès l’âge de cinq ans ! Pourquoi au juste ?

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Je suis tout simplement tombé amoureux des comics ! Que ce soient les costumes, le dessin. Je suis né en 1966, la même année que la diffusion de la série télévisée Batman. J’ai donc grandi en la regardant. J’ai toujours eu une affinité avec le personnage de Batman. J’étais également beaucoup attiré par ce que l’on pourrait appeler les premiers animés telles que Speedracer, Gatchaman aussi connu sous le titre La Bataille des Planètes. J’aimais beaucoup la Justice League également. Mais j’avais un oncle qui était collectionneur de comics et qui m’avait offert certains de ses numéros. Il dessinait un petit peu également. Il me dessinait des super-héros. Mes amis aimaient également cet univers, nous dessinions ensemble nos propres récits de super-héros. C’est comme ça que tout a commencé. A cette époque j’aimais beaucoup John Byrne et je rêvais de devenir le nouveau John Byrne ! J’aimais beaucoup aussi le travail de Frank Miller. Arrivé à l’université, je ne m’y connaissais pas vraiment en beaux-arts. Aussi, quand j’ai commencé à les étudier, cela m’a vraiment fasciné ! Ma façon d’appréhender le dessin et l’art en général a complètement changé. Je ne voulais plus forcément travailler dans les super-héros. C’est également à la même époque que les univers des beaux-arts et de l’illustration commencèrent à se mélanger. Je pense par exemple à des artistes comme [Bill] Sienkiewicz, Kent Williams, George Pratt et Jon Muth qui réalisèrent des albums. Ces derniers étaient très influencés par les beaux-arts. Les travaux de Matt Mahurin et Brad Holland étaient également très influents. C’était donc la jonction parfaite pour moi entre ces deux univers. C’est vraiment ce qui m’a motivé à continuer dans cette direction.

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Vous rêvez dorénavant de devenir le nouveau Sienkiewicz ?

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Exactement !

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A-t-il été difficile à l’époque de se faire une place dans cette industrie ?

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J’avais la chance de connaître des personnes dans le milieu. Un ami de fac connaissait le duo Kevin Eastman et Peter Laird, les créateurs des Tortues Ninjas. Il a fini par être embauché chez eux et a déménagé à Northampton. Pour mon projet de fin d’études, j’ai décidé de réaliser un comic-book d’environ vingt pages, tout en couleurs. J’ai eu l’occasion de le montrer à Kevin Eastman qui venait tout juste de fonder Tundra Publishing. Il a beaucoup aimé mon travail et était partant pour l’éditer. Et donc mon tout premier album de publié s’intitulait Scorched Earth, je crois bien d’ailleurs qu’il s’agissait du tout premier comics publié par Tundra ! C’est donc comme ça que tout a commencé. Mes débuts n’ont donc pas été trop difficiles, ce n’est qu’après la faillite de Tundra où il a fallu que je me débrouille pour trouver du travail à droite à gauche. J’ai d’ailleurs réalisé quelques albums des Tortues Ninjas. J’ai également travaillé chez Caliber, où beaucoup d’artistes et d’auteurs ont fait leurs premières armes. J’ai donc ensuite gravi les échelons. Il se trouve que Brian M. Bendis est allé à la même université que moi mais pas dans la même promotion. Je ne crois pas que nous nous fréquentions à la fac. Nous n’avons fait connaissance que durant nos passages respectifs chez Caliber. Nous avons réalisé deux petites histoires ensemble. Puis il m’a proposé de travailler sur Alias.

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Vous vous rendez compte que votre travail sur Jessica Jones remonte déjà à presque 25 ans ?!

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Cela commence à faire long ! C’est assez difficile à croire !

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Quels sont vos souvenirs de la création du personnage de Jessica Jones ?

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Eh bien à l’époque je m’étais inspiré de ma femme, mon ex-femme aujourd’hui, pour concevoir le personnage. Jessica devait être très expressive, c’est pour cela que j’ai procédé ainsi. Je me suis dit que les lecteurs s’attacheraient à elle. Comme ma femme et moi nous connaissions depuis un bon moment, je connaissais toutes ses mimiques, ses regards… Tout ce qui pourrait me servir en tant que dessinateur pour pouvoir représenter toutes ses émotions.

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Vous dessiniez donc son visage de mémoire ?

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Non, j’utilisais des photos en guise de références. Cette méthode a plutôt bien fonctionné. Les lecteurs étaient en mesure de reconnaître des expressions qu’ils avaient par exemple vues chez leurs amis : l’agacement, l’angoisse, l’ivresse !

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Après ces deux décennies, quel est votre regard sur le personnage de Jessica Jones aujourd’hui ? Elle a débuté comme simple personnage de comics pour terminer star d’une série télé.

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J’ai du mal à m’en rendre compte ! D’autant qu’à l’époque, la série Alias n’a pas très bien marché. Le succès n’est venu que plusieurs années après. Nous étions cela dit très satisfait de notre travail : vingt-huit numéros c’est quand même quelque chose !

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Sans compter la série The Pulse.

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Tout à fait. Quand les lecteurs ont commencé à s’y intéresser et en parler, nous étions très surpris avec Brian. C’était très enthousiasmant ! Puis quand la série télé est sortie…

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Vous ne jouiez plus dans la même cour ?

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Exactement. On ne s’y attendait vraiment pas.

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J’imagine que cela a dû être très excitant pour vous de voir un de vos personnages porté à l’écran.

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Tout à fait.

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Estimez-vous-qu’en tant que créateur, on a suffisamment mis en lumière votre travail ? Est-ce que le plus grand public était conscient que derrière le personnage, il y avait un artiste ?

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Je pense oui. Nos noms sont cités au générique. La série Alias a visiblement servi de base principale pour l’adaptation. Je me souviens reconnaître le couloir qui mène au bureau de Jessica dans les deux premiers épisodes, c’était littéralement une retranscription à l’écran de mon dessin. Mais cela passait aussi par des petits détails : on retrouve le même tableau d’Egon Schiele que Jessica a dans sa chambre dans la série. Evidemment ils n’ont pas tout adapté à la page près, mais juste ce qu’il fallait pour retrouver la même ambiance que dans l’album.

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En préparant cet entretien, je me suis demandé s’il fallait vraiment mentionner Jessica Jones. Vous êtes à l’origine d’autres créations originales, avez-vous ressenti le besoin de vous distancier de cette héroïne pour ne pas être réduit au rôle de co-créateur de Jessica Jones ?

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Oh non pas du tout, j’en suis très fier ! Quand je me revois petit garçon, à dessiner et aimer profondément les comics, je n’aurais jamais imaginé devenir une fois adulte le co-créateur d’un personnage que beaucoup de personnes apprécient.

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J’aimerais aborder un autre titre avec vous : Pearl. Pouvez-vous nous parler des origines de cette série ? Il s’agit d’un des premiers projets de l’univers Jinxworld de Brian M. Bendis quand il est passé chez DC.

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Brian voulait créer en collaboration différents projets et m’a demandé si j’avais des idées à lui proposer. J’ai donc réfléchi à ce que je voulais dessiner. J’aime beaucoup la culture japonaise et les tatouages. J’ai donc imaginé cette histoire au sujet d’une japonaise albinos qui serait tatoueuse. Etant donné l’état de sa peau, elle réalise ses tatouages sans encre. Aussi, quand elle s’énerve ou ressent une vive émotion, ses tatouages se remplissent de sang et deviennent visibles. J’ai eu cette idée grâce à mon fils aîné. Il est né avec quelques tâches de naissance que nous n’avions pas remarquées à l’époque. Ce n’est que lorsqu’il devenait agacé ou surexcité qu’elles devenaient visibles car elles se remplissaient de sang ! Elles disparaissaient ensuite une fois calmé. Cette idée m’a beaucoup intrigué. Ensuite je n’ai eu qu’à mentionner la présence de Yakuzas pour convaincre Brian ! [rires] Il s’est ensuite occupé d’imaginer tout l’univers autour de ces éléments.

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Pour les tatouages de certains personnages, je crois me souvenir que vous aviez les conseils d’un vrai tatoueur ?

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C’est exact, je lui ai demandé de dessiner les designs des tatouages. Je lui expliquais ce que je souhaitais et il réfléchissait à un motif comme si j’allais vraiment me le faire tatouer. Je lui disais par exemple : « Imagine une femme, qui fait partie du clan de la Grue. Elle doit avoir un tatouage qui fait référence au foyer, avec une grue. Ses tatouages doivent lui courir tout le long des bras jusqu’à son dos etc. »

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Avez-vous également utilisé des références photographiques pour le personnage de Pearl ?

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Tout à fait. J’ai trouvé un modèle que j’utilisais comme référence pour dessiner Pearl.

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Est-ce un procédé que vous utilisez tout le temps ?

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Oui car pour moi, l’aspect expressif dans un album est très important. C’est comme si vous réalisiez un film sur le papier. Je n’utilise pas toujours ces références précisément, mais elles me servent de point de départ auquel j’apporte des modifications au niveau des mouvements par exemple.

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Entre les deux premiers volumes de Pearl et le troisième, il y a eu beaucoup de changements dans le paysage éditorial. A-t-il été compliqué de jongler entre les maisons d’éditions durant cette série ?

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Pas vraiment non. Je ne pense pas que les difficultés seraient venues d’un quelconque changement de rédaction : nous avions notre histoire en tête, il a simplement fallu la faire dans deux endroits différents.

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Je pensais par exemple au planning entre chaque numéro, si les droits étaient encore chez l’ancienne maison…

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Non, tout s’est plutôt bien passé. D’ailleurs Dark Horse a republié les deux premiers volumes. Pour être honnête, je préférais le papier qu’ils utilisaient ! [rires]

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Ce qui est plutôt bien car Dark Horse peut être connu pour produire des albums de moins bonne qualité.

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C’était un vrai plus car cela permettait de mieux mettre en avant le travail sur les couleurs et correspondait davantage à mes choix artistiques.

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J’ai pu voir les dessins originaux pour Pearl. Quand on les compare aux dessins terminés, on se rend compte qu’il y a eu beaucoup de changements. Utilisez-vous des outils numériques pour travailler ?

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C’est le cas oui.

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Selon vous quelle est la proportion dans votre travail entre le traditionnel et le numérique ?

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Les planches originales ont été réalisées à la main. Elles ont ensuite été scannées, pour que je puisse les coloriser sur ordinateur. Au fil de la série, et ce pour des raisons de temps, j’ai réussi à reproduire sur Photoshop mes différents outils traditionnels pour qu’au final, je puisse travailler exclusivement sur ordinateur et tablette graphique vers la fin de la série.

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Vous êtes donc passé au tout numérique ? Vous ne réalisez plus de travaux à la main ?

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En ce qui concerne Pearl, j’ai travaillé avec les deux formats. En revanche pour Beneath, j’ai exclusivement travaillé via le numérique.

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Est-ce que cela a été difficile de passer du dessin traditionnel au numérique ?

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Pas vraiment non. Je réalise également des illustrations pour des jeux de rôle, ce qui me permet d’expérimenter des styles différents. Aussi, je me suis inspiré d’une de ces approches pour Beneath. Pour ce type de projet, je scanne bien souvent un dessin fait à la main pour le coloriser sur ordinateur. Encore une fois, j’ai réussi via Photoshop à paramétrer différents outils qui réussissent à imiter mon style traditionnel sur ordinateur. Mes dessins numériques ressemblent ainsi à mes travaux plus traditionnels. Une fois à l’aise avec ce procédé, une fois que le logiciel parvenait à vraiment bien reproduire mon style, cela m’a permis de gagner en rapidité.

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L’inconvénient c’est que vous n’avez plus de planches originales !

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C’est vrai, mais vous savez j’ai déjà des tonnes de dossiers remplis de planches originales chez moi ! Ce sera l’héritage de mes enfants mais je ne sais pas s’ils sauront quoi en faire…

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Beneath est un projet que vous avez réalisé avec Steven S. DeKnight. Comment vous-êtes-vous rencontrés ?

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Nous sommes rentrés en contact via une éditrice chez Comixology qui m’a approché. Je ne travaillais sur aucun projet à l’époque et n’avais jamais réalisé un comics d’horreur. J’ai donc sauté sur l’opportunité de travailler avec Steven. Je le connaissais de nom avec son travail sur quelques épisodes de la série Daredevil. Je crois qu’il s’agissait pour lui de sa première incursion dans le monde des comics. L’intrigue de Beneath m’a tout de suite intrigué, d’autant que le récit est centré sur les personnages, ce que j’apprécie beaucoup. Vous devez travailler les interactions entre les personnages, leurs expressions… Tout ce que j’aime faire ! J’ai donc immédiatement sauté sur l’occasion.

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Vous évoquiez dans une récente interview le design de la créature. Vous n’aviez jamais réalisé de comics horrifique avant celui-ci.

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C’est bien ça.

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A-t-il été difficile de trouver le design du monstre ? Comment le rendre effrayant sur le papier ?

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Steven m’a donné plusieurs pistes très intéressantes pour m’aider à trouver le design du monstre. Certaines idées auraient très bien fonctionné pour un film, mais cela aurait très difficile pour moi de les dessiner. Je ne suis pas un grand amateur de films d’horreur…

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Honte sur vous !

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[rires] Je me suis pas mal inspiré d’Alien ou de Predator. Je n’ai pas cherché à piocher dans des œuvres qui m’étaient inconnues, j’ai préféré m’inspirer de ce que j’avais déjà vu.

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Corrigez-moi si je me trompe mais à l’heure actuelle il n’y a pas de version physique de prévue pour Beneath ?

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Une édition physique est prévue en juillet chez Mad Cave.

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Très bien. Vous mentionniez un peu plus tôt l’opportunité que vous avez eu de travailler avec Steven. Comment choisissez-vous vos projets ? Etes-vous libre à un moment donné et vous souhaitez travailler avec quelqu’un en particulier ? Demandez-vous à travailler sur des projets spécifiques ?

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Eh bien aujourd’hui ce sont plus les projets qui viennent à moi !

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J’imagine que beaucoup souhaitent travailler avec vous !

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Certains oui… [rires] Vous savez j’ai déjà travaillé chez Marvel et DC…

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Et cela ne vous intéresse plus ?

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Ce n’est plus ce que j’ai envie de faire non. J’apprécie le fait de ne plus avoir des deadlines horribles à respecter ! J’ai une vie maintenant à côté ! Dorénavant quand je me lance dans un nouveau projet, j’arrive à m’organiser pour pouvoir faire d’autres choses à côté. J’ai déjà investi tant d’heures dans mes anciens travaux… Et vous savez, les créateurs.trices sont au centre des projets de nos jours. Je peux être co-créateur aujourd’hui et si jamais un de mes projets devient un film ou quoi que ce soit, j’ai mon mot à dire.

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Pearl ne devait pas être adapté en série ?

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Pas encore non.

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J’ai cru comprendre que plusieurs séries de Brian M. Bendis avaient été optionnées.

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Rien n’a encore abouti je pense. Il faut que la bonne opportunité se présente.

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J’imagine que vous adoreriez voir l’un de vos albums adapté ?

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J’adorerais voir Pearl adapté en série ! L’ambiance de l’album a par ailleurs beaucoup été influencée par John Wick. D’autant que le personnage de Pearl est une jeune fille, il y a tout un public de jeunes adultes qui pourrait s’y intéresser.

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Ma dernière question sera plutôt large mais êtes-vous inquiet de l’intelligence artificielle ?

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Non car je ne pense que quelqu’un aille un jour taper mon nom dans une requête de type « Je veux un dessin qui ressemble au style de Michael Gaydos » ! En ce qui me concerne, je ne m’inquiète pas trop. Cela dit, je prend très au sérieux cette question car beaucoup de personnes risquent de perdre leur travail. Je pense aux artistes de couvertures par exemple, et plus généralement les illustrateurs risquent de perdre leur boulot.

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L’illustration est donc plus en péril que les comics ?

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L’art séquentiel est quelque chose de très difficile. Il faut avoir en tête l’agencement des cases, leur interaction, comment tout cela s’inscrit au sein des pages jusqu’à la fin de l’album. C’est quelque chose qu’un ordinateur ne peut pas faire, en tout cas pas encore. Mais je ne pense pas qu’un ordinateur puisse retranscrire le caractère profondément humain d’une expression que j’essaie de reproduire. Un ordinateur ne ressent rien. Quand je travaille sur un personnage, je réfléchis également aux dialogues qui l’accompagneront et comment moi je réagirais en délivrant ce dialogue : comment j’inclinerais la tête, comment je plisserais les yeux etc. Je me trompe peut-être mais je ne pense pas qu’un ordinateur soit capable de reproduire ça.

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D’autant que dans Alias, vous n’hésitez pas à par exemple utiliser 5 cases remplies de dialogues ! C’est le genre de rythme qu’un ordinateur ne pourrait pas reproduire.

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Tout à fait. Il y a tant de manières créatives de découper une page. L’IA ne pourra apprendre à faire ça qu’en analysant ce qui a déjà été fait. Et sur ce principe, je ne pense pas qu’il faille trop s’en inquiéter pour l’instant, mais qui sait !

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Nous en reparlerons dans cinq ans ?

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Je n’espère pas ! Je n’ai pas encore vu de dessin réalisé par IA qui soit capable de rivaliser avec des artistes que j’apprécie. J’aime Egon Schiele et des personnes ont essayé de reproduire ses travaux via IA mais les résultats ne ressemblent pas du tout à son travail. Je demande à voir une IA capable de réaliser un dessin, de tracer ses lignes et réaliser une illustration.

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Que peut-on attendre de votre part à l’avenir ?

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Je travaille sur un projet dont je ne peux pas encore parler ! Je devrais également travailler de nouveau avec Brian à l’avenir sur quelque chose de complètement différent. Mais dans les deux cas, chaque projet comporte une héroïne… Un peu comme tout mes projets en fait ! [rires]

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Merci beaucoup pour le temps que vous nous avez accordé Michael.

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Merci à vous.

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Pour tout un tas de raison, le métier de comédien se comprend souvent comme une activité à temps plein. C'est vrai : lorsqu'elles ne sont pas occupées sur les plateaux de tournage, les vedettes du cinéma sont en tournée publicitaire, rivés sur une chaise pliable, obligés de mitrailler les éléments de langage pour assurer la campagne de promo' de leur dernière production en date. Sans même parler des clauses de confidentialité qu'on vous placarde sur la bouche. Et ensuite ? Pendant la pause clope, quand un fan vient vous prendre le chou pour une photo', ous devez accepter, sourire. Assumer d'être dérangés constamment lors de chaque sortie en public. Alalah. C'est pas évident. Non je vais vous dire : en vérité, ça ne fait pas envie.

Captain America : Truth

Récemment, Chris Evans était de passage sur les ondes du site ScreenRant pour défendre les couleurs de son dernier projet, Materialists, le nouveau film de la réalisatrice Celine Song (lequel embarque, d'ailleurs, Dakota Johnson et Pedro Pascal au casting - c'est presque déjà une sorte de Secret Wars finalement). Bien sûr, les équipes en charge de cette petite entrevue n'ont pas pu s'en empêcher, et ont posé la question de la présence de Captain America dans les films Avengers : Doomsday et Avengers : Secret Wars. De fait, la présence du comédien avait été évoquée dans un article de TheWrap publiée en décembre dernier.

Et même en remontant plus loin en arrière, Deadline a toujours assuré que l'acteur finirait par faire son grand retour dans le rôle de Steve Rogers chez Marvel Studios, sous une forme encore à définir. Ceci étant, dans la mesure où Chris Evans s'était déjà autorisé une sorte de prestation (fugace) dans le film Deadpool & Wolverine de Shawn Levy, retrouvant pour l'occasion son costume de Johnny Storm des films Fantastic Four d'autrefois, beaucoup de gens s'étaient alors dit que la rédaction de Deadline s'était simplement trompée de production. Et que, en quelque sorte, cette ultime apparition dans un film Marvel Studios avait conjuré le sort.

Dans l'immédiat, c'est le discours officiel. Voici ce que Chris evans a répondu aux équipes de ScreenRant au sujet des prochains films Avengers et de son rapport aux frères Russo :

\"Oui, je leur parle constamment. D'ailleurs Pedro Pascal est sur les plateaux avec eux en ce moment. Bon, c'est vrai que c'est triste d'être loin de tout ça. C'est triste de ne pas être avec la bande, mais je suis sûr qu'ils sont en train de faire quelque chose de génial, et je peux vous dire que ce sera encore plus douloureux quand le film va sortir d'avoir l'impression d'être ce copain que personne n'a invité à la fête.\"

C'est à se demander si les contrats de chez Marvel Studios prévoient une sorte de salaire compensatoire pour les heures supplémentaires imposées à leurs salariés. Rendez-vous compte : le gars est en train de jouer la comédie, là. Sur son temps libre. Et au service de la boîte. Pour éviter de trahir un secret et garder la surprise intacte. Non, franchement, ça mérite un petit geste, surtout en dehors des heures de bureau.

Toute plaisanterie mise à part, il est tout de même peu probable que Chris Evans puisse échapper à l'effet de groupe implicite. De fait, Avengers : Secret Wars aura forcément besoin d'un Captain America, et plus précisément, du Captain America de la période dorée d'antant. Si la nostalgie sélective a sorti Robert Downey Jr. de sa retraite (pour un pont d'or, soit dit en passant), Marvel Studios ne pourra pas se passer de toute l'équipe originelle pour sonner les funérailles de cette version de l'univers partagé. Si le comédien s'était brouillé avec les réalisateurs ou avec le studio, on aurait probablement pu croire à cette version des faits... mais il s'agit des frères Russo et de Chris Evans. Trois personnes qui s'étaient déjà retrouvées pour le film The Gray Man, à peine trois ans après la sortie d'Avengers : Endgame. On doute ? On doute.

En définitive, Avengers : Secret Wars serait peut-être finalement plus surprenant si Steve Rogers n'était pas présent au casting. Et là, ce serait fort : imaginez, puisque tout le monde s'attend à le retrouver dans le costume, que Marvel Studios décide de prendre (réellement) le public à l'envers. On peut rêver.

Avengers : Doomsday est attendu pour le 16 décembre 2026. Il faudra sûrement attendre le film suivant pour obtenir une réponse définitive.

Source

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Il reste moins d'un mois à attendre pour découvrir The Old Guard 2 sur Netflix. La suite longtemps attendue de la première adaptation des comics de Greg Rucka et Leandro Fernandez arrivera sur la plateforme de streaming avec - on le pressent - une certaine indifférence, le film s'étant fait oublier d'une large partie du grand public par la très longue gestation dans les abîmes de la post-production. Qu'à cela ne tienne, il ne faut jamais dire non à une dose supplémentaire de Charlize Theron, qui incarne Andy, une immortelle dont justement l'immortalité vient de lui être enlevée, et qui va se retrouver face à une ex avec qui, disons, la fin de relation ne s'est pas très bien terminée.

Combat d'ex, mais sans Scott Pilgril

Pour celles et ceux qui n'ont pas lu The Old Guard : Retour en Force (publié aux éditions Glénat), on ne spoilera pas les circonstances qui poussent Andy et Quynh (Veronica NGo) à s'affronter, mais dans l'unique dialogue du nouvel extrait vidéo de The Old Guard 2 mis en ligne, on comprend que les deux femmes ont eu une relation il \"y a très longtemps\", matérialisée par le pendantif qu'Andy porte toujours autour de son cou.

L'extrait mis en ligne par Netflix tente de vendre l'action présente dans le film, même si le format de la vidéo sur YouTube et les nombreux cuts de la séquence auront peut-être du mal à convaincre les fans les plus exigeants. The Old Guard 2 est attendu, quoi qu'il en soit, à partir du 2 juillet 2024 sur la plateforme de streaming. Vous pouvez dès à présent découvrir l'extrait ci-dessous.

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Le dernier kilomètre est toujours le plus long. Avec quelques semaines pour boucler la campagne de promo' du film Fantastic Four : First Steps et s'assurer d'un lancement réussi, Marvel Studios doit continuellement occuper le terrain, avec de nouvelles images, de nouveaux posters, de nouvelles vidéos à flux tendu. Cette fois, Kevin Feige ne pourra pas se contenter de faire les choses au hasard, et dans la mesure où même le gimmick de l'astérisque n'a pas fonctionné pour Thunderbolts*, il va deveir important de viser juste cette fois ci.

Fant4stic

En l'occurrence, pour occuper une semaine relativement calme (et surtout : rappeler au public qu'il est encore temps de commander une place, dans la mesure où les réservations sont d'ores et déjà ouvertes aux Etats-Unis avec quelques semaines d'avance), quelques nouvelles images du film de Matt Shakman sont tombées récemment. En l'occurrence, des visuels qui brassent large, avec un petit espace pour la Torche Humaine, Reed Richards, H.E.R.B.I.E. et la Surfeuse d'Argent. On prend ? Prenons.

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Dans le même temps, et pour l'anecdote, Marvel Studios a également annoncé la sortie d'une édition vinyle pour le \"Main Theme\" du film Fantastic Four : First Steps composé par le grand Michael Giacchino. Déjà présenté une première fois en août dernier, celui-ci sera imprimé sur disque au format single. Cet objet est apparu sans crier gare sur la page du département musical du groupe Disney (ou \"Music Emporium\" comme ils disent là-bas). En l'occurrence, l'objet est plutôt joli, avec un effet de bleu translucide sympathique, un petit bonus pour celles et ceux qui apprécient la musique que l'on stocke chez soi.

Le vinyle en question comprendra également un morceau original, \"Let Us Be Devoured\" en face-B, par la compositrice Andrea Daltzman (Vice-Versa). Est-ce que celui-ci sera réellement sur la bande-son de Fantastic Four : First Steps ? On ne sait pas. Les détails des titres pour les morceaux prévus n'ont pas encore été communiqués. Si l'objet vous intéresse, suivez le lien source (les précommandes sont ouvertes).

Fantastic Four : First Steps est attendu pour le 23 juillet 2025 dans les salles de cinéma.

Source $\"images/editeur/Admin-0-Corentin/News/ZZZ-999/fantastic-four-first-steps-vinyl.jpg\"$

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Feuilleton amusant à suivre que celui de la production de Black Panther 3. Alors que le film de Ryan Coogler n'a toujours formellement pas été annoncé au planning de Marvel Studios, le public sait que ce projet est bel et bien réel, le réalisateur en parlant désormais librement en interview. Tout récemment, ce dernier a d'ailleurs confirmé la présence d'un acteur à son casting - à savoir, Denzel Washington, qui n'est autre que celui par lequel l'existence du film avait été révélée.

Jamais deux sans trois

Souvenez-vous : au mois de novembre dernier, Denzel Washington, alors en tournée promotionnelle pour la sortie du dernier Gladiator, révélait qu'il avait obtenu un rôle dans Black Panther 3, alors que Marvel Studios n'avait encore jamais établi officiellement que le film était en quelconque phase de pré-production, où même prévu sur leur calendrier de sorties. L'existence du film avait été confirmée le mois suivant, mais à nouveau par une voie détournée des circuits d'annonces habituels, avec le départ du producteur Nate Moore de chez Marvel Studios.

Aussi, pourquoi faire semblant ? Dans une toute récente interview accordée au podcast 7pm in Brooklyn with Carmelo Anthony, et tels que relayés par Entertainment Weekly, Ryan Coogler a ainsi admis qu'il sera bien le réalisateur de Black Panther 3, tout en confirmant que Denzel Washington y aura bien un rôle en son sein. \"Je pense que c'est le plus grand acteur vivant. Et ne me lancez même pas sur ce qu'il représente pour notre culture. Je lui ai parlé [de ce rôle] pendant un moment, et j'ai été surpris lorsqu'il en a parlé publiquement. Mais bon, ce n'est pas comme si c'était faux.\"

Les fans seront donc contents : Black Panther 3 s'octroie un acteur on ne peut plus prestigieux à son casting, tandis que la continuité artistique des deux premiers films devrait être assurée avec le maintien de Coogler au poste de réalisateur. Ne reste désormais... plus qu'à Marvel Studios d'annoncer officiellement l'existence du film, et l'accompagner d'une date de sortie.

Source

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Après Wonder Woman, Captain Marvel, et le récent film Birds of Prey, mais aussi avec la venue proche de Black Widow, Wonder Woman 1984 et un casting très diversifié pour The Eternals, les super-héroïnes se font de plus en plus présentes sur grand écran. Une jolie mise en avant qui soulève quantité de discussions et débats dans les sphères pop-culturelles, avec notamment les messages féministes que peuvent porter avec eux ces films, et la façon dont les personnages féminins y sont traités.

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Ces questions, nous avions déjà pu les aborder au cours des podcasts enregistrés pour les films nommés, mais il faut aussi savoir se remettre en question, et se demander si deux mecs (ou plus) sont forcément les personnes les mieux placées pour parler de féminisme ou du traitement des héroïnes sur grand écran, voire de l'importance que peuvent avoir certains films au delà de toute considération artistique ou marketing.

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Et puisque nous trouvons également que dans le milieu comics, il n'est pas toujours facile d'avoir des voix féminines à ce sujet, est venue l'idée de vous proposer un podcast composées uniquement d'intervenantes, afin d'avoir une discussion et des points de vues différents, et aborder des sujets sous un autre angle. Océane (du podcast Lemon Adaptation Club) nous a fait l'honneur d'animer cette émission, en compagnie de Phobos (des podcasts Outrider et Actioner) et Maud (qui joue le rôle de la spectatrice "non experte), pour une discussion qui, on l'espère, saura vous intéresser et éclairer avec un autre regard ces sujets d'actualité.

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Comme toujours, les retours seront les bienvenus, tant sur le sujet que sur l'émission, avec l'espace commentaire fait spécialement pour cela. Une fois encore également, les partages sur les réseaux sociaux, les commentaires et bonne notes sur nos plateformes d'hébergement sont autant d'outils (gratuits) pour soutenir nos émissions, celle-ci en particulier. Merci d'avance, et bonne écoute à vous !

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Au cours du weekend passé se tenait le DC Fandome, premier évènement intégralement en ligne et 100% consacré aux univers de DC, avec un angle définitivement axé sur les adaptations filmiques et les jeux vidéo. Quelques comics s'y cachaient malgré tout.

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Dans une année de disette importante en ce qui concerne les conventions, le programme se montrait particulièrement alléchant avec quelques oeuvres très attendues - et il fallait donc en faire un bilan en podcast histoire de débriefer tout ce qu'on nous a présentés. C'est donc chose faite !

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Comme toujours, les commentaires et retours seront les bienvenus, et on vous demandera comme toujours de partager nos émissions si notre travail vous plaît et vous importe. Bonne écoute !

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A l'occasion de la récente édition de Comic Con Paris, les équipes d'organisation ramenaient avec elles l'illustre Roy Thomas, scénariste vétéran de l'industrie, ancien éditeur en chef de Marvel, créateur de Conan en comics, et ainsi de suite.

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Il était donc impossible pour nous de passer à côté de Roy Thomas, histoire d'avoir un regard actuel sur les comics de son point de vue, de parler d'engagement dans les histoires et de l'évolution du paysage à l'heure des nombreuses adaptations Marvel sur tous les écrans. Une petite entrevue que nous sommes ravis de vous présenter, et qu'on vous invite à partager sans modération !

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Kamoulox ? Un peu. S'il y a des enfants des années '90 parmi les lecteurs et lectrices de ces colonnes, alors le nom de Tony Hawk's Pro Skater éveille certainement de joyeux souvenirs passés sur PlayStation ou Nintendo 64. Depuis 2020, Activision s'est lancé dans une entreprise de remakes des jeux qui ont fait les grandes heures du skateboard vidéoludique, et c'est cet été que doit arriver le double-remake des 3e et 4e jeux, sortis respectivement en 2001 et 2002. Une bande annonce pour le projet a été mise en ligne ce weekend au cours de la présentation vidéo XBox Games Showcase, de quoi voir apparaître un skater particulièrement étonnant.

Des pizzas et du skateboard

Activision et Paramount/Nickleodeon se sont visiblement entendus pour que Michelangelo des Tortues Ninja puisse être jouable dans Tony Hawk's Pro Skater 3+4, une grande première pour la licence et du jeu de skate. Ce dernier n'est pas étranger aux guest stars puisque la série avait accuilli en son temps Spider-Man (dans THPS 2, hélas absent du remake pour cause de droits), ainsi que Wolverine, Django Fett et Dark Maul. À voir désormais si les autres Tortues Ninja pourront être présentes également (ne serait-ce que par un système de skins alternatifs) ou si seul Michelangelo aura le droit de crier cowabunga en enchaînant un combo surréaliste à un million de points. Les Tortues, elles, sont habituées des apparitions en guest (souvenez-vous, Injustice 2...), et il semble que le design choisi pour le jeu de skate soit celui tiré des dernières grandes productions animées, soit TMNT : Mutant Mayhem et Tales of the TMNT.

Tony Hawk's Pro Skater 3+4 sera de sortie le 11 juillet 2024. La bande-annonce pour les intéressé(e)s, Tortues Ninja ou pas, est à retrouver ci-dessous.

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Pas forcément une surprise pour celles et ceux qui auront pris le temps de découvrir le premier volume, mais enfin, la suite a été officiellement annoncée. D'ici cet automne, le scénariste Zack Kaplan (Port of Earth) va retrouver son camarade Fico Ossio (No One Left to Fight) pour une nouvelle déclinaison de la série Kill All Immortals. Celle-ci a été annoncée tout récemment par les éditions Dark Horse, sur une mise en couleurs de Thiago Rocha (Sister Imperator) et un format comparable au premier volume : cinq numéros et toujours plus de bagarre. Au fait : et si les immortels étaient devenus le nouveau genre de créatures à la mode après les vampires et les zombies ?

The New Guard

Effectivement : l'univers de Kill All Immortals s'intéresse, au départ, au clan viking du légendaire Erik le Rouge. Lors de ses conquêtes, l'explorateur scandinave serait, selon cette version de l'histoire, tombé sur un artefact capable de lui conférer la vie éternelle, pour lui comme pour ses quatre enfants. Cette petite famille, les Asvald, va donc traverser le temps en prenant au passage le pouvoir sur les puissances économiques qui régissent le monde moderne, devenant un authentique clan de milliardaires conquérants, sans rien perdre de leurs habitudes d'autrefois. Ce clan va toutefois finir par se déchirer, notamment lorsque la fille d'Erik, Frey, décide de mener la révolte face à l'emprise d'un patriarche devenu de plus en plus cruel et bestial avec le poids des années.

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A l'époque, Dark Horse avait vendu la série en évoquant une rencontre entre John Wick et Succession. On pourrait en produire une autre un peu moins flatteuse : The Old Guard et Lazarus. Oui, deux titres de Greg Rucka, avec des immortels d'un côté, et une puissante famille de milliardaires en passe d'exploser lorsque la fille du chef décide de se retourner contre lui... personne n'a jamais que toutes les idées de Zack Kaplan étaient originales, remarquez. Et puis, encore une fois, peut-être que le motif des immortels est simplement dans l'air du temps. Prenez BRZRKR, tenez, voilà un autre projet qui pourrait tout aussi bien correspondre à la définition de \"John Wick rencontre The Old Guard\".

Pour cette nouvelle série, Kaplan et Fissio ont prévu d'introduire un clan concurrent. Dans le volume précédent, les Asvald avaient fini par renoncer à leur immortalité, et la mini' s'achevait sur une révélétation de taille : un autre personnage historique connu pour ses conquêtes sanguinaires était également en possession de la vie éternelle. En l'occurrence, il s'agissait du célèbre souverain mongol Temujin... plus connu sous son titre de Gengis Khan. Cavaliers contre navigateurs, nordiques de l'ouest contre nordiques de l'est, il va être l'heure de se taper dessus.

\"Les Asvald étaient autrefois une puissante famille de vikings milliardaires, frappés par le sceau de la vie éternelle. Jusqu'à ce que la fille aînée du clan, Frey Asvald, ne pousse ses frères à se rebeller contre un père barbare en renonçant du même coup à leur immortalité. Mais lorsqu'un adversaire ancien, doués des mêmes capacités surnaturelles, menace de détruire leur empire chancelant et de les assassiner les uns après les autres, les Asvald vont devoir se réunir en famille pour survivre à cette nouvelle guerre meurtrière qui s'annonce. Et cette fois, en tant que mortels.\"

Kill All Immortals II #1 est attendu pour le 1er octobre 2025 chez Dark Horse avec des couvertures d'Oliver Barrett, Matt Taylor, John Giang et Tula Lotay.

Source

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Les festivités se poursuivent autour de l'événement One World Under Doom chez Marvel. Pour cette fois, l'enseigne a décidé de voir grand, avec un événement capable d'exercer une pression concrète sur l'essentiel des séries en canon, et de possibles conséquences durables sur le court terme (une fois que le statu quo sera redevenu dans son état normal, bien évidemment). Ceci étant, un événement Marvel ne serait pas un événement Marvel sans la pelletée de productions dispensables dans l'orbite de la trame principale. Et ça se vérifie encore cette fois ci.

Retour Vers le Futur

Effectivement, la Maison des Idées avait déjà validé une quantité impressionnante de projets pour s'accorder avec l'intrigue de One World Under Doom... mais pourquoi faire beaucoup quand on peut faire trop ? Finalement, sur ces derniers mois, on a tout de même eu l'impression que Marvel était en train de charger la note pour l'événement de Ryan North et R.B. Silva. Au point de valider tout et n'importe quoi, comme le grand retour des personnages de G.O.D.S. (\"oh pourquoi pas, c'est le nouveau Sorcier Suprême après tout\") ou celui du Doom 2099 (\"oh pourquoi pas, c'est la version future de Doom après tout\"). Bon, mettons que la raison s'entend, mais l'application ne promet pas grand chose de neuf. Au passage, ce n'est pas Doom 2099 mais plutôt Doomed 2099. Les nuances, tout ça.

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Effectivement, Marvel compte restreindre cette rencontre inattendue entre le Fatalis du présent et le Fatalis d'un éventuel futur possible sur... un simple numéro spécial. Peut-être que celui-ci aura tout de même des conséquences tangibles sur la série principale, mais l'habitude fait loi, et on aurait plutôt tendance à voir cette proposition alternative comme une façon de brosser certains fans nostalgiques dans le sens du poil. En l'occurrence, le projet a été confié à Frank Tieri et Delio Diaz.

\"La version la plus dangereuse et la plus mystérieuse de Doctor Doom débarque dans le présent pour affronter son homologue ! Et en arrivant sur la Terre-616, le Doom 2099 provoque une onde de choc à travers l'ensemble du continuum temporel, quitte à déclencher une véritable rupture dans le multivers, en ramenant avec lui d'autres personnages futuristes de l'univers Marvel. Puisque, si Fatalis est le maître du monde dans le présent, qu'en est-il du futur ? Old Man Logan, Rachel Summers, Phoenix, Bishop, le Cosmic Ghost Rider, le Maestro et Deathlok vont tenter de lui arracher les commandes de la planète.\"

L'éditeur a présenté quelques premières planches de Doomed 2099 #1 avec la promesse d'une grosse baston de doubles temporels à l'horizon. Sortie prévue pour le 23 juillet 2025.

Source

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Si le format fascicule est réservé en général aux comics venus des États-Unis, nombreux sont les auteurs français à s'être essayé à ce format de parution, histoire de rendre hommage à leur format de lecture favori, ou encore parce qu'il permet de feuilletonner un récit avec des sorties à intervalles réguliers, poussant les lecteurs à revenir régulièrement en librairie. On peut prendre les exemples des spin-offs de Mutafukaz au Label 619 (Puta Madre, Loba Loca et Mutafukaz 1886), ou plus récemment la publication des The One Hand/The Six Fingers chez Urban Comics (pour l'occasion, plus à propos compte tenu de l'origine de ces deux titres). En ce mois de juin 2025, les éditions Paquet s'essaient également à ce format avec le titre Godspeed, à découvrir dès à présent en librairie.

Barnstormers made in France ?

Déjà fortes de plusieurs comics de guerre de Garth Ennis (Dreaming Eagles), les éditions Paquet publient de nombreuses bandes dessinées pour les fans d'aéronautique dans leur collection Cockpit. C'est là-dedans que vient s'inscrire la sortie de God Speed, une mini-série de quatre numéros écrite par Eloi Rousseau et illustrée par Romain Hugault (Angel Wings, Tomcat, et signant des recueils d'illustrations de pinups dans un style vintage).

\"1930, dans l’Amérique de la grande dépression, Lloyd Fairbanks, génie de la mécanique et jeune pilote condamné à effectuer des baptêmes au-dessus du grand canyon se voit proposer un job à Los Angeles. Si Lloyd ne laisse pas passer sa chance, il ignore que cet univers, qui a tout pour lui faire tourner la tête, peut s’avérer mortel et à quel point y triompher est bien plus difficile que de s’y perdre. Au cours d’un apprentissage aussi rapide qu'intense, notre héros va apprendre à se comporter en gentlemen et s’attacher à un mentor qui se révèle chaque jour plus complexe qu’il n’y paraît.\"

L'éditeur précise que deux versions cartonnées seront prévues en fin d'année pour celles et ceux qui préfèrent les albums traditionnels, mais pour celles et ceux qui apprécient le côté feuilletonnant, il y aura sûrement de quoi faire avec ces quatre numéros (5€), le pitch du titre n'étant pas sans rappeler le récent Barnstormers de Scott Snyder et Tula Lotay. Le premier numéro est disponible en librairies depuis le 11 juin 2025.

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Comme d'hab' : Archie Comics continue de se cramponner aux productions ponctuelles. Championne des numéros spéciaux, des annonces de projets au coup par coup, l'enseigne n'a pas forcément prévu de changer de fusil d'épaule cette année. A quelques rares exceptions près. En l'occurrence, le personnage de Sabrina l'apprentie sorcière n'aura pas forcément profité de son regain de popularité à la suite de la série Netflix. Archie a tenté plusieurs pistes, sans réellement trouver la bonne formule.

Retour aux Bases

Pour cette fois, Archie Comics a donc annoncé un numéro spécial Sabrina the Teenage Witch : Magic Unleashed #1 par deux habitués de la maison. Craig Boldman, déjà passé par les titres Archie Valentine's Spectacular, Archie Pals n'Gals et Archie Comics Spectacular : Rock On, assurera le scénario en compagnie du dessinateur Steven Butler, un vétéran de l'industrie qui aura fini par poser ses valises sur place, avec Betty & Veronica : Summer Spectacular. En adaptant au passage son style aux codes de l'enseigne.

Autrement dit : une proposition extrêmement classique.

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Côté synopsis :

\"La pire ennemie de Sabrina, la méchante sorcière Mother Striga, est de retour. Et cette fois, elle a fait appel au génie du mal Mad Doc Doom ainsi qu'à sa fille Medusa ! Les pouvoirs de la science seront-ils trop puissants pour la magie de Sabrina ? Vers qui l'héroïne va-t-elle pouvoir se tourner pour obtenir de l'aide ?\"

On ne vous l'a pas mis dans la traduction du communiqué de presse, mais l'éditeur est tout de même assez fier d'annoncer que le numéro en question comprendra trente pages d'intrigue. Hey. Ca n'a pas l'air de grand chose, mais est-ce que Roberto Aguirre-Sacasa et Robert Hack ont produit trente pages d'intrigue récemment ? Non ? Voilà.

Sabrina the Teenage Witch : Magic Unleashed est attendu pour le 3 septembre 2025 avec une mise en couleurs de Glenn Whitmore et une couverture de Dan Parent.

Source

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Film de super-héroïnes DC Comics, Rated R (a priori), dans lequel Margot Robbie poursuivra son rôle d'Harley Quinn débuté dans Suicide Squad.

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Avec le début d'année et les habituelles cérémonies de récompenses, les Oscars constitueront, malgré la fermeture massive des cinémas en 2020, un rendez-vous toujours aussi important. L'académie a dévoilé de premières shortlists (l'étape qui précède les nominations officielles) pour plusieurs des catégories techniques, et c'est un certain Birds of Prey (déjà primé plus tôt par le passé) qui vient s'y greffer.

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Une nomination pour les Birds of Prey ?

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Bien que Warner Bros. a surtout axé sa campagne de promotion pour Wonder Woman 1984, c'est pour le moment le film de Cathy Yan qui s'en tire avec une chance d'être nommé pour la prochaine cérémonie des Oscars. Le long métrage se place en effet dans la catégorie des meilleurs maquillages/coiffures (celle là même que Suicide Squad a remporté il y a quelques années), ainsi que pour les meilleurs effets spéciaux ("visual effetcts").

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Si cette position dans les shortlists (qui seront maintenant soumises à votes par les membres de l'Académie avant que les nominations ne soient prononcées) n'est pas synonyme de nomination à coup sûr, c'est déjà une petite victoire pour l'effort fait par les équipes de Birds of Prey, dont on avait par ici apprécié la tonalité visuelle exubérante. A cet égard, on espère vraiment que le travail d'Erin Benach sur les costumes sera au moins récompensé d'une nomination.

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Les nominations pour les Oscars 2021 seront dévoilées le 15 mars 2021, et l'on est curieux de voir si d'autres comicbook movies arriveront à s'y frayer un chemin.

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Sorti au cinéma (quand ils étaient encore ouverts) juste avant le début du premier confinement généralisé du printemps, le film Birds of Prey de Cathy Yan n'a pas forcément réussi à percer au box-office, avec un score relativement timide de 201 M$ au total. Avec une crise sanitaire qui a mis en désarroi tous les gros studios hollywoodiens, dont un Warner Bros. devenu propriété d'un AT&T désireux d'assurer quelques rentrées par son service de streaming HBO Max, on comprendra une certaine frilosité à donner suite à un projet qui, salué par une bonne partie de la critique, n'a pas complètement répondu aux attentes financières.

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Pas de Birds of Prey 2 ?

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C'est donc assez naturellement que l'on comprendra les récentes déclarations de l'actrice Margot Robbie, interrogée récemment sur le sujet d'une éventuelle suite à Birds of Prey, qui était naturellement teasée (ou du moins, laissée à possibilité) à la fin du film par Cathy Yan. L'actrice explique donc au micro du Hollywood Reporter qu'à ce stade, sur la question d'un Birds of Prey 2, elle "ne sait pas. Il n'y a rien d'imminent à l'heure actuelle, rien qui vaille la peine d'être mentioné."

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Une déclaration qui pourrait être prise de façon assez abrupte - après tout, il paraît logique selon les lois monétaires qu'un studio ne rempile pas pour une suite si le public n'a pas été présent au rendez-vous (encore qu'on aimerait aussi connaître les chiffres de la VOD pour Birds of Prey, parce que regardez ce qu'il se passe avec Bloodshot). D'un autre côté, la Harley Quinn incarnée par Margot Robbie sera présente une nouvelle fois sur les écrans d'ici quelques mois avec The Suicide Squad, et un second Birds of Prey n'aurait d'ailleurs pas forcément besoin de ce personnage pour exister. Un regain d'attetnion au cours des prochains mois et en vue d'un retour "à la normale" du milieu cinéma pourra peut-être changer la donne, mais en attendant, il faudra se contenter d'un seul essai.

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Dans les différentes conversations qui auront suivi la sortie de Birds of Prey, la question des costumes sera intervenue à intervalles réguliers - quelques amoureux de comics regrettant par exemple de ne pas avoir eu droit à des versions plus fidèles aux tenues originales, là où d'autres avis avaient vanté le travail de la couturière Erin Benach (Drive) sur le projet. Si le débat de la proximité ou de l'éloignement avec le style BD revient fréquemment sur le tapis dès lors qu'il s'agit d'adaptations, on ne s'étonne pas, comme très souvent, d'apprendre que des versions plus proches des costumes comics avaient bien été envisagées.
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\r\nA l'image des tenues inutilisées d'Harley Quinn sur Suicide Squad, l'équipe artistique de Birds of Prey a bien été puiser dans la matière comics à un moment donné du développement de ce projet. En l'occurrence, l'artiste Greg Hopwood partage deux de ses travaux, l'un sur Harley, l'autre sur Huntress, pour montrer ce à quoi les fans auraient pu avoir droit.

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Unused Variant for Harley Quinn’s Hero Look. It was a swing and a miss with the tone of the film, but I always loved her classic colors. #birdsofprey #harleyquinn
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Une publication partagée par Greg Hopwood (@greghops) le\r\n21 Mai 2020 à 11 :26 PDT

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Dans la presse, Erin Benach a de son côté défendu ses choix de costumes, utilisés pour définir ou représenter le caractère des trois héroïnes "principales". Plus musicale sur Black Canary, plus tactique sur Huntress, plus débraillée et foutraque sur Harley, les costumes, au-delà d'autres choix opérés sur le film de Cathy Yan, avaient le mérite de composer avec l'héritage laissé par Suicide Squad tout en proposant une esthétique à nulle autre pareil, bien loin des archétypes "pragmatiques" des films Marvel ou de l'envie de rester dans des clous trop étroits, bornés aux frontières de la fidélité aux comics.

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En définitive, le boulot de Benach a même retenu l'attention des sphères de la haute couture, et permis à Harley de sortir de son habituelle gamme noir/rouge ou bleu/rouge. Reste que l'on espère, en cas de suite, que le costume d'Huntress en particulier sera un jour utilisé au cinéma - la version de Hopwood trouvant habilement le compromis entre réalisme et fiction séquentielle.

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Might as well share this early, unused, and unfinished huntress concept as well! #birdsofprey #huntress
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Une publication partagée par Greg Hopwood (@greghops) le\r\n22 Mai 2020 à 11 :46 PDT

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Sorti en début d'année au cinéma, et repris rapidement en VOD, Birds of Prey and the Fantabulous Emancipation of one Harley Quinn continue de faire brièvement parler de lui aujourd'hui avec quelques photos façon "avant/après" pour détailler le processus de création de Bruce, la hyène qui accompagne Harley (Margot Robbie) dans le film de Cathy Yan.

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Bien entendu, les équipes du film n'ont pas utilisé de vraie hyène pour les besoins de Birds of Prey, mais l'animal ricanant n'est pas totalement modélisé en CGI, puisque l'on voit, photos à l'appui, que c'est un berger allemand qui a servi de modèle (ce qui avait déjà été dévoilé précédemment, mais la démonstration à l'image est toujours intéressante).

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Le directeur des effets spéciaux chez WETA Digital, Thrain Shadbolt, explique qu'il n'a pas seulement fallu modéliser la hyène par dessus le berger allemand. Comme le montrent les photos, une partie des mains de Margot Robbie a également été numérisée lors des interactions entre Harley et Bruce, afin que le contact entre les doigts et la fourrure rende le mieux possible. Shadbolt précise à cet égard qu'une partie de la fourrure réelle du berger allemand se mêlait à la fourrure numérique pour que le contact semble le plus réel.

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Ce sont toujours dans ce genre de petits détails que l'on peut se rendre compte du soin apporté à certains effets spéciaux, et l'on espère que Bruce la hyène apparaîtra plus tard, ne serait-ce qu'en caméo, dans un prochain film DC avec Harley Quinn. Pas vous ?

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Après une exploitation en salles qui n'aura pas donné les chiffres attendus par Warner Bros., et une sortie accélérée en VOD aux Etats-Unis face aux mesures de confinement généralisées liées à la pandémie de Covid-19, le film Birds of Prey de Cathy Yan est désormais disponible au format numérique - et légalement - sous nos latitudes.

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Par communiqué de presse, les équipes de Warner Bros. France nous apprennent en effet qu'à compter de ce mercredi 8 avril 2020, le film Birds of Prey (et la Fantabuleuse Histoire d'Harley Quinn) est disponible sur l'ensemble des plateformes de VOD (vidéo à la demande) en France, suivant le modèle de sortie accélérée vu de l'autre côté de l'Atlantique. Une façon de faire en toute logique pour lutter contre le piratage, vu que Sony Pictures France a fait de même avec le récent Bloodshot.

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Les liens ci-dessous vous permettront de regarder Birds of Prey - à titre d'exemple, sur Youtube, vous pouvez acheter le film pour 11,99€ ou le louer pour 4,99€. De quoi vous occuper si vous ne l'aviez pas encore vu (on vous rappelle que sur le site nous avons une critique dédiée, un podcast consacré au film, ainsi qu'un second plus vaste consacré aux super-héroïnes) !

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La version physique du film, elle, est toujours listée au 10 juin, et reste accessible en pré-commande à ce lien.

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Les mois ont passé depuis la sortie de Birds of Prey au cinéma (à cette époque lointaine où il était encore possible de sortir de chez soi, on racontera à nos petits-enfants), et le film, disponible depuis peu en édition vidéo, commence sa phase descendante avec les premiers bonus à se retrouver sur le web. Suivront, probablement, les recherches, les scènes coupées éventuelles, et autres éléments de la panoplie d'après vie des oeuvres de ce genre.
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\r\nDans les bons points admis sur ce projet, les scènes d'action auront souvent été citées, y compris par les détracteurs de l'ensemble scénaristique où artistique proposé par Margot Robbie et Cathy Yan. Là-dessus, Warner Bros. avait eu la bonne idée d'aller chercher la société 87Eleven de David Leitch et Chad Stahelski, metteurs en scène des John Wick et pourvoyeurs de cascadeurs pour une bonne frange des productions d'Hollywood où la castagne s'impose dans les éléments de scénario. En février, l'un des chorégraphes des bagarre du film, Shahaub Roudbari, expliquait que les comédiennes de Birds of Prey avaient reçu un entraînement intensif, détaillant la philosophie de 87Eleven comme un compromis entre cascadeurs et interprètes de premiers plans, capables de réaliser le gros des scènes eux ou elles-mêmes.
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\r\nUne scène de cascade a depuis trouvé son chemin vers les réseaux sociaux, avec une partie du public s'émerveillant de voir Margot Robbie effectuer l'une des cascades d'Harley sans l'assistance d'une doublure. Reprise un peu partout, cette démonstration devrait être complétée par d'autres galipettes compliquées filmées sur les plateaux (Cathy Yan ayant elle-même vanté la capacité de Robbie à apprendre vite les mouvements demandés pour les affrontements). On attend maintenant l'octogone sans règles avec Tom Cruise, pontife de la cascade risquée depuis les cimes d'Hollywood, jetant un vague regard en direction de la relève d'un air satisfait, avant de sauter dans le vide et de se rattraper à une corde d'hélico'. Il est trop fort, que voulez-vous.

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WAIT????? MARGOT DID THIS STUNT HERSELF?????? pic.twitter.com/uwm2wn0y9E
— tris (@margotkravitz) March 25, 2020

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A circonstances exceptionnelles, mesures exceptionnelles. Le monde entier est touché par une pandémie de coronavirus Covid-19, obligeant de nombreux états à confiner les populations chez eux. L'industrie du divertissement de masse et de la pop culture sont particulièrement touchés, et les grands studios et distributeurs rivalisent de moyens pour occuper les personnes cloîtrées chez elles.

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Ainsi par exemple, en France, Canal+ est passée en clair pendant toute la durée du confinement, les différents chaînes d'OCS sont offertes aux abonnés Orange, mais Disney+ n'a pas pu se lancer une semaine plus tôt que sa date de lancement initiale. En revanche, aux US, on a vu Universal mettre à disposition certains de ses films les plus récents, encore au cinéma, en vidéo à la demande ; à cet égard, Warner Bros. suit cette tendance.

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On apprend donc que le film Birds of Prey (and the Fantabulous Emancipation of one Harley Quinn), sorti début du mois de février, sera déjà disponible en version numérique à compter du 24 mars 2020 - soit mardi prochain à l'heure de publication de cet article. La disponibilité s'applique officiellement aux Etats-Unis, puisque le territoire français ne va pas abolir sa loi sur la chronologie des médias malgré la pandémie de coronavirus Covid-19.

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En effet, si Warner Bros. n'a pas expliqué officiellement pourquoi Birds of Prey arrive en VOD seulement un mois et quelques après sa sortie cinéma, il est assez clair qu'il s'agit d'une des conséquences de la pandémie, et une réponse du studio dans la mouvance de ce qui a déjà été observé. Gageons que le public américain saura trouver le film divertissant, vu qu'il n'était pas hyper présent dans les salles de cinéma. De votre côté, on imagine que si votre tonton américain cloîtré chez lui donne signe de vie, vous n'hésiterez pas à prendre de ses nouvelles.

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En France, le Blu-Ray/DVD de Birds of Prey est daté au 10 juin 2020. Vous pouvez déjà passer pré-commande à ce lien.

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En attendant de voir les propositions de costumes alternatifs pour ses héroïnes, Birds of Prey continue dans l'étalage des concept arts des accessoires, après que l'on découvrait les différentes variantes du masque de Black Mask.

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On sait que pour le film de Cathy Yan, c'est la talentueuse Erin Benach (Drive) qui s'est occupée des costumes ; elle avait pour l'épauler de nombreux concept artists des costumes, dont Greg Hops. Ce dernier a présenté via ses réseaux sociaux quelques ébauches faites pour les patins à roulettes d'Harley Quinn (Margot Robbie), puisqu'on la retrouve chaussée ainsi à deux reprises dans le film (dans une scène de roller derby au départ, et plus tard par la suite). Les spectateurs et spectatrices n'auront peut-être pas fait attention au design retenu sur la fin, mais l'on tient la preuve que l'attention portée aux détails est on ne peut plus importante.

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Greg Hops jouera ainsi sur les couleurs, en prenant soit le rouge et noir et le motif du carreau propre à l'arlequin, soit des couleurs bien plus fluos et pétantes alignées sur la photographie et la direction artistique de Birds of Prey, une paire renvoyant à la version Suicide Squad de l'anti-héroïne. A noter cette paire très classe avec un doigt d'honneur en guise de languette.

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Tout cela n'appelle évidemment qu'à une seule chose : l'envie d'avoir un bel artbook pour Birds of Prey, qui doit contenir moult et moult travaux du même acabit. On surveille ce dossier.

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Birds of Prey est toujours diffusé dans nos salles de cinéma, mais au vu du résultat et du manque de soutien général, il ne faudra pas trop traîner si vous n'y êtes pas encore allé.

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Apart of the process of being a ##costumeconceptartist is juggling multiple ideas for any single element of an outfit, like Harley’s Derby Skates. @erinbenach loved the idea of the caution tape on the helmet, so we had to re-assess her skates. The thought was what kind of skates would #harleyquinn might buy or even make / modify herself? Being apart of these discussions are my favorite part of my job. You have to understand the characters mindset to see what might catch their eye in a shop, or what might inspire them to break out their craft bin, hot glue gun, and glitter. In Harley’s case, this can lead down some weird rabbit holes. The severed Barbie head and tortured Lisa Frank-like stickers of option D, along with the more subtle Positive messaging of option F were a blast to work on. Ultimately Erin choose Option B for her look, which was a hard nodd to her iconic costume from Batman: The Animated Series. #neveradullmoment
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Une publication partagée par Greg Hopwood (@greghops) le\r\n15 Févr. 2020 à 11 :53 PST

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Avec un démarrage un poil décevant compte tenu des estimations, le film Birds of Prey (and the Fantabulous Emancipation of one Harley Quinn) continue une ascension douce au box-office, pas certaine de satisfaire les exigences des décisionnaires de DC Films et Warner Bros.

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Après son second weekend d'exploitation (prolongé aux US pour cause de fêtes), Birds of Prey s'est trouvé une bonne vingtaine de millions de dollars, permettant d'amener le score à domicile à 61,6 M$ ; si les chiffres restent petits comparés aux précédents blockbusters de DC Comics, la chute du premier weekend au second n'est que de 40%, et l'on constate que le film a maintenu sa course sur la semaine pour doubler son chiffre de départ, ce qui reste à souligner. La méthode de changement de nom pour les cinémas US a peut-être eu un effet.

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La tendance est similaire à l'international, puisque Birds of Prey est passé de 48 à 83M$, pour un total au box office mondial de 145,2M$. Les estimations misent désormais vers un score final aux alentours des 200M$, ce qui, avec le budget marketing et la part allouée aux cinémas, devrait permettre à Birds of Prey d'être un peu rentable, sans pour autant sabrer le champagne. Un constat dommageable à notre sens, avec la crainte que Warner Bros. revoit une nouvelle fois ses plans et cesse d'expérimenter avec ses adaptations super-héroïques.

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Birds of Prey est encore diffusé dans nos salles de cinéma actuellement.

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Certains vilains ont des gimmicks compliqués. Des occurrences de formes, de symboles, de jeux d'onomastiques, de références littéraires parfois claires, parfois obscures, ou des renvois à l'animalité intérieure suggérée par leur adversaire, l'homme chauve-souris. Black Mask, de son côté, a un masque noir. Et c'est déjà bien.

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Basé sur ce seul gimmick, le maléfique Roman Sionis trouve pourtant assez bien sa place à Gotham City - un mafieux en costume, caïd, chef de famille, dans un environnement que Batman a débarrassé de la pègre classique. Pour pouvoir continuer à proposer des truands évoquant les rouages du crime organisé, suffisamment crédibles pour instiller un sentiment de danger passé le stéréotype (obsolète) du méchant Sicilien, les auteurs ont eu la bonne idée d'ajouter un masque au dernier parrain du crime de Gotham. Comme quoi, les bonnes idées sont parfois les plus simples.

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Malheureusement, le film Birds of Prey n'aura pas forcément compris l'enjeu du masque noir de Roman Sionis, choisissant de s'en remettre au talent d'Ewan McGregor pour porter le vilain et sous-tendre ce motif, pour le fan-service, sur de très rares scènes. Le masque lui-même restant relativement anecdotique. Pourtant, les recherches de l'artiste Kyle Brown, responsable de l'objet dans cette version cinéma, avaient envisagé plusieurs pistes, parmi lesquelles un masque ne couvrant que le visage et pas l'ensemble de la tête, ou une forme crânienne inspirée des BDs qui s'appuierait plus sur la morphologie du singe. Les visuels de ces recherches sont disponibles sur la plateforme ArtStation de Brown, premier concept arts du projet tombé récemment.

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Plutôt anecdodtique dans la galerie des vilains de Batman, il est peu probable que Sionis réapparaisse dans l'immédiat des adaptations de comics. Dommage, l'arc de sa naissance aurait pu donner lieu à un bon métrage animé, pour peu que le style polar et sombre de Dini et Timm soit encore d'actualité.

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MàJ : si le changement de titre était bien compris comme destiné uniquement aux salles de cinéma, une précision nous parvient malgré tout sur le but de la manoeuvre, qui n'est pas à l'initiative de Warner Bros. Il s'agit de faciliter la recherche du film (par mots-clés notamment) pour les cinémas et autres revendeurs.

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Update on the #BirdsofPrey title change: It's apparently for display/search purposes only for vendors and theaters, not an official title change. Just to clarify for those of you writing about it. ???????????
— Alisha Grauso (@AlishaGrauso) February 11, 2020

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Le démarrage un poil décevant du weekend au box-office pour le film Birds of Prey (and the Fantabulous Emancipation of one Harley Quinn) semble bien préoccuper Warner Bros., qui a opéré dans la nuit un ajustement à destination de l'exploitation en salles du film aux Etats-Unis.

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Il nous est en effet rapporté que le film est désormais appelé Harley Quinn : Birds of Prey dans les cinémas américains, ainsi que sur les sites de ventes de tickets de cinéma en ligne. Selon de multiples rapports, les chaînes de cinéma Cinemark et AMC ont déjà opéré le changement, et d'autres chaînes devraient suivre par la suite.

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Techniquement, le titre du film reste inchangé (sur les affiches ou au cours du film), mais la manoeuvre est là pour être plus claire sur le contenu du film, largement centré sur Harley Quinn plutôt que les Birds of Prey, comme la promo l'avait clairement laissé entendre. Une promo' qui pourrait bien être parmi les facteurs ayant empêché le film de Cathy Yan de cartonner pour son premier weekend d'exploitation.

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Une manoeuvre dont on verra si elle a des effets au cours des prochains jours, mais qui devrait une fois de plus faire jaser contre Warner Bros. de la part des observateurs et du public, puisque le move donne également une impression de panique à bord et d'un tir correctif fait dans l'urgence. Quoiqu'il en soit, on rappellera que, malgré son démarrage "faible" comparé aux dernières productions DC Films, que Birds of Prey a déjà remboursé son budget de production en un seul weekend - ne reste qu'à renflouer la partie marketing pour ensuite espérer être rentable.

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Birds of Prey est actuellement au cinéma.

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Après un premier weekend d'exploitation en salles aux US et dans une poignée de pays à l'international, il est temps de faire un premier bilan pour le box-office du film Birds of Prey de Cathy Yan.

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Les projections dont on se rappellent estimaient que Birds of Prey ferait un démarrage assez proche de celui de Shazam! aux Etats-Unis - ce qui, à l'échelle de la plus petite production, aurait été synonyme d'une rentabilité plus forte dès le départ. Mais les compagnes d'Harley Quinn n'ont pas réussi à atteindre la fourchette des 40 à 60 M$, puisque le film n'a engrangé que 33 M$ sur le sol américain.

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Du côté de l'international, les résultats sont aussi en dessous des espérances de Warner Bros., en n'allant chercher que quelques 48 M$, pour un total de 81 M$ au box-office mondial. A l'évidence, il s'agit du démarrage le plus faible pour un film DC moderne, et l'on cherche donc à expliquer les raisons pour expliquer ce début difficile.

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On écartera l'argument qualitatif puisque les critiques de Birds of Prey ont dans l'ensemble été assez bonnes, et parce que les bonnes critiques n'attirent pas forcément en salles, pas plus que les mauvaises empêchent le public d'aller au cinéma (souvenez vous du cas Venom, au hasard). Certains parlent donc à la fois d'une fenêtre de février et d'un Rated R qui ne donne pas l'avantage au film, mais Deadpool en 2016, aux mêmes caractéristiques, avait pourtant bien réussi son coup.

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D'autres parlent à la fois de la gestion du marketing de Birds of Prey, qui aurait trop misé sur une Harley Quinn à l'image encore écornée par le souvenir de Suicide Squad, une campagne un peu trop fluo et criante à l'image de ce dernier (malgré les différences bien évidentes), ou une mise en avant des vraies Birds of Prey du film pas assez importante. Egalement mis en cause, la levée bien trop tardive de l'embargo critique par Warner Bros. (qui était par chez nous à la veille de la sortie), rarement perçu comme un bon signe. Il ne faudrait pas non plus en oublier une partie du public, peut-être minoritaire mais toujours vocale en ligne, qui refuse encore et toujours de laisser des femmes occuper la place sur le terrain des comicbook movies.

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L'explication doit être en réalité multi-factorielle, et il faudra voir dans les prochaines semaines si les critiques et une partie de l'engouement pourront faire accélérer la course aux chiffres - fort heureusement, Birds of Prey n'a plus Bloodshot ou The King's Man à concurrencer dans le mois. A espérer que Warner ne décide pas de baisser ses efforts pour proposer des films qui ont eu au moins le mérite, cette dernière année, d'être divers et variés autant dans la forme que le fond.

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Birds of Prey est toujours diffusé dans nos salles de cinéma.

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Birds of Prey est désormais dans nos salles de cinéma depuis quelques jours, et celles et ceux qui seront allés le voir auront déjà pu entendre l'envoûtant "Joke's On You", qui ouvre le film de Cathy Yan, la scène de rupture avec le Joker, et dont le thème est ensuite repris à plusieurs fois par Daniel Pemberton.

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Le titre, interprété par Charlotte Lawrence pour la soundtrack de Birds of Prey, en plus du score original, s'est trouvé un joli clip vidéo, une fois de plus assuré par les moyens mis en place par Atlantic Records et Warner Bros. La chanteuse évolue dans un décor en flammes, qui se veut être l'intérieur d'Ace Chemicals quand Harley Quinn (Margot Robbie) décide de faire exploser le lieu où elle avait été baptisée par le Joker dans Suicide Squad.

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On en profitera pour vous rappeler que l'ensemble de Birds of Prey : The Album est désormais disponible à l'achat et à l'écoute sur toutes les plateformes de streaming (iTunes, Spotify, Deezer et compagnies).

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De quoi accompagner vos oreilles en sortie de salles (en sus de notre podcast dédié), avec un album où, au delà des goûts musicaux de chacun, seront appréciés l'investissement visible dans les clips et la recherche de chanteuses de la scène pop/rap US, et pas forcément les plus connues.

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Depuis que les industriels du cinéma de masse, guidés par le public, se sont aperçus que les adaptations de comics étaient un filon à saisir, Warner Bros. s'est taillé une certaine réputation. L'entreprise mère de DC Comics s'est engouffrée dans la décennie passée d'un pas incertain. Entre l'héritage des oeuvres de Christopher Nolan, l'envie de s'en remettre à des artistes proposant une certaine vision, et surtout, en face, une concurrence féroce du côté de Disney avec des projets de commande plus rentables et plus appréciés dans leur ensemble, l'équilibre a eu du mal à se trouver.
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\r\nLa première apparition d'Harley Quinn au cinéma s'est faite dans un contexte particulièrement difficile dans ce plan de double-jeu créatif : après avoir été chercher David Ayer, cinéaste de genre amoureux des flingues et des rixes entre policiers ripoux et truands tatoués, le studio saborde le projet original, confie le montage aux équipes promotionnelles, et laisse de sales idées se promener çà et là. Le Joker de Jared Leto, le costume d'Harley, de tristes souvenirs qu'on aime parfois exhumer pour le devoir de mémoire (et aussi parce qu'on a parfois envie de se marrer). Margot Robbie, comme beaucoup d'actrices "à physique" à Hollywood, passe tout près du piège qui se sera abattu sur tant d'autres avant elle - être enfermée dans la case du rôle type de la femme séduisante dans des productions de bas niveau plus intéressées par la forme et peu par le fond.
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\r\nEn l'espace de quelques années, dans la foulée de l'échec retentissant de Justice League, de méthodes de productions qui auront très vite trouvé leurs limites et d'une formule à retrouver, une restructuration d'ampleur sévit dans les bureaux en interne. Warner Bros., amnésique, commence peu à peu à retrouver la mémoire. Subitement, on accepte de laisser Matt Reeves peaufiner son projet, on valide du bout des lèvres un projet à part sur le Joker, et sur Aquaman, on accepte d'allonger les billets, compensant ainsi l'étendue nanard du film de James Wan par une générosité maladroite de grand défouloir gras et agréable à l'oeil, comme un immense buffet de côtelettes après des semaines de vache maigre. Dans ce contexte, Birds of Prey (et la Fantabuleuse Histoire d'Harley Quinn) passe pour le troisième signal d'un début de remise en forme. Sincère, bordélique, rythmé, le projet ne s'inscrit pas dans la fameuse case du "genre" super-héros telle que l'édicte Marvel Studios, et, dans ses imperfections, se laisse découvrir comme un plaisir foutraque et honnête où l'on ne sent pas la toute-puissante main aveugle du Warner Bros. d'autrefois. Comme quoi, les échecs, même les plus graves, font bel et bien partie du processus d'apprentissage - et cette fois, pas de pétition à l'horizon.

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Le film démarre sur un pré-supposé habituel : Joker quitte Harley, Harley découvre la solitude. Ivre, l'héroïne décide symboliquement de rendre la rupture plus authentique en balançant une citerne à essence dans l'usine d'Ace Chemicals, où elle avait accepté de sauter dans le grand bain d'acide pour prouver son amour. L'explosion qui s'en suit, absurde, invraisemblable et tonitruante, décrit en sous-texte la trajectoire toute entière de ce projet. Plus tard, sur les lieux, l'officier Renee Montoya explique que ce geste est à voir comme un immense majeur levé en direction du Joker, et qu'à présent que toute la ville est au courant de leur séparation consommée, l'héroïne s'expose aux vengeances de ses anciennes victimes. En termes de production, Birds of Prey suit cette logique d'ensemble : un film en forme de vengeance sur sa première prestation, ou sur l'époque où elle servait de présentoir à joli sourire pour certaines oeuvres de commande. A grand renfort d'effets pyrotechniques, d'une comédienne réinventée en productrice qui cherche à se réapproprier un rôle qui lui plaît, cette nouvelle adaptation prend des atours de grand chaos joyeux et pétaradant, se moquant de certaines règles de logique et défendant l'idée de se faire une place (en tant que femme) dans une industrie pas toujours tendre ou hospitalière.
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\r\nDe ce côté là, quelques indices apparaissent tout au long de l'aventure. Le premier costume de Suicide Squad, un avis de recherche placardé dans le commissariat, une hyène qui lèche les barreaux de sa cage comme Harley léchait son barreau de cellule face à la caméra de David Ayer. Gardant une main assez ferme sur le budget (un ensemble quelque fois fauché, souvent économe), Robbie, avec Sue Kroll et Bryan Unkeless (I, Tonya) seront parvenus à trouver l'authenticité qui manque parfois à ce répertoire fermé des adaptations à licence. Mieux encore, les scènes de combat, commandées par le studio de peur de désarçonner le spectateur moyen, grand amateur de baffes, participent de cette envie de trouver le ton juste. Les chorégraphies s'adaptent à l'énergie des quatre héroïnes, en plus de livrer la quantité suffisante de mandales pour distraire, suivre le rythme fou et énergique de cet ensemble désordonné.

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\r\nLes costumes d'Erin Benach appuient eux-aussi sur cette volonté de réappropriation. Quoi que la méthode ne soit plus de repaître l'adolescent de base de bouts de chair apparente, les tenues jouent encore la carte du sexy, mais dans un style plus féminin, moins masturbatoire, plus affirmé. Le film cherche un compromis entre différents genres, avec une imagerie de clip, des fringues accordées au caractère ou à la personnalité de chaque personnage (bariolé et tape à l'oeil pour Harley, élégant et stylisé pour Canary, discret et tactique pour Huntress). Une scène de déshabillage forcé, plutôt difficile, intervient d'ailleurs à un certain moment, comme un autre ajout au sous-texte revanchard de Margot Robbie sur sa tenue de Suicide Squad. Une variété d'ensemble bienvenue, avec aussi de belles tenues pour les deux personnages masculins du film, Szasz et Roman Sionis, aussi ajustées à leurs caractères atypiques. Plus important : la réalisatrice Cathy Yan n'a pas, ou pas entièrement, cédé la main sur le montage. Birds of Prey est assez particulier de ce point de vue.
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\r\nLes trois actes se repèrent vite. D'abord, une introduction où Harley narre et expose, dans style à la croisée des chemins entre le Deadpool de Tim Miller, avec ce jeu d'aller et retour entre passé et présent peuplé de blagues et de décalages comiques, un peu de confusion marrante dans le texte à la Shane Black, et un "MacGuffin" central, fameuse technique de scénarisation par l'objet qui change de mains, à la Guy Ritchie (à plus forte raison Snatch avec le diamant). Le film met ouvertement en accord la forme et le fond - une histoire racontée par Harley est forcément une histoire racontée dans le désordre. De ce côté là, Yan fait du bon travail avec un métrage aux couleurs de son héroïne. A l'image de son équivalent séquentiel, celle-ci a toutefois les défauts de ses qualités : pas mal d'ellipses et une voix off très présente, beaucoup d'informations en peu de temps, des blagues qui tombent à plat à force de trop en faire, on se paume un peu dans ce premier tiers qui laisse peu de place à la respiration et empile, empile, avant de trouver le bon tempo. Dans le répertoire des bonnes idées, on note que Birds of Prey s'ouvre sur une petite séquence animée, un choix intelligent pour le personnage d'Harley Quinn apparue pour la première fois dans un cartoon (et qui évite à tout le monde de retrouver Jared Leto en clown bizarre).

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\r\nEn surimpression de certains arrêts sur images, le film propose aussi un gimmick de présentation pour les personnages et les seconds rôles (vous voyez dans Creed quand l'image se fige et qu'un petit carton apparaît avec le nom du vilain boxeur et son compteur de victoires/défaites ? C'est un peu ça, en rigolo). Ludique, le film fonctionne lorsqu'il ne se prend pas au sérieux et trouve les notes justes dans la narration d'Harley Quinn pour amuser, glisser quelques petits messages, ou distraire par l'action. L'ensemble est violent et sans concessions - bataille gagnée pour Robbie et Yan à l'extrême inverse de Suicide Squad et ses vilains pas vraiment vilains. Birds of Prey aligne les cadavres, les balles dans la tête et les coups de couteau, personne ne cherche à justifier Harley ou Huntress dans leur facilité à tuer, personne ne hurle "les filles, c'est mal". Le film échappe dans son ensemble à l'élan moraliste des productions hollywoodiennes d'usage, topant dans les codes du cinéma de genre et de truands-bras-cassés avec une nonchalance libératrice. Le nombre conséquent de macchabées laissés en chemin ? Pas notre problème, laissons ça aux employés municipaux.

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Côté montage, passé le premier acte, le film trouve le bon rythme entre l'ensemble des personnages en présence pour maintenir un peu d'ordre dans ce chaos. Cathy Yan s'amuse avec ce que lui propose ce pan réduit de Gotham City, tandis que Chad Stahelski et la seconde équipe enchaînent les scènes d'action (frénétiques, désordonnées ou marrantes lorsqu'il s'agit d'Harley, plus maîtrisées dans le cas de Canary). L'interjection surprise d'une scène de chant particulière, où Margot Robbie se grime en Marilyn, aperçue dans les bande-annonces, surprend. Stigmate d'une bataille perdue entre la productrice et le studio après les projections tests, dans un film qui aurait apparemment dû être plus musical et insérer des scènes à la Broadway entre les séquences de dialogue, celle-ci ajoute au chaos ambiant. Le manque de respiration du premier acte s'explique sans doute par ces coupes au montage.

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La musique est tout de même présente, et en bonne quantité. Yan l'utilise pour faire résonner la voix (timide) de Huntress, la moins présente et la moins causante des trois, dans des emprunts stylistiques au cinéma de la vengeance qui évoqueront forcément Kill Bill au vu de l'origine précise de ce personnage. D'autres moments seraient plutôt à rapprocher du jumeau maléfique de Tarantino, Robert Rodriguez, et sa capacité à s'amuser avec les codes de la série B (la première fois que l'on voit Black Mask en costume par exemple, l'économie de moyens dans les décors et des jeux de zoom vifs et parodiques sur les visages). Birds of Prey ne manque pas d'idées et parvient à ne pas se prendre au sérieux, optant pour amuser avec la mise en scène et le grand terrain de jeu de cette aventure. Tout n'est pas parfait, et Yan se cogne parfois contre ses moyens limités, notamment un troisième acte qui déborde de brume artificielle et de fonds verts à petit budget. La caméra donne toutefois sa propre identité au projet et reste généralement inventive pour peu qu'on accroche au délire.
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En ce qui concerne les références aux comics, les scénaristes ont fait leurs devoirs. L'origine de Black Mask en comics est fidèlement retranscrite, le scénario aborde le cas des deux Black Canary mère et fille, de nombreux hommages à l'histoire éditoriale de Harley se retrouvent çà et là (observez les postes de télé'). Si l'on aimerait entendre parler davantage d'autres super-méchants dans cette Gotham City ensoleillée, on donne suffisamment à manger au fan assidu pour construire une petite grille de lecture méta' entre l'héroïne de BD et son adaptation. Warner Bros. parie sur la diversité dans sa distribution et son sous-texte de fond, un militantisme d'ensemble qui ne transforme pas le script en plaidoyer trop envahissant dans la structure même du récit (malheureusement ou heureusement), largement compréhensible dans les codes d'un film de truands et de course-poursuites réapproprié sous un angle féministe.

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En définitive, il en ressort une aventure honnête et délirante fidèle à la promesse déployée dans les bande-annonces et les différents discours d'intention. Là où l'habitude veut que les comédiennes et comédiens vantent la bonne ambiance des plateaux ou l'aspect familial de certains projets, on aurait envie de croire que Birds of Prey a vraiment été tourné dans la bonne humeur, avec des actrices qui se sont bien marrées. Ewan McGregor s'éclate dans un perpétuel surjeu maniéré et musical (imaginez Sam Rockwell en méchant de James Bond), Chris Messina est un peu en retrait. Margot Robbie cerne son personnage, là-encore, meilleure sans ses interactions plus sérieuses et moins loufoques à haute dose, Jurnee Smollet-Bell campe une Canary tout à fait convaincante, Rosie Perez trouve le ton juste en flic pugnace ouvertement caricaturale, Ella Jay Basco fonctionne en gamine attachante sans agacer, et Mary-Elizabeth Winstead, géniale parodie de Huntress, réussit à être le personnage le plus drôle du film malgré un nombre de scènes considérablement limité.

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L'ensemble humain se répond bien dans une oeuvre qui se donne les bonnes priorités, restant fidèle à la personnalité de la Harley des comics et en ne survendant pas une aventure qui reste, une fois que tout est dit, un divertissement efficace et plus modeste que la plupart de ses confrères blindés de budget et de fonds verts prétentieux. Plus créatif et varié que Deadpool dans la mise en scène et le déploiement de cet humour méta' et libérateur, Birds of Prey tient toute ses promesses en se cassant la figure à une ou deux reprises. Sans être exempt de défauts, le film de Yan et Robbie prouve que Warner Bros. sait lâcher la bride lorsque l'impératif financier n'est plus un problème aussi handicapant, et, pour les nombreux(ses) spectateurs et spectatrices qui reprochaient à Joker sa tonalité morbide ou son emphase sur le héros masculin en colère, le studio joue sur les deux tableaux avec une contre-proposition plus délurée, colorée et féminine. Ça s'appelle la variété de l'offre, à inspirer d'éventuels concurrents.
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Birds of Prey (et la Fantabuleuse Histoire d'Harley Quinn) se présente comme un bon divertissement. Par le passé, ce fameux qualificatif, utilisé comme cache-misère par des studios liberticides, aura pu résonner différemment de ce que les fans espéraient entendre à propos de leurs personnages préférés - dans le cas présent, on se retrouve bien en face d'une aventure à la hauteur d'Harley Quinn dans les bons comme les mauvais jours. Distribution efficace, costumes réussis, montage rythmé et distrayant, quelques belles bagarres et un ensemble qui sait s'amuser en insérant différents messages utiles en direction du public, cette première adaptation de l'année donne la tonalité pour un studio qui continue d'apprendre de ses erreurs et redevient, peu à peu, créatif dans sa proposition. On s'amuse dans cette Gotham plus fauchée que l'habituelle cité aux immenses bâtiments, avec ce méchant de plus petite importance et ses héroïnes paumées mais généreuses en coups de talons. Comme la Fox avant eux, les producteurs en poste auront enfin compris l'intérêt de mettre en accord les oeuvres avec les personnages. Haut en couleur et riche en belles trouvailles, on prend part à l'aventure, en croisant les doigts pour que la pente ascendante ne s'inverse pas d'ici les prochaines années.

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Si Warner Bros. commence, peu à peu, à lâcher la bride sur ses projets de commande - permettant à James Wan de s'amuser par-delà un cahier de charge foncièrement traditionnel ou à Matt Reeves de prendre son temps sur la gestation de The Batman - quelques habitudes restent encore à tordre sur cette fameuse échelle de production codifiée. Avec le temps, des réflexes se seront installés à Hollywood vis-à-vis de cette catégorie de films pensés pour ramener des centaines de millions.

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Dans le tas, les tournages additionnels, pour polir le produit ou, parfois/souvent, corriger le tir, n'ont jamais été très bien vus - du côté des studios, ils font pourtant bel et bien partie de la chaîne de montage "typique" de chaque adaptation de super-héros, voire de levier de pouvoir pour annihiler la vision de certains cinéastes (le premier qui dit "Snydercut" gagne une vidéo d'ArnoKikoo qui twerke sur du Doja Cat).

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Après les premières projections tests de Birds of Prey, Warner Bros. avait mis en route la mécanique des reshoots, en allant chercher le spécialiste des cascades Chad Stahelski (John Wick) et son entreprise 87Eleven, une roue de secours que les producteurs utilisent généralement pour l'expertise des scènes d'action. Si les bande-annonces aperçues jusqu'ici laissent une part plutôt généreuse aux échanges de mandales, beaucoup se demandaient si les rajouts commandés par le studio s'arrêteraient à cette seule surcouche d'adrénaline filmée. En pleine tournée promo', à quelques jours de la sortie du film, Cathy Yan a tenu à rassurer sur la teneur de ces extensions, avec une déclaration rassurante qui écarte les cas "à la Zack Snyder ou David Ayer" de l'équation actuelle.

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"Je pense que le terme même des 'reshoots' induit en erreur, parce qu'ils impliquent que vous 're-tournez' une scène alors que la plupart du temps, vous vous contentez d'enrichir une scène. Ce qu'on a fait, avec les reshoots ou avec les ajouts, c'était d'amener plus d'action au film. Des éléments qui étaient là depuis le début, mais qu'on a un peu amplifiés.

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De leur côté, les producteurs Sue Kroll (A Star is Born) et Bryan Unkeless (I, Tonya) ont justifié le procédé en expliquant qu'il était difficile de se rendre compte de ce qui pouvait manquer ici ou là avant le premier jet au montage. Kroll ajoute que le travail opéré par la seconde équipe a permis de trouver une sensibilité précise sur l'action de Birds of Prey pour amener un peu d'originalité, et trouver une sensibilité de bagarres qui collerait aux personnages. Un budget plus léger a certainement du aider à ne pas tomber dans les cas de figure castrateurs de ces dernières années chez DC Films.

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A voir le résultat en salles, dès ce mercredi 5 février.

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Il ne reste désormais que quelques jours avant la sortie au cinéma de Birds of Prey et de son album soundtrack qui l'accompagne. Atlantic Records a mis en ligne un clip vidéo pour Sway With Me, quatrième single à se présenter à nous après Diamonds de Megan Thee Stallion et Normani, Joke's on You de Charlotte Lawrence, et Boss Bitch de Doja Cat.

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Atlantic Records et Warner Bros. continuent dans la droite lignée en mettant en avant deux artistes féminines venant de l'électro-pop et du rap avec Sway With Me, qui réunit donc Saweetie et GALXARA. Un titre qui reprend pour son refrain le célèbre Sway de Dean Martin, lui même une version anglophone du mambo Quién Sera?.

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De son vrai nom Diamonté Harper, Saweetie a sorti son premier disque en 2018 et s'est rapidement imposée sur la scène musicale rap & pop US, en multipliant les featurings, avec entre autres David Guetta, G-Eazy, Dua Lipa, Kehlani (qui était sur l'album de Suicide Squad) ou Lil Wayne. GALXARA a une carrière encore toute naissante (elle prépare actuellement son premier album) et a séduit pour sa voix (assez proche de Bebe Rexha) et des clips hyper colorés - un univers qui la rapprochait forcément du film de Cathy Yan.

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Le clip est lui aussi très coloré, et profite en outre de la présence de la jeune actrice Ella Jay Basco, qui incarne Cassandra Cain dans Birds of Prey, à qui la chanson est a priori dédiée.

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Nul doute que les fans des précédents morceaux continueront d'apprécier la démarche autour de cet album, quand les autres resterons sûrement indifférents. L'album Birds of Prey arrivera le 7 février dans les bacs et sur les plateformes d'écoute en ligne, soit deux jours après la venue du film au cinéma.

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Le long-métrage Birds of Prey (and the Fantabulous Emancipation of One Harley Quinn) inspire décidément de séduisantes opérations commerciales. A l'occasion de la sortie du film de Cathy Yan aux Etats-Unis, la chaîne de cinémas Regal (Cineworld) s'associe à DC Comics/Warner Bros. pour distribuer une bonne quantité d'exemplaires du Harley Quinn #1 d'Amanda Conner et Jimmy Palmiotti (2016) avec une nouvelle couverture de l'artiste Joelle Jones. Les personnages des Birds sont présentés selon le style développé dans l'adaptation, avec les costumes d'Erin Benach.

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Au total, la chaîne de cinéma devrait distribuer 75,000 exemplaires du numéro au public, avec chaque ticket de Birds of Prey vendus. En outre, Regal diffusera également un spot publicitaire dans ses programmes de pré-séance pour le roman graphique Harley Quinn : Breaking Glass de Mariko Tamaki et Steve Pugh, réinvention adolescente de l'héroïne pendant ses premières années à Gotham City. Une belle exposition assortie d'un jeu-concours pour tenter de remporter le fameux maillet de Harley.

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Si les pauvres européens que nous sommes n'auront pas la chance de pouvoir participer à l'opération, la couverture de Joelle Jones nous parvient tout de même en virtuel, pour le plaisir des yeux. On saluera l'initiative, en espérant avoir un jour droit à ce type de contreparties séquentielles (exception faite des comics Marvel/M&M's, ça vaut pas le coup de tuer des arbres pour ce genre de saloperies). A noter que cette belle création se retrouve, en partie, sur la réédition d'Harley Quinn arrivée il y a quelques jours chez Urban Comics.

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Birds of Prey est attendu pour ce mercredi 5 février 2020 en France, et le 7 février aux Etats-Unis.

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Birds of Prey est à nos portes, Margot Robbie et son équipe envahissent les plateaux et salles d'avant-premières pour défendre le projet (dans des robes qualitatives, quoi que pas forcément faciles à porter si on ne fait pas partie de cette catégorie d'individus hors du commun - on essayera quand même, dans le doute) et les derniers bouts de promo' se placent çà et là, à l'aube d'une sortie mondiale attendue ou redoutée selon les goûts. Entre les entrevues et les extraits, on attendait le B-Roll, un exercice toujours sympatoche qui confronte les scènes filmées à la réalité du tournage.
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\r\nEn l'occurrence, en fin de vie d'une campagne marketing qui aura (enfin) fait un peu de place aux autres héroïnes de cette histoire de super-nanas, l'ambiance familiale vendue par Robbie, Cathy Yan, Jurnee Smolett-Bell et Mary Elizabeth Winstead se confirme avec quelques sourires volés sur les plateaux de tournage. Un ensemble chaleureux et plus rassurant que l'épisode Suicide Squad, tandis que commencent à tomber (dans le feutré des embargos) quelques premières opinions sur le film pour les quelques unes et quelques uns qui l'auront découvert avec un peu d'avance. On peut pas encore vous en parler cela dit. C'est pas nous qu'on décide, c'est comme ça.
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\r\nBirds of Prey (and the Fantabulous Emancipation of One Harley Quinn) est attendu pour ce mercredi 5 février 2020.

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Démocratisée pour les films de super-héros depuis le premier Iron Man en 2008, et désormais trouvable pour à peu près n'importe quel film de licence à gros budget, la scène post-générique fait partie des éléments dont il est souvent question à quelques jours de la venue d'un nouveau film.

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Le cas Birds of Prey n'échappe pas à la règle, puisque les premières projections du film ont eu lieu (avec des retours critiques dans l'ensemble assez positifs), l'occasion également de confirmer : oui, il y a bien une scène post-générique pour Birds of Prey. La rédaction de Comicbook.com, qui l'affirme, se garde toutefois d'en révéler le contenu (on les connaît : ça fera l'objet d'un article d'ici quelques jours).

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Au départ de la construction de leur univers partagé, Warner Bros. et DC Comics, par la voix de Zack Snyder, se targuait de ne pas avoir de scène post-générique pour ses films (avec Man of Steel notamment). Depuis, les choses auront largement changé, sans forcément de règle comme pour Marvel Studios - puisque si Shazam! ou Aquaman avaient une scène post-générique, Wonder Woman ou Joker n'en avaient pas. On vous rappellera donc de bien rester en salles pour Birds of Prey pour ne pas louper le teaser de toute fin.

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Birds of Prey (and the Fantabulous Emancipation of one Harley Quinn) arrivera au cinéma le 5 février prochain.

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Après l'invention du Festival de Quinn, à Cannes, les équipes de Warner Bros. France se recentrent sur le paysage parisien pour la promo' de Birds of Prey. A l'image de Batman, qui s'était invité en surplomb des Galeries Lafayette pour l'exposition dédiée, l'esprit d'Harley Quinn émerge sur la célèbre avenue des Champs Elysées avec une colonne Morris (élément de routine des boulevards de la capitale) réinventée en distributeur de bonbons.
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\r\nL'héroïne à couette vous demande si vous comptez bien aller voir son film au moment de sa sortie - un oui vous offre une friandise, un non vous gratifie d'un "t'es naze". Le bloc de bonbons au sommet de la colonne ajoute la masse emblématique de Harley, au milieu d'un boulevard célèbre pour ses salles de cinéma et comme point de passage touristique mondialement connu. Un joli point d'exposition pour le film de Cathy Yan et Margot Robbie, avec une mise en scène plus originale que les traditionnelles campagnes d'affichages besogneuses. Et puis les bonbons gratuits, c'est le feu (prends ça, diabète).
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\r\nBirds of Prey (and the Fantabulous Emancipation of Harley Quinn) est attendu pour ce mercredi 5 février.

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Pour la sortie de #BirdsofPrey une colonne morris sur les #ChampElysees va se transformer en distributeur de bonbons géant. Il faudra promettre à #HarleyQuinn de voir son film et on repartira avec un bonbon (du 28 janv au 3 fev) pic.twitter.com/MKpxGItj8I
— Olivier A. (@seriz_podcast) January 29, 2020

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Etape obligatoire dans la phase de communication d'un film, qui entame sa toute dernière ligne droite concernant le cas Birds of Prey (and the Emancipation of one Harley Quinn) de Cathy Yan, les extraits commencent à se montrer sur la toile, et à en dire un peu plus sur l'intrigue - si les trailers ne vous avaient pas mis la puce à l'oreille.

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On vous déconseillera donc de regarder pour vous garder la surprise la plus intacte

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Les grandes lignes peuvent être tracées avec les trois extraits ci-dessous. D'une part, Harley Quinn (Margot Robbie) va se frotter à Black Mask (Ewan McGregor) qui est bien décidé à en finir avec elle maintenant qu'elle n'est plus la protégée de Joker ; celle-ci est au courant qu'on lui a volé un diamant (la responsable est Cassandra Cain, jouée par Ella Jay Basco) et lui propose donc un marché pour le récupérer.

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Arrivé là, Harley ira à la rencontre par la force des choses d'Huntress (Mary Eliuzabeth Winstead), Black Canary (Jurnee Smollet-Bell) et Renée Montoya (Rosie Pérez), qui ont elles aussi toutes une raison de vouloir se protéger de Black Mask. L'union fait donc la force, et la bagarre devrait s'ensuivre, en témoigne le troisième extrait, court, sur une scène d'action amusante mais un poil molle vue comme ça - on attendra d'en voir bien plus sachant que le film a été Rated-R pour sa violence.

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Birds of Prey sera dans nos salles de cinéma le 5 février prochain.

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L'histoire est connue : en 2016, au sortir de Suicide Squad, et ce malgré les retours critiques, le succès au box-office et l'accueil chaleureux de Margot Robbie en Harley Quinn, en sus de la popularité de l'anti-héroïne, pousse le studio à capitaliser encore plus que d'habitude sur cette dernière. Sont annoncés dans les mois qui suivent une quantité de projets, notamment un Gotham City Sirens en spin-off de la Task Force X.

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Le projet est officiellement à l'abandon du côté de Warner Bros., comme le confirmait David Ayer il n'y a pas longtemps, et l'on sait désormais que, mis en compétition avec le projet Birds of Prey, c'est ce dernier qui aura gagné les grâces de Warner Bros. Ce notamment parce qu'il en découlait du choix de Margot Robbie, qui en est aujourd'hui productrice, et qui a expliqué récemment en interview sa préférence à cette équipe de super-héroïnes plutôt qu'au second trio iconique de Gotham City.

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"En faisant des recherches sur le personnage [Harley Quinn, nda], j'ai commencé à lire Birds of Prey et je suis tombée amoureuse d'Huntress, que j'ai cherchée à explorer. Ça m'a frappé : il y a tellement de personnages féminins DC cool et personne ne connaît rien d'elles !". Et si nous avions une plateforme pour les fans, afin qu'ils tombent aussi amoureux de certaines de ces fantastiques femmes ? Les Gotham City Sirens ne sont que trois et ce sont des personnages très connus [avec Poison Ivy et Catwoman, nda], alors que tu peux mettre qui tu veux dans les Birds of Prey, et je me suis dit que ce pourrait être la plateforme parfaite pour présenter des personnages féminins qui pourraient vraiment avoir pied ans l'univers DC [au cinéma]".

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De rappeler l'importance que Margot Robbie aura eu sur le processus créatif du film, et d'à la fois se réapproprier son personnage, malmené dans Suicide Squad, avec un angle qui devrait faire la différence, en attendant de voir s'il trouvera son public. Birds of Prey (and the Fantabulous Emancipation of one Harley Quinn arrive dans nos salles de cinéma le 5 février prochain.

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D'ici une petite dizaine de jours, les filles de Gotham City sonneront le départ de cette nouvelle année d'adaptations de BDs. Birds of Prey (and the Fantabulous Emancipation of One Harley Quinn) est à nos portes, avec l'habituel déroulé promotionnel en plein déploiement, spots télé', clips d'accompagnement, et le quart d'heure de présentation en featurette pour les vedettes et la réalisatrice, Cathy Yan. Une vidéo des coulisses du film qui amène quelques nouvelles images et extraits de scène à ce que l'on avait déjà vu jusqu'ici.

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Comme d'habitude, l'idée est de vendre, et donc, la plupart des comédiennes et comédiens s'entendent sur l'ensemble divertissant de ce tournage, les qualités intrinsèques de leurs personnages, ou bien, les costumes. En résumé "on s'est éclatées, allez le voir, c'est très bien", avec un petit surplus à l'habituelle séance d'auto-congratulations - plutôt fière du boulot accompli, Margot Robbie, productrice et instigatrice du projet, semble heureuse d'avoir pu se réapproprier le personnage d'Harley Quinn et d'avoir monté son opération selon ses règles, assez à l'aise avec l'idée que le film soit à l'image de son héroïne - marrante et bordélique.

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Après avoir servi de femme-objet à Suicide Squad, une façon de se venger ou de s'extraire de sa case d'actrice sexy, après les micro-shorts et les barreaux de cellule, pour prendre les commandes et s'amuser avec un ensemble plus léger ou plus féminin. C'est pourquoi la critique de Birds of Prey sera sous-titrée "La Revanche d'une Blonde", en hommage au procédé méta-filmique et parce que Reese Witherspoon déchire, que vous l'acceptiez ou non.

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Le film est attendu en salles pour le 5 février prochain.

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Très peu de temps après que le label Atlantic Records a mis en ligne le single "Boss Bitch" de la chanteuse Doja Cat, pour l'album qui accompagnera la sortie du film Birds of Prey, c'est le clip vidéo de la chanson qu'il nous est proposé de découvrir.

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La rythmique poussée et les paroles de "Boss Bitch" nous ont fait voir juste : la chanson se concentre particulièrement du côté d'Harley Quinn (Margot Robbie), Doja Cat et ses équipes réussissant à mêler passages du film avec les propres du moment du clip avec un montage franchement réussi (notamment pour toute la partie en club, vraisemblablement tournée avec les décors du film).

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Du reste, vous connaissez déjà notre avis enthousiaste sur Doja Cat, dont l'univers coloré et l'esprit collent parfaitement à la tonalité de Birds of Prey. Attention les rétines !

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Birds of Prey (and the Fantabulous Emancipation of one Harley Quinn)

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Décidément, on retrouve la talentueuse Jen Bartel à chaque fois qu'un éditeur de super-héros fait un partenariat avec une grande marque de chaussures, pour accompagner la sortie d'un film. Après avoir signé des sneakers Adidas pour Captain Marvel et Avengers : Endgame, c'est du côté de Warner/DC que Bartel présente sa nouvelle collaboration.

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En vue de la sortie du film Birds of Prey (and the Fantabulous Emancipation of one Harley Quinn) de Cathy Yan, Jen Bartel a révélé un nouveau partenariat entre DC Comics et la célèbre marque Puma, pour une paire de sneakers aux couleurs très vives, venant rappeler la tonalité colorée du film centré sur Harley Quinn et ses nouvelles copines.

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La collaboration se fait, une nouvelle fois, avec l'enseigne Footlocker, la disponibilité et le prix des chaussures n'étant pas encore connue. On peut néanmoins apprécier le produit fini grâce à Jen Bartel qui nous propose un petit unboxing des familles - de quoi donner envies à ceux qui voudront aux pieds les couleurs des Birds of Prey.

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???????? Very excited to reveal my latest collab sneaker..!! #BirdsOfPrey @PUMA @footlocker pic.twitter.com/CZpH8SjqKe
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Depuis quelques jours, Atlantic Records et leurs artistes associés distillent sur les internets les singles issus de l'album Birds of Prey, qui sortira pour accompagner le film éponyme de Cathy Yan. Après les chansons "Diamonds" de Megan Thee Stallion et Normani, ainsi que "Joke's On You" de Charlotte Lawrence, l'heure est venue d'écouter un troisième titre.

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C'est la talentueuse Doja Cat, chanteuse et rappeuse montante de la scène US, qui signe "Boss Bitch", une chanson clairement faite pour le personnage d'Harley Quinn et de son envie d'émancipation titrée dans le film (et plus généralement à l'ensemble de ses héroïnes). Très énergique et rythmée, Boss Bitch rappelle à plusieurs égards Nicki Minaj ou Iggy Azaela, Doja Cat s'illustrant aussi pour des titres plus doux.

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Un ajout qu'on trouve ici bien lourd comme il faut, et si vous ne connaissez pas Doja Cat, on vous propose également d'écouter Juicy, juste pour le plaisir.

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Birds of Prey (and the Fantabulous Emancipation of one Harley Quinn) arrive le 5 février prochain au cinéma.

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MàJ 23/01/20 : contactés par nos soins, les équipes de Warner Bros. France nous ont fait quelques précisions : d'une part, que les frais de déplacement pour le jeu-concours ne sont pas pris en compte par le studio ; d'autre part, sur la volonté derrière cet évènement : "l'idée créative est casser les codes traditionnels comme l’aurait été une avant-première dans un cinéma parisien et de proposer des choses inattendues dans l’esprit du film, d’où notre choix de détourner le palais en festival de Quinn.". On souhaite en tous les cas une réussite à l'event Cannois, en attendant de pouvoir découvrir le film dès le 5 février prochain.

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Curieuse idée des équipes de Warner Bros France. En lieu et place d'une série d'avant-premières à travers la France, voire même de l'habituelle séance de chauffe au Grand Rex, le distributeur ne proposera (apparemment) qu'une seule projection avant la sortie officielle de Birds of Prey sur notre territoire. Directives de la maison mère ou simple envie de créer l'événement ? Pour l'heure, l'entreprise annonce les conditions de participation à cette avant-première, prévue pour le jeudi 30 janvier prochain.
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\r\nWarner Bros France fait les choses en grand, en annonçant un "Festival de Quinn" au Palais des Festivals, à Cannes, sur tirage au sort. Différentes animations et tout un tas de goodies seront proposés aux vainqueurs sur place, Boulevard de la Croisette. Pour vous inscrire, un formulaire avec deux questions (fastoches) vous attend sur le site du Festival de Quinn. Pensez tout de même à bloquer une journée et à réserver le train (dans l'absolu, le distributeur n'annonce pas si le coût du voyage fera partie du lot des gagnants - dans le cas contraire, l'opération risque de se limiter à quelques fortunés et aux spectateurs des environs de la Côte d'Azur).
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\r\nL'opération promo' a forcément quelque chose de surprenant pour un film de cette taille. Il est possible que Warner cherche à capitaliser sur le succès de Joker en festivals pour mettre un peu de brillant sur la sortie de Birds of Prey avec cet apparat cannois, ou que l'idée soit de limiter autant que possible les conversations autour du film, par peur de retours défavorables. Plus loin de nous, pendant la production, on avait cru comprendre que le studio n'était pas nécessairement à l'aise avec la tonalité générale du projet (contre de bons retours publics pendant les projections tests, étonnamment), ce qui pourrait peut-être expliquer les conditions d'avant-première proposées par la division France.
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\r\nBirds of Prey (and the Fantabulous Emancipation of One Harley Quinn) est attendu pour le 5 février prochain.

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???? Harley Quinn organise son #FestivalDeQuinn ???? jeudi 30 janvier à Cannes ! Chope ta place ici : https://t.co/zEAUbVGFQ3 ???? pic.twitter.com/mz4KUmzOml
— Warner Bros France (@warnerbrosfr) January 21, 2020

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A quelques semaines de la sortie de Birds of Prey (and the Fantabulous Emancipation of One Harley Quinn), Warner Bros. dégaine les derniers restes de l'arsenal promotionnel pour gonfler l'aura public de cette nouvelle aventure à Gotham City. Peu à peu, la campagne de communication aura fait un peu plus de place aux équipières d'Harley, comme aux deux loustics ricanants qui leur serviront de super-vilains, histoire que tout le monde sache enfin qui est qui.

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Le studio met en ligne un nouveau spot télévisé dans cette veine, avec un sentiment de film chorale plus important. La plupart des images en présence avaient déjà pu être aperçues dans la dernière bande-annonce en date (quoi que, on sera heureux de savoir qu'Harley n'a pas renoncé à son goût pour la pôle dance depuis Suicide Squad - après tout, le sport, c'est important).

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Birds of Prey est attendu pour le 5 février prochain.

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She’s not the only dame in Gotham looking for emancipation. #BirdsofPrey, only in theaters February 7. pic.twitter.com/KM8iSGfg2p
— Birds of Prey (@birdsofpreywb) January 15, 2020

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Source

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A l'instar de Suicide Squad il y a quelques années ou d'un Black Panther, le film Birds of Prey s'offrira une soundtrack composée de titres inédits composés/interprétés par quelques gros noms de l'industrie musicale américaine, en sus de la bande-son composée par Daniel Pemberton (Spider-Man : into the Spider-verse).

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Après les tonalités rap et hip-hop de Diamonds de Megan Thee Stallion et Normani, c'est au tour de la jeune chanteuse pop Charlotte Lawrence (qui s'est fait connaître par les titres You're the One That I Want, Everybody Loves You ou encore Why Do You Love Me) de présenter sa chanson pour Birds of Prey. Une balade au doux nom de Joke's on You, qui évoque la rupture de Harley Quinn et Birds of Prey, point de départ du film de Cathy Yan, avant que l'anti-héroïne n'aille sur le chemin de l'émancipation (qui est dans le titre en anglais).

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Pour les amateurs, on reconnaîtra dans la chanson un air de "You Don't Own Me" (de Lesley Gore, reprise par Saygrace et G. Eazy pour Suicide Squad), ou de Feeling Good de Nina Simone ; on attend désormais de voir les prod' de Doja Cat ou Swae Lee, et ça tombe bien, puisqu'un trailer pour l'album Birds of Prey a été mis en ligne avec quelques aperçus de ces chanson.

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Birds of Prey arrivera dans nos salles le 5 février prochain.

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Après le dernier trailer mis en ligne il y a quelques jours, Warner Bros. entame désormais la dernière ligne droite de la campagne de promotion de Birds of Prey (and the Fantabulous Emancipation of one Harley Quinn), prochain essai du studio dans les Worlds of DC façon Rated-R.

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Sous la caméra de Cathy Yan et avec le leadership de Margot Robbie (Harley Quinn), c'est désormais au tour des TV spots de faire la part belle au film Birds of Prey, dont le dernier en date qui mêle resucée des bande-annonces et images inédites. On en apprend notamment plus sur les motivations de Black Mask (Ewan McGregor) d'en vouloir aux (anti ?) héroïnes du film - en cause, une histoire de gros diamant volé. La vidéo est à retrouver ci-dessous, histoire de contenter les plus curieux désireux d'en découvrir un maximum avant de se ruer dans les salles.

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Let the mayhem begin. #BirdsofPrey is in theaters February 7. pic.twitter.com/5D0zfhawGL
— Birds of Prey (@birdsofpreywb) January 14, 2020

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Birds of Prey sera au cinéma le 5 février 2020 sous nos latitudes.

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A quelques semaines désormais de sa sortie, le film Birds of Prey (and the Fantabulous Emancipation of one Harley Quinn) peut continuer à déballer ses informations pour la dernière ligne droite de sa campagne de communication.

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De plusieurs informateurs différents nous parvient notamment la durée du film de Cathy Yan, de plusieurs chaînes de cinéma mais également de l'IFCO qui s'occupe de la classification des films en Irlande. On sait donc que Birds of Prey durera 108 minutes, soit 1h48, a priori en comptant le générique, ce qui fait de la production le film le plus court chez DC Films de l'ère moderne, post-Man of Steel.

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A côté, c'est également la soundtrack complète du film qui nous est dévoilée, pour laquelle de nombreux artistes, majoritairement issus de la scène rap/hip-hop US, seront présents, en sus de la bande originale composée par Daniel Pemberton (Spider-Man : into the Spider-verse). Si l'on savait déjà que l'on retrouverait Doja Cat, Meghan Thee Stallion ou Normani (des Fifth Harmony) sur l'album, les oreilles seront également bercées par des morceaux de la chanteuse Halsey (qui doublait Wonder Woman pour Teen Titans GO! to the Movies), de CYN, Saweetie, ou encore un groupe "Black Canary", qui est peut-être le faux groupe monté par DC Comics pour promouvoir il y a quelques années le titre Black Canary d'Annie Wu (et pour du rock, c'était pas mal). On a plutôt hâte de découvrir certains de ces morceaux (avec clips vidéos au programme assurément), sachant que la soundtrack sortira en même temps que le film aux US, le 7 février.

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Birds of Prey arrivera dans nos salles le 5 février 2020.

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On vous l'annonçait il y a peu de temps, Birds of Prey était prêt à mettre en ligne son final trailer à moins d'un mois de sa venue au cinéma, et c'est désormais chose faite. On peut retrouver en ligne la dernière bande-annonce (avec, attendue, une multiplication des tv spots dans les jours à venir).

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C'est Harley Quinn (Margot Robbie) qui se charge de raconter les évènements du début du film, revenant sur sa rupture avec le Joker (absent du film malgré tout), et comment elle ira faire la rencontre de Black Canary (Jurnee Smollet-Bell) et Huntress (Mary Elizabeth Winstead) pour faire face à Black Mask (Ewan McGregor)... dont on voit d'ailleurs le masque explicitement dans ce nouveau trailer.

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Au programme, de l'action plutôt musclée, une ambiance très colorée et de multiples costumes pour Harley Quinn avec quelques jurons et aussi une démonstration des pouvoirs de Black Canary. En somme, Warner Bros. en dévoile encore pas mal, mais il y aura peut-être d'autres surprises : réponse en salles prochainement.

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En attendant une ultime bande-annonce, où l'on devrait sans retrouver des morceaux aperçus dans la campagne publicitaire déployée depuis peu sur les télé' des Etats-Unis, Birds of Prey (and the Fantabulous Emancipation of One Harley Quinn) continue de se montrer. En l'occurrence, de nouvelles images apparaissent via un spot destiné aux spectateurs du Vietnam, où l'action et le motif de l'émancipation se font plus insistants.
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\r\nDans les grandes lignes, le scénario aura déjà pu être recomposé en partie par les bande-annonces et les différentes déclarations de l'équipe dans la presse : après sa rupture avec le Joker, Harley va se former une petite famille en s'entourant de justicières cherchant elle-aussi une libération symbolique, et botter le cul de Black Mask et ses hommes pendant l'opération. A noter que si les Birds of Prey n'auront pas été mises au premier plan de la promo', on aperçoit une Huntress en plein entraînement dans ces nouvelles images, avec l'espoir d'un temps d'écran plus important que prévu pour l'héroïne et Black Canary.
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\r\nBirds of Prey est attendu pour le 5 février prochain au cinéma (et il est bien possible que le "freaking" soit devenu un "fucking" d'ici là).

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New spot of #BirdsOfPrey movie
\r\n(includes new footage) pic.twitter.com/jqMdsJi6AH
— Mikhail Villarreal????? (@TaurooAldebaran) January 6, 2020

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Source

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Il ne reste aujourd'hui plus qu'un bon mois avant l'ouverture des hostilités super-héroïques sur grand écran, avec la sortie du film Birds of Prey (and the Fantabulous Emancipation of one Harley Quinn) de Cathy Yan.

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Alors que que la fin d'année passée nous avait permis de découvrir une première bande-annonce ainsi qu'un second teaser trailer aux Video Game Awards, le site Trailer Track, spécialisé dans l'exercice, nous rapporte que la Consumer Production BC, qui régule nombre de contenus et services au Canada, a classifié un nouveau trailer pour Birds of Prey, ce dernier étant également classifié comme "final".

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Le listing indique une durée de 2'22 pour ce final trailer sans autre indication sur le contenu autre que deux moments de langage un poil corsé. La classification ayant été faite, la bande-annonce ne devrait plus tarder à nous parvenir en ligne, très certainement dans les prochains jours. A surveiller de près...

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Birds of Prey arrivera dans nos salles le 5 février prochain.

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Source

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La première bande-annonce du film Birs of Prey donnait le la : Harley Quinn (Margot Robbie) a rompu avec le Joker et va vivre une aventure sous forme d'émancipation (affichée dans le titre VO, mais pas VF) avec ses nouvelles copines Black Canary (Jurnee Smollet-Bell) et Huntress (Mary Elizabeth Winstead).

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On avait pu apercevoir au cours du tournage du film de Cathy Yan une scène qui illustrait cette séparation de Harley avec le Clown Prince du Crime. Si la présence du malfaisant Joker en dehors de cette scène n'était pas vraiment questionnée, Margot Robbie a récemment mis les points sur les i à tous ceux qui pouvaient encore en douter : Jared Leto, pour son rôle du Joker précédemment incarné dans Suicide Squad, sera bien absent du film.

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La scène dont on se rappelle ne montrera a priori pas de Joker de façon frontale (pour ne pas discerner le visage de l'acteur, une technique employée d'une autre façon avec brio pour un certain caméo à la fin de Shazam!), et la nouvelle ne devrait surprendre personne au courant de l'actualité. Les plans de Warner Bros. ont largement changé depuis Suicide Squad et avec la mise en route (puis le succès cet automne) du Joker de Todd Phillips, celui incarné par Leto n'est clairement plus la priorité du studio (à son grand dam).

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Birds of Prey sortira dans nos salles obscures le 5 février prochain.

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Source

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La campagne de promo' de Birds of Prey (and the Fantabulous Emancipation of One Harley Quinn) se poursuit, à coups de nouvelles images et de présentations dans la presse spécialisée, l'éventail classique du cahier des charges hollywoodien. Comme d'habitude, le projet n'échappe pas à la tradition des spots publicitaires pour la télévision, en espérant que ceux-ci ne livrent pas trop d'éléments inédits ou ne gâchent pas les quelques surprises que le film pourrait avoir dans la manche.

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Pour l'heure, les téléspectateurs des Etats-Unis peuvent dès à présent découvrir un premier moment de vidéo pensé pour le petit écran, avec l'équipe d'héroïnes en pleine bagarre, à moto, en voiture et sur des parkings divers et variés. Après une première bande-annonce plus stylisée, l'action semble être l'argument principal mis en avant dans ces nouvelles images (logique, après tout Warner Bros. a allongé les billets pour doper cette partie du métrage).

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Birds of Prey est attendu pour le 5 février prochain.

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Check out the new #BirdsOfPrey TV spot here! pic.twitter.com/nLrcEgUvay
— DC Universe Posts ??? (@DCEUPosts) January 1, 2020

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Avec une sortie prévue au mois de février arrivant, il est tout à fait naturel de voir arriver les produits dérivés du film Birds of Prey (and the Fantabulous Emancipation of one Harley Quinn) de Cathy Yan. Funko répond évidemment présent avec ses figurines Pop! Vinyl, avec une première vague qui se dévoile aujourd'hui en visuels.

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On y retrouvera donc quelques uns des principaux personnages du film, pour rappel Harley Quinn (Margot Robbie), Black Canary (Jurnee Smollet-Bell), Huntress (Mary Elizabeth Winstead), ainsi que Black Mask (Ewan McGregor) - sont donc notamment absents de cette première vague Cassandra Cain (Ella Jay Basco), Renée Montoya (Rosie Pérez) et Victor Zsasz (Chris Messina).

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On pourra noter la présence de deux variantes de costumes pour les figurines dédiées à Black Mask/Roman Sionis, mais, comme les trailers et autres photos de tournage ont déjà pu le montrer, c'est évidemment à Harley Quinn que revient la première place du podium, avec pas moins de sept Funko Pop! attribuées, toute ayant droit à un costume particulier. De quoi récompenser les efforts d'Erin Benach lors de la production, et ravir Funko, qui a bien compris comment s'attirer les ouailles financières des collectionneurs.

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Birds of Prey arrivera dans nos salles de cinéma le 5 février prochain.

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En amont d'une sortie au cinéma très attendue, pour le début d'année prochaine, les Birds of Prey de Warner Bros. continuent le grand circuit de promotion en faisant la une des différents magazines américains consacrés à l'entertainment, Empire y compris, évidemment.

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C'est par le biais de la prestigieuse revue que nous parviennent aujourd'hui deux nouvelles images du film de Cathy Yan, pour calmer les attentes de ceux qui souhaiteraient rapidement voir un nouveau trailer débarquer (par exemple, ce qui a été diffusé aux attenants de la CCXP 2019).

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On y retrouve Harley Quinn (Margot Robbie) et la jeune Cassandra Cain (Ella Jay Basco), ainsi qu'Huntress (Mary Elizabeth Winstead) en moto, pour une scène qui avait déjà été aperçue au cours des prises de vues supplémentaires (les fameux reshoots). Rien de trop révélateur pour le moment, et l'on patientera donc avant d'en découvrir plus - mais pas trop non plus.

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Birds of Prey (and the Fantabulous Emancipation of one Harley Quinn) arrivera dans nos salles obscures le 5 février 2020.

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Source

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Alors que le tournant de l'année se profile, les yeux sont rivés vers le mois de février, qui apportera avec lui Birds of Prey (and the Fantabulous Emancipation of one Harley Quinn), nouvelle entrée de Warner Bros. dans ses Worlds of DC, et second film en live action avec Harley (Margot Robbie) après Suicide Squad.

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Alors que deux trailers ont déjà été mis en ligne, la promotion de Birds of Prey se poursuit tranquillement, puisque le film de Cathy Yan continue d'exposer quelques images permettant de mettre en avant - évidemment - Harley Quinn, mais également Huntress (Mary Elizabeth Winstead), qui sera l'une de ses coéquipières, ainsi que Roman Sionis (Ewan Mc Gregor), Victor Zsasz (Chris Messina) et Black Canary (Jurnee Smollet-Bell).

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Une autre photo provenant du journal Empire est également à découvrir en galerie ci-dessous. De quoi patienter en attendant le final trailer, qui pourrait nous parvenir avant la fin de l'année, qui sait ?

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Birds of Prey arrivera dans nos salles obscures le 5 février 2020.

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Ce ne sera plus une nouvelle pour personne ou presque, le film Birds of Prey (and the Fantabulous Emancipation of One Harley Quinn) vient officiellement d'obtenir sa classification par la MPAA : il sera bien Rated R, comme l'ont affirmé toutes les personnes impliquées dans le projet depuis le début.

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Les détails de la MPAA nous permettent d'en savoir plus sur la teneur du contenu qui justifie ce Rated R - quoique les trailers en date ont déjà pu nous faire comprendre la chose : la classification est donnée pour "violence importante et gros mots tout du long, et quelque référence au sexe et aux drogues".

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En somme, un cocktail habituel pour les productions Rated R du genre, quoique le sexe soit moins présent, à titre de comparaison, que dans un Deadpool, qui avait des indications plus explicites dans son descriptif de la MPAA. Comme toujours, la classification n'est pas garante de la qualité d'un film, et l'on attendra le 5 février 2020 pour découvrir Birds of Prey en salles de cinéma.

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Comme toujours, les films de super-héros à venir s'accompagneront de bande-son originales ainsi que de chansons composées expressément par certaines stars de l'industrie musicale américaine. Si l'on a encore en mémoire l'album de Kendrick Lamar pour Black Panther ou les superbes propositions pour l'album Spider-Man : into the Spider-verse (mais un peu moins pour le Venom d'Eminem ou le Africa de Toto repris par Pittbull pour Aquaman), Birds of Prey apportera avec lui quelques collaborations avec des artistes de renom.

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La rappeuse Doja Cat a en effet fait savoir qu'elle aura en effet une chanson dédiée pour le film Birds of Prey de Cathy Yan, en révélant via ses réseaux sociaux être en train de tourner le clip vidéo pour ce titre, intitulé "Boss Bitch". Su la photo, on la voit notamment tenir la batte de baseball favorite d'Harley Quinn (incarnée par Margot Robbie sur grand écran).

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Shooting @birdsofprey music video for my new song #bossbitch Thank you @highsnobiety and @kevweaver ???? photo by @tylerart
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Une publication partagée par Doja Cat (@dojacat) le\r\n14 Déc. 2019 à 7 :43 PST

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A côté, nous aurons également droit à une collaboration entre Normani, chanteuse de l'ancien groupe Fifth Harmony (dont le "That's my girl" avait été utilisé pour les DC Super Hero Girls), et Megan Thee Stallion, rappeuse montante de la scène US à qui l'on doit le single "Hot Girl Summer". Les deux vont se retrouver sur le titre "Diamonds" écrit par Kameron Glasper (un auteur récompensé d'un Grammy), qui sera également le single principal pour Birds of Prey. Là aussi, des photos de tournage d'un clip, aux couleurs largement inspirées du film, sont à retrouver ci-dessous.

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#BirdsOfPrey ???????????? pic.twitter.com/M9VESC1fcD
— HOT GIRL MEG (@theestallion) December 18, 2019

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Ne reste qu'à patienter pour découvrir ces deux titres, aux sonorités rap/hip-hop a priori, et qui accompagneront Birds of Prey pour sa sortie le 5 février 2020.

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Les mois passent, les marrons chauffent, la dinde est en route, le sapin énerve le chat, et dans l'effervescence des fêtes de fin d'année, Warner Bros. enchaîne les sorties promotionnelles dans le long chemin fléché de Birds of Prey (And the Fantabulous Emancipation of One Harley Quinn). Après les visites de plateau et une nouvelle bande-annonce de petit format où on a pu, enfin, entendre causer les autres héroïnes de Gotham City, le film de Cathy Yan fait la couverture du magazine Total Film et présente quelques images inédites du tournage.

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Des ajouts plutôt furtifs à ce que l'on avait déjà pu apercevoir, et qui se concentrent, une fois de plus, sur Harley Quinn au détriment des autres. Au cas où vous ne l'ayez toujours identifiée, c'est la blonde avec les couettes qui jouait dans Suicide Squad - pour la reconnaître, une astuce, son nom est écrit sur son t-shirt plusieurs fois.

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En attendant une nouvelle bande-annonce ou d'autres couvertures du même genre, le film se projette pour un démarrage relativement modeste. A voir si les choses auront changé d'ici à sa sortie, le 5 février prochain.

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C'est désormais une étape habituelle dans le suivi des adaptations de comics avant leur venue au cinéma : celle des estimations pour l'ouverture au box-office, suivie de près par les studios, distributeurs, et ceux intéressés par ces chiffres qui témoignent des tendances de popularité autour d'un projet. Pour le cas Birds of Prey, pour le moment, les chiffres semblent encourageants.

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La plateforme professionnelle Box Office Pro, rapporte en effet que le film Birds of Prey (and the Fantabulous Emancipation of one Harley Quinn) devrait ouvrir sur le sol américain entre 40 et 60 millions de dollars, avec le chiffre de 49 M$ mis dans la ligne de mire. La même plateforme avait évalué un score similaire pour Shazam!, qui avait fini à 53M$ sur son ouverture - témoignant d'une certaine fiabilité.

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Là différence de Birds of Prey vis-à-vis de Shazam!, c'est le côté R-Rated de ce premier et un budget moins important (de 75M$, contre une centaine pour Shazam!), signifiant qu'à même score, le rapport sera plus avantageux pour le film de Cathy Yan - et par extension, pour Warner Bros.. Un film comme Joker avait su déjouer toutes les estimations pour un film avec cette classification (qui a terminé à 96 M$ sur son ouverture). A voir si Birds of Prey confirme une nouvelle tendance pour les films "auteurisés" de Warner au sein de ses Worlds of DC.

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Birds of Prey arrivera dans nos salles le 5 février 2020.

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Alors qu'était largement attendue l'annonce d'un nouveau jeu Batman à la cérémonie des Video Game Awards 2019 qui s'est déroulée cette nuit, Warner Bros. s'est immiscé dans les festivités d'une autre façon, en amenant avec eux le film Birds of Prey (and the Fantabulous Emancipation of One Harley Quinn).

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Entre quelques annonces de jeux et remises de prix, Harley Quinn (Margot Robbie) a pris les commandes un bref instant (à l'écran) pour présenter un nouveau court trailer pour le film Birds of Prey de Cathy Yan, attendu pour le début d'année prochaine.

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Au programme, des héroïnes qui frappent beaucoup de sales types, Huntress (Mary Elizabeth Winstead) qui a certainement quelques soucis de colère à canaliser même si elle hurle à Black Canary (Jurnee Smollet-Bell) que non, des costumes colorés pour Harley, un peu d'explosions, et l'utilisation du délicieux Mr. Sandman des Chordettes.

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Birds of Prey (and the Fantabulous Emancipation of one Harley Quinn) est prévu dans nos salles pour le 5 février 2019.

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Pendant que la campagne de promo' de Birds of Prey (and the Fanbulous Emancipation of One Harley Quinn) bat son plein, différentes rédactions ont été invitées à visiter le tournage du film de Cathy Yan, à assister à quelques scènes et à poser des questions à la réalisatrice et aux équipes de productions. Parmi les comptes rendus à énumérer, le site ComicBook a publié une vidéo pour faire un petit tour d'horizon de ce qui a pu être dit ou confirmé pendant cette rencontre.

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D'après eux, le film Birds of Prey sera bien Rated-R, attendu que Margot Robbie se sentait passablement cadenassée dans le PG-13 de Suicide Squad et, en tant que productrice, aura profité d'une plus grande liberté sur cette nouvelle adaptation d'Harley au cinéma. Pas mal de mots crus auront été entendus par les rédactions qui auront fait le déplacement, un peu de violence, du sang, des cadavres qui se prennent des coups de couteaux, et d'un point de vue général, une envie de trancher avec la retenue du film de David Ayer.

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A son sujet, Cathy Yan explique avoir voulu prendre ses distance, au point que ComicBook n'a pu lister aucun lien de continuité réel avec cette première adaptation d'Harley Quinn au cinéma. En dehors du lien avec Joker, apparemment très peu évoqué pendant la visite. Une envie de faire table rase qui confirme la politique général de Warner Bros., avec le reboot de Batman, l'absence de projet Superman avec Henry Cavill, un Suicide Squad 2 que tout le monde s'acharne à ne pas présenter comme une suite, au point même de ranger le second fim Wonder Woman dans une autre catégorie, plus ou moins flottante.

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On comprend que le studio ait bien entendu intérêt à présenter chaque film comme un point d'entrée accessible, mais l'idée de tourner la page semble l'emporter sur la simple contrainte marketing. Pour l'heure, ceux qui n'ont pas aimé Suicide Squad pourront donc être rassurés, même si le film de Yan semble tout de même hériter des mêmes fantaisies de costumes que le projet de David Ayer, volontairement ou non.

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Dans la foulée de la dernière affiche en date qui reprenait Harley Quinn (Margot Robbie) telle la Venus de Botticelli, Warner Bros. a mis en ligne dans la nuit une série de posters dans la même thématique pour présenter les autres personnages de Birds of Prey (and the Fantabulous Emancipation of one Harley Quinn), qui en avaient bien besoin.

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On retrouve ainsi Huntress (Mary Elizabeth Winstead), Black Canary (Jurnee Smollet-Bell), Cassandra Cain (Ella Jay Basco), Renée Montoya (Rosie Perez), ainsi que les vilains Victor Zsasz (Chris Messina) et Roman Sionis alias Black Mask (Ewan McGregor), ici sans son masque - mais un trailer diffusé à la CCXP de Sao Paulo l'a apparemment montré avec un look bien plus proche des comics.

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De quoi se faire une nouvelle idée sur cette joyeuse bande que l'on retrouvera sous la direction de Cathy Yan au début de l'année prochaine, en espérant que le second trailer du film ne tarde pas trop à arriver. On appréciera les efforts référencés des équipes de communication pour les posters, qui changent un peu de ce qu'on a l'habitude de voir pour les adaptations de comics.

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Birds of Prey arrivera dans nos salles obscures le 19 février 2020.

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Dans le feutré, le feuilleton promotionnel de Birds of Prey (and the Fantabulous Emancipation of One Harley Quinn) se poursuit à coup d'images, d'affiches et de visuels, en attendant une seconde bande-annonce pour faire suite à la première, montrée en octobre dernier. Le film de Cathy Yan s'affiche cette fois sur un nouveau poster reprenant la composition de La Naissance de Venus de Sandro Botticelli, peinture mondialement connue et ici décalquée avec les héroïnes de cette adaptation libre de l'esprit Gotham City Sirens.

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Avec des hot dogs volants en lieu et place des fleurs dispersées par les nympes, Birds of Prey emprunte le ton parodique de la campagne de promo' de Deadpool, qui aura aussi inséré le héros masqué dans certaines toiles ou affiches populaires. Une tonalité bariolée et bizarre qui correspond à ce que DC Comics aura fait avec son Harley Quinn depuis ces quelques dernières années.

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Birds of Prey est attendu pour le 19 février 2020 au cinéma.

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Depuis le début, la campagne de promotion autour du film Birds of Prey (and the Fantabulous Emancipation of one Harley Quinn) s'est principalement concentrée sur Harley Quinn (Margot Robbie), au détriment des autres héroïnes.

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C'est donc chaleureusement qu'on accueillera la dernière image promotionnelle mise en ligne, sur laquelle l'ensemble de l'équipe se trouve présente. De quoi donner un peu plus de présence à Black Canary (Jurnee Smollet-Bell), Huntress (Mary Elizabeth Winstead), Cassandra Cain (Ella Jay Basco) et Renée Montoya (Rosie Pérez) - ainsi qu'à Bud la hyène - à moins que ce ne soit Lou ?

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Birds of Prey (and the Fantabulous Emancipation of one Harley Quinn) sortira en salles le 19 février 2020.

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A l'heure où Warner Bros. savoure encore le succès de Joker, le futur des Worlds of DC se dessine doucement mais sûrement, avec l'arrivée en début d'année prochaine le film Birds of Prey (and the Fantabulous Emancipation of one Harley Quinn) de Cathy Yan.

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Le studio américain a mis à disposition en ligne quatre nouveaux posters de promotion pour le film, et une fois de plus, les Birds of Prey ne font que partie du titre puisque l'ensemble des visuels n'est là que pour mettre en avant Harley Quinn, toujours incarnée sur grand écran par la pétillante Margot Robbie.

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Une stratégie de communication qui laissera un tant soit peu perplexe pour le moment. Si personne ne niera la popularité d'Harley Quinn, et d'autant plus auprès du grand public, l'on pourra trouver curieux de voir Huntress (Mary Elizabeth Winstead),Black Canary (Jurnee Smollet-Bell), Cassandra Cain (Ella Jay Basco) ou Renée Montoya (Rosie Perez) si peu présentes des visuels de promotion. A voir si le studio souhaite se les garder pour la fin de la campagne de communication ou si la découverte de ces nouveaux visages du paysage DC Comics sur grand écran ne se fera que lors des prochains trailers... puis pour la sortie du film.

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Birds of Prey (and the Fantabulous Emancipation of one Harley Quinn) est attendu pour le 19 février 2020 dans les salles de cinéma.

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Si le prochain film dérivé de comics de Warner Bros. porte dans son intitulé premier Birds of Prey, il n'aura échappé à personne que toute la communication du film de Cathy Yan repose sur le personnage de Margot Robbie, Harley Quinn.

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Peut-être dû au fait de sa popularité, de l'implication de l'actrice à la production, ou parce que le projet n'aura finalement été jamais pensé autrement qu'un film Harley Quinn ? Quoiqu'il en soit, la nouvelle batterie d'images de promo ne changera pas le sentiment prédominant dans ce début de promotion.

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On retrouve donc Margot Robbie qui s'amuse autour du logo de DC Comics, pour des images somme toute agréables à l'oeil, mais pas forcément utiles. On attendra encore d'ici quelques mois si Warner fait plus d'efforts pour mettre en avant les Birds of Prey, qui restent la véritable nouveauté de cette prochaine addition à l'univers filmique des Worlds of DC.

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Birds of Prey est attendu dans les salles obscures pour février 2020.

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