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L'un des meilleurs dessinateurs de comics existant, tout simplement ? C'est ainsi que l'on peut résumer ce qu'incarne Wes Craig, artiste très certainement révélé au plus grand nombre grâce à son travail sur Deadly Class avec Rick Remender, et qui continue aujourd'hui de ravir son lectorat avec le titre Kaya (deux tomes disponibles chez Urban Comics). Wes Craig était présent au mois d'avril à l'édition 2025 de la convention FACTS, aux côtés de Michael Gaydos, Raùl Allén et Patricia Martin. Il était donc impossible de ne pas aller également lui poser quelques questions, principalement autour de sa dernière série en creator-owned.

En résulte un échange on ne peut plus instructif où l'auteur/dessinateur revient sur ses inspirations, ses thématiques et sa méthode de travail. Si vous souhaitez apprécier cet échange à l'audio et en anglais car vous êtes suffisamment anglophone, vous pouvez également retrouver cette interview au format podcast via First Print. N'hésitez pas à marquer votre soutien à notre travail et ces discussions avec les artistes en partageant partout où vous le pouvez ces articles.

Nous remercions chaleureusement Clément Boitrelle qui s'est occupé de la traduction et retranscription de l'interview. Remerciements également à Stefan van de Walle, Peter Vermaele et Rémi Lach.

Merci d’être à notre micro\nWes, c’est un plaisir de pouvoir échanger avec vous. Comment vous présenteriez-vous brièvement ?

Je m’appelle Wes Craig, je suis dessinateur\nde comics depuis bientôt 20 ans. Durant la première moitié de ma carrière, j’ai\nsurtout travaillé pour DC, Marvel, Wildstorm. Ces dix\ndernières années j’ai surtout travaillé sur Deadly Class aux côtés de Rick\nRemender, je suis le dessinateur et co-créateur de cette série. Elle est\npubliée chez Image Comics pour le marché Américain et pour le marché\nfrançais, elle est publiée chez Urban Comics, tout comme Kaya. C’est\nsur cette série que j’écris et que je dessine depuis bientôt deux ans et demi\nmaintenant. C’est une série de fantasy qui raconte l’histoire d’un frère et\nd’une sœur qui doivent survivre dans cet étrange univers. L’édition anglaise\nest également publiée chez Image. Voilà mon portrait !

Vous souvenez-vous à quand\nremonte votre volonté de devenir dessinateur ? Aviez-vous cette carrière\nen tête très tôt ?

Oui, complètement. Nous étions\ndeux garçons dans ma famille : mon grand frère et moi. C’est d’abord lui\nqui s’est intéressé aux comics quand nous étions très jeunes. Je viens de\nMontréal, et les premiers comics que j’ai pu lire furent les traductions\nfrançaises des comics Marvel ou DC. Vous avez sans doute eu les\nmêmes ici, mais il s’agissait en fait de deux ou trois récits de super-héros\nregroupés dans un seul album en noir et blanc, il n’y avait que très rarement\nde la couleur.

Les albums de l’époque en\nFrance étaient tous en couleurs.

Vraiment ?! J’ai toujours\npensé que les albums transitaient par la France avant d’arriver chez nous. Ils\ndevaient sans doute être produit au Québec…

On parle également d’une\népoque où je ne lisais pas encore de comics…

Cela remonte à longtemps c’est\nvrai. Dans les années 80, on trouvait beaucoup de rééditions d’histoires des\nannées 70 comme Conan, Avengers, ce genre de récits. On\nretrouvait les travaux de Sal Buscema, John Byrne, George Pérez\net autres… Mon frère et moi étions donc amateurs de comics. Il dessinait un peu\naussi et vous savez, je faisais comme tous les petits frères, j’essayais de le\ncopier ! Je m’y suis néanmoins beaucoup plus intéressé que lui à tel point\nqu’il n’y avait plus que ça qui comptait : je voulais dessiner et écrire\ndes comics. Plus jeune, j’organisais déjà mes pages en cases, je plaçais les\nbulles de dialogue et réfléchissais à l’histoire. Je réalisais aussi les pinups\ndes super-héros qui m’intéressaient à l’époque. Un autre aspect important fut\nma découverte des comic shop : nous y allions avec mon frère et d’autres\namis férus de comics. J’explorais les rayons et tout me paraissait si\nintéressant. Néanmoins je me souviens de ma découverte de la série Teen\nTitans de Marv Wolfman et George Pérez : c’est vraiment\nce qui m’a fait plonger ! Il me fallait toute la série ! J’avais mis\nla main sur le numéro 17 ou 18 je ne me souviens plus, mais j’ai dû rechercher\nles anciens numéros et ceux plus récents. J’essayais de recopier le style de George\nPérez pour dessiner comme lui. C’est donc tous ces éléments qui m’ont tout\nde suite attiré !

Comment s’est passée la\ntransition entre être fan de comics à vouloir devenir dessinateur de\ncomics ? Est-ce que cela a été difficile ?

Eh bien ce fut un chemin un peu\nparticulier quand même… Aujourd’hui, la culture geek est beaucoup plus acceptée\net universelle qu’elle ne l’était avant…

Elle est devenue mainstream.

Tout à fait. Mais vous savez à\nl’époque c’était bien différent, on se faisait tabasser au lycée à cause de\nça ! Je me souviens dessiner dans les couloirs du lycée et des camarades venaient\nme demander de leur dessiner une Tortue Ninja, ou tel personnage… Je ne voulais\npas passer pour le gars qui dessine et à qui on peut demander n’importe quoi. J’ai\ndonc préféré me consacrer au dessin chez moi. Je sortais quand même, j’essayais\nd’être populaire ! Vous voyez, rencontrer des filles et tout ce que font\nles ados ! Une fois rentré à la maison, je me consacrais aux comics dans\nmon coin, dans le sous-sol de mes parents. Je voulais donc être dessinateur de\ncomics déjà très jeune. En CE1, je me souviens avoir fait une rédaction du\ngenre « Que veux-tu faire plus tard ?». Je disais que je voulais\ntravailler pour DC et vivre à New York, car c’est là où tous les\nartistes vivent… J’ai encore cette rédaction d’ailleurs ! Mais en\nvieillissant vous vous rendez-compte que ce n’est pas aussi facile que ça. Je\nne savais pas à l’époque si être dessinateur de comics serait vraiment\nréalisable mais en tout cas je m’amusais tellement à dessiner que cela me\nsuffisait !

Après le lycée j’ai suivi des études d’illustration et de\ndesign à Montréal : c’est ce qui s’apparentait le plus à une école de\ndessin pour moi à l’époque car il n’y avait pas d’école de comics à proprement\nparler. Et c’est donc à cette période que j’ai commencé à envoyer des échantillons\nde mon travail chez DC, Marvel, Dark Horse…\nJ’envoyais également des idées de scénarios chez DC entre autres. L’une\nd’entre elles s’appelaient « Le Troisième Royaume » … Ce n’était\npas très bien écrit (je n’étais pas encore auteur à l’époque) mais les bases de\ncet univers donneront plus tard naissance à Kaya et Jin. Il y a des éléments de\nce premier récit que j’ai ré-utilisé dans Kaya… J’ai ensuite été diplômé,\nj’ai emménagé avec mon frère. Je continuais à envoyer des travaux chez les\nmaisons d’édition. Au début je recevais constamment des lettres de refus très\nimpersonnelles et sans aucune signature de la part de DC ou de Marvel.\nElles disaient toutes la même chose : « Nous avons bien reçu vos\ntravaux, mais vous n’êtes pas encore prêt… » etc etc. Puis, quelques fois,\nun éditeur glissait un petit mot me disant que je me débrouillais bien et qu’il\nfallait que je persévère. Vous voyez, des petits encouragements qui m’ont\npermis de rester motivé. Un jour j’ai reçu un email de Matt Idelson\nqui était éditeur chez DC à l’époque, il avait reçu plusieurs de mes\ntravaux sur Superman. Il les a plutôt appréciés et il cherchait un nouveau\ndessinateur pour la série Touch. Tout allait donc pour le mieux avant\nque la série ne soit annulée après six numéros ! Il a donc fallu s’échiner\nà trouver du travail de nouveau. J’ai œuvré sur des séries comme Texas\nChainsaw Massacre ou bien les Gardiens de la Galaxie…

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La majeure partie de votre\ncarrière est consacrée à du travail en creator-owned, gardez-vous cependant de\nbons souvenirs de cette période où vous avez travaillé sur des personnages\nde franchise ?

Il y avait des hauts et des bas,\ntout dépendait du projet sur lequel je travaillais. Il y a plusieurs événements\ndans ma vie qui ont eu beaucoup d’importance : la rencontre avec mon\népouse, la naissance de mes enfants, Kaya qui est accepté par Image\ncar c’était un projet très personnel… Je place au même niveau le premier email\nque j’ai reçu et qui me proposait du travail. J’ai littéralement fait le tour\ndu quartier le poing levé comme à la fin de Breakfast Club ! C’était\nun moment si important pour moi après tant d’essais infructueux, après en avoir\nrêvé depuis que j’étais gamin. Ceci étant dit, vous n’avez pas vraiment de\ncontrôle artistique. Ce dernier est plus aux mains des éditeurs et de\nl’entreprise. Quand vous travaillez pour DC ou Marvel vous n’avez\npas vraiment de contrôle sur l’évolution de votre carrière. Parfois j’acceptais\ndes projets sans vraiment être intéressé, juste parce que c’était ce que l’on\nme proposait à l’époque. Mais je me suis quand même bien amusé parfois. Une\nfois mon travail entamé sur Deadly Class, j’ai eu l’impression\nd’avoir un peu plus de reconnaissance des lecteurs et le respect que j’ai\ntoujours espéré de la part d’autres artistes. Vous voyez, la première fois où\nj’ai pu aller boire un coup dans un bar lors d’une convention sans avoir à me\nprésenter, ce fut un sentiment très agréable ! Bons nombres d’artistes que\nje respectais connaissaient Deadly Class. J’étais donc à la\nrecherche d’un peu de reconnaissance. Après Deadly Class, j’ai eu\nde nouveau plus de contrôle sur ma carrière. Après ça, je pouvais accepter ou\nrefuser des projets que me proposaient Marvel ou DC.

Je ne veux pas trop m’étendre\nsur Deadly Class mais à l’époque, vous êtes-vous rendu compte du succès de la\nsérie ? En dehors de vos royalties évidemment !

Complètement oui. Cela s’est joué\nà plusieurs degrés : déjà, comme je vous l’expliquais avant, j’avais plus\nde contrôle sur mon travail. Il y a quelques personnes dans cette industrie\npour lesquelles je suis redevable. Il y a deux éditeurs qui travaillaient chez Marvel\net DC et qui m’ont beaucoup aidé pour trouver du travail à l’époque\nalors qu’ils n’avaient pas à le faire, je leur suis très reconnaissant. Je fais\nréférence à Nachie Castro et\nBen Abernathy. Et bien évidemment je dois beaucoup à Rick. Tout\nse passait plutôt bien chez Marvel et DC mais je n’avais pas\nl’impression de fédérer un public autour de mon travail, je n’avais pas de\nlongue série qui m’aurait permis de vraiment faire connaître mon nom. J’ai bien\nun peu travaillé sur les Gardiens de la Galaxie, mais pas suffisamment\npour être reconnu. Une fois que Rick m’a offert l’opportunité de\ntravailler sur Deadly Class, tout a changé. D’un point de vue\nfinancier, j’ai pu vendre mes originaux un peu plus chers, j’ai pu réaliser des\ncommissions etc. J’ai pu régler mes factures un peu plus facilement !\nAvoir un travail régulier était bien plus confortable que de travailler à\ndroite à gauche pendant de courtes périodes, avant de devoir de nouveau\ndémarcher pour du travail.

Il y avait également bien plus de monde présent lors\nde mes déplacements en convention. Beaucoup de lecteurs me parlaient de Deadly\nClass, de la scène de poursuite du premier numéro qui visiblement avait\nfait forte impression ! Elle est très souvent revenue sur le tapis au fil\ndes années ! Cela a vraiment changé ma vie. J’ai pu m’installer dans une\nmaison plus grande, je n’avais plus à m’inquiéter de mon prochain salaire. Et\nd’un point de vue créatif, Rick m’a laissé beaucoup d’amplitude à tel\npoint que j’ai pu expérimenter dans le découpage, la composition des pages et\nl’agencement des cases, je me suis beaucoup amusé. Il m’a vraiment donné\nl’occasion d’être le co-créateur et ne m’a pas juste considéré comme la main\nqui dessinerait ses idées. Il y a donc eu beaucoup de changements du jour au\nlendemain !

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Ma prochaine question sera\ndonc toute logique : qu’avez-vous ressenti à la fin de Deadly Class ?\nCraigniez-vous de perdre vos lecteurs ?

Il y avait un peu de ça oui. Mes\nsentiments étaient partagés à l’idée de dire au revoir à tous ces personnages.\nC’est toujours agréable de dessiner Billy ou même Petra lors d’une\ncommission, surtout quand cela fait plusieurs années que vous ne les aviez\npas dessinés. J’ai travaillé et dessiné ces personnages pendant près de dix ans\nqu’ils deviennent quasiment réels pour vous. Vous espérez toujours que votre\nprochain projet soit encore plus important que le précédent. C’est un peu comme en musique : certes\nRobert Plant a eu une belle carrière en solo, mais ce n’est pas pareil qu’être\nchanteur de Led Zeppelin. Ou comme Sting avec The Police…\nC’est peut-être un mauvais exemple ! Mais vous voyez, ces artistes qui ne\nrencontrent pas le même succès en solo : leur ego est tellement grand\nqu’ils s’imaginent pouvoir avoir le même succès tout seul. En réalité, c’est\nl’alchimie du groupe qui fait tout le sel de leur succès. Au final, je ne\nserais pas étonné si Deadly Class reste le projet pour lequel je\nsuis le plus connu. Kaya rencontre un petit succès, beaucoup de\npersonnes me l’apportent lors des dédicaces, je n’ai donc pas à forcer la main\naux lecteurs pour qu’ils s’y intéressent. Ce n’est certes pas aussi populaire\nque Deadly Class mais l’album fait son chemin. Il y a un peu d’inquiétude aussi, je n’ai plus\nla présence de Rick pour me guider. Aujourd’hui, je dessine et j’écris\navec l’aide de mon équipe créative. Kaya est une série que j’ai élaboré\ntout en travaillant sur Deadly Class et pouvoir écrire et\ndessiner mon propre comics a toujours été un rêve pour moi. Il y a donc\nbeaucoup d’enthousiasme mais aussi des inquiétudes…

Vous suiviez les scripts mais\nvous ambitionniez de réaliser vos propres récits.

Exactement. Mon rêve a toujours\nété d’avoir ma propre série, l’écrire et l’illustrer, ce que je fais\nactuellement. Si en plus je peux payer les factures grâce aux ventes, c’est\ntout ce que je peux espérer ! Je ne peux pas rêver meilleure situation.

A-t-il été compliqué d’écrire\net de dessiner en même temps votre série ? Est-ce que votre collaboration\navec Rick Remender vous a permis d’apprendre le métier d’auteur ?

J’ai un peu appris avec lui oui,\nmais il a un style différent du mien, surtout dans sa manière d’écrire. Je\npense qu’il est très bon dans une writer’s room : il peut lancer des idées\nimmédiatement. Il peut par exemple vous dire au téléphone que telle scène ne\nfonctionne pas, et s’ensuit ensuite un va et vient d’idées. Je suis plus\nméthodique.

Quelle est votre méthode\njustement ?

Je suis plus organisé : j’ai\nbesoin de faire murir une idée un certain temps vous voyez, en promenant le\nchien par exemple, avant d’arriver à une solution, plutôt que de proposer dix\nidées très rapidement et se débrouiller avec ça. C’est ainsi que je fonctionne,\nque ce soit pour le dessin ou l’écriture. Cela correspond plus à ma\npersonnalité : je fonctionne par étape, tranquillement mais sûrement. Je\nsuis plus tortue que lièvre ! Et les résultats sont là. A une période,\nj’enviais un peu les auteurs comme Rick capable de générer autant d’idées. Mais\nchacun à ses points forts et il ne faut pas se soucier de ce que font les\nautres : il faut se concentrer sur nos points forts. Il y a une chose que\nje respectais énormément chez Rick c’était sa capacité à réécrire complètement\nune histoire si cette dernière ne fonctionnait pas : il repartait à zéro.\nJ’étais vraiment impressionné car les publications sont mensuelles et les\ndeadlines planent toujours au-dessus de vous. C’était assez courageux de faire\nça ! Je ne le fais pas très souvent. Cela dit, il faut savoir parfois être\nhonnête envers soi-même et si quelque chose de ne fonctionne pas, il faut être\ncapable de remonter le fil et recommencer, quand bien même cela remonte à\nloin ! Cela peut donc m’arriver.

Gérer les deadlines doit aussi\nêtre plus compliqué quand vous êtes artiste et auteur ?

Oui, cela dit certains aspects\ndeviennent plus rapides. Evidemment l’écriture ralentit le processus, mais c’est\nplus rapide d’écrire pour votre propre histoire que pour quelqu’un d’autre.

Vous rédigez-donc vos propres\nscripts.

Oui, je ne peux pas le faire de\ntête. Peut-être un jour… Je me souviens avoir écouté une interview de Chris\nWare où il explique qu’il est capable d’écrire au jour le jour. Il a\njuste à dessiner et les idées lui viennent. Je trouve ça incroyable. Je serais\nbien incapable de faire pareil, je m’emmêlerais les crayons, j’aurais peur\nd’oublier des éléments de l’histoire. J’ai besoin de connaître les grandes\nétapes du récit : je sais que Kaya tiendra sur huit tomes, j’ai tout\nprévu. Les détails en revanche ne sont pas encore précis. Je ne sais pas encore\ncomment j’arriverai à un certain point de l’intrigue, mais j’ai les grandes\nlignes.

Vous savez donc déjà que tout\nceci n’était qu’un rêve…

[rires] Tout à fait oui, ce\nn’était que le rêve de Markus qui va se réveiller dans l’univers de Deadly\nClass !

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Quel twist ! [rires] Parlons\ndonc de votre merveilleuse série. C’est un récit que vous aviez en tête depuis\nun moment déjà, que pouvez-vous nous dire de sa genèse ? J’ai d’abord cru\nque l’idée vous était venue à la naissance de vos enfants, mais cela remonte à\nplus loin ?

Quand j’ai entamé Kaya,\nmes enfants étaient encore très jeunes. En tout cas, quand j’ai commencé à\ntravailler sur mes planches, car ils n’étaient pas encore nés quand j’ai\ncommencé à réfléchir au projet. A l’époque, ma femme et moi ne parlions pas\nencore d’avoir des enfants. C’est un sujet qui est arrivé vers la fin de Deadly\nClass. Je me doutais que l’arrivée de mes enfants allait influencer la\npersonnalité de Kaya et Jin. C’est surtout le cas pour Jin, le\nplus jeune. Si jamais il pique une colère, je sais à quoi cela ressemble\nréellement ! Vous pouvez adapter leur façon de penser également. Kaya est\ncertes la grande sœur, mais elle joue également le rôle de père, de mère. C’est\nelle qui doit tout gérer. Je comprends mieux les difficultés qu’elle peut\nrencontrer en devant s’occuper de son petit frère. Aussi sa manière de réagir\ncorrespond à la mienne face à mes enfants.

Si vous n’aviez pas eu\nd’enfants, pensez-vous qu’il aurait été plus difficile d’écrire de tels\npersonnages ?

Ce n’est pas évident. C’est un\npeu difficile de juger votre propre travail en tant qu’auteur. J’arrive à\nprendre plus de recul sur mes dessins que sur mon écriture. Il y a tellement de\nnuances dans la personnalité d’une personne qui rentrent en jeu quand vous\nécrivez un dialogue. Quand je me suis lancé dans l’écriture, j’ai d’abord\nréfléchi aux personnages avant de me concentrer sur l’intrigue en tant que\ntelle. Qui sont-ils vraiment ? Pour se faire, j’ai essayé de me souvenir\ndu mieux que je pouvais de mon enfance. Plus jeune, j’avais l’habitude d’écrire\ndes petits journaux. J’ai essayé de me souvenir de ce que j’ignorais à\nl’époque. Comment le monde tournait selon moi ? Qu’est-ce que je ne\ncomprenais pas ? A cet âge, il vous manque tellement de connaissances que\nvous ne pouvez qu’imaginer comment les choses fonctionnent. J’ai donc essayé de\nme replonger dans cet état d’esprit le plus possible. Je pense que j’aurais\ncontinué ainsi si je n’avais pas eu mes enfants. Je comprends un peu mieux\ncomment ils fonctionnent. Je pense à une scène en particulier où Jin fait\nune colère et où il répète « Non ! Non ! Non ! », dans\nmon esprit il le prononce d’une certaine manière. Je ne pense pas que j’aurais écris\ncette scène de la même façon si je n’avais jamais vécu ce genre de scène où mes\nenfants piquent une crise ! Je me suis donc un peu inspiré de la réalité.

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Et que pouvez-vous donc nous\ndire sur l’origine du projet plus précisément ?

Tout a commencé avec une idée de\nrécit que j’ai proposé chez Image. Il s’agissait d’un comics très court\nd’environ quinze pages, intitulé « Le Troisième Royaume ». Je\nl’avais imprimé personnellement sur du beau papier. J’ai tout réalisé\nmoi-même : l’encrage, les couleurs… J’ai encore un exemplaire quelque\npart. Les dessins ne sont pas trop mal. C’était bien avant que je n’aie une\nvraie carrière professionnelle, cela remonte à vingt ans. L’écriture n’était en\nrevanche pas au niveau. L’univers était construit, vous pouviez y voir évoluer\ndes personnages plutôt classe, mais il y n’y avait aucun fil conducteur :\nque font-ils ? Où vont-ils ? Il n’y avait rien de tout ça, juste des\néléments qui semblaient cool à dessiner. Quand vous êtes auteur, vous commencez\nbien souvent à intégrer des éléments qui vous semblent intéressants, cools.\nAvec l’expérience, vous réalisez qu’il s’agit avant tout d’une sorte de\nconversation avec vos lecteurs. Si vous ne les incitez pas à tourner la page,\nc’est que votre travail en tant qu’auteur ne marche pas. Il faut raconter\nl’histoire qui vous tient à cœur, mais il faut aussi intégrer des éléments qui\ntiendront en haleine vos lecteurs que ce soit une prémonition, l’espoir\nque vos personnages arrivent à destination etc. Cela semble évident, mais ce\nsont des éléments que vous apprenez au fur et à mesure. Il faut être capable de\ntrouver la bonne formule. Enfin bref, j’ai présenté ce projet chez Image. Je ne\nme souviens plus si j’ai eu un quelconque retour de leur part. Je sais juste\nque cela n’a pas été accepté, mais je n’étais pas prêt de toute façon… J’ai\nquand même gardé cet univers dans un coin de ma tête. Il y a d’ailleurs un\npersonnage qui accompagne Kaya et Jin, Razel. C’est un dieu farceur en\nquelque sorte. Razel est quasiment le même personnage que dans le Troisième\nRoyaume. Les trois personnages du récit étaient des sortes de variations d’Odin,\nThor et Loki, j’ai toujours adoré la mythologie nordique. Razel est donc ma\nversion de Loki : un dieu farceur qui a toujours un mauvais tour dans son\nsac… Il fait parfois le bien, le mal, on ne sait jamais vraiment. Je parle bien\nde la version mythologique de Loki, pas la version de Marvel. Voilà donc le\ngenre de personnage et d’ambiance qui peuplaient cet univers : un mélange\nd’éléments de fantasy et de science-fiction, mais je n’avais aucun fil\nconducteur. Plusieurs années plus tard, au début de mon travail sur Deadly\nClass, je me souviens faire quelques petits croquis de Kaya en version\nadulte : une chasseresse badass ! Puis elle a changé pour devenir\nenfant…

Avait-elle déjà son bras\nrobotique ?

Oui, c’est assez bizarre\nd’ailleurs car elle avait déjà ce bras et la peinture noir autour de ses yeux. Quelques\nannées plus tard, Mad Max Fury Road sort et le personnage de Furiosa\na exactement les mêmes accessoires ! J’ai trouvé ça très étrange ! Je\npense qu’Hellboy est l’influence principale : la Main droite de la mort est\névidemment une influence importante en ce qui concerne le bras de Kaya.\nConcernant le noir autour des yeux, je pense que cela vient des Maoris ou des\nAmérindiens, vous voyez ? Toutes les peintures faciales d’anciennes\ncultures que l’on peut voire en photo et qui sont très cools !

Est-ce que les personnages que\nvous avez imaginés ont permis de résoudre le problème de l’intrigue ?

Je crois oui. Après avoir imaginé\nKaya, je me suis dit qu’elle aurait besoin d’un but. Au début vous ne\nsavez pas trop de quoi il peut s’agir… On parle souvent de\n« McGuffin », vous voyez, le moteur de votre intrigue. Je crois qu’au\ndébut il devait s’agir d’un objet… Plus vous y réfléchissez, plus vous essayez\nde vous démarquer et trouvez une idée originale. Et si cet objet était en fait\nune personne ? Cette personne est devenue Jin. Et s’il s’agissait de son\npetit frère ? Si Kaya est plus jeune, cela devient donc plus difficile\npour elle de retrouver son frère : Kaya est un personnage très capable,\nmais c’est encore une jeune fille, elle fait encore des erreurs. J’ai donc\nessayé de leur rajouter plus d’obstacles au fur et à mesure pour rendre\nleur parcours plus compliqué. Tous ces éléments ont donc évolué avec le temps. Comme\nje travaillais sur Deadly Class en même temps, j’ai eu le temps\nde tranquillement réfléchir à l’intrigue.

Est-ce que la conception de\nvotre univers a été difficile ? Il y a des éléments de science-fiction\ndans votre monde, il y a des lézards géants, des dieux… Comment rendre tout\ncela cohérent ?

A l’époque où je réfléchissais à\nl’histoire, il n’y avait pas énormément de comics tout publics. Ce fut donc une\nvolonté de ma part de faire une œuvre tout publics. En revanche, quand Kaya est\nsorti, il y avait déjà beaucoup plus d’histoires de ce genre, ce qui était\nplutôt chouette.

Comme Jonna de Chris\nSamnee.

Il y a beaucoup de similarités\nentre nos deux œuvres. J’ai toujours rêvé de faire un genre crossover entre les\nunivers de Jonna, Head Lopper et Kaya, mais cela ne\nverra jamais le jour ! Pour revenir à votre question initiale, je me suis\nsurtout concentré sur des éléments qui me permettraient de garder de l’intérêt.\nC’est une odyssée, ils traversent des villes, des villages et des royaumes sur\nleur chemin. J’ai donc choisi certains tropes de la fantasy et j’ai réfléchi à\nl’équivalent en science-fiction pour mélanger les deux. Conan est une\ninfluence importante. Kaya est littéralement une mini Conan : elle ne\nparle pas beaucoup, c’est juste une dure à cuir. J’ai donc pioché dans des\néléments de la mythologie de Conan : l’âge Hyborien, Atlantis… Tous\nces éléments que croise Conan sur sa route. L’intrigue de Kaya se déroule sur\nune Terre des années dans le futur : la civilisation est retournée à un\nniveau antique, comme l’Egypte ou Babylone, vous voyez ? Vous trouvez\négalement des robots et d’autres éléments de science-fiction. Dans le troisième\narc, ils vont dans une ville hantée où les habitants semblent être des\nfantômes. Il se trouve qu’en fait il y a un dysfonctionnement sur une machine\ntemporelle qui fait que les habitants répètent les mêmes actions. Pour les\npersonnages, cela ressemble à un élément de fantasy mais pour le lecteur, c’est\nclairement de la science-fiction. C’est donc un heureux mélange de tous ces\néléments.

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Vous disiez un peu plus tôt\nque vous aviez déjà la fin en tête. Comment pavez-vous la voie vers cette\nconclusion ? Vous m’avez dit que le récit tiendra sur huit tomes, mais\npeut-être que dans quelques années vous déciderez que cela tiendra en neuf ou\ndix ?

C’est une possibilité oui.

Pour avoir discuté avec\nbeaucoup d’artistes, vous vous faites souvent rattraper par votre propre\nhistoire : vous souhaitez rajouter de nouveaux arcs narratifs ou au\ncontraire, si les ventes ne suivent pas, vous devez boucler le récit plus tôt\nque prévu. Comment vous voyez-vous d’ici trois ans ? Serez-vous en train\nde terminer Kaya ?

Je suis d’accord avec vous. Deadly\nClass devait se terminer au numéro cinquante, pour finalement se\nconclure au numéro cinquante-six. Surtout en ce qui concerne la fin, il faut\nque vos lecteurs soient investis dans l’histoire. Vous ne pouvez pas vous\npermettre de bâcler la fin pour en être débarrassé. Il faut finir correctement,\nsinon personne ne s’en souviendra comme vous l’espériez. Je peux vous dire avec\ncertitude que le dernier arc sera plus long que tous les autres. J’aurais très\ncertainement besoin de plus de pages pour que tous les éléments de l’intrigue\nretombent bien sur leurs pattes et pour que mes intentions en termes d’émotions\nsoient respectées, à la fois pour les lecteurs et les personnages.

Au début\nj’avais prévu dix volumes puis j’ai réfléchi et j’ai pensé qu’il serait\npossible de resserrer un peu l’histoire pour que l’ensemble fonctionne mieux.\nCertains éléments ne me paraissaient pas forcément pertinents, deux intrigues\npouvaient se regrouper en une afin de rendre le tout plus intéressant. Mais\nl’intrigue est déjà planifiée, avec suffisamment d’espace entre chaque arc pour\ndonner suffisamment de consistance aux personnages, leur donner des dilemmes\nmoraux etc. On ne sait jamais ce que la suite nous réserve. Je n’avais jamais\nfait d’ongoing seul avant, je dois donc garder en tête que l’histoire\ntiendra en huit volumes pour me rassurer et savoir où aller. Si j’ai une\nchouette idée en cours de route, je peux me permettre de voir ce que je peux en\nfaire mais pour l’instant, la majorité de ce que j’avais prévu s’est déroulée\nde la manière que je souhaitais. Je n’ai pas eu d’idée beaucoup plus\nintéressante que ce que j’avais prévu à l’origine, je n’ai pas eu à tout\ndétricoter. Cela peut m’arriver mais dans des scènes moins importantes\ncependant. La scène peut changer mais sur le long terme, les personnages\nsuivent la même direction que celle que j’avais prévue.

Vous travaillez également avec\nJason Wordie pour la colorisation, tout en réalisant vous-même vos aquarelles.\nComment se passe cette collaboration ?

Je dispose d’un certain style et\nj’aime accentuer ou atténuer certaines de mes inspirations en fonction du\nprojet sur lequel je travaille. Sur Deadly Class, je me suis\nbeaucoup inspiré des posters de groupes punk-rock, de Jaime Hernandez,\nde David Mazzuchelli, Franck Miller… Beaucoup\nd’artistes des années 80 que j’apprécie, période durant laquelle se déroule\nl’intrigue de l’album. En ce qui concerne Kaya, je me suis plus inspiré du Seigneur\ndes Anneaux de Ralph Bakshi, de Franck Frazetta et de\nbeaucoup d’autres artistes talentueux qui ont œuvré dans la fantasy comme Moëbius\net qui ont eu une grande influence sur moi. Je voulais donc des couleurs plus\nvibrantes tout en utilisant l’aquarelle. J’ai donc confié mes planches à Jason\nqui est un artiste très différent de Lee [Loughridge], qui fut le\ncoloriste de Deadly Class. Jason est plus minutieux. Nous avons\ndonc collaboré sur Kaya. J’avais repéré son travail dans un projet intitulé\n« First Knife » aux côtés de Simon Roy.\nL’univers était très proche de celui de Kaya et je me suis dit que s’il était\ncapable de travailler sur First Knife, cela marcherait également très\nbien sur Kaya. First Knife est un récit\npost-apocalyptique mais l’histoire se déroule beaucoup plus tard que l’apocalypse\nen question fait partie du passé lointain. C’est donc le même type d’univers\nque Kaya. Il était capable de bien retranscrire l’atmosphère des lieux.\nJe l’ai donc contacté et il a pu réaliser une sorte d’essai sur le prologue que\nj’ai réalisé, quand les personnages sont perdus dans un désert. Il s’est donc\noccupé de ce passage et je pouvais sentir la sécheresse, la poussière soulevée\npar les pas des personnages. Je travaille des teintes intermédiaires comme le\nbleu ou le gris, puis Jason s’en empare et rend mes couleurs plus immersives. Il\na passé le test du premier coup !

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Votre intuition était\négalement celle d’un artiste professionnel, vous saviez donc quoi rechercher\nchez un coloriste.

Ça me semblait être la meilleure\npersonne pour le projet. Comme je vous l’ai déjà dit, le récit est une grande\nodyssée où les personnages traversent le monde : chaque arc narratif a son\npropre thème. Ils vont sur le territoire des mutants dans le deuxième\narc : tout est marécageux, on y voit des couleurs qui rappellent des\nradiations. Jason est capable de s’adapter à chaque environnement.

Pendant votre travail sur Kaya,\nvous avez également réalisé une courte histoire pour le DC All-In\nSpecial. Trouvez-vous encore le temps de réaliser des projets\nannexes pour les grands groupes ou même d’autres artistes ?

Oui. C’est d’ailleurs une belle\nillustration de ce que je disais : savoir accepter ou refuser un projet. Quand\nj’ai débuté, j’acceptais tout ce que l’on me proposait pour pouvoir payer mes\nfactures. La première fois que j’ai refusé un projet après Deadly Class,\nce fut très intimidant mais en même si libérateur. DC m’a donc contacté\net le projet remplissait pas mal de critères intéressants : travailler\navec Scott Snyder, travailler sur la plupart des personnages du Quatrième\nMonde de Jack Kirby (Darkseid est un de mes personnages\npréférés). Je peux créer de nouvelles versions des héros DC avant la\nsortie de la ligne Absolute. Le dernier critère fut le suivant :\nj’étais très emballé par le projet mais je devais continuer à publier Kaya\nde manière mensuelle. La série marche plutôt bien mais je ne voulais pas\ndisparaître totalement : si un lecteur laisse tomber la série car il ne\nl’aime plus, c’est une chose mais je refuse que le moindre lecteur arrête de\nlire Kaya car les numéros sont trop longs sortir. J’ai donc demandé une\ndeadline un peu plus large, je ne pouvais pas me permettre de faire une page\npar jour. DC a accepté et c’était parti ! Vous savez, il y a plusieurs\naspects dans tout ça : il y a le plaisir que je peux en tirer mais il y a\naussi l’aspect business. Peut-être que certains lecteurs qui apprécieront ce\nrécit pour DC iront jeter un œil à Kaya. C’est également un\nsalaire qui me permet de rémunérer mon équipe créative… Cela fait aussi partie\nde l’équation. Mais c’était avant tout un projet très marrant, je me suis\néclaté !

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Pour l’heure, vous ne vous\nconcentrez que sur Kaya ? J’ai cru lire dans une interview que vous\nsouhaitiez écrire pour un autre artiste.

Il y a bien quelque chose qui se\nbricole depuis un moment mais je n’ai aucune idée de quand cela sortira. Je\nsuis encore en train de l’écrire et un dessinateur est sur le projet. Il n’y a\npas encore assez de matière à l’heure actuelle pour pouvoir en parler. J’espère\nque nous serons assez rapides pour pouvoir annoncer quelque chose d’ici la fin\nde l’année. Il y a également un autre projet dans la même veine que le DC\nAll In mais ce n’est pas dans le même univers. J’essaie de garder le\nsecret… Disons que c’est une mini-série pour DC que j’écris et je\ndessine. C’est hors continuité… Et c’est tout ! J’avais une idée pour un\ncertain personnage depuis un moment, une approche spécifique pour un personnage\nque j’apprécie beaucoup.

Absolute Darkseid ?

Non ! [rires] Ce serait très\ncool ! Figurez-vous que j’avais réfléchi à un concept pour la ligne Absolute,\nj’ai un peu travaillé dessus mais je n’arrivais pas y intégrer le personnage\nprincipal. En tout cas, Kaya reste mensuel, DC me donne assez de\ntemps. Cela devrait sortir l’an prochain. Je dois encore travailler sur quelques\npages chaque semaine, sans compter mon travail sur Kaya. C’est une année\nbien remplie mais j’arrive tout juste à m’en sortir ! Je vais m’efforcer à\npublier Kaya tous les mois !

Nous avons hâte d’en savoir\nplus ! Merci beaucoup pour votre temps Wes Craig !

Merci à vous !

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À l'automne 2017, nous étions parmi les premiers médias spécialisés à relayer l'existence d'un nouveau festival dédié à la bande dessinée américaine, le Lake Como Comic Art Festival. Une manifestation se déroulant dans un cadre visiblement luxueux - aux bords du célèbre lac de Côme - et qui réunit en son sein plusieurs dizaines des artistes parmi les plus talentueux des comics, qu'il s'agisse de vétérans bien installés ou de nouveaux prodiges. Stoppé pendant la période Covid, le festival est revenu en grande forme depuis 2022, et chaque nouvelle édition fait saliver depuis la France, au vu des noms alignés.

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La Roll's Royce du Festival de BD ?

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Bien entendu, pour les habitués de salons familiaux comme Paris Fan Festival ou l'ancienne Comic Con Paris, le déplacement jusqu'à Côme et le prix d'entrée au festival peut rebuter, si l'on ne comprend pas bien du moins quel est le public cible du festival et ce que l'on vient y trouver. Pour décrypter la démarche des organisateurs du Lake Como Comic Art Festival, nous sommes allés nous entretenir avec Arno Lapeyre, le co-fondateur de l'évènement. Ce dernier s'occupe également, entre autres activités, des enseignes Pulp's situées à Paris et à Bordeaux, et c'est à lui aussi que l'on devait les différentes éditions de la regrettée Paris Comics Expo. En somme, un amoureux des comics installé depuis pas mal d'années, qui nous a fait le plaisir de répondre à nos questions. Alors que l'édition 2025 du LCCAF doit commencer à la fin de la semaine, nous revenons ensemble sur la conceptualisation de l'évènement - de quoi vous donner envie de faire vos préparatifs pour l'an prochain ?

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- La programmation du Lake Como Comic Art Festival 2025 est à retrouver en ligne ici !

Bonjour Arno ! En premier lieu, comment te présenterais- tu ?
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Ce sera plutôt par le prisme de nos travaux. Nous avons aujourd'hui plein d’activités qui sont toutes liées à la bande dessinée, et principalement aux comics. On a commencé avec une boutique Pulp’s qui touchait un peu à tout - les bandes dessinées en anglais et en français, ainsi qu’une part de toys et de cartes à collectionner. On avait qu’une seule boutique qui réunissait tout, puis elles se sont développées. On a commencé ensuite à faire de la distribution de comics en VO, un peu d’édition avec des artbooks, une partie évènementielle avec la PCE (Paris Comics Expo). En résumé, on s’intéresse à plein d’aspects liés aux comics et aux auteurs. La boutique de produits dérivés a pas mal évolué ; on est moins sur les produits US (action figures, statuettes) qu’on avait fin ‘90/année 2000. On s’est ouvert à la BD française/européenne et les mangas, avec une palette plus large pour les produits dérivés. On a donc plusieurs casquettes.

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Pourquoi parmi tes nombreuses activités, tu t’es dit que faire de l’évènementiel autour des comics et de la pop-culture était une bonne idée ?

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A l’époque il y avait peu d’évènements comics en France, du moins pas d’envergure ou qui mettent vraiment le comics en avant. Il y avait bien sûr eu d’autres tentatives - la librairie Arkham avait fait un salon il y a des années. La preuve que ce sont surtout la motivation et l'énergie des libraires/retailers qui compte, sinon les comics ne sont pas naturellement mis en avant. Au FIBD, même si ça s’est ouvert, c’est toujours compliqué de faire vivre le comics. La Japan Expo a essayé de construire une Comic Con mais ça ne prenait pas. Peut-être que c’était plus parce qu’ils cherchaient un autre public plutôt que de vraiment mettre cette culture en avant.

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Étant donné qu’ici, c’est notre passion et qu’on veut la faire connaître au plus grand monde, un salon qui permette de réunir les artistes et les lecteurs, ça nous faisait envie depuis des années. C’était une évidence pour nous d’organiser quelque chose à Paris. On a toujours voulu insister sur la partie artistes/rencontre, que ce soit à Paris ou ailleurs, parce que c’est ce qui donne du sens, la rencontre, plus que le dessin ou la signature, qui sont la première chose demandée/attendue avec les artistes. C’est plus important d’avoir une relation un peu plus développée, de pouvoir discuter avec eux. Dans une librairie c’est compliqué de le faire, mais un festival peut permettre d’avoir quelque chose de plus long et de meilleure qualité.

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Est-ce que tu peux nous expliquer les origines du LCCA et quelles sont les différences d’approche avec la PCE, que tu organisais avant ?

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A la dernière édition de PCE [en 2016], sincèrement, je pensais que j’en avais terminé avec l’évènementiel. Par la somme de travail, de tout ce que ça impliquait. Avec toutes les activités qu’on a à côté, il y a un nombre limité d’heures par jour comme pour tout le monde et l’évènementiel est extrêmement chronophage. C’est d’une intensité assez incroyable. Il faut se préoccuper de milliards de choses en continu, sur tous les aspects, c’est épuisant physiquement et mentalement. C’est donc un bon challenge, mais c’est presque du masochisme vu l’investissement personnel (en temps et en énergie) qu'on met. Malgré tout, c’est excitant, et on y revient quand même.

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A l’époque il y avait un déséquilibre assez important vis-à-vis du reste de nos activités. Il a fallu qu’on fasse un choix, et comme on avait trop de choses à côté, je n’avais plus envie de consacrer mon temps à l’organisation d’un salon. Mon futur associé, Steven Morger, avait aussi fait un salon similaire aux États-Unis, avec la même évolution et le même constat. Il m’a proposé de refaire quelque chose, mais qui soit uniquement centré sur les artistes.

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Son concept était bien plus proche de ce que j’avais envie de faire, étant donné que ça permettait de sortir toute la partie avec laquelle j’avais moins d’accroches. Sur un salon grand public, comme on a beaucoup de monde, on a beaucoup d'activités, de personnes impliquées dans des animation, donc beaucoup de gens et de questions à gérer. Si on ne se concentre que sur les artistes, en soit une partie de ce qu’était PCE, ça simplifie l’ensemble. Il y a toujours un minimum de travail important, mais ça ne prendra pas les mêmes proportions. En partant sur un concept avec beaucoup moins de monde, et seulement une partie qui nous intéresse, le projet devient plus agréable et “plus simple” à gérer. On est pas obligés de s’occuper par exemple d’acteurs de cinéma ou de séries, qui peuvent avoir leurs caprices…

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Mais les artistes peuvent aussi avoir des caprices…

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Ha non, rien à voir [rires]. Ce sont deux mondes différents. Franchement, je n'ai pas l’impression d’avoir eu vraiment de caprices d’artistes. À Como on a pas mal d’artistes américains, et ils sont assez autonomes, puisque lorsqu’ils vont à New York [à la NYCC], personne ne s’occupe d’eux. Ils se débrouillent, en somme. Vu le nombre d’artistes qu’on a, même ceux qui seraient considérés comme têtes d’affiche ailleurs sont en fait “mélangés” avec les autres, donc tout le monde est en gros sur le même plan, et se gère lui-même. Il y a donc moins de demandes exceptionnelles. Puis d’une manière générale, et on est pas sur les mêmes exigences avec les artistes qu’avec des acteurs. Pour ces derniers, il y en a avec qui ça se passe très bien, mais pour d’autres on est pas loin des caricatures qu’on pourrait s’imaginer [rires]. Je n'ai jamais eu un artiste qui m’a fait de crise pour récupérer un café latte à la pistache qu’on ne trouve qu’à un seul endroit dans la ville ! [rires]

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Du moins, pas encore ! Mais trêve de plaisanteries. On comprend donc le concept initial du festival. Comment vous-êtes vous organisé pour la première édition ? Notamment pour trouver le lieu, très important pour vous donner une certaine prestance. C’était une évidence d’aller au lac de Côme ?

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Mon associé, Steven, adore cet endroit. Ça faisait longtemps qu’il avait ce rêve d’organiser quelque chose là-bas. Lors d’un voyage il y a quelques années, je crois qu’il en discutait avec certaines personnes, qui lui ont suggéré d'aller voir la Villa Erba. Après avoir visité, il m’a appelé pour me dire qu’il pensait avoir trouvé le bon endroit, et qu’il fallait absolument que je vienne. Il le trouvait parfait pour le projet. C’était plus facile pour moi de m’y rendre (Paris-Milan c’est plus simple que Paris-NYC), et j’ai compris en arrivant pourquoi tout le monde aime cet endroit.

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La villa Erba est somptueuse, et la cerise sur le gâteau c’est qu’à côté de la villa il y a un centre moderne, pour organiser des salons. On a donc à la fois un aspect antique, et quelque chose de moderne où on peut moduler les espaces, sans forcément avoir besoin de devoir installer un bloc électrique par exemple. En voyant la villa puis le centre de convention, j’ai vu tout l’aspect pratique du point de vue de l'organisateur. On a donc le côté somptueux avec la villa qui en met plein les yeux, et le centre de convention à taille humaine qui permet de faire ce qu’on veut et qui correspond à ce dont on a besoin. Pour la première édition on est donc partis là-dessus.

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L’idée de faire un salon uniquement sur les artistes, sur les planches originales, c’était ce qui m’intéressait vraiment donc ça m’a donné envie de revenir dans l’organisation d’évènementiel. En enlevant tout ce qui est acteurs, associations, cosplay, plein de choses qui ont leur sens dans un évènement familial ou grand public…

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Oui car c'est le coeur du sujet : ce n'est pas du tout le même public qui est visé.

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Non là on cible vraiment les fans de comics et de bande dessinée européenne, les collectionneurs de planches originales, les gens qui veulent prendre des commissions d’artistes, et des planches auprès de certaines galeries qu’on accueille. C’est un public plus précis, plus pointu, ce n’est pas quelque chose de familial comme l’était Paris Comics Expo. Ce qui permet d’avoir un évènement qui est à taille humaine, d’avoir peu de monde, donc qui favorise de meilleures interactions avec les auteurs.

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Quand on voit les artistes à NYCC ou San Diego, avec cinquante personnes qui font la queue devant, on passe simplement pour dire bonjour et avoir une signature, mais on ne peut pas rester trois heures vu que cinquante personnes attendent après. L’idée c’est donc de proposer autre chose, quelque chose de différent. Et s’il y a moins de monde, l’ambiance est forcément plus détendue, pour les festivaliers comme pour les auteurs. Lors de la première édition, ça a été assez compliqué, car je pense que beaucoup de gens pensaient que c’était une arnaque. Parce qu’on ne venait de nulle part, et on annonçait des noms de dingues à un endroit que personne ne connaissait.

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D’autant plus avec le prix d’entrée, qui laissait penser que c’était une entourloupe ?

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Il y a peut-être eu pas mal d’interrogations autour du caractère "vrai" de l’évènement. On a pas eu beaucoup de monde pour la première, mais je pense qu’ils ont vécu quelque chose d’assez incroyable.

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C’était combien de monde ? Comparé à maintenant ?

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Une centaine de personnes, alors qu’aujourd’hui on vise plutôt 500-600 personnes sur le weekend. Ce qui reste très peu. Bien sûr certains artistes auront plus de monde - comme un John Romita Jr. - mais ce n’est pas comparable avec les conventions grand public. Un indicateur assez visible de notre différence, c’est qu’on met des chaises en face des artistes, pour que les personnes puissent s’asseoir pour entamer la discussion. Si tu sais que tu n’as personne derrière toi et que tu arrives, tu vois Jim Lee ou n’importe qui en train de dessiner, tu es libre de t’asseoir et de discuter en même temps que tu fais signer tes comics. Personne ne te presse, et tu peux aller voir Frank Quitely qui est juste à côté. Au final, tu peux discuter avec tout le monde, et cette absence de stress, on la ressent, également le cas pour les artistes qui ne sont pas tendus ; d’autant plus qu’ils savent qu’avec le public qui vient, ils n’ont pas de stress à devoir faire des recettes, car le public qui vient ne vient pas juste pour se balader…

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Justement c’est la question que j’allais te poser : qu’est-ce qu’on vient faire à Lake Como ? Parce qu’il faut tout de même venir depuis la France, donc quel est le programme s’il n’y a pas de cosplay, de funko pop ou de stand de confiserie ?

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Justement, tout est centré sur les artistes, les dessins, les planches originales. Il y a aussi quelques conférences, qui cette année devraient être assurées en majorité par Scott Dunbier. Les artistes en général peuvent avoir quelques sketchbooks ou quelques comics qu’ils ont fait à vendre. Mais il n’y a pas grand chose en plus que les dessins, mais ils ont souvent des planches originales. Certains préfèrent même les vendre en quasi-exclusivité sur le salon (vu qu’ils n’ont pas d’agents). Il est possible de prendre des commissions en avances ou sur place, de prendre des planches aux auteurs ou aux différentes galeries (on a des revendeurs européens et américains), et on peut donc passer du temps avec les artistes. C’est vraiment tout l’intérêt de ne pas être dans la course, de ne pas devoir se demander à quelle heure tel artiste doit dédicacer sur un stand parce qu’il sera appelé sur un panel ou autre chose : là les artistes sont disponibles tout le temps.

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Oui, c’est mieux aussi s’il n’y a pas ces foutus journalistes qui viennent prendre du temps aux artistes pour leur poser des questions

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[rires]

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Mais donc au vu de ce programme, on est d’accord pour dire que les festivaliers du LCCA sont plutôt fortunés ?

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Alors plutôt, mais pas exclusivement.

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Explique-moi. Je sais qu’un aspect qui peut bloquer les gens, au-delà de l’aspect “non familial”, c'est le prix pour aller à Como, le prix d’entrée, puis le prix évidemment sous-entendu avec toutes les activités puisqu’une planche ne coûte pas 20€. Je ne sais pas quels sont les prix pratiqués par les artistes, mais effectivement dans l'idée on se retrouve avec une sorte d’anti-thèse des festivals de BD français, d’autant plus qu’on a longtemps eu la tradition du free sketch ?

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Alors, en partie, mais cette tradition évolue et je pense qu’elle va finir par disparaître.

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Ce sont les salons qui paient les artistes pour pouvoir continuer les free sketches, mais il faut rappeler en effet qu’un dessin n’est pas un dû, c’est du travail, quand bien même on a déjà payé la BD… bref, très long débat, mais tu disais que ce ne sont pas forcément des gens très fortunés qui viennent à Lake Como ?

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En effet, c’est un salon où plein d’auteurs vont venir avec des planches et des pépites qu’ils n’ont jamais montrées, ou bien parce que ces artistes se déplaçaient peu ; on peut donc trouver des planches incroyables, qui valent très cher, et qui seront en effet pour les plus fortunés ou ceux qui ont fait le plus d’économies.

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Mais ça c’est le côté extrême, et la majorité des auteurs prévoient en fait une gamme assez large, avec plein d’options. Que ce soit des petits dessins ou des remarks qui sont abordables. Certains vont préparer des commissions folles en amont du festival, et faire des choses plus simples sur place, qui ne leur prendront pas des heures. Les plus élaborées seront forcément limitées sur le weekend, mais il y aura d’autres options bien moins chères. Tout le monde ne vient pas avec l’idée de vendre des dessins à 4000€, loin de là. Parfois même ça me surprenait de voir des artistes avec les prix les plus cher proposer à côté des petits dessins à moins de cinquante euros.

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Bien évidemment ça reste un budget, mais il n’y a pas besoin de débourser des milliers d’euros, et encore une fois si c’est accompagné d’une véritable interaction avec l’artiste, c’est là que se fait la différence et c’est là qu’il y aura un souvenir. Un dessin, c’est bien, mais si tu recherches quelque chose d’autre, un souvenir dont tu te rappelles pendant des années parce que tu auras pu discuter de je ne sais quoi avec ton auteur préféré pendant qu’il te faisait un petit dessin… ce moment-là, il n’aura pas de prix. Et tu ne peux pas l’avoir dans un autre salon. Oui bien sûr à New York l’artist alley est gigantesque et parfois tu peux avoir un coup de chance avec un artiste. Mais la plupart du temps, il y a tellement de monde que t’es stressé, tout le monde court à la table de l’artiste, tu te fais signer ton album et voilà c’est terminé. À Como, tu pourras avoir une autre interaction, car là-bas tout le monde est détendu, même certains artistes qui n’ont pas la notoriété d’être les plus souriants.

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Mais donc, si je viens en ayant vendu mon rein, et que j’arrive juste avec mon sac et quelques comics, est-ce qu’il y a quand même des free sketches ou des signatures, ou il faut obligatoirement payer pour repartir avec quelque chose ?

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On laisse les artistes décider de ce qu’ils font gratuitement ou non. S’ils font des signatures, en quel nombre, etc, on leur laisse décider de tout. On demande juste à ce que chaque jour, il y ait une demi-heure de signatures gratuites, à trois par personne. Mais si on veut absolument avoir quelque chose sans débourser un euro, c’est donc possible. Après, certains artistes font payer pour des signatures, mais d’autres non, donc cette demi-heure ne compte pas puisqu’ils signent de toute façon. Nous ne rentrons pas dans leurs politiques de tarif.

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Vous n’avez pas de droit de regard, vous ne touchez pas de commissions sur leurs ventes ?

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Non.

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Donc votre modèle économique, ce n’est que la vente de billets ?

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Oui, et les sponsors, la vente d’espace aux galeries, et c’est à peu près tout. Pour revenir sur les signatures, certains artistes font aussi des petits dessins si on leur prend un album à leur table. Ce n’est pas forcément quelque chose de très strict pour tout le monde. Si certains ont vendu suffisamment de dessins sur la journée, j’imagine qu’ils sont un peu plus relax.

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Une autre chose qui est importante avec ce festival, c’est le fameux portfolio que vous éditez.

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Oui, d’autant plus qu’il s’est amélioré - en qualité de fabrication - au fil des ans. Maintenant on a quelque chose de cartonné assez sympa, et on l’offre pour tous les billets deux jours jusqu’à la fin du mois de mars [le festival ayant lieu en mai]. Certains sont vendus sur place, mais pas beaucoup, car on cherche à limiter le tirage au plus près des billets achetés à la date limite.

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Quand on a ce portfolio, même si on a rien d’autre, on peut se le faire signer par l’entièreté des artistes présents.

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Alors, les 70 artistes ne sont pas tous présents dedans, on demande d’abord à celles et ceux qui ne sont encore jamais venus. Et en effet, les artistes vont signer leurs illustrations sans problème. Ce qui en fait des objets très côtés, et après on les voit classiquement poper sur e-bay ; une version intégralement signée est alors revendue à 400-450€, soit bien plus que le prix du billet d’entrée.

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C’est donc une astuce pour se renflouer le voyage ! Il y a aussi une soirée d’ouverture façon gala, qui est aussi ouverte au public qui a pris le billet adéquat. Est-ce qu’on voit les festivaliers oser parler aux artistes à cette soirée ? En vrai, c’est pas évident de claquer la discute à Pepe Larraz ou Bill Sienkiewicz autour d’un verre de vin ?

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Très franchement, ça dépend. De si tu viens seul ou non, de ton caractère. On peut essayer d'aider les festivaliers à se présenter, à faire un lien pour qu’ils puissent discuter un peu. L’ambiance est encore plus détendue lors de cette soirée que sur le salon. C’est sûr que si on est très timide, on peut apprécier quand même la soirée, mais ce n’est pas forcément évident.

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Dans l’esprit, Como ce n’est pas un festival auquel on va chaque année ? On s'y prépare, on met de côté et on y va plutôt tous les 3-4 ans en fonction du budget ?

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Mine de rien, on a pas mal de gens qui reviennent chaque année, et qui sont contents de revenir tous les ans. Quand on a fait plein de salons différents et qu’on vient chez nous, et sans vouloir nous jeter des fleurs, je crois sincèrement qu’on ne retrouve pas la même ambiance ailleurs. Quand on a vécu cette atmosphère si particulière et tranquille, c’est compliqué de retourner dans un salon à plusieurs dizaines de milliers de personnes. Il y a des gens qui se demandent pourquoi ils s’embêteraient à faire la queue, attendre des heures pour le moindre truc, et où ça coûte tout aussi cher - notamment si tu vas à NY ou à San Diego.

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Et donc en ce moment tu planches déjà sur l’édition 2026 ?

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Alors oui, on prend toujours de l’avance ; on a une dernière conférence en général le dimanche soir pour faire le bilan, et où on annonce les dates de la prochaine édition avec nos premiers invités. On en a quelques-uns qui devaient venir cette année et qui préfèrent faire 2026, et d’autres qu’on veut faire venir depuis longtemps [ndlr : Arno montre une liste avec déjà une trentaine de très gros noms].

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Mais alors, avant de se quitter j’ai une question qui me brûle les lèvres, et sûrement de plein de fans de comics français aussi. Est-ce que la PCE c’est VRAIMENT fini ?

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[Arno sourit] Dire que c’est complètement mort, non, ça serait..

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Ha, la flamme ne s’est pas complètement éteinte…

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Alors à l’heure actuelle ce serait assez improbable, mais complètement complètement mort, je ne dirais pas non. Parce qu’il y a toujours besoin d’un salon à Paris, sur les comics, et la bande dessinée même de manière générale. Ce qui est sûr, c’est que ce n’est pas pour demain. Mais tout ça pourrait dépendre de plein de choses…

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Donc tu ne veux pas qu’on fasse notre deuil !

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[rires]

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Merci en tout cas du temps que tu m’as accordé Arno !

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Il s'agit d'un duo que les lecteurs de la grande période Valiant des années 2010 connaissent forcément. Raùl Allén et Patricia Martin ont ravi les lecteurs avec des titres comme Secret Weapons ou Livewire. Depuis la fin de Valiant, le duo s’est attelé à une entreprise ambitieuse : la réalisation d’une adaptation en trois albums du roman Dune de Frank Herbert. Un travail de titan (disponible en VF chez Huginn & Muninn) qui valait bien quelques questions, et ça tombe bien :le duo était présent à la dernière édition de FACTS à Gand en Belgique, où nous sommes allés les retrouver !

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Nous sommes donc ravi de vous proposer cet entretien en compagnie de Raùl Allén et Patricia Martin afin d’explorer leur parcours, leur façon de travailler à l’époque chez Valiant, puis de revenir longuement sur leur travail et les choix artistiques faits sur Dune. Une discussion que vous pouvez également retrouver à l'audio et directement en anglais via First Print si vous préférez ce format.

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Nous remercions chaleureusement Clément Boitrelle qui s'est occupé de la traduction et retranscription de l'interview. Remerciements également à Stefan van de Walle, Peter Vermaele et Rémi Lach.

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AK : Merci de nous accorder un peu de votre temps. Comme il s’agit de notre toute première rencontre, pouvez-vous vous présenter brièvement ?

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RA : Je m’appelle Raùl Allén, je suis un illustrateur et dessinateur. Je travaille pour des magazines, des livres pour enfants et pour des comics depuis maintenant vingt ans. J’ai travaillé par exemple pour Quentin Tarantino, Playboy, Rolling Stones, Time Magazine, mais aussi pour Valiant, DC, BOOM, Dynamite…

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AK : Pour tout le monde en fait ! Et quant à vous Patricia ?

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PM : Je suis Patricia Martín, je suis également une dessinatrice et illustratrice espagnole. Je travaille aux côtés de Raúl depuis dix ans je crois, je m’occupe de dessiner les intérieurs. Je me suis également lancée dans les illustrations de couvertures, ce que j’aime beaucoup ! Nous venons de réaliser l’adaptation en comics du roman Dune et maintenant nous travaillons sur un projet mais je ne sais pas si nous pouvons déjà en parler…

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RA : C’est encore secret, on ne nous a pas encore donné l’autorisation d’en parler.

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AK : Oh rassurez-vous on m’a fait comprendre que vous pouviez en parler avec moi !

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RA : [rires] Montrez-moi l’email !

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AK : Bon j’aurais au moins essayé !

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PM : En tout cas nous sommes ravis d’être ici !

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AK : Vous travaillez donc ensemble depuis dix ans, comment vous-êtes-vous rencontrés ? Via une convention, un projet sur lequel vous travailliez tous les deux ?

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PM : Nous vivons dans la même ville pour commencer, ce qui rend les choses plus simples.

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RA : Nous avons commencé à travailler ensemble sur quelques illustrations. A cette époque tu travaillais plus dans le design éditorial, le lettrage ce genre de choses.

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PM : C’est exact. Il m’a tout appris en fait. J’ai toujours aimé dessiner et ce depuis que je suis petite. J’avais oublié à quel point j’aimais ça et Raúl m’a montré que je pouvais vraiment m’amuser en dessinant. Je te dois beaucoup !

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RA : Nous avons vraiment commencé notre collaboration lors de mon premier comics chez Valiant, Patricia s’occupait du lettrage. Elle est très forte pour la mise en page et m’a donc aidé à organiser mes pages. C’est comme ça que tu as découvert à quel point tu aimais la narration dans l’art séquentiel.

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PM : La narration visuelle surtout. J’ai fini par réfléchir et élaborer une narration visuelle pour l’album sur lequel nous travaillions. C’est comme ça que notre duo s’est formé.

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AK : Qu’aimiez-vous précisément dans la narration ? Vous expliquiez avoir oublié à quel point vous aimiez ça.

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PM : Je n’ai jamais vraiment été une lectrice de récits super-héroïques. Aussi, tous les codes inhérents au genre m’étaient parfaitement inconnus. J’ai peut-être apporté quelque chose de neuf dans notre façon de faire des comics, c’est sans doute pour ça que les lecteurs ont apprécié nos albums. J’ai pu gagner en assurance et ainsi commencer à travailler sur l’encrage, les couleurs. Notre collaboration a évolué de manière très naturelle.

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RA : La suite logique pour toi après les illustrations de couverture serait de te lancer dans ton propre comics.

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PM : Un jour peut-être…

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AK : Comment vous organisez-vous dans votre travail ? J’imagine qu’après tout ce temps, vous devez avoir un genre de routine ? A-t-il été difficile de trouver la bonne organisation ?

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RA : Ça a été quelque chose de plutôt naturel. Il y a tellement d’étapes dans la conception d’un comics. J’aime m’organiser en plusieurs petites tâches à faire, ce n’est pas gérable autrement. Patricia a donc commencé à réaliser une tâche par-ci, moi une autre par-là. Cela a commencé par le lettrage, puis la mise en page et l’encrage. Les gens ne savent jamais vraiment qui fait quoi car au final notre travail s’entremêle très vite. Nous communiquons beaucoup l’un et l’autre et nous partageons la même passion pour raconter des histoires. Nous essayons également de rester fidèle à la vision de l’auteur tout en apportant des éléments pertinents et intéressants pour le lecteur mais également pour nous-même afin de toujours rester stimulé dans le processus créatif. Tout ça est très naturel. Nous utilisons aussi beaucoup de références. J’aime les petites subtilités quand une personne bouge ou dans ses expressions. Nous effectuons nos séances de références ensemble, c’est toujours très drôle. J’ai un studio avec un fond vert…

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PM : Et beaucoup de costumes !

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RA : Effectivement, j’ai des costumes que ma mère a conçus et cousus. Mon père a également bricolé des armes factices.

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AK : Vous vous prenez donc en photos ?

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RA : Oui mais également certains de nos amis ou même des modèles. Tous nos comics pourraient être des romans photos car grâce au fond vert, nous pouvons découper les références et les placer par-dessus les arrière-plans.

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PM : C’est un procédé un peu long mais très amusant. Comme le disait Raul, nous travaillons par petites tâches. Aussi quand l’un a terminé, il peut passer à autre chose. Nous pouvons même parfois travailler sur deux tâches à la fois. Ainsi quand je travaille sur la mise en page il peut par exemple s’occuper des arrière-plans. Il y a toujours quelque chose à faire, c’est un travail sans fin !

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AK : Raul est souvent mentionné au dessin et Patricia aux couleurs mais c’est plus compliqué que ça.

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RA : Nous essayons d’éviter d’avoir un rôle bien précis, car ce n’est pas vraiment le cas. Pour Dune nous n’avons pas pu faire figurer notre cher collaborateur Jesus Pastrana qui réalise un travail tout aussi crucial. On aime bien rendre fou les gens pour deviner qui a fait quoi précisément !

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AK : Une question pour vous Patrica : comment travaillez-vous vos couleurs ? Votre style semble très reconnaissable. Je me souviens que durant votre passage chez Valiant, je savais reconnaître votre travail sur les couleurs.

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PM : Nous essayons de trouver des couleurs qui séparent clairement les scènes. Ainsi le lecteur peut savoir précisément où se trouvent les personnages. Dans Dune par exemple nous avons une palette différente pour Arrakis, une autre pour Caladan, une autre pour Giedi Prime, la planète des Harkonnen. Le lecteur ne remarque peut-être pas forcément ces différents changements, mais ils facilitent la lecture. Nous cherchons à mêler chaque aspect du travail pour créer l’expérience la plus agréable possible.

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RA : Je tiens à préciser que Patricia a le sens de l’esthétique. Si vous pouviez nous voir en ce moment, je porte des couleurs très ternes. Patricia quant à elle porte des couleurs beaucoup plus vives. Ton style tend vers cette approche de l’esthétique. Vous pourriez l’apercevoir à l’autre bout du hall alors que je me fond dans le paysage !

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AK : Que retenez-vous de votre travail chez Valiant ? Qu’est-ce que vous aimiez dans les personnages sur lesquels vous travailliez ?

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PM : Nous avions beaucoup de liberté et c’est ce qui nous a le plus plu chez Valiant. Nous avons eu également la chance de travailler avec des auteurs incroyables comme Jeff Lemire, Matt Kindt. On s’est bien amusé, les rédacteurs ont toujours été très sympas avec nous. Il s’agissait également de nos tout premiers comics, ce fut donc une expérience toute particulière pour nous.

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RA : Nous n’étions également pas très familiers avec les premières versions des personnages des années 90. Nous sommes donc arrivés avec un regard neuf. On ne se préoccupait pas trop de l’héritage des personnages. Ce qui n’a pas été le cas par exemple lors de notre travail sur Wonder Woman chez DC.

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PM : Quand vous travaillez sur un personnage si important et si populaire, il peut y avoir une sorte de pression. Tandis que si vous prenez le temps de connaître les personnages, voir même de les créer, ce qui fut le cas dans Secret Weapons avec Eric Heisserer, c’est tout de suite beaucoup plus amusant.

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AK : Vous parliez de liberté créative, est-ce quelque chose que vous regretteriez si vous veniez à travailler chez Marvel ou DC sur des projets au long cours ?

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RA : Vous savez, j’ai réalisé des illustrations dans la publicité, j’ai donc déjà été très dirigé. Ce manque de liberté peut très vite drainer toute motivation. Si votre travail passe par trop de personnes, cela peut être très pénible. Le processus créatif se retrouve très ralenti. Vous avez une première phase de révision, une seconde voire une troisième. Vous perdez donc toute spontanéité. Valiant nous a entièrement fait confiance. Nous n’avions pas à leur soumettre les ébauches avant la mise en page, ce qui fut également le cas chez DC. Nous avons donc pu nous amuser avec la façon de disposer les éléments sur la page. Je pense que c’est ce que les lecteurs apprécient le plus dans notre travail. Le premier volume de Dune a été un peu plus difficile. Brian Herbert avait par exemple comme idée de ne pas dépasser six cases par page. Cela n’avait aucun sens pour nous. Ils ont vite compris comment nous fonctionnions, et c’est pour cela que pour le deuxième et troisième volume, les auteurs nous ont octroyé plus de cases par page.

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AK : Comment êtes-vous arrivés sur ce projet ? Etiez-vous amateurs de l’univers auparavant ?

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PM : J’ai lu le roman quand j’avais une vingtaine d’années. Je suis tombée amoureuse de l’univers. J’étais tellement captivée que je l’ai lu en deux jours !

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AK : Il m’a fallu deux semaines…

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PM : Une de nos anciennes rédactrices chez Valiant, Charlotte Greenbaum, travaille également sur Dune. C’est une très bonne amie. Elle a quitté Valiant pour rejoindre ABRAMS. Quand ces derniers ont obtenu les droits pour adapter Dune en roman graphique, elle nous a contacté pour travailler sur le projet. Nous avons dû passer un petit test car si je me souviens bien, d’autres dessinateurs avaient postulé pour travailler sur la série.

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AK : Il y a donc eu une sorte de casting ?

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PM : Quelque chose comme ça oui. Nous n’étions pas vraiment sûrs de vouloir nous lancer dans le projet. Comme nous l’expliquions un peu plus tôt, il y avait beaucoup de pression sur nos épaules : l’histoire est importante, personne ne l’avait encore fait avant nous. Tout le monde attendait la sortie du nouveau film. Nous ne savions donc pas vraiment à l’époque si nous voulions nous lancer dans l’aventure. Malgré tout nous avons passé le test…

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RA : C’est une opportunité qu’il ne fallait pas laisser passer.

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PM : Nous avons finalement décroché le poste ! Cela a été un grand soulagement !

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AK : C’est effectivement un peu paradoxal : vous disiez plus tôt vouloir éviter ce genre de pression. Vous pouvez avoir un peu de liberté créative, mais on ne parle pas là d’un album de science-fiction lambda, il s’agit de Dune là quand même ! D’autant qu’il y a déjà eu un film auparavant, il existe déjà des illustrations, des peintures. Malgré tout, vous vous êtes quand même lancés !

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RA : Ce projet était très spécial pour moi. Dune était le livre de chevet d’un de mes frères qui est malheureusement décédé il y a un moment déjà. Il n’aura jamais l’occasion de lire le roman graphique. C’est donc un projet qui m’est très cher. Vous l’avez mentionné tous les deux, il s’agit d’une tâche très intimidante que de s’attaquer à Dune. J’aime regarder les différentes incarnations précédentes, les différentes références. Ça a sans doute été la chose la pire chose à faire pour moi car il y a déjà eu tant d’artistes talentueux qui se sont appropriés l’univers de Dune.

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PM : Cela a quand même été intéressant d’étudier l’imaginaire collectif autour de cet univers. Nous avons fait des recherches mais il fallait également développer notre propre vision et interprétation pour ne pas être trop influencé par ce qui avait déjà été fait.

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RA : Après avoir étudié les anciennes versions, nous avons tout mis de côté sans jamais y retourner. Comme la tâche était immense, j’ai contacté Alex Jay Brady qui est une concept artiste britannique. Elle a notamment travaillé avec Luc Besson. Ses travaux sur Dune sont très différents de notre approche. Je l’ai donc contactée et je lui ai demandé si elle était intéressée pour nous donner un coup demain. Elle nous a aidé en designant par exemple les ornithoptères. A bien des égards, ce projet ressemble beaucoup à une grosse production hollywoodienne mais avec le budget d’un comic-book ! Il a donc fallu tout imaginer de zéro. Il ne fallait pas que cela ressemble au Dune de David Lynch, ni au casting de l’adaptation de Denis Villeneuve car c’est la seule chose qui était connue de son film à l’époque.

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AK : Vous n’avez donc regardé aucune bande annonce…

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RA : Pas du tout. Je me souviens qu’un de mes premiers designs pour Paul ressemblait trop à Kyle MacLachlan. J’ai donc recommencé et on m’a ensuite fait remarquer que ses cheveux ressemblaient un peu trop à la coiffure de Timothée Chalamet. Il a donc fallu changer à nouveau !

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AK : Quand avez-vous réussi à trouver les bons designs ? Je pense notamment au personnage de Paul Atreides ou du baron Harkonnen.

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PM : C’est avant tout Raul qui s’est occupé de cette partie. Il y a eu beaucoup de modifications et d’échanges avec la rédaction pour se mettre d’accord sur les designs des personnages.

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RA : Nous avons également travaillé avec David Astruga, qui a réalisé des travaux pour Magic the Gathering notamment. Nous avions déjà collaboré sur Wrath of the Eternal Warrior chez Valiant. Il a un bon sens du design. Sur ce type de projet, j’aime impliquer plusieurs artistes, si possible les meilleurs !

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PM : Comme le disait Raul précédemment, c’est vraiment comme un tournage de film : il faut tout imaginer et concevoir, c’est très compliqué de faire ça tout seul.

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RA : Le fait que nous travaillons en équipe, que ce soit Patricia et moi ou avec d’autres collaborateurs, rend plus facile le fait de rebondir sur les idées des autres. Quand vous travaillez seul sur un projet, vous pouvez vous retrouver bloqué et ne pas réussir à surmonter cette difficulté. Avec notre organisation, il devient plus facile d’avoir des idées fraîches et d’aider ses collègues. C’est ce qui me plaît dans ce travail : on additionne nos talents et on s’aide.

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AK : Concernant le découpage des planches, aviez-vous votre mot à dire ou bien cette tâche revenait exclusivement aux auteurs ?

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PM : Comme nous l’expliquions un peu plus tôt, nous avions un script avec un certain nombre de cases par pages. Nous avons échangé avec notre rédacteur en lui expliquant que nous préférions représenter l’intrigue à notre manière, celle avec laquelle nous avions l’habitude de travailler. Evidemment que nous respecterions la vision des auteurs, mais nous souhaitions travailler à notre manière. Ainsi, à chaque fois que nous recevions un script, nous trouvions de nouvelles mises en page qui intégraient le scénario qui nous était donné. Nous avons par exemple utilisé des gouttières noires pour que le lecteur puisse se représenter l’obscurité, le fait d’être dans une caverne. Nous avons donc pu jouer avec ça car c’est une histoire très dense avec beaucoup de dialogues. On ne s’est jamais senti perdu.

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RA : Nous avons effectué pas mal de changements. Le premier volume devait faire à la base 150 pages. Nous nous sommes rendus compte une fois le travail de mise en page entamé, que 150 pages nous paraissaient très peu. Il nous fallait plus de pages pour pouvoir faire respirer l’intrigue. Nous avons donc demandé 13 pages de plus, ce qui n’est pas énorme mais cela nous a bien aidé.

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PM : Cela a vraiment fait la différence.

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RA : Si le timing n’avait pas été un problème, nous aurions demandé davantage de pages. Nous n’avons rien contre le fait de condenser les récits via des ellipses par exemple, mais cela me fait penser à Tintin : tout le monde parle tout le temps, il n’y a que des bulles de dialogues ! Ici, on parle d’une histoire épique avec des enjeux importants, des scènes de bataille.

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PM : Le désert est également un endroit silencieux, il faut savoir aussi amener un peu de silence dans le récit. Tous les personnages n’ont pas à parler constamment. Il faut pouvoir ressentir l’isolement.

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AK : Pour revenir à la question du design : a-t-il été difficile d’imaginer les vers des sables ?

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RA : Tout dans Dune a été difficile ! Il a fallu travailler plusieurs idées, nous avons testé différentes formes. L’imaginaire collectif que nous partagions a eu une grande influence dans notre design final. Nous avons opté pour une approche très organique, comme une créature préhistorique sans oublier l’aspect monstrueux.

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PM : Nous avons essayé de le rendre facilement identifiable : que vous en dessiniez un petit ou un grand, vous savez qu’il s’agit d’un vers des sables. Il fallait le rendre identifiable rapidement pour le lecteur.

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AK : Nous parlons donc de trois albums de plus de 150 pages chacun. Comment avez-vous tenu sur le long terme ? N’étiez-vous pas trop épuisés à la fin ?

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PM : Oui !

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AK : S’agit-il du projet le plus long sur lequel vous ayez travaillé ?

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RA : De loin oui !

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AK : Comment avez-vous survécu ?

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RA : On s’est beaucoup soutenu. Sans ce type de soutien, nous n’aurions pas pu le faire. Le premier album a été très difficile car il a fallu le réaliser en huit mois, en comptant les recherches de design. Durant le confinement, nous sommes tous les deux tombés malades ! J’ai été souffrant pendant un mois au début de la production de l’album.

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PM : Ils voulaient publier l’album avant la sortie du film pour la promotion. Le film a été repoussé d’un an et demi ensuite… Le chemin a été mouvementé ! C’est pourquoi nous sommes très contents du résultat. Je suis particulièrement fière du dernier tome, c’est mon préféré. Cependant, il fallait vraiment que nous passions à autre chose pour nous changer les idées. Ce projet représente cinq ans dans nos vies, nous sommes satisfaits du travail accompli et nous sommes prêts à passer à autre chose !

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RA : A la fin du deuxième volume, nous étions épuisés mais nous connaissions bien les personnages et étions bien plus à l’aise avec notre méthode de travail. Lors du premier album, il y avait beaucoup de stress à l’idée d’adapter Dune.

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PM : On était un peu perdu ! Il fallait s’adapter aux auteurs, à la rédaction.

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RA : Nous n’étions pas aussi à l’aise à l’idée de changer des éléments du script que nous avions pu l’être pendant nos anciens projets. On parle de l’adaptation d’un roman. Nous avons échangé avec Brian Herbert et Kevin J. Anderson, mais pas autant qu’avec les autres scénaristes avec qui nous avions travaillé auparavant. La période de transition a donc été un peu compliquée. Mais je suis très content du résultat, le troisième tome est également mon préféré.

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AK : Quel est donc le nouveau projet dont vous pouvez nous parler ?

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PM : Nous travaillons avec Kevin J. Anderson sur le personnage de Doctor Strange. C’est une série qui a été choisie par Alex Ross. Je ne sais pas si vous avez lu son Fantastic Four : Full Circle ?

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AK : Oui.

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RA : L’album aura le même format : ce sera un roman graphique de 64 pages.

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PM : Nous travaillons donc avec Abrams Comics et Marvel. Le livre va être magnifique et l’édition sera très soignée [en français dans l’entretien]. On est très content de cette opportunité.

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RA : C’est d’ailleurs Alex Ross qui nous a choisi pour cet album. On très content. Après mes études de beaux-arts en Espagne, je suis parti aux Etats-Unis étudier l’illustration et le design. Je me souviens de ma rencontre avec Alex Ross et Chip Kidd qui présentaient un ouvrage en commun. J’ai pu avoir leurs autographes… Et vingt ans plus tard, je me retrouve en visio avec Alex Ross et Charles Kochman ! Je lui ai montré mon livre signé, la boucle est bouclée !

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AK : Nous attendons donc avec impatience cet album, ainsi que vous futurs projets.

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RA : Dans quelques temps nous serons sans doute à Paris pour parler plus longuement de Doctor Strange et de notre projet secret !

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AK : Merci beaucoup à vous !

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RA et PM : Merci !

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C'est l'un des plus grands artistes de la bande dessinée américaine, même s'il se refusera à le reconnaître. Michael Gaydos était présent sur le vieux continent ce printemps, à l'occasion de l'édition 2025 du festival FACTS qui se tenait comme d'habitude à Gand, en Belgique. Une convention qu'on ne pourra que vous recommander tant elle permet une certaine accessibilité des artistes auprès des lecteurs et lectrices. Mais aussi parce que les mêmes artistes prennent le temps de répondre à nos questions lorsqu'on vient les voir.

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Nous sommes donc ravi de vous proposer cet entretien en compagnie de Michael Gaydos, où nous revenons - nous sommes obligés, c'est la première fois qu'on lui parle - sur sa co-création de Jessica Jones, son travail avec Bendis (notamment Pearl) mais aussi de façon plus générale de création en comics indé (en évoquant aussi le Beneath qui doit bientôt arriver au format physique). Une discussion que vous pouvez également retrouver à l'audio (et en anglais) en podcast via First Print si vous préférez ce format.

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Merci beaucoup Michael Gaydos de votre présence, bienvenue ! Ma première question sera au sujet de Jessica Jones, mais juste avant, comme il s’agit de votre première venue dans notre podcast, pourriez-vous vous présenter brièvement ?

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Eh bien je dirais que j’ai toujours voulu être dessinateur de comics. Je m’estime très heureux aujourd’hui d’avoir pu réaliser mon rêve ! J’ai quasiment travaillé avec toutes les maisons d’éditions possibles ! Et cela fait trente-cinq ans que je fais ce métier ! J’ai la chance de pouvoir gagner ma vie en faisant ce que j’adore.

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J’ai lu dans une interview que vous rêviez de cette carrière dès l’âge de cinq ans ! Pourquoi au juste ?

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Je suis tout simplement tombé amoureux des comics ! Que ce soient les costumes, le dessin. Je suis né en 1966, la même année que la diffusion de la série télévisée Batman. J’ai donc grandi en la regardant. J’ai toujours eu une affinité avec le personnage de Batman. J’étais également beaucoup attiré par ce que l’on pourrait appeler les premiers animés telles que Speedracer, Gatchaman aussi connu sous le titre La Bataille des Planètes. J’aimais beaucoup la Justice League également. Mais j’avais un oncle qui était collectionneur de comics et qui m’avait offert certains de ses numéros. Il dessinait un petit peu également. Il me dessinait des super-héros. Mes amis aimaient également cet univers, nous dessinions ensemble nos propres récits de super-héros. C’est comme ça que tout a commencé. A cette époque j’aimais beaucoup John Byrne et je rêvais de devenir le nouveau John Byrne ! J’aimais beaucoup aussi le travail de Frank Miller. Arrivé à l’université, je ne m’y connaissais pas vraiment en beaux-arts. Aussi, quand j’ai commencé à les étudier, cela m’a vraiment fasciné ! Ma façon d’appréhender le dessin et l’art en général a complètement changé. Je ne voulais plus forcément travailler dans les super-héros. C’est également à la même époque que les univers des beaux-arts et de l’illustration commencèrent à se mélanger. Je pense par exemple à des artistes comme [Bill] Sienkiewicz, Kent Williams, George Pratt et Jon Muth qui réalisèrent des albums. Ces derniers étaient très influencés par les beaux-arts. Les travaux de Matt Mahurin et Brad Holland étaient également très influents. C’était donc la jonction parfaite pour moi entre ces deux univers. C’est vraiment ce qui m’a motivé à continuer dans cette direction.

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Vous rêvez dorénavant de devenir le nouveau Sienkiewicz ?

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Exactement !

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A-t-il été difficile à l’époque de se faire une place dans cette industrie ?

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J’avais la chance de connaître des personnes dans le milieu. Un ami de fac connaissait le duo Kevin Eastman et Peter Laird, les créateurs des Tortues Ninjas. Il a fini par être embauché chez eux et a déménagé à Northampton. Pour mon projet de fin d’études, j’ai décidé de réaliser un comic-book d’environ vingt pages, tout en couleurs. J’ai eu l’occasion de le montrer à Kevin Eastman qui venait tout juste de fonder Tundra Publishing. Il a beaucoup aimé mon travail et était partant pour l’éditer. Et donc mon tout premier album de publié s’intitulait Scorched Earth, je crois bien d’ailleurs qu’il s’agissait du tout premier comics publié par Tundra ! C’est donc comme ça que tout a commencé. Mes débuts n’ont donc pas été trop difficiles, ce n’est qu’après la faillite de Tundra où il a fallu que je me débrouille pour trouver du travail à droite à gauche. J’ai d’ailleurs réalisé quelques albums des Tortues Ninjas. J’ai également travaillé chez Caliber, où beaucoup d’artistes et d’auteurs ont fait leurs premières armes. J’ai donc ensuite gravi les échelons. Il se trouve que Brian M. Bendis est allé à la même université que moi mais pas dans la même promotion. Je ne crois pas que nous nous fréquentions à la fac. Nous n’avons fait connaissance que durant nos passages respectifs chez Caliber. Nous avons réalisé deux petites histoires ensemble. Puis il m’a proposé de travailler sur Alias.

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Vous vous rendez compte que votre travail sur Jessica Jones remonte déjà à presque 25 ans ?!

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Cela commence à faire long ! C’est assez difficile à croire !

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Quels sont vos souvenirs de la création du personnage de Jessica Jones ?

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Eh bien à l’époque je m’étais inspiré de ma femme, mon ex-femme aujourd’hui, pour concevoir le personnage. Jessica devait être très expressive, c’est pour cela que j’ai procédé ainsi. Je me suis dit que les lecteurs s’attacheraient à elle. Comme ma femme et moi nous connaissions depuis un bon moment, je connaissais toutes ses mimiques, ses regards… Tout ce qui pourrait me servir en tant que dessinateur pour pouvoir représenter toutes ses émotions.

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Vous dessiniez donc son visage de mémoire ?

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Non, j’utilisais des photos en guise de références. Cette méthode a plutôt bien fonctionné. Les lecteurs étaient en mesure de reconnaître des expressions qu’ils avaient par exemple vues chez leurs amis : l’agacement, l’angoisse, l’ivresse !

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Après ces deux décennies, quel est votre regard sur le personnage de Jessica Jones aujourd’hui ? Elle a débuté comme simple personnage de comics pour terminer star d’une série télé.

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J’ai du mal à m’en rendre compte ! D’autant qu’à l’époque, la série Alias n’a pas très bien marché. Le succès n’est venu que plusieurs années après. Nous étions cela dit très satisfait de notre travail : vingt-huit numéros c’est quand même quelque chose !

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Sans compter la série The Pulse.

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Tout à fait. Quand les lecteurs ont commencé à s’y intéresser et en parler, nous étions très surpris avec Brian. C’était très enthousiasmant ! Puis quand la série télé est sortie…

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Vous ne jouiez plus dans la même cour ?

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Exactement. On ne s’y attendait vraiment pas.

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J’imagine que cela a dû être très excitant pour vous de voir un de vos personnages porté à l’écran.

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Tout à fait.

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Estimez-vous-qu’en tant que créateur, on a suffisamment mis en lumière votre travail ? Est-ce que le plus grand public était conscient que derrière le personnage, il y avait un artiste ?

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Je pense oui. Nos noms sont cités au générique. La série Alias a visiblement servi de base principale pour l’adaptation. Je me souviens reconnaître le couloir qui mène au bureau de Jessica dans les deux premiers épisodes, c’était littéralement une retranscription à l’écran de mon dessin. Mais cela passait aussi par des petits détails : on retrouve le même tableau d’Egon Schiele que Jessica a dans sa chambre dans la série. Evidemment ils n’ont pas tout adapté à la page près, mais juste ce qu’il fallait pour retrouver la même ambiance que dans l’album.

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En préparant cet entretien, je me suis demandé s’il fallait vraiment mentionner Jessica Jones. Vous êtes à l’origine d’autres créations originales, avez-vous ressenti le besoin de vous distancier de cette héroïne pour ne pas être réduit au rôle de co-créateur de Jessica Jones ?

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Oh non pas du tout, j’en suis très fier ! Quand je me revois petit garçon, à dessiner et aimer profondément les comics, je n’aurais jamais imaginé devenir une fois adulte le co-créateur d’un personnage que beaucoup de personnes apprécient.

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J’aimerais aborder un autre titre avec vous : Pearl. Pouvez-vous nous parler des origines de cette série ? Il s’agit d’un des premiers projets de l’univers Jinxworld de Brian M. Bendis quand il est passé chez DC.

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Brian voulait créer en collaboration différents projets et m’a demandé si j’avais des idées à lui proposer. J’ai donc réfléchi à ce que je voulais dessiner. J’aime beaucoup la culture japonaise et les tatouages. J’ai donc imaginé cette histoire au sujet d’une japonaise albinos qui serait tatoueuse. Etant donné l’état de sa peau, elle réalise ses tatouages sans encre. Aussi, quand elle s’énerve ou ressent une vive émotion, ses tatouages se remplissent de sang et deviennent visibles. J’ai eu cette idée grâce à mon fils aîné. Il est né avec quelques tâches de naissance que nous n’avions pas remarquées à l’époque. Ce n’est que lorsqu’il devenait agacé ou surexcité qu’elles devenaient visibles car elles se remplissaient de sang ! Elles disparaissaient ensuite une fois calmé. Cette idée m’a beaucoup intrigué. Ensuite je n’ai eu qu’à mentionner la présence de Yakuzas pour convaincre Brian ! [rires] Il s’est ensuite occupé d’imaginer tout l’univers autour de ces éléments.

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Pour les tatouages de certains personnages, je crois me souvenir que vous aviez les conseils d’un vrai tatoueur ?

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C’est exact, je lui ai demandé de dessiner les designs des tatouages. Je lui expliquais ce que je souhaitais et il réfléchissait à un motif comme si j’allais vraiment me le faire tatouer. Je lui disais par exemple : « Imagine une femme, qui fait partie du clan de la Grue. Elle doit avoir un tatouage qui fait référence au foyer, avec une grue. Ses tatouages doivent lui courir tout le long des bras jusqu’à son dos etc. »

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Avez-vous également utilisé des références photographiques pour le personnage de Pearl ?

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Tout à fait. J’ai trouvé un modèle que j’utilisais comme référence pour dessiner Pearl.

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Est-ce un procédé que vous utilisez tout le temps ?

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Oui car pour moi, l’aspect expressif dans un album est très important. C’est comme si vous réalisiez un film sur le papier. Je n’utilise pas toujours ces références précisément, mais elles me servent de point de départ auquel j’apporte des modifications au niveau des mouvements par exemple.

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Entre les deux premiers volumes de Pearl et le troisième, il y a eu beaucoup de changements dans le paysage éditorial. A-t-il été compliqué de jongler entre les maisons d’éditions durant cette série ?

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Pas vraiment non. Je ne pense pas que les difficultés seraient venues d’un quelconque changement de rédaction : nous avions notre histoire en tête, il a simplement fallu la faire dans deux endroits différents.

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Je pensais par exemple au planning entre chaque numéro, si les droits étaient encore chez l’ancienne maison…

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Non, tout s’est plutôt bien passé. D’ailleurs Dark Horse a republié les deux premiers volumes. Pour être honnête, je préférais le papier qu’ils utilisaient ! [rires]

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Ce qui est plutôt bien car Dark Horse peut être connu pour produire des albums de moins bonne qualité.

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C’était un vrai plus car cela permettait de mieux mettre en avant le travail sur les couleurs et correspondait davantage à mes choix artistiques.

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J’ai pu voir les dessins originaux pour Pearl. Quand on les compare aux dessins terminés, on se rend compte qu’il y a eu beaucoup de changements. Utilisez-vous des outils numériques pour travailler ?

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C’est le cas oui.

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Selon vous quelle est la proportion dans votre travail entre le traditionnel et le numérique ?

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Les planches originales ont été réalisées à la main. Elles ont ensuite été scannées, pour que je puisse les coloriser sur ordinateur. Au fil de la série, et ce pour des raisons de temps, j’ai réussi à reproduire sur Photoshop mes différents outils traditionnels pour qu’au final, je puisse travailler exclusivement sur ordinateur et tablette graphique vers la fin de la série.

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Vous êtes donc passé au tout numérique ? Vous ne réalisez plus de travaux à la main ?

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En ce qui concerne Pearl, j’ai travaillé avec les deux formats. En revanche pour Beneath, j’ai exclusivement travaillé via le numérique.

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Est-ce que cela a été difficile de passer du dessin traditionnel au numérique ?

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Pas vraiment non. Je réalise également des illustrations pour des jeux de rôle, ce qui me permet d’expérimenter des styles différents. Aussi, je me suis inspiré d’une de ces approches pour Beneath. Pour ce type de projet, je scanne bien souvent un dessin fait à la main pour le coloriser sur ordinateur. Encore une fois, j’ai réussi via Photoshop à paramétrer différents outils qui réussissent à imiter mon style traditionnel sur ordinateur. Mes dessins numériques ressemblent ainsi à mes travaux plus traditionnels. Une fois à l’aise avec ce procédé, une fois que le logiciel parvenait à vraiment bien reproduire mon style, cela m’a permis de gagner en rapidité.

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L’inconvénient c’est que vous n’avez plus de planches originales !

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C’est vrai, mais vous savez j’ai déjà des tonnes de dossiers remplis de planches originales chez moi ! Ce sera l’héritage de mes enfants mais je ne sais pas s’ils sauront quoi en faire…

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Beneath est un projet que vous avez réalisé avec Steven S. DeKnight. Comment vous-êtes-vous rencontrés ?

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Nous sommes rentrés en contact via une éditrice chez Comixology qui m’a approché. Je ne travaillais sur aucun projet à l’époque et n’avais jamais réalisé un comics d’horreur. J’ai donc sauté sur l’opportunité de travailler avec Steven. Je le connaissais de nom avec son travail sur quelques épisodes de la série Daredevil. Je crois qu’il s’agissait pour lui de sa première incursion dans le monde des comics. L’intrigue de Beneath m’a tout de suite intrigué, d’autant que le récit est centré sur les personnages, ce que j’apprécie beaucoup. Vous devez travailler les interactions entre les personnages, leurs expressions… Tout ce que j’aime faire ! J’ai donc immédiatement sauté sur l’occasion.

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Vous évoquiez dans une récente interview le design de la créature. Vous n’aviez jamais réalisé de comics horrifique avant celui-ci.

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C’est bien ça.

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A-t-il été difficile de trouver le design du monstre ? Comment le rendre effrayant sur le papier ?

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Steven m’a donné plusieurs pistes très intéressantes pour m’aider à trouver le design du monstre. Certaines idées auraient très bien fonctionné pour un film, mais cela aurait très difficile pour moi de les dessiner. Je ne suis pas un grand amateur de films d’horreur…

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Honte sur vous !

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[rires] Je me suis pas mal inspiré d’Alien ou de Predator. Je n’ai pas cherché à piocher dans des œuvres qui m’étaient inconnues, j’ai préféré m’inspirer de ce que j’avais déjà vu.

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Corrigez-moi si je me trompe mais à l’heure actuelle il n’y a pas de version physique de prévue pour Beneath ?

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Une édition physique est prévue en juillet chez Mad Cave.

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Très bien. Vous mentionniez un peu plus tôt l’opportunité que vous avez eu de travailler avec Steven. Comment choisissez-vous vos projets ? Etes-vous libre à un moment donné et vous souhaitez travailler avec quelqu’un en particulier ? Demandez-vous à travailler sur des projets spécifiques ?

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Eh bien aujourd’hui ce sont plus les projets qui viennent à moi !

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J’imagine que beaucoup souhaitent travailler avec vous !

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Certains oui… [rires] Vous savez j’ai déjà travaillé chez Marvel et DC…

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Et cela ne vous intéresse plus ?

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Ce n’est plus ce que j’ai envie de faire non. J’apprécie le fait de ne plus avoir des deadlines horribles à respecter ! J’ai une vie maintenant à côté ! Dorénavant quand je me lance dans un nouveau projet, j’arrive à m’organiser pour pouvoir faire d’autres choses à côté. J’ai déjà investi tant d’heures dans mes anciens travaux… Et vous savez, les créateurs.trices sont au centre des projets de nos jours. Je peux être co-créateur aujourd’hui et si jamais un de mes projets devient un film ou quoi que ce soit, j’ai mon mot à dire.

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Pearl ne devait pas être adapté en série ?

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Pas encore non.

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J’ai cru comprendre que plusieurs séries de Brian M. Bendis avaient été optionnées.

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Rien n’a encore abouti je pense. Il faut que la bonne opportunité se présente.

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J’imagine que vous adoreriez voir l’un de vos albums adapté ?

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J’adorerais voir Pearl adapté en série ! L’ambiance de l’album a par ailleurs beaucoup été influencée par John Wick. D’autant que le personnage de Pearl est une jeune fille, il y a tout un public de jeunes adultes qui pourrait s’y intéresser.

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Ma dernière question sera plutôt large mais êtes-vous inquiet de l’intelligence artificielle ?

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Non car je ne pense que quelqu’un aille un jour taper mon nom dans une requête de type « Je veux un dessin qui ressemble au style de Michael Gaydos » ! En ce qui me concerne, je ne m’inquiète pas trop. Cela dit, je prend très au sérieux cette question car beaucoup de personnes risquent de perdre leur travail. Je pense aux artistes de couvertures par exemple, et plus généralement les illustrateurs risquent de perdre leur boulot.

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L’illustration est donc plus en péril que les comics ?

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L’art séquentiel est quelque chose de très difficile. Il faut avoir en tête l’agencement des cases, leur interaction, comment tout cela s’inscrit au sein des pages jusqu’à la fin de l’album. C’est quelque chose qu’un ordinateur ne peut pas faire, en tout cas pas encore. Mais je ne pense pas qu’un ordinateur puisse retranscrire le caractère profondément humain d’une expression que j’essaie de reproduire. Un ordinateur ne ressent rien. Quand je travaille sur un personnage, je réfléchis également aux dialogues qui l’accompagneront et comment moi je réagirais en délivrant ce dialogue : comment j’inclinerais la tête, comment je plisserais les yeux etc. Je me trompe peut-être mais je ne pense pas qu’un ordinateur soit capable de reproduire ça.

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D’autant que dans Alias, vous n’hésitez pas à par exemple utiliser 5 cases remplies de dialogues ! C’est le genre de rythme qu’un ordinateur ne pourrait pas reproduire.

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Tout à fait. Il y a tant de manières créatives de découper une page. L’IA ne pourra apprendre à faire ça qu’en analysant ce qui a déjà été fait. Et sur ce principe, je ne pense pas qu’il faille trop s’en inquiéter pour l’instant, mais qui sait !

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Nous en reparlerons dans cinq ans ?

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Je n’espère pas ! Je n’ai pas encore vu de dessin réalisé par IA qui soit capable de rivaliser avec des artistes que j’apprécie. J’aime Egon Schiele et des personnes ont essayé de reproduire ses travaux via IA mais les résultats ne ressemblent pas du tout à son travail. Je demande à voir une IA capable de réaliser un dessin, de tracer ses lignes et réaliser une illustration.

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Que peut-on attendre de votre part à l’avenir ?

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Je travaille sur un projet dont je ne peux pas encore parler ! Je devrais également travailler de nouveau avec Brian à l’avenir sur quelque chose de complètement différent. Mais dans les deux cas, chaque projet comporte une héroïne… Un peu comme tout mes projets en fait ! [rires]

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Merci beaucoup pour le temps que vous nous avez accordé Michael.

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Merci à vous.

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Pour tout un tas de raison, le métier de comédien se comprend souvent comme une activité à temps plein. C'est vrai : lorsqu'elles ne sont pas occupées sur les plateaux de tournage, les vedettes du cinéma sont en tournée publicitaire, rivés sur une chaise pliable, obligés de mitrailler les éléments de langage pour assurer la campagne de promo' de leur dernière production en date. Sans même parler des clauses de confidentialité qu'on vous placarde sur la bouche. Et ensuite ? Pendant la pause clope, quand un fan vient vous prendre le chou pour une photo', ous devez accepter, sourire. Assumer d'être dérangés constamment lors de chaque sortie en public. Alalah. C'est pas évident. Non je vais vous dire : en vérité, ça ne fait pas envie.

Captain America : Truth

Récemment, Chris Evans était de passage sur les ondes du site ScreenRant pour défendre les couleurs de son dernier projet, Materialists, le nouveau film de la réalisatrice Celine Song (lequel embarque, d'ailleurs, Dakota Johnson et Pedro Pascal au casting - c'est presque déjà une sorte de Secret Wars finalement). Bien sûr, les équipes en charge de cette petite entrevue n'ont pas pu s'en empêcher, et ont posé la question de la présence de Captain America dans les films Avengers : Doomsday et Avengers : Secret Wars. De fait, la présence du comédien avait été évoquée dans un article de TheWrap publiée en décembre dernier.

Et même en remontant plus loin en arrière, Deadline a toujours assuré que l'acteur finirait par faire son grand retour dans le rôle de Steve Rogers chez Marvel Studios, sous une forme encore à définir. Ceci étant, dans la mesure où Chris Evans s'était déjà autorisé une sorte de prestation (fugace) dans le film Deadpool & Wolverine de Shawn Levy, retrouvant pour l'occasion son costume de Johnny Storm des films Fantastic Four d'autrefois, beaucoup de gens s'étaient alors dit que la rédaction de Deadline s'était simplement trompée de production. Et que, en quelque sorte, cette ultime apparition dans un film Marvel Studios avait conjuré le sort.

Dans l'immédiat, c'est le discours officiel. Voici ce que Chris evans a répondu aux équipes de ScreenRant au sujet des prochains films Avengers et de son rapport aux frères Russo :

\"Oui, je leur parle constamment. D'ailleurs Pedro Pascal est sur les plateaux avec eux en ce moment. Bon, c'est vrai que c'est triste d'être loin de tout ça. C'est triste de ne pas être avec la bande, mais je suis sûr qu'ils sont en train de faire quelque chose de génial, et je peux vous dire que ce sera encore plus douloureux quand le film va sortir d'avoir l'impression d'être ce copain que personne n'a invité à la fête.\"

C'est à se demander si les contrats de chez Marvel Studios prévoient une sorte de salaire compensatoire pour les heures supplémentaires imposées à leurs salariés. Rendez-vous compte : le gars est en train de jouer la comédie, là. Sur son temps libre. Et au service de la boîte. Pour éviter de trahir un secret et garder la surprise intacte. Non, franchement, ça mérite un petit geste, surtout en dehors des heures de bureau.

Toute plaisanterie mise à part, il est tout de même peu probable que Chris Evans puisse échapper à l'effet de groupe implicite. De fait, Avengers : Secret Wars aura forcément besoin d'un Captain America, et plus précisément, du Captain America de la période dorée d'antant. Si la nostalgie sélective a sorti Robert Downey Jr. de sa retraite (pour un pont d'or, soit dit en passant), Marvel Studios ne pourra pas se passer de toute l'équipe originelle pour sonner les funérailles de cette version de l'univers partagé. Si le comédien s'était brouillé avec les réalisateurs ou avec le studio, on aurait probablement pu croire à cette version des faits... mais il s'agit des frères Russo et de Chris Evans. Trois personnes qui s'étaient déjà retrouvées pour le film The Gray Man, à peine trois ans après la sortie d'Avengers : Endgame. On doute ? On doute.

En définitive, Avengers : Secret Wars serait peut-être finalement plus surprenant si Steve Rogers n'était pas présent au casting. Et là, ce serait fort : imaginez, puisque tout le monde s'attend à le retrouver dans le costume, que Marvel Studios décide de prendre (réellement) le public à l'envers. On peut rêver.

Avengers : Doomsday est attendu pour le 16 décembre 2026. Il faudra sûrement attendre le film suivant pour obtenir une réponse définitive.

Source

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Il reste moins d'un mois à attendre pour découvrir The Old Guard 2 sur Netflix. La suite longtemps attendue de la première adaptation des comics de Greg Rucka et Leandro Fernandez arrivera sur la plateforme de streaming avec - on le pressent - une certaine indifférence, le film s'étant fait oublier d'une large partie du grand public par la très longue gestation dans les abîmes de la post-production. Qu'à cela ne tienne, il ne faut jamais dire non à une dose supplémentaire de Charlize Theron, qui incarne Andy, une immortelle dont justement l'immortalité vient de lui être enlevée, et qui va se retrouver face à une ex avec qui, disons, la fin de relation ne s'est pas très bien terminée.

Combat d'ex, mais sans Scott Pilgril

Pour celles et ceux qui n'ont pas lu The Old Guard : Retour en Force (publié aux éditions Glénat), on ne spoilera pas les circonstances qui poussent Andy et Quynh (Veronica NGo) à s'affronter, mais dans l'unique dialogue du nouvel extrait vidéo de The Old Guard 2 mis en ligne, on comprend que les deux femmes ont eu une relation il \"y a très longtemps\", matérialisée par le pendantif qu'Andy porte toujours autour de son cou.

L'extrait mis en ligne par Netflix tente de vendre l'action présente dans le film, même si le format de la vidéo sur YouTube et les nombreux cuts de la séquence auront peut-être du mal à convaincre les fans les plus exigeants. The Old Guard 2 est attendu, quoi qu'il en soit, à partir du 2 juillet 2024 sur la plateforme de streaming. Vous pouvez dès à présent découvrir l'extrait ci-dessous.

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Le dernier kilomètre est toujours le plus long. Avec quelques semaines pour boucler la campagne de promo' du film Fantastic Four : First Steps et s'assurer d'un lancement réussi, Marvel Studios doit continuellement occuper le terrain, avec de nouvelles images, de nouveaux posters, de nouvelles vidéos à flux tendu. Cette fois, Kevin Feige ne pourra pas se contenter de faire les choses au hasard, et dans la mesure où même le gimmick de l'astérisque n'a pas fonctionné pour Thunderbolts*, il va deveir important de viser juste cette fois ci.

Fant4stic

En l'occurrence, pour occuper une semaine relativement calme (et surtout : rappeler au public qu'il est encore temps de commander une place, dans la mesure où les réservations sont d'ores et déjà ouvertes aux Etats-Unis avec quelques semaines d'avance), quelques nouvelles images du film de Matt Shakman sont tombées récemment. En l'occurrence, des visuels qui brassent large, avec un petit espace pour la Torche Humaine, Reed Richards, H.E.R.B.I.E. et la Surfeuse d'Argent. On prend ? Prenons.

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Dans le même temps, et pour l'anecdote, Marvel Studios a également annoncé la sortie d'une édition vinyle pour le \"Main Theme\" du film Fantastic Four : First Steps composé par le grand Michael Giacchino. Déjà présenté une première fois en août dernier, celui-ci sera imprimé sur disque au format single. Cet objet est apparu sans crier gare sur la page du département musical du groupe Disney (ou \"Music Emporium\" comme ils disent là-bas). En l'occurrence, l'objet est plutôt joli, avec un effet de bleu translucide sympathique, un petit bonus pour celles et ceux qui apprécient la musique que l'on stocke chez soi.

Le vinyle en question comprendra également un morceau original, \"Let Us Be Devoured\" en face-B, par la compositrice Andrea Daltzman (Vice-Versa). Est-ce que celui-ci sera réellement sur la bande-son de Fantastic Four : First Steps ? On ne sait pas. Les détails des titres pour les morceaux prévus n'ont pas encore été communiqués. Si l'objet vous intéresse, suivez le lien source (les précommandes sont ouvertes).

Fantastic Four : First Steps est attendu pour le 23 juillet 2025 dans les salles de cinéma.

Source $\"images/editeur/Admin-0-Corentin/News/ZZZ-999/fantastic-four-first-steps-vinyl.jpg\"$

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Feuilleton amusant à suivre que celui de la production de Black Panther 3. Alors que le film de Ryan Coogler n'a toujours formellement pas été annoncé au planning de Marvel Studios, le public sait que ce projet est bel et bien réel, le réalisateur en parlant désormais librement en interview. Tout récemment, ce dernier a d'ailleurs confirmé la présence d'un acteur à son casting - à savoir, Denzel Washington, qui n'est autre que celui par lequel l'existence du film avait été révélée.

Jamais deux sans trois

Souvenez-vous : au mois de novembre dernier, Denzel Washington, alors en tournée promotionnelle pour la sortie du dernier Gladiator, révélait qu'il avait obtenu un rôle dans Black Panther 3, alors que Marvel Studios n'avait encore jamais établi officiellement que le film était en quelconque phase de pré-production, où même prévu sur leur calendrier de sorties. L'existence du film avait été confirmée le mois suivant, mais à nouveau par une voie détournée des circuits d'annonces habituels, avec le départ du producteur Nate Moore de chez Marvel Studios.

Aussi, pourquoi faire semblant ? Dans une toute récente interview accordée au podcast 7pm in Brooklyn with Carmelo Anthony, et tels que relayés par Entertainment Weekly, Ryan Coogler a ainsi admis qu'il sera bien le réalisateur de Black Panther 3, tout en confirmant que Denzel Washington y aura bien un rôle en son sein. \"Je pense que c'est le plus grand acteur vivant. Et ne me lancez même pas sur ce qu'il représente pour notre culture. Je lui ai parlé [de ce rôle] pendant un moment, et j'ai été surpris lorsqu'il en a parlé publiquement. Mais bon, ce n'est pas comme si c'était faux.\"

Les fans seront donc contents : Black Panther 3 s'octroie un acteur on ne peut plus prestigieux à son casting, tandis que la continuité artistique des deux premiers films devrait être assurée avec le maintien de Coogler au poste de réalisateur. Ne reste désormais... plus qu'à Marvel Studios d'annoncer officiellement l'existence du film, et l'accompagner d'une date de sortie.

Source

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Après Wonder Woman, Captain Marvel, et le récent film Birds of Prey, mais aussi avec la venue proche de Black Widow, Wonder Woman 1984 et un casting très diversifié pour The Eternals, les super-héroïnes se font de plus en plus présentes sur grand écran. Une jolie mise en avant qui soulève quantité de discussions et débats dans les sphères pop-culturelles, avec notamment les messages féministes que peuvent porter avec eux ces films, et la façon dont les personnages féminins y sont traités.

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Ces questions, nous avions déjà pu les aborder au cours des podcasts enregistrés pour les films nommés, mais il faut aussi savoir se remettre en question, et se demander si deux mecs (ou plus) sont forcément les personnes les mieux placées pour parler de féminisme ou du traitement des héroïnes sur grand écran, voire de l'importance que peuvent avoir certains films au delà de toute considération artistique ou marketing.

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Et puisque nous trouvons également que dans le milieu comics, il n'est pas toujours facile d'avoir des voix féminines à ce sujet, est venue l'idée de vous proposer un podcast composées uniquement d'intervenantes, afin d'avoir une discussion et des points de vues différents, et aborder des sujets sous un autre angle. Océane (du podcast Lemon Adaptation Club) nous a fait l'honneur d'animer cette émission, en compagnie de Phobos (des podcasts Outrider et Actioner) et Maud (qui joue le rôle de la spectatrice "non experte), pour une discussion qui, on l'espère, saura vous intéresser et éclairer avec un autre regard ces sujets d'actualité.

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Comme toujours, les retours seront les bienvenus, tant sur le sujet que sur l'émission, avec l'espace commentaire fait spécialement pour cela. Une fois encore également, les partages sur les réseaux sociaux, les commentaires et bonne notes sur nos plateformes d'hébergement sont autant d'outils (gratuits) pour soutenir nos émissions, celle-ci en particulier. Merci d'avance, et bonne écoute à vous !

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Au cours du weekend passé se tenait le DC Fandome, premier évènement intégralement en ligne et 100% consacré aux univers de DC, avec un angle définitivement axé sur les adaptations filmiques et les jeux vidéo. Quelques comics s'y cachaient malgré tout.

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Dans une année de disette importante en ce qui concerne les conventions, le programme se montrait particulièrement alléchant avec quelques oeuvres très attendues - et il fallait donc en faire un bilan en podcast histoire de débriefer tout ce qu'on nous a présentés. C'est donc chose faite !

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Comme toujours, les commentaires et retours seront les bienvenus, et on vous demandera comme toujours de partager nos émissions si notre travail vous plaît et vous importe. Bonne écoute !

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A l'occasion de la récente édition de Comic Con Paris, les équipes d'organisation ramenaient avec elles l'illustre Roy Thomas, scénariste vétéran de l'industrie, ancien éditeur en chef de Marvel, créateur de Conan en comics, et ainsi de suite.

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Il était donc impossible pour nous de passer à côté de Roy Thomas, histoire d'avoir un regard actuel sur les comics de son point de vue, de parler d'engagement dans les histoires et de l'évolution du paysage à l'heure des nombreuses adaptations Marvel sur tous les écrans. Une petite entrevue que nous sommes ravis de vous présenter, et qu'on vous invite à partager sans modération !

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Kamoulox ? Un peu. S'il y a des enfants des années '90 parmi les lecteurs et lectrices de ces colonnes, alors le nom de Tony Hawk's Pro Skater éveille certainement de joyeux souvenirs passés sur PlayStation ou Nintendo 64. Depuis 2020, Activision s'est lancé dans une entreprise de remakes des jeux qui ont fait les grandes heures du skateboard vidéoludique, et c'est cet été que doit arriver le double-remake des 3e et 4e jeux, sortis respectivement en 2001 et 2002. Une bande annonce pour le projet a été mise en ligne ce weekend au cours de la présentation vidéo XBox Games Showcase, de quoi voir apparaître un skater particulièrement étonnant.

Des pizzas et du skateboard

Activision et Paramount/Nickleodeon se sont visiblement entendus pour que Michelangelo des Tortues Ninja puisse être jouable dans Tony Hawk's Pro Skater 3+4, une grande première pour la licence et du jeu de skate. Ce dernier n'est pas étranger aux guest stars puisque la série avait accuilli en son temps Spider-Man (dans THPS 2, hélas absent du remake pour cause de droits), ainsi que Wolverine, Django Fett et Dark Maul. À voir désormais si les autres Tortues Ninja pourront être présentes également (ne serait-ce que par un système de skins alternatifs) ou si seul Michelangelo aura le droit de crier cowabunga en enchaînant un combo surréaliste à un million de points. Les Tortues, elles, sont habituées des apparitions en guest (souvenez-vous, Injustice 2...), et il semble que le design choisi pour le jeu de skate soit celui tiré des dernières grandes productions animées, soit TMNT : Mutant Mayhem et Tales of the TMNT.

Tony Hawk's Pro Skater 3+4 sera de sortie le 11 juillet 2024. La bande-annonce pour les intéressé(e)s, Tortues Ninja ou pas, est à retrouver ci-dessous.

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Les festivités se poursuivent autour de l'événement One World Under Doom chez Marvel. Pour cette fois, l'enseigne a décidé de voir grand, avec un événement capable d'exercer une pression concrète sur l'essentiel des séries en canon, et de possibles conséquences durables sur le court terme (une fois que le statu quo sera redevenu dans son état normal, bien évidemment). Ceci étant, un événement Marvel ne serait pas un événement Marvel sans la pelletée de productions dispensables dans l'orbite de la trame principale. Et ça se vérifie encore cette fois ci.

Retour Vers le Futur

Effectivement, la Maison des Idées avait déjà validé une quantité impressionnante de projets pour s'accorder avec l'intrigue de One World Under Doom... mais pourquoi faire beaucoup quand on peut faire trop ? Finalement, sur ces derniers mois, on a tout de même eu l'impression que Marvel était en train de charger la note pour l'événement de Ryan North et R.B. Silva. Au point de valider tout et n'importe quoi, comme le grand retour des personnages de G.O.D.S. (\"oh pourquoi pas, c'est le nouveau Sorcier Suprême après tout\") ou celui du Doom 2099 (\"oh pourquoi pas, c'est la version future de Doom après tout\"). Bon, mettons que la raison s'entend, mais l'application ne promet pas grand chose de neuf. Au passage, ce n'est pas Doom 2099 mais plutôt Doomed 2099. Les nuances, tout ça.

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Effectivement, Marvel compte restreindre cette rencontre inattendue entre le Fatalis du présent et le Fatalis d'un éventuel futur possible sur... un simple numéro spécial. Peut-être que celui-ci aura tout de même des conséquences tangibles sur la série principale, mais l'habitude fait loi, et on aurait plutôt tendance à voir cette proposition alternative comme une façon de brosser certains fans nostalgiques dans le sens du poil. En l'occurrence, le projet a été confié à Frank Tieri et Delio Diaz.

\"La version la plus dangereuse et la plus mystérieuse de Doctor Doom débarque dans le présent pour affronter son homologue ! Et en arrivant sur la Terre-616, le Doom 2099 provoque une onde de choc à travers l'ensemble du continuum temporel, quitte à déclencher une véritable rupture dans le multivers, en ramenant avec lui d'autres personnages futuristes de l'univers Marvel. Puisque, si Fatalis est le maître du monde dans le présent, qu'en est-il du futur ? Old Man Logan, Rachel Summers, Phoenix, Bishop, le Cosmic Ghost Rider, le Maestro et Deathlok vont tenter de lui arracher les commandes de la planète.\"

L'éditeur a présenté quelques premières planches de Doomed 2099 #1 avec la promesse d'une grosse baston de doubles temporels à l'horizon. Sortie prévue pour le 23 juillet 2025.

Source

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Si le format fascicule est réservé en général aux comics venus des États-Unis, nombreux sont les auteurs français à s'être essayé à ce format de parution, histoire de rendre hommage à leur format de lecture favori, ou encore parce qu'il permet de feuilletonner un récit avec des sorties à intervalles réguliers, poussant les lecteurs à revenir régulièrement en librairie. On peut prendre les exemples des spin-offs de Mutafukaz au Label 619 (Puta Madre, Loba Loca et Mutafukaz 1886), ou plus récemment la publication des The One Hand/The Six Fingers chez Urban Comics (pour l'occasion, plus à propos compte tenu de l'origine de ces deux titres). En ce mois de juin 2025, les éditions Paquet s'essaient également à ce format avec le titre Godspeed, à découvrir dès à présent en librairie.

Barnstormers made in France ?

Déjà fortes de plusieurs comics de guerre de Garth Ennis (Dreaming Eagles), les éditions Paquet publient de nombreuses bandes dessinées pour les fans d'aéronautique dans leur collection Cockpit. C'est là-dedans que vient s'inscrire la sortie de God Speed, une mini-série de quatre numéros écrite par Eloi Rousseau et illustrée par Romain Hugault (Angel Wings, Tomcat, et signant des recueils d'illustrations de pinups dans un style vintage).

\"1930, dans l’Amérique de la grande dépression, Lloyd Fairbanks, génie de la mécanique et jeune pilote condamné à effectuer des baptêmes au-dessus du grand canyon se voit proposer un job à Los Angeles. Si Lloyd ne laisse pas passer sa chance, il ignore que cet univers, qui a tout pour lui faire tourner la tête, peut s’avérer mortel et à quel point y triompher est bien plus difficile que de s’y perdre. Au cours d’un apprentissage aussi rapide qu'intense, notre héros va apprendre à se comporter en gentlemen et s’attacher à un mentor qui se révèle chaque jour plus complexe qu’il n’y paraît.\"

L'éditeur précise que deux versions cartonnées seront prévues en fin d'année pour celles et ceux qui préfèrent les albums traditionnels, mais pour celles et ceux qui apprécient le côté feuilletonnant, il y aura sûrement de quoi faire avec ces quatre numéros (5€), le pitch du titre n'étant pas sans rappeler le récent Barnstormers de Scott Snyder et Tula Lotay. Le premier numéro est disponible en librairies depuis le 11 juin 2025.

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Comme d'hab' : Archie Comics continue de se cramponner aux productions ponctuelles. Championne des numéros spéciaux, des annonces de projets au coup par coup, l'enseigne n'a pas forcément prévu de changer de fusil d'épaule cette année. A quelques rares exceptions près. En l'occurrence, le personnage de Sabrina l'apprentie sorcière n'aura pas forcément profité de son regain de popularité à la suite de la série Netflix. Archie a tenté plusieurs pistes, sans réellement trouver la bonne formule.

Retour aux Bases

Pour cette fois, Archie Comics a donc annoncé un numéro spécial Sabrina the Teenage Witch : Magic Unleashed #1 par deux habitués de la maison. Craig Boldman, déjà passé par les titres Archie Valentine's Spectacular, Archie Pals n'Gals et Archie Comics Spectacular : Rock On, assurera le scénario en compagnie du dessinateur Steven Butler, un vétéran de l'industrie qui aura fini par poser ses valises sur place, avec Betty & Veronica : Summer Spectacular. En adaptant au passage son style aux codes de l'enseigne.

Autrement dit : une proposition extrêmement classique.

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Côté synopsis :

\"La pire ennemie de Sabrina, la méchante sorcière Mother Striga, est de retour. Et cette fois, elle a fait appel au génie du mal Mad Doc Doom ainsi qu'à sa fille Medusa ! Les pouvoirs de la science seront-ils trop puissants pour la magie de Sabrina ? Vers qui l'héroïne va-t-elle pouvoir se tourner pour obtenir de l'aide ?\"

On ne vous l'a pas mis dans la traduction du communiqué de presse, mais l'éditeur est tout de même assez fier d'annoncer que le numéro en question comprendra trente pages d'intrigue. Hey. Ca n'a pas l'air de grand chose, mais est-ce que Roberto Aguirre-Sacasa et Robert Hack ont produit trente pages d'intrigue récemment ? Non ? Voilà.

Sabrina the Teenage Witch : Magic Unleashed est attendu pour le 3 septembre 2025 avec une mise en couleurs de Glenn Whitmore et une couverture de Dan Parent.

Source

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Maintenant que Jonathan Hickman, Federico Vincentini et Iban Coello ont enfin pu présenter le premier chapitre de la série-monde Imperial, Marvel poursuit les annonces de projets autour de cet univers en prévision de la rentrée. L'enseigne avait effectivement annoncé que l'événement Imperial allait avoir droit à cinq numéros spéciaux, utiles à l'intrigue de fond, dans l'idée de varier les points de vue. Dans la mesure où tout le principe repose justement sur une logique de bataille rangée entre les grandes factions cosmiques du moment (avec les empires de Planet Hulk, du Wakanda, Kree/Skrull, etc), l'idée semble effectivement assez logique. Surtout si l'on prend en compte la durée relativement courte de la mini-série principale (seulement quatre numéros).

Xavier en vacances familiales (Spoiler X-Manhunt)

Le mois dernier, Marvel avait donc déjà annoncé deux des cinq numéros spéciaux de la marque Imperial War, avec Black Panther d'un côté (Victor Lavalle, Cafu) et Planet She-Hulk de l'autre (Stephanie Phillips, Emilio Laiso). Les deux titres sont actuellement prévus pour le mois d'août. Ne restait donc qu'à avancer sur le programme. En l'occurrence, avec les sorties du mois de septembre, dans la mesure où ces segments isolés devraient à chaque fois se greffer aux progrès de la série Imperial, pour reprendre cette logique de lecture croisée que Jonathan Hickman avait déjà imposé aux séries House of X et Powers of X.

Deux nouvelles annonces ont donc été formulées récemment. D'abord, avec Imperial War : Exiles #1, un numéro conduit par Steve Foxe (Spider-Woman) et Francesco Manna (Carnage). Celui-ci se présente comme la suite directe de l'événement X-Manhunt se s'intéressera aux personnages de Charles Xavier et Lilandra. Bouchez vous les oreilles (\"pourquoi faire, c'est de l'écrit là, guignol\" oui bah sautez deux paragraphes alors, vous êtes lourds un peu) si vous n'étiez pas encore au fait des événements de cette nouvelle, nouvelle, nouvelle envie de dresser le bilan de la période Krakoa.

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Pour résumer, une fois évadé de la prison de Graymalkin, le personnage de Charles Xavier avait été récupéré par Lilandra, l'amour de sa vie et la mère de sa fille, l'impératrice des Shi'ar, Xandra, dans l'idée de préparer les événements de la série Imperial. Devenu trop encombrant pour rester sur Terre, le Professeur X avait anonncé sa retraite, en s'envolant pour les étoiles afin de pouvoir sauver sa fille, directement menacée par le complot qui vise actuellement les grandes têtes couronnées de la porte cosmique. Pour résumer. Théoriquement, le personnage a même promis qu'il ne reviendrait plus sur Terre... mais bon. La mort, la retraite ou la disparition d'un personnage connu, dans les comics, c'est un peu comme les résolutions du nouvel an, quoi.

\"Un coup d'état menace l'impératrice du peuple Shi'ar, Xandra, laquelle va bientôt se retrouver privée du trône dans les pages du numéro Imperial : X-Men. Son seul espoir réside sur un groupe de renégats mené par son propre père, le professeur Charles Xavier, et sa mère (ressuscitée) Lilandra ! Mais face à la puissance redoutable de la garde impériale des Shi'ar, la seule façon de survivre... sera de s'enfuir !\"

Sortie prévue pour le 3 septembre 2025.

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Dans la foulée, Jed MacKay (Avengers) et Matteo Della Fonte (\"un artiste avec un nom qui soulève\" haha, pas mal - maintenant foutez le camp de mon article), lauréat d'un des concours de talent organisé chaque année par les éditions Marvel, se chargeront du numéro Imperial War : Nova Centurion #1. Aucune surprise de ce côté de l'équation : le titre va s'intéresser aux aventures de Richard Rider, l'un des protagonistes au premier plan de l'intrigue de Jonathan Hickman dans la série principale.

\"Le Worldmind de Xander risque d'être perdu à tout jamais... à moins que Richard Rider ne parvienne à réunir les éléments nécessaires à sa survie dans le numéro spécial Imperial War : Nova Centurion #1 ! Et pour ce faire, le plus célèbre des Nova va devoir accepter de vendre ses services au plus offrant.\"

Sortie prévue pour le 10 septembre 2025 avec une couverture de Francesco Mortarino.

Source

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Watchmen est une série TV diffusée par HBO et produite/écrite et réalisée par Damon Lindelof (Lost, The Leftovers). Il s'agit d'une nouvelle adaptation du graphic novel culte éponyme d'Alan Moore et Dave Gibbons.

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Non contente d'avoir écopé de pas moins de 26 nominations aux Emmy Awards, la mini-série Watchmen s'apprête à se montrer plus que disponibles à ceux qui n'ont pas encore pris le temps de la découvrir via OCS - ou qui décideraient de se refaire un run bardé de bonus.

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C'est en effet au 19 août arrivant (mercredi prochain à l'heure de rédaction de cet article) que Watchmen sortira en intégrale DVD et Blu-Ray, avec une édition Steelbook (prisée des collectionneurs) également au programme. Le français est inclus évidemment sur chacun des formats.

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Les bonus seront légion, avec plus d'une heure trente de contenu annoncée, dont deux documentaires inédits, "Le Premier Justicié - Le Juge Masqué" qui reviendra sur le héros au coeur de l'incroyable épisode 6, et "Adrian Veidt : Le Roi Colossal" pour revenir sur le sol de l'ancien Watchmen incarné par un Jeremy Irons lui aussi excellent - oui, les superlatifs, mais bon : 26 nominations aux Emmy, on ne fait que constater. De nombreuses autre featurettes sont au programme, tels que listés ci-dessous :

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Présentation des Personnages – Soeur Nuit, l’Homme Blond & Mirroir
Il Pleut des Calamars
Watchmen : Masqués et Dangereux
Le Comic Con 2019 À New York
Devenir Soeur Nuit
Watchmen : l’Autre Histoire
Watchmen : Démasqués
Andrij Parekh sur la Réalisation
Le Refuge des Calamars avec Tim Blake Nelson
Anatomie d’une Scène de Combat
Aperçus – Les Effets Spéciaux de Watchmen
Notes du Scénariste et Dessinateur du Roman Graphique Watchmen Dave Gibbons
Court-Métrage de Rorschach
Sadiqua Bynum Court, Saute et Chute Pour Soeur Nuit

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Ne manqueraient en fait à ce programme généreux qu'une version doublée des podcasts qui accompagnaient lors de sa diffusion la série de Damon Lindelof. Quoi qu'il en soit, il sera difficile pour les fans de l'oeuvre de ne pas se laisser tenter, le coffret DVD étant vendu à 24,99€, le Blu-Ray à 29,99€ et le Steelbook à 34,99€. Rendez-vous le 19 août pour les intéressés, la pré-commande est d'ores et déjà réalisable à ce lien.

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Après avoir été relativement snobée d'un certain nombre de cérémonies de remises de prix en début d'année, la série Watchmen de Damon Lindelof revient très en forme alors que les Emmy viennent de dévoiler leurs nominations pour l'édition 2020.

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C'est en effet avec un total de 26 (!) nominations que Watchmen part désormais grande favorite des prochains Emmy - une façon de récompenser a fortiori ce que beaucoup auront considéré comme une excellente réinterprétation de la mythologie de l'oeuvre d'Alan Moore, plutôt que de vouloir absolument s'y coller.

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Le message politique de la série, particulièrement au regard des évènements des derniers mois, a également joué, comme l'atteste Frank Scherma, PDG de la Television Academy, qui revendique l'utilisation du medium télévisuel pour soutenir ce qu'il décrit comme l'un des "combats pour la justice sociale les plus importants de l'histoire". N'en déplaise à l'extrême droite et aux racistes.

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Watchmen a donc reçu des nominations dans les catégories suivantes :

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Meilleure mini-série
Meilleur acteur dans une mini-série pour Jeremy Irons
Meilleure actrice dans une mini-série pour Regina King
Meilleur second rôle masculin pour Yahya Abdul-Mateen II, Jovan Adepo et Louis Gossett Jr..
Meilleur second rôle féminin dans une mini-série pour Jean Smart

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Des nominations auxquelles s'ajoutent ensuite toutes les catégories dites techniques, avec notamment la bande son de Trent Reznor et Atticus Ross. La cérémonie des Emmy Awards 2020 se tiendra le 20 septembre 2020. Le sacre est possiblement en bon chemin.

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Source

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Avec la venue toute proche des nominations pour les Emmy Awards, Trent Reznor et Atticus Ross reviennent sur leur travail sur la bande-son originale de la série Watchmen de Damon Lindelof (HBO). Les deux artistes ont toutes leurs chances pour la cérémonie, au vu de leur parcours impressionnant dans la musique de films, séries ou documentaires, et en reflet d'une OST unanimement saluée. Reznor et Ross évoquent la composition de Watchmen dans le podcast du Hollywood Reporter, Behind the Screen.
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\r\nAu programme, une cartographie des intentions derrière les grands temps forts de cette OST, leur rencontre avec Damon Lindelof et la façon dont les trois loustics seront parvenus à s'entendre. Une chouette pommade pour les malchanceux qui n'auront pas été dans les temps pour se procurer les trois volets de l'édition vinyle de Watchmen par Reznor et Ross (un drame aussi traumatisant que le poulpe d'Ozymandias pour les populations concernées).
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\r\nA écouter ci-dessous, en souhaitant au meilleur duo de concourir dans la catégorie des compositeurs pour les Emmy, dont on devrait vous reparler prochainement.

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Dans la foulée des cérémonies de ce début d'année, les TCA Awards, orchestrés à rythme annuel par la Television Critics Associations, s'organisent pour célébrer les meilleures séries de l'an dernier. Dans la fournée, la réinvention de Watchmen par Damon Lindelof se place en bonne position avec quatre nominations, à égalité avec Unbelievable sur Netflix en tête de classement.

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Pour obtenir les précieuse statuettes, qui ne motiveront sans doute pas Lindelof pour une seconde saison, mais feront très bien sur l'étagère à droite de son bureau, Watchmen concourra dans les catégories suivantes :

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Réussite individuelle dans une série dramatique (Individual Achievement in drama) pour Regina King, face à Cate Blanchett dans Ms. America, Kaitylyn Dever dans Unbelievable, Mark Ruffalo dans I Know This Much is True, Rhea Seehorn dans Better Call Saul, Jeremy Strong dans Succession et Merrit Wever dans Unbelievable.
Réussite extraordinaire pour un film ou une mini-série (Outstanding achievement in movie or mini-series), Watchmen face à Little Fires Everywhere, Ms. America, Normal People, The Plot Against America et Unbelievable.
Meilleur nouveau programme (Oustanding New Program), Watchmen face à The Great, The Mandalorian, The Morning Show, Never Have I Ever et Zoey's Extraordinary Playlist.
Programme de l'année (Program of the Year), Watchmen face à Better Call Saul, Succession, Unbelievable, Ms. America et Schitt's Creek.

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Chaque année, la sélection des critiques de la TCA préfigure généralement du palmarès des Emmy Awards, équivalent des Oscars pour le petit écran. Parions sur un carton mérité pour Damon Lindelof, avec sa reprise de Watchmen sous de nouvelles couleurs, particulièrement pertinente au vu des dernières semaines aux Etats-Unis et dans le tourbillon du débat sur les problématiques institutionnelles liées à la police dans le pays.

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La série Watchmen serait-elle en passe de devenir le feuilleton-Shenmue des amateurs de comics ? Au moment où Half Life, Mad Max et le Jésus de Mel Gibson reviennent dans l'actualité, prouvant aux commentateurs perplexes qu'il n'est pas vain d'espérer et que tout finit inévitablement par revenir (qu'on le veuille ou non), le scénariste Damon Lindelof vogue de son côté de plateau en plateau, d'interviews en interviews, avec une phrase toute faite en passe de se métamorphoser en running gag : non, il n'a toujours pas d'idées pour une saison 2 de Watchmen sur HBO.

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N'allez pourtant pas croire que le bonhomme se lasse d'être interrogé sur le sujet. Apparemment très satisfait de son passage sur cet univers figé par Alan Moore et Dave Gibbons, le créateur de la série reste admiratif de l'endurance des passionnés et accueille avec enthousiasme ces requêtes perpétuelles pour la suite de l'histoire. C'est en tout cas en ces termes qu'il présente les choses aux micros du site ComicBook.

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"Non. Je n'en ai pas du tout assez que l'on me pose cette question. Il n'y a rien de plus flatteur que de voir les gens en veulent plus. Mais, j'ai été dans la position inverse, où on finit par se dire 'on a trop fait durer ce concept, ça a duré trop longtemps'. Il est presque impossible de trouver la recette parfaite."

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Là-dessus, Lindelof embraye sur l'argument habituel : le manque d'idées, et la motivation impossible à trouver sans avoir une bonne raison de se mettre au turbin. Cela étant, le scénariste, amateur de comics, propose une alternative à HBO et aux fans : attendre que quelqu'un d'autre ait une bonne idée pour prendre sa suite, en espérant sincèrement que cette personne existe et qu'elle finira par se manifester. A l'image des grands runs de comics, où différents auteurs se refilent tel ou tel personnage pour donner un point de vue différent.

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"Je serais tout à fait prêt à aider, à embrasser et à faire tout ce qui est en mon pouvoir pour permettre à d'autres de reprendre la série Watchmen et de donner leur point de vue sur cet univers. Regardez, vous-mêmes qui êtes un site de comics [ndlr : à l'adresse de ComicBook, Lindelof n'est sans doute pas au courant des articles sur les sandwichs KFC]. Je suis un grand fan de comics. Et il y a cette tradition dans la bande-dessinée, qu'aucune autre discipline artistique ne possède, où un nouveau scénariste/artiste ont le droit de raconter la suite des aventures de n'importe quel personnage. Où en serions nous si Frank Miller n'avait pas repris Daredevil, si Ta-Nehisi Coates n'avait pas repris Black Panther, si Alan Moore n'avait pas repris Swamp Thing ?

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J'espère qu'il y aura plus de Watchmen, mais je ne pense pas être l'homme de la situation."

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La logique tient debout, puisqu'après tout, avant d'être les personnages d'Alan Moore et Dave Gibbons les héros de Watchmen étaient eux aussi des personnages du champ des super-héros conventionnels. Les héros de Charlton Comics qui auront servi de matériel aux auteurs pour inventer les Watchmen, puis, bien plus tard, de nouveaux personnages créés par Lindelof. De la même façon qu'un Looking Glass reste un descendant indirect de The Question passé par le prime de Rorschach, il est possible d'imaginer que d'autres créateurs aient leurs propres réinterprétations à proposer.
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Problème : vu l'échelle des créations précédentes, HBO n'aura certainement pas envie de confier Watchmen à n'importe qui. Pour l'heure, les fans devront se contenter d'une autre suite apocryphe avec le projet secret de Tom King, en espérant là-encore que la qualité sera au rendez-vous.

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Bien installé en France depuis 2020, le festival Séries Mania s'apprête à fêter sa 11e édition à Lille au mois de mars prochain. Etant l'un des partenaires officiels de l'évènement, OCS, qui s'est occupé de la diffusion de la série Watchmen en France, prépare une grosse festivité autour de la création de Damon Lindelof.

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Est ainsi annoncée parmi d'autres animations une nuit Watchmen, qui permettra aux spectateurs et spectatrices de retrouver (ou découvrir) d'un bloc les neuf épisodes de cette série qui a eu l'aval de la critique en fin d'année dernière (on en parlait même en podcast).

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Le rendez-vous est donc donné le 21 mars au Nouveau Siècle, où se déroulera le festival Séries Mania, avec une diffusion de la série de 22h à 7h du matin. Préparez le café !

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Le feuilleton de ces derniers mois se poursuit, avec, vraisemblablement, plus de conversations dans les bureaux de HBO qu'au sein des communautés de fans sur ce sujet particulier. En décembre dernier, la série Watchmen de Damon Lindelof s'achevait après neuf épisodes, sans laisser entrevoir la possibilité de suite manifeste. Au devant d'un succès public et de belles audiences, le président de la chaîne, Casey Bloys, estime de son côté que l'univers de Watchmen mériterait d'être étendu, tandis que le créateur annonce ne pas avoir d'idées.

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Tout récemment, le dossier semblait avoir été clos par l'édition DVD/blu-ray prévue pour le mois de juin. Classée dans la catégorie des "séries limitées", Watchmen aurait ainsi scellé le débat en se présentant comme un ensemble fermé de neuf épisodes - mais, une fois encore, HBO tient à laisser la porte ouverte. Dans un communiqué officiel, la chaîne explique en effet que "nous en avons discuté avec les producteurs et estimé que la façon la plus simple de classer la série était de l'appeler série limitée, comme dans le cas de suites potentielles à l'avenir". En résumé, rien ne finit jamais, etc.

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Le fait est que l’appellation n'est pas étrangère aux séries anthologiques d'HBO (comme True Detective), et sans le créateur original de cette réinvention, la piste d'un autre scénariste vedette susceptible de reprendre les commandes passerait pour la solution la plus logique et la plus intéressante. A voir, si Noah Hawley est disponible.

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Quoi qu'elle soit déjà disponible sur les plateformes de distribution dématérialisée (HBO aux Etats-Unis, OCS en France), la série Watchmen de Damon Lindelof ne pouvait pas faire l'économie d'une édition DVD/blu-ray, pour les nombreux fans qui chercheraient à posséder l'objet dans leurs étagères. Une version sur galettes annoncée pour le 2 juin outre-Atlantique, et qui devrait suivre, dans le courant de l'année, en Europe.

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Détail intéressant dès la jaquette : la réinvention des comics de Moore et Gibbons est vendue comme une "série limitée" avec cette édition vidéo, confirmant, en lousedave, que tout projet de suite est bel et bien abandonné. Il pourrait, bien sûr, s'agir d'une simplement erreur de communication entre les différents département de Warner Bros.. Mais, dans l'absolu, et après plusieurs mois à entendre Lindelof répéter à tours de micros qu'il ne rempilerait pas pour une éventuelle saison 2, cette mention forme le premier signal officiel d'une fin de production annoncée.

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Pour l'heure, les amoureux de la série seront heureux de retrouver plus de quatre-vingt dix minutes de bonus avec l'édition DVD/blu-ray. Faute de mieux.

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Acclamée en fin d'année dernière par la critique, la série Watchmen a pu se laisser regarder par la plupart (sur OCS par chez nous), mais ce n'est pas pour autant que HBO compte arrêter d'attirer l'attention sur la création de Damon Lindelof.

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La chaîne de télévision américaine a mis en ligne tout récemment quatre vidéos pour explorer plusieurs aspects de la série. Si les featurettes de ce genre, très souvent à titre purement promotionnel, ne sont pas les plus informatives, elles permettent de retrouver une partie du casting et de la production pour explorer les idées et envies derrière ce que l'on a pu retrouver à l'écran.

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• Ecouter : notre podcast d'analyse sur Watchmen

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Ici, on pourra donc aller explorer la façon dont la production a voulu s'emparer du monde de Watchmen, monument du comicbook d'Alan Moore et Dave Gibbons, interroger l'héritage de Rorscharch ou les conséquences de l'attaque du poulpe géant, avec en prime les coulisses d'une scène d'action du fameux épisode 6 de la série. Pour le plaisir et la curiosité, c'est à retrouver ci-dessous, en attendant des nouvelles ou non d'une saison 2.

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Avec le début d'année, la valse des cérémonies de récompenses virevolte, emmenant avec elle quelques belles surprises pour la case (privilégiée) des adaptations de comics. Dans le tas, la série Watchmen de Damon Lindelof s'en sera sortie avec les honneurs de quelques sélections, quelques petites victoires, mais peu d'étincelles. Tombée en fin d'année dernière, cette réinvention de l'histoire proposée par Alan Moore et Dave Gibbons en 1986 écope, tout de même, d'un prix en meilleure nouvelle série dans les instances de la Writer's Guild, fédération syndiquée de scénaristes aux Etats-Unis.

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Rien de bien étonnant (Lindelof étant notoirement apprécié de ses pairs pour ses talents de conteur), mais une belle victoire néanmoins, Watchmen damant le pion à Russian Doll, PEN15, Dead to Me et What We Do in the Shadows, productions méritantes qui auront envahi les écrans de télévision l'an dernier. Elle échoue cependant dans la catégorie des séries dramatiques, contre Succession, autre gros morceau d'écriture également diffusé sur HBO.

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Les adaptations, en règle très générale, tirée vers le haut par l'entrée en scène de véritables auteurs après plusieurs décennies de produits de commande, paraissent enfin trouver leur chemin dans les instances plus exigeantes d'Hollywood. Pour ça, comme pour Joker, on aurait envie de saluer les pontes de WarnerMedia, qui auront exceptionnellement accepté de laisser quelques unes de ces oeuvres passer entre les mailles du filet à bonnes idées - espérons maintenant que le mouvement se poursuive sur les prochaines années.

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En matinée, un article du quotidien USA Today titrait sur la série Watchmen de HBO, en affirmant que la chaîne câblée ne comptait pas développer de seconde saison sur la base d'un départ supposé du bon Damon Lindelof, à l'initiative du projet. Reprise un peu partout, l'information paraît, pour le moment, précipitée, se basant sur de vagues déclarations du showrunner et de Casey Bloys, président de la programmation pour HBO - tous deux s'accordant sur la donnée essentielle de "la bonne idée" à trouver.
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\r\nSi Bloys a pu affirmer par le passé qu'il n'imaginait pas poursuivre sans le concours du créateur original de cette réinvention moderne du comics Watchmen, l'article d'USA Today ne tient pas compte de conversations, éventuelles ou certaines, en coulisses. Après le succès critique et les bonnes audiences de la première saison, il paraît certain que Casey Bloys s'attache à l'idée de poursuivre la série (toujours répertoriée en "saison 1" sur les pages d'HBO et toujours pas dans la catégorie "mini-série", un pan de programmation important pour ce réseau câblé) et cherche en ce moment même un moyen de persuader Lindelof de rempiler - pourquoi pas avec un plus gros chèque - ou de le remplacer, avec son accord.
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\r\nPour l'heure, une chose est sûre : aucune déclaration officielle n'a confirmé l'abandon des projets de suite. L'article d'USA Today paraît donc, au mieux, précipité, ou spéculateur. Un élément que Casey Bloys tient apparemment à souligner, se fendant d'un tweet pour infirmer l'annulation de Watchmen et la poursuite des conversations en interne (faute de mieux, on se contentera de ce petit élément pour garder un peu d'espoir).

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'Watchmen' Season 2 Still A Possibility At HBO, Despite Reports https://t.co/FjvBIBD6Ul via @decider
— Casey Bloys (@Caseybloys) January 17, 2020

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Révélation télévisuelle de l'année passée dans le champ des adaptations de comics sur petit écran avec The Boys, la série Watchmen de Damon Lindelof interroge sur un point crucial : suite ou pas suite ? Saison 2 ou pas saison 2 ? Si l'intéressé expliquait assez récemment qu'il n'avait toujours pas d'idées pour une seconde saison - condition sine qua non à laquelle il accepterait d'en faire une, du côté de HBO, on ne souhaite pas prendre de décision sans lui.

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En pleine tournée de presse de la Television Critics Association, le directeur des programmations de HBO, Casey Bloys, explique en effet qu'il souhaite ne se reposer que sur Damon Lindelof concernant Watchmen, dans un cas comme dans l'autre : "Ça ne tient vraiment qu'à lui, qu'à ce qu'il a envie de faire. Je m'intéresse à Damon Lindelof et à ce qu'il veut faire de son temps. Donc s'il dit qu'il a une idée, c'est super. S'il ne veut pas en faire [de seconde saison, nda], je veux faire ce dont il a envie."

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Tout le final de Watchmen, en série TV, repose sur une dernière image qui, à la conclusion d'Inception, laisse en suspens le devenir de l'histoire à l'imagination du spectateur. Si suite il devait y avoir, il faudrait voir si Lindelof serait à prendre directement la suite (et donc faire un choix vis-à-vis de cette dernière image) ou partir dans une toute autre direction - et pourquoi pas adopter un format anthologique sur la thématique de Watchmen. Pour l'heure, il ne semble pas y avoir de seconde saison dans l'air, mais on vous tiendra évidemment au courant si cela devait changer.

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Au fil de ses neuf épisodes, la série Watchmen de Damon Lindelof aura sorti des pages d'Alan Moore et Dave Gibbons une bonne quantité des héros originaux de la bande-dessinée, pour un grand passage de témoin avec les nouveaux "justiciers" de Tulsa, Oklahoma. Parmi ceux-là, Dan Dreiberg sera finalement le seul à manquer à l'appel, évoqué à une ou deux reprises mais jamais réellement incarné à l'écran.

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Mentionné dans les articles "bonus" de PeteyPedia et via les vaisseaux volants de la police décalqués sur le fameux Archie, le Hibou aurait pu apparaître dans la série de Lindelof si celle-ci n'avait pas déjà choisi d'intégrer de nombreux éléments du comics. Le showrunner explique, chez Collider, que le héros était simplement moins prioritaire dans la balance des personnages anciens et nouveaux.

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"Je dirais qu'on s'est réellement attachés à cette idée, je ne sais pas combien de temps on y a réfléchi. Si quelqu'un vous disait qu'on a passé une bonne quarantaine d'heures à y réfléchir, je pense que ce serait encore assez minimisé. Mais le problème du ratio entre nouveau et ancien n'arrêtait pas de se poser.

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Je savais que je voulais Laurie dans la série. Je savais que je voulais Manhattan dans la série. Je savais que je voulais Veidt dans la série. Et on savait que le personnage central serait le Hooded Justice et sa petite-fille. Alors on s'est dit que si on ajoutait Dan dans l'équation, la balance pencherait un peu trop vers le passé, et pas suffisamment vers le présent. Mais on a réfléchi à toute une série de moyens de le ramener dans la série, oui."

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Plus loin, dans la même interview, le bon Lindelof confirme que la série Watchmen évoluera sans lui dans le cas d'éventuelles nouvelles saisons. En un sens, la piste d'une série anthologique pourrait se révéler intéressante si HBO choisissait d'exploiter les contenus générés pour le PeteyPedia avec le duo Nite Owl et Silk Spectre dans les années 1990. L'un des articles de ces contenus bonus nous apprenait également que le Hibou était le génie responsable du gode Manhattan de Laurie, ce qui pourrait aussi donner lieu à une petite vidéo marrante, façon tuto' Youtube. Manifestement, les idées ne manquent pas.

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Dans la nuit de dimanche soir aux Etats-Unis, la série Watchmen de Damon Lindelof s'est achevée dans un brouhaha mécontent ou ravi après les neuf épisodes promis au départ. A présent qu'il n'y a plus de secret à garder, on s'attend à ce que les équipes de créations reviennent, en détails, sur certains éléments de cette version moderne du comics d'Alan Moore et Dave Gibbons (ce qui aura déjà été le cas en partie, notamment pour le personnage de Lube Man).

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Si vous n'avez pas terminé la série, des éléments de surprise se cachent dans les images ci-bas. Fuyez !

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Peu de temps après sa conclusion, la série met en avant le travail de son département visuel. Les équipes de Jellyfish Pictures (une société au nom approprié pour ce projet) et RodeoFX (aussi, en un sens) partagent les étapes de création, par couches, des environnements d'Europa, des batailles, Karnak, les vaches, le masque de Looking Glass et autres petits éléments de détails ou de vastes paysages superbes à regarder. Beaucoup seront sans doute surpris de découvrir ce qui relève de l'effet pratique et de l'effet numérique, comme souvent dans ce genre de cas.

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Une petite démonstration sympathique, en espérant un making of plus complet à terme. Pour l'heure, l'ensemble de la série est à rattraper sur la plateforme OCS.

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The visual effects on Watchmen are a thermodynamic miracle. See how we brought you squid attacks, clones, and Europa. #WatchmenHBO pic.twitter.com/NDSy18DrrS
— Watchmen (@watchmen) December 17, 2019

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Au fil de ces quelques derniers mois, la série Watchmen se sera installée comme un des succès critiques et publics les plus importants de cette année, avec de solides audiences mises en avant par le diffuseur HBO. La logique commerciale commande à la chaîne de proposer une suite, pour capitaliser sur cet accueil chaleureux et l'éventualité de récompense dans les cérémonies de remise de prix, mais, de son côté, le créateur (ou recréateur) Damon Lindelof ne semble pas particulièrement enjoué à l'idée de rempiler pour une deuxième saison.

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Après avoir déjà expliqué qu'il n'avait tout simplement pas d'idées justifiant de poursuivre la série, le showrunner confirme aux micros de Deadline qu'il ne se sent, tout bêtement, pas motivé. Quant à savoir si Watchmen aura une deuxième saison...

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"Je ne sais pas. Tout simplement. Tout ce que je peux vous dire, c'est que j'ai toujours considéré que ces neuf épisodes formaient une histoire complète, avec un début, un milieu et une fin, et je continue de le penser aujourd'hui. Je suis bien conscient que tout le monde ne va pas le voir sous cet angle, et je n'ai aucun problème avec ceux qui pensent qu'il devrait y avoir plus à tirer de tout ça.

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De mon côté, je ne compte pas continuer si je n'ai pas une raison de le faire. Et cette raison devrait une motivation créative, gouvernée par de bonnes idées d'histoires, et je n'ai aucune idée pour de futures saisons de Watchmen pour le moment."

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Reste maintenant à voir si HBO, plutôt prolifique en termes de mini-séries réussies, saura s'arrêter là où parviendra à trouver un remplaçant ou une remplaçante à Lindelof pour de nouvelles saisons - pourquoi pas au format anthologique. Paradoxalement, le showrunner semble conscient de ne pas posséder les droits de Watchmen et semble accepter de voir sa création s'envoler vers d'autres pognes, une sorte de motif récurrent dans la vie de cet univers à nul autre pareil (à voir si Geoff Johns veut passer un coup de fil à WarnerMedia pour adapter Doomsday Clock, maintenant que la place est libre).

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Parmi les fans de comics nés après 1990, il est certain que beaucoup regrettent de ne pas avoir été là pour vivre, en direct, la publication originale de Watchmen en numéros mensuels. Ne pas savoir vers quelle destination ils se seront engagés, patienter fébrilement, et avec les retards de parution, pour le prochain chapitre de cette grande histoire, ou théoriser sur la façon dont Alan Moore avait l'intention de conclure son volume. Avec la série HBO, forcément moins révolutionnaire que sa contrepartie séquentielle, les sept prochains jours seront, pour ces fans, un aperçu assez fiable de ce sentiment d'attente, avant de voir s'achever quelque chose d'important.

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Bien entendu, à ne pas consulter si vous n'êtes pas à jour sur la série !

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\r\nComme à son habitude, la chaîne câblée du groupe WarnerMedia a publié une courte bande-annonce pour le prochain épisode de la série de Damon Lindelof. Une conclusion à la première, et peut-être unique saison de cette réinvention moderne des comics de Moore, Gibbons et Higgins, attendu pour ce dimanche 15 décembre aux Etats-Unis (et le lundi 16 sur la plateforme OCS pour les spectateurs français). Baptisé See How They Fly, ce dernier devrait conclure toutes les intrigues sur le feu, d'après le showrunner.
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\r\nReste à voir si HBO se sent l'envie de remettre le couvert pour une seconde saison en changeant de créateur, ou si lui-même trouve la fameuse idée qui lui manque encore pour poursuivre plus loin. Après tout, rien ne finit jamais, comme disait le Grand Schtroumpf.

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Parmi les institutions de remises de prix aux Etats-Unis, peu de cérémonies ont autant d'importance pour les scénaristes que les Writer's Guild Awards. Inventés en 1949 pour célébrer le talent des auteurs de cinéma, les conditions d'entrées se seront élargies au fil du temps pour faire un peu de place à la télévision et au jeu vidéo (plus récemment), chasse gardée des plumes importantes de la création visuelle.

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Depuis une première nomination en 2005 pour le prix de la Meilleure Série Dramatique (Lost), Damon Lindelof aura rarement manqué à l'appel de cette cérémonie - souvent sélectionné, mais rentrant généralement bredouille, y compris pendant les quelques années de sa création la plus célébrée, The Leftovers. Au vu de l'accueil critique réservé à Watchmen, il était peu probable que le bonhomme ne soit pas appelé une fois de plus à concourir aux côtés des plus grands scénaristes du petit écran.

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La réinvention des comics d'Alan Moore, Dave Gibbons et John Higgins se retrouve nommée dans deux catégories: Meilleure Série Dramatique, avec The Handmaid's Tale, Succession, The Crown et Mindhunter, et Meilleure Nouvelle Série, avec Dead to Me, PEN15, Russian Doll et What We Do in the Shadows (Taika, si tu nous regardes). Une concurrence solide, mais pas inébranlable - et, comme souvent dans ce genre de cas, l'importance d'être considéré passe devant la seule récompense, qui fera toujours des déçus dans le camp des fans.

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A voir maintenant si les Golden Globes prendront le relais de la Writer's Guild pour oser nommer une série de super-héros, en marge de débats houleux cette année sur le genre et la différence entre cinéma et parc d'attractions. Après avoir terrassé la lecture des comics comme un média pour enfants au moment de sa parution originale, Watchmen a encore quelques portes à enfoncer.

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La cérémonie des Writer's Guild Awards 2020 se tiendra le 1er février prochain.

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Si la série Watchmen de Damon Lindelof sera certainement parvenue à faire parler d'elle - au détour de conversations agitées sur les réseaux sociaux, ou de vidéos d'analyses étonnantes, à différents degrés - HBO tient à rappeler que cette réinvention moderne du comics d'Alan Moore, Dave Gibbons et John Higgins est aussi un véritable succès d'audience. Le réseau câblé a récemment publié un communiqué revendiquant une moyenne de 7,1 millions de spectateurs par épisode, éparpillés sur les différentes plateformes du groupe.

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A titre d'exemple, l'audimat du premier épisode de la série au moment de sa diffusion en direct (le 20 octobre dernier) ne représenterait que 10% des audiences réelles, estimées à 9,6 millions. HBO ne précise pas si ces chiffres concernent aussi la diffusion à l'international ou seulement aux Etats-Unis. Préférant citer les données de la plateforme de replay HBO Go et de la chaîne de "complément" HBO2, il est probable que les données d'OCS et autres partenaires de diffusion en Europe ne soient pas intégrés dans le total (pas plus que les chiffres du piratage, dans l'absolu).

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Particulièrement fier de ces résultats, le réseau vante le meilleur démarrage de l'année pour une série câblée, et son deuxième succès le plus important pour un lancement de série depuis l'arrivée de Big Little Lies. Bien entendu, ces chiffres ne sont en rien comparables avec le phénomène Game of Thrones, anomalie ou colosse rarissime dont rêvent en secret tous les programmateurs de télévision en cherchant la perle rare - accessoirement, les coûts engagés par la série Watchmen sont évidemment moins importants que l'avalanche de costumes et de dragons de synthèse de George Martin.

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De quoi laisser un peu de marge de manoeuvre à HBO dans le grand partage des pouvoirs et de la liberté décisionnelle du groupe WarnerMedia sous la présidence d'AT&T, là où tout le monde craignait de voir ce joyau du petit écran se plier à des objectifs de quantité au détriment du contenu proprement dit. Quant à savoir si la série Watchmen sera renouvelée, l'évidence semble s'imposer à Damon Lindelof, qui ne semble pas forcément intéressé par l'idée de rempiler pour autant.

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Le célèbre morceau Life on Mars de David Bowie avait déjà été entendu, dans sa version originale, en surimpression de la seconde bande-annonce de la série Watchmen. A ceux qui ne l'avaient pas regardée à l'époque, il ne vous est pas forcément conseillé d'aller plus loin. Attendu que cet emprunt musical à l'esprit fou de Ziggy Stardust annonçaient, forcément, l'entrée en scène d'un célèbre résident de la planète rouge mentionné à deux trois reprises dans le roman graphique d'Alan Moore et Dave Gibbons.
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\r\nEn clôture du dernier épisode, les assidus de l'oeuvre de David Bowie auront reconnu ces quelques notes, reprises par le duo Trent Reznor et Atticus Ross à la bande-son de cette Watchmen du petit écran. En avance sur la sortie du troisième volume de leurs compo' pour la série, les auteurs ont publié le morceau via les pages du groupe Nine Inch Nails, de Reznor, sur Youtube et Spotify.
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\r\nVieux pote du grand Bowie, le musicien rend une fois de plus un bel hommage à son idole, également vénéré par Alan Moore (ou Neil Gaiman, Grant Morrison, bref, la famille). Le morceau Life on Mars sera à retrouver dans le volume 3 de la bande son de Watchmen, disponible sur les plateformes d'écoute et au format vinyle le 16 décembre prochain.

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Depuis les premières bande-annonces, la série Watchmen aura fait miroiter l'entrée en scène d'un personnage précis, célèbre pour son dégoût de la chose vestimentaire et son amour de l'horlogerie à grande échelle. Montré, furtivement, sur des images prises par satellite depuis la planète Mars, sous-entendu comme un élément courant dans le folklore de l'Amérique post-pieuvre télépathe, le Dr Jon Osterman s'apprête à poser ses pattes bleues et ses rayonnements de particules dans la ville de Tulsa, Oklahoma. C'est en tout cas ce que laisse entendre la bande-annonce du prochain épisode de Watchmen de Damon Lindelof, prévu pour la semaine prochaine.

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Si vous préférez cependant éviter d'en savoir trop, imaginez que le reste de cet article est composé de tachyons aveuglants vous empêchant de connaître la fin annoncée de cette série télé', surprenante, il faut bien le dire.

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Au travers du dernier épisode en date, tombé dans la soirée d'hier sur HBO et dans la matinée pour les abonnés OCS, beaucoup auront découvert comment le bon Dr Manhattan allait être intégré à la Watchmen de Lindelof. Et avec lui, quel rôle devait jouer le personnage d'Angela Abar, le grand plan de la Seventh Kavalry et de Lady Trieu - un vaste complot basé sur une révélation, comme l'identité du vilain dans le Watchmen de Moore et Gibbons, ou le grand plan d'Ozymandias à l'époque. Les pièces s'alignent pour le final, d'ici les deux prochains épisodes.

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Comme à son habitude, HBO fait la promotion du pénultième "chapitre" de sa série avec une bande-annonce plutôt explicite, et qu'on vous déconseille de regarder si vous n'êtes pas encore à jour. Reste à voir comment la chaîne aura choisi de rendre visuellement le tout puissant Manhattan, revenu de son exil galactique - ou bien jamais réellement parti - pour sanctifier ce statut de suite au bouquin original, en attendant la fin de Doomsday Clock, prévue, elle aussi, pour le mois prochain.

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Plus atmosphérique, plus mélancolique, plus amer, le second volume de la bande-son de Watchmen par Trent Reznor et Atticus Ross est tombé sur les plateformes d'écoute en ligne dans la journée d'hier. Aux heureux qui auront pris la peine de pré-commande l'édition vinyle proposée via la boutique du groupe Nine Inch Nails, le colis devrait être en cours d'expédition. Pas de chance pour les autres, le stock des volumes 2 et 3 sont d'ores et déjà épuisés - le moment de vous avouer que la rédac' accepte les donations généreuses de lecteurs en temps normal (c'est Noël les gars, soyez chics, allez).
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\r\nCélébré depuis les premiers épisodes, l'accompagnement sonore proposé par le duo de musiciens, collaborateurs réguliers d'un certain David Fincher, aura été listé comme l'une des énormes forces de la série, tant dans sa capacité à capter l'ambiance glaciale ou furieuse de ce monde brisé que dans les plages de synthétiseur venues faire le pont entre les années 1980 de Watchmen et un présent pensé comme le prolongement consumériste de cette décennie fleuve. Taillés dans le même moule des intellectuels rebelles et en perpétuel état de réflexion sur leur société, Reznor, Ross et Lindelof auront travaillé de concert pour s'approprier l'héritage d'Alan Moore, jusque dans la musicale de ce nouveau monde, unique en son genre.
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\r\nLe troisième volume de la bande-son de Watchmen est attendu pour le 16 décembre prochain.

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Watchmen: Volume 2 (Music from the HBO Series) is now available digitally.
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Listen here: https://t.co/lMy5PkyFG2 #WatchmenHBO pic.twitter.com/zXOPBm0v23
— nine inch nails (@nineinchnails) November 27, 2019

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Après l'épisode diffusé dans la soirée d'hier aux Etats-Unis, la série Watchmen de Damon Lindelof entre dans sa dernière ligne droite. En amont du démarrage de cette réinvention de l'oeuvre d'Alan Moore et Dave Gibbons, HBO et l'antenne française OCS avaient partagé avec la presse les six premiers "chapitres" de la série - si bien que, désormais, votre pote blogueur d'à côté qui menaçait de vous divulgâcher la suite n'a plus aucun moyen de pression sur vous. Vous pouvez donc récupérer votre argent, et le frapper. Avec une batte.

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En amont du prochain épisode, HBO publie une bande-annonce pour continuer d'accompagner cette série sur laquelle la chaîne aura misé de grands espoirs depuis les premiers instants. Au point que Lindelof lui-même ne comprenne qu'à l'image du comics, l'entité télévisuelle en charge risque bien de continuer le projet avec ou sans son accord, d'ici les années à venir. Pour l'heure, on sera heureux de savourer la conclusion de cette lecture atypique du monde de Watchmen, superbement adaptée aux codes et aux enjeux du présent.

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Le septième épisode de la série, An Almost Religious Awe, est attendu pour lundi prochain pour les abonnés OCS.

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Peu de temps avant le lancement de la série Watchmen, Damon Lindelof avait assuré à la presse que cette incursion dans l'imaginaire d'Alan Moore, Dave Gibbons et Ta-Nehisi Coates avait été pensée pour se conclure en une saison. Avec la promesse de résoudre la majeure partie des intrigues au fil des neuf épisodes proposés, le grand horloger de cette lecture moderne a cependant précisé sa position dans une entrevue accordée au site britannique LAD Bible.

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Laissant entrevoir l'idée d'une série anthologique où le point de vue pourrait s'éloigner des flics de Tulsa pour s'orienter vers d'autres histoires dans le "monde de Watchmen". Un énième emprunt à la construction de l'adaptation du film Fargo des frères Coen par Noah Hawley, qui n'est pour le moment qu'une suggestion proposée par Lindelof. Dans l'ensemble, le bonhomme explique ne pas avoir commencé à réfléchir réellement à la piste d'une seconde saison.

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"Le projet de départ était de proposer une histoire complète en une seule saison, dans la veine de séries comme Fargo ou True Detective. On avait compris l'idée qu'il y avait peut-être d'autres histoires de Watchmen à raconter, mais pour cette saison, elle ne se termine pas avec un énorme cliffhanger à l'épisode final.

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Je pense que le gros des intrigues - ou plutôt, celles qui sont centrales à cette histoire en particulier - seront résolues à la fin du neuvième épisode."

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Après avoir déjà évoqué la possibilité de se laisser une porte ouverte, le scénariste laisserait ici planer en filigrane l'idée d'une intrigue plus globale qui pourrait s'étendre sur d'autres histoires, dans d'autres configurations. Les éléments d'arrière-plan relativement discrets étant déjà nombreux dans cette première saison, on imagine effectivement la possibilité d'une grande toile de saisons connectées par des points d'intrigue en fil rouge sur le long terme.

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Cela étant, Lindelof aura aussi déclaré qu'il n'avait pas encore eu "l'idée qu'il fallait" pour se motiver à continuer la série Watchmen sur les années à venir. Du côté de HBO, le succès critique et public de cette nouvelle adaptation pourrait motiver la chaîne à continuer, avec ou sans le showrunner original - de ce point de vue là, le bon Damon se veut pragmatique, considérant que Watchmen ne lui appartient pas de toutes façons et qu'il est bien probable que la série soit poursuivie par une autre équipe.

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"Il est certain qu'il y aura plus de Watchmen, indépendamment de ma participation ou non. Je pense que la personne qui s'occupera de ce projet devrait avoir une bonne raison de le faire, et s'y intéresser réellement."

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A voir si la fameuse idée manquante vient à l'esprit du scénariste d'ici les prochains mois - ne serait ce que pour la bonne tenue de ce projet, garder un auteur respectueux du travail de Moore et bien inspiré serait une meilleure nouvelle que de voir la série changer de main comme n'importe quelle autre "franchise" de la machine Warner Bros..

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Depuis hier, le premier volume de la bande-son de Watchmen, réalisée par l'extraordinaire duo Trent Reznor et Atticus Ross, est disponible à l'écoute sur les plateformes dématérialisées - et chez les disquaires qui auront choisi de proposer l'édition vinyle, accessible sur la plateforme du groupe Nine Inch Nails. Parti d'un principe de segmentation en trois chapitre, la musique des deux artistes sera distillée au fur et à mesure de l'avancement de la série de Damon Lindelof, avec les deux prochains volumes annoncés pour le 25 novembre et le 16 décembre. Si vous vous demandiez quoi nous offrir pour Noël...

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Dans une interview accordée à Rolling Stones, Trent Reznor défend l'idée qu'une édition complète de la bande-son aurait noyé certains morceaux dans la masse, à l'ère du dématérialisé et de l'afflux quotidien de sorties. Le chapitrage a aussi un certain sens dans l'économie narrative de Watchmen, en plus de permettre aux fans d'empiler de jolies pochettes vinyles sur leurs étagères.
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Habitués à l'exercice des bande-sonores depuis un long moment, les deux musiciens auront longuement préparé les mélopées glaciales, inquiétantes et gouvernées par le synthétiseur de Watchmen. Fanatiques de Damon Lindelof, Reznor et Ross espéraient travailler avec le créateur depuis leur découverte de la série The Leftovers, en plus de leur amour d'origine pour la bande-dessinée d'Alan Moore et Dave Gibbons. D'après le meneur de Nine Inch Nails, les trois gaillards seraient taillés dans le même bois.

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Watchmen: Volume 1 from @nineinchnails @trent_reznor is now available digitally. Listen here: https://t.co/xaixOxG6pp pic.twitter.com/hBKS7VwmPd
— Watchmen (@watchmen) November 6, 2019

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On vous suggère d'y jeter une oreille - ne serait-ce que pour accompagner la légende de ces deux artistes, prolifiques en termes de projets depuis peu, et particulièrement pertinents pour réinventer l'imaginaire sonore de Watchmen au vu de leurs obsessions politiques respectives. S'il vous prend l'envie de vous payer le vinyle (genre, pour un cadeau à des journalistes BD, par exemple), c'est par ici que ça se passe.

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Dimanche soir dernier, la série Watchmen de Damon Lindelof se présentait aux regards d'un public curieux, interloqué, intéressé ou craintif, cherchant à savoir ce que le magicien des boîtes à mystères avait encore concocté pour l'occasion. Si le projet du créateur s'est toujours présenté comme une suite directe au comics d'Alan Moore et Dave Gibbons, HBO aura tout de même misé gros sur cette production (de niche, supposément) en offrant à Lindelof la case de diffusion de la série Game of Thrones de David Benioff et D.B. Weiss.

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Le résultat aura été à la hauteur des attentes, rapportées aux ambitions d'une chaîne câblée forcément moins demandeuse en termes d'audimat : selon Deadline, 1,5 millions de spectateurs se seront rués sur le pilote de Watchmen dans la soirée de dimanche et sur les plateformes de replay d'HBO dans les jours qui ont suivi. Un chiffre qui pourrait paraître petit en comparaison d'autres productions sur les ABC et consorts, mais la chaîne, basée sur un système d'abonnement, s'est toujours contentée de plus petites audiences. Y compris sur certains de ses succès récents.

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A titre de comparaison, la série The Deuce de David Simon avait démarré à 830 000 spectateurs pour son premier épisode, l'excellente Succession de Jesse Armstrong s'était contentée d'une audience modeste de 583 000 spectateurs, la Euphoria de Sam Levinson avait démarré à 577 000, etc. Cela étant, les audiences de Watchmen en prime (donc, en direct devant le poste de télé') se seraient limitées à 800 000 spectateurs, l'autre moitié étant constituée de chiffres issus du streaming. Là-encore, un audimat qui pourrait paraître dérisoire, mais, d'après Deadline, il s'agirait bel et bien du meilleur démarrage pour une série diffusée sur le câble cette année.

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On pourra regretter que Watchmen ait fédéré moins de fans potentiels que les débuts de Westworld il y a quelques années (presque deux millions de spectateurs en simultanée pour le pilote), mais l'audience reste tout de même suffisante pour consacrer la série de Lindelof comme un succès en devenir. A fortiori avec des diffuseurs partenaires déjà bien implantés en Europe - comme le réseau OCS, partenaire d'HBO en France et relais local de la série Watchmen.

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Reste maintenant à observer si les spectateurs s'accrochent pour les prochains épisodes (gorgés de références incompréhensibles pour qui n'a pas lu la BD).

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Dans la soirée d'hier, les abonnés de la chaîne câblée HBO ont pu poser les yeux sur le premier épisode de la série Watchmen de Damon Lindelof. Les premiers retours en termes d'audimat et d'accueil public (avec la vague de critiques professionnelles constituées depuis la levée de l'embargo, la série plafonne pour le moment à 93% sur l'agrégateur RottenTomatoes) vont être cruciaux pour l'avenir de cette nouvelle production, venue occuper la case traditionnellement occupée par la saga Game of Thrones ces quelques dernières années.

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Aussi, HBO ne compte pas s'arrêter aux nombreuses bande-annonces distillées depuis l'été : après le pilote, un nouveau morceau de vidéo annonce les "prochaines semaines" de la série Watchmen, pour prévenir l'érosion traditionnelle des audiences passé l'épisode pilote. Attention cependant : ce qui va suivre pourra confirmer ou infirmer certaines de vos théories sur les événements de cette première saison.

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Dans la journée de ce lundi, le premier épisode de Watchmen fait ses débuts sur la plateforme OCS, partenaire traditionnel d'HBO en France. Ne reste qu'à espérer que cette nouvelle série de Damon Lindelof rencontre un public plus vaste que The Leftovers, sa précédente création, secret bien gardé des critiques et des sérivores hélas moins populaire que d'autres projets de la chaîne.

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Pendant les longues décennies qui auront suivi la publication originale de Watchmen, DC Comics, incapable de persuader Alan Moore du bien fondé de leurs envies répétées de se faire du pognon sur son dos, aura trouvé dans le sympathique Dave Gibbons le soldat qu'ils cherchaient pour adouber le pillage de ces dix dernières années. Toujours heureux de signer les reliés qu'une armée de fans continue de lui tendre en convention, l'artiste aura, tout de même, marqué une limite nette entre le bon et le moins bon au moment de Before Watchmen.
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\r\nGrassement payé pour faire la promo' de ce banc de publications (et du jeu vidéo Watchmen dérivé du film), le bonhomme avait tenu à préciser que le seul canon authentique était, définitivement, celui des douze numéros originaux. Dans le cas de la série HBO, cependant, Gibbons se sera montré plus enthousiaste. Vantant l'approche de Damon Lindelof sur sa réappropriation de l'oeuvre d'Alan Moore, le créateur a récemment rendu hommage au personnage de Sister Night, inventé pour la série, en la dessinant sur fond de Trent Reznor et Atticus Ross. Plaisant.

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Watch Dave Gibbons, original Watchmen illustrator, draw his own depiction of #WatchmenHBO’s Sister Night. pic.twitter.com/7tnlY8Z7QT
— Watchmen (@watchmen) October 16, 2019

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Le scénariste barbu a, de son côté, observé un silence radio prolongé vis-à-vis de la série Watchmen, après avoir publiquement désavoué le projet dans l'étonnement général. Damon Lindelof avait d'ailleurs répondu au grand maître de l'écriture, en expliquant que, si quelqu'un avait dit à Moore qu'un de ses projets n'était pas viable, il se serait contenté d'envoyer paître les critiques (et envoie donc paître le papa de Watchmen dans un hommage méta' à sa propre grande gueule, légendaire).

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La série est attendue pour le 20 octobre sur HBO et dès le lendemain sur les ondes d'OCS.

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Critique garantie sans-spoilers

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(et limitée aux six premiers épisodes de la première saison, pour le moment)

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Watchmen sera diffusée sur OCS à compter du 21 octobre en US+24

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Au fil de la longue histoire de la bande-dessinée aux Etats-Unis, peu d’œuvres auront marqué autant que celle d'Alan Moore. Barbu anarchiste venu, au moment où les super-héros cherchaient à se réinventer, taper dans la fourmilière des illusions patriotes en Angleterre puis aux Etats-Unis, l'auteur aura passé une partie de sa carrière à révéler les mensonges cachés derrière les masques et les costumes des figures de surhommes, en comics, ou ailleurs. Le hasard veut que l'entité culturelle Warner Bros., à deux niveaux, a réussi à se synchroniser pour "emprunter", une fois de plus, deux gros morceaux de sa bibliographie sur cette fin d'année : Killing Joke, d'un côté, et Watchmen de l'autre, toutes deux adaptées et trahies par deux re-créateurs cherchant à moderniser le ton de ces chefs d'oeuvres apparus dans les années 1980.
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\r\nDans le cas de Joker, Frédéric Sigrist aura, à ce titre, observé un parallèle tiré entre le personnage d'Arthur Fleck et de Rorschach, deux figures communes dérivées d'un même modèle d'assassin marginal. De même que l'on pourrait trouver des points de comparaison entre le Miracleman de Marvel UK et, plus tard, le Doctor Manhattan, l'oeuvre de Moore s'est construite, dans son ensemble, sur l'idée de s'approprier et de canoniser des visions figées de personnages, jusqu'à construire des archétypes encore en place aujourd'hui. Dans son ensemble, Watchmen sera à elle-seule devenue une oeuvre-archétype, un de ces monuments culturels auquel on se réfère pour évoquer d'autres projets approchants. The Twelve, Black Summer, Multiversity : Pax Americana. La question posée par cette maxi-série en douze numéros, illustrée un Dave Gibbons docile et colorisée, comme Killing Joke, par John Higgins, n'aura cessé de faire réfléchir les auteurs et les fans depuis plusieurs décennies - au point de voir encore apparaître de nouveaux sens de lecture jusqu'à récemment.
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\r\nDu côté de DC Comics, Watchmen sera entrée dans le champ de la licence, de la franchise à décliner. Le monde cousu par Alan Moore, bâti sur les épaules de Steve Ditko et Charlton Comics, aura, malgré lui, fasciné par-delà son simple message de fond. Au départ, l'auteur espérait révéler "la réalité" qui se cachait derrière les comics de super-héros : en revenant à l'Âge d'Or, pour montrer les mensonges de l'Amérique, il expliquera que les premiers personnages costumés étaient parfois des fascistes, parfois des frustrés.

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Que l'héroïne de l'Amérique avait honte de ses origines d'Europe de l'Est, ou que le peuple, qui aimait tant ces héros en cape et en collants, n'aurait jamais accepté la réalité de leurs orientations sexuelles. Plus tard, il fera du Blue Beetle ou de Batman un impuissant sexuel, de The Question un extrémiste objectiviste et montrera qu'en réalité, le vrai surhomme que serait Superman aurait assez peu de raison de s'inquiéter de l'avenir du genre humain. Un projet de provocateur pour casser les surhommes, qui aura enflé en oeuvre phare où se seront distillés tout un confluent d'idées - sur le temps, les symboles, l'ordonnancement universel, la construction d'un récit de bande-dessinée. Avec le temps, ces thématiques seront devenues floues, et Watchmen se sera transformé en test de Rorschach géant pour le lecteur, qui projette, au fond, sa propre personnalité sur une forme abstraite et malléable.

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Cavaliers de l'Apocalypse et 7ème de Cavalerie

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\r\nAu moment de concevoir la série Watchmen, qui aura longtemps dormi au fond d'un carton, sous la pile d'arlésiennes d'un studio d'Hollywood, Damon Lindelof a choisi, de son côté, de s'inspirer du travail de Noah Hawley sur la série Fargo. Il y a quelques années, le créateur de Legion avait effectivement proposé une méthode intelligente (et étonnamment peu imitée) pour reprendre une oeuvre culte sans verser dans l'habituelle panoplie de gimmicks. Ni un reboot ni une suite, sa proposition consistait à imiter l'écriture des frères Coen, à reprendre un décor familier et à glisser dans les interstices une batterie de références évoquant l'oeuvre originale. Les personnages, eux, étaient presque tous inédits, et Hawley aura même été chercher d'autres oeuvres des deux cinéastes (ou certains de leurs acteurs fétiches) pour participer à cette envie d'un hommage général qui canoniserait une sorte de Fargo-verse, respectant un canon fictif sans approcher le film de trop près.
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\r\nDans le cas de Watchmen, cette méthode a été forcée d'évoluer - de fait, le récit de Fargo, relativement anecdotique, peut se permettre de proposer des à côtés pour ceux qui chercheraient à retrouver l'ambiance et l'écriture plus que les personnages. Pour ce qui est de l'oeuvre de Moore, la place, trop importante, des actes d'Ozymandias et le rapport à une époque perdue ont poussé Damon Lindelof à tenter de reproduire l'esprit de Watchmen, mais en assumant tout de même un postulat de suite avérée. Nous sommes en 2019, la pieuvre géante inspirée par Starro et l'oeuvre de Lovecraft a bien ravagé New York et causé les trois millions de morts symboliques, en sacrifice d'une paix qui devait mettre fin à la Guerre Froide et créer, enfin, un monde où l'on pourrait s'aimer. L'utopie d'Adrian Veidt s'est matérialisée, le Dr Manhattan a quitté la Terre comme il l'avait promis, et le journal de Rorschach a bien fini sur les rebuts de publication d'une revue sensationnaliste et conservatrice. Mais ce que beaucoup imaginent de cette suite, en un sens, rendue évidente dans le Doomsday Clock de Geoff Johns, n'est pas ce qui intéresse Damon Lindelof aujourd'hui.

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\r\nParmi les niveaux de lecture de Watchmen que l'on cite généralement, le rapport du héros à son époque, à la politique et à la société, apparaît en tête. C'est sur cette grille de lecture que le showrunner se sera appuyé, pour rendre compte d'un monde en miroir déformant de l'Amérique du présent, dans une nouvelle uchronie au sein d'une autre uchronie. Si l'année 1985 d'Alan Moore imaginait que les Etats-Unis, portés par un surhomme invincible, avaient gagné à la Guerre du Vietnam, que Richard Nixon était devenu une sorte de Président élu à vie dans la foulée de ce succès, où l'insécurité était partout, la nostalgie pour une époque reculée omniprésente, le monde au bord du gouffre et l'Horloge de l'Apocalypse à quelques minutes de la fin du monde, le Watchmen de Lindelof est une utopie proprette dans le vieux Sud des Etats-Unis. Sous la présidence de Robert Redford, les noirs ont, enfin, acquis les mêmes droits que les blancs, les tueries policières sont contrôlées autant que possible, et un groupe d'extrême droite inspirée par le Ku Klux Klan et Rorschach représente la seule réelle force d'adversité.
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\r\nLa sémantique politique de ces premiers épisodes a quelque chose de déstabilisant : dans un monde où les réactionnaires sudistes ont été parqués dans des sortes de ghettos, une armée de flics masqués exerce l'autorité avec violence dans la cité de Tulsa, Oklahoma. La société qui nous est proposée se présente comme une sorte de dystopie d'ultra-gauche, exonérant d'impôts les descendants d'esclaves ou de meurtres racistes et traquant avec l'énergie d'un régime fasciste les suprématistes blancs, organisés sous la forme d'une secte, la Seventh Cavalry. Ce renvoi historique apparaît, entre les numéros de Watchmen, dans interview fictive d'Adrian Veidt : faction militaire emblématique des Etats-Unis, le Septième de Cavalerie aura été commandé, pendant les Guerres Indiennes, par le tristement célèbre George Custer. Un général retenu comme l'auteur de nombreux massacres de tribus de Natifs Américains au XIXème siècle. Paradoxalement, les masques de Rorschach passent aussi pour des renvois à la pratique du "juggalo", une sous-culture du hip hop popularisée par différents rappeurs blancs et parfois associés à différents actes violents ou criminels.
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\r\nDans les premiers pas de la série, le miroir inversé entre le temps de Watchmen et le temps politique des Etats-Unis, qui ont réorganisé les étoiles de leur drapeau en un rond, pour symboliser l'unité du monde face à la menace alien et l'obsession de Moore et Gibbons pour les formes circulaires, joue comme une critique acide envers le monde réel. Les tueries policières, le racisme encore virulent, et le progressiste Président Redford présenté comme l'aboutissement de décennies d'évolutions, contre Donald Trump, son reflet inversé. De la même façon que Richard Nixon et la narration médiatique de Watchmen répondaient à l'idéal du succès et des entreprises de Ronald Reagan, champion de la résurrection de l'american way contre la nation déliquescente de l'après Guerre du Vietnam, la série renverse la perspective actuelle pour imaginer un monde meilleur, mais en proie aux mêmes problèmes. Comme pour sous-entendre que, même armés des meilleures intentions, les politiques ne seraient pas de taille à résoudre la fracture raciste inscrite dans l'histoire des Etats-Unis et que, en essayant d'ouvrir les placards et d'aller de l'avant, l'instinct grégaire reprendrait le dessus. De quoi fabriquer une seconde Guerre Civile.

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Le miroir entre ces deux versions de la société aura tendance à se fissurer (ou à se complexifier) à mesure que la série progresse. Cependant, l'idée est plantée : à la question "comment réécrire Watchmen en 2019 ?", Lindelof répond, en proposant une contre-lecture ironique du rapport de l'oeuvre originale à son époque, à la politique et aux destins de quelques individus contre les illusions du rêve américain. Lindelof invoque l'iconographie du western, dès les premiers instants, pour remettre dans son contexte un message sur toute l'histoire du pays et la chaîne d'événements sociétaux qui auront abouti aux idéologies modernes. En partant d'un fait précis et localisé : la tuerie de Tulsa, en 1921, un massacre ethnique de plus de centaines de noirs, qui tient lieu d'élément déclencheur.

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Un Comédien est mort ?

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\r\nParti de ce point, Damon Lindelof va se lancer dans ce que l'on pourrait voir comme une parodie. A l'image de l'oeuvre originale, tout commence par un meurtre et une enquête - le premier motif, le point de départ de Watchmen, était la mort d'Eddie Blake, le Comédien, et l'aventure de Rorschach pour tenter de mettre un peu d'ordre dans cette disparition. La piste initiale du bouquin (qui devait d'ailleurs s'appeler "Who Killed the Peacemaker") était de partir de cet élément déclencheur pour avancer vers un ensemble plus vaste, plus global, et révéler le complot d'Ozymandias en passant par une série d'allers et retours entre passé et présent. Si l'on y regarde de plus près, la série Watchmen d'HBO fonctionne sur les mêmes routines, en imitant la structure matricielle de l'ouvrage d'Alan Moore.

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Une enquête qui progresse peu, avec énormément de surplace, ponctuée par l'exploration de quelques personnages principaux. Chacun aura droit à leur propre épisode isolé, convoquant quelques bribes d'intrigues qui permettront de faire avancer l'ensemble à un rythme cohérent, mais qui s’intéressera surtout à leur personnalité, leur message, leur parcours et leur densité. Dans le tas, Laurie Blake, Sister Night et Looking Glass, des figures qui viennent heurter et renverser l'héritage du comics Watchmen et de ses personnages dans ce monde postérieur, et inversé. On trouvera des "remplaçants" à ceux qui ne sont plus là.

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\r\nTous évoluent dans cette logique de bousculer le canon, en évitant de faire de l'un ou de l'autre des substituts aux originaux. Looking Glass, prolongement de Rorschach dans son physique et sa personnalité de reclus, suit une trajectoire à la fois parallèle et contraire à celle de l'illuminé à pancarte des comics de Moore. Laurie Blake assume de son côté une sorte de renversement : fantomatique ou secondaire dans la bande-dessinée, elle devient ici une figure centrale qui, à l'image de sa mère, garde le souvenir de son ex amant tout bleu, sans accepter la retraite ni d'en avoir fini avec ce monde, désordonné.

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D'autres référents plus directs sont présents çà et là, dans une esthétique de l'hommage perpétuel : des répliques, des noms, des objets, des plans parfois, tout est fait pour imposer une mosaïque de clins d'oeils (parfois subtils et parfois moins) à chaque recoin de ce monde. Lindelof pose ainsi l'idée que cette société, façonnée par Ozymandias et Manhattan, est le produit d'un avant glorieux où toutes les bases, tous les éléments du paysage culturel, sont le produit direct de cette génération bénie, et que la série et son environnement ne sont que le prolongement d'actes antérieurs. En un sens, à trop abuser de ce gimmick, on pourrait aussi se demander si le créateur ne cherche pas à moquer les mécaniques d'écriture des fameuses continuations modernes d'Hollywood (l'envie de caler les répliques cultes de tel ou tel film dans le reboot, à la Star Wars ou Terminator). Une sorte de critique de la nostalgie dans une oeuvre qui, en définitive, a été commandée pour ce même argument commercial.
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\r\nDans cette optique, le travail de suivi fonctionne bien - après tout, Moore lui-même pillait allègrement l'héritage de DC Comics et Charlton dans son propre bouquin, avec des références à plusieurs niveaux empruntés à des héros précédents, les Minutemen, obnubilé par l'idée qu'un élément déclencheur avait remodelé la société américaine dans son ensemble. Le comics Watchmen devient ainsi, pour la série, un nouvel Âge d'Or des super-héros, une seconde génération de Minutemen dont le présent ne serait qu'un décalque, insipide et voué à l'échec. De la même façon que les héros de Moore, leur but sera donc de détruire le modèle, ou de le remodeler. En l'occurrence, la thématique raciale, absente de l'oeuvre originale, est le sujet qui intéresse Lindelof : l'auteur convoque les fantômes des Etats-Unis, pour ajouter à ce que Moore n'avait pas voulu dire à l'époque. La place des noirs dans la société et l'histoire du pays, le rôle des flics dans l'escalade de la violence, le terrorisme à plus petite échelle, une façon de décaler le propos sur la "guerre" en ramenant l'idée à un ensemble très local. Celui qui, au fond, aura accouché des peurs de l'Amérique moderne (la sortie récente de Joker en est une manifestation très récente).

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En choisissant de se placer dans l'état d'Oklahoma, de fouiller le passé d'une policière noire (et mère de deux filles blanches, adoptées) et d'explorer les origines des super-héros dans le monde de Watchmen comme de l'iconographie des noirs dans le paysage culturel des Etats-Unis, Lindelof va, comme Alan Moore, trouver "la vérité derrière le masque". Si l'auteur anglais avait su placer Captain Metropolis, le Hooded Justice ou la Silhouette dans les Minutemen pour souligner l'homophobie des premiers comics de super-héros, le showrunner de la série va de son côté interroger la façon dont les noirs ont été, en quelque sorte, effacés du canon par les instances dominantes. Comment, pendant des générations, les super-héros auront oublié ce combat dans leur quête de justice et d'équité. A ce titre, par hasard ou par accident, on trouverait presque des renvois symboliques au fameux épisode de Superman contre le Ku Klux Klan - le groupe étant plusieurs fois cité et montré, et la Seventh Cavalry revendiquant une certaine filiation.

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Miracles Thermodynamiques

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\r\nAvant de travailler sur Watchmen, Damon Lindelof avait déjà collaboré avec HBO pour réaliser la série The Leftovers, fascinante analyse d'une humanité endeuillée après que 2% des individus aient mystérieusement disparu, laissant un immense vide que chacun tentera de combler, à sa façon. Le propos de cette série, et certains de ses personnages, inspirent une partie de la densité brumeuse de sa relecture de l'oeuvre de Moore et Gibbons, avec, toutefois, un énorme écart esthétique et dans la sensibilité générale. Si The Leftovers se racontait comme un monde en nuances de gris, Watchmen est, à l'inverse, un ensemble multicolore. Rarement contemplatif, toujours dans une sorte de frénésie folle, la série ne cesse d'inventer et de jouer de ces inventions, souvent jetables ou instillées sans raison ou but précis, comme des tags urbains sur une toile de maître.
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\r\nAvec humour, parfois avec férocité, la série de Lindelof cherche à mettre de l'absurde, de l'humour ou une note de saturation dans l'ensemble superbement ordonné et mathématique du comics original. Le personnage de Jeremy Irons est, à ce titre, une sorte de héros de labyrinthe dans un monde kafkaïen. Il est possible que le créateur ait un plan bien huilé dans son cas très précis, mais les détours dans la narration ou la façon de jouer avec les attentes du spectateurs passent, au mieux, pour un jeu sadique, réalisé par un vétéran des séries en forme de boîtes à mystères et qui sait pertinemment aller là où on ne l'attend pas.

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A d'autres endroits, Lindelof va se foutre très explicitement de la mise en scène de Zack Snyder sur le film Watchmen - peut-être par vengeance (après tout, le cinéaste aura "bloqué" son projet de série à l'époque, en proposant l'adaptation que l'on connaît en 2009, quand lui-même réfléchissait déjà à son projet de série télé'), ou parce qu'il estime que le réalisateur n'a pas compris ce qu'il fallait comprendre. Des plans gras au ralenti, des reprises de musiques dans la bande-son du film, où même une scène de sexe où le cul de Yayah Abdul-Mateen II est filmé selon les codes d'esthétisation des corps chers à Snyder, tout est là.

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\r\nLe créateur propose une vision plus débraillée du monde de Watchmen. Loin de reprendre l'idée du parallélisme dans la mise en scène, il va plutôt s'autoriser à faire tout et rien en termes de règles d'esthétiques, passant de superbes épisodes à des scènes plus routinières, plus "télévisuelles". Parfois, la ville de Tulsa ressemble à la Hill Valley de Retour Vers le Futur tant elle semble limitée à sa simple place centrale. A d'autres moments, la maestria visuelle reprend le dessus pour de superbes plans aériens ou horizontaux - à partir de l'épisode 3, on observe des fulgurances de plus en plus fréquentes, jusqu'aux épisodes 5 ou 6 assez magistraux dans leur façon de s'approcher aussi près du génie de Moore, tout en poursuivant le travail de déconstruction. Toutefois, l'ensemble ne cherche à aucun moment à faire, en série télévisée, ce que Dave Gibbons faisait en bande-dessinée : ni dans l'invention, ni dans la matérialisation filmique d'un univers régi par des règles strictes ou l'obsession des formes.

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Des renvois, des objets, des symboles, oui, avec parfois de franches réussites, mais une réalisation qui ne se donne pas de structure claire et se contente d'évoluer selon différents styles au fil des scènes. Aussi, ceux qui espéraient retrouver l'ambiance graphique de Watchmen risquent d'être laissés sur le carreau. A plusieurs endroits, on a même l'impression de voir un immense doigt d'honneur se dresser entre le fan et l'écran tant Lindelof s'amuse à casser la grandeur, la beauté ou l'obsession de Moore pour le contrôle de son image. Les plages sonores, le montage et le jeu sur le rythme fonctionnent à merveille, mais on a plus l'impression que le showrunner est arrivé à une sorte d'aboutissement dans sa carrière - n'ayant plus grand chose à prouver, il s'autorise à s'amuser en jouant cartes sur table, porté par un récit polymorphe construit comme une courbe ascendante.
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\r\nLes couleurs insistent (forcément) sur le jaune et le bleu, et il sera intéressant d'analyser, avec le temps, la narration par l'objet proposé par les différents réalisateurs en poste, ou les symboles utilisés à bon escient. Du côté de la direction d'acteur, on retrouve l'école The Leftovers où les caractères des personnages forment un ensemble de portraits suffisamment variés et énergiques pour représenter un ensemble social très horizontal, avec des performances diverses. Jean Smart patronne en Laurie Blake, Jeremy Irons est bien plus exubérant que ce que l'on pouvait penser (ce qui va d'ailleurs accentuer l'angle de la parodie) et Regina King, création la plus entière et non-référentielle de la série, fait un superbe boulot pour tenir le spectateur par la main. On notera également la bande son de Trent Reznor & Atticus Ross, formation musicale hors pair, qui insuffle à la série Watchmen une énergie punk et stylisée qui colle à la mise en scène, de superbes thèmes renvoyant aux Nine Inch Nails des années quatre-vingt dix, ponctués d'inserts musicaux jouant un rôle de double-lecture sur les faits qui nous sont racontés, et, parfois des passages de jazz furieux qui rappelleraient les compositions d'Antonio Sanchez sur Birdman.

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\r\nWho Watches the Watchmen ?

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\r\nSans pouvoir prolonger l'analyse plus loin (en attendant les trois derniers épisodes, et sans l'envie de divulgâcher quoi que ce soit), se pose tout de même une question d'ordre éthique, vis-à-vis de ce projet commandé par le conglomérat Warner Bros.. Là où d'aucuns estiment que les oeuvres ont toujours la possibilité d'évoluer - à l'image d'Hannibal, passé de mains en mains dans des optiques très variées - et derrière les imitations, trahisons et parodies volontaires, le fait est que cette série Watchmen n'est pas exactement la déclinaison mouvante ou la suite avérée de l'oeuvre originale que beaucoup attendaient. Dans l'esthétique, le propos ou la tonalité, l'impression de se retrouver face à une bonne série télévisée l'emporte sur l'impression réelle d'être devant la suite du chef d'oeuvre, ou devant un monument de la taille d'une seconde The Leftovers. A dire vrai, la Watchmen de Damon Lindelof se présente plus comme un objet de pop art qui tenterait plutôt de réfléchir aux conséquences du culte dans la fiction, ou à s'approprier les voix du passé pour servir un propos, comme un DJ s'approprie les morceaux des autres pour les remixer et les tordre à sa propre approche du rythme.

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Loin d'obéir aux mêmes règles de fan fiction qui auront guidé la main de DC Comics sur Before Watchmen ou Doomsday Clock, qui tentaient de colorier entre les cases ou de proposer une suite directe à l'original, Lindelof triche avec les attentes et les conventions pour produire une série télévisée, avec une marque connue, qui retient ce dont elle a besoin pour aller vers son message de fond. En n'oubliant pas d'aimer suffisamment l'originale pour rester pertinente, ou acceptable, par les fans de la première heure. Mais, il est aussi très probable que les plus inféodés à la pensée d'Alan Moore, selon l'hypocrisie en vigueur qui voudrait que ses oeuvres n'aient pas elle-mêmes proposé une logique similaire (Swamp Thing, Miracleman, Watchmen avec les héros de Charlton et plus tard Tom Strong ou Supreme, autant d'appropriations de personnages ou de concepts plus anciens pliés selon la philosophie du créateur), rejettent en bloc le principe même de cette nouvelle adaptation, pour les bonnes ou les mauvaises raisons.

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Les fanatiques du film qui voient dans Rorschach une figure de héros solitaire qui aurait mieux compris le monde que les autres, et qui regretteraient que la société des comics ait été prise d'assaut par les "fameux" social justice warriors seront probablement les plus vocaux, cela étant, attendu qu'un fossé sépare Zack Snyder de Damon Lindelof. Ou que le film n'a probablement pas suffisamment insisté sur la pensée d'ultra-gauchiste de l'auteur du comics, laissant une bonne part de gloire et de bravoure à deux de ses héros les plus à droite du spectre politique.

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Mais, dans l'immédiat, la question est posée : qui sont les gardiens du temple ? Qui décide de ce que doit convier l'héritage de Watchmen ? En choisissant de se foutre allègrement des codes ou de poursuivre le propos le plus saisissable de l'oeuvre d'Alan Moore, Damon Lindelof fait ce qu'il sait faire de mieux : une série complexe, où il appose quelques uns des grands principes fondamentaux du bouquin (la politique, les figures tutélaires, l'influence d'une génération passée sur le présent, la paranoïa et le lien entre l'histoire des Etats-Unis et les super-héros) en allant parfois un peu plus loin, et en essayant de casser le moule. Le hasard veut qu'en cette fin d'année 2019, Warner Bros. ait, accidentellement, compris ce qui marchait mieux dans les comics DC que dans ceux de Marvel, en adaptant coup sur coup deux grands récits isolés et grimaçants contre la dictature du rire et du héros-divertissement. Dans les deux cas, l'ombre du barbu trône sur un Hollywood en quête de renouvellement, comme les comics du Bronze Age après des décennies à s'épanouir dans le divertissement familial et tout public.

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A croire que Watchmen serait le plus grand comics de super-héros jamais écrit, et que son message ou son impact culturel continuerait de se propager plus de trente ans après, pour poser des questions sur la paternité des oeuvres, le rôle du masque et le passage du temps. Paradoxalement, l'objet culturel que représente cette série suffit par lui-seul à créer des débats dans les communautés de fans - certains refusant que l'on touche ainsi aux monuments en présence, soit par révérence soit en rébellion contre le système des marques - et permet, avant même sa sortie, de se rappeler de tous ses enseignements, pertinents à l'époque, et occultés par le consumérisme et le cynisme des industries culturelles entre temps. Reste à attendre la conclusion de la série pour décider de sa propre place dans la chronologie de Watchmen, une oeuvre intemporelle et opposée aux structure figées. Tic toc.

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D'ici une dizaine de jours, aux Etats-Unis et en "J+1" en France pour les abonnés OCS, la série Watchmen de Damon Lindelof prendra son envol à raison d'un épisode par semaine. Une grosse sortie pour HBO, qui cale cette nouvelle programmation sur la case de Game of Thrones (le dimanche soir en prime), après avoir amplement communiqué sur l'intérêt de cette lecture du super-héros à contre-courant des adaptations proposées ces dernières années au cinéma.

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Mais, il est aussi tout à fait possible que le public n'accroche pas à cette proposition à la marge, ou que Damon Lindelof n'envisage pas de faire durer le plaisir trop longtemps. Récemment, le créateur de cette suite diégétique de l'oeuvre d'Alan Moore et Dave Gibbons a expliqué qu'il n'avait pas encore prévu la suite, passé les neuf premiers épisodes qui formeront le corps de cette première saison. Une envie pragmatique de rester auto-contenu, après avoir aussi détaillé les choix politiques de son récit (et qui risquent de faire débat entre les différentes couches de spectateurs).

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"L'une des raisons pour lesquelles l'original était parfait tenait dans le fait que chacun des douze numéros avait été bien réfléchi. Il y avait un début, un milieu et une fin, et tout avait été prévu à l'avance. Nous étions obligés de faire pareil. Nous avons pensé ces neuf épisodes pour que chaque question et chaque mystère trouve une réponse dans la saison. Nous ne voulions pas finir sur un suspens de fin, notre boulot était de livrer neuf épisodes qui racontent une histoire complète.

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Nous voulons voir comment vous allez accueillir tout ça. Si, quand la série sort, les conversations autour laissent penser que vous avez envie d'en avoir plus, nous en prendrons bonne note."

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En résumé, rien qui ne laisse imaginer qu'une suite soit d'ores et déjà dans les cartons - à l'exception de la logique interne d'HBO, qui annonce généralement ses sorties comme des mini-séries quand celles-ci ont été pensées dans ce format. La chaîne jouit d'une certaine expérience en la matière, avec toute une variété de projets ces dernières années (Show Me a Hero, The Night Of, etc) et il serait étonnant que le cas de Watchmen ait été laissé au hasard, en particulier après que le président de la programmation d'HBO, Casey Bloys, ait vanté la série Watchmen comme une des garanties de l'avenir de la chaîne, dans la foulée de l'abandon de certains spin-offs de la saga Game of Thrones.

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Il est plus probable que Lindelof lui-même se soit laissé ce cran de sûreté en cas d'annulation, pour peu que le public n'adhère pas à sa vision de Watchmen ou boude cette proposition d'une série de super-héros très éloignée des codes en vigueur. Reste à voir ce que les critiques et le public penseront de cette suite, et si HBO et WarnerMedia n'auraient pas déjà, de leur côté, prévu les prochaines saisons avant même d'avoir l'aval du créateur. Quitte à aller trop vite en besogne.

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La question se posait dès la seconde bande-annonce, et Damon Lindelof semble (en partie) y avoir répondu. Dans les colonnes d'Entertainment Weekly, au fil d'une entrevue particulièrement dense, le showrunner de la série Watchmen est revenu sur le cas atypique de Robert Redford, bombardé président des Etats-Unis dans cette uchronie dans l'uchronie.

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En suivant l'héritage d'Alan Moore, qui imaginait un Richard Nixon élu pour un troisième mandat après sa victoire au Vietnam, Lindelof invente une Amérique où Robert Redford, dans une inversion de polarité inspirée par Ronald Reagan, sera devenu le premier acteur à entrer dans le champ politique en se faisant élire à vie en 1992. Le rôle (fictif) du comédien a été authentifié dans la série, mais sa présence n'aura jamais été confirmée - et pour cause, il aura tout récemment annoncé sa retraite après des décennies de bons et loyaux services.

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Redford ne devrait donc pas apparaître dans la série Watchmen, seulement évoqué ou mentionné et présent par l'intermédiaire de portraits officiels. Lindelof n'aura pas répondu frontalement à la question posée par EW, expliquant que des discussions sur les idées du comédien, ouvertement libertaire, auront eu lieu en amont de l'écriture. L'idée qu'un activiste, pro-LGBT, pro-environnement et pour les droits et la liberté de l'individu de manière très large ait pu diriger un système tendant vers le totalitarisme devrait être le sous-texte de fond justifiant son utilisation par les équipes de la série.

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Reste à voir si Lindelof parviendra à convaincre Redford de quitter sa retraite pour une apparition plus officielle - on a déjà vu l'acteur accepter un petit rôle dans le récent Avengers : Endgame, et son utilisation à des fins politiques devrait peut-être le motiver. Il est aussi tout à fait possible que le showrunner refuse de prononcer clairement l'absence du comédien pour réserver une petite surprise aux fans. A voir, dès le 20 octobre prochain.

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Sans prévenir, et sans raisons particulières, HBO publie une troisième bande-annonce de sa réinvention de Watchmen, prévue pour le mois prochain. Un troisième contact plus musclé, rythmé dans le ton d'une production américaine à gros budget, et où l'on s'éloigne de l'esprit plus énigmatique et vaporeux de la première où l'on renouait avec l'art de ne pas trop en montrer cher à Damon Lindelof. Pour cette fois, les vannes sont ouvertes. En grand.
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\r\nAprès avoir présenté plus en détails le principe et l'intrigue de sa première saison, le créateur laisse ici filtrer un trailer hautement explicite sur ses personnages et les tenants et aboutissants de la fameuse Septième Cavalerie. On ne vous incite pas forcément à la regarder, pas plus que l'on vous encourage à prendre cet avant-goût comme autre chose qu'une publicité pensée pour le marché américain, qui aime ses money shots et ses personnages de dur(e)s à cuir.
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\r\nCela étant, quelques belles images et quelques beaux plans se glissent dans l'ensemble, laissant transparaître le travail de Lindelof sur sa continuation apocryphe de Watchmen. A l'image de ce superbe Ozymandias à cheval, ou de ce mug Archimède parachuté pour l'amour du clin d'oeil.
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\r\nA ceux qui choisiront de faire l'impasse sur cette troisième bande-annonce (haha, faites pas genre), on se donne rendez-vous le 20 octobre prochain - ou le lendemain pour les abonnés OCS.

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Après quelques mois de mystère, entrecoupé par deux bande-annonces pas forcément explicites, Damon Lindelof s'installe dans le fauteuil promotionnel pour présenter sa relecture de Watchmen, matérialisé sous la forme d'une série HBO. Cette suite apocryphe du chef d'oeuvre d'Alan Moore et Dave Gibbons s'est offert une featurette avec le showrunner et une partie du cast'.

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Dans ce nouveau monde, moderne, une organisation terroriste baptisée "La Septième Cavalerie" a décidé de s'attaquer aux forces de l'ordre. Dans un miroir inversé des Minutemen, policiers décidant d'endosser un masque pour courir après les malfrats costumés, les de ce nouveau Watchmen cachent désormais leurs visages pour protéger leurs familles et leurs proches. A l'image des super-héros.

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On aperçoit au détour de la vidéo le véhicule du Hibou, Archie, ainsi que le personnage énigmatique de Hong Chau, qui n'était pas encore apparue dans les précédentes bande-annonces. Reste à attendre le 20 octobre prochain pour se faire une première opinion de ce prolongement de Watchmen - le challenge est de taille, mais l'ambition déployée semble à la mesure de la tâche.

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The wicked ride begins 10/20. #WatchmenHBO pic.twitter.com/6wWddKxptd
— Watchmen (@watchmen) September 9, 2019

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Très récemment, les observateurs éclairés de la page "hbo.watchmen" annonçaient que la série de Damon Lindelof démarrerait le 20 octobre prochain - une date aujourd'hui confirmée par HBO et le compositeur Trent Reznor. Chef de meute de l'invraisemblable groupe Nine Inch Nails engagé pour réaliser l'ambiance sonore de la série aux côtés de son partenaire Atticus Ross, le musicien partage une courte vidéo d'annonce aussi publiée sur le compte officiel de la série.
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\r\nAu sortir de Joker, le début de l'automne s'annonce donc comme un potentiel eldorado pour les amoureux de la marque DC Comics et les projets d'auteurs, loin de l'effervescence festive et colorée des productions Marvel. Watchmen récupère, en outre, le créneau du dimanche soir anciennement occupé par la série Game of Thrones, preuve de la confiance ou des espoirs que le diffuseur HBO place dans ce nouveau projet.
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\r\nNe reste qu'à espérer que la qualité soit au rendez-vous, et à imiter le bruit du tic tac d'ici là.

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Everything begins Oct. 20@watchmen #WatchmenHBO pic.twitter.com/DqCPE1ujpL
— nine inch nails (@nineinchnails) September 3, 2019

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En clôture de la dernière bande-annonce, HBO annonçait la série Watchmen pour le mois d'octobre de cette année, sans plus de précisions. Par rebonds journalistiques, BleedingCool annonce de son côté que la série serait prévue pour démarrer le 20 octobre prochain, en reprenant les informations de la page de fans "hbo.watchmen", eux mêmes renseignés par une interview accordée au web magazine TV Guide par Damon Lindelof.
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\r\nL'auteur n'aurait pas donné de date précise dans cet échange, mais le site aurait indiqué que le démarrage se calerait au troisième dimanche de ce mois automnal - une locution qui aurait ensuite été retirée de l'article. Le fait que Watchmen puisse, selon toute vraisemblance, prendre le créneau laissé vacant par Game of Thrones du dimanche soir serait un indicateur logique des quatre soirs possibles pour le début de diffusion.
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\r\nCela étant, rien n'est écrit pour le moment, HBO se refusant toujours de communiquer abondamment sur Watchmen. On vous incite cependant à jeter un oeil à la page montée par les fans sur Instagram, développant pas mal de théories intéressantes au sujet de la série et relevant quelques points de détails de moindre importance - à l'image des incroyables converses Watchmen de Yahya Abdul-Mateen II (mais n'encouragez pas le capitalisme de masse et faites les vous-mêmes, d'ailleurs la couture, ça détend).

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HBO's Watchmen To Premiere on October 20th?! . It seems that Watchmen might be coming on October 20! The TV Guide's Fall Preview includes an interview with @damonlindelof, who talks about the show and its world and how he was first introduced to the comics. But the biggest thing might be at the beginning of the interview, where it says: "Premieres Sunday, Oct. 20"! HBO still hasn't confirmed the date, but so far it seems to be the date! Also, some interesting things that Lindelof Revealed: 1. The world of Watchmen will include Strict Gun Controls, in a way that even the police have limited access to firearms. 2. Lindelof still doesn't want to confirm that Jeremy Irons is playing Ozymandias! But he says that their take on the character is what will surprise the comic fans the most! 3. He says that the show's pilot is going to be weird both for viewers who never read the original comics and for people who are big fans, and that is their goal: "I want Watchmen to be accessible for people who didn't have an intimate familiarity with the comic. I figured I'm probably doing my job right if everybody is equally confused by the pilot!" Lindelof says with a laugh. 4. He says that the show will continue to be weird just like the comics: "On a scale of 1 to 10, if giant alien squid is a 10, I'm going all the way for the 10.". #WatchmenHBO
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Une publication partagée par Watchmen HBO (@hbo.watchmen) le\r\n29 Août 2019 à 9 :31 PDT

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Habituée à penser en termes de marque et d'ensemble global, la chaîne câblée HBO a une fois de plus présenté ses nouveautés pour la prochaine saison dans un spot d'ensemble, jouant le rôle de grande revue d'effectifs avant la rentrée. Ce type d'exercice avait déjà permis d'entrevoir quelques nouvelles images de la série Watchmen en février puis en mars dernier.
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\r\nCette fois-ci, les morceaux choisis par les équipes de promo' se concentrent sur le personnage de Regina King, l'une des vedettes de cette réinterprétation moderne du chef d'oeuvre d'Alan Moore et Dave Gibbons. Présentée comme une policière noire de l'Oklahoma, dans un monde où les flics ont adopté l'iconographie des héros masqués, le personnage est aussi une mère de famille, première de la liste des rôles révélés par That Hashtag Show l'année dernière.
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\r\nReste à attendre de découvrir les idées de Damon Lindelof sur Watchmen, en espérant que la promotion se contente de ces petits moments volés après une seconde bande-annonce plus explicite et pensée pour les fans lors de la dernière San Diego Comic Con.
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\r\nLa série est attendue pour l'automne.

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Les plus attentifs auront remarqué dans le dernier trailer de la série Watchmen, présenté au courant de la dernière SDCC, la présence dans un scène se déroulant dans une salle de classe, d'un portrait de Robert Redford dans l'encadré des "présidents importants" des Etats-Unis, aux côtés de ceux de Richard Nixon ou Abraham Lincoln.

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La chose n'était évidemment pas anodine, puisque Fox News rapporte que l'acteur Robert Redford a bien intégré le cast de la série de Damon Lindelof, afin de jouer le rôle du Président Robert Redford - une version alternative de l'acteur que tout le monde connaît, qui dans le monde de Watchmen, concourrait à la présidence des US - et réussissait à l'obtenir. Outre l'oeuvre initiale d'Alan Moore, sa suite (non officielle) Doomsday Clock de Geoff Johns mentionnait également Redford comme Président des Etats-Unis.

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Damon Lindelof aura expliqué en interview que dans cette continuité de Watchmen (puisque la série fait bien suite au graphic novel), Redford a été élu en 1992 et, grâce à l'action d'un Nixon qui aura aboli les limites de termes pour la présidence, est resté en place jusqu'en 2019, année au cours de laquelle se déroule la série TV. On sera ravis de voir que Redford, quoiqu'il ait pu déclarer, n'a toujours pas pris sa retraite - avec un récent passage apprécié dans Avengers : Endgame.

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La série TV Watchmen est attendue pour octobre 2019 sur HBO.

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Le rendez-vous était donné, et les équipes de HBO ont honoré leurs promesses. En marge de la San Diego Comic Con, la série Watchmen de Damon Lindelof s'est offerte une seconde bande-annonce plusieurs mois après la première, l'occasion d'en découvrir davantage sur cette étonnante proposition du créateur de The Leftovers.

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Attention cependant, si le premier contact s'était montré relativement prolixe en termes d'informations et d'intrigue, cette seconde plongée dans la relecture moderne de l'oeuvre d'Alan Moore et Dave Gibbons s'annonce plus explicite, en particulier du côté des personnages évoqués. Un indice : vous reconnaîtrez l'emploi du morceau Life on Mars de David Bowie, un indice direct pour l'emploi d'un certain bonhomme bleu.

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Petite information de complément, la bande-annonce promet une diffusion à l'octobre prochain sur HBO. Parce que rien ne finit jamais.

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Circulant entre les étapes du jeu de piste promotionnel déployé par les équipes de HBO, Watchmen continue d'avancer masquée - la série de Damon Lindelof ne s'est toujours pas précisée dans le calendrier des sorties, malgré une première bande-annonce, intrigante. On imagine cependant que le diffuseur devrait enfin se décider pour un horizon précis, à présent que la première saison a achevé son tournage de huit mois.
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\r\nLe feuilleton du développement de Watchmen pourrait en soi s'apparenter à une arlésienne comparable à Preacher, à l'époque où HBO développait une version télévisée du comics de Garth Ennis avant de changer d'avis. Lancée en 2015, l'idée d'une série télévisée basée sur le chef d'oeuvre de Moore et Gibbons aura mis quatre ans avant de se manifester réellement, et le hasard des calendriers fait que la version HBO intervient pile à l'heure pour les dix ans du film de Zack Snyder.
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\r\nOn attend désormais une date, une seconde bande-annonce et la sortie du pilote, pour estimer de la teneur du projet et de la qualité éventuelle (et souhaitable) de cette première saison.

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Watchmen Season 1 Wrapped! Thanks to the cast and crew of HBO's Watchmen, we now know that the filming for the first season of the series is over! The show was wrapped Wednesday, but HBO still hasn't made an official announcement. The Pilot was shot about a year ago, and then they started full-time last October. The filming took about 8 months. The show will premiere this fall, possibly mid-October. There haven't been any talks about a second season, but with the huge fan base that the comic has, and the already hyped first season, a second season is very much expected! Congratulation to the cast and crew for finishing the filming! I personally cannot wait to see the series! Sources: @mandylfason @queen_philonese #WatchmenHBO
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Une publication partagée par Watchmen (@hbo.watchmen) le\r\n21 Juin 2019 à 8 :18 PDT

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C'est désormais une habitude : à intervalle régulier, la série Watchmen de HBO peuple sa page Instagram de quelques instants de vidéos abrités derrière un découpage en trois posts, reproduisant les cases d'une page de comics en gaufrier, à la Dave Gibbons. La dernière fournée en date s'intéresse à Looking Glass, personnage énigmatique de cette lecture moderne du chef d'oeuvre de Moore interprété par l'acteur Tim Blake Nelson, muse des frères Coen aperçu dans O'Brother ou le récent The Ballad of Buster Scruggs.

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Héritier direct de Rorschach, cette figure énigmatique, sensée faire partie des super flics chasseurs de héros masqués de la patrouille d'Oklahoma, reproduit l'idée du masque comme réflexion de la psyché : inspiré par le test du psychologue suisse du même nom, le masque de Walter Kovacs représentait à la fois le monde tout blanc ou tout noir de ce personnage pour qui les nuances et compromissions n'existent pas, mais également le mystère du détective, la projection subjective et, bien sur, l'analyse des criminels par la psychanalyse.

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A d'autres niveaux de lecture, le masque de Rorschach avait surtout l'intérêt d'être un (petit) élément de surnaturel dans le monde plutôt réaliste des héros de Watchmen, avec ses tâches perpétuellement en mouvement. Looking Glass vogue sur le même genre de représentation, de renvoi au réel et d'hommage à The Question, héros de Ditko qui inspirera Gibbons et Moore sur Kovacs, avec un masque anti-réaliste qui projette un sentiment d'homme sans visage, des contours d'un crâne entre les reflets du réel. Un des éléments les plus intrigants de ce que semble vouloir proposer Lindelof, qui inverse en parallèle l'image de Rorschach pour en faire, manifestement, un martyr de fascistes d'extrême droite organisés en groupes actifs façon Ku Klux Klan.

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The Abyss Gazes Also #WatchmenHBO
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Une publication partagée par Watchmen (@watchmen) le\r\n7 Juin 2019 à 7 :29 PDT

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On remarque deux choses dans ces teasers : Looking Glass semble rencontrer Ozymandias à un certain moment de la série, et la seule phrase qui accompagne ces trois posts reprend le titre de Watchmen #6, chapitre consacré aux origines de Rorschach depuis la prison et les séances de thérapie. Il s'agit bien entendu d'un emprunt de Moore à Nietszche dans le bouquin "Beyond Good and Evil" - titre hautement symbolique pour ce personnage masqué, et une citation riche en interprétations.

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On vous laisse disserter là-dessus (n'oubliez pas de mettre vos noms en haut des copies), en attendant de découvrir la série Watchmen sur HBO à l'automne de cette année.

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Une publication partagée par Watchmen (@watchmen) le\r\n7 Juin 2019 à 7 :27 PDT

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#WatchmenHBO
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Une publication partagée par Watchmen (@watchmen) le\r\n7 Juin 2019 à 7 :30 PDT

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Après avoir révélé un premier trailer on ne peut plus intrigant, HBO dissémine quelques images inédites de sa prochaine série TV Watchmen, reprise plus ou moins libre par Damon Lindelof de l'oeuvre d'Alan Moore et Dave Gibbons, dans une vidéo de promo pour ses sorties de 2019.

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Prévue à l'automne 2019 sans plus de précisions pour le moment, la série Watchmen nous propose, entre quelques séquences pour d'autres séries, de retrouver ce bon Jeremy Irons, un étrange masque réfléchissant, ainsi qu'une séquence où Regina King enfile son costume en tant qu'Angela Abar, ainsi qu'un bref aperçu de Judd Crawford en chef Don Johnson.

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De quoi continuer d'alimenter un curiosité toujours grimpante pour cette suite/réinvention de Watchmen, qu'il nous tarde de découvrir d'ici quelques mois. A retrouver ci-dessous.

\r\n","13 Mai 2019 - 09:52","13 Mai 2019","13/05/2019","09:52","13 Mai","2019-05-13T09:52","2019-05-13T09:52:00.000Z",{"_9":1424,"_11":1425,"_13":1426,"_15":1427,"_17":1428,"_19":1427,"_20":-5,"_21":-5,"_22":23,"_24":326,"_26":-5,"_27":-5,"_28":-5,"_29":-5,"_30":1429,"_32":1430,"_34":1431,"_36":1432,"_38":1433,"_40":1434,"_42":1435,"_44":1436,"_46":1437,"_48":1438,"_50":390,"_52":391,"_54":392,"_56":186,"_57":517,"_59":518,"_61":-5,"_62":185,"_63":186,"_65":1439,"_67":1440,"_69":1441,"_71":1442,"_73":136,"_75":1443,"_77":193,"_79":194,"_81":-5,"_82":1444,"_84":-5,"_85":-5},34867,"/34867-Watchmen__un_premier_trailer_captivant_pour_la_seerie_de_HBO","https://www.comicsblog.fr/34867-Watchmen__un_premier_trailer_captivant_pour_la_seerie_de_HBO","Watchmen : un premier trailer captivant pour la série de HBO","Watchmen : un premier trailer captivant pour la ...","watchmen-hbo-trailer1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop_watchmen-hbo-trailer1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop2_watchmen-hbo-trailer1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop3_watchmen-hbo-trailer1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop4_watchmen-hbo-trailer1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop5_watchmen-hbo-trailer1.jpg","Après des mois d'attente, et une campagne de communication jouant sur l'implicite et les fausses pistes, la série Watchmen se montre ...","Après des mois d'attente, et une campagne de communication jouant sur l'implicite et les fausses pistes, la série Watchmen se montre enfin dans une première bande-annonce. Située des années ...","Après des mois d'attente, et une campagne de communication jouant sur l'implicite et les fausses pistes, la série Watchmen se montre enfin dans une première bande-annonce. Située des années après le chef d'oeuvre d'Alan Moore et Dave Gibbons, ...","

\r\nAprès des mois d'attente, et une campagne de communication jouant sur l'implicite et les fausses pistes, la série Watchmen se montre enfin dans une première bande-annonce. Située des années après le chef d'oeuvre d'Alan Moore et Dave Gibbons, cette version télévisée annonce également son horizon de sortie, à l'automne de cette année.
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\r\nÉnormément d'éléments seront à glaner ici pour les théoriciens et fanatiques d'analyses, avec une sorte de secte de Rorschach évoquant les Guilty Remnants de The Leftovers, un Jeremy Irons en Ozymandias imitant la célèbre pause de méditation du personnage, et toute une panoplie de références visuelles sur la circularité et l'horloge de l'apocalypse, chère au scénariste, et toujours dans sa course folle.
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\r\nL'impatience est grande - immense - et l'on espère plus que le temps passera justement aussi vite que possible d'ici à la rentrée prochaine, pour découvrir enfin l'un des projets les plus ambitieux de cette année.

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Là où tout le monde s'attendait à ce que la série Watchmen de Damon Lindelof se soit déjà offerte une bande-annonce en bonne et due forme, la réinterprétation sérialisée du chef d'oeuvre de Moore et Gibbons a décidé de donner dans le cryptique. Au vu du style comme du recréateur, la méthode semble appropriée.
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\r\nOn avait déjà vu comment cette nouvelle Watchmen, prévue sur les ondes d'HBO, utilisait les réseaux sociaux pour distiller de premières pistes de lecture - essentiellement adressées à un noyau de fans durs habitués à la com' Bad Robot, dans l'implicite perpétuel. Avec un compte Twitter particulièrement silencieux (trois interactions en près d'un an), ne reste qu'une page Instagram comme terrain de jeu pour les théoriciens éventuels.
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Celle-ci a justement été mise à jour, ajoutant trois images en formes de gifs animés. Sans surprise, celles-ci jouent avec les symboles connus de Watchmen : le Black Freighter, le Dr Manhattan et le drapeau de l'Amérique réinventé dans cette utopie post-Manhattan où le monde s'est uni devant la perspective d'une menace commune.
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Abandon all hope, ye who enter here.
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Une publication partagée par Watchmen (@watchmen) le\r\n1 Mai 2019 à 8 :59 PDT

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Bande-dessinée d'aventure et de pirate parcourue par l'un des personnages du bouquin, le Black Freighter semble être le sujet de cette micro-promo'. Pensée comme une mise en abyme du récit et du format comics dans un monde où les super-héros existent bel et bien, la thématique de Pirate Jennyb s'associée aujourd'hui aux couleurs noires et jaunes, plus simplement, celles du Comédien.

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\r\nAvec la mention "abandonnez tout espoir, vous qui entrez ici", inscrite sur les portes de l'Enfer dans la Divine Comédie, on ne sait trop que faire de cette faux et de ce drapeau pirate pouvant évoquer tout ou n'importe quoi. Communauté survivaliste auto-gérée ? Une convention portuaire de fans du Black Freighter ? Le fils caché du Comédien qui étendrait son linge chez mamie ? Mystère. Boule de gomme.

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Reach out and touch Mars.
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Une publication partagée par Watchmen (@watchmen) le\r\n1 Mai 2019 à 8 :59 PDT

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\r\nPlus éloquente, celle-ci se concentre sur deux éléments faciles à identifier. Le Dr Manhattan, évidemment, avec ce symbole de l'atome d'hydrogène, mais aussi Ozymandias. A la fin de Watchmen, la dernière confrontation de ces deux personnages a en effet lieu devant une sphère du même genre, abritant une réplique du système solaire - associée à la mention "tends le bras et touche Mars", on s'attendrait à ce qu'Adrian cherche à contacter John, bien connu pour son amour de la planète rouge. On pourrait aussi imaginer que l'humanité, grâce à l'énergie propre du Dr Manhattan, aurait réussi à atteindre Mars. Ou bien Ozymandias seul, pour un nouveau repaire de super-vilain nuancé.

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Cela étant, beaucoup de fans semblent assurés de voir ici un indice de la présence de Manhattan dans la série Watchmen. Or, si la chose n'est pas impossible, on se rappelle que l'ex physicien quittait la Voie Lactée au dernier chapitre du bouquin dans l'idée de découvrir un monde moins complexe et, pourquoi pas, de créer sa propre civilisation. Difficile d'imaginer que Lindelof irait immédiatement convoquer ce personnage, particulièrement difficile à écrire correctement. .
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It’s not 1985 anymore.
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Une publication partagée par Watchmen (@watchmen) le\r\n1 Mai 2019 à 9 :00 PDT

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\r\nDernière image, elle aussi facile d'accès. Un texte d'illustration qui nous rappelle que "nous ne sommes plus en 1985", Lindelof rappelant ainsi, tout bêtement, les conséquences logiques de la fin de Watchmen. Dans les années qui ont suivi, l'Amérique a évolué vers un idéal moins belliqueux, plus fédérateur et pensé pour l'unité, avec une planète toute entière attendant que le menace extra-terrestre ne revienne pointer le bout de son nez.

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Cette direction indique au passage que le journal de Rorschach n'aurait pas, en définitive, été rendu public à la fin du récit de Moore et Gibbons, et que personne n'a découvert la machination du vil mais bienveillant Adrian.

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Le créateur de The Leftovers avait aussi indiqué, en amont du développement, son envie d'évoquer la politique moderne à travers le spectre de Watchmen, une critique des pensées et la société de son époque. La référence à 1985 indique probablement que l'oeuvre originale était ancrée dans un temps donné, où la politique, les médias et la société des Etats-Unis fonctionnaient selon des principes qui ne s'appliquent plus aujourd'hui. Partie d'une Amérique unie et la heurter aux tendances nationalistes du présent pourrait être une manière intéressante, parmi d'autres, de maintenir l'idée que Watchmen reste un prisme d'analyse et de déconstruction du temps politique.

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\r\nCela étant dit, avec chaque mois qui passe sans autre chose à se mettre sous la dent, ces teasers ont de moins en moins l'air de pièces de puzzles et de plus en plus l'aspect de gains de temps éventuels, le temps que Game of Thrones achève sa diffusion. Sans risquer de bousculer l'attention du spectateur, très occupée depuis peu, la prochaine série de HBO ne semble pas décidée à en donner plus pour le moment - pour paraphraser avec des mots moins durs la majeure partie des commentaires de ces posts Instagram, il serait temps de lâcher ce satané trailer.

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A l'ouverture de cette nouvelle année, HBO partageait une vidéo d'annonce générale autour de ses productions, neuves ou anciennes, dans une vaste démonstration de force. Le compte Instagram de la série de Damon Lindelof s'était alors mis à l'unisson des prérogatives de la chaîne, en commençant (doucement) à s'annoncer via d'énigmatiques teasers, dans la méthode de communication cryptique typique du créateur.

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Alors que le printemps vient frapper à la porte, HBO récidive avec un nouveau (long) montage du même genre, histoire de rappeler à tout le monde que Game of Thrones s'achève cette année et qu'il y a toujours plein de meilleures séries dans sa grille de programme - quelques secondes de Watchmen viennent s'y glisser, dont un Jeremy Irons en Ozymandias fêtant l'anniversaire de quelqu'un ou quelque chose.

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Dans la foulée, le compte Instagram de cette nouvelle adaptation de Moore et Gibbons s'est une fois de plus actualisée, en continuant d'imiter un découpage quadrillé sur différents posts comme visible sur la home. En cliquant sur chaque gif, vous retrouverez les visuels présents dans le grand trailer général d'HBO.

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Toujours difficiles à décoder, ces images probablement choisies au hasard (on a cherché, mais ça devient difficile de broder autour de ça - surprenez nous ?) continuent d'annoncer le trailer de la série, probablement encore perché sur Mars à attendre le bon moment pour se décider de sauver le monde - des adaptations. Pour l'heure, ni date ni autres éléments de communication officiels ne sont à dénombrer.

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A quelques temps d'une bande-annonce très attendue, et qui commence déjà à s'annoncer, la série Watchmen complète sa distribution avec l'actrice Hong Chau. Cette comédienne d'origine vietnamienne a été aperçue dans les films Downsizing d'Alexander Payne et Inherent Vice de Paul Thomas Anderson.

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En télévision, Chau a déjà fait partie des séries Big Little Lies, A to Z, une comédie avortée du réseau NBC, et sur HBO avec le drama Treme de David Simmons. L'actrice aura aussi été entendue au doublage de la dernière saison (fabuleuse) de Bojack Horseman, en Pickles, jeune petite-amie canine du toutou en pleine crise de la quarantaine, Mr Peanutbutter.

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Dans Watchmen, Chau jouera l'énigmatique Lady T., un personnage dont on sait peu de choses dans l'habituelle tradition de Damon Lindelof et sa communication énigmatique et de ses profils de héros encore très flous. Le seul descriptif donné pour le moment est que cette Lady T. sera Vietnamienne - ce qui, dans le monde de Watchmen, revêt une certaine signification.

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Dans l'uchronie présentée par Alan Moore, le Vietnam a en effet perdu sa guerre contre les Etats-Unis, fameux moment de pivot de l'histoire réelle où le régime communiste s'est emparé du pays pendant la Guerre Froide. Dans un monde où le Dr Manhattan (et le Comédien) seront venus à bout des forces Viet Congs, la place de ce pays sur l'échiquier mondial et son Histoire se sera logiquement retrouvée touchée. A voir ce que Lindelof choisit de faire de ce dérivé géopolitique, manifesté par Lady T. (ou alors, pas du tout).

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Dans la soirée, HBO a profité de l'appel d'air médiatique autour de la cérémonie des Golden Globes (et son curieux palmarès) pour partager quelques teasers de ses projets pour l'année à venir. Une opportunité de voir un peu de la dernière saison de Game of Thrones, mais aussi un peu de Watchmen, nouvelle production énigmatique de la chaîne câblée.

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Une série de brefs teasers et de nouveaux visuels se sont multipliés, avant de venir peupler la page Instagram de cette adaptation, quasi-seul espace de promo' active depuis la première annonce. Les équipes de Damon Lindelof font bien les choses, en imitant sur la répartition des posts les gaufriers de Dave Gibbons et l'obsession symétrique d'Alan Moore sur Watchmen.

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Sur la ligne du bas, vous remarquerez une image fixe, entourée par deux images animées, tandis que sur celle du haut, une image animée entourée par deux images fixes. Chaque ligne découpe une même scène en trois cases, avec un personnage central entouré par les fameux policiers aperçus à de maintes reprises dans les premières images de promo'.

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Tout ceci est pour le moment très cosmétique, mais la démarche fera plaisir aux fans endurcis du comics qui salueront cet effort pour personnaliser la com' via une bête page Instagram. Les images animées comprennent de leur côté les teasers proposés par HBO, où certains personnages clés commencent d'ores et déjà à se montrer.

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Il ne vous est pas forcément conseillé d'aller plus loin si vous tenez à garder certains mystères entiers - mais le fait de théoriser en amont fait généralement partie des séries à la Lindelof, donc c'est à vous de voir.

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Le premier teaser montre un homme masqué se tournant vers un inconnu encagoulé au blouson rouge . On aurait envie de parier sur Looking Glass, un personnage mystérieux qui avait fait partie des premières informations de cette relance de Watchmen. Le masque réfléchissant et une morphologie qui pourrait correspondre à celle de l'acteur Tim Blake Nelson, engagé pour le rôle, seraient des indices éventuels mais nous n'en savons pas plus sur ce personnage.

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Selon Nelson, lui-même aurait quelques difficultés à appréhender le caractère à donner à ce nouveau venu dans la mythologie Watchmen, Damon Lindelof ne lui donnant que très peu d'infos à son sujet. Seulement décrit comme "beau, rural et un sociopathe potentiel", le rôle lui aurait été confié par petits bouts pendant le tournage de la première saison.

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Une publication partagée par Watchmen (@watchmen) le\r\n6 Janv. 2019 à 6 :13 PST

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Le second visuel est on ne peut plus éloquent : il s'agit du personnage d'Ozymandias, interprété par Jeremy Irons. Ce-dernier avait été annoncé et confirmé dans le rôle, seul héros du comics de Moore et Gibbons à faire officiellement son retour dans cette version télévisée. Il prononce ici quelques phrases énigmatiques sur lesquelles il serait difficile d'analyser grand chose - on peut en revanche parier sur l'idée que ce grand conspirateur aurait encore un plan dans sa manche pour le monde de demain.

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D'après les premières images de tournage, Ozymandias serait déclaré mort dans la série Watchmen. Si la production a pu changer d'avis entre le tournage du pilote et la commande d'une première saison entière, il est encore possible que ce super-méchant pas si méchant ait décidé de se réfugier dans la clandestinité.

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Une publication partagée par Watchmen (@watchmen) le\r\n6 Janv. 2019 à 6 :14 PST

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Enfin, et il s'agira probablement de l'image qui provoquera le plus de réactions : un personnage masqué à la Rorschach se dissimule dans le gif animé de l'homme au chapeau. Pendant que d'aucuns ont commencé à affûter haches et masses cloutées afin de mettre l'internet à feu et à sang devant cette odieuse trahison, il est bon de rappeler que le personnage de Walter Kovacs est assassiné par le Dr Manhattan à la fin de Watchmen.

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Il est donc peu probable que cette suite, qui se décrit comme respectueuse du matériel original, choisisse de ramener à la vie le héros sans visage pour les besoins de la cause fanservice - contrairement à ce que Geoff Johns a pu proposer de son côté. La piste la plus logique serait celle d'un simple imitateur, et l'aspect "fait main" de ce costume va en ce sens.

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Une publication partagée par Watchmen (@watchmen) le\r\n6 Janv. 2019 à 6 :14 PST

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Reste maintenant à savoir qui est l'homme au chapeau. Vu de dos et en image fixe, le Stetson jauni par les éclairages évoquerait le badge souriant du Comédien. La figure du smiley intervient cependant à bien d'autres endroits dans Watchmen et n'est pas spécifique au malveillant Edward Blake. A ce sujet, vous aurez remarqué que la série est désormais pourvue d'un logo officiel, sorte de signe "interdit" réalisé avec les éléments conventionnels de l'imagerie comics.

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Avantage du nombre : cette quantité de teasers et la promesse d'une sortie en 2019 ne font que confirmer l'imminence d'un trailer pour cette série Watchmen, décidément attendue par de nombreux fans de l'oeuvre originale.

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Depuis les premiers visuels du tournage, où un Don Jonhson en uniforme était entouré de mystérieux individus, le corps de flics aux masques jaunes est devenu la marque de fabrique de la série Watchmen. Et ce pour la simple raison que rien d'autre n'a réellement été aperçu depuis officiellement.

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Après un premier teaser où la tenue était mise en lumière, la série commence à se montrer avec une campagne virale équivalente. Deux nouveaux aperçus du même ordre se retrouvent sur les réseaux sociaux, avec ce que d'aucuns commencent déjà à appeler les Masks, une sorte de police spéciale dans un monde où le super-héros est toujours interdit. Vous remarquerez sur leur épaule le blason "Police de Tulsa", chef lieu de l'état d'Oklahoma où se situera l'action de la série.

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Masks Save Lives. #WatchmenHBO
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Une publication partagée par Watchmen (@watchmen) le\r\n20 Nov. 2018 à 10 :23 PST

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Symboliquement, l'attachement de Damon Lindelof pour ces corps fictifs nés d'un traumatisme est la piste la plus sérieuse à envisager - dans The Leftovers, une secte de dépressifs suicidaires vêtus de blancs et fumant clope sur clope avait interrogé une bonne partie de la première saison. Que voulaient-ils ? Qui étaient-ils ? Sur la ligne d'arrivée, les "Guilty Remnants" pourraient être le brouillon de cette méthode de narration, qui évoquerait aussi les Others de Lost. Un groupe organisé et né du désordre.

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Puisque, The Leftovers, comme la série Watchmen, devrait décrire un monde au lendemain d'une micro-apocalypse et traiter des conséquences sociétales d'un traumatisme localisé. Probablement pas sur le même axe, quoi qu'on a pu apercevoir sur d'autres photos de tournage des premières pistes de réflexions - par exemple, dans le comics Watchmen, New York est détruite par ce que l'Humanité prend pour une menace alien. A ce moment là, on serait en droit de se demander comment se restructure une société dans la perpétuelle attente d'une invasion extra-terrestre, supposément hostile.

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Hiding in plain sight. #WatchmenHBO
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Une publication partagée par Watchmen (@watchmen) le\r\n20 Nov. 2018 à 10 :24 PST

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Les Masks, de leur côté, iraient plutôt vers une réinterprétation des tropes classiques du super-héros : puisque ceux-ci ont été interdits au moment du fameux Keene Act, l'état aurait créé un corps de flics ou de militaires masqués pour s'emparer de la mise en scène des super-héros protecteurs. Voire en allant plus loin, pour protéger l'anonymat des forces de police, ce qui permettrait à Lindelof d'évoquer les problématiques modernes des dernières années : les manifestations anti-flic, les bavures meurtrières perpétrées par certains policiers aux Etats-Unis, voire la surveillance de masse, anonyme, déshumanisée. Ou bien de réels super-flics entraînés et coriaces à la Comédien, chargés de cavaler après les derniers super-héros encore en activités et qui refusent d'obéir au diktat de l'état.

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Bien entendu tout ça n'est que spéculatif, et nous devrons attendre l'année prochaine pour constater par nous mêmes, de nos petits yeux médusés. On espère.

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Jusqu'ici, les premières annonces de la série Watchmen se cramponnent bien à la promesse de Damon Lindelof de ne pas écrire "la suite du comics original". Loin d'une proposition qui consisterait à suivre le Hibou, la vie future de Silk Spectre ou l'intrusion éventuelle du Dr Manhattan dans un autre univers - avouez, ce serait un peu ridicule, non ? - la série devrait en fait suivre les agissements d'un commissariat spécialisé dans la traque de super-héros, en Oklahoma.

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Une première liste de descriptifs autour des six personnages principaux avait été dévoilée par That Hashtag Show il y a quelques mois. Force est de constater que la fuite était bien réelle, puisque l'acteur Tim Blake Nelson vient de confirmer l'identité de son personnage : Looking Glass, le flic rural mais attirant dissimulant au fond de lui la possibilité d'une sociopathie.

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Ce-dernier n'appartient pas au mythos proposé par Alan Moore et Dave Gibbons dans le comics Watchmen, il s'agira bien d'une création originale autour de laquelle Damon Lindelof cultive une envie de secret. Comme autour de chaque élément du projet, d'ailleurs.

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"Le nom de mon personnage est Looking Glass, et c'est un personnage très intéressant, très intrigant. Je ne le comprends pas tout à fait, et c'est intentionnel. Damon Lindelof distribue une série de faits autour de chaque personnage à mesure que la création avance. Donc j'en apprends plus sur lui tout en l'accompagnant, ou j'essaye. C'est un peu comme de la peinture d'une fresque où l'argile resterait tout le temps humide."

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Tim Blake Nelson avait été annoncé au milieu des cinq autres acteurs qui formeront le coeur des personnages de cette série Watchmen, il y a quelques mois. Depuis, un premier lien concret s'est tissé en direction des comics avec l'accueil récent de Jeremy Irons en Ozymandias grisonnant, mais l'ensemble devrait être mesuré et ne récupérer que du comics original que l'héritage du monde créé par Adrian Veidt, castré, défiguré et dans l'attente perpétuelle d'une invasion alien qui n'arrivera pas. Plus d'informations prochainement.

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Ce n'était qu'une question de formalités, mais la procédure commande : Jeremy Irons vient tout juste d'être confirmé dans le rôle d'Ozymandias, pour les deux trois cartésiens relou' qui ne pourrons désormais plus dire "nan mais attends, on est même pas sûrs, quoi". Le comédien sera une version un peu plus âgée du personnage d'Alan Moore et Dave Gibbons, voire trépassée d'après les premières images de tournage.

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Au-delà de ce détail de production, on apprend également que l'actrice Jean Smart de Legion et Fargo a elle aussi rejoint la série, dans le rôle de l'agent Blake. Une enquêtrice du FBI spécialisée dans la traque de justiciers masqués, un poste plutôt sensé dans le monde uchronique de Watchmen (qui signifie donc que d'autres super-héros sont apparus dans l'après du comics original).

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Son nom nous évoque directement celui d'Edward Blake, autrement dit le Comédien - à voir maintenant s'il ne s'agit pas que d'un nom de code comme cela est souvent l'usage dans les services secrets.

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A l'ombre de projets souvent moins attrayants, la série Watchmen de HBO se présente à la fois comme une curiosité et comme la montée en gamme que de nombreux fans de comics attendaient depuis plusieurs années. A tous les étages, tant sur celui des acteurs qu'au niveau des ambiances sonores, le curseur semble avoir été placé assez haut.

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Or, tandis que se fomente le projet dans un secret comparable à celui des sombres agissements de Pyramid Transational, un nouvel acteur rejoint la distribution. Il s'agit de la première entrée officielle au casting depuis le mois d'août, la série a donc vraisemblablement passé le tournage du pilote et commence à embaucher pour les épisodes suivants.

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En l'occurrence, nous retrouverons à l'écran l'acteur James Wolk, dans le rôle d'un jeune sénateur de l'état d'Oklahoma. Deadline, qui se fait le porte-parole de l'annonce, intègre dans l'URL de son article les mots "watchmen-james-wolk-cast-hbo-keene" - le dernier nom propre est celui qui nous intéresse. Dans le Watchmen de Moore et Gibbons, le Keene Act est le nom de la loi promulguée en 1977 dans cette uchronie post super-héros, qui interdit aux héros costumés d'opérer sans l'accord du gouvernement.

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A voir s'il ne s'agit que d'une erreur du site, qui se plairait à teaser en empruntant à Lindelof ses méthodes héritées de l'école J.J. Abrams, ou bien si ce personnage a bien un lien de parenté avec le sénateur John David Keene, mentionné dans le comics et pendant la campagne virale du film Watchmen en 2009, qui avait été la première à mettre un prénom sur l'auteur de cette fameuse loi anti-super-héros. James Wolk a été vu dans les séries Mad Men (Bob Benson) mais également Zoo, The Crazy Ones ou plus récemment, Goliath.

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On aura suivi ces derniers mois un ensemble d'annonces on ne peut plus enthousiasmantes pour la prochaine série TV Watchmen de Damon Lindelof, des différents choix de casting à une excellent surprise concernant la bande-son. La communication par la chaîne HBO commence dés aujourd'hui.

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La chaîne de télévision américaine vient en effet d'ouvrir le compte Instagram dédié à cette nouvelle série Watchmen (plus une relecture thématique, a priori, comparé à l'oeuvre originale), avec une première image en guise de teaser.

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Who Watches The Watchmen? #WatchmenHBO
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Une publication partagée par Watchmen (@watchmen) le\r\n15 Oct. 2018 à 10 :10 PDT

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Un policier en uniforme se tient avec un masque jaune couvrant son visage, avec pour seul accompagnement le célèbre Who Watches the Watchmen ? venu du chef d'oeuvre d'Alan Moore et Dave Gibbons. Un teaser cryptique qui n'en révèle pour le moment pas plus, mais qui donne déjà le ton énigmatique qui englobera, on peut le penser, l'ensemble de la communication autour de Watchmen.

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Aucune date de sortie n'est pour le moment connue.

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