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L'un des meilleurs dessinateurs de comics existant, tout simplement ? C'est ainsi que l'on peut résumer ce qu'incarne Wes Craig, artiste très certainement révélé au plus grand nombre grâce à son travail sur Deadly Class avec Rick Remender, et qui continue aujourd'hui de ravir son lectorat avec le titre Kaya (deux tomes disponibles chez Urban Comics). Wes Craig était présent au mois d'avril à l'édition 2025 de la convention FACTS, aux côtés de Michael Gaydos, Raùl Allén et Patricia Martin. Il était donc impossible de ne pas aller également lui poser quelques questions, principalement autour de sa dernière série en creator-owned.

En résulte un échange on ne peut plus instructif où l'auteur/dessinateur revient sur ses inspirations, ses thématiques et sa méthode de travail. Si vous souhaitez apprécier cet échange à l'audio et en anglais car vous êtes suffisamment anglophone, vous pouvez également retrouver cette interview au format podcast via First Print. N'hésitez pas à marquer votre soutien à notre travail et ces discussions avec les artistes en partageant partout où vous le pouvez ces articles.

Nous remercions chaleureusement Clément Boitrelle qui s'est occupé de la traduction et retranscription de l'interview. Remerciements également à Stefan van de Walle, Peter Vermaele et Rémi Lach.

Merci d’être à notre micro\nWes, c’est un plaisir de pouvoir échanger avec vous. Comment vous présenteriez-vous brièvement ?

Je m’appelle Wes Craig, je suis dessinateur\nde comics depuis bientôt 20 ans. Durant la première moitié de ma carrière, j’ai\nsurtout travaillé pour DC, Marvel, Wildstorm. Ces dix\ndernières années j’ai surtout travaillé sur Deadly Class aux côtés de Rick\nRemender, je suis le dessinateur et co-créateur de cette série. Elle est\npubliée chez Image Comics pour le marché Américain et pour le marché\nfrançais, elle est publiée chez Urban Comics, tout comme Kaya. C’est\nsur cette série que j’écris et que je dessine depuis bientôt deux ans et demi\nmaintenant. C’est une série de fantasy qui raconte l’histoire d’un frère et\nd’une sœur qui doivent survivre dans cet étrange univers. L’édition anglaise\nest également publiée chez Image. Voilà mon portrait !

Vous souvenez-vous à quand\nremonte votre volonté de devenir dessinateur ? Aviez-vous cette carrière\nen tête très tôt ?

Oui, complètement. Nous étions\ndeux garçons dans ma famille : mon grand frère et moi. C’est d’abord lui\nqui s’est intéressé aux comics quand nous étions très jeunes. Je viens de\nMontréal, et les premiers comics que j’ai pu lire furent les traductions\nfrançaises des comics Marvel ou DC. Vous avez sans doute eu les\nmêmes ici, mais il s’agissait en fait de deux ou trois récits de super-héros\nregroupés dans un seul album en noir et blanc, il n’y avait que très rarement\nde la couleur.

Les albums de l’époque en\nFrance étaient tous en couleurs.

Vraiment ?! J’ai toujours\npensé que les albums transitaient par la France avant d’arriver chez nous. Ils\ndevaient sans doute être produit au Québec…

On parle également d’une\népoque où je ne lisais pas encore de comics…

Cela remonte à longtemps c’est\nvrai. Dans les années 80, on trouvait beaucoup de rééditions d’histoires des\nannées 70 comme Conan, Avengers, ce genre de récits. On\nretrouvait les travaux de Sal Buscema, John Byrne, George Pérez\net autres… Mon frère et moi étions donc amateurs de comics. Il dessinait un peu\naussi et vous savez, je faisais comme tous les petits frères, j’essayais de le\ncopier ! Je m’y suis néanmoins beaucoup plus intéressé que lui à tel point\nqu’il n’y avait plus que ça qui comptait : je voulais dessiner et écrire\ndes comics. Plus jeune, j’organisais déjà mes pages en cases, je plaçais les\nbulles de dialogue et réfléchissais à l’histoire. Je réalisais aussi les pinups\ndes super-héros qui m’intéressaient à l’époque. Un autre aspect important fut\nma découverte des comic shop : nous y allions avec mon frère et d’autres\namis férus de comics. J’explorais les rayons et tout me paraissait si\nintéressant. Néanmoins je me souviens de ma découverte de la série Teen\nTitans de Marv Wolfman et George Pérez : c’est vraiment\nce qui m’a fait plonger ! Il me fallait toute la série ! J’avais mis\nla main sur le numéro 17 ou 18 je ne me souviens plus, mais j’ai dû rechercher\nles anciens numéros et ceux plus récents. J’essayais de recopier le style de George\nPérez pour dessiner comme lui. C’est donc tous ces éléments qui m’ont tout\nde suite attiré !

Comment s’est passée la\ntransition entre être fan de comics à vouloir devenir dessinateur de\ncomics ? Est-ce que cela a été difficile ?

Eh bien ce fut un chemin un peu\nparticulier quand même… Aujourd’hui, la culture geek est beaucoup plus acceptée\net universelle qu’elle ne l’était avant…

Elle est devenue mainstream.

Tout à fait. Mais vous savez à\nl’époque c’était bien différent, on se faisait tabasser au lycée à cause de\nça ! Je me souviens dessiner dans les couloirs du lycée et des camarades venaient\nme demander de leur dessiner une Tortue Ninja, ou tel personnage… Je ne voulais\npas passer pour le gars qui dessine et à qui on peut demander n’importe quoi. J’ai\ndonc préféré me consacrer au dessin chez moi. Je sortais quand même, j’essayais\nd’être populaire ! Vous voyez, rencontrer des filles et tout ce que font\nles ados ! Une fois rentré à la maison, je me consacrais aux comics dans\nmon coin, dans le sous-sol de mes parents. Je voulais donc être dessinateur de\ncomics déjà très jeune. En CE1, je me souviens avoir fait une rédaction du\ngenre « Que veux-tu faire plus tard ?». Je disais que je voulais\ntravailler pour DC et vivre à New York, car c’est là où tous les\nartistes vivent… J’ai encore cette rédaction d’ailleurs ! Mais en\nvieillissant vous vous rendez-compte que ce n’est pas aussi facile que ça. Je\nne savais pas à l’époque si être dessinateur de comics serait vraiment\nréalisable mais en tout cas je m’amusais tellement à dessiner que cela me\nsuffisait !

Après le lycée j’ai suivi des études d’illustration et de\ndesign à Montréal : c’est ce qui s’apparentait le plus à une école de\ndessin pour moi à l’époque car il n’y avait pas d’école de comics à proprement\nparler. Et c’est donc à cette période que j’ai commencé à envoyer des échantillons\nde mon travail chez DC, Marvel, Dark Horse…\nJ’envoyais également des idées de scénarios chez DC entre autres. L’une\nd’entre elles s’appelaient « Le Troisième Royaume » … Ce n’était\npas très bien écrit (je n’étais pas encore auteur à l’époque) mais les bases de\ncet univers donneront plus tard naissance à Kaya et Jin. Il y a des éléments de\nce premier récit que j’ai ré-utilisé dans Kaya… J’ai ensuite été diplômé,\nj’ai emménagé avec mon frère. Je continuais à envoyer des travaux chez les\nmaisons d’édition. Au début je recevais constamment des lettres de refus très\nimpersonnelles et sans aucune signature de la part de DC ou de Marvel.\nElles disaient toutes la même chose : « Nous avons bien reçu vos\ntravaux, mais vous n’êtes pas encore prêt… » etc etc. Puis, quelques fois,\nun éditeur glissait un petit mot me disant que je me débrouillais bien et qu’il\nfallait que je persévère. Vous voyez, des petits encouragements qui m’ont\npermis de rester motivé. Un jour j’ai reçu un email de Matt Idelson\nqui était éditeur chez DC à l’époque, il avait reçu plusieurs de mes\ntravaux sur Superman. Il les a plutôt appréciés et il cherchait un nouveau\ndessinateur pour la série Touch. Tout allait donc pour le mieux avant\nque la série ne soit annulée après six numéros ! Il a donc fallu s’échiner\nà trouver du travail de nouveau. J’ai œuvré sur des séries comme Texas\nChainsaw Massacre ou bien les Gardiens de la Galaxie…

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La majeure partie de votre\ncarrière est consacrée à du travail en creator-owned, gardez-vous cependant de\nbons souvenirs de cette période où vous avez travaillé sur des personnages\nde franchise ?

Il y avait des hauts et des bas,\ntout dépendait du projet sur lequel je travaillais. Il y a plusieurs événements\ndans ma vie qui ont eu beaucoup d’importance : la rencontre avec mon\népouse, la naissance de mes enfants, Kaya qui est accepté par Image\ncar c’était un projet très personnel… Je place au même niveau le premier email\nque j’ai reçu et qui me proposait du travail. J’ai littéralement fait le tour\ndu quartier le poing levé comme à la fin de Breakfast Club ! C’était\nun moment si important pour moi après tant d’essais infructueux, après en avoir\nrêvé depuis que j’étais gamin. Ceci étant dit, vous n’avez pas vraiment de\ncontrôle artistique. Ce dernier est plus aux mains des éditeurs et de\nl’entreprise. Quand vous travaillez pour DC ou Marvel vous n’avez\npas vraiment de contrôle sur l’évolution de votre carrière. Parfois j’acceptais\ndes projets sans vraiment être intéressé, juste parce que c’était ce que l’on\nme proposait à l’époque. Mais je me suis quand même bien amusé parfois. Une\nfois mon travail entamé sur Deadly Class, j’ai eu l’impression\nd’avoir un peu plus de reconnaissance des lecteurs et le respect que j’ai\ntoujours espéré de la part d’autres artistes. Vous voyez, la première fois où\nj’ai pu aller boire un coup dans un bar lors d’une convention sans avoir à me\nprésenter, ce fut un sentiment très agréable ! Bons nombres d’artistes que\nje respectais connaissaient Deadly Class. J’étais donc à la\nrecherche d’un peu de reconnaissance. Après Deadly Class, j’ai eu\nde nouveau plus de contrôle sur ma carrière. Après ça, je pouvais accepter ou\nrefuser des projets que me proposaient Marvel ou DC.

Je ne veux pas trop m’étendre\nsur Deadly Class mais à l’époque, vous êtes-vous rendu compte du succès de la\nsérie ? En dehors de vos royalties évidemment !

Complètement oui. Cela s’est joué\nà plusieurs degrés : déjà, comme je vous l’expliquais avant, j’avais plus\nde contrôle sur mon travail. Il y a quelques personnes dans cette industrie\npour lesquelles je suis redevable. Il y a deux éditeurs qui travaillaient chez Marvel\net DC et qui m’ont beaucoup aidé pour trouver du travail à l’époque\nalors qu’ils n’avaient pas à le faire, je leur suis très reconnaissant. Je fais\nréférence à Nachie Castro et\nBen Abernathy. Et bien évidemment je dois beaucoup à Rick. Tout\nse passait plutôt bien chez Marvel et DC mais je n’avais pas\nl’impression de fédérer un public autour de mon travail, je n’avais pas de\nlongue série qui m’aurait permis de vraiment faire connaître mon nom. J’ai bien\nun peu travaillé sur les Gardiens de la Galaxie, mais pas suffisamment\npour être reconnu. Une fois que Rick m’a offert l’opportunité de\ntravailler sur Deadly Class, tout a changé. D’un point de vue\nfinancier, j’ai pu vendre mes originaux un peu plus chers, j’ai pu réaliser des\ncommissions etc. J’ai pu régler mes factures un peu plus facilement !\nAvoir un travail régulier était bien plus confortable que de travailler à\ndroite à gauche pendant de courtes périodes, avant de devoir de nouveau\ndémarcher pour du travail.

Il y avait également bien plus de monde présent lors\nde mes déplacements en convention. Beaucoup de lecteurs me parlaient de Deadly\nClass, de la scène de poursuite du premier numéro qui visiblement avait\nfait forte impression ! Elle est très souvent revenue sur le tapis au fil\ndes années ! Cela a vraiment changé ma vie. J’ai pu m’installer dans une\nmaison plus grande, je n’avais plus à m’inquiéter de mon prochain salaire. Et\nd’un point de vue créatif, Rick m’a laissé beaucoup d’amplitude à tel\npoint que j’ai pu expérimenter dans le découpage, la composition des pages et\nl’agencement des cases, je me suis beaucoup amusé. Il m’a vraiment donné\nl’occasion d’être le co-créateur et ne m’a pas juste considéré comme la main\nqui dessinerait ses idées. Il y a donc eu beaucoup de changements du jour au\nlendemain !

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Ma prochaine question sera\ndonc toute logique : qu’avez-vous ressenti à la fin de Deadly Class ?\nCraigniez-vous de perdre vos lecteurs ?

Il y avait un peu de ça oui. Mes\nsentiments étaient partagés à l’idée de dire au revoir à tous ces personnages.\nC’est toujours agréable de dessiner Billy ou même Petra lors d’une\ncommission, surtout quand cela fait plusieurs années que vous ne les aviez\npas dessinés. J’ai travaillé et dessiné ces personnages pendant près de dix ans\nqu’ils deviennent quasiment réels pour vous. Vous espérez toujours que votre\nprochain projet soit encore plus important que le précédent. C’est un peu comme en musique : certes\nRobert Plant a eu une belle carrière en solo, mais ce n’est pas pareil qu’être\nchanteur de Led Zeppelin. Ou comme Sting avec The Police…\nC’est peut-être un mauvais exemple ! Mais vous voyez, ces artistes qui ne\nrencontrent pas le même succès en solo : leur ego est tellement grand\nqu’ils s’imaginent pouvoir avoir le même succès tout seul. En réalité, c’est\nl’alchimie du groupe qui fait tout le sel de leur succès. Au final, je ne\nserais pas étonné si Deadly Class reste le projet pour lequel je\nsuis le plus connu. Kaya rencontre un petit succès, beaucoup de\npersonnes me l’apportent lors des dédicaces, je n’ai donc pas à forcer la main\naux lecteurs pour qu’ils s’y intéressent. Ce n’est certes pas aussi populaire\nque Deadly Class mais l’album fait son chemin. Il y a un peu d’inquiétude aussi, je n’ai plus\nla présence de Rick pour me guider. Aujourd’hui, je dessine et j’écris\navec l’aide de mon équipe créative. Kaya est une série que j’ai élaboré\ntout en travaillant sur Deadly Class et pouvoir écrire et\ndessiner mon propre comics a toujours été un rêve pour moi. Il y a donc\nbeaucoup d’enthousiasme mais aussi des inquiétudes…

Vous suiviez les scripts mais\nvous ambitionniez de réaliser vos propres récits.

Exactement. Mon rêve a toujours\nété d’avoir ma propre série, l’écrire et l’illustrer, ce que je fais\nactuellement. Si en plus je peux payer les factures grâce aux ventes, c’est\ntout ce que je peux espérer ! Je ne peux pas rêver meilleure situation.

A-t-il été compliqué d’écrire\net de dessiner en même temps votre série ? Est-ce que votre collaboration\navec Rick Remender vous a permis d’apprendre le métier d’auteur ?

J’ai un peu appris avec lui oui,\nmais il a un style différent du mien, surtout dans sa manière d’écrire. Je\npense qu’il est très bon dans une writer’s room : il peut lancer des idées\nimmédiatement. Il peut par exemple vous dire au téléphone que telle scène ne\nfonctionne pas, et s’ensuit ensuite un va et vient d’idées. Je suis plus\nméthodique.

Quelle est votre méthode\njustement ?

Je suis plus organisé : j’ai\nbesoin de faire murir une idée un certain temps vous voyez, en promenant le\nchien par exemple, avant d’arriver à une solution, plutôt que de proposer dix\nidées très rapidement et se débrouiller avec ça. C’est ainsi que je fonctionne,\nque ce soit pour le dessin ou l’écriture. Cela correspond plus à ma\npersonnalité : je fonctionne par étape, tranquillement mais sûrement. Je\nsuis plus tortue que lièvre ! Et les résultats sont là. A une période,\nj’enviais un peu les auteurs comme Rick capable de générer autant d’idées. Mais\nchacun à ses points forts et il ne faut pas se soucier de ce que font les\nautres : il faut se concentrer sur nos points forts. Il y a une chose que\nje respectais énormément chez Rick c’était sa capacité à réécrire complètement\nune histoire si cette dernière ne fonctionnait pas : il repartait à zéro.\nJ’étais vraiment impressionné car les publications sont mensuelles et les\ndeadlines planent toujours au-dessus de vous. C’était assez courageux de faire\nça ! Je ne le fais pas très souvent. Cela dit, il faut savoir parfois être\nhonnête envers soi-même et si quelque chose de ne fonctionne pas, il faut être\ncapable de remonter le fil et recommencer, quand bien même cela remonte à\nloin ! Cela peut donc m’arriver.

Gérer les deadlines doit aussi\nêtre plus compliqué quand vous êtes artiste et auteur ?

Oui, cela dit certains aspects\ndeviennent plus rapides. Evidemment l’écriture ralentit le processus, mais c’est\nplus rapide d’écrire pour votre propre histoire que pour quelqu’un d’autre.

Vous rédigez-donc vos propres\nscripts.

Oui, je ne peux pas le faire de\ntête. Peut-être un jour… Je me souviens avoir écouté une interview de Chris\nWare où il explique qu’il est capable d’écrire au jour le jour. Il a\njuste à dessiner et les idées lui viennent. Je trouve ça incroyable. Je serais\nbien incapable de faire pareil, je m’emmêlerais les crayons, j’aurais peur\nd’oublier des éléments de l’histoire. J’ai besoin de connaître les grandes\nétapes du récit : je sais que Kaya tiendra sur huit tomes, j’ai tout\nprévu. Les détails en revanche ne sont pas encore précis. Je ne sais pas encore\ncomment j’arriverai à un certain point de l’intrigue, mais j’ai les grandes\nlignes.

Vous savez donc déjà que tout\nceci n’était qu’un rêve…

[rires] Tout à fait oui, ce\nn’était que le rêve de Markus qui va se réveiller dans l’univers de Deadly\nClass !

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Quel twist ! [rires] Parlons\ndonc de votre merveilleuse série. C’est un récit que vous aviez en tête depuis\nun moment déjà, que pouvez-vous nous dire de sa genèse ? J’ai d’abord cru\nque l’idée vous était venue à la naissance de vos enfants, mais cela remonte à\nplus loin ?

Quand j’ai entamé Kaya,\nmes enfants étaient encore très jeunes. En tout cas, quand j’ai commencé à\ntravailler sur mes planches, car ils n’étaient pas encore nés quand j’ai\ncommencé à réfléchir au projet. A l’époque, ma femme et moi ne parlions pas\nencore d’avoir des enfants. C’est un sujet qui est arrivé vers la fin de Deadly\nClass. Je me doutais que l’arrivée de mes enfants allait influencer la\npersonnalité de Kaya et Jin. C’est surtout le cas pour Jin, le\nplus jeune. Si jamais il pique une colère, je sais à quoi cela ressemble\nréellement ! Vous pouvez adapter leur façon de penser également. Kaya est\ncertes la grande sœur, mais elle joue également le rôle de père, de mère. C’est\nelle qui doit tout gérer. Je comprends mieux les difficultés qu’elle peut\nrencontrer en devant s’occuper de son petit frère. Aussi sa manière de réagir\ncorrespond à la mienne face à mes enfants.

Si vous n’aviez pas eu\nd’enfants, pensez-vous qu’il aurait été plus difficile d’écrire de tels\npersonnages ?

Ce n’est pas évident. C’est un\npeu difficile de juger votre propre travail en tant qu’auteur. J’arrive à\nprendre plus de recul sur mes dessins que sur mon écriture. Il y a tellement de\nnuances dans la personnalité d’une personne qui rentrent en jeu quand vous\nécrivez un dialogue. Quand je me suis lancé dans l’écriture, j’ai d’abord\nréfléchi aux personnages avant de me concentrer sur l’intrigue en tant que\ntelle. Qui sont-ils vraiment ? Pour se faire, j’ai essayé de me souvenir\ndu mieux que je pouvais de mon enfance. Plus jeune, j’avais l’habitude d’écrire\ndes petits journaux. J’ai essayé de me souvenir de ce que j’ignorais à\nl’époque. Comment le monde tournait selon moi ? Qu’est-ce que je ne\ncomprenais pas ? A cet âge, il vous manque tellement de connaissances que\nvous ne pouvez qu’imaginer comment les choses fonctionnent. J’ai donc essayé de\nme replonger dans cet état d’esprit le plus possible. Je pense que j’aurais\ncontinué ainsi si je n’avais pas eu mes enfants. Je comprends un peu mieux\ncomment ils fonctionnent. Je pense à une scène en particulier où Jin fait\nune colère et où il répète « Non ! Non ! Non ! », dans\nmon esprit il le prononce d’une certaine manière. Je ne pense pas que j’aurais écris\ncette scène de la même façon si je n’avais jamais vécu ce genre de scène où mes\nenfants piquent une crise ! Je me suis donc un peu inspiré de la réalité.

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Et que pouvez-vous donc nous\ndire sur l’origine du projet plus précisément ?

Tout a commencé avec une idée de\nrécit que j’ai proposé chez Image. Il s’agissait d’un comics très court\nd’environ quinze pages, intitulé « Le Troisième Royaume ». Je\nl’avais imprimé personnellement sur du beau papier. J’ai tout réalisé\nmoi-même : l’encrage, les couleurs… J’ai encore un exemplaire quelque\npart. Les dessins ne sont pas trop mal. C’était bien avant que je n’aie une\nvraie carrière professionnelle, cela remonte à vingt ans. L’écriture n’était en\nrevanche pas au niveau. L’univers était construit, vous pouviez y voir évoluer\ndes personnages plutôt classe, mais il y n’y avait aucun fil conducteur :\nque font-ils ? Où vont-ils ? Il n’y avait rien de tout ça, juste des\néléments qui semblaient cool à dessiner. Quand vous êtes auteur, vous commencez\nbien souvent à intégrer des éléments qui vous semblent intéressants, cools.\nAvec l’expérience, vous réalisez qu’il s’agit avant tout d’une sorte de\nconversation avec vos lecteurs. Si vous ne les incitez pas à tourner la page,\nc’est que votre travail en tant qu’auteur ne marche pas. Il faut raconter\nl’histoire qui vous tient à cœur, mais il faut aussi intégrer des éléments qui\ntiendront en haleine vos lecteurs que ce soit une prémonition, l’espoir\nque vos personnages arrivent à destination etc. Cela semble évident, mais ce\nsont des éléments que vous apprenez au fur et à mesure. Il faut être capable de\ntrouver la bonne formule. Enfin bref, j’ai présenté ce projet chez Image. Je ne\nme souviens plus si j’ai eu un quelconque retour de leur part. Je sais juste\nque cela n’a pas été accepté, mais je n’étais pas prêt de toute façon… J’ai\nquand même gardé cet univers dans un coin de ma tête. Il y a d’ailleurs un\npersonnage qui accompagne Kaya et Jin, Razel. C’est un dieu farceur en\nquelque sorte. Razel est quasiment le même personnage que dans le Troisième\nRoyaume. Les trois personnages du récit étaient des sortes de variations d’Odin,\nThor et Loki, j’ai toujours adoré la mythologie nordique. Razel est donc ma\nversion de Loki : un dieu farceur qui a toujours un mauvais tour dans son\nsac… Il fait parfois le bien, le mal, on ne sait jamais vraiment. Je parle bien\nde la version mythologique de Loki, pas la version de Marvel. Voilà donc le\ngenre de personnage et d’ambiance qui peuplaient cet univers : un mélange\nd’éléments de fantasy et de science-fiction, mais je n’avais aucun fil\nconducteur. Plusieurs années plus tard, au début de mon travail sur Deadly\nClass, je me souviens faire quelques petits croquis de Kaya en version\nadulte : une chasseresse badass ! Puis elle a changé pour devenir\nenfant…

Avait-elle déjà son bras\nrobotique ?

Oui, c’est assez bizarre\nd’ailleurs car elle avait déjà ce bras et la peinture noir autour de ses yeux. Quelques\nannées plus tard, Mad Max Fury Road sort et le personnage de Furiosa\na exactement les mêmes accessoires ! J’ai trouvé ça très étrange ! Je\npense qu’Hellboy est l’influence principale : la Main droite de la mort est\névidemment une influence importante en ce qui concerne le bras de Kaya.\nConcernant le noir autour des yeux, je pense que cela vient des Maoris ou des\nAmérindiens, vous voyez ? Toutes les peintures faciales d’anciennes\ncultures que l’on peut voire en photo et qui sont très cools !

Est-ce que les personnages que\nvous avez imaginés ont permis de résoudre le problème de l’intrigue ?

Je crois oui. Après avoir imaginé\nKaya, je me suis dit qu’elle aurait besoin d’un but. Au début vous ne\nsavez pas trop de quoi il peut s’agir… On parle souvent de\n« McGuffin », vous voyez, le moteur de votre intrigue. Je crois qu’au\ndébut il devait s’agir d’un objet… Plus vous y réfléchissez, plus vous essayez\nde vous démarquer et trouvez une idée originale. Et si cet objet était en fait\nune personne ? Cette personne est devenue Jin. Et s’il s’agissait de son\npetit frère ? Si Kaya est plus jeune, cela devient donc plus difficile\npour elle de retrouver son frère : Kaya est un personnage très capable,\nmais c’est encore une jeune fille, elle fait encore des erreurs. J’ai donc\nessayé de leur rajouter plus d’obstacles au fur et à mesure pour rendre\nleur parcours plus compliqué. Tous ces éléments ont donc évolué avec le temps. Comme\nje travaillais sur Deadly Class en même temps, j’ai eu le temps\nde tranquillement réfléchir à l’intrigue.

Est-ce que la conception de\nvotre univers a été difficile ? Il y a des éléments de science-fiction\ndans votre monde, il y a des lézards géants, des dieux… Comment rendre tout\ncela cohérent ?

A l’époque où je réfléchissais à\nl’histoire, il n’y avait pas énormément de comics tout publics. Ce fut donc une\nvolonté de ma part de faire une œuvre tout publics. En revanche, quand Kaya est\nsorti, il y avait déjà beaucoup plus d’histoires de ce genre, ce qui était\nplutôt chouette.

Comme Jonna de Chris\nSamnee.

Il y a beaucoup de similarités\nentre nos deux œuvres. J’ai toujours rêvé de faire un genre crossover entre les\nunivers de Jonna, Head Lopper et Kaya, mais cela ne\nverra jamais le jour ! Pour revenir à votre question initiale, je me suis\nsurtout concentré sur des éléments qui me permettraient de garder de l’intérêt.\nC’est une odyssée, ils traversent des villes, des villages et des royaumes sur\nleur chemin. J’ai donc choisi certains tropes de la fantasy et j’ai réfléchi à\nl’équivalent en science-fiction pour mélanger les deux. Conan est une\ninfluence importante. Kaya est littéralement une mini Conan : elle ne\nparle pas beaucoup, c’est juste une dure à cuir. J’ai donc pioché dans des\néléments de la mythologie de Conan : l’âge Hyborien, Atlantis… Tous\nces éléments que croise Conan sur sa route. L’intrigue de Kaya se déroule sur\nune Terre des années dans le futur : la civilisation est retournée à un\nniveau antique, comme l’Egypte ou Babylone, vous voyez ? Vous trouvez\négalement des robots et d’autres éléments de science-fiction. Dans le troisième\narc, ils vont dans une ville hantée où les habitants semblent être des\nfantômes. Il se trouve qu’en fait il y a un dysfonctionnement sur une machine\ntemporelle qui fait que les habitants répètent les mêmes actions. Pour les\npersonnages, cela ressemble à un élément de fantasy mais pour le lecteur, c’est\nclairement de la science-fiction. C’est donc un heureux mélange de tous ces\néléments.

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Vous disiez un peu plus tôt\nque vous aviez déjà la fin en tête. Comment pavez-vous la voie vers cette\nconclusion ? Vous m’avez dit que le récit tiendra sur huit tomes, mais\npeut-être que dans quelques années vous déciderez que cela tiendra en neuf ou\ndix ?

C’est une possibilité oui.

Pour avoir discuté avec\nbeaucoup d’artistes, vous vous faites souvent rattraper par votre propre\nhistoire : vous souhaitez rajouter de nouveaux arcs narratifs ou au\ncontraire, si les ventes ne suivent pas, vous devez boucler le récit plus tôt\nque prévu. Comment vous voyez-vous d’ici trois ans ? Serez-vous en train\nde terminer Kaya ?

Je suis d’accord avec vous. Deadly\nClass devait se terminer au numéro cinquante, pour finalement se\nconclure au numéro cinquante-six. Surtout en ce qui concerne la fin, il faut\nque vos lecteurs soient investis dans l’histoire. Vous ne pouvez pas vous\npermettre de bâcler la fin pour en être débarrassé. Il faut finir correctement,\nsinon personne ne s’en souviendra comme vous l’espériez. Je peux vous dire avec\ncertitude que le dernier arc sera plus long que tous les autres. J’aurais très\ncertainement besoin de plus de pages pour que tous les éléments de l’intrigue\nretombent bien sur leurs pattes et pour que mes intentions en termes d’émotions\nsoient respectées, à la fois pour les lecteurs et les personnages.

Au début\nj’avais prévu dix volumes puis j’ai réfléchi et j’ai pensé qu’il serait\npossible de resserrer un peu l’histoire pour que l’ensemble fonctionne mieux.\nCertains éléments ne me paraissaient pas forcément pertinents, deux intrigues\npouvaient se regrouper en une afin de rendre le tout plus intéressant. Mais\nl’intrigue est déjà planifiée, avec suffisamment d’espace entre chaque arc pour\ndonner suffisamment de consistance aux personnages, leur donner des dilemmes\nmoraux etc. On ne sait jamais ce que la suite nous réserve. Je n’avais jamais\nfait d’ongoing seul avant, je dois donc garder en tête que l’histoire\ntiendra en huit volumes pour me rassurer et savoir où aller. Si j’ai une\nchouette idée en cours de route, je peux me permettre de voir ce que je peux en\nfaire mais pour l’instant, la majorité de ce que j’avais prévu s’est déroulée\nde la manière que je souhaitais. Je n’ai pas eu d’idée beaucoup plus\nintéressante que ce que j’avais prévu à l’origine, je n’ai pas eu à tout\ndétricoter. Cela peut m’arriver mais dans des scènes moins importantes\ncependant. La scène peut changer mais sur le long terme, les personnages\nsuivent la même direction que celle que j’avais prévue.

Vous travaillez également avec\nJason Wordie pour la colorisation, tout en réalisant vous-même vos aquarelles.\nComment se passe cette collaboration ?

Je dispose d’un certain style et\nj’aime accentuer ou atténuer certaines de mes inspirations en fonction du\nprojet sur lequel je travaille. Sur Deadly Class, je me suis\nbeaucoup inspiré des posters de groupes punk-rock, de Jaime Hernandez,\nde David Mazzuchelli, Franck Miller… Beaucoup\nd’artistes des années 80 que j’apprécie, période durant laquelle se déroule\nl’intrigue de l’album. En ce qui concerne Kaya, je me suis plus inspiré du Seigneur\ndes Anneaux de Ralph Bakshi, de Franck Frazetta et de\nbeaucoup d’autres artistes talentueux qui ont œuvré dans la fantasy comme Moëbius\net qui ont eu une grande influence sur moi. Je voulais donc des couleurs plus\nvibrantes tout en utilisant l’aquarelle. J’ai donc confié mes planches à Jason\nqui est un artiste très différent de Lee [Loughridge], qui fut le\ncoloriste de Deadly Class. Jason est plus minutieux. Nous avons\ndonc collaboré sur Kaya. J’avais repéré son travail dans un projet intitulé\n« First Knife » aux côtés de Simon Roy.\nL’univers était très proche de celui de Kaya et je me suis dit que s’il était\ncapable de travailler sur First Knife, cela marcherait également très\nbien sur Kaya. First Knife est un récit\npost-apocalyptique mais l’histoire se déroule beaucoup plus tard que l’apocalypse\nen question fait partie du passé lointain. C’est donc le même type d’univers\nque Kaya. Il était capable de bien retranscrire l’atmosphère des lieux.\nJe l’ai donc contacté et il a pu réaliser une sorte d’essai sur le prologue que\nj’ai réalisé, quand les personnages sont perdus dans un désert. Il s’est donc\noccupé de ce passage et je pouvais sentir la sécheresse, la poussière soulevée\npar les pas des personnages. Je travaille des teintes intermédiaires comme le\nbleu ou le gris, puis Jason s’en empare et rend mes couleurs plus immersives. Il\na passé le test du premier coup !

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Votre intuition était\négalement celle d’un artiste professionnel, vous saviez donc quoi rechercher\nchez un coloriste.

Ça me semblait être la meilleure\npersonne pour le projet. Comme je vous l’ai déjà dit, le récit est une grande\nodyssée où les personnages traversent le monde : chaque arc narratif a son\npropre thème. Ils vont sur le territoire des mutants dans le deuxième\narc : tout est marécageux, on y voit des couleurs qui rappellent des\nradiations. Jason est capable de s’adapter à chaque environnement.

Pendant votre travail sur Kaya,\nvous avez également réalisé une courte histoire pour le DC All-In\nSpecial. Trouvez-vous encore le temps de réaliser des projets\nannexes pour les grands groupes ou même d’autres artistes ?

Oui. C’est d’ailleurs une belle\nillustration de ce que je disais : savoir accepter ou refuser un projet. Quand\nj’ai débuté, j’acceptais tout ce que l’on me proposait pour pouvoir payer mes\nfactures. La première fois que j’ai refusé un projet après Deadly Class,\nce fut très intimidant mais en même si libérateur. DC m’a donc contacté\net le projet remplissait pas mal de critères intéressants : travailler\navec Scott Snyder, travailler sur la plupart des personnages du Quatrième\nMonde de Jack Kirby (Darkseid est un de mes personnages\npréférés). Je peux créer de nouvelles versions des héros DC avant la\nsortie de la ligne Absolute. Le dernier critère fut le suivant :\nj’étais très emballé par le projet mais je devais continuer à publier Kaya\nde manière mensuelle. La série marche plutôt bien mais je ne voulais pas\ndisparaître totalement : si un lecteur laisse tomber la série car il ne\nl’aime plus, c’est une chose mais je refuse que le moindre lecteur arrête de\nlire Kaya car les numéros sont trop longs sortir. J’ai donc demandé une\ndeadline un peu plus large, je ne pouvais pas me permettre de faire une page\npar jour. DC a accepté et c’était parti ! Vous savez, il y a plusieurs\naspects dans tout ça : il y a le plaisir que je peux en tirer mais il y a\naussi l’aspect business. Peut-être que certains lecteurs qui apprécieront ce\nrécit pour DC iront jeter un œil à Kaya. C’est également un\nsalaire qui me permet de rémunérer mon équipe créative… Cela fait aussi partie\nde l’équation. Mais c’était avant tout un projet très marrant, je me suis\néclaté !

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Pour l’heure, vous ne vous\nconcentrez que sur Kaya ? J’ai cru lire dans une interview que vous\nsouhaitiez écrire pour un autre artiste.

Il y a bien quelque chose qui se\nbricole depuis un moment mais je n’ai aucune idée de quand cela sortira. Je\nsuis encore en train de l’écrire et un dessinateur est sur le projet. Il n’y a\npas encore assez de matière à l’heure actuelle pour pouvoir en parler. J’espère\nque nous serons assez rapides pour pouvoir annoncer quelque chose d’ici la fin\nde l’année. Il y a également un autre projet dans la même veine que le DC\nAll In mais ce n’est pas dans le même univers. J’essaie de garder le\nsecret… Disons que c’est une mini-série pour DC que j’écris et je\ndessine. C’est hors continuité… Et c’est tout ! J’avais une idée pour un\ncertain personnage depuis un moment, une approche spécifique pour un personnage\nque j’apprécie beaucoup.

Absolute Darkseid ?

Non ! [rires] Ce serait très\ncool ! Figurez-vous que j’avais réfléchi à un concept pour la ligne Absolute,\nj’ai un peu travaillé dessus mais je n’arrivais pas y intégrer le personnage\nprincipal. En tout cas, Kaya reste mensuel, DC me donne assez de\ntemps. Cela devrait sortir l’an prochain. Je dois encore travailler sur quelques\npages chaque semaine, sans compter mon travail sur Kaya. C’est une année\nbien remplie mais j’arrive tout juste à m’en sortir ! Je vais m’efforcer à\npublier Kaya tous les mois !

Nous avons hâte d’en savoir\nplus ! Merci beaucoup pour votre temps Wes Craig !

Merci à vous !

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À l'automne 2017, nous étions parmi les premiers médias spécialisés à relayer l'existence d'un nouveau festival dédié à la bande dessinée américaine, le Lake Como Comic Art Festival. Une manifestation se déroulant dans un cadre visiblement luxueux - aux bords du célèbre lac de Côme - et qui réunit en son sein plusieurs dizaines des artistes parmi les plus talentueux des comics, qu'il s'agisse de vétérans bien installés ou de nouveaux prodiges. Stoppé pendant la période Covid, le festival est revenu en grande forme depuis 2022, et chaque nouvelle édition fait saliver depuis la France, au vu des noms alignés.

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La Roll's Royce du Festival de BD ?

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Bien entendu, pour les habitués de salons familiaux comme Paris Fan Festival ou l'ancienne Comic Con Paris, le déplacement jusqu'à Côme et le prix d'entrée au festival peut rebuter, si l'on ne comprend pas bien du moins quel est le public cible du festival et ce que l'on vient y trouver. Pour décrypter la démarche des organisateurs du Lake Como Comic Art Festival, nous sommes allés nous entretenir avec Arno Lapeyre, le co-fondateur de l'évènement. Ce dernier s'occupe également, entre autres activités, des enseignes Pulp's situées à Paris et à Bordeaux, et c'est à lui aussi que l'on devait les différentes éditions de la regrettée Paris Comics Expo. En somme, un amoureux des comics installé depuis pas mal d'années, qui nous a fait le plaisir de répondre à nos questions. Alors que l'édition 2025 du LCCAF doit commencer à la fin de la semaine, nous revenons ensemble sur la conceptualisation de l'évènement - de quoi vous donner envie de faire vos préparatifs pour l'an prochain ?

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- La programmation du Lake Como Comic Art Festival 2025 est à retrouver en ligne ici !

Bonjour Arno ! En premier lieu, comment te présenterais- tu ?
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Ce sera plutôt par le prisme de nos travaux. Nous avons aujourd'hui plein d’activités qui sont toutes liées à la bande dessinée, et principalement aux comics. On a commencé avec une boutique Pulp’s qui touchait un peu à tout - les bandes dessinées en anglais et en français, ainsi qu’une part de toys et de cartes à collectionner. On avait qu’une seule boutique qui réunissait tout, puis elles se sont développées. On a commencé ensuite à faire de la distribution de comics en VO, un peu d’édition avec des artbooks, une partie évènementielle avec la PCE (Paris Comics Expo). En résumé, on s’intéresse à plein d’aspects liés aux comics et aux auteurs. La boutique de produits dérivés a pas mal évolué ; on est moins sur les produits US (action figures, statuettes) qu’on avait fin ‘90/année 2000. On s’est ouvert à la BD française/européenne et les mangas, avec une palette plus large pour les produits dérivés. On a donc plusieurs casquettes.

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Pourquoi parmi tes nombreuses activités, tu t’es dit que faire de l’évènementiel autour des comics et de la pop-culture était une bonne idée ?

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A l’époque il y avait peu d’évènements comics en France, du moins pas d’envergure ou qui mettent vraiment le comics en avant. Il y avait bien sûr eu d’autres tentatives - la librairie Arkham avait fait un salon il y a des années. La preuve que ce sont surtout la motivation et l'énergie des libraires/retailers qui compte, sinon les comics ne sont pas naturellement mis en avant. Au FIBD, même si ça s’est ouvert, c’est toujours compliqué de faire vivre le comics. La Japan Expo a essayé de construire une Comic Con mais ça ne prenait pas. Peut-être que c’était plus parce qu’ils cherchaient un autre public plutôt que de vraiment mettre cette culture en avant.

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Étant donné qu’ici, c’est notre passion et qu’on veut la faire connaître au plus grand monde, un salon qui permette de réunir les artistes et les lecteurs, ça nous faisait envie depuis des années. C’était une évidence pour nous d’organiser quelque chose à Paris. On a toujours voulu insister sur la partie artistes/rencontre, que ce soit à Paris ou ailleurs, parce que c’est ce qui donne du sens, la rencontre, plus que le dessin ou la signature, qui sont la première chose demandée/attendue avec les artistes. C’est plus important d’avoir une relation un peu plus développée, de pouvoir discuter avec eux. Dans une librairie c’est compliqué de le faire, mais un festival peut permettre d’avoir quelque chose de plus long et de meilleure qualité.

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Est-ce que tu peux nous expliquer les origines du LCCA et quelles sont les différences d’approche avec la PCE, que tu organisais avant ?

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A la dernière édition de PCE [en 2016], sincèrement, je pensais que j’en avais terminé avec l’évènementiel. Par la somme de travail, de tout ce que ça impliquait. Avec toutes les activités qu’on a à côté, il y a un nombre limité d’heures par jour comme pour tout le monde et l’évènementiel est extrêmement chronophage. C’est d’une intensité assez incroyable. Il faut se préoccuper de milliards de choses en continu, sur tous les aspects, c’est épuisant physiquement et mentalement. C’est donc un bon challenge, mais c’est presque du masochisme vu l’investissement personnel (en temps et en énergie) qu'on met. Malgré tout, c’est excitant, et on y revient quand même.

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A l’époque il y avait un déséquilibre assez important vis-à-vis du reste de nos activités. Il a fallu qu’on fasse un choix, et comme on avait trop de choses à côté, je n’avais plus envie de consacrer mon temps à l’organisation d’un salon. Mon futur associé, Steven Morger, avait aussi fait un salon similaire aux États-Unis, avec la même évolution et le même constat. Il m’a proposé de refaire quelque chose, mais qui soit uniquement centré sur les artistes.

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Son concept était bien plus proche de ce que j’avais envie de faire, étant donné que ça permettait de sortir toute la partie avec laquelle j’avais moins d’accroches. Sur un salon grand public, comme on a beaucoup de monde, on a beaucoup d'activités, de personnes impliquées dans des animation, donc beaucoup de gens et de questions à gérer. Si on ne se concentre que sur les artistes, en soit une partie de ce qu’était PCE, ça simplifie l’ensemble. Il y a toujours un minimum de travail important, mais ça ne prendra pas les mêmes proportions. En partant sur un concept avec beaucoup moins de monde, et seulement une partie qui nous intéresse, le projet devient plus agréable et “plus simple” à gérer. On est pas obligés de s’occuper par exemple d’acteurs de cinéma ou de séries, qui peuvent avoir leurs caprices…

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Mais les artistes peuvent aussi avoir des caprices…

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Ha non, rien à voir [rires]. Ce sont deux mondes différents. Franchement, je n'ai pas l’impression d’avoir eu vraiment de caprices d’artistes. À Como on a pas mal d’artistes américains, et ils sont assez autonomes, puisque lorsqu’ils vont à New York [à la NYCC], personne ne s’occupe d’eux. Ils se débrouillent, en somme. Vu le nombre d’artistes qu’on a, même ceux qui seraient considérés comme têtes d’affiche ailleurs sont en fait “mélangés” avec les autres, donc tout le monde est en gros sur le même plan, et se gère lui-même. Il y a donc moins de demandes exceptionnelles. Puis d’une manière générale, et on est pas sur les mêmes exigences avec les artistes qu’avec des acteurs. Pour ces derniers, il y en a avec qui ça se passe très bien, mais pour d’autres on est pas loin des caricatures qu’on pourrait s’imaginer [rires]. Je n'ai jamais eu un artiste qui m’a fait de crise pour récupérer un café latte à la pistache qu’on ne trouve qu’à un seul endroit dans la ville ! [rires]

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Du moins, pas encore ! Mais trêve de plaisanteries. On comprend donc le concept initial du festival. Comment vous-êtes vous organisé pour la première édition ? Notamment pour trouver le lieu, très important pour vous donner une certaine prestance. C’était une évidence d’aller au lac de Côme ?

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Mon associé, Steven, adore cet endroit. Ça faisait longtemps qu’il avait ce rêve d’organiser quelque chose là-bas. Lors d’un voyage il y a quelques années, je crois qu’il en discutait avec certaines personnes, qui lui ont suggéré d'aller voir la Villa Erba. Après avoir visité, il m’a appelé pour me dire qu’il pensait avoir trouvé le bon endroit, et qu’il fallait absolument que je vienne. Il le trouvait parfait pour le projet. C’était plus facile pour moi de m’y rendre (Paris-Milan c’est plus simple que Paris-NYC), et j’ai compris en arrivant pourquoi tout le monde aime cet endroit.

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La villa Erba est somptueuse, et la cerise sur le gâteau c’est qu’à côté de la villa il y a un centre moderne, pour organiser des salons. On a donc à la fois un aspect antique, et quelque chose de moderne où on peut moduler les espaces, sans forcément avoir besoin de devoir installer un bloc électrique par exemple. En voyant la villa puis le centre de convention, j’ai vu tout l’aspect pratique du point de vue de l'organisateur. On a donc le côté somptueux avec la villa qui en met plein les yeux, et le centre de convention à taille humaine qui permet de faire ce qu’on veut et qui correspond à ce dont on a besoin. Pour la première édition on est donc partis là-dessus.

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L’idée de faire un salon uniquement sur les artistes, sur les planches originales, c’était ce qui m’intéressait vraiment donc ça m’a donné envie de revenir dans l’organisation d’évènementiel. En enlevant tout ce qui est acteurs, associations, cosplay, plein de choses qui ont leur sens dans un évènement familial ou grand public…

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Oui car c'est le coeur du sujet : ce n'est pas du tout le même public qui est visé.

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Non là on cible vraiment les fans de comics et de bande dessinée européenne, les collectionneurs de planches originales, les gens qui veulent prendre des commissions d’artistes, et des planches auprès de certaines galeries qu’on accueille. C’est un public plus précis, plus pointu, ce n’est pas quelque chose de familial comme l’était Paris Comics Expo. Ce qui permet d’avoir un évènement qui est à taille humaine, d’avoir peu de monde, donc qui favorise de meilleures interactions avec les auteurs.

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Quand on voit les artistes à NYCC ou San Diego, avec cinquante personnes qui font la queue devant, on passe simplement pour dire bonjour et avoir une signature, mais on ne peut pas rester trois heures vu que cinquante personnes attendent après. L’idée c’est donc de proposer autre chose, quelque chose de différent. Et s’il y a moins de monde, l’ambiance est forcément plus détendue, pour les festivaliers comme pour les auteurs. Lors de la première édition, ça a été assez compliqué, car je pense que beaucoup de gens pensaient que c’était une arnaque. Parce qu’on ne venait de nulle part, et on annonçait des noms de dingues à un endroit que personne ne connaissait.

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D’autant plus avec le prix d’entrée, qui laissait penser que c’était une entourloupe ?

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Il y a peut-être eu pas mal d’interrogations autour du caractère "vrai" de l’évènement. On a pas eu beaucoup de monde pour la première, mais je pense qu’ils ont vécu quelque chose d’assez incroyable.

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C’était combien de monde ? Comparé à maintenant ?

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Une centaine de personnes, alors qu’aujourd’hui on vise plutôt 500-600 personnes sur le weekend. Ce qui reste très peu. Bien sûr certains artistes auront plus de monde - comme un John Romita Jr. - mais ce n’est pas comparable avec les conventions grand public. Un indicateur assez visible de notre différence, c’est qu’on met des chaises en face des artistes, pour que les personnes puissent s’asseoir pour entamer la discussion. Si tu sais que tu n’as personne derrière toi et que tu arrives, tu vois Jim Lee ou n’importe qui en train de dessiner, tu es libre de t’asseoir et de discuter en même temps que tu fais signer tes comics. Personne ne te presse, et tu peux aller voir Frank Quitely qui est juste à côté. Au final, tu peux discuter avec tout le monde, et cette absence de stress, on la ressent, également le cas pour les artistes qui ne sont pas tendus ; d’autant plus qu’ils savent qu’avec le public qui vient, ils n’ont pas de stress à devoir faire des recettes, car le public qui vient ne vient pas juste pour se balader…

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Justement c’est la question que j’allais te poser : qu’est-ce qu’on vient faire à Lake Como ? Parce qu’il faut tout de même venir depuis la France, donc quel est le programme s’il n’y a pas de cosplay, de funko pop ou de stand de confiserie ?

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Justement, tout est centré sur les artistes, les dessins, les planches originales. Il y a aussi quelques conférences, qui cette année devraient être assurées en majorité par Scott Dunbier. Les artistes en général peuvent avoir quelques sketchbooks ou quelques comics qu’ils ont fait à vendre. Mais il n’y a pas grand chose en plus que les dessins, mais ils ont souvent des planches originales. Certains préfèrent même les vendre en quasi-exclusivité sur le salon (vu qu’ils n’ont pas d’agents). Il est possible de prendre des commissions en avances ou sur place, de prendre des planches aux auteurs ou aux différentes galeries (on a des revendeurs européens et américains), et on peut donc passer du temps avec les artistes. C’est vraiment tout l’intérêt de ne pas être dans la course, de ne pas devoir se demander à quelle heure tel artiste doit dédicacer sur un stand parce qu’il sera appelé sur un panel ou autre chose : là les artistes sont disponibles tout le temps.

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Oui, c’est mieux aussi s’il n’y a pas ces foutus journalistes qui viennent prendre du temps aux artistes pour leur poser des questions

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[rires]

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Mais donc au vu de ce programme, on est d’accord pour dire que les festivaliers du LCCA sont plutôt fortunés ?

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Alors plutôt, mais pas exclusivement.

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Explique-moi. Je sais qu’un aspect qui peut bloquer les gens, au-delà de l’aspect “non familial”, c'est le prix pour aller à Como, le prix d’entrée, puis le prix évidemment sous-entendu avec toutes les activités puisqu’une planche ne coûte pas 20€. Je ne sais pas quels sont les prix pratiqués par les artistes, mais effectivement dans l'idée on se retrouve avec une sorte d’anti-thèse des festivals de BD français, d’autant plus qu’on a longtemps eu la tradition du free sketch ?

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Alors, en partie, mais cette tradition évolue et je pense qu’elle va finir par disparaître.

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Ce sont les salons qui paient les artistes pour pouvoir continuer les free sketches, mais il faut rappeler en effet qu’un dessin n’est pas un dû, c’est du travail, quand bien même on a déjà payé la BD… bref, très long débat, mais tu disais que ce ne sont pas forcément des gens très fortunés qui viennent à Lake Como ?

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En effet, c’est un salon où plein d’auteurs vont venir avec des planches et des pépites qu’ils n’ont jamais montrées, ou bien parce que ces artistes se déplaçaient peu ; on peut donc trouver des planches incroyables, qui valent très cher, et qui seront en effet pour les plus fortunés ou ceux qui ont fait le plus d’économies.

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Mais ça c’est le côté extrême, et la majorité des auteurs prévoient en fait une gamme assez large, avec plein d’options. Que ce soit des petits dessins ou des remarks qui sont abordables. Certains vont préparer des commissions folles en amont du festival, et faire des choses plus simples sur place, qui ne leur prendront pas des heures. Les plus élaborées seront forcément limitées sur le weekend, mais il y aura d’autres options bien moins chères. Tout le monde ne vient pas avec l’idée de vendre des dessins à 4000€, loin de là. Parfois même ça me surprenait de voir des artistes avec les prix les plus cher proposer à côté des petits dessins à moins de cinquante euros.

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Bien évidemment ça reste un budget, mais il n’y a pas besoin de débourser des milliers d’euros, et encore une fois si c’est accompagné d’une véritable interaction avec l’artiste, c’est là que se fait la différence et c’est là qu’il y aura un souvenir. Un dessin, c’est bien, mais si tu recherches quelque chose d’autre, un souvenir dont tu te rappelles pendant des années parce que tu auras pu discuter de je ne sais quoi avec ton auteur préféré pendant qu’il te faisait un petit dessin… ce moment-là, il n’aura pas de prix. Et tu ne peux pas l’avoir dans un autre salon. Oui bien sûr à New York l’artist alley est gigantesque et parfois tu peux avoir un coup de chance avec un artiste. Mais la plupart du temps, il y a tellement de monde que t’es stressé, tout le monde court à la table de l’artiste, tu te fais signer ton album et voilà c’est terminé. À Como, tu pourras avoir une autre interaction, car là-bas tout le monde est détendu, même certains artistes qui n’ont pas la notoriété d’être les plus souriants.

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Mais donc, si je viens en ayant vendu mon rein, et que j’arrive juste avec mon sac et quelques comics, est-ce qu’il y a quand même des free sketches ou des signatures, ou il faut obligatoirement payer pour repartir avec quelque chose ?

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On laisse les artistes décider de ce qu’ils font gratuitement ou non. S’ils font des signatures, en quel nombre, etc, on leur laisse décider de tout. On demande juste à ce que chaque jour, il y ait une demi-heure de signatures gratuites, à trois par personne. Mais si on veut absolument avoir quelque chose sans débourser un euro, c’est donc possible. Après, certains artistes font payer pour des signatures, mais d’autres non, donc cette demi-heure ne compte pas puisqu’ils signent de toute façon. Nous ne rentrons pas dans leurs politiques de tarif.

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Vous n’avez pas de droit de regard, vous ne touchez pas de commissions sur leurs ventes ?

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Non.

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Donc votre modèle économique, ce n’est que la vente de billets ?

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Oui, et les sponsors, la vente d’espace aux galeries, et c’est à peu près tout. Pour revenir sur les signatures, certains artistes font aussi des petits dessins si on leur prend un album à leur table. Ce n’est pas forcément quelque chose de très strict pour tout le monde. Si certains ont vendu suffisamment de dessins sur la journée, j’imagine qu’ils sont un peu plus relax.

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Une autre chose qui est importante avec ce festival, c’est le fameux portfolio que vous éditez.

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Oui, d’autant plus qu’il s’est amélioré - en qualité de fabrication - au fil des ans. Maintenant on a quelque chose de cartonné assez sympa, et on l’offre pour tous les billets deux jours jusqu’à la fin du mois de mars [le festival ayant lieu en mai]. Certains sont vendus sur place, mais pas beaucoup, car on cherche à limiter le tirage au plus près des billets achetés à la date limite.

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Quand on a ce portfolio, même si on a rien d’autre, on peut se le faire signer par l’entièreté des artistes présents.

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Alors, les 70 artistes ne sont pas tous présents dedans, on demande d’abord à celles et ceux qui ne sont encore jamais venus. Et en effet, les artistes vont signer leurs illustrations sans problème. Ce qui en fait des objets très côtés, et après on les voit classiquement poper sur e-bay ; une version intégralement signée est alors revendue à 400-450€, soit bien plus que le prix du billet d’entrée.

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C’est donc une astuce pour se renflouer le voyage ! Il y a aussi une soirée d’ouverture façon gala, qui est aussi ouverte au public qui a pris le billet adéquat. Est-ce qu’on voit les festivaliers oser parler aux artistes à cette soirée ? En vrai, c’est pas évident de claquer la discute à Pepe Larraz ou Bill Sienkiewicz autour d’un verre de vin ?

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Très franchement, ça dépend. De si tu viens seul ou non, de ton caractère. On peut essayer d'aider les festivaliers à se présenter, à faire un lien pour qu’ils puissent discuter un peu. L’ambiance est encore plus détendue lors de cette soirée que sur le salon. C’est sûr que si on est très timide, on peut apprécier quand même la soirée, mais ce n’est pas forcément évident.

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Dans l’esprit, Como ce n’est pas un festival auquel on va chaque année ? On s'y prépare, on met de côté et on y va plutôt tous les 3-4 ans en fonction du budget ?

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Mine de rien, on a pas mal de gens qui reviennent chaque année, et qui sont contents de revenir tous les ans. Quand on a fait plein de salons différents et qu’on vient chez nous, et sans vouloir nous jeter des fleurs, je crois sincèrement qu’on ne retrouve pas la même ambiance ailleurs. Quand on a vécu cette atmosphère si particulière et tranquille, c’est compliqué de retourner dans un salon à plusieurs dizaines de milliers de personnes. Il y a des gens qui se demandent pourquoi ils s’embêteraient à faire la queue, attendre des heures pour le moindre truc, et où ça coûte tout aussi cher - notamment si tu vas à NY ou à San Diego.

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Et donc en ce moment tu planches déjà sur l’édition 2026 ?

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Alors oui, on prend toujours de l’avance ; on a une dernière conférence en général le dimanche soir pour faire le bilan, et où on annonce les dates de la prochaine édition avec nos premiers invités. On en a quelques-uns qui devaient venir cette année et qui préfèrent faire 2026, et d’autres qu’on veut faire venir depuis longtemps [ndlr : Arno montre une liste avec déjà une trentaine de très gros noms].

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Mais alors, avant de se quitter j’ai une question qui me brûle les lèvres, et sûrement de plein de fans de comics français aussi. Est-ce que la PCE c’est VRAIMENT fini ?

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[Arno sourit] Dire que c’est complètement mort, non, ça serait..

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Ha, la flamme ne s’est pas complètement éteinte…

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Alors à l’heure actuelle ce serait assez improbable, mais complètement complètement mort, je ne dirais pas non. Parce qu’il y a toujours besoin d’un salon à Paris, sur les comics, et la bande dessinée même de manière générale. Ce qui est sûr, c’est que ce n’est pas pour demain. Mais tout ça pourrait dépendre de plein de choses…

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Donc tu ne veux pas qu’on fasse notre deuil !

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[rires]

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Merci en tout cas du temps que tu m’as accordé Arno !

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Il s'agit d'un duo que les lecteurs de la grande période Valiant des années 2010 connaissent forcément. Raùl Allén et Patricia Martin ont ravi les lecteurs avec des titres comme Secret Weapons ou Livewire. Depuis la fin de Valiant, le duo s’est attelé à une entreprise ambitieuse : la réalisation d’une adaptation en trois albums du roman Dune de Frank Herbert. Un travail de titan (disponible en VF chez Huginn & Muninn) qui valait bien quelques questions, et ça tombe bien :le duo était présent à la dernière édition de FACTS à Gand en Belgique, où nous sommes allés les retrouver !

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Nous sommes donc ravi de vous proposer cet entretien en compagnie de Raùl Allén et Patricia Martin afin d’explorer leur parcours, leur façon de travailler à l’époque chez Valiant, puis de revenir longuement sur leur travail et les choix artistiques faits sur Dune. Une discussion que vous pouvez également retrouver à l'audio et directement en anglais via First Print si vous préférez ce format.

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Nous remercions chaleureusement Clément Boitrelle qui s'est occupé de la traduction et retranscription de l'interview. Remerciements également à Stefan van de Walle, Peter Vermaele et Rémi Lach.

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AK : Merci de nous accorder un peu de votre temps. Comme il s’agit de notre toute première rencontre, pouvez-vous vous présenter brièvement ?

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RA : Je m’appelle Raùl Allén, je suis un illustrateur et dessinateur. Je travaille pour des magazines, des livres pour enfants et pour des comics depuis maintenant vingt ans. J’ai travaillé par exemple pour Quentin Tarantino, Playboy, Rolling Stones, Time Magazine, mais aussi pour Valiant, DC, BOOM, Dynamite…

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AK : Pour tout le monde en fait ! Et quant à vous Patricia ?

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PM : Je suis Patricia Martín, je suis également une dessinatrice et illustratrice espagnole. Je travaille aux côtés de Raúl depuis dix ans je crois, je m’occupe de dessiner les intérieurs. Je me suis également lancée dans les illustrations de couvertures, ce que j’aime beaucoup ! Nous venons de réaliser l’adaptation en comics du roman Dune et maintenant nous travaillons sur un projet mais je ne sais pas si nous pouvons déjà en parler…

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RA : C’est encore secret, on ne nous a pas encore donné l’autorisation d’en parler.

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AK : Oh rassurez-vous on m’a fait comprendre que vous pouviez en parler avec moi !

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RA : [rires] Montrez-moi l’email !

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AK : Bon j’aurais au moins essayé !

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PM : En tout cas nous sommes ravis d’être ici !

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AK : Vous travaillez donc ensemble depuis dix ans, comment vous-êtes-vous rencontrés ? Via une convention, un projet sur lequel vous travailliez tous les deux ?

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PM : Nous vivons dans la même ville pour commencer, ce qui rend les choses plus simples.

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RA : Nous avons commencé à travailler ensemble sur quelques illustrations. A cette époque tu travaillais plus dans le design éditorial, le lettrage ce genre de choses.

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PM : C’est exact. Il m’a tout appris en fait. J’ai toujours aimé dessiner et ce depuis que je suis petite. J’avais oublié à quel point j’aimais ça et Raúl m’a montré que je pouvais vraiment m’amuser en dessinant. Je te dois beaucoup !

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RA : Nous avons vraiment commencé notre collaboration lors de mon premier comics chez Valiant, Patricia s’occupait du lettrage. Elle est très forte pour la mise en page et m’a donc aidé à organiser mes pages. C’est comme ça que tu as découvert à quel point tu aimais la narration dans l’art séquentiel.

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PM : La narration visuelle surtout. J’ai fini par réfléchir et élaborer une narration visuelle pour l’album sur lequel nous travaillions. C’est comme ça que notre duo s’est formé.

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AK : Qu’aimiez-vous précisément dans la narration ? Vous expliquiez avoir oublié à quel point vous aimiez ça.

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PM : Je n’ai jamais vraiment été une lectrice de récits super-héroïques. Aussi, tous les codes inhérents au genre m’étaient parfaitement inconnus. J’ai peut-être apporté quelque chose de neuf dans notre façon de faire des comics, c’est sans doute pour ça que les lecteurs ont apprécié nos albums. J’ai pu gagner en assurance et ainsi commencer à travailler sur l’encrage, les couleurs. Notre collaboration a évolué de manière très naturelle.

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RA : La suite logique pour toi après les illustrations de couverture serait de te lancer dans ton propre comics.

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PM : Un jour peut-être…

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AK : Comment vous organisez-vous dans votre travail ? J’imagine qu’après tout ce temps, vous devez avoir un genre de routine ? A-t-il été difficile de trouver la bonne organisation ?

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RA : Ça a été quelque chose de plutôt naturel. Il y a tellement d’étapes dans la conception d’un comics. J’aime m’organiser en plusieurs petites tâches à faire, ce n’est pas gérable autrement. Patricia a donc commencé à réaliser une tâche par-ci, moi une autre par-là. Cela a commencé par le lettrage, puis la mise en page et l’encrage. Les gens ne savent jamais vraiment qui fait quoi car au final notre travail s’entremêle très vite. Nous communiquons beaucoup l’un et l’autre et nous partageons la même passion pour raconter des histoires. Nous essayons également de rester fidèle à la vision de l’auteur tout en apportant des éléments pertinents et intéressants pour le lecteur mais également pour nous-même afin de toujours rester stimulé dans le processus créatif. Tout ça est très naturel. Nous utilisons aussi beaucoup de références. J’aime les petites subtilités quand une personne bouge ou dans ses expressions. Nous effectuons nos séances de références ensemble, c’est toujours très drôle. J’ai un studio avec un fond vert…

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PM : Et beaucoup de costumes !

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RA : Effectivement, j’ai des costumes que ma mère a conçus et cousus. Mon père a également bricolé des armes factices.

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AK : Vous vous prenez donc en photos ?

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RA : Oui mais également certains de nos amis ou même des modèles. Tous nos comics pourraient être des romans photos car grâce au fond vert, nous pouvons découper les références et les placer par-dessus les arrière-plans.

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PM : C’est un procédé un peu long mais très amusant. Comme le disait Raul, nous travaillons par petites tâches. Aussi quand l’un a terminé, il peut passer à autre chose. Nous pouvons même parfois travailler sur deux tâches à la fois. Ainsi quand je travaille sur la mise en page il peut par exemple s’occuper des arrière-plans. Il y a toujours quelque chose à faire, c’est un travail sans fin !

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AK : Raul est souvent mentionné au dessin et Patricia aux couleurs mais c’est plus compliqué que ça.

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RA : Nous essayons d’éviter d’avoir un rôle bien précis, car ce n’est pas vraiment le cas. Pour Dune nous n’avons pas pu faire figurer notre cher collaborateur Jesus Pastrana qui réalise un travail tout aussi crucial. On aime bien rendre fou les gens pour deviner qui a fait quoi précisément !

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AK : Une question pour vous Patrica : comment travaillez-vous vos couleurs ? Votre style semble très reconnaissable. Je me souviens que durant votre passage chez Valiant, je savais reconnaître votre travail sur les couleurs.

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PM : Nous essayons de trouver des couleurs qui séparent clairement les scènes. Ainsi le lecteur peut savoir précisément où se trouvent les personnages. Dans Dune par exemple nous avons une palette différente pour Arrakis, une autre pour Caladan, une autre pour Giedi Prime, la planète des Harkonnen. Le lecteur ne remarque peut-être pas forcément ces différents changements, mais ils facilitent la lecture. Nous cherchons à mêler chaque aspect du travail pour créer l’expérience la plus agréable possible.

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RA : Je tiens à préciser que Patricia a le sens de l’esthétique. Si vous pouviez nous voir en ce moment, je porte des couleurs très ternes. Patricia quant à elle porte des couleurs beaucoup plus vives. Ton style tend vers cette approche de l’esthétique. Vous pourriez l’apercevoir à l’autre bout du hall alors que je me fond dans le paysage !

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AK : Que retenez-vous de votre travail chez Valiant ? Qu’est-ce que vous aimiez dans les personnages sur lesquels vous travailliez ?

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PM : Nous avions beaucoup de liberté et c’est ce qui nous a le plus plu chez Valiant. Nous avons eu également la chance de travailler avec des auteurs incroyables comme Jeff Lemire, Matt Kindt. On s’est bien amusé, les rédacteurs ont toujours été très sympas avec nous. Il s’agissait également de nos tout premiers comics, ce fut donc une expérience toute particulière pour nous.

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RA : Nous n’étions également pas très familiers avec les premières versions des personnages des années 90. Nous sommes donc arrivés avec un regard neuf. On ne se préoccupait pas trop de l’héritage des personnages. Ce qui n’a pas été le cas par exemple lors de notre travail sur Wonder Woman chez DC.

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PM : Quand vous travaillez sur un personnage si important et si populaire, il peut y avoir une sorte de pression. Tandis que si vous prenez le temps de connaître les personnages, voir même de les créer, ce qui fut le cas dans Secret Weapons avec Eric Heisserer, c’est tout de suite beaucoup plus amusant.

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AK : Vous parliez de liberté créative, est-ce quelque chose que vous regretteriez si vous veniez à travailler chez Marvel ou DC sur des projets au long cours ?

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RA : Vous savez, j’ai réalisé des illustrations dans la publicité, j’ai donc déjà été très dirigé. Ce manque de liberté peut très vite drainer toute motivation. Si votre travail passe par trop de personnes, cela peut être très pénible. Le processus créatif se retrouve très ralenti. Vous avez une première phase de révision, une seconde voire une troisième. Vous perdez donc toute spontanéité. Valiant nous a entièrement fait confiance. Nous n’avions pas à leur soumettre les ébauches avant la mise en page, ce qui fut également le cas chez DC. Nous avons donc pu nous amuser avec la façon de disposer les éléments sur la page. Je pense que c’est ce que les lecteurs apprécient le plus dans notre travail. Le premier volume de Dune a été un peu plus difficile. Brian Herbert avait par exemple comme idée de ne pas dépasser six cases par page. Cela n’avait aucun sens pour nous. Ils ont vite compris comment nous fonctionnions, et c’est pour cela que pour le deuxième et troisième volume, les auteurs nous ont octroyé plus de cases par page.

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AK : Comment êtes-vous arrivés sur ce projet ? Etiez-vous amateurs de l’univers auparavant ?

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PM : J’ai lu le roman quand j’avais une vingtaine d’années. Je suis tombée amoureuse de l’univers. J’étais tellement captivée que je l’ai lu en deux jours !

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AK : Il m’a fallu deux semaines…

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PM : Une de nos anciennes rédactrices chez Valiant, Charlotte Greenbaum, travaille également sur Dune. C’est une très bonne amie. Elle a quitté Valiant pour rejoindre ABRAMS. Quand ces derniers ont obtenu les droits pour adapter Dune en roman graphique, elle nous a contacté pour travailler sur le projet. Nous avons dû passer un petit test car si je me souviens bien, d’autres dessinateurs avaient postulé pour travailler sur la série.

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AK : Il y a donc eu une sorte de casting ?

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PM : Quelque chose comme ça oui. Nous n’étions pas vraiment sûrs de vouloir nous lancer dans le projet. Comme nous l’expliquions un peu plus tôt, il y avait beaucoup de pression sur nos épaules : l’histoire est importante, personne ne l’avait encore fait avant nous. Tout le monde attendait la sortie du nouveau film. Nous ne savions donc pas vraiment à l’époque si nous voulions nous lancer dans l’aventure. Malgré tout nous avons passé le test…

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RA : C’est une opportunité qu’il ne fallait pas laisser passer.

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PM : Nous avons finalement décroché le poste ! Cela a été un grand soulagement !

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AK : C’est effectivement un peu paradoxal : vous disiez plus tôt vouloir éviter ce genre de pression. Vous pouvez avoir un peu de liberté créative, mais on ne parle pas là d’un album de science-fiction lambda, il s’agit de Dune là quand même ! D’autant qu’il y a déjà eu un film auparavant, il existe déjà des illustrations, des peintures. Malgré tout, vous vous êtes quand même lancés !

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RA : Ce projet était très spécial pour moi. Dune était le livre de chevet d’un de mes frères qui est malheureusement décédé il y a un moment déjà. Il n’aura jamais l’occasion de lire le roman graphique. C’est donc un projet qui m’est très cher. Vous l’avez mentionné tous les deux, il s’agit d’une tâche très intimidante que de s’attaquer à Dune. J’aime regarder les différentes incarnations précédentes, les différentes références. Ça a sans doute été la chose la pire chose à faire pour moi car il y a déjà eu tant d’artistes talentueux qui se sont appropriés l’univers de Dune.

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PM : Cela a quand même été intéressant d’étudier l’imaginaire collectif autour de cet univers. Nous avons fait des recherches mais il fallait également développer notre propre vision et interprétation pour ne pas être trop influencé par ce qui avait déjà été fait.

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RA : Après avoir étudié les anciennes versions, nous avons tout mis de côté sans jamais y retourner. Comme la tâche était immense, j’ai contacté Alex Jay Brady qui est une concept artiste britannique. Elle a notamment travaillé avec Luc Besson. Ses travaux sur Dune sont très différents de notre approche. Je l’ai donc contactée et je lui ai demandé si elle était intéressée pour nous donner un coup demain. Elle nous a aidé en designant par exemple les ornithoptères. A bien des égards, ce projet ressemble beaucoup à une grosse production hollywoodienne mais avec le budget d’un comic-book ! Il a donc fallu tout imaginer de zéro. Il ne fallait pas que cela ressemble au Dune de David Lynch, ni au casting de l’adaptation de Denis Villeneuve car c’est la seule chose qui était connue de son film à l’époque.

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AK : Vous n’avez donc regardé aucune bande annonce…

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RA : Pas du tout. Je me souviens qu’un de mes premiers designs pour Paul ressemblait trop à Kyle MacLachlan. J’ai donc recommencé et on m’a ensuite fait remarquer que ses cheveux ressemblaient un peu trop à la coiffure de Timothée Chalamet. Il a donc fallu changer à nouveau !

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AK : Quand avez-vous réussi à trouver les bons designs ? Je pense notamment au personnage de Paul Atreides ou du baron Harkonnen.

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PM : C’est avant tout Raul qui s’est occupé de cette partie. Il y a eu beaucoup de modifications et d’échanges avec la rédaction pour se mettre d’accord sur les designs des personnages.

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RA : Nous avons également travaillé avec David Astruga, qui a réalisé des travaux pour Magic the Gathering notamment. Nous avions déjà collaboré sur Wrath of the Eternal Warrior chez Valiant. Il a un bon sens du design. Sur ce type de projet, j’aime impliquer plusieurs artistes, si possible les meilleurs !

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PM : Comme le disait Raul précédemment, c’est vraiment comme un tournage de film : il faut tout imaginer et concevoir, c’est très compliqué de faire ça tout seul.

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RA : Le fait que nous travaillons en équipe, que ce soit Patricia et moi ou avec d’autres collaborateurs, rend plus facile le fait de rebondir sur les idées des autres. Quand vous travaillez seul sur un projet, vous pouvez vous retrouver bloqué et ne pas réussir à surmonter cette difficulté. Avec notre organisation, il devient plus facile d’avoir des idées fraîches et d’aider ses collègues. C’est ce qui me plaît dans ce travail : on additionne nos talents et on s’aide.

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AK : Concernant le découpage des planches, aviez-vous votre mot à dire ou bien cette tâche revenait exclusivement aux auteurs ?

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PM : Comme nous l’expliquions un peu plus tôt, nous avions un script avec un certain nombre de cases par pages. Nous avons échangé avec notre rédacteur en lui expliquant que nous préférions représenter l’intrigue à notre manière, celle avec laquelle nous avions l’habitude de travailler. Evidemment que nous respecterions la vision des auteurs, mais nous souhaitions travailler à notre manière. Ainsi, à chaque fois que nous recevions un script, nous trouvions de nouvelles mises en page qui intégraient le scénario qui nous était donné. Nous avons par exemple utilisé des gouttières noires pour que le lecteur puisse se représenter l’obscurité, le fait d’être dans une caverne. Nous avons donc pu jouer avec ça car c’est une histoire très dense avec beaucoup de dialogues. On ne s’est jamais senti perdu.

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RA : Nous avons effectué pas mal de changements. Le premier volume devait faire à la base 150 pages. Nous nous sommes rendus compte une fois le travail de mise en page entamé, que 150 pages nous paraissaient très peu. Il nous fallait plus de pages pour pouvoir faire respirer l’intrigue. Nous avons donc demandé 13 pages de plus, ce qui n’est pas énorme mais cela nous a bien aidé.

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PM : Cela a vraiment fait la différence.

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RA : Si le timing n’avait pas été un problème, nous aurions demandé davantage de pages. Nous n’avons rien contre le fait de condenser les récits via des ellipses par exemple, mais cela me fait penser à Tintin : tout le monde parle tout le temps, il n’y a que des bulles de dialogues ! Ici, on parle d’une histoire épique avec des enjeux importants, des scènes de bataille.

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PM : Le désert est également un endroit silencieux, il faut savoir aussi amener un peu de silence dans le récit. Tous les personnages n’ont pas à parler constamment. Il faut pouvoir ressentir l’isolement.

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AK : Pour revenir à la question du design : a-t-il été difficile d’imaginer les vers des sables ?

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RA : Tout dans Dune a été difficile ! Il a fallu travailler plusieurs idées, nous avons testé différentes formes. L’imaginaire collectif que nous partagions a eu une grande influence dans notre design final. Nous avons opté pour une approche très organique, comme une créature préhistorique sans oublier l’aspect monstrueux.

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PM : Nous avons essayé de le rendre facilement identifiable : que vous en dessiniez un petit ou un grand, vous savez qu’il s’agit d’un vers des sables. Il fallait le rendre identifiable rapidement pour le lecteur.

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AK : Nous parlons donc de trois albums de plus de 150 pages chacun. Comment avez-vous tenu sur le long terme ? N’étiez-vous pas trop épuisés à la fin ?

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PM : Oui !

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AK : S’agit-il du projet le plus long sur lequel vous ayez travaillé ?

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RA : De loin oui !

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AK : Comment avez-vous survécu ?

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RA : On s’est beaucoup soutenu. Sans ce type de soutien, nous n’aurions pas pu le faire. Le premier album a été très difficile car il a fallu le réaliser en huit mois, en comptant les recherches de design. Durant le confinement, nous sommes tous les deux tombés malades ! J’ai été souffrant pendant un mois au début de la production de l’album.

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PM : Ils voulaient publier l’album avant la sortie du film pour la promotion. Le film a été repoussé d’un an et demi ensuite… Le chemin a été mouvementé ! C’est pourquoi nous sommes très contents du résultat. Je suis particulièrement fière du dernier tome, c’est mon préféré. Cependant, il fallait vraiment que nous passions à autre chose pour nous changer les idées. Ce projet représente cinq ans dans nos vies, nous sommes satisfaits du travail accompli et nous sommes prêts à passer à autre chose !

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RA : A la fin du deuxième volume, nous étions épuisés mais nous connaissions bien les personnages et étions bien plus à l’aise avec notre méthode de travail. Lors du premier album, il y avait beaucoup de stress à l’idée d’adapter Dune.

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PM : On était un peu perdu ! Il fallait s’adapter aux auteurs, à la rédaction.

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RA : Nous n’étions pas aussi à l’aise à l’idée de changer des éléments du script que nous avions pu l’être pendant nos anciens projets. On parle de l’adaptation d’un roman. Nous avons échangé avec Brian Herbert et Kevin J. Anderson, mais pas autant qu’avec les autres scénaristes avec qui nous avions travaillé auparavant. La période de transition a donc été un peu compliquée. Mais je suis très content du résultat, le troisième tome est également mon préféré.

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AK : Quel est donc le nouveau projet dont vous pouvez nous parler ?

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PM : Nous travaillons avec Kevin J. Anderson sur le personnage de Doctor Strange. C’est une série qui a été choisie par Alex Ross. Je ne sais pas si vous avez lu son Fantastic Four : Full Circle ?

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AK : Oui.

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RA : L’album aura le même format : ce sera un roman graphique de 64 pages.

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PM : Nous travaillons donc avec Abrams Comics et Marvel. Le livre va être magnifique et l’édition sera très soignée [en français dans l’entretien]. On est très content de cette opportunité.

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RA : C’est d’ailleurs Alex Ross qui nous a choisi pour cet album. On très content. Après mes études de beaux-arts en Espagne, je suis parti aux Etats-Unis étudier l’illustration et le design. Je me souviens de ma rencontre avec Alex Ross et Chip Kidd qui présentaient un ouvrage en commun. J’ai pu avoir leurs autographes… Et vingt ans plus tard, je me retrouve en visio avec Alex Ross et Charles Kochman ! Je lui ai montré mon livre signé, la boucle est bouclée !

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AK : Nous attendons donc avec impatience cet album, ainsi que vous futurs projets.

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RA : Dans quelques temps nous serons sans doute à Paris pour parler plus longuement de Doctor Strange et de notre projet secret !

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AK : Merci beaucoup à vous !

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RA et PM : Merci !

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C'est l'un des plus grands artistes de la bande dessinée américaine, même s'il se refusera à le reconnaître. Michael Gaydos était présent sur le vieux continent ce printemps, à l'occasion de l'édition 2025 du festival FACTS qui se tenait comme d'habitude à Gand, en Belgique. Une convention qu'on ne pourra que vous recommander tant elle permet une certaine accessibilité des artistes auprès des lecteurs et lectrices. Mais aussi parce que les mêmes artistes prennent le temps de répondre à nos questions lorsqu'on vient les voir.

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Nous sommes donc ravi de vous proposer cet entretien en compagnie de Michael Gaydos, où nous revenons - nous sommes obligés, c'est la première fois qu'on lui parle - sur sa co-création de Jessica Jones, son travail avec Bendis (notamment Pearl) mais aussi de façon plus générale de création en comics indé (en évoquant aussi le Beneath qui doit bientôt arriver au format physique). Une discussion que vous pouvez également retrouver à l'audio (et en anglais) en podcast via First Print si vous préférez ce format.

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Merci beaucoup Michael Gaydos de votre présence, bienvenue ! Ma première question sera au sujet de Jessica Jones, mais juste avant, comme il s’agit de votre première venue dans notre podcast, pourriez-vous vous présenter brièvement ?

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Eh bien je dirais que j’ai toujours voulu être dessinateur de comics. Je m’estime très heureux aujourd’hui d’avoir pu réaliser mon rêve ! J’ai quasiment travaillé avec toutes les maisons d’éditions possibles ! Et cela fait trente-cinq ans que je fais ce métier ! J’ai la chance de pouvoir gagner ma vie en faisant ce que j’adore.

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J’ai lu dans une interview que vous rêviez de cette carrière dès l’âge de cinq ans ! Pourquoi au juste ?

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Je suis tout simplement tombé amoureux des comics ! Que ce soient les costumes, le dessin. Je suis né en 1966, la même année que la diffusion de la série télévisée Batman. J’ai donc grandi en la regardant. J’ai toujours eu une affinité avec le personnage de Batman. J’étais également beaucoup attiré par ce que l’on pourrait appeler les premiers animés telles que Speedracer, Gatchaman aussi connu sous le titre La Bataille des Planètes. J’aimais beaucoup la Justice League également. Mais j’avais un oncle qui était collectionneur de comics et qui m’avait offert certains de ses numéros. Il dessinait un petit peu également. Il me dessinait des super-héros. Mes amis aimaient également cet univers, nous dessinions ensemble nos propres récits de super-héros. C’est comme ça que tout a commencé. A cette époque j’aimais beaucoup John Byrne et je rêvais de devenir le nouveau John Byrne ! J’aimais beaucoup aussi le travail de Frank Miller. Arrivé à l’université, je ne m’y connaissais pas vraiment en beaux-arts. Aussi, quand j’ai commencé à les étudier, cela m’a vraiment fasciné ! Ma façon d’appréhender le dessin et l’art en général a complètement changé. Je ne voulais plus forcément travailler dans les super-héros. C’est également à la même époque que les univers des beaux-arts et de l’illustration commencèrent à se mélanger. Je pense par exemple à des artistes comme [Bill] Sienkiewicz, Kent Williams, George Pratt et Jon Muth qui réalisèrent des albums. Ces derniers étaient très influencés par les beaux-arts. Les travaux de Matt Mahurin et Brad Holland étaient également très influents. C’était donc la jonction parfaite pour moi entre ces deux univers. C’est vraiment ce qui m’a motivé à continuer dans cette direction.

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Vous rêvez dorénavant de devenir le nouveau Sienkiewicz ?

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Exactement !

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A-t-il été difficile à l’époque de se faire une place dans cette industrie ?

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J’avais la chance de connaître des personnes dans le milieu. Un ami de fac connaissait le duo Kevin Eastman et Peter Laird, les créateurs des Tortues Ninjas. Il a fini par être embauché chez eux et a déménagé à Northampton. Pour mon projet de fin d’études, j’ai décidé de réaliser un comic-book d’environ vingt pages, tout en couleurs. J’ai eu l’occasion de le montrer à Kevin Eastman qui venait tout juste de fonder Tundra Publishing. Il a beaucoup aimé mon travail et était partant pour l’éditer. Et donc mon tout premier album de publié s’intitulait Scorched Earth, je crois bien d’ailleurs qu’il s’agissait du tout premier comics publié par Tundra ! C’est donc comme ça que tout a commencé. Mes débuts n’ont donc pas été trop difficiles, ce n’est qu’après la faillite de Tundra où il a fallu que je me débrouille pour trouver du travail à droite à gauche. J’ai d’ailleurs réalisé quelques albums des Tortues Ninjas. J’ai également travaillé chez Caliber, où beaucoup d’artistes et d’auteurs ont fait leurs premières armes. J’ai donc ensuite gravi les échelons. Il se trouve que Brian M. Bendis est allé à la même université que moi mais pas dans la même promotion. Je ne crois pas que nous nous fréquentions à la fac. Nous n’avons fait connaissance que durant nos passages respectifs chez Caliber. Nous avons réalisé deux petites histoires ensemble. Puis il m’a proposé de travailler sur Alias.

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Vous vous rendez compte que votre travail sur Jessica Jones remonte déjà à presque 25 ans ?!

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Cela commence à faire long ! C’est assez difficile à croire !

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Quels sont vos souvenirs de la création du personnage de Jessica Jones ?

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Eh bien à l’époque je m’étais inspiré de ma femme, mon ex-femme aujourd’hui, pour concevoir le personnage. Jessica devait être très expressive, c’est pour cela que j’ai procédé ainsi. Je me suis dit que les lecteurs s’attacheraient à elle. Comme ma femme et moi nous connaissions depuis un bon moment, je connaissais toutes ses mimiques, ses regards… Tout ce qui pourrait me servir en tant que dessinateur pour pouvoir représenter toutes ses émotions.

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Vous dessiniez donc son visage de mémoire ?

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Non, j’utilisais des photos en guise de références. Cette méthode a plutôt bien fonctionné. Les lecteurs étaient en mesure de reconnaître des expressions qu’ils avaient par exemple vues chez leurs amis : l’agacement, l’angoisse, l’ivresse !

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Après ces deux décennies, quel est votre regard sur le personnage de Jessica Jones aujourd’hui ? Elle a débuté comme simple personnage de comics pour terminer star d’une série télé.

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J’ai du mal à m’en rendre compte ! D’autant qu’à l’époque, la série Alias n’a pas très bien marché. Le succès n’est venu que plusieurs années après. Nous étions cela dit très satisfait de notre travail : vingt-huit numéros c’est quand même quelque chose !

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Sans compter la série The Pulse.

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Tout à fait. Quand les lecteurs ont commencé à s’y intéresser et en parler, nous étions très surpris avec Brian. C’était très enthousiasmant ! Puis quand la série télé est sortie…

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Vous ne jouiez plus dans la même cour ?

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Exactement. On ne s’y attendait vraiment pas.

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J’imagine que cela a dû être très excitant pour vous de voir un de vos personnages porté à l’écran.

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Tout à fait.

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Estimez-vous-qu’en tant que créateur, on a suffisamment mis en lumière votre travail ? Est-ce que le plus grand public était conscient que derrière le personnage, il y avait un artiste ?

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Je pense oui. Nos noms sont cités au générique. La série Alias a visiblement servi de base principale pour l’adaptation. Je me souviens reconnaître le couloir qui mène au bureau de Jessica dans les deux premiers épisodes, c’était littéralement une retranscription à l’écran de mon dessin. Mais cela passait aussi par des petits détails : on retrouve le même tableau d’Egon Schiele que Jessica a dans sa chambre dans la série. Evidemment ils n’ont pas tout adapté à la page près, mais juste ce qu’il fallait pour retrouver la même ambiance que dans l’album.

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En préparant cet entretien, je me suis demandé s’il fallait vraiment mentionner Jessica Jones. Vous êtes à l’origine d’autres créations originales, avez-vous ressenti le besoin de vous distancier de cette héroïne pour ne pas être réduit au rôle de co-créateur de Jessica Jones ?

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Oh non pas du tout, j’en suis très fier ! Quand je me revois petit garçon, à dessiner et aimer profondément les comics, je n’aurais jamais imaginé devenir une fois adulte le co-créateur d’un personnage que beaucoup de personnes apprécient.

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J’aimerais aborder un autre titre avec vous : Pearl. Pouvez-vous nous parler des origines de cette série ? Il s’agit d’un des premiers projets de l’univers Jinxworld de Brian M. Bendis quand il est passé chez DC.

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Brian voulait créer en collaboration différents projets et m’a demandé si j’avais des idées à lui proposer. J’ai donc réfléchi à ce que je voulais dessiner. J’aime beaucoup la culture japonaise et les tatouages. J’ai donc imaginé cette histoire au sujet d’une japonaise albinos qui serait tatoueuse. Etant donné l’état de sa peau, elle réalise ses tatouages sans encre. Aussi, quand elle s’énerve ou ressent une vive émotion, ses tatouages se remplissent de sang et deviennent visibles. J’ai eu cette idée grâce à mon fils aîné. Il est né avec quelques tâches de naissance que nous n’avions pas remarquées à l’époque. Ce n’est que lorsqu’il devenait agacé ou surexcité qu’elles devenaient visibles car elles se remplissaient de sang ! Elles disparaissaient ensuite une fois calmé. Cette idée m’a beaucoup intrigué. Ensuite je n’ai eu qu’à mentionner la présence de Yakuzas pour convaincre Brian ! [rires] Il s’est ensuite occupé d’imaginer tout l’univers autour de ces éléments.

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Pour les tatouages de certains personnages, je crois me souvenir que vous aviez les conseils d’un vrai tatoueur ?

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C’est exact, je lui ai demandé de dessiner les designs des tatouages. Je lui expliquais ce que je souhaitais et il réfléchissait à un motif comme si j’allais vraiment me le faire tatouer. Je lui disais par exemple : « Imagine une femme, qui fait partie du clan de la Grue. Elle doit avoir un tatouage qui fait référence au foyer, avec une grue. Ses tatouages doivent lui courir tout le long des bras jusqu’à son dos etc. »

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Avez-vous également utilisé des références photographiques pour le personnage de Pearl ?

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Tout à fait. J’ai trouvé un modèle que j’utilisais comme référence pour dessiner Pearl.

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Est-ce un procédé que vous utilisez tout le temps ?

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Oui car pour moi, l’aspect expressif dans un album est très important. C’est comme si vous réalisiez un film sur le papier. Je n’utilise pas toujours ces références précisément, mais elles me servent de point de départ auquel j’apporte des modifications au niveau des mouvements par exemple.

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Entre les deux premiers volumes de Pearl et le troisième, il y a eu beaucoup de changements dans le paysage éditorial. A-t-il été compliqué de jongler entre les maisons d’éditions durant cette série ?

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Pas vraiment non. Je ne pense pas que les difficultés seraient venues d’un quelconque changement de rédaction : nous avions notre histoire en tête, il a simplement fallu la faire dans deux endroits différents.

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Je pensais par exemple au planning entre chaque numéro, si les droits étaient encore chez l’ancienne maison…

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Non, tout s’est plutôt bien passé. D’ailleurs Dark Horse a republié les deux premiers volumes. Pour être honnête, je préférais le papier qu’ils utilisaient ! [rires]

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Ce qui est plutôt bien car Dark Horse peut être connu pour produire des albums de moins bonne qualité.

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C’était un vrai plus car cela permettait de mieux mettre en avant le travail sur les couleurs et correspondait davantage à mes choix artistiques.

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J’ai pu voir les dessins originaux pour Pearl. Quand on les compare aux dessins terminés, on se rend compte qu’il y a eu beaucoup de changements. Utilisez-vous des outils numériques pour travailler ?

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C’est le cas oui.

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Selon vous quelle est la proportion dans votre travail entre le traditionnel et le numérique ?

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Les planches originales ont été réalisées à la main. Elles ont ensuite été scannées, pour que je puisse les coloriser sur ordinateur. Au fil de la série, et ce pour des raisons de temps, j’ai réussi à reproduire sur Photoshop mes différents outils traditionnels pour qu’au final, je puisse travailler exclusivement sur ordinateur et tablette graphique vers la fin de la série.

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Vous êtes donc passé au tout numérique ? Vous ne réalisez plus de travaux à la main ?

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En ce qui concerne Pearl, j’ai travaillé avec les deux formats. En revanche pour Beneath, j’ai exclusivement travaillé via le numérique.

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Est-ce que cela a été difficile de passer du dessin traditionnel au numérique ?

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Pas vraiment non. Je réalise également des illustrations pour des jeux de rôle, ce qui me permet d’expérimenter des styles différents. Aussi, je me suis inspiré d’une de ces approches pour Beneath. Pour ce type de projet, je scanne bien souvent un dessin fait à la main pour le coloriser sur ordinateur. Encore une fois, j’ai réussi via Photoshop à paramétrer différents outils qui réussissent à imiter mon style traditionnel sur ordinateur. Mes dessins numériques ressemblent ainsi à mes travaux plus traditionnels. Une fois à l’aise avec ce procédé, une fois que le logiciel parvenait à vraiment bien reproduire mon style, cela m’a permis de gagner en rapidité.

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L’inconvénient c’est que vous n’avez plus de planches originales !

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C’est vrai, mais vous savez j’ai déjà des tonnes de dossiers remplis de planches originales chez moi ! Ce sera l’héritage de mes enfants mais je ne sais pas s’ils sauront quoi en faire…

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Beneath est un projet que vous avez réalisé avec Steven S. DeKnight. Comment vous-êtes-vous rencontrés ?

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Nous sommes rentrés en contact via une éditrice chez Comixology qui m’a approché. Je ne travaillais sur aucun projet à l’époque et n’avais jamais réalisé un comics d’horreur. J’ai donc sauté sur l’opportunité de travailler avec Steven. Je le connaissais de nom avec son travail sur quelques épisodes de la série Daredevil. Je crois qu’il s’agissait pour lui de sa première incursion dans le monde des comics. L’intrigue de Beneath m’a tout de suite intrigué, d’autant que le récit est centré sur les personnages, ce que j’apprécie beaucoup. Vous devez travailler les interactions entre les personnages, leurs expressions… Tout ce que j’aime faire ! J’ai donc immédiatement sauté sur l’occasion.

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Vous évoquiez dans une récente interview le design de la créature. Vous n’aviez jamais réalisé de comics horrifique avant celui-ci.

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C’est bien ça.

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A-t-il été difficile de trouver le design du monstre ? Comment le rendre effrayant sur le papier ?

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Steven m’a donné plusieurs pistes très intéressantes pour m’aider à trouver le design du monstre. Certaines idées auraient très bien fonctionné pour un film, mais cela aurait très difficile pour moi de les dessiner. Je ne suis pas un grand amateur de films d’horreur…

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Honte sur vous !

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[rires] Je me suis pas mal inspiré d’Alien ou de Predator. Je n’ai pas cherché à piocher dans des œuvres qui m’étaient inconnues, j’ai préféré m’inspirer de ce que j’avais déjà vu.

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Corrigez-moi si je me trompe mais à l’heure actuelle il n’y a pas de version physique de prévue pour Beneath ?

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Une édition physique est prévue en juillet chez Mad Cave.

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Très bien. Vous mentionniez un peu plus tôt l’opportunité que vous avez eu de travailler avec Steven. Comment choisissez-vous vos projets ? Etes-vous libre à un moment donné et vous souhaitez travailler avec quelqu’un en particulier ? Demandez-vous à travailler sur des projets spécifiques ?

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Eh bien aujourd’hui ce sont plus les projets qui viennent à moi !

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J’imagine que beaucoup souhaitent travailler avec vous !

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Certains oui… [rires] Vous savez j’ai déjà travaillé chez Marvel et DC…

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Et cela ne vous intéresse plus ?

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Ce n’est plus ce que j’ai envie de faire non. J’apprécie le fait de ne plus avoir des deadlines horribles à respecter ! J’ai une vie maintenant à côté ! Dorénavant quand je me lance dans un nouveau projet, j’arrive à m’organiser pour pouvoir faire d’autres choses à côté. J’ai déjà investi tant d’heures dans mes anciens travaux… Et vous savez, les créateurs.trices sont au centre des projets de nos jours. Je peux être co-créateur aujourd’hui et si jamais un de mes projets devient un film ou quoi que ce soit, j’ai mon mot à dire.

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Pearl ne devait pas être adapté en série ?

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Pas encore non.

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J’ai cru comprendre que plusieurs séries de Brian M. Bendis avaient été optionnées.

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Rien n’a encore abouti je pense. Il faut que la bonne opportunité se présente.

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J’imagine que vous adoreriez voir l’un de vos albums adapté ?

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J’adorerais voir Pearl adapté en série ! L’ambiance de l’album a par ailleurs beaucoup été influencée par John Wick. D’autant que le personnage de Pearl est une jeune fille, il y a tout un public de jeunes adultes qui pourrait s’y intéresser.

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Ma dernière question sera plutôt large mais êtes-vous inquiet de l’intelligence artificielle ?

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Non car je ne pense que quelqu’un aille un jour taper mon nom dans une requête de type « Je veux un dessin qui ressemble au style de Michael Gaydos » ! En ce qui me concerne, je ne m’inquiète pas trop. Cela dit, je prend très au sérieux cette question car beaucoup de personnes risquent de perdre leur travail. Je pense aux artistes de couvertures par exemple, et plus généralement les illustrateurs risquent de perdre leur boulot.

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L’illustration est donc plus en péril que les comics ?

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L’art séquentiel est quelque chose de très difficile. Il faut avoir en tête l’agencement des cases, leur interaction, comment tout cela s’inscrit au sein des pages jusqu’à la fin de l’album. C’est quelque chose qu’un ordinateur ne peut pas faire, en tout cas pas encore. Mais je ne pense pas qu’un ordinateur puisse retranscrire le caractère profondément humain d’une expression que j’essaie de reproduire. Un ordinateur ne ressent rien. Quand je travaille sur un personnage, je réfléchis également aux dialogues qui l’accompagneront et comment moi je réagirais en délivrant ce dialogue : comment j’inclinerais la tête, comment je plisserais les yeux etc. Je me trompe peut-être mais je ne pense pas qu’un ordinateur soit capable de reproduire ça.

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D’autant que dans Alias, vous n’hésitez pas à par exemple utiliser 5 cases remplies de dialogues ! C’est le genre de rythme qu’un ordinateur ne pourrait pas reproduire.

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Tout à fait. Il y a tant de manières créatives de découper une page. L’IA ne pourra apprendre à faire ça qu’en analysant ce qui a déjà été fait. Et sur ce principe, je ne pense pas qu’il faille trop s’en inquiéter pour l’instant, mais qui sait !

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Nous en reparlerons dans cinq ans ?

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Je n’espère pas ! Je n’ai pas encore vu de dessin réalisé par IA qui soit capable de rivaliser avec des artistes que j’apprécie. J’aime Egon Schiele et des personnes ont essayé de reproduire ses travaux via IA mais les résultats ne ressemblent pas du tout à son travail. Je demande à voir une IA capable de réaliser un dessin, de tracer ses lignes et réaliser une illustration.

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Que peut-on attendre de votre part à l’avenir ?

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Je travaille sur un projet dont je ne peux pas encore parler ! Je devrais également travailler de nouveau avec Brian à l’avenir sur quelque chose de complètement différent. Mais dans les deux cas, chaque projet comporte une héroïne… Un peu comme tout mes projets en fait ! [rires]

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Merci beaucoup pour le temps que vous nous avez accordé Michael.

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Merci à vous.

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Pour tout un tas de raison, le métier de comédien se comprend souvent comme une activité à temps plein. C'est vrai : lorsqu'elles ne sont pas occupées sur les plateaux de tournage, les vedettes du cinéma sont en tournée publicitaire, rivés sur une chaise pliable, obligés de mitrailler les éléments de langage pour assurer la campagne de promo' de leur dernière production en date. Sans même parler des clauses de confidentialité qu'on vous placarde sur la bouche. Et ensuite ? Pendant la pause clope, quand un fan vient vous prendre le chou pour une photo', ous devez accepter, sourire. Assumer d'être dérangés constamment lors de chaque sortie en public. Alalah. C'est pas évident. Non je vais vous dire : en vérité, ça ne fait pas envie.

Captain America : Truth

Récemment, Chris Evans était de passage sur les ondes du site ScreenRant pour défendre les couleurs de son dernier projet, Materialists, le nouveau film de la réalisatrice Celine Song (lequel embarque, d'ailleurs, Dakota Johnson et Pedro Pascal au casting - c'est presque déjà une sorte de Secret Wars finalement). Bien sûr, les équipes en charge de cette petite entrevue n'ont pas pu s'en empêcher, et ont posé la question de la présence de Captain America dans les films Avengers : Doomsday et Avengers : Secret Wars. De fait, la présence du comédien avait été évoquée dans un article de TheWrap publiée en décembre dernier.

Et même en remontant plus loin en arrière, Deadline a toujours assuré que l'acteur finirait par faire son grand retour dans le rôle de Steve Rogers chez Marvel Studios, sous une forme encore à définir. Ceci étant, dans la mesure où Chris Evans s'était déjà autorisé une sorte de prestation (fugace) dans le film Deadpool & Wolverine de Shawn Levy, retrouvant pour l'occasion son costume de Johnny Storm des films Fantastic Four d'autrefois, beaucoup de gens s'étaient alors dit que la rédaction de Deadline s'était simplement trompée de production. Et que, en quelque sorte, cette ultime apparition dans un film Marvel Studios avait conjuré le sort.

Dans l'immédiat, c'est le discours officiel. Voici ce que Chris evans a répondu aux équipes de ScreenRant au sujet des prochains films Avengers et de son rapport aux frères Russo :

\"Oui, je leur parle constamment. D'ailleurs Pedro Pascal est sur les plateaux avec eux en ce moment. Bon, c'est vrai que c'est triste d'être loin de tout ça. C'est triste de ne pas être avec la bande, mais je suis sûr qu'ils sont en train de faire quelque chose de génial, et je peux vous dire que ce sera encore plus douloureux quand le film va sortir d'avoir l'impression d'être ce copain que personne n'a invité à la fête.\"

C'est à se demander si les contrats de chez Marvel Studios prévoient une sorte de salaire compensatoire pour les heures supplémentaires imposées à leurs salariés. Rendez-vous compte : le gars est en train de jouer la comédie, là. Sur son temps libre. Et au service de la boîte. Pour éviter de trahir un secret et garder la surprise intacte. Non, franchement, ça mérite un petit geste, surtout en dehors des heures de bureau.

Toute plaisanterie mise à part, il est tout de même peu probable que Chris Evans puisse échapper à l'effet de groupe implicite. De fait, Avengers : Secret Wars aura forcément besoin d'un Captain America, et plus précisément, du Captain America de la période dorée d'antant. Si la nostalgie sélective a sorti Robert Downey Jr. de sa retraite (pour un pont d'or, soit dit en passant), Marvel Studios ne pourra pas se passer de toute l'équipe originelle pour sonner les funérailles de cette version de l'univers partagé. Si le comédien s'était brouillé avec les réalisateurs ou avec le studio, on aurait probablement pu croire à cette version des faits... mais il s'agit des frères Russo et de Chris Evans. Trois personnes qui s'étaient déjà retrouvées pour le film The Gray Man, à peine trois ans après la sortie d'Avengers : Endgame. On doute ? On doute.

En définitive, Avengers : Secret Wars serait peut-être finalement plus surprenant si Steve Rogers n'était pas présent au casting. Et là, ce serait fort : imaginez, puisque tout le monde s'attend à le retrouver dans le costume, que Marvel Studios décide de prendre (réellement) le public à l'envers. On peut rêver.

Avengers : Doomsday est attendu pour le 16 décembre 2026. Il faudra sûrement attendre le film suivant pour obtenir une réponse définitive.

Source

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Il reste moins d'un mois à attendre pour découvrir The Old Guard 2 sur Netflix. La suite longtemps attendue de la première adaptation des comics de Greg Rucka et Leandro Fernandez arrivera sur la plateforme de streaming avec - on le pressent - une certaine indifférence, le film s'étant fait oublier d'une large partie du grand public par la très longue gestation dans les abîmes de la post-production. Qu'à cela ne tienne, il ne faut jamais dire non à une dose supplémentaire de Charlize Theron, qui incarne Andy, une immortelle dont justement l'immortalité vient de lui être enlevée, et qui va se retrouver face à une ex avec qui, disons, la fin de relation ne s'est pas très bien terminée.

Combat d'ex, mais sans Scott Pilgril

Pour celles et ceux qui n'ont pas lu The Old Guard : Retour en Force (publié aux éditions Glénat), on ne spoilera pas les circonstances qui poussent Andy et Quynh (Veronica NGo) à s'affronter, mais dans l'unique dialogue du nouvel extrait vidéo de The Old Guard 2 mis en ligne, on comprend que les deux femmes ont eu une relation il \"y a très longtemps\", matérialisée par le pendantif qu'Andy porte toujours autour de son cou.

L'extrait mis en ligne par Netflix tente de vendre l'action présente dans le film, même si le format de la vidéo sur YouTube et les nombreux cuts de la séquence auront peut-être du mal à convaincre les fans les plus exigeants. The Old Guard 2 est attendu, quoi qu'il en soit, à partir du 2 juillet 2024 sur la plateforme de streaming. Vous pouvez dès à présent découvrir l'extrait ci-dessous.

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Le dernier kilomètre est toujours le plus long. Avec quelques semaines pour boucler la campagne de promo' du film Fantastic Four : First Steps et s'assurer d'un lancement réussi, Marvel Studios doit continuellement occuper le terrain, avec de nouvelles images, de nouveaux posters, de nouvelles vidéos à flux tendu. Cette fois, Kevin Feige ne pourra pas se contenter de faire les choses au hasard, et dans la mesure où même le gimmick de l'astérisque n'a pas fonctionné pour Thunderbolts*, il va deveir important de viser juste cette fois ci.

Fant4stic

En l'occurrence, pour occuper une semaine relativement calme (et surtout : rappeler au public qu'il est encore temps de commander une place, dans la mesure où les réservations sont d'ores et déjà ouvertes aux Etats-Unis avec quelques semaines d'avance), quelques nouvelles images du film de Matt Shakman sont tombées récemment. En l'occurrence, des visuels qui brassent large, avec un petit espace pour la Torche Humaine, Reed Richards, H.E.R.B.I.E. et la Surfeuse d'Argent. On prend ? Prenons.

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Dans le même temps, et pour l'anecdote, Marvel Studios a également annoncé la sortie d'une édition vinyle pour le \"Main Theme\" du film Fantastic Four : First Steps composé par le grand Michael Giacchino. Déjà présenté une première fois en août dernier, celui-ci sera imprimé sur disque au format single. Cet objet est apparu sans crier gare sur la page du département musical du groupe Disney (ou \"Music Emporium\" comme ils disent là-bas). En l'occurrence, l'objet est plutôt joli, avec un effet de bleu translucide sympathique, un petit bonus pour celles et ceux qui apprécient la musique que l'on stocke chez soi.

Le vinyle en question comprendra également un morceau original, \"Let Us Be Devoured\" en face-B, par la compositrice Andrea Daltzman (Vice-Versa). Est-ce que celui-ci sera réellement sur la bande-son de Fantastic Four : First Steps ? On ne sait pas. Les détails des titres pour les morceaux prévus n'ont pas encore été communiqués. Si l'objet vous intéresse, suivez le lien source (les précommandes sont ouvertes).

Fantastic Four : First Steps est attendu pour le 23 juillet 2025 dans les salles de cinéma.

Source $\"images/editeur/Admin-0-Corentin/News/ZZZ-999/fantastic-four-first-steps-vinyl.jpg\"$

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Feuilleton amusant à suivre que celui de la production de Black Panther 3. Alors que le film de Ryan Coogler n'a toujours formellement pas été annoncé au planning de Marvel Studios, le public sait que ce projet est bel et bien réel, le réalisateur en parlant désormais librement en interview. Tout récemment, ce dernier a d'ailleurs confirmé la présence d'un acteur à son casting - à savoir, Denzel Washington, qui n'est autre que celui par lequel l'existence du film avait été révélée.

Jamais deux sans trois

Souvenez-vous : au mois de novembre dernier, Denzel Washington, alors en tournée promotionnelle pour la sortie du dernier Gladiator, révélait qu'il avait obtenu un rôle dans Black Panther 3, alors que Marvel Studios n'avait encore jamais établi officiellement que le film était en quelconque phase de pré-production, où même prévu sur leur calendrier de sorties. L'existence du film avait été confirmée le mois suivant, mais à nouveau par une voie détournée des circuits d'annonces habituels, avec le départ du producteur Nate Moore de chez Marvel Studios.

Aussi, pourquoi faire semblant ? Dans une toute récente interview accordée au podcast 7pm in Brooklyn with Carmelo Anthony, et tels que relayés par Entertainment Weekly, Ryan Coogler a ainsi admis qu'il sera bien le réalisateur de Black Panther 3, tout en confirmant que Denzel Washington y aura bien un rôle en son sein. \"Je pense que c'est le plus grand acteur vivant. Et ne me lancez même pas sur ce qu'il représente pour notre culture. Je lui ai parlé [de ce rôle] pendant un moment, et j'ai été surpris lorsqu'il en a parlé publiquement. Mais bon, ce n'est pas comme si c'était faux.\"

Les fans seront donc contents : Black Panther 3 s'octroie un acteur on ne peut plus prestigieux à son casting, tandis que la continuité artistique des deux premiers films devrait être assurée avec le maintien de Coogler au poste de réalisateur. Ne reste désormais... plus qu'à Marvel Studios d'annoncer officiellement l'existence du film, et l'accompagner d'une date de sortie.

Source

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Après Wonder Woman, Captain Marvel, et le récent film Birds of Prey, mais aussi avec la venue proche de Black Widow, Wonder Woman 1984 et un casting très diversifié pour The Eternals, les super-héroïnes se font de plus en plus présentes sur grand écran. Une jolie mise en avant qui soulève quantité de discussions et débats dans les sphères pop-culturelles, avec notamment les messages féministes que peuvent porter avec eux ces films, et la façon dont les personnages féminins y sont traités.

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Ces questions, nous avions déjà pu les aborder au cours des podcasts enregistrés pour les films nommés, mais il faut aussi savoir se remettre en question, et se demander si deux mecs (ou plus) sont forcément les personnes les mieux placées pour parler de féminisme ou du traitement des héroïnes sur grand écran, voire de l'importance que peuvent avoir certains films au delà de toute considération artistique ou marketing.

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Et puisque nous trouvons également que dans le milieu comics, il n'est pas toujours facile d'avoir des voix féminines à ce sujet, est venue l'idée de vous proposer un podcast composées uniquement d'intervenantes, afin d'avoir une discussion et des points de vues différents, et aborder des sujets sous un autre angle. Océane (du podcast Lemon Adaptation Club) nous a fait l'honneur d'animer cette émission, en compagnie de Phobos (des podcasts Outrider et Actioner) et Maud (qui joue le rôle de la spectatrice "non experte), pour une discussion qui, on l'espère, saura vous intéresser et éclairer avec un autre regard ces sujets d'actualité.

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Comme toujours, les retours seront les bienvenus, tant sur le sujet que sur l'émission, avec l'espace commentaire fait spécialement pour cela. Une fois encore également, les partages sur les réseaux sociaux, les commentaires et bonne notes sur nos plateformes d'hébergement sont autant d'outils (gratuits) pour soutenir nos émissions, celle-ci en particulier. Merci d'avance, et bonne écoute à vous !

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Au cours du weekend passé se tenait le DC Fandome, premier évènement intégralement en ligne et 100% consacré aux univers de DC, avec un angle définitivement axé sur les adaptations filmiques et les jeux vidéo. Quelques comics s'y cachaient malgré tout.

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Dans une année de disette importante en ce qui concerne les conventions, le programme se montrait particulièrement alléchant avec quelques oeuvres très attendues - et il fallait donc en faire un bilan en podcast histoire de débriefer tout ce qu'on nous a présentés. C'est donc chose faite !

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Comme toujours, les commentaires et retours seront les bienvenus, et on vous demandera comme toujours de partager nos émissions si notre travail vous plaît et vous importe. Bonne écoute !

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A l'occasion de la récente édition de Comic Con Paris, les équipes d'organisation ramenaient avec elles l'illustre Roy Thomas, scénariste vétéran de l'industrie, ancien éditeur en chef de Marvel, créateur de Conan en comics, et ainsi de suite.

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Il était donc impossible pour nous de passer à côté de Roy Thomas, histoire d'avoir un regard actuel sur les comics de son point de vue, de parler d'engagement dans les histoires et de l'évolution du paysage à l'heure des nombreuses adaptations Marvel sur tous les écrans. Une petite entrevue que nous sommes ravis de vous présenter, et qu'on vous invite à partager sans modération !

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Kamoulox ? Un peu. S'il y a des enfants des années '90 parmi les lecteurs et lectrices de ces colonnes, alors le nom de Tony Hawk's Pro Skater éveille certainement de joyeux souvenirs passés sur PlayStation ou Nintendo 64. Depuis 2020, Activision s'est lancé dans une entreprise de remakes des jeux qui ont fait les grandes heures du skateboard vidéoludique, et c'est cet été que doit arriver le double-remake des 3e et 4e jeux, sortis respectivement en 2001 et 2002. Une bande annonce pour le projet a été mise en ligne ce weekend au cours de la présentation vidéo XBox Games Showcase, de quoi voir apparaître un skater particulièrement étonnant.

Des pizzas et du skateboard

Activision et Paramount/Nickleodeon se sont visiblement entendus pour que Michelangelo des Tortues Ninja puisse être jouable dans Tony Hawk's Pro Skater 3+4, une grande première pour la licence et du jeu de skate. Ce dernier n'est pas étranger aux guest stars puisque la série avait accuilli en son temps Spider-Man (dans THPS 2, hélas absent du remake pour cause de droits), ainsi que Wolverine, Django Fett et Dark Maul. À voir désormais si les autres Tortues Ninja pourront être présentes également (ne serait-ce que par un système de skins alternatifs) ou si seul Michelangelo aura le droit de crier cowabunga en enchaînant un combo surréaliste à un million de points. Les Tortues, elles, sont habituées des apparitions en guest (souvenez-vous, Injustice 2...), et il semble que le design choisi pour le jeu de skate soit celui tiré des dernières grandes productions animées, soit TMNT : Mutant Mayhem et Tales of the TMNT.

Tony Hawk's Pro Skater 3+4 sera de sortie le 11 juillet 2024. La bande-annonce pour les intéressé(e)s, Tortues Ninja ou pas, est à retrouver ci-dessous.

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On ne pourra pas dire qu'en France, les lecteurs et lectrices de comics ne sont pas gâté(e)s côté dédicaces. Certes, certains coins de l'hexagone sont peut-être plus privilégiés (et forcément la capitale), mais les libraires et éditeurs de comics se montrent toujours volontaires pour faire venir les auteurs et artistes un peu partout dans le pays. La preuve en est avec plusieurs séances organisées d'ici les prochaines semaines avec les artistes Rafa Sandoval, Luca Maresca et Juni Ba.

Dédicaces en pagaille

Plusieurs rendez-vous sont à noter pour les amateurs de super-héros (et pas que), avec des séances de dédicaces, tant pour les lecteurs du nord de la France que ceux du sud. À commencer par Rafa Sandoval, le dessinateur de la série Absolute Superman de Jason Aaron, qui était venu le mois de mai passé à la première édition du Multivers City Festival. Le dessinateur sera cette fois à Pulp's Comics (Paris) le 20 juin 2025 pour une séance de dédidaces de 16h à 19h, puis le 21 Juin à BD r'Art (Caen) pour une conférence de 14h à 15h, suivi de la séance de dédidace de 16h à 19h.

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Pour celles et ceux qui préfèrent le sud, un autre rendez-vous vous est donné également le 21 juin 2025, mais à la librairie Les Fictionautes (Nice) pour la venue du dessinateur Luca Maresca, qui signera de 14h à 19h. L'artiste italien s'est illustré sur de nombreuses mini-séries chez Marvel au cours des dernières années, comme Monica Rambeau : Photon, Phoenix Song : Echo ou plus récemment Venom War : Lethal Protectors. En plus des dédicaces, le dessinateur prendra aussi des commissions pour celles et ceux qui le souhaitent (les détails et conditions sont à retrouver à ce lien).

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Enfin, un peu plus loin dans le temps, c'est le talentueux Juni Ba qui viendra défendre les couleurs de son Robin : The Boy Wonder chez Urban Comics, avec une séance de dédicace le 5 juillet 2025 à la librairie Azimuts (Montpellier), et une rencontre/dédicace entre 15h et 19h au Comptoir du Rêve Comics (Toulouse) : autant dire que les lecteurs et lectrice du sud sont bien gâtés. Pour chacune des séances concernées, si cela vous intéresse, ne manquez pas d'aller contacter la librairie pour être au courant de toutes les modalités pour les séances de dédicaces.

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Au sortir de deux échecs (relatifs, mais tout de même consécutifs) dans le domaine des entrées en salle, Marvel Studios devrait théoriquement pouvoir relever la tête d'ici cet été avec la sortie du film Fantastic Four : First Steps de Matt Shakman. Attendu comme l'un des événements de cette année parmi les fans de blockbusters, celui-ci profite (pour le moment) d'une campagne de promo' réussie. La presse semble enthousiaste, les données chiffrées depuis les plateformes de vidéos en ligne sont plutôt bons, et sur les réseaux sociaux, le projet caracole en tête des conversations pour les consommateurs de culture pop' aux côtés du Superman de James Gunn.

Enfin le retour aux affaires ?

Or, tout récemment, les spectatrices et les spectateurs ont pu commander leurs places. Les préventes ont été ouvertes chez les grandes enseignes du cinéma aux Etats-Unis, ce qui va donc permettre aux experts du box office de formuler une première opnion sur le lancement du film Fantastic Four : First Steps. En théorie, celui-ci serait parvenu à générer 22 à 25 millions de dollars sur les séances d'avant-première, un indicateur enthousiasmant (sauf si vous vous appelez Kraven), et probablement le premier symptôme d'un lancement réussi. Du côté de Box Office Theory, on mise sur un premier weekend optimiste.

A savoir, selon le site spécialisé, un démarrage situé dans une fourchette comprise entre 125 millions et 155 millions de dollars sur le sol américain pour les trois premiers jours d'exploitation. Ce n'est pas rien : si Fantastic Four : First Steps devait finir dans les hauteurs de cette estimation, le projet serait donc immédiatement capable d'égaler la performance de Thunderbolts*... au box office mondial. Autant dire qu'une fois additionnée aux chiffres des marchés internationaux, le film de Matt Shakman serait potentiellement bien parti pour se rembourser dès sa première semaine d'exploitation... si ces chiffres devaient se vérifier.

Dans la liste des raisons susceptibles d'expliquer cet hypothétique succès, quelques pistes : peu de concurrence directe d'autres grosses franchises cet été, l'effet élévateur d'une saine rivalté entre les Quatre Fantastiques et Superman, dans la bonne humeur et sans coups d'épaules notables, et l'envie du grand public de se reconnecter aux univers de Marvel Studios au sortir d'un Thunderbolts* globalement bien accueilli dans la presse et chez les fans. Accessoirement, le marketing s'est avéré plutôt efficace jusqu'ici (pour les cinéphages, évidemment, mais même pour les spectateurs américains - le partenariat avec la NBA a probablement permis de marquer des points sur place).

Reste donc à vérifier ces chiffres d'ici cet été. Fantastic Four : First Steps est attendu pour le 23 juillet 2025 dans les salles françaises.

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Pas forcément une surprise pour celles et ceux qui auront pris le temps de découvrir le premier volume, mais enfin, la suite a été officiellement annoncée. D'ici cet automne, le scénariste Zack Kaplan (Port of Earth) va retrouver son camarade Fico Ossio (No One Left to Fight) pour une nouvelle déclinaison de la série Kill All Immortals. Celle-ci a été annoncée tout récemment par les éditions Dark Horse, sur une mise en couleurs de Thiago Rocha (Sister Imperator) et un format comparable au premier volume : cinq numéros et toujours plus de bagarre. Au fait : et si les immortels étaient devenus le nouveau genre de créatures à la mode après les vampires et les zombies ?

The New Guard

Effectivement : l'univers de Kill All Immortals s'intéresse, au départ, au clan viking du légendaire Erik le Rouge. Lors de ses conquêtes, l'explorateur scandinave serait, selon cette version de l'histoire, tombé sur un artefact capable de lui conférer la vie éternelle, pour lui comme pour ses quatre enfants. Cette petite famille, les Asvald, va donc traverser le temps en prenant au passage le pouvoir sur les puissances économiques qui régissent le monde moderne, devenant un authentique clan de milliardaires conquérants, sans rien perdre de leurs habitudes d'autrefois. Ce clan va toutefois finir par se déchirer, notamment lorsque la fille d'Erik, Frey, décide de mener la révolte face à l'emprise d'un patriarche devenu de plus en plus cruel et bestial avec le poids des années.

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A l'époque, Dark Horse avait vendu la série en évoquant une rencontre entre John Wick et Succession. On pourrait en produire une autre un peu moins flatteuse : The Old Guard et Lazarus. Oui, deux titres de Greg Rucka, avec des immortels d'un côté, et une puissante famille de milliardaires en passe d'exploser lorsque la fille du chef décide de se retourner contre lui... personne n'a jamais que toutes les idées de Zack Kaplan étaient originales, remarquez. Et puis, encore une fois, peut-être que le motif des immortels est simplement dans l'air du temps. Prenez BRZRKR, tenez, voilà un autre projet qui pourrait tout aussi bien correspondre à la définition de \"John Wick rencontre The Old Guard\".

Pour cette nouvelle série, Kaplan et Fissio ont prévu d'introduire un clan concurrent. Dans le volume précédent, les Asvald avaient fini par renoncer à leur immortalité, et la mini' s'achevait sur une révélétation de taille : un autre personnage historique connu pour ses conquêtes sanguinaires était également en possession de la vie éternelle. En l'occurrence, il s'agissait du célèbre souverain mongol Temujin... plus connu sous son titre de Gengis Khan. Cavaliers contre navigateurs, nordiques de l'ouest contre nordiques de l'est, il va être l'heure de se taper dessus.

\"Les Asvald étaient autrefois une puissante famille de vikings milliardaires, frappés par le sceau de la vie éternelle. Jusqu'à ce que la fille aînée du clan, Frey Asvald, ne pousse ses frères à se rebeller contre un père barbare en renonçant du même coup à leur immortalité. Mais lorsqu'un adversaire ancien, doués des mêmes capacités surnaturelles, menace de détruire leur empire chancelant et de les assassiner les uns après les autres, les Asvald vont devoir se réunir en famille pour survivre à cette nouvelle guerre meurtrière qui s'annonce. Et cette fois, en tant que mortels.\"

Kill All Immortals II #1 est attendu pour le 1er octobre 2025 chez Dark Horse avec des couvertures d'Oliver Barrett, Matt Taylor, John Giang et Tula Lotay.

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Les festivités se poursuivent autour de l'événement One World Under Doom chez Marvel. Pour cette fois, l'enseigne a décidé de voir grand, avec un événement capable d'exercer une pression concrète sur l'essentiel des séries en canon, et de possibles conséquences durables sur le court terme (une fois que le statu quo sera redevenu dans son état normal, bien évidemment). Ceci étant, un événement Marvel ne serait pas un événement Marvel sans la pelletée de productions dispensables dans l'orbite de la trame principale. Et ça se vérifie encore cette fois ci.

Retour Vers le Futur

Effectivement, la Maison des Idées avait déjà validé une quantité impressionnante de projets pour s'accorder avec l'intrigue de One World Under Doom... mais pourquoi faire beaucoup quand on peut faire trop ? Finalement, sur ces derniers mois, on a tout de même eu l'impression que Marvel était en train de charger la note pour l'événement de Ryan North et R.B. Silva. Au point de valider tout et n'importe quoi, comme le grand retour des personnages de G.O.D.S. (\"oh pourquoi pas, c'est le nouveau Sorcier Suprême après tout\") ou celui du Doom 2099 (\"oh pourquoi pas, c'est la version future de Doom après tout\"). Bon, mettons que la raison s'entend, mais l'application ne promet pas grand chose de neuf. Au passage, ce n'est pas Doom 2099 mais plutôt Doomed 2099. Les nuances, tout ça.

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Effectivement, Marvel compte restreindre cette rencontre inattendue entre le Fatalis du présent et le Fatalis d'un éventuel futur possible sur... un simple numéro spécial. Peut-être que celui-ci aura tout de même des conséquences tangibles sur la série principale, mais l'habitude fait loi, et on aurait plutôt tendance à voir cette proposition alternative comme une façon de brosser certains fans nostalgiques dans le sens du poil. En l'occurrence, le projet a été confié à Frank Tieri et Delio Diaz.

\"La version la plus dangereuse et la plus mystérieuse de Doctor Doom débarque dans le présent pour affronter son homologue ! Et en arrivant sur la Terre-616, le Doom 2099 provoque une onde de choc à travers l'ensemble du continuum temporel, quitte à déclencher une véritable rupture dans le multivers, en ramenant avec lui d'autres personnages futuristes de l'univers Marvel. Puisque, si Fatalis est le maître du monde dans le présent, qu'en est-il du futur ? Old Man Logan, Rachel Summers, Phoenix, Bishop, le Cosmic Ghost Rider, le Maestro et Deathlok vont tenter de lui arracher les commandes de la planète.\"

L'éditeur a présenté quelques premières planches de Doomed 2099 #1 avec la promesse d'une grosse baston de doubles temporels à l'horizon. Sortie prévue pour le 23 juillet 2025.

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Troisième film Spider-Man sous la houlette de Marvel Studios avec Sony Pictures. Un film qui doit a priori ouvrir les portes du Multivers de Marvel.

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S'il est assez certain avec le recul que Spider-Man : No Way Home ne restera pas dans les annales sur des critères qualitatifs, nul doute que sa performance industrielle et la réunion de trois acteurs ayant incarné Spidey pour des sagas différentes reste un accomplissement important, préfigurant de beaucoup de "méta-caméos" qui ont gangrené la pop-culture par la suite. Pour les fans, la possibilité de jouer avec ces trois Spider-Men sera bientôt possible en LEGO.

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Qui c'est le meilleur Spider-Man ?

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Le géant danois a en effet dévoilé tout récemment un set qui reprend la séquence de la bataille finale de Spider-Man : No Way Home, le film de Jon Watts qui avait affolé le box-office fin 2021, début 2022. Le set en question, baptisé en France Le Combat Final de Spider-Man, s'articule autour d'une structure en échafaudage avec plusieurs modules permettant de s'amuser - il s'agit d'un set visiblement destiné plutôt vers un public jeune. Notamment une main immense de Sandman plutôt bien pensée.

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Bien entendu, les stars seront les trois minifigs de Spider-Man (Tom Holland), Amazing Spider-Man (Andrew Garfield) et Friendly Neighborhood Spider-Man (Tobey Maguire) qui reprennent donc les costumes de leurs films respectifs, tandis qu'on aura également droit aux personnages du Green Goblin, de Ned, d'Electro, Dr. Octopus, Dr. Strange et MJ. Comptez en tout 900 pièces pour un set qui sera proposé à partir du 1er août 2023 au prix de 104,99€.

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- Le set lego Le Combat Final de Spider-Man est à retrouver par ici.

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Dans un effort pour raviver la hype créée avec la sortie de Spider-Man : No Way Home en fin d'année dernière, Sony Pictures et Marvel Studios ressortent le film en cette rentrée. Une version longue "More Fun Stuff" ne comprenant que onze minutes supplémentaires qui auraient pu faire partie du Blu-Ray/DVD, mais pour lesquelles le studio a jugé utile de faire une re-sortie au cinéma, dans l'espoir de gagner quelques billets supplémentaires - et certainement faire porter le score final du box-office mondial à deux milliards de dollars.

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S'il nest absolument pas dans nos habitudes de révéler les contenus des films ou de spoiler gratuitement quoique ce soit, il nous apparaît assez certain qu'un bon nombre de spectateurs n'aura pas envie de retourner en salles et se farcir un film déjà très long (et franchement moyen) pour seulement onze minutes en plus. A cette catégorie de spectateurs et spectatrices, le film étant déjà sorti aux Etats-Unis, bonne pioche : les médias américains ont déjà détaillé l'ensemble des scènes en question. On se permettra donc de vous en faire un léger descriptif, sans trop rentrer dans les détails, car le temps est une denrée précieuse que tout le monde ne peut pas se permettre de dépenser.

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Pour les autres, c'est donc du spoiler alert (même si franchement, hein)

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Il apparaît aussi évident qu'un descriptif écrit seul ne permet pas de rendre compte de l'intensité de certains moments, de leur réussite artistique ou du rendu fait par les caméras de Jon Watts, mais si vous avez déjà vu Spider-Man : No Way Home (on pense que c'est le cas si vous lisez ces lignes), alors voici le contenu des scènes additionnelles de cette version longue.

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Une courte introduction dans laquelle Tom Holland, Tobey Maguire et Andrew Garfield remercient les fans de leur soutien, avant que les deux premiers se tournent vers lui avec une "annonce à lui faire"... : qu'ils l'aiment aussi. Une façon pour Sony Pictures de jouer (bassement) avec les fans qui militent depuis la sortie de No Way Home pour une réhabilitation curieuse du diptyque The Amazing Spider-Man et font circuler des rumeurs/pétitions pour qu'un The Amazing Spider-Man 3 voit le jour.

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Une scène dans laquelle Spider-Man attrape à la toile un voleur, joué par nul autre que Harry Holland, le frère de Tom Holland. Des photos de tournage avaient montré l'existence de cette scène que l'on ne retrouvait pas dans le montage cinéma.

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Un montage sur la chanson Monster Mash de Bobby Pickett (1962) au cours duquel MJ et Ned se préparent pour aller capturer les super-vilains de Spider-Man afin de les ramener au Sanctum Sanctorum. Cette scène était listée dans les bonus du Blu-Ray.

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Un ensemble de cinq minutes (soit près de la moitié du contenu bonus), intitulé "Peter's Day at Midtown High", et qui avait été aussi listée dans les bonus du Blu-Ray de No Way Home, qui montre Peter à un cours de gym et des séquences d'interview menées par Betty Brant (Angourie Rice) pour sa chaîne d'actualités. Il s'agit vraisemblablement d'une séquence pensée pour être un bonus comme "Spider-Man's To-Do List", le fameux "court-métrage" lié à Spider-Man : Far From Home.

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Une scène courte se déroulant au Daily Buggle dans laquelle Jonah Jameson (J.K. Simmons) s'entretient avec un électricien en essayant de lui faire avouer que le super-vilain qu'il a vu est bien Spider-Man (alors que c'en est un autre, on vous laisse deviner qui).

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Une scène d'ascenseur que vous avez déjà pu retrouver en ligne.

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Une scène qui met en scène le très bon avocat (wink) de Happy (Jon Favreau), là encore listée dans les bonus du Blu-Ray.

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Une scène en compagnie des trois Spider-Man, décrite comme celle justifiant le prix du ticket de cinéma, qui voit donc Tom Holland, Tobey Maguire et Andrew Garfield échanger avec le combat de la statue de la liberté sur leurs carrières respectives de Spider-Man (quels vilains affrontés, etc).

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Et enfin, une nouvelle scène post-générique au ton un peu plus sombre, qui vient confirmer qu'à la conclusion du film, tous les proches de Peter Parker ont oublié qui il est, mais qu'il a aussi disparu de tout objet (comme des photos) évoquant le passé qu'il avait.

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Difficile d'estimer si l'ensemble de ces scènes justifie réellement (avec notamment trois utilisation de bonus du Blu-Ray annoncé) de payer plein pot une nouvelle séance de cinéma - mais cette décision n'appartient qu'aux spectateurs et spectatrices, puisqu'on se doute aussi qu'une partie du public aura simplement envie de se faire plaisir devant un grand écran. Rendez-vous le 7 septembre en salles pour les intéressé(e)s.

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La sortie de la "Extended Cut" de Spider-Man : No Way Home approche. Equivalent cinématographique de ce moment de la nuit où la fête se termine - quand tout le monde a déjà quitté le bar et que le serveur commence à empiler les chaises - et qu'un pote vous sort sans prévenir "sinon j'ai encore un fond de rosé et des chips à la maison, ça te dit ?", cette version longue du film de Jon Watts n'a qu'un seul objectif : poursuivre la fiesta par tous les moyens possibles. Sony Pictures, gargarisé par l'énorme succès en salles du troisième Spider-Man, a fouillé tous les tiroirs dans l'espoir de trouver de quoi assembler une deuxième version, susceptible de justifier une seconde période d'exploitation et de gonfler le score final. Histoire d'ajouter quelques millions aux milliards, de faire pleuvoir les bonus lors du bilan annuel, payer l'appareil dentaire de Lucien et Sophie, bref, tout le tralala.

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Les versions Game of the Year du cinéma

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La version longue de Spider-Man : No Way Home, enrichie de onze minutes supplémentaires, a même eu droit à une identité officielle calée sur le doux nom de "More Fun Stuff". Ce qui n'est pas beaucoup plus ridicule que la "Super Duper Cut" de Deadpool 2, mais quand même un peu plus que la "Snyder Cut's Justice League". Faut savoir donner les bons points quand le travail est correctement fait. Avec une revanche à prendre sur l'échec de Morbius, qui avait lui-aussi eu droit à une seconde période d'exploitation pour tenter de sauver les meubles, Sony Pictures a donc décidé de communiquer brièvement sur cette future sortie attendue pour le prochain.

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On remarquera quand même que le studio n'a pas investi une quantité d'argent phénoménale dans la campagne de promo', avec quelques modestes teasers et une nouvelle affiche. Ce qui n'est pas étonnant au demeurant (le but est de gagner plus d'argent, pas d'en dépenser). Reste que : voici le dernier teaser en date, qui préfigure probablement d'une des scènes coupées au montage et restituées dans la "More Fun Stuff", avec tout un tas de gens dans un ascenseur. Attention, c'est très très court, vous êtes prêts ?

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Spider-Man : No Way Home : The More Fun Stuff Version est attendu pour le 7 septembre 2022 au cinéma.

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Après avoir tenté une re-sortie au cinéma pour surfer (inutilement) sur une vague de memes avec Morbius, Sony Pictures va s'essayer une nouvelle fois à l'exercice, à une nuance près : celle d'utiliser un film qui a fonctionné au box-office, et pas qu'un peu. Au mois de septembre, pour les Etats-Unis (et d'autres pays qui doivent être annoncés plus tard), une version longue de Spider-Man : No Way Home ira en effet dans les salles obscures pour se laisser (re)découvrir.

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Le forcing, allégorie

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Intitulée Spider-Man : No Way Home - The More Fun Stuff Version, cette version étendue du film comprendra donc des scènes rallongées de Spider-Man (ou de Spider-Men, plutôt ?) ainsi que des scènes supplémentaires, pour un total annoncé de quinze minutes en plus pour un film qui en durait déjà 2h28 - et ira donc pousser les 2h43 à présent. Une version qui aurait pu simplement être proposée de façon traditionnelle pour la sortie en Blu-Ray/DVD mais, Sony Pictures et son avidité étant assez notoire, et puisque 2022 est l'année des soixante ans de Spider-Man, il fallait bien marquer le coup.

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Pari incertain néanmoins pour le studio : bien que personne ne doute de la popularité de Spider-Man : No Way Home, il n'est pas assuré que le public aille payer une place de cinéma plein pot pour quinze minutes de contenus en plus - d'autant plus en fonction de la nature dudit contenu. Sony Pictures joue le risque : la promesse se concentre en effet sur les trois Spider-Man présents dans le film (Tom Holland, Andrew Garfield et Tobey Maguire), de façon très explicite dans la vidéo d'annonce de cette More Fun Stuff Version, et il n'y a donc pas intérêt à ce que ces quinze minutes se concentrent sur des scènes coupées sans rapport avec les trois acteurs.

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Spider-Man : No Way Home - The More Fun Stuff Version sortira le 2 septembre au cinéma aux Etats-Unis et au Canada, on reste en attente de nouvelles pour le France d'ici là.

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You wanted more Spidey and you got it! ???????????? #SpiderManNoWayHome: The More Fun Stuff Version swings into movie theaters in the US and Canada September 2! More countries to be announced soon! pic.twitter.com/4Ux3AwdpfO
— Spider-Man: No Way Home (@SpiderManMovie) June 11, 2022

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Au détour d'un énième éditorial revenant sur le nouveau-normal des stratégies de sorties - exploitation contre vidéo-à-la-demande, ou comment les studios et distributeurs doivent peu à peu s'adapter à une situation fragmentée dans le cinéma du monde d'après - la rédaction de Deadline prend le cas de Spider-Man : No Way Home à part. Dernier mastodonte d'un système affaibli, le film de Sony Pictures enregistrait une performance record dans les semaines qui suivirent sa sortie en salles, avec 1,89 milliards de dollars accumulés sur les ventes de tickets. Une somme considérable, qui évoque les scores d'autrefois, à l'époque de la flambée des entrées où chaque record chassait le précédent.

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Le calcul pertes et profits

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Bien entendu, Sony Pictures n'a pas engrangé un ensemble concret de 1,89 milliards. Cette masse de billets aura tendance à se diviser, entre les différents partenaires associés à la production (des studios aux petites sociétés annexes intéressées aux bénéfices), la distribution (les salles touchent leur part sur les entrées) et le double calcul du budget de production et du budget publicitaire, qui constituent les mises de fonds de départ et ont souvent tendance à marcher sur des sommes équivalentes, en centaines de millions de dollars. Si bien que le bénéfice total de Spider-Man : No Way Home ne s'élève finalement "qu'à" 610 millions de dollars selon Deadline. Une somme colossale, à l'échelle de ce que peut rapporter un seul film dans le présent d'une situation toujours plus compliquée.

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A titre de comparaison, Avengers : Endgame et ses 2,797 milliards de dollars au box office avait par exemple généré un bénéfice réel de 900 millions. De son côté, Joker, avec 1 milliard de dollars en billets vendus, avait de son côté amassé 437 millions de bénéfice réel, grâce à un budget de production plus restreint. Dans la fourchette haute ou basse de ces énormes succès, Spider-Man : No Way Home représente donc une sorte de médiane - exemple parfait d'un projet tonitruant où les mises de fond de départ sont déjà suffisamment élevées pour que l'objectif de rentabilité se fixe sur un seuil très important. Dans le camp d'en face, on peut se demander si Warner Bros. a par exemple réussi à générer un bénéfice réel avec The Batman - avec ses 760 millions de dollars au box office, coupés en deux après la part captée par la distribution, les budgets de production et de promotion importants pour un film tourné en pleine période COVID et l'intéressement reversé aux partenaires extérieurs, on peut se faire une vague idée de la difficulté de ces énormes machines à gagner un premier dollar de profit compte tenu des coûts mis en jeu.

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Dans cette perspective, No Way Home sera peut-être le dernier de cette race de blockbusters pétaradants, y compris pour la famille Marvel Studios compte tenu des performances récentes. Doctor Strange : in the Multiverse of Madness parviendra peut-être à rattraper ces scores d'autrefois. Peut-être aussi que le public, peu à peu déconnecté de la gravité pandémique, retrouvera finalement le chemin des salles après plus de deux ans à vivre dans la crainte des contaminations.

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Vous aimez le pognon ? Chez Sony Pictures et Marvel Studios, on aime a priori le pognon. Des montagnes de pognon. Un pognon de dingue, même, pour reprendre une expression bien de chez nous. Sorti pourtant à la moitié du mois de décembre 2021, Spider-Man : No Way Home est encore et toujours diffusé au cinéma aux Etats-Unis, et à force de rentrées régulières, le film de Jon Watts a fini par franchir un palier que peu de blockbusters peuvent se targuer d'avoir fait.

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Laissez le en salles toute l'année, sinon

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Ainsi, Spider-Man : No Way Home trône désormais à un peu plus de 800 M$ (800,588 pour être précis) sur le plan du box-office domestique, ce qui lui fait franchir cette barre symbolique, qui n'a pour le moment aux Etats-Unis été qu'atteinte (inflation non calculée) par Star Wars : The Force Awakens, et Avengers : Endgame. Une performance toujours aussi impressionnante, qui porte le total avec l'international à 1, 888 milliard de dollars - et ce, toujours sans que le film ne soit sorti en Chine. Connaissant le public de ce pays et son appétence pour le Tisseur, on pourrait imagine quel score le film aurait pu atteindre. Sony et Marvel Studios doivent aussi se poser la question, d'ailleurs.

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Et ce sera sans compter les rentrées sur les DVD/Blu-Rays de ce printemps - en somme, une belle histoire pour qui aime l'argent ; à voir les conséquences que l'industrie et le public tireront de tout ça.

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En amont de son retour (en France du moins, puisqu'aux Etats-Unis c'est déjà le cas) au format numérique puis en DVD/Blu-Ray, le carton Spider-Man : No Way Home continue de dévoiler ses coulisses grâce aux nombreux acteurs qui ont participé à la production d'un blockbuster hors normes, qui cristallise beaucoup des obsessions des studios sur les adaptations super-héroïques, avec des conséquences que l'on va pouvoir bien percevoir dans l'intervalle d'une bonne année.

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Meinerding toujours présent

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En l'occurrence, le point le plus important de Spider-Man : No Way Home est son utilisation du Multivers en l'appliquant de façon méta à l'ensemble des films consacrés au Tisseur, et produit par Sony Pictures avant que Marvel Studios ne travaille avec eux. Censé être le point d'orgue du long métrage, la réapparition des Spider-Man incarnés par Toby Maguire et Andrew Garfield, au final largement (et volontairement ?) éventée avant la sortie du film, se présente aujourd'hui à nous avec ce qui a peut-être son point de départ initial : le concept art de Ryan Meinerding.

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L'artiste conceptuel, directeur artistique chez Marvel Studios, partage depuis de nombreuses semaines ses travaux sur Spider-Man : No Way Home (à retrouver en lien source sur son compte Instagram) ; parmi les différents concept art, on retrouve donc celui d'une des séquences finales où les Spider-Man du MCU, de la saga de Raimi et des Amazing, se déplacent en trio pour mettre fin aux attaques conjointes du Bouffon Vert, Electro, Lizard et Sandman. Un moment qui devrait rester marquant pour l'histoire du cinéma de super-héros, quoi que l'on puisse en penser (surtout à la revoyure chez soi).

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Une publication partagée par Ryan Meinerding (@ryan_meinerding_art)

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Jusqu'au bout, Sony Pictures n'aura pas réussi à contrôler les fuites autour de leur film Spider-Man : No Way Home. Alors que de très nombreux secrets sur le contenu du film avaient largement été éventés (volontairement ?) des mois avant la sortie du film, permettant de bâtir une hype qui a fait du film le succès commercial que l'on sait, voilà que de nouvelles fuites, plus dommageables, obligent le studio à mettre la version numérique du film disponible légalement plus tôt.

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Face aux pirates

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En effet, cela fait depuis vingt-quatre heures qu'une copie pirate - et qualité Blu-Ray - de Spider-Man : No Way Home a été mise en circulation sur les sites habituels de partage illégal. S'agit-il d'une copie à destination des commerces récupérée en douce, d'une version pour la presse qui a fuité dans les mauvaises mains ? Nul ne le sait, mais Sony Pictures doit donc prendre les devants. Le studio a donc avancé aux Etats-Unis la sortie numérique légale au 15 mars (soit dans trois jours à date de publication de cet article), contre le 22 mars tel que prévu auparavant.

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Une petite semaine qui n'empêchera pas les personnes connaisseuses de se procurer ladite version pirate de Spider-Man : No Way Home, mais qui permettra peut-être à Sony Pictures de compenser le manque à gagner provoqué par cette circulation, qui aurait de toute façon eu lieu dès le jour de la sortie de cette version numérique. A croire que le milliard et quelques amassé au cinéma ne suffit pas au studio (c'est rhétorique, bien sûr que ça ne leur suffit pas). En France, il faudra patienter jusqu'au 27 avril pour mettre la main sur une version Blu-Ray/DVD physique, et pour la location en VOD.

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A l'approche de son retour dans les foyers domestiques, Spider-Man : No Way Home réattaque sur le volet promotionnel avec une batterie de contenus vidéos. Les scènes coupées (nombreuses) commencent à faire irruption sur les internets, et Marvel Studios comme Sony Pictures mettent également en ligne des vidéos de featurette qui en dévoilent plus sur les conditions de tournage.

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Un peu de making-of pour Spider-Man : No Way Home

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Ainsi, dans la dernière featurette, on retrouve Tom Holland sur les plateaux de tournage en train d'essayer différents costumes, tandis que la vidéo revient évidemment sur la présence des précédents Spider-Man cinématographiques incarnés par Tobey Maguire et Andrew Garfield. Beaucoup d'images de coulisses sont également présentes, comme une forme de proto making-of, qui devrait ravir les curieux et curieuses amateurs de ce genre d'images.

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Par chez nous, le Blu-Ray/DVD de Spider-Man : No Way Home est attendu pour le 27 avril 2022.

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Conséquence surprenante du succès de Spider-Man : No Way Home, une partie du public s'est réveillée en fin d'année dernière pour (curieusement) ré-évaluer à la hausse les films The Amazing Spider-Man de Marc Webb - qui avaient été pourtant très largement critiqués par ce même public, notamment le second opus en 2014 - et demander à ce que Sony Pictures démarre un chantier pour un troisième film avec Andrew Garfield. Quel que soit l'impact que cela puisse avoir sur les plans des deux studios, avec Marvel Studios, et leur volonté de travailler ensemble avec le Peter Parker principal incarné par Tom Holland.

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Au-delà des pétitions en ligne et des effets de loupe dont sont responsables les réseaux sociaux, la question reste légitimement abordée par les médias américains, qui sont donc allés demander récemment à l'intéressé s'il compte reprendre le costume de Spider-Man sous peu.

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Laisser le passé où il est ?

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C'est le pourtant sérieux Variety qui s'est donc laissé aller à cette question à l'occasion de la cérémonie des Screen Actors Guild Awards qui s'est tenue au cours du weekend passé. Andrew Garfield affirme au micro qu'il "n'y a aucun plans, c'est la vérité" en ce qui concerne la reprise de son Spider-Man sur grand écran. Problème : le comédien a désormais bien conscience que le poids de ses déclarations a largement diminué, après avoir dû feinter (sinon, mentir) à de multiples reprises en amont de la sortie de Spider-Man : No Way Home. Bien qu'en promotion pour d'autres films (comme Tick, Tick... Boom!) au cours de l'année dernière, le comédien avait en effet sans cette été interrogé sur les dernier film Spider-Man de Sony Pictures et Marvel Studios, et avait dû user de ses meilleures poker face pour ne pas dévoiler l'information - alors que les rumeurs sans cesse amplifiées avaient de toute façon déjà tout dévoilé sur le film avant que celui-ci ne sorte. Aujourd'hui, on peut supposer qu'une majorité de personnes ne croira pas ce que Garfield affirme.

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"Tout le monde va me traiter de menteur pour le reste de ma vie. Je suis celui qui a crié au loup." renchérit Garfield, bien conscient de la situation. Au-delà du fait qu'il paraît impossible d'un point de vue pragmatique de relancer un chantier pour un troisième film The Amazing Spider-Man (réfléchissons-y : faire un troisième volet d'une trilogie suspendue il y a bientôt dix ans, sur la seule base d'un caméo pour un film qui a tout misé pour son fan service ? Vraiment ?), bien des rumeurs affirment au contraire des déclarations du comédien que Sony Pictures ne veut pas s'arrêter en si bon chemin (comprendre : ils aiment les milliards de dollars au box-office) et seraient prêt à réemployer Garfield, voire Tobey Maguire pour un futur opus. Les années précédentes nous ont montré qu'on avait peut-être eu tort de ne pas relayer systématiquement ce genre de rumeurs, mais on se gardera quand même de le faire au-delà de ce genre d'articles annexes. Une seule chose est sûre : l'avenir de Spider-Man sur grand écran assuré, quelle que soit la personne sous le masque (pour le peu de temps qu'elle le porte, de toute façon).

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Malgré l'insistance des studios Disney, les membres de l'Académie des Oscars ont finalement décidé de ne pas considérer le Spider-Man : No Way Home de Jon Watts dans la sélection des meilleurs films de l'an dernier. En attendant les habituelles prises de bec sur les réseaux sociaux (non, pas de vannes, franchement amusez-vous, on a tous nos passions individuelles), la prestigieuse cérémonie n'oublie toutefois pas les productions consacrées aux super-héros : comme chaque année, celles-ci s'invitent dans le prix technique des effets spéciaux. Pas de sélection pour les coiffures ou les costumes à noter cette fois-ci - à croire que l'Académie n'aura jamais fini de s'excuser pour David Ayer.

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La Technique à Mephisto

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L'Académie a effectivement décidé de nommer quelques concurrents, histoire de maintenir un semblant de suspense avant de confirmer la victoire de Dune (autrement c'est pas drôle les gars, faut au moins faire un peu semblant). Dans les adaptations de comics, Shang-Chi & La Légende des Dix Anneaux et Spider-Man : No Way Home ont en effet été rangés dans les postulants au titre de meilleurs effets spéciaux de l'an dernier - une curieuse sélection qui passe par-dessus les efforts réalisés sur le film Les Eternels de Chloe Zhao, majoritairement tourné en extérieur, à l'inverse de Shang-Chi.

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Free Guy et No Time to Die sont également en compétition pour la précieuse statuette des VFX. La cérémonie des Oscars se tiendra dans la nuit du dimanche 27 mars 2022, avec un Kevin Feige qui tape sur son bureau et insulte la télé' comme le Docteur Gang dans Inspecteur Gadget ("on se reverra, Scorsese, ce n'est pas terminé" scandera le bonhomme à casquette - et puis, plus tard, un débat fougueux entre lui et Bob Iger envisagera la possibilité de racheter l'Académie pour quelques milliards dans l'idée de se faire, enfin, valider une statuette).

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Dans la catégorie du meilleur film, on liste Belfast, Coda, West Side Story, Nightmare Alley, The Power of the Dog, Drive My Car, Don't Look Up, Licorice Pizza, Dune et King Richard.

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Congratulations to these nominees for Visual Effects! #Oscars pic.twitter.com/hIyzDUFwij
— The Academy (@TheAcademy) February 8, 2022

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Prévue pour le 27 avril 2022 en France, l'édition vidéo de Spider-Man : No Way Home n'a pas encore dévoilé officiellement ses bonus, mais quelques professionnels du milieu commencent à laisser passer les informations sur ces fameux contenus. Amit Chaudhari, un artiste spécialisé dans les effets spéciaux habitué à partager quelques informations sur ce genre de sujets, promet déjà que les versions DVD/Blu-rays du film de Sony Pictures embarqueront pas moins de cent minutes de bonus, parmi lesquelles cinq scènes coupées ou étendues.

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Spider-Man : No Way Home Cinéma

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Chaudhari a même le titre de ces petites sections filmées, puis coupées au montage, et la durée de chacune d'entre elles. Suffisamment pour brosser un premier état des lieux, et imaginer de quoi il s'agit dans les différents cas - bonne nouvelle pour les amateurs de Daredevil, Matt Murdock devrait par exemple avoir un peu plus de temps d'écran cette fois ci.

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"Interrogation Scene Extended", 2 minutes 25 : difficile de faire plus explicite. La fameuse séquence où Peter Parker est interrogé par la police devrait cette fois être un peu plus longue. Dans les bandes annonces de Spider-Man : No Way Home, on avait notamment pu apercevoir un bonhomme en chemise blanche aux manches retroussées, finalement absent de la version cinéma. Il s'agissait peut-être de Matt Murdock, ou bien, comme beaucoup l'avaient supposé à l'époque, de Macron.

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"Peter Day at Midtown High", 5 minutes 25 : une version étendue de la dernière journée de Peter Parker au lycée après que son identité a été rendue publique.

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"Undercroft Montage", 1 minute 35 : une scène en compagnie de Doctor Strange dans le Sanctum Sanctorum.

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"Happy's Very Good Lawyer", 1 minute 35 : Il s'agit probablement ici du moment où Happy Hogan conseille à Tante May ou à Peter d'engager Murdock. Un moment forcément méta' de la part de ce personnage interprété par Jon Favreau, qui avait incarné Foggy Nelson à l'époque du film Daredevil de Ben Affleck.

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"The Spideys Hang Out", 4 minutes 25 : Là, bon. Probablement une séquence de plus où les trois Peter Parker vont se faire des blagues référencées à coups de "ah haha c'est Ultimate mon pote" ou "dis donc vous vous souvenez James Franco ?".

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Chaudhari promet au passage que l'édition DVD/Blu-ray devrait tomber aux alentours du mois d'avril, avec une sortie en SVOD d'ici le mois de mars. A voir si ces informations se concrétisent, et de quoi seront faits les autres bonus prévus à l'agenda (probablement un documentaire auto-congratulatoire sur l'alliance de Sony et Marvel Studios pour amasser davantage de moula', ou une tribune libre de trente minutes où Kevin Feige liste toutes les raisons pour lesquelles No Way Home mérite l'Oscar du Meilleur Film, un truc dans le style).

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Source

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It seems that #SpiderManNoWayHome's #BluRay will include around 100 Mins. of bonus content. pic.twitter.com/pk7cAHasXf
— Amit Chaudhari (@5150Aamrit) January 29, 2022

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Après Chris Evans et le tricot crème d'affreux fils à papa dans Knives Out, Adam Driver et le tricot col roulé blanc de Maurizio Gucci dans House of Gucci, le multivers des vedettes sapées comme grand-papa avant la fondue et le digestif au pied des pistes aurait pu aligner un énième membre, largement inattendu. L'un des artistes assigné aux costumes de Spider-Man : No Way Home a effectivement partagé une version alternative d'Alfred Molina dans une tenue un poil plus détente du Doctor Octopus, qui aurait probablement chargé la scène du "hello Peter" d'une énergie étrangement plus "matin de Noël".

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Sapé comme jamais

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Sur les réseaux sociaux, l'artiste Christian Cordella, un habitué des productions Marvel Studios, a publié ses différentes interprétations des personnages de vilains dans Spider-Man : No Way Home, avec quelques designs retenus par la production, et d'autres non. Octopus a ainsi eu droit à un nouveau look pour sa nouvelle vie ("parce qu'il s'appelle Christian Cordella ? Ok, marrant, faut grandir un peu par contre Corentin" mais pourquoi vous vous mettez toujours en travers de mon bonheur, déjà ?), vêtu d'une veste en tricot du meilleur goût surplombé d'un pull à col roulé largement équivoque sur le nouveau statut de gentil de ce pauvre Octavius.

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A l'ombre de cette curieuse version du méchant aux longs bras métalliques, Cordella a également eu l'opportunité de proposer de designs alternatifs pour le Bouffon, Sandman et Electro. Une occasion intéressante de constater que le personnage de l'Homme Sable, toujours campé par Thomas Hayden Church après Spider-Man, aurait bel et bien pu apparaître sous des traits plus humains et pas seulement dans un costume de synthèse. De la même façon, on remarque que le méchant interprété par Jamie Foxx aurait pu conserver sa tenue de pompier pendant une plus longue séquence, avant de passer à une tenue évoquant davantage l'idée d'un technicien du réseau électrique. Manifaïk.

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Pour celles et ceux que ça intéresse : en parallèle de No Way Home, Cordella a également eu l'opportunité de travailler sur les costumes de la série Hawkeye et s'est amusé à imaginer plusieurs pulls de Noël à Clint Barton et Kate Bishop pour la scène de l'appartement où le héros se confie à sa nouvelle protégée. Comme quoi, le gars a manifestement de la suite dans les idées (vous avez vu, le toutou a des petites cornes de cerf, c'est trop mignon).

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Pendant que Kevin Feige squatte un bout de mur à Los Angeles, assis sur un carton, les fringues déchirées, le regard triste, avec à son bras une pancarte "un Oscar, sivouplé...", Spider-Man : No Way Home poursuit sa course folle en tête du box office mondial, à peine dérangé par les nouvelles sorties apparues dans son sillage depuis le mois de décembre. La rédaction de Deadline, dans le cadre d'une série d'articles visant à mettre en avant les scénarios des projets "importants" pour la prochaine course aux Oscars, publie le script de Chris McKenna et Erik Sommers sur leur antenne, au format PDF.

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Serenity Now

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A l'ombre de ce nom de code, le texte de No Way Home ne comporte pas de franches différences avec ce qui a été filmé par Jon Watts pour la version cinéma. Aucune didascalie "le personnage marque une pause pour laisser les gens applaudir", aucun morceau bonus issu d'une version précédente, on remarque seulement que les personnages d'Andrew Garfield et Tobey Maguire sont ici référencés en tant que "Webb-Verse Peter Parker" et "Raimi-Verse Peter Parker". Et que la scène post-générique de Venom ne figure pas dans le script officiel, ce qui tendrait à confirmer qu'il s'agit bien d'un ajout de dernière minute (du meilleur goût).

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Difficile de savoir pourquoi Deadline estime de son côté que Spider-Man : No Way Home aura un rôle à jouer dans la future course aux Oscars, cela étant dit. L'editor's note dans l'en-tête de l'article se justifie par cette estimation pour accepter de mettre en avant le script de McKenna et Sommers, ou plus exactement, sur l'insistance de Disney et d'une cohorte de fans apparemment ravie de se laisser manipuler pour servir les intérêts du groupe.

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L'entité continue de marteler à qui veut l'entendre que le projet sera sélectionné dans la catégorie de l'Oscar du Meilleur Film cette année, en avançant deux arguments : l'Académie ferait preuve d'élitisme dans le cas contraire, et le film est indiscutablement bon, la preuve, il rapporte de l'argent. Reste à espérer que le jury ne cédera pas à ce curieux caprice de milliardaires vexés - puisque, si tout le monde aime effectivement manger un McDo' de temps à autres, personne ne trouverait normal d'attribuer les 4 étoiles du guide Michelin à celui des Champs Elysées, pour avoir vendu plus de burgers que les autres cette année.

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Ceci n'est pas une vraie information au passage - a priori, le plus gros vendeur actuel serait en Russie au Square Pouchkine de Moscou. Une autre une gloire nationale qui fout le camp.

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Le script de Spider-Man : No Way Home est disponible ici

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Si Marvel Studios a perdu l'habitude de publier les concept arts de leurs productions au fil de ces quelques dernières (on compte sur Ant-Man 3 pour honorer la tradition, cela étant), Spider-Man : No Way Home brise la routine avec un visuel de Mysterio lors de la bataille finale du film de Jon Watts. Au sommet d'une Statue de la Liberté qui n'avait pas encore reçu son nouvel accessoire surréaliste (c'est pas clair ? C'est pas grave) à ce moment là de la gestation, le méchant à tête de bulbe affronte Doctor Strange, sans échafaudage ni autres vilains baveux.

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Un Carnaval de Mysterio

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La paternité de ce concept art reste un mystère à l'heure actuelle - généralement, les créatifs du département visuel de Marvel Studios ont pour coutume de publier leurs propres créations sur la plateforme ArtStation (c'est un peu le LinkedIn du crayon numérique), mais, parce que l'image émane cette fois d'un compte de fans, il sera difficile d'en retracer l'origine. A partir du moment où Venom a lui-même failli être de la partie pour les dernières passes d'armes, mettons que tout est possible.

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New #SpiderManNoWayHome concept art features a battle between Doctor Strange and Mysterio. pic.twitter.com/JRxRoEGuyo
— SPOILERS: Spider-Man: No Way Home Updates (@spideyupdated) January 25, 2022

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Encore que, le cas de Quentin Beck reste un peu différent. Mysterio est effectivement déjà apparu dans l'univers Marvel Studios - et il n'y a pas si longtemps. Adversaire de Spider-Man dans le Far From Home de Watts, le super-méchant avait eu le temps de semer le chaos dans la vie de Peter Parker avant de passer l'arme à gauche, et a bien été enterré selon le prologue de No Way Home. Les scénaristes avaient peut-être prévu de renverser la situation en expliquant que le vilain avait manigancé son propre trépas (quoi de plus normal pour le maître des illusions), quoi que cette trouvaille ne permettrait pas d'expliquer comment Mysterio se retrouve à combattre Doctor Strange sur un pied d'égalité, quand l'un des deux seulement possède de véritables pouvoirs.

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A moins qu'il ne s'agisse d'une itération sortie du multivers, ou d'un androïde conçu par le premier Mysterio en hommage à la série Ultimate Spider-Man de Brian Bendis. L'un dans l'autre, les scénaristes ont probablement dû se poser les mêmes questions, et en arriver à la conclusion que le vilain avait dit ce qu'il avait à dire dans cette version de l'univers Marvel, pour finalement décider de se passer de lui. Une idée intéressante aurait pu être de proposer le rôle d'un Mysterio bedonnant à Bruce Campbell, qui avait effectivement failli incarner le super-méchant dans le Spider-Man 4 avorté de Sam Raimi il y a plus de dix ans (avant que le metteur en scène ne finisse par claquer la porte, fatigué des ingérences du producteur de la franchise, Avi Arad). Malheureusement, Marvel Studios a souvent du mal à toper sur les évidences.

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Les semaines se suivent et se ressemblent. Depuis sa sortie, le film Spider-Man : No Way Home enchaîne les records, à différents degrés d'importance : meilleur démarrage de l'an dernier, succès le plus important de l'an dernier, et puis, plus tard, vers des cimes plus élevées. A force de se hisser vers le sommet, le projet a fini par détrôner Jurassic World de son socle de sixième plus gros succès du box office mondial, sur une courte tête de dix-neuf millions de dollars. Soit 1,690 milliard pour le film de Sony Pictures, contre 1,671 milliard pour celui des studios Universal.

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Vraisemblablement, l'ultime étape du voyage

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Il est en revanche peu probable que Spider-Man : No Way Home ira beaucoup plus loin - la prochaine marche du podium, dans lequel évoluent les cinq plus gros succès, étant actuellement occupée par Avengers : Infinity War et ses 2,048 milliards. Si le dernier long-métrage de la franchise Marvel Studios domine encore et toujours les entrées en salles à l'international, son succès a largement décéléré depuis peu. La sortie de Scream a commencé à morceler le règne sans partage de Peter Parker et de ses copains du multivers, et on imagine mal le film passer le seuil des deux milliards symboliques.

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Pour prendre un peu de perspective l'angle totalitaire du modèle Disney, trois des cinq films au sommet de la liste des plus gros succès sont des productions Marvel Studios/Lucasfilm supervisées pendant la présidence de Bob Iger (Avengers Endgame, n°2, Star Wars : The Force Awakens, n°4, Avengers : Infinity War, n°5). Rétroactivement, avec le rachat de la 20th Century Fox, le groupe est aussi propriétaire du premier au sommet de la pile (Avatar) et copropriétaire de Titanic, une production mixte entre la Fox et les studios Paramount à l'époque. L'entité domine donc les chiffres du cinéma de la tête et des épaules, tout en assumant de renoncer peu à peu aux salles pour privilégier les stratégies de sortie sur la plateforme Disney+ (comme dans le cas des films Pixar).

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Cela étant, en des temps de pandémie, la performance reste très impressionnante (ou paradoxalement inquiétante compte tenu de l'échec d'autres objets de cinéma sortis en fin d'année dernière et incapables de trouver leur public). A voir si les salles reprendront des couleurs, d'ici au nouveau variant - et condoléances à Colin Trevorrow pour ses dinosaures mutés à l'ADN de sèche. Peut-être une chance de revanche au prochain épisode.

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Erratum 20/01/22 : il ne faut pas écrire trop vite - le nombre d'entrées en salles du premier film de Sam Raimi est en réalité de 6 459 120. No Way Home n'a encore pas dépassé ce chiffre, mais cela ne saurait tarder. Un article qui est donc un poil trop anticipé, sûrement à quelques jours prêts.

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On pouvait penser que le premier film Spider-Man de Sam Raimi conserverait la tête du Top des films de cette licence sous nos auspices, mais le fait de ramener spécifiquement les personnages de ces premiers films dans Spider-Man : No Way Home amène la dernière production de Marvel Studios a franchir un nouveau record.

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Le pouvoir de la nostalgie

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De nombreux médias s'interrogent depuis plusieurs semaines pour expliquer le succès on ne peut plus impressionnant de Spider-Man : No Way Home partout dans le monde, alors que le film de Jon Watts s'apprête d'ici quelques heures à battre un nouveau record sur le territoire américain. En France, les salles ne désemplissent pas un mois après la sortie de l'ultime opus de 2021 du MCU, et les derniers chiffres du box-office donnent le tournis.

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Selon les habituels relais spécialisés sur la question, Spider-Man : No Way Home a donc enregistré à l'heure d'aujourd'hui 6 412 780 entrées en France, ce qui en fait désormais le film le plus populaire de la franchise sur cette donnée chiffrée. Jusqu'à présent, malgré le succès systématique de ces films et de l'univers Marvel Studios, le record d'entrées en salles était toujours détenu par le premier Spider-Man de Sam Raimi avec ses 6 381 676 entrées ; il y a vingt ans, au-delà de ses qualités, le film insufflait un véritable séisme dans ce qu'il était possible de faire avec les super-héros au cinéma. Bien que les productions spectaculaires autour du Tisseur se soient ensuite enchaînées régulièrement, l'effet de nouveauté/suprise du film originel n'avait jamais été surpassé... jusqu'à aujourd'hui.

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A voir jusqu'où la progression de Spider-Man : No Way Home pourra se faire. Aux US, la première place du box-office a fini par être laissée au nouveau Scream, bien que le film continue d'accumuler les records. Bien qu'il n'y ait que peu de chances que ça arrive, on se dit que si la Chine se décidait finalement à projeter le film, on partirait pour un nouveau tour de barrières explosées. Justement, que l'opus ait pu aller si loin sans ce secteur pourtant très important en général pour les films de super-héros a le mérite d'être impressionnant. A voir aussi quelles leçons Sony Pictures et Marvel Studios tireront de tout ça - parce que sur le fond, il y a quand même beaucoup de choses à redire.

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Spider-Man : No Way Home est encore diffusé dans nos salles de cinéma.

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Contre l'apathie généralisé de salles relativement désertes, à l'aune des contaminations de COVID-19, Spider-Man : No Way Home évolue seul, une anomalie au milieu des échecs successifs de tout un tas de grandes productions américaines ce quelques derniers mois. Déjà le plus gros succès de l'année dernière, le film de Jon Watts (ou Kevin Feige, Amy Pascal, Avi Arad, etc) continue sa course avec 1,5 milliards de dollars engrangés au terme de ses quatre semaines d'exploitation. Le long-métrage a, une fois de plus, dominé le box office, face à la sortie de The 355 de Simon Kinberg, parti sur un modeste score de 4,8 millions de dollars sur son premier weekend malgré une distribution peuplée de vedettes.

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Disney World

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Cette impressionnante performance (chiffrée précisément à 1,536 milliards) place No Way Home dans la liste des films les plus performants de tous les temps dans le calcul en dollars courants, à la huitième place. En prenant en compte le fait qu'Avatar fait désormais partie du catalogue Disney, seuls les projets Titanic, Jurassic World et Furious 7 échappent à la toute puissance du groupe piloté par l'Oncle Picsou dans ce classement, où se trouvent également Avengers : Endgame, Star Wars VII, Avengers : Infinity War, La Reinge des Neiges II, Le Roi Lion et le premier Avengers de Joss Whedon. En dollars constants en revanche - c'est à dire, avec une somme ajustée par rapport à l'inflation monétaire dans le temps - le long-métrage est encore en dehors du top dix, mais quelques uns de ses camarades se sont déjà hissés vers ces précieux emplacements.

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En l'occurrence, ce score est surtout à placer entre les mains de Sony Pictures, compte tenu du contenu du film et de Jon Watts. En parallèle de ce succès, cependant, l'échec de films tels que Nightmare Alley (8 millions accumulés au box office américain depuis sa sortie) ou West Side Story (53 millions à travers le monde), de sérieux échecs pour de grands réalisateurs comme Guillermo Del Toro ou Steven Spielberg, pose encore la question de la place du cinéma comme divertissement de masse dans le nouveau-normal des fréquentations de salles en baisse, face à la toute puissance d'un groupe dont le règne s'annonce sans partage. A voir si Spider-Man : No Way Home parviendra à atteindre les 2 milliards symboliques, d'ici la fin de l'hiver.

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Pour rappel, le film a dû se passer du marché chinois suite à un imbroglio diplomatique entre les Etats-Unis et l'Empire du Milieu, ce qui aurait tendance à rendre la performance plus impressionnante encore. Ou bien, à ouvrir la voie à des films capables de se passer de cette manne de spectateurs, même si le cas No Way Home et son succès cumulé sur près de vingt ans d'exploitation de franchise, est forcément un peu particulier. On espère maintenant que Spider-Man : Across the Spider-Verse profitera de l'effet de rebond pour mieux s'en sortir que son prédécesseur animé.

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Comment se construisent les grosses productions super-héroïques ? A chaque fois qu'un blockbuster adapté de comics nous parvient, on guette souvent après la sortie les traditionnelles vidéos de "behind the scenes", soit des prises de vue sur le tournage, pour pouvoir admirer à la fois les plateaux de tournage construits, ou la façon dont les fonds bleus permettent de simuler à peu près n'importe quel décor - comme dans le cas de Spider-Man : No Way Home, pour qui la ville de New York est recréée à partir d'un tournage à Atlanta.

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En coulisses de Spider-Man : No Way Home

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C'est une nouvelle vidéo qui dévoile quelques plans des tournages de Spider-Man : No Way Home qui fait irruption sur les internets - et qui devraient donc attirer les amateurs et amatrices de ce genre de contenus. On y retrouve des images (pour certaines déjà vues sur les réseaux sociaux ces derniers jours) du tournage, plusieurs acteurs (Benedict Cumberbatch, BD Wong, Jamie Foxx) et producteurs (Kevin Feige, Amy Pascal) intervenant pour faire la promotion de leur plateaux et du set design, de façon à faire oublier que plus de trois quart de ces films sont tournés en intérieur, sans lumière naturelle.

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Pas grave : on pourra admirer une nouvelle fois les utilisations de cables, de fonds bleus et de quelques effets pyrotechniques impressionnants (pour l'explosion du pont), ainsi qu'une prise correspondant à une scène coupée, qui voit le jeune frère de Tom Holland, Harry Holland, se faire visiblement attraper par une toile d'araignée. A retrouver dans les bonus du Blu-Ray ou sur Disney+ d'ici quelques mois ?

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MàJ 03/01/22 : les chiffres ont été ajustés en cours de soirée - et le verdict final est tombé : 1,36 milliard de dollars ont été engrangés, ce qui fait de No Way Home le plus gros film solo de super-héros, de l'histoire, devant Black Panther. Bigre.

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Et un record de plus, un ! Spider-Man : No Way Home continue son ascension irrésistible au box-office mondial, laissant la place à Sony Pictures comme grand gagnant d'un point de vue chiffré dans les films de super-héros (Marvel Studios doit être à la fois content et amer de ce résultat). Au terme d'un weekend qui nous a vu passer dans une nouvelle année, le dernier opus de Jon Watts sur le Tisseur continue d'être en excellente forme, et s'apprête à aller affronter un certain Black Panther sur son terrain.

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Vers le plus gros film solo pour un super-héros ?

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Au terme de ce nouveau weekend d'exploitation, donc, les chiffres officiels (qui pourraient encore un peu augmenter demain techniquement puisqu'il s'agit en général d'estimations) sont tombés : Spider-Man : No way Home a franchi la barre des 600 M$ aux Etats-Unis (et intègre donc le club sélect des rares films à avoir réussi cette prouesse) et campe pour le moment à 609,9 M$. A l'international - et toujours sans la Chine - le film a rapporté 644,9 M$, ce qui nous amène à un total de 1 254,8 M$. Autrement dit : 1,255 milliard de dollars.

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Spider-Man : No Way Home est donc sans contestation possible le film le plus rapporteur de la "Home Trilogy" (Far From Home avait fait 1,13 milliard de dollars, et avec l'inflation on arriverait à 1,23). Mais il s'agit aussi désormais du film Spider-Man le plus lucratif, et ceci même avec l'ajustement de l'inflation : en reprenant les chiffres de l'époque et en ajustant, on obtient en effet un Spider-Man 3 à 1,199 milliard, et un Spider-Man premier du nom à 1,269 milliard. Alors, techniquement, le premier film de Sam Raimi est encore légèrement devant, mais le film poursuivant son exploitation encore quelques semaines, on se permet de prendre une anticipation toute minime pour faire cette affirmation.

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Reste désormais une prochaine étape pour Spider-Man : No Way Home, celle de devenir le film solo d'un super-héros le plus rentable de l'histoire. Un record pour l'instant détenu par Black Panther et son 1, 336 milliard ; en toute honnêteté, il faut s'attendre à ce que ce soit franchi d'ici le weekend prochain, a minima. Chapeau bas pour l'Araignée en tous les cas.

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A présent que Spider-Man : No Way Home est bien sorti dans nos salles de cinéma, le temps des débriefings de toutes sortes est venu. Au fil des mois passés, beaucoup de choses auront déjà été écrites sur la production du film de Sony Pictures et Marvel Studios, particulièrement touchée par les conséquences de la crise sanitaire. Si vous vous rappelez bien, au départ, cet opus devait en effet sortir après Doctor Strange : in the Multiverse of Madness. Or, le film de Sam Raimi comme celui de Jon Watts font intervenir le même personnage (Dr. Strange) avec la thématique du Multivers.

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Le décalage de date de sortie et le fait que Spider-Man fasse finalement ses débuts avant Dr. Strange 2 a donc eu des conséquences sur l'écriture des deux films. Alors que le second a bouclé ses reshoots au moment où nous écrivons ces lignes, les scénaristes de No Way Home reviennent sur les réécritures qui ont dû être faites avec le décalage de Dr. Strange : In The Multiverse of Madness. Sans surprise, elles concernaient en priorité le personnage incarné par Benedict Cumberbatch.

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Vous connaissez le Multivers ?

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C'est dans la même interview accordée à Variety, dans laquelle Erik Sommers et Chris McKenna expliquaient avoir envisagé de mettre Venom dans leur bataille finale, que les deux scénaristes expliquent ce qui a changé dans l'écriture de leur scénario avec le décalage de sortie de Dr. Strange : in the Multiverse of Madness. En résumé, c'est surtout la connaissance de Strange sur le Multivers qui a changé du tout au tout : on devait démarrer un No Way Home avec un sorcier qui est déjà au courant de tous les dangers que le Multivers peut représenter, pour finir avec un personnage bien plus novice sur cette thématique.

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"Nous étions en train de travailler sur des choses qui se sont déroulées dans Doctor Strange 2 en essayant de les incorporer dans notre script. Quand nous avons commencé à écrire, Strange sait de prime abord ce qu'il en coûte de s'aventurer sur ce terrain. Puis on a dû changer pour que ce soit une personne qui n'en sache pas autant sur le Multivers. Ce qui rend les choses plus effrayantes, de commencer à s'emmêler là dedans, car il y a la peur de l'inconnu. Mais dans les deux cas, il restait la voix de la raison à dire "qu'il ne faut pas perturber le destin d'un individu" alors que Peter est bien plus naïf à demander "pourquoi on ne pourrait pas sauver ces gens ?".

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L'un dans l'autre, on pourra comprendre aussi que le fait que Dr. Strange ait finalement appris de ses erreurs sur le Multivers dans No Way Home nécessite quelques réécritures importantes sur son propre film (et donc, justifier en partie les reshoots qui ont eu lieu ces dernières semaines), bien qu'on puisse supposer qu'il ne s'agisse pas des seules raisons. Concernant No Way Home, Tom Holland avait déjà fait part de réécritures au quotidien sur le tournage du film - particulièrement sur la conclusion - et on patientera encore quelques temps pour avoir le récit complet des coulisses du film. Si Marvel Studios accepte ques ses artisans communiquent dessus.

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Si Disney et Sony Pictures semblent s'être mis d'accord sur l'idée d'une coexistence pacifique depuis peu, le bruit des portes qui claquent aura longtemps rythmé l'actualité de ces deux entreprises, partenaires sur l'exploitation de la franchise Spider-Man au cinéma. Un temps, Sony aurait notamment cherché à rapatrier Tom Holland, interprète de Peter Parker, dans le monde bâti autour du Venom de Tom Hardy - une autre adaptation à succès, à qui ne manquait qu'un lanceur de toiles pour multiplier les gains. Si cette connexion entre les deux personnages a bien failli se produire, elle ne serait, pour le moment, plus à l'ordre du jour.

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Spider-Man : Please Go Home

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Parker et Eddie Brock se seront pourtant frôlés de près. Si vous faites partie des trois dernières personnes sur Terre à ne pas être allés voir Spider-Man : No Way Home, n'allez pas plus loin : les scénaristes du film de Marvel Studios, Chris McKenna et Erik Sommers, se seront confiés à la rédaction de Variety sur l'écriture du script de ce projet, déjà considéré comme le succès le plus important de cette année au cinéma. Dans le cadre d'une entrevue intitulée "Ce n'était pas que du fan service" - ce qui sonne comme "Ce n'était pas que des robots-bagnoles qui se tapaient sur la gueule" si on avait demandé son avis au gars qui a écrit les Transformers - les deux loustics reviennent sur quelques détails de l'intrigue, et de ce qui aurait pu arriver.

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Sans entrer dans les détails, McKenna et Sommers confirment que l'idée d'offrir une place à Venom dans la bataille finale, entre les trois Spider-Men et les vilains des films de Sam Raimi et Marc Webb a "effectivement été discutée". Dans No Way Home, Eddie Brock est effectivement présent, mais se cantonne à une scène post-générique depuis son exil insulaire. Une situation géographique pas si différente de la fin de Venom : Let There Be Carnage, où le héros en cavale se réfugiait dans un pays chaud pour échapper à la police après son évasion. Paradoxalement, le film d'Andy Serkis était toutefois plus explicite sur l'idée d'une rencontre entre les deux personnages - avec sa propre scène post-générique, le long-métrage ouvrait en grand la porte d'une bagarre entre Peter Parker et Eddie Brock, sans se compliquer la vie à justifier quoi que ce soit. En définitive, la présence du vilain se résume à une sorte de caméo symbolique, comme si Sony Pictures cherchait à marquer son territoire au sein de l'univers Marvel Studios, faute d'avoir pu obtenir mieux.

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McKenna et Sommers ne précisent pas si Brock aurait fait partie des gentils ou des vilains lors de ce combat final, où la plupart des adversaires de Spider-Man semblent tous revenus à un statut de super-méchants confirmés (à l'exception d'Octopus). Ils n'ont pas non plus d'explications à l'absence de Topher Grace, interprète de Venom dans le Spider-Man 3 de Sam Raimi qui aurait, en toute logique, été lui-aussi concerné par le sort de Doctor Strange pour avoir découvert l'identité civile de Peter Parker à l'époque. A ce sujet, les deux scénaristes ont aussi cherché à justifier la présence du Eddie Brock de Tom Hardy, là où lui semblait déroger à cette proximité avec le héros arachnéen.

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"L'idée, c'est que le symbiote est au courant qu'il existe des univers parallèles. Au fond de son cerveau, le personnage est au courant que cette connexion (ndlr : avec Spider-Man, probablement) existe."

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Ce qui est plutôt amusant, compte tenu des propos d'Andy Serkis il y a encore quelques mois. Mais, au demeurant, on aurait envie de se demander pourquoi les scénaristes de Spider-Man : No Way Home se fatiguent à tenter de trouver une explication à la présence d'un personnage seulement invité pour faire plaisir aux détenteurs officiels de la franchise - un peu comme un gosse qui devrait trouver une excuse pour être arrivé en retard à l'école, en essayant de ne pas dire "papa et maman s'engueulent en ce moment, c'est compliqué et un peu triste, laissez moi s'il vous plaît." D'ailleurs, cette explication relativement farfelue n'est pas plus cohérente que dans le cas d'Electro, pas plus au courant de l'identité de Peter Parker qu'Eddie Brock dans Amazing Spider-Man 2.

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Reste que, Sony Pictures a bien cherché à placer sa mascotte dans le canon de Marvel Studios pour une présence plus vaste, et que Kevin Feige a bien réussi à contenir l'intrusion au minimum nécessaire (ou obligatoire). A voir si le président de la compagnie parviendra à empêcher d'autres appels du pied du même genre, pour peu que ces lointains cousins du super-héros finissent par réclamer la paternité de Spider-Man pour de bon d'ici les années à venir.

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Difficile de passer à côté de Spider-Man : No Way Home. Quoique l'on ait pu penser du film (et pas forcément du bien en ce qui nous concerne), force est de constater que l'accueil du public est le plus impressionnant observé depuis la mise à mal du secteur cinéma par la pandémie de coronavirus début 2020. Le film de Sony Pictures et Marvel Studios accumule les records, allant toiser les succès des films de l'ère pré-pandémique, et la France ne fait pas exception, parce qu'ici aussi, Spidey est on ne peut plus apprécié.

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Des fans de Spider-Man par millions

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Ainsi, il nous est rapporté que Spider-Man : No Way Home, à l'heure de publication de cet article, a dépassé les 4,6 millions d'entrées dans les salles françaises - ce qui non seulement représente un record de fréquentation sur l'ensemble de l'année 2021, mais aussi de toute la période pandémique (le film étant passé derrière le dernier James Bond qui détenait le record jusqu'à maintenant). Une bonne chose mine de rien, puisqu'en France une partie des recettes profitera à l'ensemble du secteur du cinéma.

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Avec un démarrage très fort et une chute d'environ 39% sur sa seconde semaine (alors qu'il y a aussi les fêtes de fin d'année à prendre en compte), Spider-Man : No Way Home fait mieux que les précédents opus du MCU (2,3 M et 3,2 M respectivement pour Homecoming et Far From Home), mais n'arrive pas encore à l'échelle des Spider-Man de Sam Raimi (dans l'ordre : 6,5 M - 5,3 M et 6,3 M d'entrées). Cependant, si la tendance doit se poursuivre ainsi, il n'est pas impossible que le film de Watts aille concurrencer la première trilogie consacrée au Tisseur. Jusqu'où Spider-Man ira-t-il ? Réponse dans les prochaines semaines.

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Alors que l'on croyait le box-office américain cantonné à une lutte moribonde pour dépasser les 200 M$, Spider-Man : No Way Home met en berne toutes les considérations des derniers mois. Un démarrage tonitruant et une vitesse d'atteinte du milliard de dollars au box-office qui met à l'amende quantité de blockbusters à succès sortis dans l'ère pré-pandémique, la dernière mouture de Sony Pictures et Marvel Studios continue d'aligner les records. Quoi que l'on a pu penser du film, la performance ne peut qu'être reconnue.

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La Sony Money

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Le sérieux Variety rapporte qu'à date du mardi 28 décembre qui vient de passer, Spider-Man : No Way Home a désormais franchi la barre hautement symbolique des 500 M$ sur le territoire américain. Rien que sur l'année 2021, le film fait donc le double de celui en seconde position, Shang-Chi & La Légende des Dix Anneaux (224 M$), et c'est donc du côté des sorties pré-pandémie qu'il faut aller regarder pour d'autres horizons de comparaison.

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En l'occurrence, Spider-Man : No Way Home rejoint le cercle assez fermé d'une quinzaine de films à avoir dépassé les 500 M$ aux Etats-Unis, et devient même le plus gros succès au box-office domestique de Sony Pictures - toutefois, si on ne prend pas en compte l'inflation et qu'on se contente d'examiner le score brut. Une méthode qui a ses limites et ses critiques, quoique les contextes de sortie et la façon dont la pop culture se bâtit ayant connu tellement de bouleversements que se rapporter à l'inflation n'est pas forcément plus pertinent. Techniquement, en chiffres brut, il s'agit du seul film de Sony à avoir atteint cette barre.

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Si on ajuste le calcul avec l'inflation, No Way Home est alors en troisième position et deux des films Spider-Man de Raimi sont devant : en seconde place, Spider-Man 2 (avec 373,5 M$ qui deviendraient aujourd'hui 550,96 M$) et tout en haut du podium le premier Spider-Man (avec 403,7 M$ ajustés à 636,48 M$) ; l'ajustement n'est pas forcément une comparaison judicieuse, mais même en la prenant en compte, il y a fort à parier que No Way Home pourra se hisser a minima en seconde position de ce classement. Quelle que soit la façon de compter, le constat est sans appel : Spider-Man est une poule aux oeufs d'or, et Sony Pictures n'a donc aucun intérêt à s'en séparer. A voir désormais, la direction que prendra le studio le concernant.

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Contre toute attente, l'absence de sortie en Chine de Spider-Man : No Way Home n'a en rien empêché le succès foudroyant de la dernière sortie de Marvel Studios et Sony Pictures. Alors que nous faisons état plus tôt dans la journée des états d'âme de Kevin Feige et consorts, le film continue de dominer le box-office et de multiplier les records, avec un nouveau à ajouter à son CV.

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Le mimi, le mimi, le milliard

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C'est Forbes qui vient confirmer la nouvelle qui était énoncée - et attendue - depuis la journée du 24 décembre. Spider-Man : No Way Home a désormais atteint le milliard de dollars au box-office mondial, onze jours après sa sortie au cinéma à l'international (et une bonne semaine après celle aux Etats-Unis). Auparavant, seul Avengers : Endgame avait réussi à aller aussi vite, attestant une fois de plus du caractère hors-norme du film de Jon Watts, qui pulvérise les records de l'ère pandémique tout en allant aussi haut que des films sortis dans une période où le terme "Covid" n'existait pas.

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A l'heure de publication de cet article, alors que le film doit encore amasser quelques millions pour le reste du weekend, le box-office aux Etats-Unis faisait état d'au moins 406 M$ et de plus de 922 M$ au global. Si les chiffres exacts du jour n'ont pas été encore détaillés, Forbes n'hésite plus à écrire que le milliard est à présent dépassé. C'est non seulement pour Spider-Man : No Way Home le titre de premier film à milliard de l'ère pandémique, mais aussi le premier blockbuster à l'avoir fait depuis Star Wars : The Rise of Skywalker à l'hiver 2019. C'est le cinquième film à réussir cette performance en se passant du public chinois qui plus est (The Dark Knight et Joker faisant partie des quatre autres).

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De façon intéressante, Forbes rappelle que techniquement, Spider-Man : No Way Home avait reçu une approbation gouvernementale de la part de la Chine - une sortie dans ce pays n'est donc toujours pas à mettre aux oubliettes, et ceci pourrait amener le succès commercial du film encore plus haut, le personnage étant très populaire là-bas. A l'heure où tout un tas d'autres films réalisés par de grands cinéastes (West Side Story, Nightmare Alley) et autres blockbusters (Matrix Resurrections) se prennent une rouste sévère au box-office, Spider-Man assoit sa suprématie. Reste à voir où cette rentrée d'argent s'arrêtera.

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MàJ 24/12/21 : selon Variety, le film en est en effet aujourd'hui à 813 M$ - notre anticipation était donc bien fondée.

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Un rapide coup d'oeil sur les chiffres du box-office permet de faire état du succès toujours tonitruant de Spider-Man : No Way Home, avant même son second weekend d'exploitation aux Etats-Unis. Avec un démarrage le plus important de l'ère pandémique, et qui vient casser quelques records même d'avant la pandémie, la dernière production de Sony Pictures et Marvel Studios s'apprête sans aucun doute à marquer le box-office de quelques records supplémentaires - il n'y a qu'à patienter.

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Le milliard en vue

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Les derniers chiffres en date à l'heure de publication de cet article datent du mercredi 22 décembre, soit une semaine après la sortie en salles en France. A ce moment, Spider-Man : No Way Home avait rapporté sur le seul territoire américain la somme de 356,5 M$, tandis que l'international n'était pas en reste avec un total de 442,6 M$ récolté. Au total, ce sont 779 M$ qui étaient donc à mettre au score final il y a deux jours. C'est pourquoi vous nous excuserez d'avoir anticipé, mais il est assuré qu'à l'heure où nous publions ces lignes, le film a franchi la barre des 800 M$ - attendu que sur le suivi quotidien du box-office, le site BoxOfficeMojo montre que le métrage rapporte plus de 25 M$ par jour depuis lundi.

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Dès lors, le seuil on ne peut plus symbolique du milliard de dollars semble quasi assuré pour la fin du second weekend d'exploitation, bien que beaucoup de personnes resteront certainement chez elles pour les fêtes de fin d'année. A voir aussi avec la situation des cinémas, pour voir si le pronostic se confirmera. En France, le film a rassemblé plus de 2,8 millions de spectateurs en une semaine, ce qui le place déjà en 3e place des plus gros succès par chez nous. A ce rythme, Spider-Man : No Way Home risque bien d'être premier d'ici la fin de l'année.

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Dans la foulée du bêtisier de Shang-Chi, Marvel Studios fournit l'habituelle séquence "ah mais tout est faux alors" pour Spider-Man : No Way Home, histoire de faciliter la digestion en sortie de séance. Admettons-le : tout n'est pas faux dans le cas présent. De vrais morceaux de décors ont bien été construits, de vraies voitures ont bien été cassées, et, oui, de vrais rayons de soleil ont bien caressé le visage des cascadeurs au milieu d'énormes infrastructures bleues constellées de morceaux de scotchs rouges. L'équipe a même eu droit de prendre l'air. Mais pas longtemps, au cas où l'oxygène naturel finisse par les empoisonner.

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"If I were green I would die"

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Si Spider-Man opère général à New York, à l'instar de beaucoup de productions Marvel Studios, No Way Home a été tourné dans les studios d'Atlanta, en Géorgie. L'entreprise tenait donc à remercier cet état du sud des Etats-Unis, devenu l'une de leurs places fortes en l'espace de quelques années, en rendant hommage à cet environnement facile d'accès et emblématique des produits de l'entreprise. Pour rappel, les studios Pinewood Atlanta, ou "Trilith Studios" désormais, auront accueilli les tournages d'Ant-Man, Civil War, Black Panther, Guardians 2, Homecoming, etc.

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Amy Pascal est apparemment fier de dire que le public sera incapable de reconnaître l'état de Géorgie - ce qui est à la fois flatteur pour les infographistes, et vexant pour les gens qui vivent en Géorgie. Imaginez, votre état de résidence est responsable d'un tiers des productions du plus gros studio du monde, mais on ne reconnaît jamais votre quartier dans la moindre scène. C'est aussi ça, la malédiction des fonds bleus.

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Déjà bien parti sur sa première journée d'exploitation, Spider-Man : No Way Home devrait se rapprocher du marqueur temporel posé par Avengers : Endgame pour confirmer sa performance record. Selon les premières données officielles, le film de Sony Pictures et Marvel Studios devrait totaliser 253 millions de dollars sur le territoire américain. Cumulé aux 334 millions empochés à l'international, No Way Home se hisse vers un ensemble global de 587 millions estimés, une performance extraordinaire compte tenu des chiffres de cette année, encore placée sous le signe de la pandémie de COVID-19.

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For the Spider-Man Who Has Everything

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Déjà couronné comme meilleur démarrage de cette année, le troisième Spider-Man de Marvel Studios décroche l'ours en peluche de "troisième meilleur lancement de l'histoire du cinéma" (hors calcul de l'inflation). Sur les autres marches du podium, d'autres projets financés et distribués par la même société omnipotente : Avengers Endgame (1 milliard 223 millions) et Avengers Infinity War (640 millions). Compte tenu de la quantité de personnages incorporés dans ces deux grands frères, la valeur de la propriété intellectuelle Spider-Man reste invraisemblable : un héros seul (ou à peu près) capable de rivaliser avec les groupes de personnages de la génération Avengers sur une promesse de plus maigre importance.

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Comparativement à la concurrence d'autres sorties plus récentes, la puissance économique de Marvel Studios piétine le cinéma d'auteur contemporain : malgré un flot de critiques enthousiastes, le West Side Story de Steven Spielberg n'aura rapporté qu'un maigre score de 10 millions de dollars sur son premier weekend, tandis que le Nightmare Alley de Guillermo Del Toro se sera contenté d'un piètre ensemble de 3 millions. Dans la foulée de l'échec de The Last Duel de Ridley Scott, la fréquentation des salles n'aura jamais semblée aussi polarisée, entre des blockbusters en formes de grands divertissements populaires capables de renverser la tendance pandémique, et des productions originales coûteuses incapables de motiver le public à se déplacer.

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No Way Home est toutefois un cas particulier, en capitalisant sur près de vingt ans d'exploitation de franchise via sa promesse de jouer avec les inventions des films Spider-Man sur plusieurs générations. Cela étant, sur cette promesse, le film dépasse déjà le total accumulé par Shang-Chi et la Légende des Dix Anneaux ou Venom : Let There Be Carnage en l'espace de plusieurs mois. Il s'agit également de la première production à dépasser le stade symbolique des 100 millions de dollars au démarrage cette année sur le sol américain.

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Reste à voir si le projet tiendra la cadence sur le long terme. Tel quel, il est toutefois garanti d'être le plus gros succès de 2021, et un potentiel candidat pour la reprise des performances à milliards de dollars dans un avenir proche.

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Le démarrage de Spider-Man : No Way Home vient briser le sentiment de malchance accumulé sur le moral hollywoodien au fil de la pandémie. Déjà loin au-dessus de Shang-Chi et de Black Widow, le démarrage du film de Jon Watts totalise déjà 121,5 millions de dollars au box office pour sa première journée sur le sol américain, ou plus exactement, 71,5 millions vendredi et 50 millions sur les séances d'avant-premières du jeudi. Ce qui en fait déjà le meilleur démarrage de tous les temps au box office "domestique" (c'est à dire aux Etats-Unis), derrière Avengers Endgame et ses 157,5 millions.

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Iron Spider

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Si Disney devrait partager les profits générés par le film avec le partenaire Sony Pictures, il s'agit bien du meilleur démarrage pour un projet Marvel Studios au terme d'une année particulièrement grise. Il s'agit même plus globalement d'un démarrage record, la meilleure première journée pour le moindre film au box office américain sur un mois de décembre, en plus d'être déjà l'un des meilleurs départs en France depuis un long moment. Les autres performances du genre risquent de tomber d'ici les prochains jours, pour un score que le Hollywood Reporter estime à 250 millions d'ici le premier weekend d'exploitation.

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Si le succès de Spider-Man : No Way Home était prévisible, reste encore à mesurer son endurance dans le temps. La plupart des bons démarrages de cette année se sont en effet rapidement effondrés en deuxième ou troisième semaine, si bien que peu de projets auront franchi le seuil symbolique des 500 millions. Le film de Jon Watts ne devrait pas avoir de problème à dépasser cette somme, mais il se retrouve encore privé du marché chinois, important pour les productions Sony Pictures, à l'heure actuel. Sauf évolution dans la géopolitique actuelle des Etats-Unis face au régime de Xi Jingpin.

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A voir si le long-métrage sera le premier de sa catégorie à retrouver les sommets de performance des sorties du monde d'avant, bien aidé par sa promesse de grand feu d'artifice de la saga Spider-Man (à la Avengers : Endgame, un succès qui capitalise sur plus de dix ans d'exploitation de franchise).

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#SpiderManNoWayHome cumule 121,5M$ de recettes aux US ???????? à la fin de son 1er Jour, vendredi (dont 50M$ d’avant-premières du jeudi). C’est le 2ème meilleur démarrage de tous les temps derrière #AvengersEndgame (157,5M$) ???????????????? cc @MarvelCineVerse @MarvelStory_ @HebdoMarvel pic.twitter.com/1TOIlLoyLH
— Le Box-Office des films en France et dans le Monde (@boxofficefr) December 18, 2021

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Pas de grande surprise à l'horizon, mais une confirmation placée là pour rassurer les fans : la suite de Spider-Man : No Way Home est déjà validée, et en cours de développement actif de la part de Sony Pictures et Marvel Studios. Il y a quelques semaines, Amy Pascal avait déjà affirmé qu'une nouvelle trilogie avec Tom Holland devait voir le jour - ce sur quoi elle était un peu revenue alors que le Hollywood Reporter attestait que rien n'avait été lancé officiellement. Aujourd'hui, c'est en compagnie de Kevin Feige que nous vient la confirmation du développement de la suite du film de Jon Watts - cette déclaration étant faite dans un but assez précis.

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Pas de nouveau trauma pour les Spider-fans

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C'est dans une interview récente que le bonhomme à la casquette a officialisé très simplement le développement actif de la suite de Spider-Man : No Way Home, relativement attendue compte tenu du succès du personnage, des films Marvel Studios et des champs des possibles ouverts à la fin du film.

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"Amy et moi, Disney et Sony sont en discussion - oui, nous commençons à développer activement la direction que doit prendre la suite, et je le dis franchement parce que je ne veux pas que les fans aient un nouveau trauma' de séparation comme après Far From Home. Ca n'arrivera pas cette fois."

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Kevin Feige fait en effet référence à l'annonce tonitruante qui avait accompagné la sortie de Spider-Man : Far From Home, soit que Sony Pictures et Marvel Studios n'allaient pas continuer de travailler ensemble et que Tom Holland allait donc se séparer du MCU. Des discussions internes de gros sous et un storytelling centré sur le charismatique acteur plus tard, les choses étaient réglées, et l'on peut percevoir aujourd'hui quels étaient certainement les termes de leur nouvel accord (qui a dit "Venom" ?). On n'aura donc pas droit à ce type de feuilleton en cette fin d'année - et une suite nous est déjà promise. Ne serait-ce pas cela, quelque part, la magie de Noël ?

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A voir si la performance doit persister sur la durée, mais le démarrage sur sa première journée de Spider-Man : No Way Home est (très) impressionnante. On se doutait, au vu des attentes considérables sur le film et de la popularité de Spidey, que la nouvelle production Marvel Studios/Sony Pictures ferait sûrement le plus gros démarrage de l'année, sinon de l'ère pandémique, mais Tom Holland et ses amis du Multivers ont réussi à surpasser des chiffres du monde d'avant.

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Les français aiment Spidey

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Les chiffres viennent de tomber et on remercie le compte BoxOfficeFr de les partager publiquement. Ainsi, sur sa première journée, Spider-Man : No Way Home comptabilise pas moins de 476 494 entrées, sur un total de 882 copies distribuées dans toute la France. Pour avoir un chiffre équivalent sur une première journée d'exploitation, il faut remonter à la sortie du remake en live action du Roi Lion, à l'été 2019. Evidemment, No Way Home fait aussi un meilleur démarrage que les deux précédents films Spider-Man avec Tom Holland dedans.

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Le million d'entrées en France devrait donc être atteint très rapidement et permette à Spider-Man : No Way Home de s'inscrire comme l'un des, sinon le plus gros succès de l'année en salles pour cette année. A voir désormais si, en allant chercher les super-vilains des films de Sam Raimi, le film pourra grimper aussi haut que les opus de cette précédente trilogie.

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???? #SpiderManNoWayHome est le plus gros démarrage 1er Jour France de la franchise avec Tom Holland dans le rôle titre :
\r\n1? #SpiderManNoWayHome : 476 494 entrées/882 copies
\r\n2? #SpiderManFarFromHome : 453 503/833
\r\n3? #SpiderManHomecoming : 233 579/808
\r\ncc @SonyPicturesFr pic.twitter.com/6qsEjHkDf2
— Le Box-Office des films en France et dans le Monde (@boxofficefr) December 16, 2021

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Le concept de Multivers est né il y a bien des décennies dans la bande-dessinée américaines et, au fil des générations, a su se frayer un chemin vers le grand public. C'est notamment par le prisme de certaines séries télévisées (celles de la CW, particulièrement) que beaucoup ont pu appréhender ces principes de Terres parallèles et de réalité alternatives. Fin 2018, le film d'animation Spider-Man : Into the Spider-verse enfonçait le clou en mettant en avant Miles Morales et cinq autres versions alternatives de Spider-Man en action dans un film d'animation de très haut niveau, par ailleurs récompensé aux Oscars. Bien entendu, reproduire un multivers en images réelles ne correspond pas exactement au même exercice, mais l'idée a su grimper chez les têtes pensantes de Marvel Studios.

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Au fil des décennies, plusieurs acteurs se sont succédés pour reprendre les mêmes rôles de mêmes personnages - Peter Parker, Tante May, le Bouffon Vert parfois. Pourquoi ne pas donc partir du principe que les films seraient en fait le reflet d'une réalité commune à un même multivers d'adaptations ? On ne sait pas si Spider-Man : No Way Home avait dès le départ l'envie d'aller explorer ce principe, si Sony Pictures a poussé pour développer cette idée compte tenu du succès critique de Spider-Verse ou si l'idée était simplement le suivi logique d'une grande envie de cohérence de franchise, mais les portes sont désormais ouvertes avec ce nouvel opus, toujours dirigé par Jon Watts. Quelques bonnes trouvailles jalonnent un ensemble plombé principalement par son écriture (et une mise en scène assez monotone), avec beaucoup de questions à poser à tout l'enrobage de la production. Regardons ça de plus près.

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Cette critique est garantie sans une once de spoilers !

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Plus de deux ans ont passé depuis la dernière apparition du Spider-Man de Marvel Studios sur grand écran. L'ouverture de No Way Home reprend exactement là où nous avions laissé le petit héros : Mysterio a dévoilé l'identité secrète de Peter Parker, le monde entier est désormais au courant des moindres faits et gestes du vengeur démasqué, ce qui n'arrange pas exactement le quotidien de ce dernier. Loin d'être soulagé de ne plus avoir à porter ce secret, Parker (Tom Holland) se rend rapidement compte que son entourage endure le poids de cette révélation. Harcèlement à domicile, menaces de mort (parce qu'il y en a forcément pour croire les mensonges de Mysterio), ou refus de candidatures à l'université, Peter peine à s'acclimater à ce nouveau normal, basé sur un hommage aux comics, où le héros avait aussi décidé de tomber le masque pendant un temps. Il fait donc appel à Stephen Strange (Benedict Cumberbatch) pour lancer un sort d'amnésie collective à l'ensemble de l'espèce humaine. Mais lors de l'incantation, tout dérape. Le sort s'emballe, au point que d'étranges "visiteurs" venus de réalités parallèles, et qui ont la particularité de connaître eux aussi le secret de Peter Parker, font irruption à New York. Le spectateur reconnaîtra aisément les tronches apparues dans les précédentes sagas Spider-Man, de Sam Raimi ou Marc Webb. Mais le Parker de l'univers Marvel Studios, lui, est complètement perdu, et va devoir composer avec cette situation inédite.

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Si vous êtes passés par la campagne de promo' de ce Spider-Man : No Way Home, pas de surprises à l'horizon : cette promesse suit un fil narratif relativement conventionnel par rapport à ce à qui avait été annoncé, et ce à quoi on serait en droit d'attendre sur ce genre de propositions difficiles à décrocher de sa base. Ce qui ne veut pas dire que les surprises ne sont pas au rendez-vous. Notamment dans certains choix de Peter Parker vis-à-vis de ces nouveaux (anciens) vilains. Sans trop en dire, mettons que la Tante May de Marisa Tomei inculque par exemple une certaine forme de morale à son neveu, pour étoffer le caractère spécifique de ce Spider-Man là. C'est notamment à travers sa bonté d'âme, son envie d'aider les gens quels qu'ils soient et d'où qu'ils viennent, que transparaît la qualité essentielle de cette lecture de Peter tout au long du film, jusqu'à convoquer un sentiment d'évolution (enfin !) pour le personnage. Puisque, et il était temps : il n'est plus seulement question du modèle paternel livré par Tony Stark (dont l'ombre n'est hélas pas non plus tout à fait absente), avec un film qui déconnecte enfin le personnage de ce prolongement historique de la saga Iron Man.

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Dans les bons points également, Spider-Man : No Way Home cherche à donner dans le grand spectacle et ne lésine pas sur les moments de bravoure. La mise en scène de Jon Watts n'a pas grand chose d'exceptionnel, mais Marvel Studios a les moyens (pyro)techniques de rappeler l'intérêt de ce format (souvent assez crevard) des adaptation de comics ambitieuses, et quelques folies visuelles sont cette fois autorisées. Sans réinventer grand chose qui n'ait été fait précédemment dans les films de Marvel Studios, une confrontation entre Strange et Spidey, aperçue dans les bandes annonces, reprend les kaléidoscopes de Scott Derrickson, pour un résultat très sympathique. Pour le reste, on pourra reprocher un certain manque de lisibilité ou de plans importants pour valoriser la stature du héros (les fameux "plans pose comics"), malgré une quantité assez importante de scènes d'action. Sous les déluges de coups, d'acrobaties, d'explosions, le fait d'avoir des images qui ne marquent pas réellement diminue les enjeux de certains affrontements. Dommage, quand on se retrouve avec pas moins de cinq ennemis différents, et un terrain de jeu relativement inabouti en définitive.

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Quant à juger de l'utilité de cette idée, fondamentale pour l'existence même du projet, mettons que le bilan reste mitigé. Rappelons déjà que le Docteur Octopus, le Lézard, Sandman, le Bouffon Vert et Electro ont tous été inventés par Steve Ditko, et qu'au delà de l'aspect rigolo-méta' de ramener les vilains de précédents films, on serait en droit de voir dans cette sélection précise une sorte de clin d'oeil au créateur originel de Spider-Man. Conscient des défauts de ses propres vilains lors des précédentes tentatives, Watts et ses équipes cherchent aussi à adapter les costumes des uns et des autres pour les faire pénétrer dans cette réalité bâtie sur une esthétique différente de leurs univers d'origine. La présence de ces vilains dans cette réalité permet d'éviter quelques incohérences, pour celles et ceux qui auront vu les précédents films - mais se pose aussi la question de savoir quel effet cette armée de super-méchants revenus du passé aura pour la partie du public qui n'aurait pas vu les oeuvres de Raimi ou Watts. Le danger d'une écriture trop référencée, qui peine à faire autre chose que se vautrer dans le clin d'oeil au public connaisseur, voire pire, nostalgique.

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A part pour amuser, ou fabriquer artificiellement un bonbon adressé aux fans en faisant du neuf avec du vieux, qu'est-ce que ces personnages ont à nous raconter ? Par le passé, d'autres metteurs en scène se seront cassés les dents à essayer de gérer autant d'antagonistes en même temps, et ce film, comme un autre Spider-Man 3, peine à donner du sens, de l'intime ou de la personnalité à une pareille pelletée de méchants. Ce reproche est d'ailleurs aussi valable pour la cohérence de scénario : tout le monde apparaît ou disparaît au bon vouloir du script, quitte à laisser des trous ou un besoin d'explication ici ou là.

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Sur ce sujet, le scénario sait parfois aller là où on ne l'attend pas. Mais il repose tout de même sur l'une des grandes faiblesses de la maison Marvel Studios, que l'on tolère plus ou moins bien en fonction des projets : une avalanche de facilités. A bien des moments, on s'aperçoit que les protagonistes se compliquent inutilement la vie pour une tâche qui passerait pour un détail dans n'importe quel autre contexte, tandis qu'à d'autres moments, une situation peut s'inverser, un comportement changer du tout au tout sans la moindre explication. De façon plus générale, Spider-Man : No Way Home a un énorme problème d'écriture. On le disait, les différents vilains ont du mal à transcender leur nature de caméo premium, les détours scénaristiques inattendus s'intercalent dans un déroulé bien plus automatique, Watts et ses équipes essaient de donner dans l'émotion et de poser une certaine dramaturgie mais ne s'échappent jamais de la fameuse méthode "OLALAH C'EST SERIEUX VITE UNE VANNE" (qui hante les rêves du psy' de Kevin Feige entre deux crises d'angoisse), avec un humour en dents de scie par-dessus le marché. Pour couronner le tout, sur le plan de la distribution, on a parfois l'impression que les acteurs et actrices sont un peu absents. Là-dessus, difficile de ne pas poser un peu de contexte : Tom Holland expliquait récemment que pas mal de réécritures avaient eu lieu en cours de tournage, que certains acteurs avaient eu des problèmes de contrat, et que la fin du film n'était pas prévue jusqu'au dernier moment. Une explication comme une autre - en n'oubliant pas que le comédien avait aussi évoqué récemment son envie de faire autre chose de sa carrière, à terme, et ne pas vouloir resté bloqué en Peter Parker d'ici ses trente ans.

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Tout ça ne veut pas dire que l'équipe d'actrices et d'acteurs est particulièrement mauvaise. Les fans de Holland et Zendaya devraient être contents, le couple ne se départ pas de sa complicité naturelle (une tradition des Spider-trucs après Emma Stone et Andrew Garfield, là-encore, l'héritage soap de Ditko n'a pas fini de produire). Ned Leeds (Jacob Batalon) n'a en revanche jamais été aussi insupportable, sans doute à cause de ce qu'on lui donne à faire sur un tournage qui ne sait plus comment broder autour de l'acolyte rigolo. Marisa Tomei continue d'être une tante May attachante, à qui on donne enfin autre chose qu'une simple posture-prétexte aux vannes de tantine sexy. Du côté des vilains, reconnaissons à Alfred Molina (Dr. Octopus) et à la voix séduisante de Willem Dafoe (le Bouffon Vert) le talent d'autrefois - les Spider-méchants vieillissent comme le bon vin. De son côté, Jamie Foxx (Electro) a quelques répliques agréable, mais marque moins - et les autres font de la décoration.

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Le problème est que, en dépit de l'appareil humain, on peine à trouver de l'intérêt à la présence de ces personnages. Et c'est normal ! Ces vilains ont déjà eu leur occasion de briller, avant. No Way Home n'allait pas réhabiliter ou améliorer ce qu'on pouvait penser d'eux (encore que, pour Electro...). C'est même l'effet inverse : quand on voit ce qui a été écrit pour chacun d'entre eux, on ne peut que regretter de ne pas avoir dans ce film les Octopus et Bouffon Vert des films de Sam Raimi, magistraux, incarnés, pertinents dans leur rapport au héros - et pas à ce héros précis - ou se rappeler que la direction d'acteur opérait sur un tout autre niveau d'exigence et de mise en avant des talents de chacun. Ce manque d'intérêt fait qu'on adhère peu aux enjeux de cette histoire. D'autant plus quand, comme cela a déjà été dit, les détours scénaristiques sont anormalement compliqués pour une promesse de parc d'attraction nostalgique toute bête. Les vannes manquées sont nombreuses, les échanges parfois forcés, et cette avalanche de gros noms manque d'un grand chef d'orchestre capable de mettre en cohérence la forme, le fond et les portants du projet. Encore une fois, il serait aussi temps de revoir la façon dont l'humour est utilisé dans les productions Marvel Studios. Vraiment.

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Ceci étant dit : impossible d'aller plus loin dans l'analyse sans gâcher les surprises. En résumé, des éléments additionnés qui donnent à ce Spider-Man : No Way Home un goût somme toute assez artificiel. On ne passe pas forcément un mauvais moment (encore que, deux heures trente, c'est long) mais les défauts d'une écriture qui ne cherche pas à aller plus loin finissent par se voir. Et empêchent de considérer ce film plus haut, puisque, somme toute, la franchise Spider-Man prend une dimension littéralement plus ample avec cette envie de multivers, et l'on en vient à se demander si l'idée de croiser ces personnages - venus de films qui n'ont jamais été pensés pour répondre à cette promesse - était une bonne idée. Soyons honnêtes : au-delà même du rapport qualités et défauts, No Way Home n'est pas qu'un simple "film". L'objet qu'il représente s'est vendu sur la base de l'historique même de Sony Pictures sur le personnage, avec un rapport étroit tissé entre Peter Parker et Doctor Strange, et à un moment charnière pour le personnage avec la concurrence de Venom et Morbius à l'horizon. Ces paramètres comptent, attendu que Let There Be Carnage est d'ores et déjà un énorme succès, et que Tom Holland ne pourra pas éternellement courir plus vite que le pote bizarre de Tom Hardy.

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Ces paramètres ne changent pas forcément la qualité du projet, mais ils nous informent surtout de ce qui se dit en filigrane de ce genre de productions - sur l'historique, les querelles de studio, différentes visions de ce à quoi le multivers doit servir (des narratifs plus bizarres pour Feige, des crossovers plus juteux pour Amy Pascal), et surtout, sur la façon dont le public s'est forgé dans sa tête l'idée que ce Spider-Man serait l'adaptation du Tisseur la plus ambitieuse à ce jour. Voire même le film de l'année. Et en définitive ? Pas forcément. Si on fait l'appel des personnages, effectivement, aucun autre long-métrage consacré au le héros n'en a jamais aligné autant. Mais sur un pur constat critique, le projet n'est pas si différent du moindre Marvel Studios de ces dernières années. Ca n'en fait pas un mauvais film, ni même un mauvais Marvel Studios proportionnellement à ce que l'on demande aujourd'hui à cette famille de productions, pensées pour divertir, amuser ou régaler le fan fidèle et attentif à la chronologie de l'univers. Mais, pris dans la nasse entre une envie de jouer avec les idées d'Into the Spider-Verse, tout en ne cherchant pas à aller plus loin que l'écriture ou la mise en scène de Far From Home, on serait en droit de se poser la question : pourquoi ne pas chercher à faire mieux ?

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Au sortir de la première séance, une note moyenne pour un film moyen. Spider-Man : No Way Home a la bonne idée de s'intéresser à la bonté de Peter Parker et de tenter un sacré pari en allant chercher une bande de super-vilains venus des précédents films sur Spidey. Mais l'intrigue à rallonge et aux ressorts louches, un ensemble de dialogues assez faibles, des vannes ratées et l'absence d'iconisation de ces personnages vient cruellement rappeler que le fan service, c'est amusant, mais qu'il faut aussi penser à l'écriture. C'est là le plus gros défaut de No Way Home - du moins, celui qu'on abordera dans cette critique : à jouer avec les personnages des autres, on appelle forcément certaines comparaisons, en particulier dans une garde partagée de studios où il devient difficile de savoir qui fait quoi. Pour le reste, patientons un peu, pour voir si le projet marquera l'histoire de la franchise comme certains de ses prédécesseurs invoqués ici.

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La pression n'est pas prête de retomber autour de Spider-Man : No Way Home. S'il ne reste que trois jours avant la sortie en salles en France, les américains doivent compter sur deux jours de plus. De quoi expliquer sûrement (mais si mais si) une dernière ligne de campagne de promotion où visuels, spots TV et extraits se multiplient à foison. Outre la séquence d'introduction du film de Jon Watts, deux nouveaux extraits vidéo ont en effet été mis en ligne, d'une minute environ chacun. Faites le calcul, avec les trailers, sur le nombre de minutes inédites qu'il vous restera à découvrir au cinéma.

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Octopus et Dr Strange

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Point de risque de gros spoilers pour les deux vidéos en question - à moins que Méphisto n'ait été effacé numériquement d'un des deux extraits. C'est une vanne, respirez. Le premier clip nous propose simplement de voir la scène qui sera a priori l'élément perturbateur du début de film, soit quand Peter Parker (Tom Holland) est allé voir Dr Strange (Benedict Cumberbatch) pour lui demander de jeter un sort qui fera oublier au monde entier son identité civile. Mais Parker se rend compte des implications de ce sort vis à vis des proches et déconcentrera le Sorcier Suprême, avec les conséquences que l'on connaît.

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Le second extrait est lui aussi assez direct et contient beaucoup d'images vues dans les trailers de Spider-Man : No Way Home et ses photos de promo, quitte à ce que le public vanne sur le fait que tout le film se passe sur ce pont. Otto Octavius fait donc son apparition et s'en prend à Spider-Man qui, lui évidemment, ne le connaît pas.

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Spider-Man : No Way Home est attendu pour le 15 décembre arrivant au cinéma.

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A l'aune des tensions politiques entre la Chine et les Etats-Unis, la sortie de plusieurs films importants serait une fois encore remise en question. La rédaction du Hollywood Reporter détaille la situation sur place, sur un marché longtemps considéré comme le prochain territoire à conquérir pour les studios d'Hollywood. Habitué à utiliser le réseau de distribution local comme un levier diplomatique, le régime chinois répond à plusieurs décisions de l'administration Biden en bloquant certains projets à l'entrée du pays.

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No Way Home

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Selon THR, les films de Sony Pictures seraient immédiatement concernés par ce blocus sur les productions américaines. Un problème, compte tenu de la popularité de l'univers Spider-Man en Chine : lors de sa sortie, le Far From Home de Jon Watts avait engrangé 199 millions de dollars sur ce territoire, tandis que le premier film Venom était grimpé jusqu'à un impressionnant score de 269 millions en local. Pour l'adaptation du baveux, cette somme représentait plus du quart de l'argent généré par le long-métrage de Ruben Fleischer.

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Si Venom : Let There Be Carnage est déjà l'un des plus gros succès de cette année, et si les pronostics sont très optimistes pour le démarrage de Spider-Man : No Way Home, ni l'un ni l'autre n'ont encore de date de sortie en Chine. Les analystes restent pessimistes quant à une amélioration potentielle de la situation, avec le boycott américain sur les Jeux Olympiques d'Hiver de Pékin en 2022, et le sommet de la démocratie organisé par Joe Biden, où le président du régime Xi Jingpin n'a pas été invité. Paradoxalement, les studios d'Hollywood, très ouvertement neutres sur les questions de non respect des droits de l'homme et autres obstacles lourdingues à l'accroissement des profits, vont donc être en première ligne dans un débat qu'ils auront longtemps cherché à esquiver.

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Récemment, la rédaction de Variety évoquait la possibilité d'une unique sortie Marvel autorisée par le gouvernement chinois pour l'année 2021, voire pour l'ensemble de la Phase 4. L'antenne de presse estimait que No Way Home serait un bon candidat pour cette exception à la règle, mais le refroidissement des tensions entre les deux gouvernements aurait, depuis, empiré les choses. A quelques jours de la sortie du film de Jon Watts, le 15 décembre en France et le 17 décembre aux Etats-Unis, et après le refus de la Chine d'importer Shang-Chi et Les Eternels, les perspectives semblent claires pour le moment.

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Une semaine avant que Spider-Man : No Way Home ne fasse ses débuts sur grand écran, Sony Pictures et leurs équipes trouvent encore quelques façon d'attirer l'attention (qu'ils ont déjà, soyons sérieux) sur leur film. De passage tout récemment au Late Night with Seth, Tom Holland a profité de son interview pour présenter au monde entier les toutes première secondes du film. Emphase sur le "secondes".

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DUUUUUUUUUDE

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A moins qu'il y ait quelques mensonges là dessous, la séquence d'ouverture de Spider-Man : No Way Home reprendra donc bien immédiatement sur la conclusion de Far From Home, avec l'identité civile de Peter Parker dévoilée au grand jour par J. Jonah Jameson. La situation dégénère assez rapidement et Spider-Man doit aller s'isoler en hauteur en compagnie de MJ pour pouvoir encaisser ce qu'il vient de se passer.

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Quarante-cinq secondes très courtes, qui ne parlent pas encore (évidemment) de Multivers, mais qui iront certainement titiller les plus impatients. Le rendez-vous avec Spider-Man : No Way Home est donné au 15 décembre prochain au cinéma.

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Qu'on le veuille ou non, la sortie de Spider-Man : No Way Home au cinéma risque bien d'éclipser bien d'autres sujets pop-culturels en cette fin d'année. Avec une campagne de communication qui fait tout pour ne rien dire d'officiel sur les multiples (et parfois invraisemblables) rumeurs autour du film de Sony Pictures et Marvel Studios, les attentes et la curiosité tant des fans que du grand public, ainsi que l'énorme popularité du Tisseur dans le monde risquent bien de faire du long-métrage un gros succès au box-office. D'aucun parierait même qu'il pourrait s'agir du plus gros succès de l'année pour un blockbuster américain. On prend les paris ?

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Le premier film à 1 milliard de l'ère Covid ?

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Comme souvent avant la sortie d'un film, différents analystes du box-office commencent à faire leur estimations, qui ont parfois le mérite d'être plus ou bien moins ciblées. L'expérience a prouvé au fil des derniers mois que souvent nous étions face à des sous-estimations (pour Shang-Chi ou Venom : Let There Be Carnage), mais le dernier rapport en date de BoxOfficePro est au contraire, très optimiste. Leur équipe rédactionnelle explique que de très nombreux sites aux Etats-Unis pour les commandes de billets de cinéma pour Spider-Man : No Way Home ont tout simplement crashé face à la demande et que les discussions sur les différents réseaux sociaux sont à une intensité (à voir quelles sont les métriques utilisées) équivalente à celle d'Avengers : Endgame ou Star Wars IX.

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En conséquence, le site estime que Spider-Man : No Way Home pourrait non seulement être le premier film de l'ère pandémique à dépasser les 100 M$ sur son weekend d'ouverture, mais aussi d'aller jusqu'à franchir les 200 M$ d'entrée de jeu - ce qu'aucun film de super-héros n'a fait depuis Avengers : Endgame en 2019 (357 M$) (Spider-Man : Far From Home avait fait 93 M$, sa suite irait donc potentiellement doubler ce score). A voir si BoxOfficePro s'emballe au vu de ce que la fenêtre internet donne à voir comparé à la vie réelle (et d'ici la sortie du film, une certaine reprise de pandémie peut aussi avoir un impact non négligeable). Mais si ces chiffres devaient se confirmer, nul doute que l'engouement à l'international pourrait aussi profiter à Sony Pictures et Marvel Studios. A la rédaction, on pense sincèrement que No Way Home peut être le premier film de l'ère Covid à franchir le milliard au box-office mondial. Et vous ?

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Spider-Man : No Way Home est attendu dans nos salles de cinéma au 15 décembre prochain.

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Ne reste qu'une douzaine de jours avant la sortie en salles de Spider-Man : No Way Home. La campagne de promotion bât toujours son plein dans ses derniers instants, avec un trio de posters révélés aujourd'hui - qui font partie des fameux "character posters" pour présenter les différents personnages. Le premier trio choisit se concentre sur trois des super-vilains qui seront présents dans ce troisième opus de Jon Watts sur le Tisseur.

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Jamais trois sans... ?

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Ainsi, Spider-Man (Tom Holland) sera amené à affronter des vilains que d'autres versions de lui ont déjà dû affronter dans de précédents films ; du moins, c'est ce qui est supposé vu que Sony Pictures et Marvel Studios ont fait appel aux acteurs des précédentes saga Spider-Man pour les faire revenir dans No Way Home. On aura donc droit à Alfred Molina en Dr. Octopus, Willem Dafoe en Green Goblin, et Jamie Foxx en Electro, ce dernier étant toutefois assez différent d'apparence avec celui vu dans The Amazing Spider-Man 2 et - oh, tiens, ce serait pas un réacteur Ark de Stark Industries ça ?

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Spider-Man : No Way Home sortira le 15 décembre dans les salles de cinéma.

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MàJ 01/12/21 : il faut croire que les informations d'Ingresso étaient fausses, ou que depuis la première actualité, Sony Pictures a revu sa copie. Quoi qu'il en soit, à présent que les préventes de billets ont aussi lieu en France (par exemple sur les sites UGC), nous parvient la durée exacte de Spider-Man : No Way Home. Le film indique désormais un total de 2h28, soit une dizaine de minutes en moins par rapport à ce qui avait été annoncé précédemment. Avec cette durée, le film reste l'un des plus longs des productions Marvel Studios, en quatrième position derrière Avengers : Endgame (3h01), Eternals (2h37), et Avengers : Infinity War (2h29). Le film compte pour lui vingt minutes de plus que Spider-Man : Far From Home (2h9). Rendez-vous en salles le 15 décembre pour découvrir tout ça.

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Alors qu'une seconde bande annonce pour Spider-Man : No Way Home se fait toujours attendre, pour le plus grand bonheur des scoopers et youtubeurs médiocres en manque d'attention, les quelques données manquantes se font connaître avec la mise en ligne des pré-ventes de tickets de cinéma. En l'occurrence, on parle de la durée, souvent très standardisée des productions Marvel ; dans le cas de No Way Home, le voyage multiversel s'annonce bien long.

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Plus c'est long... ?

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C'est par le site de la compagnie Ingresso (équivalent brésilien de Fandango, chez qui les informations parviennent habituellement), que nous parvient la nouvelle de la durée de Spider-Man : No Way Home. Elle est donc établie selon le site à 159 min, soit 2h39. Une durée conséquente, supérieure de 30 min à Spider-Man : Far From Home, et assez attendue compte tenue des apparents enjeux du film de Jon Watts, censé ouvrir les portes du Multivers Marvel en faisant réapparaître des personnages des précédentes sagas Spider-Man de Sony Pictures.

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Une durée qui fait également passer Spider-Man : No Way Home en nouvelle 2e position des films les plus longs du MCU, après Avengers : Endgame, et devant le récent Eternals qui avait récupéré cette place du haut de ses 2h37. Quoi qu'il en soit, la durée ne fait que rarement la qualité d'un film, et le verdict sera donc à prononcer lors de la sortie en salles, le 15 décembre 2021.

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Source

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A moins d'un mois de sa sortie, Spider-Man : No Way Home est plus que jamais sous le feu des projecteurs. A dire vrai, la communication de Sony Pictures et Marvel Studios pour leur nouvelle production conjointe s'intensifie tellement qu'il est difficile de faire le tri entre ce qui est de l'image inédite et ce qui est recyclé. Les spots TV sont particulièrement nombreux et affluent sur les internets sans discontinuité. Ce n'est pas pour autant qu'il faudrait tout laisser de côté, avec notamment un spot plus intéressant que d'autres, et quelques posters qui assument de plus en plus l'aspect Multivers et les super-vilains des précédents films Spider-Man qui feront leur retour (et leur entrée) dans le MCU.

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Spider-Man : No temps mort pour la promo

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Ainsi, c'est une vidéo de spot TV qui nous intéresse particulièrement, puisque si l'on retrouve dans l'ensemble des moments aperçus dans les précédentes bandes-annonces, c'est aussi des versions rallongées de ces séquences, avec images et lignes de dialogues inédites qui s'offrent à nous. Entre autres, ce dialogue entre Otto Octavius (Alfred Molina) et Dr. Strange (Benedict Cumberbatch) dans lequel le premier affirme connaître Peter Parker/Spider-Man, et affirmant que celui qu'il a en face de lui (Tom Holland) n'est pas "son" Peter Parker. Forcément, le Peter en question est attendu...

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????????????????????#SpiderManNoWayHome New Extended TV Spot with Lots of New Scenes ????????????
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— Spidey_Updates???? (@vr_mcu) November 24, 2021

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A côté de ça, les stagiaires en Photoshop s'en donnent toujours à coeur joie pour faire des posters avec un Dr. Strange détouré à l'arrache, mais l'une des nouvelles affiches mises en ligne relève un peu le niveau, en laissant apparaître de façon plus explicite le Bouffon Vert (visiblement version The Amazing Spider-Man au vu de l'absence de masque), le Lézard et le nouvel Electro incarné par Jamie Foxx. A dérouler ci-dessous. Spider-Man : No Way Home est attendu dans les salles de cinéma pour le 15 décembre prochain.

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A présent que le second trailer de Spider-Man : No Way Home a été dévoilé au grand public, les équipes de Sony Pictures et Marvel Studios peuvent embrayer, dans le mois qui nous sépare désormais de la sortie du film, sur la dernière ligne droite dans la campagne de communication. Les habitués des blockbusters et autres adaptations de comics connaissent la formule, routinière : place maintenant à de multiples spots TV, qui distilleront ça et là quelques images inédites à même d'attiser la soif des plus curieux et curieuses.

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Il a bon dos le Multivers

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Au cours des dernières vingt-quatre heures, ce sont deux premières vidéos qui ont été mises en ligne par les instances dirigeantes de Sony Pictures et Marvel Studios, avec deux spots TV. Le premier baptisé "Visitor Kids" est celui qui intéressera certainement le plus le public, puisque l'on y retrouve un dialogue entre Happy (Jon Favreau) et Peter Parker (Tom Holland), qui interroge la présence des nombreux super-vilains du film. L'occasion dès lors de découvrir quelques images plus précises, à la fois d'Electro (Jamie Foxx) et son nouveau costume, mais aussi un plan sur le Lézard - que Jameson (J.K. Simmons) confond avec un dinosaure.

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Le second spot, intitulé "Multiverse is Real", se montre plus avare en images inédites, qui se limitent à quelques micro-secondes supplémentaires par rapport aux bande-annonces déjà mises en ligne précédemment. On remarquera néanmoins comment Sony Pictures continue de mettre l'emphase sur le Multivers, un élément scénaristique important pour Spider-Man : No Way Home, qui rappellera avec lui plusieurs personnages (a minima, des super-vilains) tirés des précédentes sagas Spider-Man du studio.

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Spider-Man : No Way Home est attendu au cinéma pour le 15 décembre prochain.

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Source

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Les réécritures sont monnaie courante lors de chaque aventure de Spider-Man au cinéma (ou au moins, depuis le Spider-Man 3 de Sam Raimi). Mais si No Way Home aurait apparemment eu droit à une seconde couche de peinture pendant les semaines de tournage, l'explication ne résumerait pas pas à l'habituel remaniement de script commandé par les producteurs. Ou pas pour les raisons auxquelles vous pensez. Dans le plan original de Marvel Studios pour la Phase 4 (si on peut encore parler de "Phase" vu la quantité de projets embarqués dans cette plage temporelle), Doctor Strange in the Multiverse of Madness devait au départ sortir avant Spider-Man : No Way Home. Le tournage du second film consacré au Sorcier Suprême a cependant dû être repoussé suite à une accélération des contaminations au COVID-19 à Londres, où Sam Raimi et Cumberbatch avaient installés leurs machines à café.

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Le troisième film Spider-Man a donc été tourné le premier, et dû s'aligner sur un nouvel horizon de sortie. Problème, les liens entre Peter Parker et Stephen Strange, et le rapport plus général de No Way Home et de Multiverse of Madness aux réalités parallèles étant prévus dans un certain ordre, il aura fallu réécrire, en dernière minute.

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Spider-Man 3.1.

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Tom Holland évoquait récemment cette situation particulière dans le cadre d'une entrevue accordée au magazine GQ. Selon le petit bonhomme, des points importants de l'intrigue auraient dû être corrigés en dernière minute pour fonctionner sur l'idée que No Way Home avait eu lieu avant le Multiverse of Madness - le troisième acte du film aurait été particulièrement affecté, presque décidé en plein cours de tournage par l'équipe de production.

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"Si on demandait au réalisateur 'qu'est-ce qui se passe à la fin ?', il vous répondait 'moi-même j'essaye encore de savoir'."

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Il n'est pas impossible que Holland, en pleine campagne de promo', tente de survendre une situation catastrophe qui permettrait de revoir à la hausse le résultat final compte tenu de cet éventuel calvaire de production ("ah oui, la fenêtre d'Overton" non, ouste, du balais, foutez le camp). Mais sur le papier, le gadget essentiel du film de Jon Watts - à savoir le multivers, et la reconnaissance de réalités parallèles en périphérie du tronc commun de la continuité principale - devait bien être abordé pour la première fois au cinéma dans Doctor Strange 2, après avoir été formulé dans Loki et présenté dans What If...?, mais jamais encore dans la saga des long-métrages.

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Holland parle de scènes écrites parfois du jour pour le lendemain, et de certaines vedettes difficilement motivées : l'agenda de tournage décalé suite aux nombreuses vagues pandémiques aurait posé problème à plusieurs comédiennes et comédiens de l'équipe Spider-Man, qui n'avaient pas eu le temps de signer leur contrat pour participer à ce troisième épisode.

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Dans la perspective inverse, Michael Waldron, scénariste de Doctor Strange 2 et créateur de la série Loki, avait expliqué que le retard imposé au retour du Sorcier Suprême aurait permis à l'équipe de peaufiner le scénario et de rendre le film "encore plus effrayant". Paradoxalement, cette déclaration s'additionne à l'annonce récente d'une lourde phase de tournage additionnel, avec six semaines de six jours prévues à l'agenda. Pour le cinéma des super-héros, l'annonce de reshoots évoque forcément un passif défini et normé d'immondes saloperies imposées aux metteurs en scène, ou de corrections de dernière minute pour faire rentrer un projet dans une case de blockbuster standardisé. Mais dans le cas de Doctor Strange 2, cette problématique liée à l'agenda COVID, au planning des acteurs, et à un script plus long que prévu permettraient peut-être de contextualiser ces prises de vue supplémentaires - en particulier si celui-ci doit aussi s'aligner sur Spider-Man 3 et les corrections opérées par Jon Watts en cours de tournage.

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Spider-Man : No Way Home est attendu pour le 15 décembre 2021.

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L'heure n'est plus à la rigolade. Tandis qu'une bonne partie des français profitait d'une bonne nuit de sommeil, les geeks de tous bords sous nos latitudes veillaient patiemment, attendant la mise en ligne du second trailer de Spider-Man : No Way Home, qui avait été dûment promise par Sony Pictures et Marvel Studios. Et puisque toute patience saura être récompensée, il est désormais temps pour vous de découvrir cette seconde bande-annonce, qui a fait couler tant d'encre (et agité tant de scoopers en manque d'attention) au cours des dernières semaines. Attention toutefois à ce que vous vous apprêtez à regarder.

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Pas de surprise au rendez-vous

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En l'occurrence, pour celles et ceux qui font le pari depuis des mois sur la présence de plusieurs Spider-Men dans No Way Home, la confirmation officielle et explicite ne sera toujours pas pour aujourd'hui. Le second trailer du film de Jon Watts fait bien intervenir le Multivers, avec une histoire plus explicite, qui montre que Peter Parker doit renvoyer chez eux plusieurs super-vilains venus d'autres dimensions. Electro, le Bouffon Vert, Sandman, Le Lézard ou Octopus, tirés des précédentes sagas Spider-Man, doivent être renvoyés chez eux, ce qui ne sera pas mince affaire.

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VOST

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Détail intrigant en revanche, sur la vidéo partagée par le compte de Sony Pictures Brésil, on peut voir le Lézard, dans le dernier plan, se prendre une forme de coup invisible (observez le mouvement de la tête), qui pourrait bien être l'indicateur d'un personnage volontairement effacé et présent dans le montage final - de quoi laisser libre cours aux habituelles spéculations qui font rage depuis des mois.

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Em 1 mês começaremos a receber visitas... de todos os universos. Assista agora ao novo trailer oficial de #HomemAranhaSemVoltaParaCasa, que estreia em 16 de dezembro exclusivamente nos cinemas. Pré-venda disponível a partir de 29 de novembro! pic.twitter.com/Z0SqV7bhrQ
— Sony Pictures Brasil (@SonyPicturesBr) November 17, 2021

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Spider-Man : No Way Home est attendu pour le 15 décembre 2021 au cinéma.

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Amateurs de Photoshop, vous êtes servis. Alors que le second trailer du film Spider-Man : No Way Home doit être diffusé dans la nuit de ce mardi à mercredi 17 novembre, Sony Pictures et Marvel Studios dégainent une nouvelle affiche pour faire patienter le public.

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Il y a de l'espace pour plus de monde, c'est ça ?

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Au programme, une composition semblable au premier poster de Spider-Man : No Way Home que l'on avait pu découvrir il y a une bonne semaine - signe de l'accélération notable de la communication par les équipes de Sony Pictures. On retrouve donc le Spider-Man de Tom Holland en compagnie de Dr Strange (Benedict Cumberbatch), avec une composition où se mêlent les bras de Dr. Octopus (Alfred Molina), les éclairs d'Electro (Jamie Foxx), et toujours un Bouffon Vert dans le fond.

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Beaucoup pourront trouver qu'il reste encore pas mal d'espace vide à remplir entre les bras mécaniques d'Octopus, alors que le net tout entier spécule sur les potentielles surprises qui pourraient accompagner demain la mise en ligne du trailer de Spider-Man : No Way Home. Ceci se fera en effet pas simplement sur le web, mais profitera d'un évènement spécial à Los Angeles. A n'en pas douter, d'aucun peuvent spéculer que ce poster ne serait en fait pas complet et que d'autres personnages pourraient se rajouter (parce que l'effet collage Photoshop n'est pas assez présent).

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Quoi qu'il en soit, voici l'affiche en question, en attendant les nouvelles images en mouvement d'ici une bonne trentaine d'heures.

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Tout vient à point à qui sait attendre. Pendant que bien des scoopers et vidéastes médiocres se sont amusés inlassablement au cours des dernières semaines à spéculer sur la date de mise en ligne du second trailer de l'attendu Spider-Man : No Way Home, Sony Pictures et Marvel Studios ont simplement officialisé la chose, en faisant part d'un évènement dédié à Los Angeles - avec une diffusion en ligne également attendue de la bande-annonce.

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Trois Spidey pour le prix d'un ?

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C'est donc dans la nuit du mardi 16 au mercredi 17 novembre, et plus précisément à partir de 2h du matin (5 pm PST) que l'on pourra retrouver le nouveau trailer de Spider-Man : No Way Home, soit un bon mois avant sa sortie en salles. Le film est le sujet d'incessantes discussions depuis de nombreux mois, notamment car l'on sait grâce au premier trailer et aux posters et autres visuels que le film accueillera plusieurs vilains, tirés des précédentes saga Spider-Man de Sony Pictures.

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Si les discussions sont si vives, c'est parce qu'il est supposé que Andrew Garfield et Tobey Maguire seraient aussi présents dans le film - ce qui reste probable, bien qu'aucune confirmation officielle n'a jamais été donnée jusqu'à présent. Dès lors réside une question : la présence de trois Spider-Men sera-t-elle partie intégrante de la promo' ou les studios feront-ils une feinte jusqu'à la sortie en salles (dans le cas où il y aurait effectivement trois Spider-Man, il est toujours possible qu'il n'en soit rien). A n'en pas douter, beaucoup ne dormiront pas le 17 novembre prochain. Vous pourrez compter sur nous pour vous relayer le trailer et le retrouver sur votre site préféré a petit matin !

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CBR wants to send YOU to the #SpiderManNoWayHome Trailer Launch in LA! 20 lucky winners will receive a pair of tickets to the Nov. 16 event, which will feature a BIG surprise you won't want to miss. To enter, fill out this form: https://t.co/1t36A5LygF Additional details below. pic.twitter.com/0hYmx1um6T
— Comic Book Resources (@CBR) November 13, 2021

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Grande cible à draguer ouvertement depuis des années pour cause d'un public très important, le territoire chinois avait en 2021 boudé les adaptations de comics Marvel, puisque les films Black Widow, Shang-Chi, Venom : Let There Be Carnage et Eternals ont été privés de sortie là bas. Mais l'appétit du public pour Spider-Man est plus fort que tout - de quoi permettre à Sony Pictures et Marvel Studios de se frotter les mains.

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Spider-Man : No Way Home, en route pour le milliard ?

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Un poster en chinois de Spider-Man : No Way Home est en effet apparu en ligne, et la rédaction de Variety a confirmé la nouvelle : le film de Jon Watts a une sortie prévue en Chine, sans que la date ne soit encore pour le moment connue. Il s'agira néanmoins du premier film de la Phase 4 de Marvel Studios a pouvoir s'octroyer une sortie sur ce territoire, et le seul Marvel Studios de l'année à y avoir droit. Pour élargir au "seul film Marvel", reste encore à voir le sort de Venom : Let There Be Carnage, dont on se fait peu d'illusions attendu que le film est sorti il y a plus d'un mois aux Etats-Unis.

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Spider-Man est un personnage extrêmement populaire en Chine et il était donc assez certain que ce nouveau film sorte là bas. Sur les deux précédents films, les chiffres du marché chinois représentaient à eux seuls 13% et 18% du total, respectivement pour Homecoming et Far From Home. Vu l'absence des autres blockbusters américains au cours de l'année, et vu les implications de No Way Home sur le "Multivers", on se doute que le film ira faire un gros score là-bas. De là à supposer que Spider-Man : No Way Home pourrait être le premier film du "monde d'après" à dépasser le milliard de dollars au box-office mondial, il n'y a qu'un pas...

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Spider-Man : No Way Home est attendu pour le 15 décembre 2021 dans nos cinémas.

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Avis aux fans de Spider-Man : No Way Home, il va falloir se montrer encore un peu patient avant de découvrir une nouvelle bande-annonce du film de Jon Watts. Néanmoins, Sony Pictures et Marvel Studios ont de quoi ménager les attentes (enfin, un peu), puisque les studios ont mis en ligne très tôt ce matin le premier poster officiel pour leur nouvelle production. Un poster forcément attendu au vu de certaines attentes particulières sur le film et sa supposée ouverture des portes du Multivers cinématographique de Marvel.

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Spider-Man s'affiche pour No Way Home

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Un poster somme toute classique au regard de ce que le premier trailer nous a présenté il y a quelques mois. Spider-Man (Tom Holland) va en effet se retrouver face à plusieurs adversaires venus des précédents films sur Spidey chez Sony Pictures (venus des films de Sam Raimi et Marc Webb) après que Doctor Strange a foiré un sort pour effacer collectivement le fait que tout le monde sait quel est le secret de Peter Parker après la conclusion de Far From Home. Sur le poster, on retrouve donc le Tisseur face aux bras mécaniques de Dr. Octopus (Alfred Molina), alors que lorgne dans le ciel, derrière, le Bouffon Vert, et que les éclairs et les volutes de sables semblent être des renvois explicites à Electro (Jamie Foxx) et à Sandman.

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En revanche, pour celles et ceux qui espèrent revoir Tobey Maguire et Andrew Garfield en costumes de Spider-Man, ce n'est toujours officiellement pas à l'ordre du jour. La production n'a pour le moment toujours rien confirmé de cette possibilité ; à voir si cet élément, s'il est bien présent dans le film, fera partie de la campagne marketing ou non.

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Spider-Man : No Way Home est attendu pour le 15 décembre 2021 au cinéma.

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Au sortir de Venom : Let There Be Carnage, l'actualité arachnéenne reprend son rythme de croisière normal. Prochaine étape, Spider-Man : No Way Home et la promesse d'un multivers enfin mis en oeuvre après de longues années de rumeurs et de bruits de couloir. En l'occurrence, Kevin Feige et Jon Watts ont décidé de jouer carte sur table en basant toute la promo' du troisième film de Marvel Studios consacré au Tisseur sur les anciens vilains de la saga de Sam Raimi.

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Old Man Doc Ock

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La rédaction d'Empire publie une énième image du long-métrage avec le vilain Otto Octavius lors de son combat contre le Peter Parker de Tom Holland. Une séquence déjà aperçue dans la première bande-annonce et sur quelques autres images ici ou là. Le héros semble en mauvaise posture, mais hey, vous inquiétez pas, promis il gagne à la fin.

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Un peu plus loin sur les réseaux sociaux, d'autres images plus anodines continuent de circuler, à l'instar de ce qui avait déjà pu être aperçu il y a deux petites semaines : du Spider-Man, du Doctor Strange et de la MJ pour des continuations de plans relativement anecdotiques.

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A few more new shots from #SpiderManNoWayHome to feast your eyes on! pic.twitter.com/QyazxX9FP4
— Binge Watch This (@BingeWatchThis_) October 28, 2021

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Spider-Man : No Way Home est attendu pour le 15 décembre 2021.

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Source

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A mesure que la sortie du film Spider-Man : No Way Home se rapproche, les contours de son intrigue semblent se faire de plus en plus précis. La revue Empire accorde les couvertures de son prochain numéro à la prochaine aventure cinématographique du Tisseur, et la variante réservée aux abonnés semble bien confirmer le retour de super-vilains, dont on n'était pas encore assuré à 100%.

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Bien entendu, une lecture à ne poursuivre que si vous vous fichez des SPOILERS

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La couverture principale d'Empire pour Spider-Man : No Way Home donne le la dès le titre pour rappeler que ce troisième film sous la direction de Jon Watts permettra au héros de retrouver de vieux ennemis, d'avoir de nouveaux costumes, et que les portes du Multivers s'apprêtent à être grande ouvertes. Le premier trailer du film montrait qu'un sort de Dr. Strange, lancé pour corriger la révélation de l'identité secrète de Peter Parker au grand public, pourrait être la cause de tout l'imbroglio autour du Multivers de Marvel Studios, le MCU étant destiné à croiser (ou fusionner ?) avec la continuité, a minima, des précédentes sagas de Sony Pictures. Soit celle de Sam Raimi et celle de Marc Webb.

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On retrouve donc naturellement sur la couverture principale le bras mécanique de Dr. Octopus et une Pumpkin Bomb du Bouffon Vert sont clairement visibles, accompagnés d'éclairs bleus signifiant la présence d'Electro (Jamie Foxx est confirmé depuis longtemps au casting, bien qu'on ne l'a pas vu dans la première bande-annonce). Plus intéressante, la seconde couverture visiblement signée Tradd Moore, fait également apparaître un bras sablonneux - indiquant la présence de Sandman, repris du 3e opus des films de Raimi et que certains supposaient déjà au sortir du premier trailer - mais aussi ce qui semble être le casque de Mysterio. Concernant ce dernier, il peut ne s'agir que d'une reprise de la scène de fin de Far From Home, bien que l'on peut supposer que le Maître des Illusions a feint sa mort dans le précédent film Spider-Man. Des indices qui ne peuvent être pris à la légère, tant les visuels de ce genre de couvertures doivent passer de multiples étapes de validation.

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De quoi dès lors conforter la mise en place d'une forme de Sinister Six en rappelant en un seul film (et par un sacré stratagème de production) le Bouffon Vert, Octopus, Electro, Sandman, Mysterio - oui, le compte en est à cinq pour le moment, mais les spectateurs d'un certain film sortis récemment pourront tabler sur qui pourrait être le sixième. Pour le moment, tout reste encore à prendre au conditionnel, mis à part la confirmation de Sandman et Mysterio - à voir si Thomas Hayden Church et Jake Gyllenhaal seront effectivement de retour pour leurs rôles respectifs.

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Spider-Man : No Way Home est attendu pour le 15 décembre prochain au cinéma.

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Toutes les bonnes choses (et même les moins bonnes) ont une fin, c'est bien connu. Sans s'assurer qu'un point final aux aventures de Spider-Man soit mis avec Spider-Man : No Way Home, l'acteur Tom Holland revenait récemment au micro d'Entertainment Weekly sur son ressenti pour le troisième film solo qui lui est consacré. Avec deux images en prime, alors qu'un second trailer continue de se faire attendre.

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Un Brand New Day à venir ?

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Rien de très croustillant concernant les deux images révélées par le média américain. On retrouve Tom Holland en costume, d'une part en compagnie de Dr. Strange (Benedict Cumbertach), d'autre part en train de s'envoyer (littéralement) en l'air avec MJ (Zendaya). Non, la donnée qui intéressera certainement plus de monde, ce seront plutôt les déclarations de l'acteur lors de sa dernière interview.

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Amené à s'exprimer sur son ressenti pour Spider-Man : No Way Home, Holland explique en effet que lui et la production l'ont "traité comme une fin de franchise" - ce qui reste en somme logique puisqu'à date, le contrat qui liait Tom Holland à Marvel Studios s'est conclu avec ce film. Il explique que s'il doit revenir sur le personnage, "nous verrions quelque chose de différent", rajoutant expressément qu'il ne sais pas si "cela se produira ou non". Bien entendu, avec l'ouverture du Multivers et le retour de personnages d'ancien films Spider-Man dans No Way Home, les perspectives pour le Tisseur sur grand écran sont multiples, et dépendantes de la bonne entente entre Sony Pictures et Marvel Studios.

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D'ici à ce que ces questions trouvent réponse, on vous laisse avec votre impatience et les deux nouvelles photos à retrouver ci-dessous. Le film est attendu pour le 15 décembre 2021 au cinéma, toujours sous la direction de Jon Watts.

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Source

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Alors que Spider-Man : No Way Home s'est beaucoup dévoilé indirectement au cours de l'été avec les nombreux visuels de produits dérivés, le public trépignait d'impatience pour pouvoir découvrir la première bande-annonce de ce troisième opus dédié au Tisseur, chez Marvel Studios et Sony Pictures. Il faut dire que le film cristallise beaucoup d'attentes (et de fantasmes) par la présence de Dr. Strange dedans, ou par les annonces des retours d'Alfred Molina et de Jamie Foxx dans leurs rôles de Dr. Octopus et Electro qu'ils ont incarné dans les précédentes sagas Spider-Man chez Sony. A présent, le premier trailer est enfin en ligne (après un leak catastrophique pendant la nuit), et l'on peut voir plus en question de quoi il en découd.

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One More Day

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La bande-annonce de Spider-Man : No Way Home fait directement écho à la conclusion du précédent film, Far From Home, dans laquelle Peter Parker voyait son secret et son identité de super-héros révélée au monde entier. C'est afin de réparer ces dégâts, désastreux pour sa vie privée, qu'il va donc retrouver Strange (Benedict Cumberbatch) - avec en ligne de mire, un sort puissant pour effacer ce secret des mémoires collectives...

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Avec ce premier trailer, en réalité, Spider-Man : No Way Home aurait tendance à plus lorgner du côté du célèbre arc One More Day (dans lequel Peter Parker acceptait d'annuler son mariage avec Mary Jane en échange d'un monde dans lequel tout le monde a oublié le secret de son identité civile, ce qui avait mis fin à une relation iconique et provoqué la colère de bon nombres de lecteurs) que dans l'exploration d'un Multivers cinématographique avec des portails. Quoi que ce dernier est explicitement mentionné et visiblement perturbé par le sort de Strange, avec l'arrivée de trois vilains biens connus des fans face à Parker : Electro, Dr. Octobus, mais aussi Green Goblin.

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Sony Pictures et Marvel Studios se gardent peut-être quelques surprises sous le coude, si les nombreuses rumeurs (sur la présence, notamment, d'Andrew Garfield et Tobey Maguire dans le film), venaient à se vérifier. En l'état, vous pouvez commencer à formuler vos théories avec ce premier matériel concret.

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VO

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Spider-Man : No Way Home est attendu pour le 15 décembre 2021 au cinéma.

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