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L'un des meilleurs dessinateurs de comics existant, tout simplement ? C'est ainsi que l'on peut résumer ce qu'incarne Wes Craig, artiste très certainement révélé au plus grand nombre grâce à son travail sur Deadly Class avec Rick Remender, et qui continue aujourd'hui de ravir son lectorat avec le titre Kaya (deux tomes disponibles chez Urban Comics). Wes Craig était présent au mois d'avril à l'édition 2025 de la convention FACTS, aux côtés de Michael Gaydos, Raùl Allén et Patricia Martin. Il était donc impossible de ne pas aller également lui poser quelques questions, principalement autour de sa dernière série en creator-owned.

En résulte un échange on ne peut plus instructif où l'auteur/dessinateur revient sur ses inspirations, ses thématiques et sa méthode de travail. Si vous souhaitez apprécier cet échange à l'audio et en anglais car vous êtes suffisamment anglophone, vous pouvez également retrouver cette interview au format podcast via First Print. N'hésitez pas à marquer votre soutien à notre travail et ces discussions avec les artistes en partageant partout où vous le pouvez ces articles.

Nous remercions chaleureusement Clément Boitrelle qui s'est occupé de la traduction et retranscription de l'interview. Remerciements également à Stefan van de Walle, Peter Vermaele et Rémi Lach.

Merci d’être à notre micro\nWes, c’est un plaisir de pouvoir échanger avec vous. Comment vous présenteriez-vous brièvement ?

Je m’appelle Wes Craig, je suis dessinateur\nde comics depuis bientôt 20 ans. Durant la première moitié de ma carrière, j’ai\nsurtout travaillé pour DC, Marvel, Wildstorm. Ces dix\ndernières années j’ai surtout travaillé sur Deadly Class aux côtés de Rick\nRemender, je suis le dessinateur et co-créateur de cette série. Elle est\npubliée chez Image Comics pour le marché Américain et pour le marché\nfrançais, elle est publiée chez Urban Comics, tout comme Kaya. C’est\nsur cette série que j’écris et que je dessine depuis bientôt deux ans et demi\nmaintenant. C’est une série de fantasy qui raconte l’histoire d’un frère et\nd’une sœur qui doivent survivre dans cet étrange univers. L’édition anglaise\nest également publiée chez Image. Voilà mon portrait !

Vous souvenez-vous à quand\nremonte votre volonté de devenir dessinateur ? Aviez-vous cette carrière\nen tête très tôt ?

Oui, complètement. Nous étions\ndeux garçons dans ma famille : mon grand frère et moi. C’est d’abord lui\nqui s’est intéressé aux comics quand nous étions très jeunes. Je viens de\nMontréal, et les premiers comics que j’ai pu lire furent les traductions\nfrançaises des comics Marvel ou DC. Vous avez sans doute eu les\nmêmes ici, mais il s’agissait en fait de deux ou trois récits de super-héros\nregroupés dans un seul album en noir et blanc, il n’y avait que très rarement\nde la couleur.

Les albums de l’époque en\nFrance étaient tous en couleurs.

Vraiment ?! J’ai toujours\npensé que les albums transitaient par la France avant d’arriver chez nous. Ils\ndevaient sans doute être produit au Québec…

On parle également d’une\népoque où je ne lisais pas encore de comics…

Cela remonte à longtemps c’est\nvrai. Dans les années 80, on trouvait beaucoup de rééditions d’histoires des\nannées 70 comme Conan, Avengers, ce genre de récits. On\nretrouvait les travaux de Sal Buscema, John Byrne, George Pérez\net autres… Mon frère et moi étions donc amateurs de comics. Il dessinait un peu\naussi et vous savez, je faisais comme tous les petits frères, j’essayais de le\ncopier ! Je m’y suis néanmoins beaucoup plus intéressé que lui à tel point\nqu’il n’y avait plus que ça qui comptait : je voulais dessiner et écrire\ndes comics. Plus jeune, j’organisais déjà mes pages en cases, je plaçais les\nbulles de dialogue et réfléchissais à l’histoire. Je réalisais aussi les pinups\ndes super-héros qui m’intéressaient à l’époque. Un autre aspect important fut\nma découverte des comic shop : nous y allions avec mon frère et d’autres\namis férus de comics. J’explorais les rayons et tout me paraissait si\nintéressant. Néanmoins je me souviens de ma découverte de la série Teen\nTitans de Marv Wolfman et George Pérez : c’est vraiment\nce qui m’a fait plonger ! Il me fallait toute la série ! J’avais mis\nla main sur le numéro 17 ou 18 je ne me souviens plus, mais j’ai dû rechercher\nles anciens numéros et ceux plus récents. J’essayais de recopier le style de George\nPérez pour dessiner comme lui. C’est donc tous ces éléments qui m’ont tout\nde suite attiré !

Comment s’est passée la\ntransition entre être fan de comics à vouloir devenir dessinateur de\ncomics ? Est-ce que cela a été difficile ?

Eh bien ce fut un chemin un peu\nparticulier quand même… Aujourd’hui, la culture geek est beaucoup plus acceptée\net universelle qu’elle ne l’était avant…

Elle est devenue mainstream.

Tout à fait. Mais vous savez à\nl’époque c’était bien différent, on se faisait tabasser au lycée à cause de\nça ! Je me souviens dessiner dans les couloirs du lycée et des camarades venaient\nme demander de leur dessiner une Tortue Ninja, ou tel personnage… Je ne voulais\npas passer pour le gars qui dessine et à qui on peut demander n’importe quoi. J’ai\ndonc préféré me consacrer au dessin chez moi. Je sortais quand même, j’essayais\nd’être populaire ! Vous voyez, rencontrer des filles et tout ce que font\nles ados ! Une fois rentré à la maison, je me consacrais aux comics dans\nmon coin, dans le sous-sol de mes parents. Je voulais donc être dessinateur de\ncomics déjà très jeune. En CE1, je me souviens avoir fait une rédaction du\ngenre « Que veux-tu faire plus tard ?». Je disais que je voulais\ntravailler pour DC et vivre à New York, car c’est là où tous les\nartistes vivent… J’ai encore cette rédaction d’ailleurs ! Mais en\nvieillissant vous vous rendez-compte que ce n’est pas aussi facile que ça. Je\nne savais pas à l’époque si être dessinateur de comics serait vraiment\nréalisable mais en tout cas je m’amusais tellement à dessiner que cela me\nsuffisait !

Après le lycée j’ai suivi des études d’illustration et de\ndesign à Montréal : c’est ce qui s’apparentait le plus à une école de\ndessin pour moi à l’époque car il n’y avait pas d’école de comics à proprement\nparler. Et c’est donc à cette période que j’ai commencé à envoyer des échantillons\nde mon travail chez DC, Marvel, Dark Horse…\nJ’envoyais également des idées de scénarios chez DC entre autres. L’une\nd’entre elles s’appelaient « Le Troisième Royaume » … Ce n’était\npas très bien écrit (je n’étais pas encore auteur à l’époque) mais les bases de\ncet univers donneront plus tard naissance à Kaya et Jin. Il y a des éléments de\nce premier récit que j’ai ré-utilisé dans Kaya… J’ai ensuite été diplômé,\nj’ai emménagé avec mon frère. Je continuais à envoyer des travaux chez les\nmaisons d’édition. Au début je recevais constamment des lettres de refus très\nimpersonnelles et sans aucune signature de la part de DC ou de Marvel.\nElles disaient toutes la même chose : « Nous avons bien reçu vos\ntravaux, mais vous n’êtes pas encore prêt… » etc etc. Puis, quelques fois,\nun éditeur glissait un petit mot me disant que je me débrouillais bien et qu’il\nfallait que je persévère. Vous voyez, des petits encouragements qui m’ont\npermis de rester motivé. Un jour j’ai reçu un email de Matt Idelson\nqui était éditeur chez DC à l’époque, il avait reçu plusieurs de mes\ntravaux sur Superman. Il les a plutôt appréciés et il cherchait un nouveau\ndessinateur pour la série Touch. Tout allait donc pour le mieux avant\nque la série ne soit annulée après six numéros ! Il a donc fallu s’échiner\nà trouver du travail de nouveau. J’ai œuvré sur des séries comme Texas\nChainsaw Massacre ou bien les Gardiens de la Galaxie…

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La majeure partie de votre\ncarrière est consacrée à du travail en creator-owned, gardez-vous cependant de\nbons souvenirs de cette période où vous avez travaillé sur des personnages\nde franchise ?

Il y avait des hauts et des bas,\ntout dépendait du projet sur lequel je travaillais. Il y a plusieurs événements\ndans ma vie qui ont eu beaucoup d’importance : la rencontre avec mon\népouse, la naissance de mes enfants, Kaya qui est accepté par Image\ncar c’était un projet très personnel… Je place au même niveau le premier email\nque j’ai reçu et qui me proposait du travail. J’ai littéralement fait le tour\ndu quartier le poing levé comme à la fin de Breakfast Club ! C’était\nun moment si important pour moi après tant d’essais infructueux, après en avoir\nrêvé depuis que j’étais gamin. Ceci étant dit, vous n’avez pas vraiment de\ncontrôle artistique. Ce dernier est plus aux mains des éditeurs et de\nl’entreprise. Quand vous travaillez pour DC ou Marvel vous n’avez\npas vraiment de contrôle sur l’évolution de votre carrière. Parfois j’acceptais\ndes projets sans vraiment être intéressé, juste parce que c’était ce que l’on\nme proposait à l’époque. Mais je me suis quand même bien amusé parfois. Une\nfois mon travail entamé sur Deadly Class, j’ai eu l’impression\nd’avoir un peu plus de reconnaissance des lecteurs et le respect que j’ai\ntoujours espéré de la part d’autres artistes. Vous voyez, la première fois où\nj’ai pu aller boire un coup dans un bar lors d’une convention sans avoir à me\nprésenter, ce fut un sentiment très agréable ! Bons nombres d’artistes que\nje respectais connaissaient Deadly Class. J’étais donc à la\nrecherche d’un peu de reconnaissance. Après Deadly Class, j’ai eu\nde nouveau plus de contrôle sur ma carrière. Après ça, je pouvais accepter ou\nrefuser des projets que me proposaient Marvel ou DC.

Je ne veux pas trop m’étendre\nsur Deadly Class mais à l’époque, vous êtes-vous rendu compte du succès de la\nsérie ? En dehors de vos royalties évidemment !

Complètement oui. Cela s’est joué\nà plusieurs degrés : déjà, comme je vous l’expliquais avant, j’avais plus\nde contrôle sur mon travail. Il y a quelques personnes dans cette industrie\npour lesquelles je suis redevable. Il y a deux éditeurs qui travaillaient chez Marvel\net DC et qui m’ont beaucoup aidé pour trouver du travail à l’époque\nalors qu’ils n’avaient pas à le faire, je leur suis très reconnaissant. Je fais\nréférence à Nachie Castro et\nBen Abernathy. Et bien évidemment je dois beaucoup à Rick. Tout\nse passait plutôt bien chez Marvel et DC mais je n’avais pas\nl’impression de fédérer un public autour de mon travail, je n’avais pas de\nlongue série qui m’aurait permis de vraiment faire connaître mon nom. J’ai bien\nun peu travaillé sur les Gardiens de la Galaxie, mais pas suffisamment\npour être reconnu. Une fois que Rick m’a offert l’opportunité de\ntravailler sur Deadly Class, tout a changé. D’un point de vue\nfinancier, j’ai pu vendre mes originaux un peu plus chers, j’ai pu réaliser des\ncommissions etc. J’ai pu régler mes factures un peu plus facilement !\nAvoir un travail régulier était bien plus confortable que de travailler à\ndroite à gauche pendant de courtes périodes, avant de devoir de nouveau\ndémarcher pour du travail.

Il y avait également bien plus de monde présent lors\nde mes déplacements en convention. Beaucoup de lecteurs me parlaient de Deadly\nClass, de la scène de poursuite du premier numéro qui visiblement avait\nfait forte impression ! Elle est très souvent revenue sur le tapis au fil\ndes années ! Cela a vraiment changé ma vie. J’ai pu m’installer dans une\nmaison plus grande, je n’avais plus à m’inquiéter de mon prochain salaire. Et\nd’un point de vue créatif, Rick m’a laissé beaucoup d’amplitude à tel\npoint que j’ai pu expérimenter dans le découpage, la composition des pages et\nl’agencement des cases, je me suis beaucoup amusé. Il m’a vraiment donné\nl’occasion d’être le co-créateur et ne m’a pas juste considéré comme la main\nqui dessinerait ses idées. Il y a donc eu beaucoup de changements du jour au\nlendemain !

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Ma prochaine question sera\ndonc toute logique : qu’avez-vous ressenti à la fin de Deadly Class ?\nCraigniez-vous de perdre vos lecteurs ?

Il y avait un peu de ça oui. Mes\nsentiments étaient partagés à l’idée de dire au revoir à tous ces personnages.\nC’est toujours agréable de dessiner Billy ou même Petra lors d’une\ncommission, surtout quand cela fait plusieurs années que vous ne les aviez\npas dessinés. J’ai travaillé et dessiné ces personnages pendant près de dix ans\nqu’ils deviennent quasiment réels pour vous. Vous espérez toujours que votre\nprochain projet soit encore plus important que le précédent. C’est un peu comme en musique : certes\nRobert Plant a eu une belle carrière en solo, mais ce n’est pas pareil qu’être\nchanteur de Led Zeppelin. Ou comme Sting avec The Police…\nC’est peut-être un mauvais exemple ! Mais vous voyez, ces artistes qui ne\nrencontrent pas le même succès en solo : leur ego est tellement grand\nqu’ils s’imaginent pouvoir avoir le même succès tout seul. En réalité, c’est\nl’alchimie du groupe qui fait tout le sel de leur succès. Au final, je ne\nserais pas étonné si Deadly Class reste le projet pour lequel je\nsuis le plus connu. Kaya rencontre un petit succès, beaucoup de\npersonnes me l’apportent lors des dédicaces, je n’ai donc pas à forcer la main\naux lecteurs pour qu’ils s’y intéressent. Ce n’est certes pas aussi populaire\nque Deadly Class mais l’album fait son chemin. Il y a un peu d’inquiétude aussi, je n’ai plus\nla présence de Rick pour me guider. Aujourd’hui, je dessine et j’écris\navec l’aide de mon équipe créative. Kaya est une série que j’ai élaboré\ntout en travaillant sur Deadly Class et pouvoir écrire et\ndessiner mon propre comics a toujours été un rêve pour moi. Il y a donc\nbeaucoup d’enthousiasme mais aussi des inquiétudes…

Vous suiviez les scripts mais\nvous ambitionniez de réaliser vos propres récits.

Exactement. Mon rêve a toujours\nété d’avoir ma propre série, l’écrire et l’illustrer, ce que je fais\nactuellement. Si en plus je peux payer les factures grâce aux ventes, c’est\ntout ce que je peux espérer ! Je ne peux pas rêver meilleure situation.

A-t-il été compliqué d’écrire\net de dessiner en même temps votre série ? Est-ce que votre collaboration\navec Rick Remender vous a permis d’apprendre le métier d’auteur ?

J’ai un peu appris avec lui oui,\nmais il a un style différent du mien, surtout dans sa manière d’écrire. Je\npense qu’il est très bon dans une writer’s room : il peut lancer des idées\nimmédiatement. Il peut par exemple vous dire au téléphone que telle scène ne\nfonctionne pas, et s’ensuit ensuite un va et vient d’idées. Je suis plus\nméthodique.

Quelle est votre méthode\njustement ?

Je suis plus organisé : j’ai\nbesoin de faire murir une idée un certain temps vous voyez, en promenant le\nchien par exemple, avant d’arriver à une solution, plutôt que de proposer dix\nidées très rapidement et se débrouiller avec ça. C’est ainsi que je fonctionne,\nque ce soit pour le dessin ou l’écriture. Cela correspond plus à ma\npersonnalité : je fonctionne par étape, tranquillement mais sûrement. Je\nsuis plus tortue que lièvre ! Et les résultats sont là. A une période,\nj’enviais un peu les auteurs comme Rick capable de générer autant d’idées. Mais\nchacun à ses points forts et il ne faut pas se soucier de ce que font les\nautres : il faut se concentrer sur nos points forts. Il y a une chose que\nje respectais énormément chez Rick c’était sa capacité à réécrire complètement\nune histoire si cette dernière ne fonctionnait pas : il repartait à zéro.\nJ’étais vraiment impressionné car les publications sont mensuelles et les\ndeadlines planent toujours au-dessus de vous. C’était assez courageux de faire\nça ! Je ne le fais pas très souvent. Cela dit, il faut savoir parfois être\nhonnête envers soi-même et si quelque chose de ne fonctionne pas, il faut être\ncapable de remonter le fil et recommencer, quand bien même cela remonte à\nloin ! Cela peut donc m’arriver.

Gérer les deadlines doit aussi\nêtre plus compliqué quand vous êtes artiste et auteur ?

Oui, cela dit certains aspects\ndeviennent plus rapides. Evidemment l’écriture ralentit le processus, mais c’est\nplus rapide d’écrire pour votre propre histoire que pour quelqu’un d’autre.

Vous rédigez-donc vos propres\nscripts.

Oui, je ne peux pas le faire de\ntête. Peut-être un jour… Je me souviens avoir écouté une interview de Chris\nWare où il explique qu’il est capable d’écrire au jour le jour. Il a\njuste à dessiner et les idées lui viennent. Je trouve ça incroyable. Je serais\nbien incapable de faire pareil, je m’emmêlerais les crayons, j’aurais peur\nd’oublier des éléments de l’histoire. J’ai besoin de connaître les grandes\nétapes du récit : je sais que Kaya tiendra sur huit tomes, j’ai tout\nprévu. Les détails en revanche ne sont pas encore précis. Je ne sais pas encore\ncomment j’arriverai à un certain point de l’intrigue, mais j’ai les grandes\nlignes.

Vous savez donc déjà que tout\nceci n’était qu’un rêve…

[rires] Tout à fait oui, ce\nn’était que le rêve de Markus qui va se réveiller dans l’univers de Deadly\nClass !

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Quel twist ! [rires] Parlons\ndonc de votre merveilleuse série. C’est un récit que vous aviez en tête depuis\nun moment déjà, que pouvez-vous nous dire de sa genèse ? J’ai d’abord cru\nque l’idée vous était venue à la naissance de vos enfants, mais cela remonte à\nplus loin ?

Quand j’ai entamé Kaya,\nmes enfants étaient encore très jeunes. En tout cas, quand j’ai commencé à\ntravailler sur mes planches, car ils n’étaient pas encore nés quand j’ai\ncommencé à réfléchir au projet. A l’époque, ma femme et moi ne parlions pas\nencore d’avoir des enfants. C’est un sujet qui est arrivé vers la fin de Deadly\nClass. Je me doutais que l’arrivée de mes enfants allait influencer la\npersonnalité de Kaya et Jin. C’est surtout le cas pour Jin, le\nplus jeune. Si jamais il pique une colère, je sais à quoi cela ressemble\nréellement ! Vous pouvez adapter leur façon de penser également. Kaya est\ncertes la grande sœur, mais elle joue également le rôle de père, de mère. C’est\nelle qui doit tout gérer. Je comprends mieux les difficultés qu’elle peut\nrencontrer en devant s’occuper de son petit frère. Aussi sa manière de réagir\ncorrespond à la mienne face à mes enfants.

Si vous n’aviez pas eu\nd’enfants, pensez-vous qu’il aurait été plus difficile d’écrire de tels\npersonnages ?

Ce n’est pas évident. C’est un\npeu difficile de juger votre propre travail en tant qu’auteur. J’arrive à\nprendre plus de recul sur mes dessins que sur mon écriture. Il y a tellement de\nnuances dans la personnalité d’une personne qui rentrent en jeu quand vous\nécrivez un dialogue. Quand je me suis lancé dans l’écriture, j’ai d’abord\nréfléchi aux personnages avant de me concentrer sur l’intrigue en tant que\ntelle. Qui sont-ils vraiment ? Pour se faire, j’ai essayé de me souvenir\ndu mieux que je pouvais de mon enfance. Plus jeune, j’avais l’habitude d’écrire\ndes petits journaux. J’ai essayé de me souvenir de ce que j’ignorais à\nl’époque. Comment le monde tournait selon moi ? Qu’est-ce que je ne\ncomprenais pas ? A cet âge, il vous manque tellement de connaissances que\nvous ne pouvez qu’imaginer comment les choses fonctionnent. J’ai donc essayé de\nme replonger dans cet état d’esprit le plus possible. Je pense que j’aurais\ncontinué ainsi si je n’avais pas eu mes enfants. Je comprends un peu mieux\ncomment ils fonctionnent. Je pense à une scène en particulier où Jin fait\nune colère et où il répète « Non ! Non ! Non ! », dans\nmon esprit il le prononce d’une certaine manière. Je ne pense pas que j’aurais écris\ncette scène de la même façon si je n’avais jamais vécu ce genre de scène où mes\nenfants piquent une crise ! Je me suis donc un peu inspiré de la réalité.

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Et que pouvez-vous donc nous\ndire sur l’origine du projet plus précisément ?

Tout a commencé avec une idée de\nrécit que j’ai proposé chez Image. Il s’agissait d’un comics très court\nd’environ quinze pages, intitulé « Le Troisième Royaume ». Je\nl’avais imprimé personnellement sur du beau papier. J’ai tout réalisé\nmoi-même : l’encrage, les couleurs… J’ai encore un exemplaire quelque\npart. Les dessins ne sont pas trop mal. C’était bien avant que je n’aie une\nvraie carrière professionnelle, cela remonte à vingt ans. L’écriture n’était en\nrevanche pas au niveau. L’univers était construit, vous pouviez y voir évoluer\ndes personnages plutôt classe, mais il y n’y avait aucun fil conducteur :\nque font-ils ? Où vont-ils ? Il n’y avait rien de tout ça, juste des\néléments qui semblaient cool à dessiner. Quand vous êtes auteur, vous commencez\nbien souvent à intégrer des éléments qui vous semblent intéressants, cools.\nAvec l’expérience, vous réalisez qu’il s’agit avant tout d’une sorte de\nconversation avec vos lecteurs. Si vous ne les incitez pas à tourner la page,\nc’est que votre travail en tant qu’auteur ne marche pas. Il faut raconter\nl’histoire qui vous tient à cœur, mais il faut aussi intégrer des éléments qui\ntiendront en haleine vos lecteurs que ce soit une prémonition, l’espoir\nque vos personnages arrivent à destination etc. Cela semble évident, mais ce\nsont des éléments que vous apprenez au fur et à mesure. Il faut être capable de\ntrouver la bonne formule. Enfin bref, j’ai présenté ce projet chez Image. Je ne\nme souviens plus si j’ai eu un quelconque retour de leur part. Je sais juste\nque cela n’a pas été accepté, mais je n’étais pas prêt de toute façon… J’ai\nquand même gardé cet univers dans un coin de ma tête. Il y a d’ailleurs un\npersonnage qui accompagne Kaya et Jin, Razel. C’est un dieu farceur en\nquelque sorte. Razel est quasiment le même personnage que dans le Troisième\nRoyaume. Les trois personnages du récit étaient des sortes de variations d’Odin,\nThor et Loki, j’ai toujours adoré la mythologie nordique. Razel est donc ma\nversion de Loki : un dieu farceur qui a toujours un mauvais tour dans son\nsac… Il fait parfois le bien, le mal, on ne sait jamais vraiment. Je parle bien\nde la version mythologique de Loki, pas la version de Marvel. Voilà donc le\ngenre de personnage et d’ambiance qui peuplaient cet univers : un mélange\nd’éléments de fantasy et de science-fiction, mais je n’avais aucun fil\nconducteur. Plusieurs années plus tard, au début de mon travail sur Deadly\nClass, je me souviens faire quelques petits croquis de Kaya en version\nadulte : une chasseresse badass ! Puis elle a changé pour devenir\nenfant…

Avait-elle déjà son bras\nrobotique ?

Oui, c’est assez bizarre\nd’ailleurs car elle avait déjà ce bras et la peinture noir autour de ses yeux. Quelques\nannées plus tard, Mad Max Fury Road sort et le personnage de Furiosa\na exactement les mêmes accessoires ! J’ai trouvé ça très étrange ! Je\npense qu’Hellboy est l’influence principale : la Main droite de la mort est\névidemment une influence importante en ce qui concerne le bras de Kaya.\nConcernant le noir autour des yeux, je pense que cela vient des Maoris ou des\nAmérindiens, vous voyez ? Toutes les peintures faciales d’anciennes\ncultures que l’on peut voire en photo et qui sont très cools !

Est-ce que les personnages que\nvous avez imaginés ont permis de résoudre le problème de l’intrigue ?

Je crois oui. Après avoir imaginé\nKaya, je me suis dit qu’elle aurait besoin d’un but. Au début vous ne\nsavez pas trop de quoi il peut s’agir… On parle souvent de\n« McGuffin », vous voyez, le moteur de votre intrigue. Je crois qu’au\ndébut il devait s’agir d’un objet… Plus vous y réfléchissez, plus vous essayez\nde vous démarquer et trouvez une idée originale. Et si cet objet était en fait\nune personne ? Cette personne est devenue Jin. Et s’il s’agissait de son\npetit frère ? Si Kaya est plus jeune, cela devient donc plus difficile\npour elle de retrouver son frère : Kaya est un personnage très capable,\nmais c’est encore une jeune fille, elle fait encore des erreurs. J’ai donc\nessayé de leur rajouter plus d’obstacles au fur et à mesure pour rendre\nleur parcours plus compliqué. Tous ces éléments ont donc évolué avec le temps. Comme\nje travaillais sur Deadly Class en même temps, j’ai eu le temps\nde tranquillement réfléchir à l’intrigue.

Est-ce que la conception de\nvotre univers a été difficile ? Il y a des éléments de science-fiction\ndans votre monde, il y a des lézards géants, des dieux… Comment rendre tout\ncela cohérent ?

A l’époque où je réfléchissais à\nl’histoire, il n’y avait pas énormément de comics tout publics. Ce fut donc une\nvolonté de ma part de faire une œuvre tout publics. En revanche, quand Kaya est\nsorti, il y avait déjà beaucoup plus d’histoires de ce genre, ce qui était\nplutôt chouette.

Comme Jonna de Chris\nSamnee.

Il y a beaucoup de similarités\nentre nos deux œuvres. J’ai toujours rêvé de faire un genre crossover entre les\nunivers de Jonna, Head Lopper et Kaya, mais cela ne\nverra jamais le jour ! Pour revenir à votre question initiale, je me suis\nsurtout concentré sur des éléments qui me permettraient de garder de l’intérêt.\nC’est une odyssée, ils traversent des villes, des villages et des royaumes sur\nleur chemin. J’ai donc choisi certains tropes de la fantasy et j’ai réfléchi à\nl’équivalent en science-fiction pour mélanger les deux. Conan est une\ninfluence importante. Kaya est littéralement une mini Conan : elle ne\nparle pas beaucoup, c’est juste une dure à cuir. J’ai donc pioché dans des\néléments de la mythologie de Conan : l’âge Hyborien, Atlantis… Tous\nces éléments que croise Conan sur sa route. L’intrigue de Kaya se déroule sur\nune Terre des années dans le futur : la civilisation est retournée à un\nniveau antique, comme l’Egypte ou Babylone, vous voyez ? Vous trouvez\négalement des robots et d’autres éléments de science-fiction. Dans le troisième\narc, ils vont dans une ville hantée où les habitants semblent être des\nfantômes. Il se trouve qu’en fait il y a un dysfonctionnement sur une machine\ntemporelle qui fait que les habitants répètent les mêmes actions. Pour les\npersonnages, cela ressemble à un élément de fantasy mais pour le lecteur, c’est\nclairement de la science-fiction. C’est donc un heureux mélange de tous ces\néléments.

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Vous disiez un peu plus tôt\nque vous aviez déjà la fin en tête. Comment pavez-vous la voie vers cette\nconclusion ? Vous m’avez dit que le récit tiendra sur huit tomes, mais\npeut-être que dans quelques années vous déciderez que cela tiendra en neuf ou\ndix ?

C’est une possibilité oui.

Pour avoir discuté avec\nbeaucoup d’artistes, vous vous faites souvent rattraper par votre propre\nhistoire : vous souhaitez rajouter de nouveaux arcs narratifs ou au\ncontraire, si les ventes ne suivent pas, vous devez boucler le récit plus tôt\nque prévu. Comment vous voyez-vous d’ici trois ans ? Serez-vous en train\nde terminer Kaya ?

Je suis d’accord avec vous. Deadly\nClass devait se terminer au numéro cinquante, pour finalement se\nconclure au numéro cinquante-six. Surtout en ce qui concerne la fin, il faut\nque vos lecteurs soient investis dans l’histoire. Vous ne pouvez pas vous\npermettre de bâcler la fin pour en être débarrassé. Il faut finir correctement,\nsinon personne ne s’en souviendra comme vous l’espériez. Je peux vous dire avec\ncertitude que le dernier arc sera plus long que tous les autres. J’aurais très\ncertainement besoin de plus de pages pour que tous les éléments de l’intrigue\nretombent bien sur leurs pattes et pour que mes intentions en termes d’émotions\nsoient respectées, à la fois pour les lecteurs et les personnages.

Au début\nj’avais prévu dix volumes puis j’ai réfléchi et j’ai pensé qu’il serait\npossible de resserrer un peu l’histoire pour que l’ensemble fonctionne mieux.\nCertains éléments ne me paraissaient pas forcément pertinents, deux intrigues\npouvaient se regrouper en une afin de rendre le tout plus intéressant. Mais\nl’intrigue est déjà planifiée, avec suffisamment d’espace entre chaque arc pour\ndonner suffisamment de consistance aux personnages, leur donner des dilemmes\nmoraux etc. On ne sait jamais ce que la suite nous réserve. Je n’avais jamais\nfait d’ongoing seul avant, je dois donc garder en tête que l’histoire\ntiendra en huit volumes pour me rassurer et savoir où aller. Si j’ai une\nchouette idée en cours de route, je peux me permettre de voir ce que je peux en\nfaire mais pour l’instant, la majorité de ce que j’avais prévu s’est déroulée\nde la manière que je souhaitais. Je n’ai pas eu d’idée beaucoup plus\nintéressante que ce que j’avais prévu à l’origine, je n’ai pas eu à tout\ndétricoter. Cela peut m’arriver mais dans des scènes moins importantes\ncependant. La scène peut changer mais sur le long terme, les personnages\nsuivent la même direction que celle que j’avais prévue.

Vous travaillez également avec\nJason Wordie pour la colorisation, tout en réalisant vous-même vos aquarelles.\nComment se passe cette collaboration ?

Je dispose d’un certain style et\nj’aime accentuer ou atténuer certaines de mes inspirations en fonction du\nprojet sur lequel je travaille. Sur Deadly Class, je me suis\nbeaucoup inspiré des posters de groupes punk-rock, de Jaime Hernandez,\nde David Mazzuchelli, Franck Miller… Beaucoup\nd’artistes des années 80 que j’apprécie, période durant laquelle se déroule\nl’intrigue de l’album. En ce qui concerne Kaya, je me suis plus inspiré du Seigneur\ndes Anneaux de Ralph Bakshi, de Franck Frazetta et de\nbeaucoup d’autres artistes talentueux qui ont œuvré dans la fantasy comme Moëbius\net qui ont eu une grande influence sur moi. Je voulais donc des couleurs plus\nvibrantes tout en utilisant l’aquarelle. J’ai donc confié mes planches à Jason\nqui est un artiste très différent de Lee [Loughridge], qui fut le\ncoloriste de Deadly Class. Jason est plus minutieux. Nous avons\ndonc collaboré sur Kaya. J’avais repéré son travail dans un projet intitulé\n« First Knife » aux côtés de Simon Roy.\nL’univers était très proche de celui de Kaya et je me suis dit que s’il était\ncapable de travailler sur First Knife, cela marcherait également très\nbien sur Kaya. First Knife est un récit\npost-apocalyptique mais l’histoire se déroule beaucoup plus tard que l’apocalypse\nen question fait partie du passé lointain. C’est donc le même type d’univers\nque Kaya. Il était capable de bien retranscrire l’atmosphère des lieux.\nJe l’ai donc contacté et il a pu réaliser une sorte d’essai sur le prologue que\nj’ai réalisé, quand les personnages sont perdus dans un désert. Il s’est donc\noccupé de ce passage et je pouvais sentir la sécheresse, la poussière soulevée\npar les pas des personnages. Je travaille des teintes intermédiaires comme le\nbleu ou le gris, puis Jason s’en empare et rend mes couleurs plus immersives. Il\na passé le test du premier coup !

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Votre intuition était\négalement celle d’un artiste professionnel, vous saviez donc quoi rechercher\nchez un coloriste.

Ça me semblait être la meilleure\npersonne pour le projet. Comme je vous l’ai déjà dit, le récit est une grande\nodyssée où les personnages traversent le monde : chaque arc narratif a son\npropre thème. Ils vont sur le territoire des mutants dans le deuxième\narc : tout est marécageux, on y voit des couleurs qui rappellent des\nradiations. Jason est capable de s’adapter à chaque environnement.

Pendant votre travail sur Kaya,\nvous avez également réalisé une courte histoire pour le DC All-In\nSpecial. Trouvez-vous encore le temps de réaliser des projets\nannexes pour les grands groupes ou même d’autres artistes ?

Oui. C’est d’ailleurs une belle\nillustration de ce que je disais : savoir accepter ou refuser un projet. Quand\nj’ai débuté, j’acceptais tout ce que l’on me proposait pour pouvoir payer mes\nfactures. La première fois que j’ai refusé un projet après Deadly Class,\nce fut très intimidant mais en même si libérateur. DC m’a donc contacté\net le projet remplissait pas mal de critères intéressants : travailler\navec Scott Snyder, travailler sur la plupart des personnages du Quatrième\nMonde de Jack Kirby (Darkseid est un de mes personnages\npréférés). Je peux créer de nouvelles versions des héros DC avant la\nsortie de la ligne Absolute. Le dernier critère fut le suivant :\nj’étais très emballé par le projet mais je devais continuer à publier Kaya\nde manière mensuelle. La série marche plutôt bien mais je ne voulais pas\ndisparaître totalement : si un lecteur laisse tomber la série car il ne\nl’aime plus, c’est une chose mais je refuse que le moindre lecteur arrête de\nlire Kaya car les numéros sont trop longs sortir. J’ai donc demandé une\ndeadline un peu plus large, je ne pouvais pas me permettre de faire une page\npar jour. DC a accepté et c’était parti ! Vous savez, il y a plusieurs\naspects dans tout ça : il y a le plaisir que je peux en tirer mais il y a\naussi l’aspect business. Peut-être que certains lecteurs qui apprécieront ce\nrécit pour DC iront jeter un œil à Kaya. C’est également un\nsalaire qui me permet de rémunérer mon équipe créative… Cela fait aussi partie\nde l’équation. Mais c’était avant tout un projet très marrant, je me suis\néclaté !

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Pour l’heure, vous ne vous\nconcentrez que sur Kaya ? J’ai cru lire dans une interview que vous\nsouhaitiez écrire pour un autre artiste.

Il y a bien quelque chose qui se\nbricole depuis un moment mais je n’ai aucune idée de quand cela sortira. Je\nsuis encore en train de l’écrire et un dessinateur est sur le projet. Il n’y a\npas encore assez de matière à l’heure actuelle pour pouvoir en parler. J’espère\nque nous serons assez rapides pour pouvoir annoncer quelque chose d’ici la fin\nde l’année. Il y a également un autre projet dans la même veine que le DC\nAll In mais ce n’est pas dans le même univers. J’essaie de garder le\nsecret… Disons que c’est une mini-série pour DC que j’écris et je\ndessine. C’est hors continuité… Et c’est tout ! J’avais une idée pour un\ncertain personnage depuis un moment, une approche spécifique pour un personnage\nque j’apprécie beaucoup.

Absolute Darkseid ?

Non ! [rires] Ce serait très\ncool ! Figurez-vous que j’avais réfléchi à un concept pour la ligne Absolute,\nj’ai un peu travaillé dessus mais je n’arrivais pas y intégrer le personnage\nprincipal. En tout cas, Kaya reste mensuel, DC me donne assez de\ntemps. Cela devrait sortir l’an prochain. Je dois encore travailler sur quelques\npages chaque semaine, sans compter mon travail sur Kaya. C’est une année\nbien remplie mais j’arrive tout juste à m’en sortir ! Je vais m’efforcer à\npublier Kaya tous les mois !

Nous avons hâte d’en savoir\nplus ! Merci beaucoup pour votre temps Wes Craig !

Merci à vous !

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À l'automne 2017, nous étions parmi les premiers médias spécialisés à relayer l'existence d'un nouveau festival dédié à la bande dessinée américaine, le Lake Como Comic Art Festival. Une manifestation se déroulant dans un cadre visiblement luxueux - aux bords du célèbre lac de Côme - et qui réunit en son sein plusieurs dizaines des artistes parmi les plus talentueux des comics, qu'il s'agisse de vétérans bien installés ou de nouveaux prodiges. Stoppé pendant la période Covid, le festival est revenu en grande forme depuis 2022, et chaque nouvelle édition fait saliver depuis la France, au vu des noms alignés.

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La Roll's Royce du Festival de BD ?

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Bien entendu, pour les habitués de salons familiaux comme Paris Fan Festival ou l'ancienne Comic Con Paris, le déplacement jusqu'à Côme et le prix d'entrée au festival peut rebuter, si l'on ne comprend pas bien du moins quel est le public cible du festival et ce que l'on vient y trouver. Pour décrypter la démarche des organisateurs du Lake Como Comic Art Festival, nous sommes allés nous entretenir avec Arno Lapeyre, le co-fondateur de l'évènement. Ce dernier s'occupe également, entre autres activités, des enseignes Pulp's situées à Paris et à Bordeaux, et c'est à lui aussi que l'on devait les différentes éditions de la regrettée Paris Comics Expo. En somme, un amoureux des comics installé depuis pas mal d'années, qui nous a fait le plaisir de répondre à nos questions. Alors que l'édition 2025 du LCCAF doit commencer à la fin de la semaine, nous revenons ensemble sur la conceptualisation de l'évènement - de quoi vous donner envie de faire vos préparatifs pour l'an prochain ?

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- La programmation du Lake Como Comic Art Festival 2025 est à retrouver en ligne ici !

Bonjour Arno ! En premier lieu, comment te présenterais- tu ?
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Ce sera plutôt par le prisme de nos travaux. Nous avons aujourd'hui plein d’activités qui sont toutes liées à la bande dessinée, et principalement aux comics. On a commencé avec une boutique Pulp’s qui touchait un peu à tout - les bandes dessinées en anglais et en français, ainsi qu’une part de toys et de cartes à collectionner. On avait qu’une seule boutique qui réunissait tout, puis elles se sont développées. On a commencé ensuite à faire de la distribution de comics en VO, un peu d’édition avec des artbooks, une partie évènementielle avec la PCE (Paris Comics Expo). En résumé, on s’intéresse à plein d’aspects liés aux comics et aux auteurs. La boutique de produits dérivés a pas mal évolué ; on est moins sur les produits US (action figures, statuettes) qu’on avait fin ‘90/année 2000. On s’est ouvert à la BD française/européenne et les mangas, avec une palette plus large pour les produits dérivés. On a donc plusieurs casquettes.

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Pourquoi parmi tes nombreuses activités, tu t’es dit que faire de l’évènementiel autour des comics et de la pop-culture était une bonne idée ?

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A l’époque il y avait peu d’évènements comics en France, du moins pas d’envergure ou qui mettent vraiment le comics en avant. Il y avait bien sûr eu d’autres tentatives - la librairie Arkham avait fait un salon il y a des années. La preuve que ce sont surtout la motivation et l'énergie des libraires/retailers qui compte, sinon les comics ne sont pas naturellement mis en avant. Au FIBD, même si ça s’est ouvert, c’est toujours compliqué de faire vivre le comics. La Japan Expo a essayé de construire une Comic Con mais ça ne prenait pas. Peut-être que c’était plus parce qu’ils cherchaient un autre public plutôt que de vraiment mettre cette culture en avant.

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Étant donné qu’ici, c’est notre passion et qu’on veut la faire connaître au plus grand monde, un salon qui permette de réunir les artistes et les lecteurs, ça nous faisait envie depuis des années. C’était une évidence pour nous d’organiser quelque chose à Paris. On a toujours voulu insister sur la partie artistes/rencontre, que ce soit à Paris ou ailleurs, parce que c’est ce qui donne du sens, la rencontre, plus que le dessin ou la signature, qui sont la première chose demandée/attendue avec les artistes. C’est plus important d’avoir une relation un peu plus développée, de pouvoir discuter avec eux. Dans une librairie c’est compliqué de le faire, mais un festival peut permettre d’avoir quelque chose de plus long et de meilleure qualité.

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Est-ce que tu peux nous expliquer les origines du LCCA et quelles sont les différences d’approche avec la PCE, que tu organisais avant ?

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A la dernière édition de PCE [en 2016], sincèrement, je pensais que j’en avais terminé avec l’évènementiel. Par la somme de travail, de tout ce que ça impliquait. Avec toutes les activités qu’on a à côté, il y a un nombre limité d’heures par jour comme pour tout le monde et l’évènementiel est extrêmement chronophage. C’est d’une intensité assez incroyable. Il faut se préoccuper de milliards de choses en continu, sur tous les aspects, c’est épuisant physiquement et mentalement. C’est donc un bon challenge, mais c’est presque du masochisme vu l’investissement personnel (en temps et en énergie) qu'on met. Malgré tout, c’est excitant, et on y revient quand même.

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A l’époque il y avait un déséquilibre assez important vis-à-vis du reste de nos activités. Il a fallu qu’on fasse un choix, et comme on avait trop de choses à côté, je n’avais plus envie de consacrer mon temps à l’organisation d’un salon. Mon futur associé, Steven Morger, avait aussi fait un salon similaire aux États-Unis, avec la même évolution et le même constat. Il m’a proposé de refaire quelque chose, mais qui soit uniquement centré sur les artistes.

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Son concept était bien plus proche de ce que j’avais envie de faire, étant donné que ça permettait de sortir toute la partie avec laquelle j’avais moins d’accroches. Sur un salon grand public, comme on a beaucoup de monde, on a beaucoup d'activités, de personnes impliquées dans des animation, donc beaucoup de gens et de questions à gérer. Si on ne se concentre que sur les artistes, en soit une partie de ce qu’était PCE, ça simplifie l’ensemble. Il y a toujours un minimum de travail important, mais ça ne prendra pas les mêmes proportions. En partant sur un concept avec beaucoup moins de monde, et seulement une partie qui nous intéresse, le projet devient plus agréable et “plus simple” à gérer. On est pas obligés de s’occuper par exemple d’acteurs de cinéma ou de séries, qui peuvent avoir leurs caprices…

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Mais les artistes peuvent aussi avoir des caprices…

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Ha non, rien à voir [rires]. Ce sont deux mondes différents. Franchement, je n'ai pas l’impression d’avoir eu vraiment de caprices d’artistes. À Como on a pas mal d’artistes américains, et ils sont assez autonomes, puisque lorsqu’ils vont à New York [à la NYCC], personne ne s’occupe d’eux. Ils se débrouillent, en somme. Vu le nombre d’artistes qu’on a, même ceux qui seraient considérés comme têtes d’affiche ailleurs sont en fait “mélangés” avec les autres, donc tout le monde est en gros sur le même plan, et se gère lui-même. Il y a donc moins de demandes exceptionnelles. Puis d’une manière générale, et on est pas sur les mêmes exigences avec les artistes qu’avec des acteurs. Pour ces derniers, il y en a avec qui ça se passe très bien, mais pour d’autres on est pas loin des caricatures qu’on pourrait s’imaginer [rires]. Je n'ai jamais eu un artiste qui m’a fait de crise pour récupérer un café latte à la pistache qu’on ne trouve qu’à un seul endroit dans la ville ! [rires]

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Du moins, pas encore ! Mais trêve de plaisanteries. On comprend donc le concept initial du festival. Comment vous-êtes vous organisé pour la première édition ? Notamment pour trouver le lieu, très important pour vous donner une certaine prestance. C’était une évidence d’aller au lac de Côme ?

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Mon associé, Steven, adore cet endroit. Ça faisait longtemps qu’il avait ce rêve d’organiser quelque chose là-bas. Lors d’un voyage il y a quelques années, je crois qu’il en discutait avec certaines personnes, qui lui ont suggéré d'aller voir la Villa Erba. Après avoir visité, il m’a appelé pour me dire qu’il pensait avoir trouvé le bon endroit, et qu’il fallait absolument que je vienne. Il le trouvait parfait pour le projet. C’était plus facile pour moi de m’y rendre (Paris-Milan c’est plus simple que Paris-NYC), et j’ai compris en arrivant pourquoi tout le monde aime cet endroit.

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La villa Erba est somptueuse, et la cerise sur le gâteau c’est qu’à côté de la villa il y a un centre moderne, pour organiser des salons. On a donc à la fois un aspect antique, et quelque chose de moderne où on peut moduler les espaces, sans forcément avoir besoin de devoir installer un bloc électrique par exemple. En voyant la villa puis le centre de convention, j’ai vu tout l’aspect pratique du point de vue de l'organisateur. On a donc le côté somptueux avec la villa qui en met plein les yeux, et le centre de convention à taille humaine qui permet de faire ce qu’on veut et qui correspond à ce dont on a besoin. Pour la première édition on est donc partis là-dessus.

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L’idée de faire un salon uniquement sur les artistes, sur les planches originales, c’était ce qui m’intéressait vraiment donc ça m’a donné envie de revenir dans l’organisation d’évènementiel. En enlevant tout ce qui est acteurs, associations, cosplay, plein de choses qui ont leur sens dans un évènement familial ou grand public…

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Oui car c'est le coeur du sujet : ce n'est pas du tout le même public qui est visé.

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Non là on cible vraiment les fans de comics et de bande dessinée européenne, les collectionneurs de planches originales, les gens qui veulent prendre des commissions d’artistes, et des planches auprès de certaines galeries qu’on accueille. C’est un public plus précis, plus pointu, ce n’est pas quelque chose de familial comme l’était Paris Comics Expo. Ce qui permet d’avoir un évènement qui est à taille humaine, d’avoir peu de monde, donc qui favorise de meilleures interactions avec les auteurs.

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Quand on voit les artistes à NYCC ou San Diego, avec cinquante personnes qui font la queue devant, on passe simplement pour dire bonjour et avoir une signature, mais on ne peut pas rester trois heures vu que cinquante personnes attendent après. L’idée c’est donc de proposer autre chose, quelque chose de différent. Et s’il y a moins de monde, l’ambiance est forcément plus détendue, pour les festivaliers comme pour les auteurs. Lors de la première édition, ça a été assez compliqué, car je pense que beaucoup de gens pensaient que c’était une arnaque. Parce qu’on ne venait de nulle part, et on annonçait des noms de dingues à un endroit que personne ne connaissait.

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D’autant plus avec le prix d’entrée, qui laissait penser que c’était une entourloupe ?

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Il y a peut-être eu pas mal d’interrogations autour du caractère "vrai" de l’évènement. On a pas eu beaucoup de monde pour la première, mais je pense qu’ils ont vécu quelque chose d’assez incroyable.

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C’était combien de monde ? Comparé à maintenant ?

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Une centaine de personnes, alors qu’aujourd’hui on vise plutôt 500-600 personnes sur le weekend. Ce qui reste très peu. Bien sûr certains artistes auront plus de monde - comme un John Romita Jr. - mais ce n’est pas comparable avec les conventions grand public. Un indicateur assez visible de notre différence, c’est qu’on met des chaises en face des artistes, pour que les personnes puissent s’asseoir pour entamer la discussion. Si tu sais que tu n’as personne derrière toi et que tu arrives, tu vois Jim Lee ou n’importe qui en train de dessiner, tu es libre de t’asseoir et de discuter en même temps que tu fais signer tes comics. Personne ne te presse, et tu peux aller voir Frank Quitely qui est juste à côté. Au final, tu peux discuter avec tout le monde, et cette absence de stress, on la ressent, également le cas pour les artistes qui ne sont pas tendus ; d’autant plus qu’ils savent qu’avec le public qui vient, ils n’ont pas de stress à devoir faire des recettes, car le public qui vient ne vient pas juste pour se balader…

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Justement c’est la question que j’allais te poser : qu’est-ce qu’on vient faire à Lake Como ? Parce qu’il faut tout de même venir depuis la France, donc quel est le programme s’il n’y a pas de cosplay, de funko pop ou de stand de confiserie ?

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Justement, tout est centré sur les artistes, les dessins, les planches originales. Il y a aussi quelques conférences, qui cette année devraient être assurées en majorité par Scott Dunbier. Les artistes en général peuvent avoir quelques sketchbooks ou quelques comics qu’ils ont fait à vendre. Mais il n’y a pas grand chose en plus que les dessins, mais ils ont souvent des planches originales. Certains préfèrent même les vendre en quasi-exclusivité sur le salon (vu qu’ils n’ont pas d’agents). Il est possible de prendre des commissions en avances ou sur place, de prendre des planches aux auteurs ou aux différentes galeries (on a des revendeurs européens et américains), et on peut donc passer du temps avec les artistes. C’est vraiment tout l’intérêt de ne pas être dans la course, de ne pas devoir se demander à quelle heure tel artiste doit dédicacer sur un stand parce qu’il sera appelé sur un panel ou autre chose : là les artistes sont disponibles tout le temps.

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Oui, c’est mieux aussi s’il n’y a pas ces foutus journalistes qui viennent prendre du temps aux artistes pour leur poser des questions

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[rires]

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Mais donc au vu de ce programme, on est d’accord pour dire que les festivaliers du LCCA sont plutôt fortunés ?

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Alors plutôt, mais pas exclusivement.

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Explique-moi. Je sais qu’un aspect qui peut bloquer les gens, au-delà de l’aspect “non familial”, c'est le prix pour aller à Como, le prix d’entrée, puis le prix évidemment sous-entendu avec toutes les activités puisqu’une planche ne coûte pas 20€. Je ne sais pas quels sont les prix pratiqués par les artistes, mais effectivement dans l'idée on se retrouve avec une sorte d’anti-thèse des festivals de BD français, d’autant plus qu’on a longtemps eu la tradition du free sketch ?

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Alors, en partie, mais cette tradition évolue et je pense qu’elle va finir par disparaître.

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Ce sont les salons qui paient les artistes pour pouvoir continuer les free sketches, mais il faut rappeler en effet qu’un dessin n’est pas un dû, c’est du travail, quand bien même on a déjà payé la BD… bref, très long débat, mais tu disais que ce ne sont pas forcément des gens très fortunés qui viennent à Lake Como ?

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En effet, c’est un salon où plein d’auteurs vont venir avec des planches et des pépites qu’ils n’ont jamais montrées, ou bien parce que ces artistes se déplaçaient peu ; on peut donc trouver des planches incroyables, qui valent très cher, et qui seront en effet pour les plus fortunés ou ceux qui ont fait le plus d’économies.

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Mais ça c’est le côté extrême, et la majorité des auteurs prévoient en fait une gamme assez large, avec plein d’options. Que ce soit des petits dessins ou des remarks qui sont abordables. Certains vont préparer des commissions folles en amont du festival, et faire des choses plus simples sur place, qui ne leur prendront pas des heures. Les plus élaborées seront forcément limitées sur le weekend, mais il y aura d’autres options bien moins chères. Tout le monde ne vient pas avec l’idée de vendre des dessins à 4000€, loin de là. Parfois même ça me surprenait de voir des artistes avec les prix les plus cher proposer à côté des petits dessins à moins de cinquante euros.

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Bien évidemment ça reste un budget, mais il n’y a pas besoin de débourser des milliers d’euros, et encore une fois si c’est accompagné d’une véritable interaction avec l’artiste, c’est là que se fait la différence et c’est là qu’il y aura un souvenir. Un dessin, c’est bien, mais si tu recherches quelque chose d’autre, un souvenir dont tu te rappelles pendant des années parce que tu auras pu discuter de je ne sais quoi avec ton auteur préféré pendant qu’il te faisait un petit dessin… ce moment-là, il n’aura pas de prix. Et tu ne peux pas l’avoir dans un autre salon. Oui bien sûr à New York l’artist alley est gigantesque et parfois tu peux avoir un coup de chance avec un artiste. Mais la plupart du temps, il y a tellement de monde que t’es stressé, tout le monde court à la table de l’artiste, tu te fais signer ton album et voilà c’est terminé. À Como, tu pourras avoir une autre interaction, car là-bas tout le monde est détendu, même certains artistes qui n’ont pas la notoriété d’être les plus souriants.

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Mais donc, si je viens en ayant vendu mon rein, et que j’arrive juste avec mon sac et quelques comics, est-ce qu’il y a quand même des free sketches ou des signatures, ou il faut obligatoirement payer pour repartir avec quelque chose ?

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On laisse les artistes décider de ce qu’ils font gratuitement ou non. S’ils font des signatures, en quel nombre, etc, on leur laisse décider de tout. On demande juste à ce que chaque jour, il y ait une demi-heure de signatures gratuites, à trois par personne. Mais si on veut absolument avoir quelque chose sans débourser un euro, c’est donc possible. Après, certains artistes font payer pour des signatures, mais d’autres non, donc cette demi-heure ne compte pas puisqu’ils signent de toute façon. Nous ne rentrons pas dans leurs politiques de tarif.

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Vous n’avez pas de droit de regard, vous ne touchez pas de commissions sur leurs ventes ?

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Non.

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Donc votre modèle économique, ce n’est que la vente de billets ?

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Oui, et les sponsors, la vente d’espace aux galeries, et c’est à peu près tout. Pour revenir sur les signatures, certains artistes font aussi des petits dessins si on leur prend un album à leur table. Ce n’est pas forcément quelque chose de très strict pour tout le monde. Si certains ont vendu suffisamment de dessins sur la journée, j’imagine qu’ils sont un peu plus relax.

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Une autre chose qui est importante avec ce festival, c’est le fameux portfolio que vous éditez.

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Oui, d’autant plus qu’il s’est amélioré - en qualité de fabrication - au fil des ans. Maintenant on a quelque chose de cartonné assez sympa, et on l’offre pour tous les billets deux jours jusqu’à la fin du mois de mars [le festival ayant lieu en mai]. Certains sont vendus sur place, mais pas beaucoup, car on cherche à limiter le tirage au plus près des billets achetés à la date limite.

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Quand on a ce portfolio, même si on a rien d’autre, on peut se le faire signer par l’entièreté des artistes présents.

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Alors, les 70 artistes ne sont pas tous présents dedans, on demande d’abord à celles et ceux qui ne sont encore jamais venus. Et en effet, les artistes vont signer leurs illustrations sans problème. Ce qui en fait des objets très côtés, et après on les voit classiquement poper sur e-bay ; une version intégralement signée est alors revendue à 400-450€, soit bien plus que le prix du billet d’entrée.

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C’est donc une astuce pour se renflouer le voyage ! Il y a aussi une soirée d’ouverture façon gala, qui est aussi ouverte au public qui a pris le billet adéquat. Est-ce qu’on voit les festivaliers oser parler aux artistes à cette soirée ? En vrai, c’est pas évident de claquer la discute à Pepe Larraz ou Bill Sienkiewicz autour d’un verre de vin ?

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Très franchement, ça dépend. De si tu viens seul ou non, de ton caractère. On peut essayer d'aider les festivaliers à se présenter, à faire un lien pour qu’ils puissent discuter un peu. L’ambiance est encore plus détendue lors de cette soirée que sur le salon. C’est sûr que si on est très timide, on peut apprécier quand même la soirée, mais ce n’est pas forcément évident.

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Dans l’esprit, Como ce n’est pas un festival auquel on va chaque année ? On s'y prépare, on met de côté et on y va plutôt tous les 3-4 ans en fonction du budget ?

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Mine de rien, on a pas mal de gens qui reviennent chaque année, et qui sont contents de revenir tous les ans. Quand on a fait plein de salons différents et qu’on vient chez nous, et sans vouloir nous jeter des fleurs, je crois sincèrement qu’on ne retrouve pas la même ambiance ailleurs. Quand on a vécu cette atmosphère si particulière et tranquille, c’est compliqué de retourner dans un salon à plusieurs dizaines de milliers de personnes. Il y a des gens qui se demandent pourquoi ils s’embêteraient à faire la queue, attendre des heures pour le moindre truc, et où ça coûte tout aussi cher - notamment si tu vas à NY ou à San Diego.

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Et donc en ce moment tu planches déjà sur l’édition 2026 ?

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Alors oui, on prend toujours de l’avance ; on a une dernière conférence en général le dimanche soir pour faire le bilan, et où on annonce les dates de la prochaine édition avec nos premiers invités. On en a quelques-uns qui devaient venir cette année et qui préfèrent faire 2026, et d’autres qu’on veut faire venir depuis longtemps [ndlr : Arno montre une liste avec déjà une trentaine de très gros noms].

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Mais alors, avant de se quitter j’ai une question qui me brûle les lèvres, et sûrement de plein de fans de comics français aussi. Est-ce que la PCE c’est VRAIMENT fini ?

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[Arno sourit] Dire que c’est complètement mort, non, ça serait..

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Ha, la flamme ne s’est pas complètement éteinte…

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Alors à l’heure actuelle ce serait assez improbable, mais complètement complètement mort, je ne dirais pas non. Parce qu’il y a toujours besoin d’un salon à Paris, sur les comics, et la bande dessinée même de manière générale. Ce qui est sûr, c’est que ce n’est pas pour demain. Mais tout ça pourrait dépendre de plein de choses…

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Donc tu ne veux pas qu’on fasse notre deuil !

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[rires]

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Merci en tout cas du temps que tu m’as accordé Arno !

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Il s'agit d'un duo que les lecteurs de la grande période Valiant des années 2010 connaissent forcément. Raùl Allén et Patricia Martin ont ravi les lecteurs avec des titres comme Secret Weapons ou Livewire. Depuis la fin de Valiant, le duo s’est attelé à une entreprise ambitieuse : la réalisation d’une adaptation en trois albums du roman Dune de Frank Herbert. Un travail de titan (disponible en VF chez Huginn & Muninn) qui valait bien quelques questions, et ça tombe bien :le duo était présent à la dernière édition de FACTS à Gand en Belgique, où nous sommes allés les retrouver !

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Nous sommes donc ravi de vous proposer cet entretien en compagnie de Raùl Allén et Patricia Martin afin d’explorer leur parcours, leur façon de travailler à l’époque chez Valiant, puis de revenir longuement sur leur travail et les choix artistiques faits sur Dune. Une discussion que vous pouvez également retrouver à l'audio et directement en anglais via First Print si vous préférez ce format.

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Nous remercions chaleureusement Clément Boitrelle qui s'est occupé de la traduction et retranscription de l'interview. Remerciements également à Stefan van de Walle, Peter Vermaele et Rémi Lach.

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AK : Merci de nous accorder un peu de votre temps. Comme il s’agit de notre toute première rencontre, pouvez-vous vous présenter brièvement ?

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RA : Je m’appelle Raùl Allén, je suis un illustrateur et dessinateur. Je travaille pour des magazines, des livres pour enfants et pour des comics depuis maintenant vingt ans. J’ai travaillé par exemple pour Quentin Tarantino, Playboy, Rolling Stones, Time Magazine, mais aussi pour Valiant, DC, BOOM, Dynamite…

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AK : Pour tout le monde en fait ! Et quant à vous Patricia ?

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PM : Je suis Patricia Martín, je suis également une dessinatrice et illustratrice espagnole. Je travaille aux côtés de Raúl depuis dix ans je crois, je m’occupe de dessiner les intérieurs. Je me suis également lancée dans les illustrations de couvertures, ce que j’aime beaucoup ! Nous venons de réaliser l’adaptation en comics du roman Dune et maintenant nous travaillons sur un projet mais je ne sais pas si nous pouvons déjà en parler…

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RA : C’est encore secret, on ne nous a pas encore donné l’autorisation d’en parler.

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AK : Oh rassurez-vous on m’a fait comprendre que vous pouviez en parler avec moi !

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RA : [rires] Montrez-moi l’email !

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AK : Bon j’aurais au moins essayé !

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PM : En tout cas nous sommes ravis d’être ici !

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AK : Vous travaillez donc ensemble depuis dix ans, comment vous-êtes-vous rencontrés ? Via une convention, un projet sur lequel vous travailliez tous les deux ?

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PM : Nous vivons dans la même ville pour commencer, ce qui rend les choses plus simples.

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RA : Nous avons commencé à travailler ensemble sur quelques illustrations. A cette époque tu travaillais plus dans le design éditorial, le lettrage ce genre de choses.

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PM : C’est exact. Il m’a tout appris en fait. J’ai toujours aimé dessiner et ce depuis que je suis petite. J’avais oublié à quel point j’aimais ça et Raúl m’a montré que je pouvais vraiment m’amuser en dessinant. Je te dois beaucoup !

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RA : Nous avons vraiment commencé notre collaboration lors de mon premier comics chez Valiant, Patricia s’occupait du lettrage. Elle est très forte pour la mise en page et m’a donc aidé à organiser mes pages. C’est comme ça que tu as découvert à quel point tu aimais la narration dans l’art séquentiel.

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PM : La narration visuelle surtout. J’ai fini par réfléchir et élaborer une narration visuelle pour l’album sur lequel nous travaillions. C’est comme ça que notre duo s’est formé.

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AK : Qu’aimiez-vous précisément dans la narration ? Vous expliquiez avoir oublié à quel point vous aimiez ça.

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PM : Je n’ai jamais vraiment été une lectrice de récits super-héroïques. Aussi, tous les codes inhérents au genre m’étaient parfaitement inconnus. J’ai peut-être apporté quelque chose de neuf dans notre façon de faire des comics, c’est sans doute pour ça que les lecteurs ont apprécié nos albums. J’ai pu gagner en assurance et ainsi commencer à travailler sur l’encrage, les couleurs. Notre collaboration a évolué de manière très naturelle.

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RA : La suite logique pour toi après les illustrations de couverture serait de te lancer dans ton propre comics.

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PM : Un jour peut-être…

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AK : Comment vous organisez-vous dans votre travail ? J’imagine qu’après tout ce temps, vous devez avoir un genre de routine ? A-t-il été difficile de trouver la bonne organisation ?

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RA : Ça a été quelque chose de plutôt naturel. Il y a tellement d’étapes dans la conception d’un comics. J’aime m’organiser en plusieurs petites tâches à faire, ce n’est pas gérable autrement. Patricia a donc commencé à réaliser une tâche par-ci, moi une autre par-là. Cela a commencé par le lettrage, puis la mise en page et l’encrage. Les gens ne savent jamais vraiment qui fait quoi car au final notre travail s’entremêle très vite. Nous communiquons beaucoup l’un et l’autre et nous partageons la même passion pour raconter des histoires. Nous essayons également de rester fidèle à la vision de l’auteur tout en apportant des éléments pertinents et intéressants pour le lecteur mais également pour nous-même afin de toujours rester stimulé dans le processus créatif. Tout ça est très naturel. Nous utilisons aussi beaucoup de références. J’aime les petites subtilités quand une personne bouge ou dans ses expressions. Nous effectuons nos séances de références ensemble, c’est toujours très drôle. J’ai un studio avec un fond vert…

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PM : Et beaucoup de costumes !

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RA : Effectivement, j’ai des costumes que ma mère a conçus et cousus. Mon père a également bricolé des armes factices.

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AK : Vous vous prenez donc en photos ?

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RA : Oui mais également certains de nos amis ou même des modèles. Tous nos comics pourraient être des romans photos car grâce au fond vert, nous pouvons découper les références et les placer par-dessus les arrière-plans.

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PM : C’est un procédé un peu long mais très amusant. Comme le disait Raul, nous travaillons par petites tâches. Aussi quand l’un a terminé, il peut passer à autre chose. Nous pouvons même parfois travailler sur deux tâches à la fois. Ainsi quand je travaille sur la mise en page il peut par exemple s’occuper des arrière-plans. Il y a toujours quelque chose à faire, c’est un travail sans fin !

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AK : Raul est souvent mentionné au dessin et Patricia aux couleurs mais c’est plus compliqué que ça.

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RA : Nous essayons d’éviter d’avoir un rôle bien précis, car ce n’est pas vraiment le cas. Pour Dune nous n’avons pas pu faire figurer notre cher collaborateur Jesus Pastrana qui réalise un travail tout aussi crucial. On aime bien rendre fou les gens pour deviner qui a fait quoi précisément !

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AK : Une question pour vous Patrica : comment travaillez-vous vos couleurs ? Votre style semble très reconnaissable. Je me souviens que durant votre passage chez Valiant, je savais reconnaître votre travail sur les couleurs.

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PM : Nous essayons de trouver des couleurs qui séparent clairement les scènes. Ainsi le lecteur peut savoir précisément où se trouvent les personnages. Dans Dune par exemple nous avons une palette différente pour Arrakis, une autre pour Caladan, une autre pour Giedi Prime, la planète des Harkonnen. Le lecteur ne remarque peut-être pas forcément ces différents changements, mais ils facilitent la lecture. Nous cherchons à mêler chaque aspect du travail pour créer l’expérience la plus agréable possible.

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RA : Je tiens à préciser que Patricia a le sens de l’esthétique. Si vous pouviez nous voir en ce moment, je porte des couleurs très ternes. Patricia quant à elle porte des couleurs beaucoup plus vives. Ton style tend vers cette approche de l’esthétique. Vous pourriez l’apercevoir à l’autre bout du hall alors que je me fond dans le paysage !

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AK : Que retenez-vous de votre travail chez Valiant ? Qu’est-ce que vous aimiez dans les personnages sur lesquels vous travailliez ?

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PM : Nous avions beaucoup de liberté et c’est ce qui nous a le plus plu chez Valiant. Nous avons eu également la chance de travailler avec des auteurs incroyables comme Jeff Lemire, Matt Kindt. On s’est bien amusé, les rédacteurs ont toujours été très sympas avec nous. Il s’agissait également de nos tout premiers comics, ce fut donc une expérience toute particulière pour nous.

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RA : Nous n’étions également pas très familiers avec les premières versions des personnages des années 90. Nous sommes donc arrivés avec un regard neuf. On ne se préoccupait pas trop de l’héritage des personnages. Ce qui n’a pas été le cas par exemple lors de notre travail sur Wonder Woman chez DC.

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PM : Quand vous travaillez sur un personnage si important et si populaire, il peut y avoir une sorte de pression. Tandis que si vous prenez le temps de connaître les personnages, voir même de les créer, ce qui fut le cas dans Secret Weapons avec Eric Heisserer, c’est tout de suite beaucoup plus amusant.

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AK : Vous parliez de liberté créative, est-ce quelque chose que vous regretteriez si vous veniez à travailler chez Marvel ou DC sur des projets au long cours ?

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RA : Vous savez, j’ai réalisé des illustrations dans la publicité, j’ai donc déjà été très dirigé. Ce manque de liberté peut très vite drainer toute motivation. Si votre travail passe par trop de personnes, cela peut être très pénible. Le processus créatif se retrouve très ralenti. Vous avez une première phase de révision, une seconde voire une troisième. Vous perdez donc toute spontanéité. Valiant nous a entièrement fait confiance. Nous n’avions pas à leur soumettre les ébauches avant la mise en page, ce qui fut également le cas chez DC. Nous avons donc pu nous amuser avec la façon de disposer les éléments sur la page. Je pense que c’est ce que les lecteurs apprécient le plus dans notre travail. Le premier volume de Dune a été un peu plus difficile. Brian Herbert avait par exemple comme idée de ne pas dépasser six cases par page. Cela n’avait aucun sens pour nous. Ils ont vite compris comment nous fonctionnions, et c’est pour cela que pour le deuxième et troisième volume, les auteurs nous ont octroyé plus de cases par page.

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AK : Comment êtes-vous arrivés sur ce projet ? Etiez-vous amateurs de l’univers auparavant ?

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PM : J’ai lu le roman quand j’avais une vingtaine d’années. Je suis tombée amoureuse de l’univers. J’étais tellement captivée que je l’ai lu en deux jours !

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AK : Il m’a fallu deux semaines…

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PM : Une de nos anciennes rédactrices chez Valiant, Charlotte Greenbaum, travaille également sur Dune. C’est une très bonne amie. Elle a quitté Valiant pour rejoindre ABRAMS. Quand ces derniers ont obtenu les droits pour adapter Dune en roman graphique, elle nous a contacté pour travailler sur le projet. Nous avons dû passer un petit test car si je me souviens bien, d’autres dessinateurs avaient postulé pour travailler sur la série.

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AK : Il y a donc eu une sorte de casting ?

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PM : Quelque chose comme ça oui. Nous n’étions pas vraiment sûrs de vouloir nous lancer dans le projet. Comme nous l’expliquions un peu plus tôt, il y avait beaucoup de pression sur nos épaules : l’histoire est importante, personne ne l’avait encore fait avant nous. Tout le monde attendait la sortie du nouveau film. Nous ne savions donc pas vraiment à l’époque si nous voulions nous lancer dans l’aventure. Malgré tout nous avons passé le test…

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RA : C’est une opportunité qu’il ne fallait pas laisser passer.

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PM : Nous avons finalement décroché le poste ! Cela a été un grand soulagement !

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AK : C’est effectivement un peu paradoxal : vous disiez plus tôt vouloir éviter ce genre de pression. Vous pouvez avoir un peu de liberté créative, mais on ne parle pas là d’un album de science-fiction lambda, il s’agit de Dune là quand même ! D’autant qu’il y a déjà eu un film auparavant, il existe déjà des illustrations, des peintures. Malgré tout, vous vous êtes quand même lancés !

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RA : Ce projet était très spécial pour moi. Dune était le livre de chevet d’un de mes frères qui est malheureusement décédé il y a un moment déjà. Il n’aura jamais l’occasion de lire le roman graphique. C’est donc un projet qui m’est très cher. Vous l’avez mentionné tous les deux, il s’agit d’une tâche très intimidante que de s’attaquer à Dune. J’aime regarder les différentes incarnations précédentes, les différentes références. Ça a sans doute été la chose la pire chose à faire pour moi car il y a déjà eu tant d’artistes talentueux qui se sont appropriés l’univers de Dune.

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PM : Cela a quand même été intéressant d’étudier l’imaginaire collectif autour de cet univers. Nous avons fait des recherches mais il fallait également développer notre propre vision et interprétation pour ne pas être trop influencé par ce qui avait déjà été fait.

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RA : Après avoir étudié les anciennes versions, nous avons tout mis de côté sans jamais y retourner. Comme la tâche était immense, j’ai contacté Alex Jay Brady qui est une concept artiste britannique. Elle a notamment travaillé avec Luc Besson. Ses travaux sur Dune sont très différents de notre approche. Je l’ai donc contactée et je lui ai demandé si elle était intéressée pour nous donner un coup demain. Elle nous a aidé en designant par exemple les ornithoptères. A bien des égards, ce projet ressemble beaucoup à une grosse production hollywoodienne mais avec le budget d’un comic-book ! Il a donc fallu tout imaginer de zéro. Il ne fallait pas que cela ressemble au Dune de David Lynch, ni au casting de l’adaptation de Denis Villeneuve car c’est la seule chose qui était connue de son film à l’époque.

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AK : Vous n’avez donc regardé aucune bande annonce…

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RA : Pas du tout. Je me souviens qu’un de mes premiers designs pour Paul ressemblait trop à Kyle MacLachlan. J’ai donc recommencé et on m’a ensuite fait remarquer que ses cheveux ressemblaient un peu trop à la coiffure de Timothée Chalamet. Il a donc fallu changer à nouveau !

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AK : Quand avez-vous réussi à trouver les bons designs ? Je pense notamment au personnage de Paul Atreides ou du baron Harkonnen.

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PM : C’est avant tout Raul qui s’est occupé de cette partie. Il y a eu beaucoup de modifications et d’échanges avec la rédaction pour se mettre d’accord sur les designs des personnages.

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RA : Nous avons également travaillé avec David Astruga, qui a réalisé des travaux pour Magic the Gathering notamment. Nous avions déjà collaboré sur Wrath of the Eternal Warrior chez Valiant. Il a un bon sens du design. Sur ce type de projet, j’aime impliquer plusieurs artistes, si possible les meilleurs !

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PM : Comme le disait Raul précédemment, c’est vraiment comme un tournage de film : il faut tout imaginer et concevoir, c’est très compliqué de faire ça tout seul.

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RA : Le fait que nous travaillons en équipe, que ce soit Patricia et moi ou avec d’autres collaborateurs, rend plus facile le fait de rebondir sur les idées des autres. Quand vous travaillez seul sur un projet, vous pouvez vous retrouver bloqué et ne pas réussir à surmonter cette difficulté. Avec notre organisation, il devient plus facile d’avoir des idées fraîches et d’aider ses collègues. C’est ce qui me plaît dans ce travail : on additionne nos talents et on s’aide.

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AK : Concernant le découpage des planches, aviez-vous votre mot à dire ou bien cette tâche revenait exclusivement aux auteurs ?

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PM : Comme nous l’expliquions un peu plus tôt, nous avions un script avec un certain nombre de cases par pages. Nous avons échangé avec notre rédacteur en lui expliquant que nous préférions représenter l’intrigue à notre manière, celle avec laquelle nous avions l’habitude de travailler. Evidemment que nous respecterions la vision des auteurs, mais nous souhaitions travailler à notre manière. Ainsi, à chaque fois que nous recevions un script, nous trouvions de nouvelles mises en page qui intégraient le scénario qui nous était donné. Nous avons par exemple utilisé des gouttières noires pour que le lecteur puisse se représenter l’obscurité, le fait d’être dans une caverne. Nous avons donc pu jouer avec ça car c’est une histoire très dense avec beaucoup de dialogues. On ne s’est jamais senti perdu.

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RA : Nous avons effectué pas mal de changements. Le premier volume devait faire à la base 150 pages. Nous nous sommes rendus compte une fois le travail de mise en page entamé, que 150 pages nous paraissaient très peu. Il nous fallait plus de pages pour pouvoir faire respirer l’intrigue. Nous avons donc demandé 13 pages de plus, ce qui n’est pas énorme mais cela nous a bien aidé.

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PM : Cela a vraiment fait la différence.

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RA : Si le timing n’avait pas été un problème, nous aurions demandé davantage de pages. Nous n’avons rien contre le fait de condenser les récits via des ellipses par exemple, mais cela me fait penser à Tintin : tout le monde parle tout le temps, il n’y a que des bulles de dialogues ! Ici, on parle d’une histoire épique avec des enjeux importants, des scènes de bataille.

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PM : Le désert est également un endroit silencieux, il faut savoir aussi amener un peu de silence dans le récit. Tous les personnages n’ont pas à parler constamment. Il faut pouvoir ressentir l’isolement.

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AK : Pour revenir à la question du design : a-t-il été difficile d’imaginer les vers des sables ?

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RA : Tout dans Dune a été difficile ! Il a fallu travailler plusieurs idées, nous avons testé différentes formes. L’imaginaire collectif que nous partagions a eu une grande influence dans notre design final. Nous avons opté pour une approche très organique, comme une créature préhistorique sans oublier l’aspect monstrueux.

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PM : Nous avons essayé de le rendre facilement identifiable : que vous en dessiniez un petit ou un grand, vous savez qu’il s’agit d’un vers des sables. Il fallait le rendre identifiable rapidement pour le lecteur.

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AK : Nous parlons donc de trois albums de plus de 150 pages chacun. Comment avez-vous tenu sur le long terme ? N’étiez-vous pas trop épuisés à la fin ?

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PM : Oui !

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AK : S’agit-il du projet le plus long sur lequel vous ayez travaillé ?

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RA : De loin oui !

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AK : Comment avez-vous survécu ?

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RA : On s’est beaucoup soutenu. Sans ce type de soutien, nous n’aurions pas pu le faire. Le premier album a été très difficile car il a fallu le réaliser en huit mois, en comptant les recherches de design. Durant le confinement, nous sommes tous les deux tombés malades ! J’ai été souffrant pendant un mois au début de la production de l’album.

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PM : Ils voulaient publier l’album avant la sortie du film pour la promotion. Le film a été repoussé d’un an et demi ensuite… Le chemin a été mouvementé ! C’est pourquoi nous sommes très contents du résultat. Je suis particulièrement fière du dernier tome, c’est mon préféré. Cependant, il fallait vraiment que nous passions à autre chose pour nous changer les idées. Ce projet représente cinq ans dans nos vies, nous sommes satisfaits du travail accompli et nous sommes prêts à passer à autre chose !

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RA : A la fin du deuxième volume, nous étions épuisés mais nous connaissions bien les personnages et étions bien plus à l’aise avec notre méthode de travail. Lors du premier album, il y avait beaucoup de stress à l’idée d’adapter Dune.

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PM : On était un peu perdu ! Il fallait s’adapter aux auteurs, à la rédaction.

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RA : Nous n’étions pas aussi à l’aise à l’idée de changer des éléments du script que nous avions pu l’être pendant nos anciens projets. On parle de l’adaptation d’un roman. Nous avons échangé avec Brian Herbert et Kevin J. Anderson, mais pas autant qu’avec les autres scénaristes avec qui nous avions travaillé auparavant. La période de transition a donc été un peu compliquée. Mais je suis très content du résultat, le troisième tome est également mon préféré.

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AK : Quel est donc le nouveau projet dont vous pouvez nous parler ?

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PM : Nous travaillons avec Kevin J. Anderson sur le personnage de Doctor Strange. C’est une série qui a été choisie par Alex Ross. Je ne sais pas si vous avez lu son Fantastic Four : Full Circle ?

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AK : Oui.

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RA : L’album aura le même format : ce sera un roman graphique de 64 pages.

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PM : Nous travaillons donc avec Abrams Comics et Marvel. Le livre va être magnifique et l’édition sera très soignée [en français dans l’entretien]. On est très content de cette opportunité.

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RA : C’est d’ailleurs Alex Ross qui nous a choisi pour cet album. On très content. Après mes études de beaux-arts en Espagne, je suis parti aux Etats-Unis étudier l’illustration et le design. Je me souviens de ma rencontre avec Alex Ross et Chip Kidd qui présentaient un ouvrage en commun. J’ai pu avoir leurs autographes… Et vingt ans plus tard, je me retrouve en visio avec Alex Ross et Charles Kochman ! Je lui ai montré mon livre signé, la boucle est bouclée !

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AK : Nous attendons donc avec impatience cet album, ainsi que vous futurs projets.

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RA : Dans quelques temps nous serons sans doute à Paris pour parler plus longuement de Doctor Strange et de notre projet secret !

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AK : Merci beaucoup à vous !

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RA et PM : Merci !

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C'est l'un des plus grands artistes de la bande dessinée américaine, même s'il se refusera à le reconnaître. Michael Gaydos était présent sur le vieux continent ce printemps, à l'occasion de l'édition 2025 du festival FACTS qui se tenait comme d'habitude à Gand, en Belgique. Une convention qu'on ne pourra que vous recommander tant elle permet une certaine accessibilité des artistes auprès des lecteurs et lectrices. Mais aussi parce que les mêmes artistes prennent le temps de répondre à nos questions lorsqu'on vient les voir.

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Nous sommes donc ravi de vous proposer cet entretien en compagnie de Michael Gaydos, où nous revenons - nous sommes obligés, c'est la première fois qu'on lui parle - sur sa co-création de Jessica Jones, son travail avec Bendis (notamment Pearl) mais aussi de façon plus générale de création en comics indé (en évoquant aussi le Beneath qui doit bientôt arriver au format physique). Une discussion que vous pouvez également retrouver à l'audio (et en anglais) en podcast via First Print si vous préférez ce format.

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Merci beaucoup Michael Gaydos de votre présence, bienvenue ! Ma première question sera au sujet de Jessica Jones, mais juste avant, comme il s’agit de votre première venue dans notre podcast, pourriez-vous vous présenter brièvement ?

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Eh bien je dirais que j’ai toujours voulu être dessinateur de comics. Je m’estime très heureux aujourd’hui d’avoir pu réaliser mon rêve ! J’ai quasiment travaillé avec toutes les maisons d’éditions possibles ! Et cela fait trente-cinq ans que je fais ce métier ! J’ai la chance de pouvoir gagner ma vie en faisant ce que j’adore.

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J’ai lu dans une interview que vous rêviez de cette carrière dès l’âge de cinq ans ! Pourquoi au juste ?

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Je suis tout simplement tombé amoureux des comics ! Que ce soient les costumes, le dessin. Je suis né en 1966, la même année que la diffusion de la série télévisée Batman. J’ai donc grandi en la regardant. J’ai toujours eu une affinité avec le personnage de Batman. J’étais également beaucoup attiré par ce que l’on pourrait appeler les premiers animés telles que Speedracer, Gatchaman aussi connu sous le titre La Bataille des Planètes. J’aimais beaucoup la Justice League également. Mais j’avais un oncle qui était collectionneur de comics et qui m’avait offert certains de ses numéros. Il dessinait un petit peu également. Il me dessinait des super-héros. Mes amis aimaient également cet univers, nous dessinions ensemble nos propres récits de super-héros. C’est comme ça que tout a commencé. A cette époque j’aimais beaucoup John Byrne et je rêvais de devenir le nouveau John Byrne ! J’aimais beaucoup aussi le travail de Frank Miller. Arrivé à l’université, je ne m’y connaissais pas vraiment en beaux-arts. Aussi, quand j’ai commencé à les étudier, cela m’a vraiment fasciné ! Ma façon d’appréhender le dessin et l’art en général a complètement changé. Je ne voulais plus forcément travailler dans les super-héros. C’est également à la même époque que les univers des beaux-arts et de l’illustration commencèrent à se mélanger. Je pense par exemple à des artistes comme [Bill] Sienkiewicz, Kent Williams, George Pratt et Jon Muth qui réalisèrent des albums. Ces derniers étaient très influencés par les beaux-arts. Les travaux de Matt Mahurin et Brad Holland étaient également très influents. C’était donc la jonction parfaite pour moi entre ces deux univers. C’est vraiment ce qui m’a motivé à continuer dans cette direction.

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Vous rêvez dorénavant de devenir le nouveau Sienkiewicz ?

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Exactement !

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A-t-il été difficile à l’époque de se faire une place dans cette industrie ?

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J’avais la chance de connaître des personnes dans le milieu. Un ami de fac connaissait le duo Kevin Eastman et Peter Laird, les créateurs des Tortues Ninjas. Il a fini par être embauché chez eux et a déménagé à Northampton. Pour mon projet de fin d’études, j’ai décidé de réaliser un comic-book d’environ vingt pages, tout en couleurs. J’ai eu l’occasion de le montrer à Kevin Eastman qui venait tout juste de fonder Tundra Publishing. Il a beaucoup aimé mon travail et était partant pour l’éditer. Et donc mon tout premier album de publié s’intitulait Scorched Earth, je crois bien d’ailleurs qu’il s’agissait du tout premier comics publié par Tundra ! C’est donc comme ça que tout a commencé. Mes débuts n’ont donc pas été trop difficiles, ce n’est qu’après la faillite de Tundra où il a fallu que je me débrouille pour trouver du travail à droite à gauche. J’ai d’ailleurs réalisé quelques albums des Tortues Ninjas. J’ai également travaillé chez Caliber, où beaucoup d’artistes et d’auteurs ont fait leurs premières armes. J’ai donc ensuite gravi les échelons. Il se trouve que Brian M. Bendis est allé à la même université que moi mais pas dans la même promotion. Je ne crois pas que nous nous fréquentions à la fac. Nous n’avons fait connaissance que durant nos passages respectifs chez Caliber. Nous avons réalisé deux petites histoires ensemble. Puis il m’a proposé de travailler sur Alias.

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Vous vous rendez compte que votre travail sur Jessica Jones remonte déjà à presque 25 ans ?!

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Cela commence à faire long ! C’est assez difficile à croire !

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Quels sont vos souvenirs de la création du personnage de Jessica Jones ?

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Eh bien à l’époque je m’étais inspiré de ma femme, mon ex-femme aujourd’hui, pour concevoir le personnage. Jessica devait être très expressive, c’est pour cela que j’ai procédé ainsi. Je me suis dit que les lecteurs s’attacheraient à elle. Comme ma femme et moi nous connaissions depuis un bon moment, je connaissais toutes ses mimiques, ses regards… Tout ce qui pourrait me servir en tant que dessinateur pour pouvoir représenter toutes ses émotions.

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Vous dessiniez donc son visage de mémoire ?

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Non, j’utilisais des photos en guise de références. Cette méthode a plutôt bien fonctionné. Les lecteurs étaient en mesure de reconnaître des expressions qu’ils avaient par exemple vues chez leurs amis : l’agacement, l’angoisse, l’ivresse !

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Après ces deux décennies, quel est votre regard sur le personnage de Jessica Jones aujourd’hui ? Elle a débuté comme simple personnage de comics pour terminer star d’une série télé.

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J’ai du mal à m’en rendre compte ! D’autant qu’à l’époque, la série Alias n’a pas très bien marché. Le succès n’est venu que plusieurs années après. Nous étions cela dit très satisfait de notre travail : vingt-huit numéros c’est quand même quelque chose !

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Sans compter la série The Pulse.

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Tout à fait. Quand les lecteurs ont commencé à s’y intéresser et en parler, nous étions très surpris avec Brian. C’était très enthousiasmant ! Puis quand la série télé est sortie…

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Vous ne jouiez plus dans la même cour ?

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Exactement. On ne s’y attendait vraiment pas.

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J’imagine que cela a dû être très excitant pour vous de voir un de vos personnages porté à l’écran.

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Tout à fait.

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Estimez-vous-qu’en tant que créateur, on a suffisamment mis en lumière votre travail ? Est-ce que le plus grand public était conscient que derrière le personnage, il y avait un artiste ?

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Je pense oui. Nos noms sont cités au générique. La série Alias a visiblement servi de base principale pour l’adaptation. Je me souviens reconnaître le couloir qui mène au bureau de Jessica dans les deux premiers épisodes, c’était littéralement une retranscription à l’écran de mon dessin. Mais cela passait aussi par des petits détails : on retrouve le même tableau d’Egon Schiele que Jessica a dans sa chambre dans la série. Evidemment ils n’ont pas tout adapté à la page près, mais juste ce qu’il fallait pour retrouver la même ambiance que dans l’album.

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En préparant cet entretien, je me suis demandé s’il fallait vraiment mentionner Jessica Jones. Vous êtes à l’origine d’autres créations originales, avez-vous ressenti le besoin de vous distancier de cette héroïne pour ne pas être réduit au rôle de co-créateur de Jessica Jones ?

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Oh non pas du tout, j’en suis très fier ! Quand je me revois petit garçon, à dessiner et aimer profondément les comics, je n’aurais jamais imaginé devenir une fois adulte le co-créateur d’un personnage que beaucoup de personnes apprécient.

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J’aimerais aborder un autre titre avec vous : Pearl. Pouvez-vous nous parler des origines de cette série ? Il s’agit d’un des premiers projets de l’univers Jinxworld de Brian M. Bendis quand il est passé chez DC.

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Brian voulait créer en collaboration différents projets et m’a demandé si j’avais des idées à lui proposer. J’ai donc réfléchi à ce que je voulais dessiner. J’aime beaucoup la culture japonaise et les tatouages. J’ai donc imaginé cette histoire au sujet d’une japonaise albinos qui serait tatoueuse. Etant donné l’état de sa peau, elle réalise ses tatouages sans encre. Aussi, quand elle s’énerve ou ressent une vive émotion, ses tatouages se remplissent de sang et deviennent visibles. J’ai eu cette idée grâce à mon fils aîné. Il est né avec quelques tâches de naissance que nous n’avions pas remarquées à l’époque. Ce n’est que lorsqu’il devenait agacé ou surexcité qu’elles devenaient visibles car elles se remplissaient de sang ! Elles disparaissaient ensuite une fois calmé. Cette idée m’a beaucoup intrigué. Ensuite je n’ai eu qu’à mentionner la présence de Yakuzas pour convaincre Brian ! [rires] Il s’est ensuite occupé d’imaginer tout l’univers autour de ces éléments.

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Pour les tatouages de certains personnages, je crois me souvenir que vous aviez les conseils d’un vrai tatoueur ?

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C’est exact, je lui ai demandé de dessiner les designs des tatouages. Je lui expliquais ce que je souhaitais et il réfléchissait à un motif comme si j’allais vraiment me le faire tatouer. Je lui disais par exemple : « Imagine une femme, qui fait partie du clan de la Grue. Elle doit avoir un tatouage qui fait référence au foyer, avec une grue. Ses tatouages doivent lui courir tout le long des bras jusqu’à son dos etc. »

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Avez-vous également utilisé des références photographiques pour le personnage de Pearl ?

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Tout à fait. J’ai trouvé un modèle que j’utilisais comme référence pour dessiner Pearl.

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Est-ce un procédé que vous utilisez tout le temps ?

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Oui car pour moi, l’aspect expressif dans un album est très important. C’est comme si vous réalisiez un film sur le papier. Je n’utilise pas toujours ces références précisément, mais elles me servent de point de départ auquel j’apporte des modifications au niveau des mouvements par exemple.

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Entre les deux premiers volumes de Pearl et le troisième, il y a eu beaucoup de changements dans le paysage éditorial. A-t-il été compliqué de jongler entre les maisons d’éditions durant cette série ?

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Pas vraiment non. Je ne pense pas que les difficultés seraient venues d’un quelconque changement de rédaction : nous avions notre histoire en tête, il a simplement fallu la faire dans deux endroits différents.

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Je pensais par exemple au planning entre chaque numéro, si les droits étaient encore chez l’ancienne maison…

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Non, tout s’est plutôt bien passé. D’ailleurs Dark Horse a republié les deux premiers volumes. Pour être honnête, je préférais le papier qu’ils utilisaient ! [rires]

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Ce qui est plutôt bien car Dark Horse peut être connu pour produire des albums de moins bonne qualité.

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C’était un vrai plus car cela permettait de mieux mettre en avant le travail sur les couleurs et correspondait davantage à mes choix artistiques.

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J’ai pu voir les dessins originaux pour Pearl. Quand on les compare aux dessins terminés, on se rend compte qu’il y a eu beaucoup de changements. Utilisez-vous des outils numériques pour travailler ?

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C’est le cas oui.

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Selon vous quelle est la proportion dans votre travail entre le traditionnel et le numérique ?

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Les planches originales ont été réalisées à la main. Elles ont ensuite été scannées, pour que je puisse les coloriser sur ordinateur. Au fil de la série, et ce pour des raisons de temps, j’ai réussi à reproduire sur Photoshop mes différents outils traditionnels pour qu’au final, je puisse travailler exclusivement sur ordinateur et tablette graphique vers la fin de la série.

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Vous êtes donc passé au tout numérique ? Vous ne réalisez plus de travaux à la main ?

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En ce qui concerne Pearl, j’ai travaillé avec les deux formats. En revanche pour Beneath, j’ai exclusivement travaillé via le numérique.

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Est-ce que cela a été difficile de passer du dessin traditionnel au numérique ?

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Pas vraiment non. Je réalise également des illustrations pour des jeux de rôle, ce qui me permet d’expérimenter des styles différents. Aussi, je me suis inspiré d’une de ces approches pour Beneath. Pour ce type de projet, je scanne bien souvent un dessin fait à la main pour le coloriser sur ordinateur. Encore une fois, j’ai réussi via Photoshop à paramétrer différents outils qui réussissent à imiter mon style traditionnel sur ordinateur. Mes dessins numériques ressemblent ainsi à mes travaux plus traditionnels. Une fois à l’aise avec ce procédé, une fois que le logiciel parvenait à vraiment bien reproduire mon style, cela m’a permis de gagner en rapidité.

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L’inconvénient c’est que vous n’avez plus de planches originales !

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C’est vrai, mais vous savez j’ai déjà des tonnes de dossiers remplis de planches originales chez moi ! Ce sera l’héritage de mes enfants mais je ne sais pas s’ils sauront quoi en faire…

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Beneath est un projet que vous avez réalisé avec Steven S. DeKnight. Comment vous-êtes-vous rencontrés ?

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Nous sommes rentrés en contact via une éditrice chez Comixology qui m’a approché. Je ne travaillais sur aucun projet à l’époque et n’avais jamais réalisé un comics d’horreur. J’ai donc sauté sur l’opportunité de travailler avec Steven. Je le connaissais de nom avec son travail sur quelques épisodes de la série Daredevil. Je crois qu’il s’agissait pour lui de sa première incursion dans le monde des comics. L’intrigue de Beneath m’a tout de suite intrigué, d’autant que le récit est centré sur les personnages, ce que j’apprécie beaucoup. Vous devez travailler les interactions entre les personnages, leurs expressions… Tout ce que j’aime faire ! J’ai donc immédiatement sauté sur l’occasion.

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Vous évoquiez dans une récente interview le design de la créature. Vous n’aviez jamais réalisé de comics horrifique avant celui-ci.

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C’est bien ça.

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A-t-il été difficile de trouver le design du monstre ? Comment le rendre effrayant sur le papier ?

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Steven m’a donné plusieurs pistes très intéressantes pour m’aider à trouver le design du monstre. Certaines idées auraient très bien fonctionné pour un film, mais cela aurait très difficile pour moi de les dessiner. Je ne suis pas un grand amateur de films d’horreur…

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Honte sur vous !

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[rires] Je me suis pas mal inspiré d’Alien ou de Predator. Je n’ai pas cherché à piocher dans des œuvres qui m’étaient inconnues, j’ai préféré m’inspirer de ce que j’avais déjà vu.

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Corrigez-moi si je me trompe mais à l’heure actuelle il n’y a pas de version physique de prévue pour Beneath ?

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Une édition physique est prévue en juillet chez Mad Cave.

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Très bien. Vous mentionniez un peu plus tôt l’opportunité que vous avez eu de travailler avec Steven. Comment choisissez-vous vos projets ? Etes-vous libre à un moment donné et vous souhaitez travailler avec quelqu’un en particulier ? Demandez-vous à travailler sur des projets spécifiques ?

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Eh bien aujourd’hui ce sont plus les projets qui viennent à moi !

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J’imagine que beaucoup souhaitent travailler avec vous !

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Certains oui… [rires] Vous savez j’ai déjà travaillé chez Marvel et DC…

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Et cela ne vous intéresse plus ?

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Ce n’est plus ce que j’ai envie de faire non. J’apprécie le fait de ne plus avoir des deadlines horribles à respecter ! J’ai une vie maintenant à côté ! Dorénavant quand je me lance dans un nouveau projet, j’arrive à m’organiser pour pouvoir faire d’autres choses à côté. J’ai déjà investi tant d’heures dans mes anciens travaux… Et vous savez, les créateurs.trices sont au centre des projets de nos jours. Je peux être co-créateur aujourd’hui et si jamais un de mes projets devient un film ou quoi que ce soit, j’ai mon mot à dire.

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Pearl ne devait pas être adapté en série ?

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Pas encore non.

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J’ai cru comprendre que plusieurs séries de Brian M. Bendis avaient été optionnées.

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Rien n’a encore abouti je pense. Il faut que la bonne opportunité se présente.

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J’imagine que vous adoreriez voir l’un de vos albums adapté ?

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J’adorerais voir Pearl adapté en série ! L’ambiance de l’album a par ailleurs beaucoup été influencée par John Wick. D’autant que le personnage de Pearl est une jeune fille, il y a tout un public de jeunes adultes qui pourrait s’y intéresser.

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Ma dernière question sera plutôt large mais êtes-vous inquiet de l’intelligence artificielle ?

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Non car je ne pense que quelqu’un aille un jour taper mon nom dans une requête de type « Je veux un dessin qui ressemble au style de Michael Gaydos » ! En ce qui me concerne, je ne m’inquiète pas trop. Cela dit, je prend très au sérieux cette question car beaucoup de personnes risquent de perdre leur travail. Je pense aux artistes de couvertures par exemple, et plus généralement les illustrateurs risquent de perdre leur boulot.

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L’illustration est donc plus en péril que les comics ?

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L’art séquentiel est quelque chose de très difficile. Il faut avoir en tête l’agencement des cases, leur interaction, comment tout cela s’inscrit au sein des pages jusqu’à la fin de l’album. C’est quelque chose qu’un ordinateur ne peut pas faire, en tout cas pas encore. Mais je ne pense pas qu’un ordinateur puisse retranscrire le caractère profondément humain d’une expression que j’essaie de reproduire. Un ordinateur ne ressent rien. Quand je travaille sur un personnage, je réfléchis également aux dialogues qui l’accompagneront et comment moi je réagirais en délivrant ce dialogue : comment j’inclinerais la tête, comment je plisserais les yeux etc. Je me trompe peut-être mais je ne pense pas qu’un ordinateur soit capable de reproduire ça.

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D’autant que dans Alias, vous n’hésitez pas à par exemple utiliser 5 cases remplies de dialogues ! C’est le genre de rythme qu’un ordinateur ne pourrait pas reproduire.

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Tout à fait. Il y a tant de manières créatives de découper une page. L’IA ne pourra apprendre à faire ça qu’en analysant ce qui a déjà été fait. Et sur ce principe, je ne pense pas qu’il faille trop s’en inquiéter pour l’instant, mais qui sait !

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Nous en reparlerons dans cinq ans ?

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Je n’espère pas ! Je n’ai pas encore vu de dessin réalisé par IA qui soit capable de rivaliser avec des artistes que j’apprécie. J’aime Egon Schiele et des personnes ont essayé de reproduire ses travaux via IA mais les résultats ne ressemblent pas du tout à son travail. Je demande à voir une IA capable de réaliser un dessin, de tracer ses lignes et réaliser une illustration.

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Que peut-on attendre de votre part à l’avenir ?

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Je travaille sur un projet dont je ne peux pas encore parler ! Je devrais également travailler de nouveau avec Brian à l’avenir sur quelque chose de complètement différent. Mais dans les deux cas, chaque projet comporte une héroïne… Un peu comme tout mes projets en fait ! [rires]

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Merci beaucoup pour le temps que vous nous avez accordé Michael.

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Merci à vous.

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Pour tout un tas de raison, le métier de comédien se comprend souvent comme une activité à temps plein. C'est vrai : lorsqu'elles ne sont pas occupées sur les plateaux de tournage, les vedettes du cinéma sont en tournée publicitaire, rivés sur une chaise pliable, obligés de mitrailler les éléments de langage pour assurer la campagne de promo' de leur dernière production en date. Sans même parler des clauses de confidentialité qu'on vous placarde sur la bouche. Et ensuite ? Pendant la pause clope, quand un fan vient vous prendre le chou pour une photo', ous devez accepter, sourire. Assumer d'être dérangés constamment lors de chaque sortie en public. Alalah. C'est pas évident. Non je vais vous dire : en vérité, ça ne fait pas envie.

Captain America : Truth

Récemment, Chris Evans était de passage sur les ondes du site ScreenRant pour défendre les couleurs de son dernier projet, Materialists, le nouveau film de la réalisatrice Celine Song (lequel embarque, d'ailleurs, Dakota Johnson et Pedro Pascal au casting - c'est presque déjà une sorte de Secret Wars finalement). Bien sûr, les équipes en charge de cette petite entrevue n'ont pas pu s'en empêcher, et ont posé la question de la présence de Captain America dans les films Avengers : Doomsday et Avengers : Secret Wars. De fait, la présence du comédien avait été évoquée dans un article de TheWrap publiée en décembre dernier.

Et même en remontant plus loin en arrière, Deadline a toujours assuré que l'acteur finirait par faire son grand retour dans le rôle de Steve Rogers chez Marvel Studios, sous une forme encore à définir. Ceci étant, dans la mesure où Chris Evans s'était déjà autorisé une sorte de prestation (fugace) dans le film Deadpool & Wolverine de Shawn Levy, retrouvant pour l'occasion son costume de Johnny Storm des films Fantastic Four d'autrefois, beaucoup de gens s'étaient alors dit que la rédaction de Deadline s'était simplement trompée de production. Et que, en quelque sorte, cette ultime apparition dans un film Marvel Studios avait conjuré le sort.

Dans l'immédiat, c'est le discours officiel. Voici ce que Chris evans a répondu aux équipes de ScreenRant au sujet des prochains films Avengers et de son rapport aux frères Russo :

\"Oui, je leur parle constamment. D'ailleurs Pedro Pascal est sur les plateaux avec eux en ce moment. Bon, c'est vrai que c'est triste d'être loin de tout ça. C'est triste de ne pas être avec la bande, mais je suis sûr qu'ils sont en train de faire quelque chose de génial, et je peux vous dire que ce sera encore plus douloureux quand le film va sortir d'avoir l'impression d'être ce copain que personne n'a invité à la fête.\"

C'est à se demander si les contrats de chez Marvel Studios prévoient une sorte de salaire compensatoire pour les heures supplémentaires imposées à leurs salariés. Rendez-vous compte : le gars est en train de jouer la comédie, là. Sur son temps libre. Et au service de la boîte. Pour éviter de trahir un secret et garder la surprise intacte. Non, franchement, ça mérite un petit geste, surtout en dehors des heures de bureau.

Toute plaisanterie mise à part, il est tout de même peu probable que Chris Evans puisse échapper à l'effet de groupe implicite. De fait, Avengers : Secret Wars aura forcément besoin d'un Captain America, et plus précisément, du Captain America de la période dorée d'antant. Si la nostalgie sélective a sorti Robert Downey Jr. de sa retraite (pour un pont d'or, soit dit en passant), Marvel Studios ne pourra pas se passer de toute l'équipe originelle pour sonner les funérailles de cette version de l'univers partagé. Si le comédien s'était brouillé avec les réalisateurs ou avec le studio, on aurait probablement pu croire à cette version des faits... mais il s'agit des frères Russo et de Chris Evans. Trois personnes qui s'étaient déjà retrouvées pour le film The Gray Man, à peine trois ans après la sortie d'Avengers : Endgame. On doute ? On doute.

En définitive, Avengers : Secret Wars serait peut-être finalement plus surprenant si Steve Rogers n'était pas présent au casting. Et là, ce serait fort : imaginez, puisque tout le monde s'attend à le retrouver dans le costume, que Marvel Studios décide de prendre (réellement) le public à l'envers. On peut rêver.

Avengers : Doomsday est attendu pour le 16 décembre 2026. Il faudra sûrement attendre le film suivant pour obtenir une réponse définitive.

Source

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Il reste moins d'un mois à attendre pour découvrir The Old Guard 2 sur Netflix. La suite longtemps attendue de la première adaptation des comics de Greg Rucka et Leandro Fernandez arrivera sur la plateforme de streaming avec - on le pressent - une certaine indifférence, le film s'étant fait oublier d'une large partie du grand public par la très longue gestation dans les abîmes de la post-production. Qu'à cela ne tienne, il ne faut jamais dire non à une dose supplémentaire de Charlize Theron, qui incarne Andy, une immortelle dont justement l'immortalité vient de lui être enlevée, et qui va se retrouver face à une ex avec qui, disons, la fin de relation ne s'est pas très bien terminée.

Combat d'ex, mais sans Scott Pilgril

Pour celles et ceux qui n'ont pas lu The Old Guard : Retour en Force (publié aux éditions Glénat), on ne spoilera pas les circonstances qui poussent Andy et Quynh (Veronica NGo) à s'affronter, mais dans l'unique dialogue du nouvel extrait vidéo de The Old Guard 2 mis en ligne, on comprend que les deux femmes ont eu une relation il \"y a très longtemps\", matérialisée par le pendantif qu'Andy porte toujours autour de son cou.

L'extrait mis en ligne par Netflix tente de vendre l'action présente dans le film, même si le format de la vidéo sur YouTube et les nombreux cuts de la séquence auront peut-être du mal à convaincre les fans les plus exigeants. The Old Guard 2 est attendu, quoi qu'il en soit, à partir du 2 juillet 2024 sur la plateforme de streaming. Vous pouvez dès à présent découvrir l'extrait ci-dessous.

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Le dernier kilomètre est toujours le plus long. Avec quelques semaines pour boucler la campagne de promo' du film Fantastic Four : First Steps et s'assurer d'un lancement réussi, Marvel Studios doit continuellement occuper le terrain, avec de nouvelles images, de nouveaux posters, de nouvelles vidéos à flux tendu. Cette fois, Kevin Feige ne pourra pas se contenter de faire les choses au hasard, et dans la mesure où même le gimmick de l'astérisque n'a pas fonctionné pour Thunderbolts*, il va deveir important de viser juste cette fois ci.

Fant4stic

En l'occurrence, pour occuper une semaine relativement calme (et surtout : rappeler au public qu'il est encore temps de commander une place, dans la mesure où les réservations sont d'ores et déjà ouvertes aux Etats-Unis avec quelques semaines d'avance), quelques nouvelles images du film de Matt Shakman sont tombées récemment. En l'occurrence, des visuels qui brassent large, avec un petit espace pour la Torche Humaine, Reed Richards, H.E.R.B.I.E. et la Surfeuse d'Argent. On prend ? Prenons.

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Dans le même temps, et pour l'anecdote, Marvel Studios a également annoncé la sortie d'une édition vinyle pour le \"Main Theme\" du film Fantastic Four : First Steps composé par le grand Michael Giacchino. Déjà présenté une première fois en août dernier, celui-ci sera imprimé sur disque au format single. Cet objet est apparu sans crier gare sur la page du département musical du groupe Disney (ou \"Music Emporium\" comme ils disent là-bas). En l'occurrence, l'objet est plutôt joli, avec un effet de bleu translucide sympathique, un petit bonus pour celles et ceux qui apprécient la musique que l'on stocke chez soi.

Le vinyle en question comprendra également un morceau original, \"Let Us Be Devoured\" en face-B, par la compositrice Andrea Daltzman (Vice-Versa). Est-ce que celui-ci sera réellement sur la bande-son de Fantastic Four : First Steps ? On ne sait pas. Les détails des titres pour les morceaux prévus n'ont pas encore été communiqués. Si l'objet vous intéresse, suivez le lien source (les précommandes sont ouvertes).

Fantastic Four : First Steps est attendu pour le 23 juillet 2025 dans les salles de cinéma.

Source $\"images/editeur/Admin-0-Corentin/News/ZZZ-999/fantastic-four-first-steps-vinyl.jpg\"$

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Feuilleton amusant à suivre que celui de la production de Black Panther 3. Alors que le film de Ryan Coogler n'a toujours formellement pas été annoncé au planning de Marvel Studios, le public sait que ce projet est bel et bien réel, le réalisateur en parlant désormais librement en interview. Tout récemment, ce dernier a d'ailleurs confirmé la présence d'un acteur à son casting - à savoir, Denzel Washington, qui n'est autre que celui par lequel l'existence du film avait été révélée.

Jamais deux sans trois

Souvenez-vous : au mois de novembre dernier, Denzel Washington, alors en tournée promotionnelle pour la sortie du dernier Gladiator, révélait qu'il avait obtenu un rôle dans Black Panther 3, alors que Marvel Studios n'avait encore jamais établi officiellement que le film était en quelconque phase de pré-production, où même prévu sur leur calendrier de sorties. L'existence du film avait été confirmée le mois suivant, mais à nouveau par une voie détournée des circuits d'annonces habituels, avec le départ du producteur Nate Moore de chez Marvel Studios.

Aussi, pourquoi faire semblant ? Dans une toute récente interview accordée au podcast 7pm in Brooklyn with Carmelo Anthony, et tels que relayés par Entertainment Weekly, Ryan Coogler a ainsi admis qu'il sera bien le réalisateur de Black Panther 3, tout en confirmant que Denzel Washington y aura bien un rôle en son sein. \"Je pense que c'est le plus grand acteur vivant. Et ne me lancez même pas sur ce qu'il représente pour notre culture. Je lui ai parlé [de ce rôle] pendant un moment, et j'ai été surpris lorsqu'il en a parlé publiquement. Mais bon, ce n'est pas comme si c'était faux.\"

Les fans seront donc contents : Black Panther 3 s'octroie un acteur on ne peut plus prestigieux à son casting, tandis que la continuité artistique des deux premiers films devrait être assurée avec le maintien de Coogler au poste de réalisateur. Ne reste désormais... plus qu'à Marvel Studios d'annoncer officiellement l'existence du film, et l'accompagner d'une date de sortie.

Source

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Après Wonder Woman, Captain Marvel, et le récent film Birds of Prey, mais aussi avec la venue proche de Black Widow, Wonder Woman 1984 et un casting très diversifié pour The Eternals, les super-héroïnes se font de plus en plus présentes sur grand écran. Une jolie mise en avant qui soulève quantité de discussions et débats dans les sphères pop-culturelles, avec notamment les messages féministes que peuvent porter avec eux ces films, et la façon dont les personnages féminins y sont traités.

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Ces questions, nous avions déjà pu les aborder au cours des podcasts enregistrés pour les films nommés, mais il faut aussi savoir se remettre en question, et se demander si deux mecs (ou plus) sont forcément les personnes les mieux placées pour parler de féminisme ou du traitement des héroïnes sur grand écran, voire de l'importance que peuvent avoir certains films au delà de toute considération artistique ou marketing.

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Et puisque nous trouvons également que dans le milieu comics, il n'est pas toujours facile d'avoir des voix féminines à ce sujet, est venue l'idée de vous proposer un podcast composées uniquement d'intervenantes, afin d'avoir une discussion et des points de vues différents, et aborder des sujets sous un autre angle. Océane (du podcast Lemon Adaptation Club) nous a fait l'honneur d'animer cette émission, en compagnie de Phobos (des podcasts Outrider et Actioner) et Maud (qui joue le rôle de la spectatrice "non experte), pour une discussion qui, on l'espère, saura vous intéresser et éclairer avec un autre regard ces sujets d'actualité.

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Comme toujours, les retours seront les bienvenus, tant sur le sujet que sur l'émission, avec l'espace commentaire fait spécialement pour cela. Une fois encore également, les partages sur les réseaux sociaux, les commentaires et bonne notes sur nos plateformes d'hébergement sont autant d'outils (gratuits) pour soutenir nos émissions, celle-ci en particulier. Merci d'avance, et bonne écoute à vous !

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Au cours du weekend passé se tenait le DC Fandome, premier évènement intégralement en ligne et 100% consacré aux univers de DC, avec un angle définitivement axé sur les adaptations filmiques et les jeux vidéo. Quelques comics s'y cachaient malgré tout.

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Dans une année de disette importante en ce qui concerne les conventions, le programme se montrait particulièrement alléchant avec quelques oeuvres très attendues - et il fallait donc en faire un bilan en podcast histoire de débriefer tout ce qu'on nous a présentés. C'est donc chose faite !

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Comme toujours, les commentaires et retours seront les bienvenus, et on vous demandera comme toujours de partager nos émissions si notre travail vous plaît et vous importe. Bonne écoute !

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A l'occasion de la récente édition de Comic Con Paris, les équipes d'organisation ramenaient avec elles l'illustre Roy Thomas, scénariste vétéran de l'industrie, ancien éditeur en chef de Marvel, créateur de Conan en comics, et ainsi de suite.

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Il était donc impossible pour nous de passer à côté de Roy Thomas, histoire d'avoir un regard actuel sur les comics de son point de vue, de parler d'engagement dans les histoires et de l'évolution du paysage à l'heure des nombreuses adaptations Marvel sur tous les écrans. Une petite entrevue que nous sommes ravis de vous présenter, et qu'on vous invite à partager sans modération !

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Kamoulox ? Un peu. S'il y a des enfants des années '90 parmi les lecteurs et lectrices de ces colonnes, alors le nom de Tony Hawk's Pro Skater éveille certainement de joyeux souvenirs passés sur PlayStation ou Nintendo 64. Depuis 2020, Activision s'est lancé dans une entreprise de remakes des jeux qui ont fait les grandes heures du skateboard vidéoludique, et c'est cet été que doit arriver le double-remake des 3e et 4e jeux, sortis respectivement en 2001 et 2002. Une bande annonce pour le projet a été mise en ligne ce weekend au cours de la présentation vidéo XBox Games Showcase, de quoi voir apparaître un skater particulièrement étonnant.

Des pizzas et du skateboard

Activision et Paramount/Nickleodeon se sont visiblement entendus pour que Michelangelo des Tortues Ninja puisse être jouable dans Tony Hawk's Pro Skater 3+4, une grande première pour la licence et du jeu de skate. Ce dernier n'est pas étranger aux guest stars puisque la série avait accuilli en son temps Spider-Man (dans THPS 2, hélas absent du remake pour cause de droits), ainsi que Wolverine, Django Fett et Dark Maul. À voir désormais si les autres Tortues Ninja pourront être présentes également (ne serait-ce que par un système de skins alternatifs) ou si seul Michelangelo aura le droit de crier cowabunga en enchaînant un combo surréaliste à un million de points. Les Tortues, elles, sont habituées des apparitions en guest (souvenez-vous, Injustice 2...), et il semble que le design choisi pour le jeu de skate soit celui tiré des dernières grandes productions animées, soit TMNT : Mutant Mayhem et Tales of the TMNT.

Tony Hawk's Pro Skater 3+4 sera de sortie le 11 juillet 2024. La bande-annonce pour les intéressé(e)s, Tortues Ninja ou pas, est à retrouver ci-dessous.

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Pas forcément une surprise pour celles et ceux qui auront pris le temps de découvrir le premier volume, mais enfin, la suite a été officiellement annoncée. D'ici cet automne, le scénariste Zack Kaplan (Port of Earth) va retrouver son camarade Fico Ossio (No One Left to Fight) pour une nouvelle déclinaison de la série Kill All Immortals. Celle-ci a été annoncée tout récemment par les éditions Dark Horse, sur une mise en couleurs de Thiago Rocha (Sister Imperator) et un format comparable au premier volume : cinq numéros et toujours plus de bagarre. Au fait : et si les immortels étaient devenus le nouveau genre de créatures à la mode après les vampires et les zombies ?

The New Guard

Effectivement : l'univers de Kill All Immortals s'intéresse, au départ, au clan viking du légendaire Erik le Rouge. Lors de ses conquêtes, l'explorateur scandinave serait, selon cette version de l'histoire, tombé sur un artefact capable de lui conférer la vie éternelle, pour lui comme pour ses quatre enfants. Cette petite famille, les Asvald, va donc traverser le temps en prenant au passage le pouvoir sur les puissances économiques qui régissent le monde moderne, devenant un authentique clan de milliardaires conquérants, sans rien perdre de leurs habitudes d'autrefois. Ce clan va toutefois finir par se déchirer, notamment lorsque la fille d'Erik, Frey, décide de mener la révolte face à l'emprise d'un patriarche devenu de plus en plus cruel et bestial avec le poids des années.

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A l'époque, Dark Horse avait vendu la série en évoquant une rencontre entre John Wick et Succession. On pourrait en produire une autre un peu moins flatteuse : The Old Guard et Lazarus. Oui, deux titres de Greg Rucka, avec des immortels d'un côté, et une puissante famille de milliardaires en passe d'exploser lorsque la fille du chef décide de se retourner contre lui... personne n'a jamais que toutes les idées de Zack Kaplan étaient originales, remarquez. Et puis, encore une fois, peut-être que le motif des immortels est simplement dans l'air du temps. Prenez BRZRKR, tenez, voilà un autre projet qui pourrait tout aussi bien correspondre à la définition de \"John Wick rencontre The Old Guard\".

Pour cette nouvelle série, Kaplan et Fissio ont prévu d'introduire un clan concurrent. Dans le volume précédent, les Asvald avaient fini par renoncer à leur immortalité, et la mini' s'achevait sur une révélétation de taille : un autre personnage historique connu pour ses conquêtes sanguinaires était également en possession de la vie éternelle. En l'occurrence, il s'agissait du célèbre souverain mongol Temujin... plus connu sous son titre de Gengis Khan. Cavaliers contre navigateurs, nordiques de l'ouest contre nordiques de l'est, il va être l'heure de se taper dessus.

\"Les Asvald étaient autrefois une puissante famille de vikings milliardaires, frappés par le sceau de la vie éternelle. Jusqu'à ce que la fille aînée du clan, Frey Asvald, ne pousse ses frères à se rebeller contre un père barbare en renonçant du même coup à leur immortalité. Mais lorsqu'un adversaire ancien, doués des mêmes capacités surnaturelles, menace de détruire leur empire chancelant et de les assassiner les uns après les autres, les Asvald vont devoir se réunir en famille pour survivre à cette nouvelle guerre meurtrière qui s'annonce. Et cette fois, en tant que mortels.\"

Kill All Immortals II #1 est attendu pour le 1er octobre 2025 chez Dark Horse avec des couvertures d'Oliver Barrett, Matt Taylor, John Giang et Tula Lotay.

Source

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Les festivités se poursuivent autour de l'événement One World Under Doom chez Marvel. Pour cette fois, l'enseigne a décidé de voir grand, avec un événement capable d'exercer une pression concrète sur l'essentiel des séries en canon, et de possibles conséquences durables sur le court terme (une fois que le statu quo sera redevenu dans son état normal, bien évidemment). Ceci étant, un événement Marvel ne serait pas un événement Marvel sans la pelletée de productions dispensables dans l'orbite de la trame principale. Et ça se vérifie encore cette fois ci.

Retour Vers le Futur

Effectivement, la Maison des Idées avait déjà validé une quantité impressionnante de projets pour s'accorder avec l'intrigue de One World Under Doom... mais pourquoi faire beaucoup quand on peut faire trop ? Finalement, sur ces derniers mois, on a tout de même eu l'impression que Marvel était en train de charger la note pour l'événement de Ryan North et R.B. Silva. Au point de valider tout et n'importe quoi, comme le grand retour des personnages de G.O.D.S. (\"oh pourquoi pas, c'est le nouveau Sorcier Suprême après tout\") ou celui du Doom 2099 (\"oh pourquoi pas, c'est la version future de Doom après tout\"). Bon, mettons que la raison s'entend, mais l'application ne promet pas grand chose de neuf. Au passage, ce n'est pas Doom 2099 mais plutôt Doomed 2099. Les nuances, tout ça.

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Effectivement, Marvel compte restreindre cette rencontre inattendue entre le Fatalis du présent et le Fatalis d'un éventuel futur possible sur... un simple numéro spécial. Peut-être que celui-ci aura tout de même des conséquences tangibles sur la série principale, mais l'habitude fait loi, et on aurait plutôt tendance à voir cette proposition alternative comme une façon de brosser certains fans nostalgiques dans le sens du poil. En l'occurrence, le projet a été confié à Frank Tieri et Delio Diaz.

\"La version la plus dangereuse et la plus mystérieuse de Doctor Doom débarque dans le présent pour affronter son homologue ! Et en arrivant sur la Terre-616, le Doom 2099 provoque une onde de choc à travers l'ensemble du continuum temporel, quitte à déclencher une véritable rupture dans le multivers, en ramenant avec lui d'autres personnages futuristes de l'univers Marvel. Puisque, si Fatalis est le maître du monde dans le présent, qu'en est-il du futur ? Old Man Logan, Rachel Summers, Phoenix, Bishop, le Cosmic Ghost Rider, le Maestro et Deathlok vont tenter de lui arracher les commandes de la planète.\"

L'éditeur a présenté quelques premières planches de Doomed 2099 #1 avec la promesse d'une grosse baston de doubles temporels à l'horizon. Sortie prévue pour le 23 juillet 2025.

Source

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Si le format fascicule est réservé en général aux comics venus des États-Unis, nombreux sont les auteurs français à s'être essayé à ce format de parution, histoire de rendre hommage à leur format de lecture favori, ou encore parce qu'il permet de feuilletonner un récit avec des sorties à intervalles réguliers, poussant les lecteurs à revenir régulièrement en librairie. On peut prendre les exemples des spin-offs de Mutafukaz au Label 619 (Puta Madre, Loba Loca et Mutafukaz 1886), ou plus récemment la publication des The One Hand/The Six Fingers chez Urban Comics (pour l'occasion, plus à propos compte tenu de l'origine de ces deux titres). En ce mois de juin 2025, les éditions Paquet s'essaient également à ce format avec le titre Godspeed, à découvrir dès à présent en librairie.

Barnstormers made in France ?

Déjà fortes de plusieurs comics de guerre de Garth Ennis (Dreaming Eagles), les éditions Paquet publient de nombreuses bandes dessinées pour les fans d'aéronautique dans leur collection Cockpit. C'est là-dedans que vient s'inscrire la sortie de God Speed, une mini-série de quatre numéros écrite par Eloi Rousseau et illustrée par Romain Hugault (Angel Wings, Tomcat, et signant des recueils d'illustrations de pinups dans un style vintage).

\"1930, dans l’Amérique de la grande dépression, Lloyd Fairbanks, génie de la mécanique et jeune pilote condamné à effectuer des baptêmes au-dessus du grand canyon se voit proposer un job à Los Angeles. Si Lloyd ne laisse pas passer sa chance, il ignore que cet univers, qui a tout pour lui faire tourner la tête, peut s’avérer mortel et à quel point y triompher est bien plus difficile que de s’y perdre. Au cours d’un apprentissage aussi rapide qu'intense, notre héros va apprendre à se comporter en gentlemen et s’attacher à un mentor qui se révèle chaque jour plus complexe qu’il n’y paraît.\"

L'éditeur précise que deux versions cartonnées seront prévues en fin d'année pour celles et ceux qui préfèrent les albums traditionnels, mais pour celles et ceux qui apprécient le côté feuilletonnant, il y aura sûrement de quoi faire avec ces quatre numéros (5€), le pitch du titre n'étant pas sans rappeler le récent Barnstormers de Scott Snyder et Tula Lotay. Le premier numéro est disponible en librairies depuis le 11 juin 2025.

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Comme d'hab' : Archie Comics continue de se cramponner aux productions ponctuelles. Championne des numéros spéciaux, des annonces de projets au coup par coup, l'enseigne n'a pas forcément prévu de changer de fusil d'épaule cette année. A quelques rares exceptions près. En l'occurrence, le personnage de Sabrina l'apprentie sorcière n'aura pas forcément profité de son regain de popularité à la suite de la série Netflix. Archie a tenté plusieurs pistes, sans réellement trouver la bonne formule.

Retour aux Bases

Pour cette fois, Archie Comics a donc annoncé un numéro spécial Sabrina the Teenage Witch : Magic Unleashed #1 par deux habitués de la maison. Craig Boldman, déjà passé par les titres Archie Valentine's Spectacular, Archie Pals n'Gals et Archie Comics Spectacular : Rock On, assurera le scénario en compagnie du dessinateur Steven Butler, un vétéran de l'industrie qui aura fini par poser ses valises sur place, avec Betty & Veronica : Summer Spectacular. En adaptant au passage son style aux codes de l'enseigne.

Autrement dit : une proposition extrêmement classique.

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Côté synopsis :

\"La pire ennemie de Sabrina, la méchante sorcière Mother Striga, est de retour. Et cette fois, elle a fait appel au génie du mal Mad Doc Doom ainsi qu'à sa fille Medusa ! Les pouvoirs de la science seront-ils trop puissants pour la magie de Sabrina ? Vers qui l'héroïne va-t-elle pouvoir se tourner pour obtenir de l'aide ?\"

On ne vous l'a pas mis dans la traduction du communiqué de presse, mais l'éditeur est tout de même assez fier d'annoncer que le numéro en question comprendra trente pages d'intrigue. Hey. Ca n'a pas l'air de grand chose, mais est-ce que Roberto Aguirre-Sacasa et Robert Hack ont produit trente pages d'intrigue récemment ? Non ? Voilà.

Sabrina the Teenage Witch : Magic Unleashed est attendu pour le 3 septembre 2025 avec une mise en couleurs de Glenn Whitmore et une couverture de Dan Parent.

Source

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Reprise en main de la franchise Suicide Squad par James Gunn. Le film est à la fois une suite et une forme de relaunch après le premier film de David Ayer.

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Paradoxalement, le premier film Suicide Squad est peut-être l'un des projets les plus importants de l'histoire moderne du cinéma des super-héros. Et pas forcément pour sa qualité en tant qu'objet de cinéma, son scénario, sa mise en scène... mais plutôt pour tout ce qui s'est passé ensuite. Et surtout au moment où Warner Bros. a voulu remettre le couvert en validant une suite directe à cette étrange proposition. Pour rappel, le film avait tout de même obtenu 749 millions de dollars au box office mondial malgré des critiques extrêmement mitigées (et un statut de nanar authentique pour les années qui suivront).

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Finalement, le projet n'était donc pas tombé si loin de Batman v Superman : Dawn of Justice et de ses 874 millions, avec des personnages bien moins populaires (voire globalement méconnus du grand public, à l'exception du Joker et de Harley Quinn).

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Drop the "The"

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Le studio estimait donc qu'une potentielle franchise (au sein de la franchise) était en train de naître, et s'était donc lancé sur plusieurs projets simultanés : un spin-off sur Deadshot, un spin-off sur les Gotham City Sirens, une potentielle comédie romantique sur le Joker et Harley, et puis, bien sûr, une suite directe. De son côté, le réalisateur du premier volet, David Ayer, avait pris les commandes d'une production consacrée aux super-méchantes de Gotham City, en laissant la place vacante pour un remplaçant capable de tourner Suicide Squad 2 dans les conditions souhaitées par Warner Bros..

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Et les commanditaires auront longtemps tâtonné avant de trouver le profil idéal. Dans l'ordre, Mel Gibson, Ruben Fleischer, Daniel Espinosa, David S. Goyer et Jonathan Levine avaient été considérés avant que le studio ne se décide sur Jaume Collet-Serra, qui restera attaché à cette production pendant un temps avant de migrer vers les entreprises Disney pour développer le film Jungle Cruise en compagnie de son camarade Dwayne Johnson. C'est à ce moment là que DC Films, en charge de l'opératoire sur les adaptations de la licence DC Comics, décidera de se rapprocher du réalisateur Gavin O'Connor, un habitué des productions musclées : polars, westerns, films d'action ou de bagarre, le bonhomme était alors en odeur de sainteté à Hollywood et aurait effectivement pu corriger le tir après David Ayer, en proposant quelque chose de plus sombre, de plus adapté aux personnages de John Ostrander. Mais bien sûr, ce n'est pas exactement ce qui s'est passé.

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Passé par la rédaction du site Collider récemment pour défendre les couleurs de son nouveau film, Mr. Wolff 2, O'Connor est revenu sur ce qui s'était produit au moment de sa rencontre avec Walter Hamada, qui était alors président de DC Films et en mission pour redresser le navire après l'échec du Justice League de Joss Whedon.

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"C'était l'exemple parfait de tout ce qui ne fonctionne pas dans cette industrie. Ma vision du projet était très précise. Et au départ, ils étaient d'accord pour me laisser travailler. Je pense qu'on devait probablement en être aux trois quarts du script quand ils ont finalement décidé de remplacer l'ancienne équipe chez DC Films. Tous les gens avec qui j'avais travaillé jusqu'ici ont été virés à ce moment là.

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J'écrivais le scénario directement depuis les plateaux de chez Warner Bros.. Ils nous avaient installé un petit bungalow sur place pour mon partenaire et moi, on se retrouvait tous les jours et on grattait du papier. Un jour, quelqu'un a tapé à la porte, et c'était le nouveau président de DC Films. Il m'a dit 'vous en êtes où du côté du scénario ?' J'ai répondu que c'était presque prêt et il a demandé à le lire. Je lui ai dit qu'il fallait attendre que ce soit terminé. Deux semaines plus tard, quand je lui ai finalement livré notre travail il m'a dit... 'est-ce que vous pouvez en faire une comédie ?'

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Je lui ai répondu que ce n'était pas le film que j'avais écrit, que ce n'était pas l'accord que j'avais avec le studio. Mais il voulait que je transforme le script pour en faire une comédie. C'est là que j'ai réalisé que je n'allais pas travailler pour eux."

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Pour l'anecdote, et pour enfoncer le clou sur la gestion (légendaire) des équipes de Warner Bros. sur la franchise DC Comics, la petite mésaventure de Gavin O'Connor évoque presque à l'identique celle de David Ayer au moment de signer le premier film Suicide Squad. Embauché pour son expérience dans le registre des polars, des films de guerre et des histoires de truands, le bonhomme avait reçu la même commande en plein pendant le tournage du projet : un script pas terminé, sur lequel on impose une consigne de comédie familiale, pour un réalisateur incapable de manœuvrer entre les deux tonalités.

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Alors, vous allez dire : ils n'ont pas appris de leurs erreurs ? Sauf que ce n'est pas exactement le sens dans lequel fonctionne cette équation. Encore une fois, avec 749 millions de dollars au box office, les grands studios sont pleinement capables de revoir leur définition de ce qui constitue une "erreur". Contrairement aux commentaires (absurdes, puérils, idiots, infantiles) du président de Sony Pictures récemment, la somme des critiques et les médianes de RottenTomatoes n'ont en réalité pas la moindre importance sur ce genre de décisions.

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En définitive, Suicide Squad 2 finira par devenir la comédie dont rêvaient en secret les pontes de Warner Bros.. Mais pour obtenir ce résultat, il faudra attendre que James Gunn prenne les commandes, dans la foulée de son départ de chez Marvel Studios. Et c'est alors que ce projet accouché au terme de longues années d'hésitations et de tâtonnements obtiendra son statut de pierre angulaire : une fois installé chez DC Films avec The Suicide Squad, le réalisateur va tout bonnement gravir les échelons jusqu'à obtenir la présidence complète d'une toute nouvelle structure pensée pour effacer l'ancienne continuité, DC Studios, en dégageant au passage Walter Hamada de son trône inconfortable.

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En s'arrêtant une seconde, on peut se demander ce qui aurait pu se passer si l'ancien responsable de la licence avait finalement décidé... de valider le script de Gavin O'Connor et de relancer la marque DC Films sur de nouvelles couleurs avec des projets plus sérieux, plus sombres et plus adultes. Peut-être que James Gunn serait encore chez Marvel Studios, en train de tourner Avengers : Doomsday et Avengers : Secret Wars à la place des frères Russo ?

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Ceci étant dit, dans le monde réel, le statut de DC Films était de toutes façons compromis dès le moment où Discovery Inc. a racheté Warner Bros., et Hamada n'aurait sans doute pas pu conserver son poste avec ou sans le succès d'un Suicide Squad 2 réussi. On retiendra surtout l'anecdote historique d'un DCEU qui n'aura jamais été réellement capable de respecter la vision de ses auteurs (pour Zack Snyder comme pour David Ayer ou Gavin O'Connor) au point de finir par recevoir un juste châtiment et de transitionner vers un modèle plus sain. Un modèle qui privilégie aujourd'hui a priori les scénaristes et la variété de tons, quitte à miser sur des franchises de plus petites tailles et de prendre son temps sur les produits importants.

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Finalement, The Suicide Squad restera dans le présent comme le premier film originel de DC Studios, avant Peacemaker, Creature Commandos et Superman, ce qui reste assez cocasse une fois toutes les données remises dans le bon ordre.

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Ces quelques derniers jours ont été - paradoxalement - riches en nouvelles du côté des productions DC Films. D'abord, on a commencé par apprendre que le nouveau président de Warner Bros. n'avait aucun respect pour le travail de ses équipes, et que ce n'était pas non plus le mec qui se tenait le mieux à table aux mariages des copains. Remarquez, il était peut-être seulement vexé de ne pas avoir été invité. Mais surtout, on a aussi eu la confirmation que la série Peacemaker avait été épargnée des énormes (insistons : énormes, à presque 900 millions de dollars cumulés, on peut se permettre de densifier le qualificatif) coupes opérées par les patrons de Warner Bros. sur les productions originales HBO Max.

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Une bonne nouvelle pour James Gunn

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En particulier pour lui d'ailleurs, puisque le bonhomme se préfère showrunner à réalisateur depuis peu. Aucun projet de long-métrage à l'horizon, contre pas moins de trois séries télévisées, toutes dérivées du film The Suicide Squad. Et si John Cena a retrouvé son rôle de bras armé (ou de bras cassé) de l'Amérique des commandos dans la série Peacemaker, le Bloodsport d'Idris Elba n'a pas encore trouvé chaussure à son pied pour se réintroduire dans l'univers DC sur le petit ou le grand écran. Bonne nouvelle pour lui-aussi : a priori, ça bouge.

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Dans le cadre d'une entrevue accordée à la rédaction de Fandango, Elba confirme avoir "quelque chose d'important" en développement du côté de DC Films ou de Warner Bros. Television. On ne sait pas encore quoi, mais avec trois spin-offs de The Suicide Squad en parallèle, on imagine assez facilement que le comédien finira par retrouver du boulot pour continuer de grand remplacer Will Smith dans le rôle des mauvais papas portés sur la gachette et les missions suicides chez DC.

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A moins qu'il ne s'agisse d'un projet complètement différent - au demeurant, des univers comme ceux de Constantine, Joker ou The Batman n'évoluent pas du tout dans le même canon que les séries de James Gunn et Idris Elba reste un acteur populaire à Hollywood capable d'oeuvrer dans des productions de tailles tout à fait variées. A voir ce que l'avenir réserve à Stringer Bell.

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NEW: I just spoke with Idris Elba about his new film #Beast. I asked what we’ll see him in next - a Marvel project or DC, and he said DC. He said he’s got a really big thing cooking for DC right now. ???? Full interviews for BEAST will drop soon & my reaction drops tonight pic.twitter.com/Fmabs6jTnC
— Erik Davis (@ErikDavis) August 8, 2022

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Le hasard des modalités modernes de Hollywood accouche de projets étonnamment variés. Prenez The Suicide Squad. Sur le papier, le film est un échec financier, tombé en pleine pandémie et sur font de restructuration générale du calendrier des sorties de Warner Bros. l'an dernier (avec une sortie simultanée sur HBO Max, en accord avec les décisions du regretté Jason Kilar, à la tête du groupe).

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Mais le succès critique et l'enthousiasme du public pour cette seconde adaptation de la Task Force X par le réalisateur James Gunn ont finalement eu gain de cause. Après Peacemaker, le film aura bien droit à un second spin-off, et la rédaction de Deadline pense pouvoir dire que le personnage central sera, cette fois, la cruelle Amanda Waller, toujours campée par Viola Davis.

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James Gunn vs The Wall

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Deadline avait déjà évoqué ce projet il y a quelques mois au moment d'interroger Gunn sur l'avenir de son partenariat avec DC Films et Warner Bros.. Le créateur de The Suicide Squad et de la série Peacemaker avait alors parlé d'un projet moins comique, plus sérieux que ses deux précédents travaux pour le compte du groupe. Il apparaît finalement que le réalisateur ne devrait jouer qu'un rôle secondaire sur cet énième projet : la scénariste Christal Henry, passée par la série Watchmen de HBO à la production et à l'écriture, occupera le poste de showrunner officielle sur cette continuation consacrée à Waller. Davis serait actuellement en pourparlers avec le studio pour reprendre le rôle de "The Wall", cruelle dirigeante de l'équipe de super-méchants opérant pour le compte du gouvernement pour différentes missions suicides.

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Peter Safran, producteur sur les Shazam et la petite "franchise" Suicide Squad serait aussi de la partie, pour un projet au format comparable à celui de Peacemaker. Warner Bros. renouvelle sa confiance à Gunn et à cette enclave isolée, pour avoir déjà validé une seconde saison aux aventures de Christopher Smith et sa bande de bras cassés, en poussant l'idée de "poches" d'univers sur HBO Max. A l'instar de la série Penguin, dérivée de The Batman : le studio pense moins en termes d'univers partagé aujourd'hui qu'en déclinaisons par arborescence. Chaque petit succès amène sa suite, sur un principe de productions à tiroirs. De la même façon que le Suicide Squad de David Ayer avait engendré Birds of Prey, qui engendre à son tour un spin-off sur Black Canary.

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Dans cette perspective, on se rappellera que Viola Davis reste à ce jour l'une des plus anciennes actrices de l'ancienne mouture du DCEU encore en activité. Plus d'informations prochainement.

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Relativement boudé lors de sa sortie en salles, The Suicide Squad s'offrira comme tout film un second tour de piste avec sa sortie en Blu-Ray/DVD d'ici la fin de l'année. Si la galette est en effet déjà disponible aux Etats-Unis, elle ne doit arriver qu'au 1er décembre 2021 en France, à en croire les différents sites revendeurs. La disponibilité outre-Atlantique permet de savoir qu'un certain nombre de scènes coupées figurent parmi les bonus.

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The Suicide Cut

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Ainsi, on pourra compter pas moins de huit scènes coupées dans The Suicide Squad. Le partage se fait ainsi : cinq de ces scènes sont complètement inédites et absents du montage cinéma, tandis que les trois autres sont des versions rallongées de scènes présente dans le film présenté en salles cet été.

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Dans les scènes inédites, on se concentre sur les personnages de Luna et du général Mateo Suarez, sur Harley Quinn quand elle arrive au palace de Luna, sur Waller qui se fait vanner par Rick Flag, sur King Shark qui veut se faire des amis et sur Ratcatcher qui retrouve ce dernier, qui a donc réussi à se faire des amis. Les scènes étendues sont celles des flashbacks dans le bus, celles de l'arrivée à Jotunheim, et celle de la mort du Thinker par Starro. L'ensemble pourra donc être découvert légalement au 1er décembre prochain, pour la sortie Blu-Ray de The Suicide Squad.

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Avec des recettes aux Etats-Unis s'élevant à 50 M$ et un score global à 142 M$ trois semaines après sa sortie cinéma, The Suicide Squad n'est pas prêt de se rembourser auprès de Warner Bros. sur la simple vente de billets en salles. Néanmoins, l'entité cinématographique y trouvera peut-être son compte avec la mobilisation que le film de James Gunn a entraîné sur la plateforme HBO Max, selon un dernier rapport d'analystes spécialisés dans le domaine.

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De quoi compenser le piratage ? (sûrement pas)

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En effet, selon un récent rapport de l'organisation analytiques Samba TV (qui avait déjà donné des métriques pour les lancements de Wonder Woman 1984 et Zack Snyder's Justice League), The Suicide Squad est, trois semaines après son arrivée sur HBO Max, le film DC Comics qui a été le plus regardé, en prenant en compte leurs méthodes de calculs avec toutes les limites qu'elles comportent. L'organisme indique un total de 4,7 millions de foyers américains qui ont regardé le film (ou du moins, l'ont lancé) sur cette période de trois semaines. Par comparaison, Wonder Woman 1984 avait réuni 3,9 millions de foyers, et la Snyder Cut de Justice League 3,2 millions, sur la même période.

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Selon les mêmes données de l'organisme, The Suicide Squad n'arrive malgré tout pas à se hisser au rang des films les plus regardés, toutes catégories confondues, car subsistent en haut du classement Mortal Kombat (5,5 millions) et Godzilla vs Kong (5,1 millions). Les résultats du streaming ne compenseront pas financièrement les pertes massives du box-office, en partie entraînées par la mise sur HBO Max et le piratage qui en a découlé. Néanmoins, l'intérêt affiché par ces métriques pourront peser dans la balance de donner une éventuelle suite au projet, quelle qu'elle soit (on sait que Gunn ne compte pas s'arrêter après Peacemaker).

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The Suicide Squad est encore projeté dans nos salles actuellement.

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Les bonnes critiques et le bouche à oreille n'ont pas suffi. Aux Etats-Unis, après un démarrage du box office en dessous des estimations, The Suicide Squad de James Gunn n'a pas réussi à se rattraper sur son second weekend d'exploitation. Le film est bien parti pour être un désastre financier si les choses perdurent de la même façon.

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Un Suicide (pas Squad) au cinéma

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Les derniers chiffres rapportés par Variety sont en effet assez alarmants : le film de James Gunn a connu un important déclin de 72% de ses entrées par rapport à son premier weekend d'exploitation. Au sortir des derniers jours, le box-office américain a donc grimpé à seulement 42,8 M$ (dont 7,7 amassés sur le dernier weekend, tandis que les entrées à l'international (dont plus de 400 000 en France) ont permis de ramasser 75,2 M$, pour un total qui trône pour le moment à 118 M$.

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Une somme qui pour l'instant ne permet pas de compenser les 185 M$ qui ont été nécessaires à la production de The Suicide Squad (et ce, sans forcément compter le marketing). La grosse inconnue est évidemment de savoir combien le film a pu rapporter en termes d'abonnements sur HBO Max, puisque le film est aussi disponible sur la plateforme aux Etats-Unis depuis sa sortie en salles là bas. Le long métrage n'était néanmoins pas proposé en "premium access" comme un Black Widow, ce qui rend les calculs de retours sur investissements bien plus difficiles à analyser (puisque le but de l'abonnement, au contraire de l'achat d'un film, est de durer sur le long terme).

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Aux Etats-Unis, il sera intéressant de noter que, malgré la montée des cas de Covid, le film Free Guy s'est hissé en tête du box office sur le weekend avec 26 M$ - soit le même score que The Suicide Squad sur son ouverture. Un résultat certes bas mais toujours bon à prendre dans les circonstances actuelles, et surtout, ce film là fait partie de ceux qui profitent chez Disney d'une exclusivité au cinéma de 45 jours. Il sera donc intéressant de suivre son cheminement au box-office sur son second weekend, puisque sa disponibilité en ligne (et donc son piratage) ne pourront pas le perturber.

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A voir si Warner Bros. tire des conclusions sur son modèle de sortie simultanée cinéma/HBO Max, qui cristallise bien des tensions, et dont tous les films de la firme en ont fait les frais pour le moment. En 2022, l'exclusivité de 45 jours devrait également être la norme pour les films DC Comics de Warner. Dommage que The Suicide Squad ait du faire les frais de l'expérimentation.

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Malgré les estimations optimistes d'il y a quelques jours, le démarrage au box office américain de The Suicide Squad n'est pas allé aussi haut qu'escompté. Les chiffres sont tombés en fin de weekend, avec un bilan somme toute mitigé pour le film de James Gunn. Quoique les facteurs explicatifs sont assez explicites, entre reprise de la pandémie aux Etats-Unis et un modèle de diffusion choisi par Warner Bros. qui montre encore une fois que ce pari était perdant.

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Box Office en petite forme

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Le Hollywood Reporter et autres médias américains se font le relais du démarrage de The Suicide Squad sur le box-office domestique. Diffusé dans 4002 salles américaines, le long métrage de Gunn a rapporté au terme de son premier weekend d'exploitation la somme relativement menue de 26,5 M$, un chiffre en dessous des 30 M$ qui avaient été estimés. Petite victoire néanmoins, il s'agit de la meilleure ouverture pour un film Rated R depuis que la pandémie a démarré. Par comparaison, on rappelle que Birds of Prey avait, lui, fait 33 M$ sur son premier weekend au box-office domestique, en temps pré-pandémique.

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Si la popularité de James Gunn aurait pu contrebalancer le côté Rated R qui empêche de voir le film en famille (puisque interdit aux -17 ans non accompagnés), les Etats-Unis font face à l'heure actuelle à une recrudescence importante des contaminations au covid (et tout ce qui en découle) : l'inquiétude ou la peur de se contaminer au cinéma a certainement eu un rôle à jouer. A titre de comparaison, de nouveau, le dernier Disney Jungle Cruise, qui avait quelques 300 salles de cinéma supplémentaires et bénéficie d'un PG-13 et de la carte "The Rock", n'a fait que 35 M$ sur son weekend d'ouverture : autant dire que les blockbusters ne se portent pas très bien.

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Du côté de l'international, The Suicide Squad a pu se présenter plus largement aux publics de 71 pays différents, et rapporter 35 M$ (contre les 40 attendus), pour un total de 45,7 M$ à l'étranger, et un box office global de 72,2 M$ à l'issue de ce premier weekend. Au delà des actualités liées à la pandémie, le fait que le film a été disponible depuis le vendredi 6 août sur HBO Max (et donc, par extension, en version pirate exactement au même moment) explique aussi en partie le démarrage plus faible que prévu. Andy Forssell, le chef de la plateforme de streaming, n'a pas dévoilé les chiffres de vues (The Suicide Squad est proposé sans surcoût), mais a déclaré que le film est en seconde position des films les plus regardés sur leur weekend de mise en ligne - a priori après Mortal Kombat).

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Dans l'immédiat, attendu qu'aucun blockbuster estival ne pourra vraiment s'estimer gagnant face aux facteurs incontrôlables qui influent sur le box-office, il faudra voir si Warner Bros. prennent en compte ces facteurs quant il s'agira de prendre des décisions pour la suite des aventures de la Task Force X sur grand écran, si avenir il doit y avoir. Par chez nous, le film est toujours à découvrir au cinéma.

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Si en France, la sortie de The Suicide Squad est effective depuis plus d'une semaine, le nouveau film de James Gunn ne débarque que demain aux Etats-Unis, à l'heure d'écriture de cet article. Aussi, les observateurs de Deadline ont publié les estimations du premier weekend au box-office de ce long métrage DC Comics, dont beaucoup craignent qu'ils ne fassent les frais de la crise sanitaire toujours en cours. Mais les observations du média américain sont curieusement assez optimistes, dans le contexte actuel bien entendu.

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Le retour de la DC Money ?

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En effet, Deadline estime à l'heure actuelle, en prenant en compte les chiffres des avant-premières de ce jeudi 5 août, qu'au sortir de son premier weekend au box-office, The Suicide Squad devrait atteindre la somme de 70 M$, répartis de la sorte : 30 M$ pour le territoire américain, et 40 M$ pour le reste, à l'international. A l'heure actuelle, quatre pays seulement ont déjà sorti le film (dont nous), et il est estimé que le film a rapporté 1,7M$ pour la France.

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A l'échelle des blockbusters de super-héros, démarrer à 30 M$ n'est vraiment pas spectaculaire, mais comme on le disait auparavant, tout est une question de contexte. Si Deadline estime que c'est optimiste, c'est parce que d'une part les projections récentes pour les films Space Jam 2 ou Jungle Cruise ont toutes les deux été dépassées d'une ou deux dizaines de millions de dollars sur les premiers weekends de box-office domestique respectifs. D'autre part, le chiffre reste important à l'heure d'un film Rated R, qui entraîne une restriction dans la capacité des adultes à accompagner leurs enfants (de moins de 17 ans) avec eux.

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Au vu du contexte, et à titre de comparaison, le film Birds of Prey (lui aussi Rated R, mais bien moins graphique au final que The Suicide Squad) avait fait un démarrage à 33M$ en février 2020, dans un contexte américain qui était encore "normal", pré-crise sanitaire. Alors que le variant delta fait aussi des ravages aux Etats-Unis, si The Suicide Squad arrive à faire pareil, d'autant plus que le film sera aussi disponible sur HBO Max, il s'agirait donc d'un départ en effet très encourageant - à supposer que le bouche à oreille puisse faire son travail par la suite. A l'évidence, nos yeux seront tournés vers le box-office dimanche en fin d'après-midi pour voir ce qu'il en aura été.

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The Suicide Squad est à découvrir par chez nous au cinéma, sinon.

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C'est ce mercredi 28 juillet qu'est sorti l'attendu The Suicide Squad de James Gunn, nouvelle proposition anti-héroïque (et Rated R) de l'univers DC Films. Au-delà de notre propre critique, le long métrage a eu des retours généralement très positifs de la part de la presse française, augurant a priori un bon démarrage pour la Task Force X. Que nenni : par manque de chance qui commence à peser sur Warner Bros. France, la situation actuelle entrave fortement le démarrage du film, qui réalise l'un des pires premiers jours pour cet univers (plus ou moins) partagé.

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You shall not pass

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Selon les données du box office français, The Suicide Squad a réalisé sur sa première journée le chiffre de 45 224 entrées, un chiffre catastrophiquement bas pour une telle production, avec un total de de 561 écrans de diffusion sur un ensemble de 468 sites. S'il était attendu que le chiffre puisse avoir du mal à démarrer, à la fois pour sa violence ou à cause du ressenti vis à vis du premier Suicide Squad, il apparaît assez évident que la mise en place du passe sanitaire en France, ce dès le 21 juillet, est le premier responsable de cette ouverture on ne peut plus basse.

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Par comparaison, le film Birds of Prey (qui avait par ailleurs une interdiction aux -12 ans, alors que The Suicide Squad n'a qu'un avertissement) avait fait sur sa première journée 55 035 entrées, alors que le premier Suicide Squad de David Ayer (qui avait certes les facteurs Joker et Will Smith pour lui) faisait une première journée à 307 062 entrées. Autant dire que The Suicide Squad risque d'avoir énormément de mal à se relever pour ne serait-ce qu'atteindre le million d'entrées de Birds of Prey. D'autant plus que le film doit sortir sur HBO Max ce vendredi, et que chacun sait quelle en sera la conséquence immédiate.

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Un coup d'autant plus dur, à notre avis, au vu de la qualité du film et de l'appel qu'aurait entraîné en conditions normales le bouche à oreille de plus en plus grandissant. Le passe sanitaire a entraîné en l'espace d'une semaine une chute de 70% des fréquentations des cinémas, et Warner Bros. France, comme d'autres distributeurs (et les cinémas) en font les frais. Alors que Wonder Woman 1984 avait été privé de sortie en salles pour des raisons sanitaires également, le sort semble s'acharner sous l'hexagone pour la marque DC Films. Affaire à suivre...

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C'est cette semaine que sortira au cinéma The Suicide Squad. La relance de la Task Force X sous la houlette de James Gunn est prête à rencontre son public, et les derniers jours ont été l'occasion pour les équipes de Warner Bros. de mettre une dernière fois le paquet sur la promotion. Une affiche, quelques photos de tournage et un extrait vidéo désopilant sont au programme, pour celles et ceux qui sont les plus curieux.

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Du Troma à gros budget

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On commencera donc par cette courte séquence vidéo, qui nous présente en action le personnage de TDK, interprété par Nathan Fillion, qui avait déjà collaboré avec James Gunn sur le très bon Slither. Rick Flag (Joel Kinnaman) et Harley Quinn (Margot Robbie) vont découvrir la signification (littérale) de cet acronyme : The Detachable Kid. Le vilain détache donc ses bras pour aider ses collègues à affronter les forces armées de l'île de Corto Maltese, sur laquelle l'équipe a été envoyée en mission. On vous laisse juger de l'ambiance, complètement absurde et rock'n roll.

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A côté, quelques photos prises sur le tournage de The Suicide Squad permettent également de découvrir un peu plus les coulisses des plateaux, en compagnie de Gunn et ses équipes - les images étant partagées dans le but de faire la promotion d'IMAX. Enfin, le réalisateur lui même a mis en ligne une nouvelle affiche de son film, sur laquelle tous les membres de la Suicide Squad sont contrôlés par les petits étoiles de mer produites par Starro. Puisque oui, on aura droit à une étoile de mer alien géante dans The Suicide Squad. Entre autres.

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The Suicide Squad sera dans nos salles françaises ce mercredi 28 juillet 2021.

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The Suicide Squad est à nos portes. A force de bandes annonces, de couverture presse et de photographies, le film de James Gunn se sera déjà largement présenté au public. Mais Warner Bros. ne compte pas vous laisser le temps d'oublier, ne serait-ce que l'espace d'une journée, la sortie toute proche de cette nouvelle adaptation de la Task Force X. La production insiste, avec une vidéo des coulisses chargée une fois de plus de plans inédits.

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Gunn Nation

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En l'occurrence, l'exercice n'a rien de neuf : le réalisateur et son directeur photo' se relaient au micro pour détailler une petite partie de leur approche visuelle - pas forcément renversant ni particulièrement instructif, l'ensemble a surtout pour intérêt de montrer quelques scènes vues de l'extérieur, et de rappeler que le film aura une étoile de mer géante, des perroquets et des rats. Beaucoup de rats. Comme dans le métro à Paris. Même si, un peu moins. N'exagérons pas.

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The Suicide Squad est attendu pour le 28 juillet 2021 au cinéma.

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Pas d'inquiétude (notable) à l'horizon : dans l'immédiat, Margot Robbie ne compte pas abandonner le rôle d'Harley Quinn, mais a simplement besoin de temps pour vaquer à ses autres projets. Depuis quelques années, la comédienne, réinventée en productrice, officie à la tête du studio LuckyChap, responsable des long-métrages I, Tonya, Birds of Prey et Promising Young Woman, en attendant la Barbie de Greta Gerwig et une éventuelle adaptation de Tank Girl, mise en pause. Une vaste quantité de projets, qui risquent d'éloigner la Harley des écrans de cinéma dans un avenir immédiat.

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Peu d'espoir pour Birds of Prey 2 ?

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De passage chez Entertainement Weekly dans le cadre de la tournée promotionnelle de The Suicid Squad, Robbie dit avoir envie d'une pause. La comédienne explique en outre que le retour de Harley n'est pas encore daté ni même prévu à l'agenda des studios Warner Bros., pas forcément une bonne nouvelle pour l'avenir des Birds of Prey au cinéma. L'échec (financier, et relatif) du projet aura peut-être refroidi l'envie de poursuivre l'expérience pour les pontes du studio.

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"J'ai du enchaîner le tournage de Birds avec celui-ci, presque en bout-à-bout, donc je me disais que j'avais un peu besoin de faire une pause de Harley, parce que le personnage est épuisant à interpréter. Je ne sais même pas quand on pourra la revoir. Je suis aussi dans le flou que le reste des gens."

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Sur le papier, Margot Robbie a de moins en moins besoin du cinéma des franchises : passée chez Scorsese et Tarantino, celle-ci aura tenu son pari de productrice en enchaînant les sélections et les prix aux Oscars pour I, Tony et Promising Young Woman, et n'a plus grand chose à prouver aujourd'hui. Cela étant, la perspective de ne plus retrouver Harley Quinn n'est peut-être pas rassurante sur la potentialité d'un The Suicide Squad 2 dans l'immédiat. Affaire à suivre.

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Alors que la sortie de The Suicide Squad devient maintenant imminente, le spin-off sur Peacemaker, commandé pour HBO Max, est prêt lui aussi à passer une étape supplémentaire. La fin de tournage est en effet proche (elle aura lieu aujourd'hui à date de publication de cet article), comme l'annonce le réalisateur James Gunn, aux commandes du projet.

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Fuck, it's Peacemaker !

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Le cinéaste s'est en effet emparé des réseaux sociaux au cours du weekend pour faire part des départs successifs de Danielle Brooks, Steve Agee, Chukwudi Iwuji et Jennifer Holland des plateaux de tournage de la série Peacemaker. Un départ dans la norme puisque les comédiens ont achevé leur travail pour la série. Gunn renchérit en disant que le dernier jour (et 131e jour de tournage) se fera ce 12 juillet en compagnie de Freddie Stroma et du valeureux John Cena, interprète du Peacemaker pour le grand et le petit écran.

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A noter par ailleurs que James Gunn parle de "Peacemaker Season One", de quoi laisser les fans librement spéculer sur les possibilités d'une seconde saison par la suite sur HBO Max. Pour l'instant, on attendra de voir des images en mouvement avec une bande-annonce, qui accompagnera peut-être de près ou de loin la sortie de The Suicide Squad, à moins que Warner ne se réserve une cartouche pour le DC Fandome d'octobre prochain. En l'état, il faut patience garder, puisque la série Peacemaker ne démarrera qu'en janvier 2022 sur la plateforme de streaming (et par ici, on a pour le moment aucun indicateur).

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We have one day left tomorrow with @JohnCena & @freddiestroma. Day 131. I am so so sad. #peacemaker https://t.co/2fpxdG1YQs
— James Gunn (@JamesGunn) July 11, 2021

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Depuis que l'on sait que James Gunn s'occupe d'un film sur la Suicide Squad, la question de sa position dans la continuité des films DC Comics a toujours trouvé une réponse curieuse d'entre deux. L'affirmation ayant été que le film n'est "pas une suite" au précédent opus de David Ayer (sorti en 2016), mais qu'il n'est pas également "un reboot", puisque plusieurs des personnages et des acteurs/actrices les ayant incarnés sont de retour. Alors que les rédactions des médias américains publient leurs rapports de visite de tournage de The Suicide Squad, qui sort dans moins d'un mois en France, cette position est un nouvelle fois affirmée.

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C'est juste le film de James Gunn

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Il faut dire que les journalistes des différentes rédactions spécialisées, qui ont comme le reste du grand public à ne pas considérer un film DC ou Marvel comme la pierre d'un ensemble bien plus vaste (on ne pourra pas le leur reprocher), se sont montrés particulièrement insistants sur la question du rapport à The Suicide Squad par rapport au Suicide Squad de David Ayer. Face aux mêmes interrogations répétées, le producteur Peter Safran a voulu se montrer le plus clair possible.

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Ainsi, Safran affirme : "nous ne le mentionnons pas", eu égard au premier film. Comprendre que The Suicide Squad ne fera aucune mention, sous quelque forme que ce soit, au premier volet de la franchise. Le producteur insiste sur le fait que le film de James Gunn ne vient pas non plus contredire de précédents évènements survenus dans l'univers DC Films, simplement que rien ne sera mentionné n'aura droit à un clin d'oeil. "Nous ne l'abordons sous aucune forme tangible. Alors oui, ce sont les mêmes personnages, avec les acteurs qui les ont joués dans le premier film. Nous avons vraiment voulu être sûr que [The Suicide Squad] tienne sur ses propres pieds. C'est pour ça que vous ne pouvez pas vraiment appeler ça... Ce n'est pas une suite, mais il y a des personnages présents qui étaient dans le premier film, pas vrai ? Donc ce n'est pas un reboot complet non plus. C'est pour ça qu'on appelle juste ça le Suicide Squad de James Gunn."

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A titre d'exemple plus concret, The Suicide Squad ne présentera plus l'équipe comme si elle était nouvellement formée, à l'instar du premier opus : il s'agit désormais d'une routine pour eux (mis à part Bloodsport, dont on sait qu'il s'agit d'une nouvelle recrue), mais le film ne devrait pas non plus indiquer depuis combien de temps cette routine est installée. Par ailleurs, avec cette volonté d'être "sur ses propres pieds", le film ne devrait pas faire de lien direct non plus avec les précédentes aventures de Harley Quinn dans Birds of Prey. Peut-être est-il désormais temps de simplement faire comme les producteurs de Warner : c'est le film de James Gunn. On verra ce qu'il en ressort à partir du 28 juillet prochain.

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MàJ (2) : ajout d'un nouveau poster dévoilé par le compte de James Gunn.

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MàJ : mise en ligne du trailer officiel ; cette fois, c'est Captain Boomerang qui fait semblant de faire "fuiter" la bande annonce.

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Dans un effort promotionnel très poussé, les équipes de Warner Bros. ont choisi de mettre en ligne le dernier trailer du film The Suicide Squad en ligne de façon peu conventionnelle. Déguisé en "leak" de la part de Margot Robbie (façon "oups !" à la Tom Holland), le trailer en question a été mis en ligne en simple publicité - ce qui encore à l'heure actuelle, empêche au plus grand nombre d'y avoir accès facilement.

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Opération Starfish

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Fort heureusement, la bande annonce est rendue accessible à celles et ceux qui savent bien arpenter la toile, et nos confrères des Toiles Héroïques ont pu mettre la main dessus alors que nous vous relayions des images inédites en attendant que Warner Bros. se décidé à mettre le trailer en ligne comme les précédents.

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Vous pourrez donc retrouver ci-dessous (en anglais uniquement, pour le moment) la dernière bande annonce de The Suicide Squad de James Gunn, qui explique notamment ce qu'a fait Bloodsport avant de rejoindre la Task Force X (avec la présence d'une fille qui ne sera pas sans rappeler le Deadshot du premier opus), quelques informations supplémentaires sur la mission commune à l'équipe, et des plans sur certains de leurs membres les plus atypiques, comme Weasel, Polka-Dot Man ou Ratcatcher. A retrouver ci-dessous, en attendant la version officielle de chez officielle.

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VO

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Heroes - while supplies last. #TheSuicideSquad See it on the big screen August 6. pic.twitter.com/TAPiqvOJ9G
— James Gunn (@JamesGunn) June 22, 2021

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Source
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Une nouvelle bande annonce a été mise en ligne pour The Suicide Squad. Sauf que, curieuse manoeuvre marketing, le final trailer du film de James Gunn est en fait caché dans les publicités YouTube, c'est à dire qu'à moins d'avoir pas mal de chance, il n'y a pas vraiment de vidéo lien à vous partager pour pouvoir y avoir accès. Qu'à cela ne tienne, quelques photos circulent déjà, et il faudra pour le moment se contenter de ça.

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Quelques images inédites pour The Suicide Squad

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Les photos qui circulent proviennent donc de la troisième et dernière bande-annonce de The Suicide Squad, la vidéo venant clôturer la valse des trailers avant de passer à l'étape suivante, celle des tv spots qui s'enchaîneront sur la dernière ligne droite de communication pour la production Warner Bros/DC Films.

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En l'occurrence, on retrouver du King Shark (bien mal en point avec Starro), Ratcatcher (Daniela Melchior), Bloodsport (Idris Elba) recruté par Amanda Waller (Viola Davis), Polka-Dot Man (David Dastmalchian) en pleine action. En somme, du fun que l'on a assez hâte de voir en mouvement. Croisez les doigts assez forts pour que Warner mette en ligne la vidéo de façon à ce que tout le monde puisse en profiter.

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The Suicide Squad est attendu pour le 28 juillet 2021 au cinéma par chez nous.

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En attendant sa sortie prochaine au mois d'août (ou fin juillet par chez nous) qui se fait désormais de plus en plus proche, The Suicide Squad continue tranquillement sa campagne promotionnelle, en alignant quelques photos par ci par là. Avec un papier dédié dans le dernier numéro d'Entertainment Weekly, ce sont deux nouvelles images du film de James Gunn qui s'offrent à nous. On ne fera pas la fine bouche en ce calme weekend.

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Suicide Squad Trempée

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On retrouvera donc sur les deux nouvelles images (tirées de séquences aperçues dans les trailers du film) la Task Force X au travail, avec Peacemaker (John Cena), Rick Flag (Joel Kinnaman), Harley Quinn (Margot Robbie), le Thinker (Peter Calpadi) et Bloodsport (Idris Elba) sous la pluie, tandis que Bloodsport et Peacemaker sont accompagnés de Polka-Dot Man (David Dastmalchian) et Ratcatcher (Daniela Melchior) sur la seconde. Les images sont à retrouver ci-dessous, de quoi vous faire patienter, un peu, avant l'arrivée de The Suicide Squad au cinéma le 28 juillet prochain.

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Ce n'est une surprise pour personne. Depuis les débuts du projet, le The Suicide Squad de James Gunn était attendu comme se démarquant de la précédente production sur cette même équipe de David Ayer par, entre autres, sa classification. Au début de l'année déjà, James Gunn confirmait que son long métrage sera Rated-R et à quelques mois de la sortie du film (au cinéma et sur HBO Max aux Etats-Unis), la MPA a rendu son verdict. Le R est bien là, mais on en sait un peu plus pourquoi.

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Du gore et un peu de cul ?

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Ainsi, selon la classification rendue publique et officielle par la MPA, The Suicide Squad sera donc bien Rated-R aux Etats-Unis (interdit aux personnes de moins de 17 ans non accompagnées d'un adulte - ce qui se traduira très certainement par un -12 ans chez nous, vu la tonalité humoristique de l'ensemble). En cause, "forte violence et gore, langage grossier fréquent, allusions sexuelles, usage de drogues et brève nudité graphique".

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Un joyeux cocktail pour lequel on suppose que le gore potache et les blagues de quéquette seront prédominantes par rapport au reste. Sur la question de la nudité, à voir si King Shark montrera ses fesses. La question du R n'est désormais plus au centre de tant de discussions que ça dans les productions Warner Bros., le pas ayant déjà été franchi avec des films comme Joker ou Birds of Prey. Chez Marvel, on pensait avoir franchi le pas avec la Fox et Deadpool/Logan, mais la donne devrait s'adoucir à présent que Marvel Studios est quasi maître à bord (et que Sony n'envisage pas autre chose qu'un PG-13 avec des personnages comme Carnage ou Morbius qui ont quand même un rapport au sang particulier).

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Le réalisateur James Gunn lui même parle du film comme s'il "avait réalisé sa première comédie, mais avec un gros Rated-R", expliquant qu'il n'avait jamais tourné de comédie de cette manière. Venu de l'école Troma (Tromeo & Juliet), du film d'horreur (L'Armée des Morts, Slither) et de l'humour décalé (PG Porn), Gunn devrait renouer avec certains de ses premiers amours avec The Suicide Squad, que l'on pourra découvrir au cinéma le 28 juillet prochain. Vivement.

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The Suicide Squad s'affiche en couverture du dernier numéro de Total Film. Les équipes du magazine spécialisé ont eu accès à quelques images exclusives, dans la tradition des couvertures presse de ce genre de projets importants. En l'occurrence, rien de très inhabituel : les clichés renvoient à quelques scènes aperçues dans la première bande-annonce du film de James Gunn il y a quelques semaines.

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Radio Suicide

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Présenté comme un hybride de suite et de nouveau départ, The Suicide Squad reprend une partie des interprètes du Suicide Squad de David Ayer, dans un esprit sensiblement différent. Plus loufoque, plus absurde, plus parodique, le projet devrait cette fois tenir sa ligne de comédie d'action, sans avoir nécessité d'ingérences particulières de la part des studios Warner Bros. et DC Films, trop heureux d'avoir pu récupérer James Gunn après son licenciement de chez Disney pour cause de "vieux tweets". Les fascistes espéraient arrêter une carrière, et auront réussi à faire débloquer un film et une série sans mettre en retard le planning de Guardians of the Galaxy vol. 3. En somme, merci à eux.

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The Suicide Squad est attendu pour le 28 juillet 2021 au cinéma.

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Signe que l'industrie hollywoodienne reprend peu à peu ses marques après la crise qui a traversé le milieu depuis le confinement généralisé de mars 2020, les prochains gros blockbusters repassent par Total Film comme étape de promo obligatoire. Le film de James Gunn, prévu pour cet été, sera au programme des couvertures du prochain numéro.

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Une belle bande de bras-cassés

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Le réalisateur de The Suicide Squad a eu lui même l'honneur de présenter ces deux couvertures dédiées à son prochain film, qui ont le mérite d'être en format wraparound, s'étendant sur la couverture et la quatrième de couverture. Une façon de laisser place à l'ensemble du casting du film et ne pas les empiler sur un espace trop restreint.

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Comme toujours, Total Film proposera une couverture en kiosques, et une autre (plus jolie) pour les abonnés. On vous les laisse à découvrir ci-dessous. The Suicide Squad arrivera au cinéma le 28 juillet 2021 par chez nous.

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MàJ 01/04/21 : ajout de la version officielle, telle que révélée par James Gunn sur ses réseaux sociaux.

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Although it's April Fool's, the only joke here is on the supervillains who agreed to work for Amanda Waller. Brand new #TheSuicideSquad trailer which dropped last night exclusively in theaters! Meet us in theaters August 6! pic.twitter.com/FwbtANOXEX
— James Gunn (@JamesGunn) April 1, 2021

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Bien que le The Suicide Squad de James Gunn se soit déjà présenté avec un premier "full trailer" il y a une bonne semaine, la communication de Warner Bros. se montre plutôt costaud, puisqu'une version sensiblement différente de la bande annonce a été réservée pour les cinémas ouverts.

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Le plein d'images inédites pour The Suicide Squad

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D'heureux spectateurs ayant assisté à la sortie en salles de Godzilla vs Kong ont en effet pu constater que The Suicide Squad a droit à une version cinéma du trailer qui ne se contente pas d'être un montage différent de ce qui a déjà été vu en ligne. De nombreux morceaux d'inédits sont en effet présents, permettant d'avoir un regard supplémentaire sur ce que James Gunn aura à nous proposer, avec des plans d'introductions de certains personnages encore inédits.

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La bande-annonce a été filmée puis postée en ligne et il y a de fortes chances que Warner Bros. la supprime rapidement. Malgré tout, avec une qualité suffisante pour voir de quoi il en retourne, on vous propose de la découvrir ci-dessous. Et sinon on sait pas vous, mais ça nous met un peu le cafard de voir un cinéma ouvert au public.

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The Suicide Squad arrivera le 28 juillet au cinéma en France (si tout va bien).

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A présent que la campagne de communication de The Suicide Squad a pu démarrer sur les chapeaux de roues en fin de semaine dernière avec une première bande-annonce, il faut s'attendre évidemment à ce que le film de James Gunn voit se multiplier les vidéos promotionnelles. Et ça tombe bien, deux spots TV ont déjà été mis en ligne au cours du weekend passé.

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Quelques plans inédits à grignoter

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Les plus curieux et curieuses pourront donc retrouver quelques secondes d'images inédites au sein des deux spots TV de The Suicide Squad partagés par James Gunn lui-même, le but étant dans les deux cas d'aller regarder le trailer en ligne. De façon à convaincre au mieux le public (américain) de se préparer à cette nouvelle interprétation de la Task Force X, qui fait suite mais pas vraiment au film de David Ayer de 2016, en allant voir le film cet été au cinéma ou sur HBO Max. Le film est prévu chez nous au 28 juillet dans les salles obscures, mais compte tenu de la situation, on préfère ne parier sur rien pour le moment.

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#TheSuicideSquad TV spot number one. Capaldi talks! pic.twitter.com/LiRnkoD2Hq
— James Gunn (@JamesGunn) March 29, 2021

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Une publication partagée par James Gunn (@jamesgunn)

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Source

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Souvenez-vous, c'était il y a bien longtemps : Sylvester Stallone faisait savoir qu'il était présent dans le film The Suicide Squad. Aujourd'hui, alors que le premier trailer déchaîne les passions, on sait désormais quel rôle il occupera.

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King Shark Stallone

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C'est en effet sa voix que le célèbre acteur donnera à King Shark, personnage déjà très remarqué dans la bande annonce de The Suicide Squad, notamment pour sa capacité à déchirer les soldats en deux ou à les manger - parce que c'est un requin, après tout. La confirmation fera donc plaisir, mais James Gunn avait une autre surprise à nous dévoiler d'entrée de jeu avec son film : la présence de John Ostrander, le créateur de la Task Force X telle qu'on la connaît aujourd'hui.

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Bien entendu, ces choses là sont plus faciles à percevoir quand on connaît les visages des auteurs et artistes de comics, attendu que tout le monde n'a pas autant de visibilité publique qu'un Stan Lee, Todd McFarlane ou Jim Lee. Ostrander sera donc l'un des médecins qui s'occupe d'injecter les nano-bombes dans les cous des membres forcés à être volontaires pour la Suicide Squad. Sur le principe, c'est vraiment un geste agréable (et Gunn nous rappelle qu'Ostrander a été un temps acteur, de quoi faciliter la mise en place du caméo).

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Did you see him in the trailer? It only makes sense that the actual creator of #TheSuicideSquad is the one to put the bombs in their heads (and it helped that John Ostrander was actually a former actor.) https://t.co/w8k8uvWkld pic.twitter.com/kdhxzM16Th
— James Gunn (@JamesGunn) March 26, 2021

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The Suicide Squad est attendu pour le 28 juillet 2021 au cinéma par chez nous.

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Nous avions été prévenus dans la nuit : c'est aujourd'hui le vendredi 26 mars que devait tomber le premier trailer en bonne et due forme de The Suicide Squad. James Gunn et Warner Bros. n'ont pas menti pour le coup, en mettant en ligne une bande-annonce forcément explosive, après des mois sans nouvelles images, depuis ce qui avait été présenté au DC Fandome de l'été 2020.

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Tout le monde a droit à son poster de The Suicide Squad

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La bande-annonce est donc là pour présenter cette nouvelle version de la Task Force X, qui intègre malgré tout quelques membres (comme Harley Quinn, indétrônable Margot Robbie) qui étaient déjà présents dans le précédent opus de David Ayer. Du reste, tout a l'apparence d'un reboot : autre dynamique autres enjeux, et surtout un Rated R qui va lui aussi faire la différence, Gunn ayant visiblement envie d'orchestre un joyeux jeu de massacre avec The Suicide Squad. A retrouver ci-dessous.

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VOST

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Du reste, la promo frappe fort avec deux posters dévoilés dans la foulée pour le film, mais aussi des affiches dédiées à chaque personnage de The Suicide Squad, à dérouler ci-dessous - on appréciera particulièrement celui en peinture "à l'ancienne", qui évoque les comics G.I. Joe et les films d'action façon Les Douze Salopards.

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The Suicide Squad est attendu pour le 28 juillet 2021, on l'espère au cinéma (et le 6 août aux US, à la fois en salles et sur HBO Max).

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On attendait depuis bien longtemps des nouvelles du film The Suicide Squad de James Gunn, qui n'avait pas eu droit à une bande annonce à proprement parler lors du DC Fandome de l'été dernier. Nous sommes désormais fixés.

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Enfin la première bande annonce de The Suicide Squad

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Le réalisateur a simplement pris à parti ses réseaux sociaux pour annoncer la nouvelle, le premier trailer de The Suicide Squad arrivera en ligne demain, soit le 26 mars (qui sera donc une bien grosse journée pour les fans d'adaptations de comics). Voilà, c'est l'information à retenir. Maintenant, il est tard, vous pouvez retourner vous coucher, on avait juste envie de vous partager la bonne nouvelle ! Rendez-vous d'ici demain !

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Tomorrow. Trailer. See you there. #TheSuicideSquad ???? pic.twitter.com/fYUemH181B
— James Gunn (@JamesGunn) March 25, 2021

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Une nouvelle entrée dans la famille "confirmation sans grande surprise". Le film The Suicide Squad sera bien Rated R comme il était attendu depuis plus d'un an, et c'est le réalisateur lui même qui l'a confirmé.

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Du sang et des gros mots pour The Suicide Squad

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En réponse à un internaute qui exprimait son souhait de voir The Suicide Squad écoper d'un R (qui interdit donc à des mineurs non accompagnés de voir le film au cinéma - sauf que le mineur non accompagné pourra profiter de l'abonnement HBO Max des darons), James Gunn a donc tout simplement confirmé la classification que lui attribuera la MPAA.

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Reste à voir les motifs de ce Rated R, qu'on imagine être les habituels bloody violence (Gunn a déjà expliqué que les effets spéciaux pratiques seront de la partie, et il faudra s'attendre à quelques mises à mort sanglantes pour les membres de la Task Force X) et profanity (avec plein de "f-bombes" dans le lot). The Suicide Squad rejoint donc le rang des films live action DC Comics à être R, comme Birds of Prey, Joker, Batman v Superman : Ultimate Edition, et probablement la Snyder Cut de Justice League. Le film est toujours attendu en salles pour le mois d'août 2021.

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Wonder Woman 1984 n'était que la partie émergée d'un bien plus gros iceberg. Alors que le film de Patty Jenkins doit avoir droit à une sortie simultanée au cinéma et sur HBO Max aux Etats-Unis, Variety nous informe que cette stratégie sera appliquée par Warner Bros. à l'ensemble de son planning cinéma de 2021.

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The Suicide Squad directement dans votre salon (aux US)

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Comme le rapport le média américain, d'après le communiqué de Warner Bros. et sa PDG Ann Sarnoff, le studio déploie un plan de diffusion inédit, en réponse à l'énorme crise traversée tout au long de l'année, et qui ne sera clairement pas résolue pour 2021. Ainsi, l'ensemble des films de Warner prévus pour le grand écran auront droit, aux Etats-Unis du moins, à une sortie simultanée au cinéma et sur HBO Max.

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Comme pour Wonder Woman 1984, la disponibilité sur la plateforme de streaming se fera sans surcoût, mais ne durera que pendant un mois, après quoi seule les salles obscures garderont le film à dispo'. Parmi les nombreux films attendus pour 2021, c'est ici The Suicide Squad de James Gunn qui nous intéresse, et qui est donc concerné par ce plan de sortie unique.

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Une mesure qui ne doit s'étaler que sur l'année prochaine, et ne doit pas se prolonger en 2022. WarnerMedia doit évidemment faire face à la fois à la crise qui a touché tout le secteur cinématographique, et trouve une solution qui peut également lui permettre de faire front sur le secteur des plateformes de streaming, siège d'une nouvelle énorme guerre du divertissement. Par ailleurs, on peut craindre que la stratégie n'ait quelques retombées sur le piratage, nombre de ces films étant très en vue - à voir si le public préfère malgré tout le confort d'une salle de cinéma pour aller découvrir The Suicide Squad, un Dune ou un Matrix 4. On attend surtout de voir la réponse directe de la concurrence qui, pour l'instant, semble vouloir maintenir à n'importe quel prix la sortie cinéma (n'est-ce pas, Black Widow ?).

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Source

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Une bonne nouvelle en perspective pour le dernier mois de l'année. C'est en effet dans le début du mois de décembre que se tiendra l'évènement CCXP Worlds, une manifestation en ligne qui, comme pour toutes les grosses conventions de l'année 2020, viendra remplacer ce qui aurait dû se tenir en présentiel. Quelque part une bonne chose puisque à l'instar du DC Fandome, tous les internautes pourront assister aux festivités online... et ça tombe bien, puisque The Suicide Squad est au programme.

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Un premier trailer de The Suicide Squad ?

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Si vous vous rappelez bien, il y a un an, Warner avait déjà annoncé la présence de The Suicide Squad, mais aussi de The Batman, pour la CCXP 2020. Sauf qu'à l'époque, la crise du coronavirus n'était pas encore mondiale et que WarnerMedia pensait encore à un évènement en présentiel. Dorénavant, avec le retard pris par le tournage de The Batman, seul The Suicide Squad est visiblement maintenu, avec un panel en ligne qui sera tenu par James Gunn.

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Le rendez-vous est donné le 6 décembre 2020 à 17h heure locale, soit à 21h par chez nous. Le réalisateur et une partie du casting sera donc présent, dans l'habituelle conférence zoom à multiples participants à laquelle on s'est habitués d'assister. Surtout, de nouvelles images devraient être présentées a minima, et le public peut en toute logique s'attendre à ce qu'un premier trailer en bonne et due forme soit présenté. C'est en tout cas ce que l'on peut souhaiter, à moins de dix jours de l'évènement. Les doigts sont croisés !

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É muita gente e é muita loucura. Não tem esquadrão mais divertido que esse! ????
\r\nConfira essa trupe no nosso painel na #CCXPWorlds, 6 de Dezembro às 17h.#OEsquadrãoSuicida #SomosWarnerMedia #WarnerNaCCXP pic.twitter.com/An67BfFSPx
— Warner Bros. Pictures Brasil (@wbpictures_br) November 26, 2020

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Bien que le tournage de The Suicide Squad soit terminé et que le film est pour ainsi dire complet, vu que son réalisateur a déjà expliqué qu'il n'y aura pas besoin de reshoots, quelques dernières surprises se montrent en ce qui concerne le casting. Un collaborateur du cinéaste vient en effet de confirmer sa présence dans le prochain film sur la Task Force X.

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Des Gardiens de la Galaxie à la Suicide Squad

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L'acteur Sylvester Stallone vient en effet de révéler qu'il sera présent dans le film The Suicide Squad de James Gunn - ce qui avait été tenu officiellement secret jusqu'à présent. Une nouvelle, peut-être sous forme de spoiler, qui n'indique en revanche pas quel rôle occupera l'acteur dans ce prochain film DC Comics.

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Sylvester Stallone a simplement laissé fuiter l'annonce par ses réseaux sociaux, sans en dire plus sur son rôle ou son personnage dans The Suicide Squad. On pourra néanmoins voir les liens forts que tisse James Gunn avec ses acteurs et actrices, puisque Stallone avait déjà pu collaborer avec lui sur le second film Guardians of the Galaxy. Au vu de son absence dans la campagne de promotion, on pourra pencher soit vers un simple caméo, à moins qu'il ne s'agisse d'un grand méchant, que la campagne de comm' aurait pour le moment gardé sous le coude.

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The Suicide Squad sortira en août 2021 au cinéma.

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Chose promise, chose due. Une semaine après que The Suicide Squad se soit affiché en couverture d'Empire Magazine, le film de James Gunn se dévoile un peu plus en préparation de la sortie du nouveau numéro ce 29 octobre. Deux nouvelles images et quelques déclarations du réalisateur servent d'apéritif avant le plat principal.

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Une belle bande de trous du cul

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Sur les deux images révélées, on peut retrouver une partie de ce qui composera cette nouvelle Task Force X ; à savoir l'incroyable Peacemaker joué par John Cena (qui aura droit à sa propre série sur HBO Max), le Polka-dot Man de David Dastmalchian, le Bloodsport d'Idris Elba ainsi que Ratcatcher (Daniela Melchior). Sur la seconde image, l'équipe se tient aux ordres de Rick Flag (Joel Kinnaman, de retour après l'opus de David Ayer), avant d'aller à l'attaque sur un champ de bataille où tous les coups seront permis.

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C'est ce qui ressort en effet des quelques déclarations de James Gunn, qui confirme encore une fois le statut de "non-suite" et "non-reboot" pour The Suicide Squad, dont la situation vis à vis du Suicide Squad de David Ayer a toujours été floue. En effet, ce second opus n'est pas réellement une suite, mais pas un reboot complet puisqu'une multitude d'acteurs et actrices du premier volet sont de retour. James Gunn le décrit donc comme "son propre objet, [qui] ne contredit pas forcément le premier film, ou peut le faire à quelques endroits."

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Deux choses plus intéressants, c'est que le réalisateur prévient ses spectateurs : DC Comics et Warner Bros. lui ont laissé une totale carte blanche (qui a visiblement satisfait le studio, puisqu'aucun reshoot n'est au programme) : "Certains personnages finissent par être bons, d'autres sont horribles. ils ne disent pas simplement qu'ils vont se battre et s'entretuer, ils finissent vraiment par se battre et s'entretuer. Vous ne savez vraiment pas qui va vivre et qui va mourir. DC m'a donné la totale permission de tuer n'importe qui - et ça veut dire n'importe qui".

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Dans le premier Suicide Squad, il était assez évident dès le départ, notamment avec la campagne de communication, que Slipknot serait parmi les personnages à mourir. La déclaration de Gunn laisse à penser que certaines des plus grosses stars pourraient y passer, et l'on se plaît d'avance à faire quelques pronostics.

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The Suicide Squad arrivera dans les salles de cinéma en août 2021, et l'on s'attend à ce que d'autres images nous parviennent cette semaine.

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Dans le long suivi des présentations du DC FanDome, le film The Suicide Squad de James Gunn s'est présenté, pas forcément sous la forme d'une bande-annonce mais plutôt d'une vaste revue d'effectifs avec les comédiens en costume. Un premier contact inspiré par la bande-dessinée (et l'esthétique barge d'un certain Super) pour confirmer ce qui restait à confirmer.
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\r\nComme prévu, la première liste d'acteurs et de personnages annoncée en amont du projet se confirme, avec les quelques bouilles aperçues sur le tournage entre temps. Seule véritable nouvelle : le rôle d'Idris Elba, ni Deadshot ni Bronze Tiger, le comédien a en définitive été engagé pour le rôle de Bloodsport, un fou de la guerre du Vietnam baptisé Robert DuBois dans le civil. Ou tout du moins, il est probable que cette première version du personnage soit préférée à la seconde - un raciste fanatique d'extrême droite également baptisé Bloodsport, mais pas forcément taillé pour un Idris Elba, logiquement.
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\r\nQuoi d'autre ? Une Harley en rouge et en noir, un Rick Flag avec son célèbre maillot jaune, et des costumes pratiques très largement inspiré par l'esprit de série B cher au metteur en scène.

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Mais ce n'est pas tout ! En bonus de cette première présentation, le film s'est aussi présenté sous la forme d'une vidéo de tournage avec quelques extraits, pour patienter d'ici à la première bande-annonce. Du monde, des explosions, des décors et des costumes, un aperçu plutôt généreux pour le moment.

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The Suicide Squad de James Gunn est attendu pour le mois d'août 2021.

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When @JamesGunn says, “It’s going to be different from any superhero movie ever made,” he means it! See more in this official first sneak peek behind the scenes of #TheSuicideSquad! #DCFanDome pic.twitter.com/1uV9Ve4oeX
— The Suicide Squad (@SuicideSquadWB) August 22, 2020

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Ce ne sera pas vraiment une surprise pour beaucoup : dès lors de l'annonce officielle du DC Fandome, l'évènement en ligne 100% DC Comics (quels que soient les supports), se laissait entrevoir un programme cinéma costaud. Le prochain The Suicide Squad de James Gunn était listé dans les festivités, et le réalisateur confirme ce que tout le monde attendait.

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Par ses réseaux sociaux, le cinéaste confirme donc que The Suicide Squad dévoilera ses premières images pour le DC Fandome prochain, attendu d'ici deux bonnes semaines en ligne. La nature concrète de l'aperçu n'est pas précisée - photos ? un peu de vidéo ? - mais la nouvelle sera forcément bien accueillie, pour un programme qui s'annonce déjà bien chargé.

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Ont en effet été confirmés la présence de Dwayne Johnson pour Black Adam, un nouveau teaser du Zack Snyder's Justice League, a priori des annonces de prochains jeux Batman, et même "deux films secrets" - on comprend donc que Gunn se dise excité par l'évènement, qui promet d'être bien plus généreux que ce que le Comic-Con@Home a pu être - notamment parce que Warner/DC a décidé de ne pas jouer le jeu - même si, là aussi, le direct ne sera pas une priorité.

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Le rendez-vous est donc une fois de plus donné : on se retrouve le 22 août prochain toute la journée pour un DC Fandome qui devrait attirer.

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I can confirm #TheSuicideSquad is 100%, zero interference, no-holds-barred ME, &, again, I can't wait for you guys to get a glimpse of it at #DCFanDome. (Yes, I'm pimping FanDome a lot, but that's because I know how exciting it's going to be - for my film & other stuff too!????) https://t.co/CClwKIi5nS
— James Gunn (@JamesGunn) August 4, 2020

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MàJ 08/05/2020 : une mise à jour du site source nous fait part d'un changement de compositeur pour la bande son originale de The Suicide Squad. Des déclarations même du média, les informations obtenues sur l'implication de Tyler Bates étaient en fait datées. Si le compositeur, ancien collaborateur de James Gunn sur Guardians of the Galaxy, était bien un temps rattaché au projet, ce n'est pas lui qui s'occupera des compositions pour The Suicide Squad.

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Le prochain film de Gunn aura en effet avec lui le talentueux John Murphy. Le compositeur n'est pas étranger aux adaptations de comics puisqu'on lui devait le score de Kick-Ass ainsi que le trailer de X-Men : Days of Future Past. On retient de lui également les jolies OST de 28 Jours Plus Tard et sa suite, de Sunshine, Miami Vice, et plus récemment de la mini-série Les Misérables. On sera donc curieux de voir quelle partition il pourra proposer pour The Suicide Squad.

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L'article original suit dessous

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En attendant les premières projections test, le film The Suicide Squad de James Gunn avance sans ingérences apparentes, avec un metteur en scène encore maître de son projet. Après avoir déjà rameuté pas mal de ses copains, formé une équipe technique avec d'anciens ou anciennes collègues de ses boulots d'avant, Gunn retrouve son vieux camarade musical Tyler Bates pour la bande son de cette seconde aventure de la Task Force X. Les deux bonshommes avaient déjà collaboré sur Horribilis, Super, la série des PG-Porn, Guardians of the Galaxy et Guardians of the Galaxy vol. 2.

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Les poulains de l'écurie Zack Snyder seront aussi heureux de retrouver le bonhomme, qui aura longtemps accompagné cet autre metteur en scène depuis Dawn of the Dead (de Snyder et Gunn), 300, Watchmen et Sucker Punch. Sa musique aura aussi accompagné les John Wick, voire plus généralement, l'ensemble des films de David Leitch et Chad Stahelski. On a également pu entendre son travail au cours de la série The Punisher de Netflix, dans quelques épisodes de Samurai Jack et Primal, et à la guitare des deux derniers albums de Marilyn Manson. Sans oublier d'autres trucs plus intrigants.

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Si on se souvient plus généralement des films de James Gunn pour les morceaux empruntés à la culture pop' que pour les sonorités originales composées pour accompagner le montage, le fait de retrouver un énième collaborateur régulier du metteur en scène est un autre indice de cette liberté laissée par Warner Bros. dans le choix de ses équipes de travail. Un gage de confiance, qui devra se vérifier au moment de prévoir les fameuses périodes de tournage additionnel, en espérant que le cycle des rafistolages de studio est enfin brisé.

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Heureux hasard des calendriers, The Suicide Squad pourrait bien figurer parmi les rescapés des conséquences de la pandémie de Covid-19, et ne pas subir de décalage dans sa sortie. On savait que son réalisateur, James Gunn, s'attelait au montage en ces temps de confinement généralisé, et le travail devrait permettre au film de sortir en salles à la date initialement prévue.

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Dans une petite série de questions-réponses faite aux internautes, Gunn s'est exprimé sur The Suicide Squad, expliquant que les équipes de production étaient en avance sur leur planning, et que la post-production ayant pu démarrer avant la mise en place du confinement, il ne voit pas de raison à ce que le film soit décalé.

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Right now there’s no reason for #TheSuicideSquad release date to move. We are on or ahead of schedule. We were extremely fortunate to wrap shooting & set up editing from our homes (due to a post production team & studio with foresight) before quarantine. https://t.co/URRFXX58r3
— James Gunn (@JamesGunn) April 12, 2020

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Des paroles rassurantes contrebalancées en revanche par le fait que la campagne de promotion, elle, devrait s'ajuster avec l'évolution de la pandémie de Covid-19. Pour ce qui est de photos, de teasers ou d'une première bande-annonce, les personnes concernées ne peuvent pas forcément travailler au mieux. Les studios ne sont également pas forcément la priorité du quotidien, et il faudra sûrement attendre une forme de "retour à la normale" avant que Warner Bros. n'embraie le pas sur la communication de The Suicide Squad.

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I wish we were but, as you might imagine, although editing #TheSuicideSquad has been pretty smooth in the time of quarantine (I’m working on the cut right now), there are a lot of other factors slowed - some of those related to releasing images, trailers, etc. https://t.co/Mk64ax3fUu
— James Gunn (@JamesGunn) April 12, 2020

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Reste que le film de James Gunn est toujours attendu pour le mois d'août 2021. Notons que The Batman, prévu pour juin de cette même année, pourrait lui être décalé, et l'on reste sur le qui-vive quant à un possible ajustement de calendrier entre les deux films, à la façon d'un Black Widow qui a bousculé toute la Phase 4 de Marvel Studios. Affaire à suivre.

","13 Avril 2020 - 09:41","13 Avril 2020","13/04/2020","09:41","13 Avr","2020-04-13T09:41","2020-04-13T09:41:00.000Z",{"_9":1285,"_11":1286,"_13":1287,"_15":1288,"_17":1289,"_19":1288,"_20":-5,"_21":-5,"_22":23,"_24":25,"_26":-5,"_27":-5,"_28":-5,"_29":-5,"_30":1290,"_32":1291,"_34":1292,"_36":1293,"_38":1294,"_40":1295,"_42":1296,"_44":1297,"_46":1298,"_48":1299,"_50":390,"_52":391,"_54":392,"_56":186,"_57":183,"_59":184,"_61":-5,"_62":185,"_63":186,"_65":1300,"_67":1301,"_69":1302,"_71":1303,"_73":1304,"_75":1305,"_77":193,"_79":194,"_81":-5,"_82":1306,"_84":-5,"_85":-5},38087,"/38087-The_Suicide_Squad__James_Gunn_avance_sur_le_montage_et_promet_une_Harley_faeon_Paul_Dini","https://www.comicsblog.fr/38087-The_Suicide_Squad__James_Gunn_avance_sur_le_montage_et_promet_une_Harley_faeon_Paul_Dini","The Suicide Squad : James Gunn avance sur le montage (et promet une Harley façon Paul Dini)","The Suicide Squad : James Gunn avance sur le ...","the-suicide-squad-james-gunn-harley1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop_the-suicide-squad-james-gunn-harley1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop2_the-suicide-squad-james-gunn-harley1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop3_the-suicide-squad-james-gunn-harley1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop4_the-suicide-squad-james-gunn-harley1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop5_the-suicide-squad-james-gunn-harley1.jpg","Depuis quelques semaines, les éditorialistes de la presse spécialisée sont à pied d'oeuvre pour cocher, dans d'immenses tableaux ...","Depuis quelques semaines, les éditorialistes de la presse spécialisée sont à pied d'oeuvre pour cocher, dans d'immenses tableaux énumératifs, les projets mis en pause après la pandémie. Le ...","Depuis quelques semaines, les éditorialistes de la presse spécialisée sont à pied d'oeuvre pour cocher, dans d'immenses tableaux énumératifs, les projets mis en pause après la pandémie. Le film The Suicide Squad de James Gunn, quoi qu'il ...","

Depuis quelques semaines, les éditorialistes de la presse spécialisée sont à pied d'oeuvre pour cocher, dans d'immenses tableaux énumératifs, les projets mis en pause après la pandémie. Le film The Suicide Squad de James Gunn, quoi qu'il ait achevé son tournage avec quelques semaines d'avance sur les premières fermetures de plateaux, devrait avoir un peu de mal à avancer sur la post-production. Le cinéaste avance de son côté sur le montage, depuis son propre confinement.
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\r\nLors d'une de ses habituelles sessions de questions/réponses avec le public, Gunn a confirmé être encore au travail sur la mise en boîte de sa Suicide Squad, une activité qui occupe pas mal de son temps. La fabrications des effets spéciaux de synthèse devra toutefois être remise à plus tard, à moins que les nombreuses entreprises mandatées pour le projet n'arrivent à se synchroniser pour effectuer, elles-aussi, le gros du travail à distance. Dans le cas de The Suicide Squad, IMDb liste six studios de post-production.

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I find my time pretty filled up with editing The Suicide Squad from home, spending time with Jenn, doing what I can to help people in need, meditating, watching movies, and exercise. Next.
— James Gunn (@JamesGunn) April 1, 2020

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En marge de cette annonce relativement rassurante sur l'agenda de production du film, Gunn confirme aussi avoir pioché dans les travaux de Paul Dini pour sa version de Harley Quinn. La dernière incarnation en date de l'héroïne, dans le film Birds of Prey (and the Fantabulous Emancipation of One Harley Quinn) s'était de son côté tournée vers les volumes de Jimmy Palmiotti et Amanda Conner. Différence notable sur le plan esthétique : l'héroïne de The Suicide Squad a retrouvé sa parure de rouge et de noir.

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Le film est attendu pour le 6 août 2021 aux Etats-Unis.

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Exploding Paul Dini-esque. Cc @Paul_Dini. Also that Easter Egg guess was probably more like 70% now that I think about it. Who’s next?
— James Gunn (@JamesGunn) April 1, 2020

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Source

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Au fil des mois passés, à plusieurs reprises les paparazzis embusqués ont pu nous faire profiter des photos de tournage de The Suicide Squad, nouvelle reprise de la licence au cinéma par James Gunn après un premier opus rentable financièrement, mais largement boudé par la critique et le public.

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Quelques jours après avoir terminé ses prises de vue au Panama, c'est le tournage de The Suicide Squad dans son ensemble qui se conclut, tel que l'a annoncé James Gunn par ses réseaux sociaux, aimant par dessus tout communiquer là dessus. Un tournage qui lui aura apporté beaucoup à voir sa déclaration, puisque des tragédies familiales l'ont entouré en amont et en aval.

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A présent que la prise de vue principale de The Suicide Squad est complétée, les étapes du chemin habituel des productions super-héroïques peuvent se mettre en place. Post-production, projections tests, éventuels (voire inéluctables) reshoots, le tout avec une campagne de promotion dont on a hâte de voir les débuts... avec un James Gunn qui va aussi pouvoir se mettre au travail sur Guardians of the Galaxy Vol. 3.

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The Suicide Squad sera dans nos salles obscures au mois d'août 2021.

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And that’s a wrap on #TheSuicideSquad. My father died two weeks before we started filming and my dog died two weeks before the end. It was a hard, hard time in my life and yet the most fulfilling time I’ve ever had making a movie. The professionalism, talent, compassion and kindness of this cast and crew inspired me every day. Thanks to everyone involved in this film, in every stage of development, in every department - I am grateful from the bottom of my heart for you all. You are why I make movies. ??
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Une publication partagée par James Gunn (@jamesgunn) le\r\n28 Févr. 2020 à 3 :46 PST

\r\n","29 Fevrier 2020 - 01:11","29 Fevrier 2020","29/02/2020","01:11","29 Fev","2020-02-29T01:11","2020-02-29T01:11:00.000Z",{"_9":1331,"_11":1332,"_13":1333,"_15":1334,"_17":1335,"_19":1334,"_20":-5,"_21":-5,"_22":23,"_24":25,"_26":-5,"_27":-5,"_28":-5,"_29":-5,"_30":1336,"_32":1337,"_34":1338,"_36":1339,"_38":1340,"_40":1341,"_42":1342,"_44":1343,"_46":1344,"_48":1345,"_50":390,"_52":391,"_54":392,"_56":186,"_57":183,"_59":184,"_61":-5,"_62":185,"_63":186,"_65":1346,"_67":1347,"_69":1348,"_71":1349,"_73":1350,"_75":1351,"_77":193,"_79":194,"_81":-5,"_82":1352,"_84":-5,"_85":-5},37694,"/37694-The_Suicide_Squad__fin_de_tournage_pour_Rick_Flag_Ratcatcher_King_Shark_et_Peacemaker","https://www.comicsblog.fr/37694-The_Suicide_Squad__fin_de_tournage_pour_Rick_Flag_Ratcatcher_King_Shark_et_Peacemaker","The Suicide Squad : fin de tournage pour Rick Flag, Ratcatcher, King Shark et Peacemaker","The Suicide Squad : fin de tournage pour Rick ...","the-suicide-squad-tournage2.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop_the-suicide-squad-tournage2.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop2_the-suicide-squad-tournage2.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop3_the-suicide-squad-tournage2.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop4_the-suicide-squad-tournage2.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop5_the-suicide-squad-tournage2.jpg","Entamé en octobre dernier, le tournage de The Suicide Squad approche des derniers mètres avant la ligne d'arrivée. Prévu pour l'an ...","Entamé en octobre dernier, le tournage de The Suicide Squad approche des derniers mètres avant la ligne d'arrivée. Prévu pour l'an prochain, le projet devrait avoir largement le temps de migrer ...","Entamé en octobre dernier, le tournage de The Suicide Squad approche des derniers mètres avant la ligne d'arrivée. Prévu pour l'an prochain, le projet devrait avoir largement le temps de migrer vers les habituelles phases de post-production et ...","

Entamé en octobre dernier, le tournage de The Suicide Squad approche des derniers mètres avant la ligne d'arrivée. Prévu pour l'an prochain, le projet devrait avoir largement le temps de migrer vers les habituelles phases de post-production et de tournage additionnel, tandis que la plupart des interprètes rendent leurs costumes au vestiaire. Sur les réseaux sociaux, James Gunn annonce la fin des prises de vue au Panama, où plusieurs scènes avaient pu être aperçues (et livrer quelques indications sur l'apparence de certains dans cette nouvelle adaptation de l'équipe).

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Dans le tas, Daniela Melchior (Ratcatcher), Steve Agee (King Shark), le brave Joel Kinnaman (Rick Flag, étrangement), l'acteur Joaquin Cosio dont le rôle reste un mystère pour le moment, et John Cena ont tous fini leurs scènes. Aux dernières nouvelles, l'acteur et catcheur devait incarner Peacemaker dans le film de Gunn, quoi que rien n'ait été confirmé à ce sujet.

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That’s a wrap on our time in #Panama. #TheSuicideSquad isn’t quite done shooting but we’re approaching the finish line and we did just wrap some key cast members - @joaquincosiooficial, @itsdanielamelchior, @joelkinnaman, @johncena and @steveagee. Each one of them have defied expectations, gone above and beyond the call of duty, and touched my heart. I am grateful for all of them, as well as for the people of #ColonPanama and #PanamaCityPanama who helped to make our time here so special. Video courtesy @gretelroux.
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Une publication partagée par James Gunn (@jamesgunn) le\r\n22 Févr. 2020 à 4 :48 PST

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Pour ceux qui pourraient croire que cette liste serait un indicateur des personnages qui trouveront la mort dans The Suicide Squad, le metteur en scène rappelle que les tournages de ce genre se font rarement dans l'ordre chronologique. La fin du film a déjà été tournée en amont du déplacement de l'équipe au Panama, et cette fournée de comédiennes et de comédiens rendus à leur vie normale n'est pas à voir comme un indicateur de potentiels cadavres, ni même de potentiels survivants.

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En réponse à un internaute soucieux, Gunn rappelle tout de même que le film devrait être plus généreux en macchabées que le Suicide Squad de David Ayer, avec une majorité de super-truands massacrés pendant l'aventure.

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Well a lot of cast members don’t make it to the end. This is #TheSuicideSquad. But we don’t shoot in order and the ending has already been shot, so you’ll have to wait to see who survives... #dontgettooattached https://t.co/YijJFGnVnY
— James Gunn (@JamesGunn) February 22, 2020

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Pour l'heure, un long moment nous sépare encore de la sortie de cette "réinvention", calée par Warner Bros. au mois d'août 2021. A voir si cette date de sortie est amenée à évoluer, compte tenu de la vitesse à laquelle le projet s'est monté.

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Source

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Les jours se suivent mais ne se ressemblent pas tout à fait sur le tournage de The Suicide Squad, actuellement en cours sous la houlette du réalisateur James Gunn. Nouvelle itération de la franchise par Warner Bros., le film se dévoile un peu plus avec les photos/vidéos prises sur place, d'autant plus depuis que Margot Robbie (Harley Quinn) en a terminé avec la tournée de promo' de Birds of Prey.

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Au-delà d'une nouvelle vidéo qui permet de retrouver Harley dans son nouveau costume rouge et noir, une vidéo permet d'appréhender une scène d'action de Suicide Squad, dans laquelle Margot Robbie et ses collègues de la Task Force X interviennent contre une menace (inconnue) qui met un bon nombre de civils en panique.

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De quoi retrouver (en mauvaise qualité d'image, mais les curieux seront contents) en costumes Ratcatcher (Daniela Melchior), Polka-Dot Man (David Dastmalchian), ainsi que le personnage joué par Idris Elba, qui ne sera donc pas une nouvelle version de Deadshot. A retrouver ci-dessous, pour le coup d'oeil.

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Harley looks so good here #TheSuicideSquad pic.twitter.com/R2s8jHlMrV
— Harley Quinn Updates (@HarleyMovieNews) February 14, 2020

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The queen of Gotham making her entrance #HarleyQuinn #TheSuicideSquad pic.twitter.com/Yvbizh3Zgf
— Harley Quinn Updates (@HarleyMovieNews) February 14, 2020

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The Suicide Squad est attendu pour le mois d'août 2021 au cinéma.

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C'est la tradition : à chaque nouveau film, Margot Robbie modifiera le look d'Harley Quinn avec de nouveaux costumes, comme c'est largement le cas depuis les débuts du run d'Amanda Conner et Jimmy Palmiotti (et hop, interview exclu' française par chez nous).

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Déjà aperçue sur le tournage de The Suicide Squad, l'une des nouvelles tenues d'Harley, en rouge et noir, alliant à la fois classique et modernité, se laisse voir plus en détails avec de nouvelles photos prises sur les lieux.

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On retrouve donc cette longue robe rouge, qu'on imagine peut pratique si Harley Quinn doit aller se battre aux côtés de ses acolytes de la Task Force X, mais certainement du plus bel effet avec la coloration rouge et noire des cheveux blonds de Robbie - à découvrir avec un James Gunn lui aussi au travail.

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The Suicide Squad est attendu pour le mois d'août 2021 au cinéma.

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Margot Robbie as Harley Quinn on set of ‘The Suicide Squad’ pic.twitter.com/QcnN03sWYw
— best of margot (@badpostmargots) February 12, 2020

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A peine rentrée de la tournée promo' de Birds of Prey, Margot Robbie retrouve la garde-robe colorée de sa Harley pour le tournage de The Suicide Squad. En l'occurrence, un ensemble rouge et noir plus routinier que les tenues hautes en couleur d'Erin Benach sur la précédente aventure ciné' de la gymnaste et ses copines, avec la teinture associée et de possibles Doc' Martens. Notez que la vidéo peut sauter à tout moment, attendu que James Gunn tient à garder pas mal de choses secrètes en attendant de démarrer la campagne de promo'.

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Our first look of Margot Robbie in James Gunn’s upcoming movie ‘The Suicide Squad’! ???? pic.twitter.com/SDmnnieWnC
— Grilld (@grilldwater) February 11, 2020

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Du côté du scénario, on ne sait pas encore comment The Suicide Squad se positionnera vis-à-vis de Birds of Prey ou du statut de Harley par rapport au Joker de David Ayer. L'héroïne figurera toute fois dans 'équipe avec un certain nombre d'autres participants comme l'indiquait la liste annoncée par Collider en début d'année dernière (qui se sera vérifiée en grande partie depuis).

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Pour l'heure, ceux qui n'accrochaient pas au style de Benach sur Birds of Prey devraient être heureux de retrouver la palette de couleur classique, et, inversement, ceux qui gémissent encore sur l'absence de micro-short seront de leur côté toujours aussi malheureux. Ce à quoi on aurait envie de leur répondre : haha, hahaha, haha, faute de mieux (la pudeur journalistique, tout ça).

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On aurait tendance à l'oublier, mais le tournage de The Suicide Squad de James Gunn se tient encore bel et bien à Panama, avec encore quelques scènes devant lui. Encore très secret, le projet, pensé comme une réinvention indépendante du film de David Ayer, a pu être aperçu d'assez loin sur une vidéo prise à la volée. Avec un Idris Elba à casquette qui dit bonjour !
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\r\nPeu de choses sont à isoler de ce moment difficile à distinguer en détails, mais ComicBook estime pouvoir reconnaître Cena et Elba dans les deux personnages arrêtés par les militaires - introduction potentielle de leurs aventures dans la Task Force X, le recrutement après la cavale de deux super-méchants maladroits. Peacemaker et Bronze Tiger aux dernières nouvelles, quoi que la distribution n'ait pas encore été très précise sur les rôles tenus par l'un et l'autre.
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\r\nThe Suicide Squad est attendu pour le mois d'août 2021.

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Day 2 of shooting @JamesGunn's #TheSuicideSquad in Panama with #JohnCena and #IdrisElba #DC pic.twitter.com/5IaRbtYmny
— DC Movie News (@DCMovieNews2) February 7, 2020

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Toutes les attentions seront tournées cette semaine vers les Birds of Prey, à l'occasion de la sortie du film de Cathy Yan, qui vient ouvrir l'année du côté des adaptations de comics sur grand écran. Mais il ne faudrait pas en oublier The Suicide Squad, toujours en tournage, qui a avec les Birds of Prey un dénominateur commun : Harley Quinn.

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L'actrice qui campe l'anti-héroïne depuis le premier Suicide Squad de 2016, Margot Robbie, est actuellement très occupée par la tournée de promotion de Birds of Prey, mais n'en a pas encore fini avec The Suicide Squad, le soft-reboot (à défaut d'appeler ça une suite) de la franchise de James Gunn, attendu pour l'été 2021.

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Le réalisateur a en effet confirmé via ses réseaux sociaux que Robbie doit revenir sur le tournage pour terminer quelques scènes, avant que la photographie principale de The Suicide Squad ne soit donc achevée. Dans la foulée, Gunn explique qu'il n'a vu que très peu de choses de Birds of Prey, afin d'étayer l'idée que le film de Yan ne serve pas à installer celui de Gunn. On sait néanmoins qu'une scène post-générique est présente chez Birds of Prey, et selon les leaks postés sur divers forums, le lien entre les deux films pourrait se faire par celle-ci.

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Le tournage de The Suicide Squad s'étant fait plus discret ces derniers mois, on sera curieux d'apercevoir ou non Robbie sur des scènes en extérieur - ce notamment afin de découvrir quels sont les nouveaux costumes qui lui seront réservés pour cette prochaine apparition dans l'univers DC Films.

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The Suicide Squad arrivera au cinéma en août 2021 ; Birds of Prey, lui, sera en salles dès demain.

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A l'image de son équivalent de papier, le personnage d'Harley Quinn a l'habitude de changer de tenue entre ses différentes prestations dans les médias animés ou filmés. A présent que Margot Robbie a pris la main sur cette enclave franchisée et à couettes dans l'appareil créatif de Warner Bros., le souvenir des micro-shorts et des tatouages "t'as du bol" du premier Suicide Squad de David Ayer disparaît peu à peu dans le rétroviseur sélectif de DC Films, pour le plaisir de chacun.
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\r\nDu côté de The Suicide Squad, Robbie apparaîtra à nouveau dans le costume d'Harley Quinn, mais pas celui de sa première apparition. Pour l'heure, on ne sait d'ailleurs pas si la chef costumière en poste sur le projet de James Gunn - Judianna Makovsky, responsable des jolies tenues de Guardians of the Galaxy vol. 2 et The Winter Soldier - choisira de suivre la ligne bariolée d'Erin Benach, en charge des fringues de Birds of Prey, ou prendra une autre direction. Le réalisateur a, au moins, confirmé qu'Harley aurait un nouveau style.
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\r\nA voir sous quelle forme l'héroïne aux mille et une tenues se présentera dans The Suicide Squad - quant à savoir si ce changement témoigne d'une relation de rivalité entre les deux films de Gunn et David Ayer, le cinéaste, beau joueur, a donné une leçon d'humilité à J.J. Abrams, Kathleen Kennedy, Chris Terrio et Joseph Kahn en expliquant sur les réseaux sociaux que la réinvention opérée dans le nouveau film était bienvenue et validée par ses soins. Comme quoi, les amateurs de côtelettes grillées ont des choses à nous apprendre.

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It’s not a sequel it’s a reinvention and @JamesGunn is going to absolutely knock it out of the park. I’m cheering every step a way. https://t.co/MehKt7rvLO
— David Ayer (@DavidAyerMovies) December 23, 2019

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Le seul regret reste finalement de ne pas retrouver la costumière Mary Matthews, qui s'était chargée des tenues du film Super de James Gunn en 2010 et dont on retrouve l'héritage du côté "fait main" et volontairement grotesque de certains personnages sur les premières photos de tournage. D'aucuns attendent encore de pied ferme un spin-off sur Boltie avec Ellen Page au passage (Netflix, si tu nous regardes).

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Pendant que Warner Bros. prépare les PLVs à l'effigie de Gal Gadot, que Margot Robbie affûte ses éléments de langages pour la tournée presse de Birds of Prey, un autre projet d'adaptation DC Comics se monte actuellement du côté d'Atlanta. Achevé "aux deux tiers", le film The Suicide Squad de James Gunn a entamé ses phases de prises de vue il y a de cela quelques mois, d'abord au grand jour puis dans le secret des salles de fonds verts. Jim Lee aura visité les plateaux il y a peu, pour réaliser une petite illustration de l'équipe.
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\r\nMais, pour des raisons indépendantes de sa volonté - ou pour éviter de confirmer les fuites - le brave Gunn explique ne pas pouvoir montrer le dessin dans son intégralité, au risque de divulgâcher la formation de sa Suicide Squad. Le metteur en scène ne partage donc que sa propre petite bouille crayonnée par Jim Lee sur les réseaux sociaux, promettant de montrer le reste de la page dès que Warner Bros. aura donné le top départ de communication autour de son projet.
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\r\nLe fait est que la composition de cette nouvelle Suicide Squad n'a en fait pas grand chose de secret, en dépit des nombreux trompe l'oeil placés çà et là par Gunn pour donner le change (et exploiter la variété des vilains de l'univers DC), mais tout le monde ne lit pas les articles et d'aucuns aiment avoir la surprise des premières bande-annonces. A plus tard, Lee.

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Undoubtedly the most shocking Christmas gift I got this year was a big piece of comic book cover art by the great @jimlee he did after hanging with us for a few days on the set of #TheSuicideSquad. It features all of the characters from our movie, with a little tiny me in the background directing things. Unfortunately I can’t show you the art as it would reveal our characters and their costumes — well, other than the non-spoilery little tiny me in the background. But please remind me when the characters are fully revealed to share the whole thing with you guys. And especially - thanks Jim! What a great way to end what has been one of the best and most fulfilling years of my life working with you and all the folks on #TheSuicideSquad. ??????????
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Une publication partagée par James Gunn (@jamesgunn) le\r\n28 Déc. 2019 à 10 :23 PST

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Depuis l'officialisation du projet, The Suicide Squad de James Gunn a soulevé de multiples questions vis-à-vis de sa place dans la continuité posée avec le premier film dédié à la Task Force X de David Ayer. Si le prochain opus utilise un grand nombre de nouveaux personnages, le retour de certains (Harley Quinn, Amanda Waller, Captain Boomerang) laissait entrevoir la possibilité d'avoir une semi-suite - mais c'est bien le terme de soft reboot, déjà utilisé ces derniers mois, qui s'appliquera.

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Le réalisateur David Ayer, aux commandes du premier film Suicide Squad, a pris ses réseaux sociaux pour confirmer ce que tout le monde supposait déjà : avec ce nouveau film, Warner Bros. souhaite se démarquer du premier volet (témoin d'une époque de mal-être pour l'univers DC au cinéma, ce malgré un Oscar et un certain succès financier).

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It’s not a sequel it’s a reinvention and @JamesGunn is going to absolutely knock it out of the park. I’m cheering every step a way. https://t.co/MehKt7rvLO
— David Ayer (@DavidAyerMovies) December 23, 2019

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Plutôt que de parler de suite, Ayer parle d'une réinvention, tout en affirmant son soutien au projet de James Gunn (il serait malvenu de faire le contraire sur la place publique que sont les réseaux sociaux).

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Yes that is correct - some characters and elements will be used but @JamesGunn is reinventing the universe. Everybody recognizes the immense potential of the franchise. https://t.co/iiWSKPI17P
— David Ayer (@DavidAyerMovies) December 23, 2019

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Toute la nuance dans cette notion de réinvention est qu'effectivement, des personnages et éléments du premier film apparaîtront (notamment : les actrices et acteurs qui reviennent tels que Margot Robbie, Viola Davis ou Jai Courtney). Mais l'idée est donc bien, d'après les déclarations d'Ayer, de rebâtir l'univers autour de cette licence, et de considérer que son propre film n'était qu'un standalone placé dans une continuité post-BvS sur laquelle Warner ne compte visiblement plus trop revenir. A voir si le grand public arrivera à faire la distinction ou n'en tiendra pas rigueur, puisque ces questions de continuité ne doivent pas autant passionner que les accros de comics... non ?

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The Suicide Squad est attendu en salles pour le mois d'août 2021.

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Depuis les succès de Deadpool et Logan, la question du Rated-R pour les films de super-héros a pu largement être discutée au sein des grands studios de cinéma. Si la classification n'est pas nécessairement gage de qualité (en témoigne ce pauvre Hellboy), le succès de Joker aura au moins le mérite de conforter Warner Bros. dans l'idée qu'un peu de violence ou de jurons à l'écran peuvent payer.

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C'est en tout cas ce qu'il ressort d'un très long papier de Variety sorti sur le futur prochain de Warner Bros. pour ses films DC. Selon le média américain et les sources internes qu'il cite, la confiance de Warner, et le fait que Disney souhaite beaucoup moins s'engager sur ce terrain, permettra à d'autres films DC d'aller vers le Rated R. Ainsi, The Suicide Squad de James Gunn devrait emprunter cette voie - ce que le premier opus de David Ayer s'était refusé à faire, malgré le côté brutal qui va de pair avec le concept de l'équipe, et l'utilisation de super-vilains au final pas si vilains que ça. Une classification à laquelle Birds of Prey doit aussi écoper.

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De quoi s'assurer un futur chez DC Films aux tonalités propres, ou sinon variée - il va souvent de pair que le Rated R s'accommode d'un budget plus réduit, et donc d'une prise de risque financière moins grande pour le studio, et d'une liberté plus grande pour les équipes. Gageons que, quelle que soit la classification finale de The Suicide Squad, James Gunn arrivera à redorer le blason de son équipe. Réponse en août 2021, pour la sortie du film.

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Peu de temps après avoir découvert la première équipe de The Suicide Squad, dans une batterie de costumes évoquant le travail de James Gunn sur Super et la première adaptation de l'équipe par David Ayer, les personnages principaux se montrent à leurs tours sur les plateaux de tournage. Idris Elba, que les observateurs appellent "Vigilante", indiquant que le personnage ne serait donc pas Bronze Tiger contrairement aux informations de Forbes, mais aussi Daniela Melchior en Ratcatcher, John Cena en Peacemaker et Viola Davis, de retour en Amanda Waller.

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Peacemaker (John Cena), Vigilante (Idris Elba), Ratcatcher (Daniela Melchior), and Viola Davis (Amanda Waller) prepping to film a scene at a prison for The Suicide Squad! pic.twitter.com/DTCJ6vzpax
— Thomas Polito (@thomas_polito) October 16, 2019

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N'a toujours pas été aperçu le Polka-Dot Man de David Dastmalchian, ce qui nous ferait nous interroger sur le rôle d'éventuel vilain tenu par ce personnage haut en couleurs (et généralement traité comme un troisième couteau risible de l'univers DC). Margot Robbie n'est pas non plus apparue sur ces premières images de l'équipe dans leurs tenues de prisonniers, posant une fois de plus la question du sort d'Harley Quinn dans cette suite du premier Suicide Squad. D'autres images sont accessibles sur le site de JustJared (voir plus bas).

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De nouvelles photos de ce tournage devraient d'ailleurs suivre d'ici les prochaines semaines, avec, pourquoi pas, d'autres criminels de Belle Reve attendant d'être recrutés pour gonfler les rangs de l'équipe de black-ops. The Suicide Squad est attendu pour le 6 août 2021 aux Etats-Unis.

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Après de longs mois à assembler ses équipes, le tournage du film The Suicide Squad de James Gunn a démarré très récemment dans les studios de Pinewood, à Atlanta. Les observateurs zélés des environs ont eu l'opportunité de s'approcher au plus près de ces premières prises de vues, pour découvrir quelques uns des personnages en costume - mais pas forcément ceux de l'équipe principale.

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Dans la série de clichés proposée par JustJared, perpétuel relais des plateaux de tournage, on a été heureux de retrouver le second degré de Gunn, toujours habile dans la mise en scène du ridicule et des costumes concrets, avec une poignée de quatrièmes couteaux de DC Comics fidèles aux codes de la Suicide Squad. Cette première poignée d'anti-héros devrait, selon les théories et estimations des fans, se faire trucider en début de film pour justifier que soit assemblée une nouvelle équipe, autour des plus populaires Idris Elba, Daniela Melchior, David Dastmalchian, John Cena et (peut-être) Margot Robbie.

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Savant movie v comic! #TheSuicideSquad pic.twitter.com/RzpuD5U2SK
— Thomas Polito (@thomas_polito) October 12, 2019

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Pour l'heure, on retrouve le Captain Boomerang de Jai Courtney dans un nouvel ensemble, autour de Nathan Fillion, Mayling Ng, Flula Borg, Pete Davidson et Sean Gunn sur les plateaux. Les fans ont déjà commencé à reconnaître certains des personnages en présence - dans l'ordre des noms cités plus haut, Blackguard, Mongal, Javelin, Savant et, d'après les rumeurs murmurées sur le tournage, Weasel pour un Sean Gunn en combi' de motion capture. A noter que Fillion pourrait aussi être Arm-Fall-Off-Boy, un personnage intrigant dont le pouvoir consiste à s'arracher et à se remettre les bras à volonté - capacité indispensable sur un champ de bataille et dans des opérations secrètes, ou pour pioncer sur le côté sans avoir des fourmis dans le bras.

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Mongal movie v comic! #TheSuicideSquad pic.twitter.com/GZO0vHL4hl
— Thomas Polito (@thomas_polito) October 12, 2019

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Javelin movie vs comic! #TheSuicideSquad pic.twitter.com/26eMFfSa90
— Thomas Polito (@thomas_polito) October 12, 2019

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Pour les personnages de Peacemaker, Ratcatcher, Polka-Dot Man et Bronze Tiger, hypothétiquement, il faudra encore attendre un peu - et espérer que Gunn, derrière l'envie de rendre justice au côté loufoque de cette première vague de vilains grotesques, choisira de proposer des costumes plus sérieux dans le cas de l'équipe principale. Du côté des effets spéciaux, on retrouvera aussi le personnage de King Shark campé par Steve Agee.

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Quant à savoir ce qui a bien pu arriver au bon Deadshot de Will Smith, le gars a certainement obtenu une remise de peine pour apprendre à sa fille l'importance des trajectoires courbées dans les tirs à plus cent mètres (à moins que ses talents de rappeur n'aient simplement attendri le coeur d'Amanda Waller, qui a parfaitement le droit d'être nostalgique de la période Fresh Prince elle aussi).

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Blackguard movie vs comic! #TheSuicideSquad pic.twitter.com/ouT2f57B36
— Thomas Polito (@thomas_polito) October 12, 2019

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The Suicide Squad est attendu pour le 6 août 2021 aux Etats-Unis.

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Après une première lecture de script ce mercredi, le film The Suicide Squad de James Gunn s'apprête à entrer dans ses phases de prises de vue très prochainement à Atlanta. Warner Bros. peut donc, enfin, commencer à communiquer sereinement sur ce projet après des mois de fuites et de rumeurs relayées par les médias.
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\r\nLe réalisateur ouvre les hostilités avec un tour d'ensemble du casting révélé sur les réseaux sociaux. La plupart des noms sont connus. Dans le cas de John Cena, l'annonce nous permet de confirmer la piste selon laquelle l'acteur et catcheur réputé serait le Peacemaker sous la caméra de Gunn. D'autres comédiennes et comédiens s'ajoutent à la liste, pour les quelques surprises restantes.
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\r\nSont donc annoncés les noms de Joaquin Cosio, Mayling Ng, Juan Diego Botto, Alice Braga, Tinashe Kajese, Julio Ruiz et Jennifer Holland, des ajouts qui amènent un peu de variété à une distribution pour le moment très masculine. Également cité, le bon Michael Rooker sera finalement bien de la partie, à défaut de camper King Shark.
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\r\nSon rôle reste mystérieux, comme à l'ensemble des interprètes cités. On s'attend à en apprendre plus d'ici les prochaines semaines, avec de premières images du tournage et, pourquoi pas, de premiers costumes.

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Don’t get too attached. #TheSuicideSquad pic.twitter.com/uITPhrDzz2
— James Gunn (@JamesGunn) September 13, 2019

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L'espion d'élite implanté par Deadline dans les bureaux de Warner Bros. a encore frappé. Après avoir révélé que les comédiens Flula Borg, Steve Agee, Nathan Fillion et Taika Waititi avaient rejoint le projet The Suicide Squad de James Gunn, la rédaction frappe encore un grand coup en annonçant que le sympathique Peter Capaldi aurait à son tour signé pour cette seconde adaptation de la Task Force X au cinéma. L'occasion de placer des phrases du Docteur en soum-soum dans un film DC Comics ? Probablement pas. Mais vous avez le droit de l'imaginer.

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Deadline ajoute que l'humoriste Pete Davidson, surtout connu aux Etats-Unis pour ses prestations dans l'émission comique Saturday Night Live, devrait lui aussi apparaître le temps d'un caméo dans le film de Gunn. Le détail de leurs rôles respectifs n'a pas été révélé. On imagine que Capaldi aura une guitare, et de gros sourcils froncés, ce qui recouvre déjà pas mal de personnages potentiels (en Captain Boomerang, le mélange aurait pu donner quelque chose).

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La rédaction de cette antenne de presse, décidément bien informée, nous apprend également qu'une première lecture du script devrait avoir lieu à Los Angeles à l'horizon du 11 septembre prochain (autrement dit, sous huitaine), avec un début de tournage calé au 23 septembre. On s'attend à ce que Warner Bros. communique plus ouvertement d'ici cette échéance, tandis que Deadline valide une sortie de The Suicide Squad fixée au 6 août 2021.

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Le tournage aura lieu dans les studios de Pinewood, à Atlanta.

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