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Toute personne qui décide de s'investir un peu dans les comics finit tôt ou tard par entendre parler de Darick Robertson. Le co-créateur de The Boys a en effet une très longue carrière derrière-lui, et une carrière qu'il continue à force de projets en creator owned, aussi bien qu'en mainstream. Ayant démarré il y a bientôt quarante ans avec ses comics auto-publiés Space Beaver, le dessinateur - aussi gentil que talentueux - faisait partie des quelques invités de la dernière édition de Comic Con France. Aussi avons-nous profité de l'occasion pour prendre nos micros et réaliser une interview sur place.

Nous revenons donc, autant que faire se peut dans le temps imparti, sur le long parcours de Darick Robertson en évoquant évidemment The Boys et Transmetropolitan, mais aussi des sujets plus larges du milieu des comics, ainsi que ses plans pour le futur proche - car qu'on se le dise, Darick n'a pas tari sa soif de création. Si vous aimez l'audio et l'anglais, vous pouvez aussi écouter cette interview au format podcast via First Print.

Nous remercions chaleureusement Clément Boitrelle qui s'est occupé de la traduction et retranscription de l'interview. Remerciements également à Mike de DiableBlanc Comics.

AK : C’est très aimable\nde votre part de nous accorder un peu de votre temps Darick Robertson, c’est un\nhonneur de vous recevoir.

DR : Bonjour ! [en\nfrançais dans l’entretien]

AK : Comme il s’agit de\nnotre première rencontre, comment vous présenteriez-vous ? Quand bien même\ndes milliers de personnes vous connaissent déjà !

DR : Je suis une personne\ntrès chanceuse ! Je suis donc Darick Robertson, je dessine des comics depuis\nque j’ai dix-sept ans, ce qui représente pas mal de décennies ! On me\nconnaît surtout pour mon travail sur The Boys que tout le monde connaît\nà travers le monde maintenant mais ce n’était pas le cas quand j’ai commencé à\ntravailler sur la série. On me connaît également pour le comics Transmetropolitan\ndont je suis très fier.

CO : Entre autres !

DR : J’ai aussi travaillé\nsur Wolverine, The Punisher, Spiderman. J’ai écrit et\ndessiné une histoire pour Batman il y a deux ans.

CO : Vous venez de la\nscène indépendante, vous faisiez mention dans un entretien avoir grandi en\nlisant Snoopy ?

DR : Tout à fait, c’est\nd’ailleurs la première chose que j’ai appris à dessiner : Snoopy en pilote\nd’avion sur sa niche. Je l’avais dessiné pour mon médecin qui l’a gardé\nd’ailleurs.

CO : Vraiment ? Il\npossède un de vos originaux ?!

DR : Absolument… Je ne pense\npas qu’il soit encore en activité mais il a été d’une grande aide… Il a réussi\nà soigner mes allergies ! [rires] Merci Dr. Peters !

CO : Vous avez également dessiné\npendant un temps Space Beaver ?

DR : Effectivement, c’est une\nhistoire que j’ai créé durant mes cours d’été à l’université quand j’avais\ndix-sept ans. Je n’aurais jamais cru qu’il s’agirait de ma première\npublication ! Cela remonte à l’époque du succès des Tortues Ninjas dans\nle monde du comics indépendant. On est passé de cette bd très décalée en noir\net blanc au dessin animé et à tous ces jouets… Les premiers numéros de la série\nont atteint des prix incroyables. Aussi à cette époque, n’importe quel comics\nindépendant en noir en blanc, avec des animaux pouvait être considéré comme le\nprochain Tortues Ninjas. Il y en a eu des très bons comme Fish Police\net d’autres copièrent sans vergogne la recette comme Radioactive Black Belt\nHamsters. Certaines séries furent meilleures que d’autres…

A ce moment-là,\nje n’avais aucune idée de ce qui se passait dans le marché indépendant.\nJ’aimais juste le Rocket Raccoon de Mike Mignola et Bill\nMantlo ainsi que Captain Carrot and His Amazing Zoo Crew. J’ai aussi\nun sens de l’humour un peu tordu, ce qui explique sans doute mes\ncollaborations ! J’adorais ces histoires avec ces petits animaux poilus\ntout joyeux mais également torturés ainsi que le côté grandiloquent de ces\nséries. Quand les bestioles se battaient, il y avait du sang, des tripes et des\nos partout, ce qui me faisait beaucoup rire ! J’ai donc imaginé cette\nhistoire case par case simplement pour m’amuser pendant les cours. J’ai eu la\nchance de rencontrer un jeune homme nommé Michio Okamura, qui travaille\ndans le jeu vidéo maintenant. A l’époque Michio était encreur\nprofessionnel dans une petite boîte qui s’appelait [Victory Productions].\nIl a été suffisamment intrigué par mon travail qu’il l’a envoyé à son éditeur,\nce dernier m’a proposé de publier Space Beaver en guise de supplément mais\nsans pouvoir me payer. Mettez-vous à ma place, je sortais du lycée, j’habitais\nencore chez mes parents, je me suis dit qu’être publié ce serait génial !\nA ce sujet, le manque d’argent sera un thème récurrent tout au long de ma\nvie !

Mais j’étais emballé, on m’a appris à organiser mes planches\ncorrectement, à utiliser le bon format. J’ai découvert des outils que je ne\nconnaissais pas, à l’époque je dessinais simplement avec un stylo à bille ou\navec les feutres qui me tombaient sous la main sur du papier tout simple. C’est\nà partir de ce moment-là que j’ai commencé à réaliser des originaux que\nj’allais montrer à un certain Tibor Sardy qui tenait un magasin de\ncomics que je fréquentais dans ma ville natale de San Mateo. Lui aussi était\nconvaincu que Space Beaver allait être le prochain Tortues Ninjas.\nIl avait évidemment les meilleures intentions à mon égard et a donc publié les\nonze premiers numéros de Space Beaver que j’ai donc écrit et dessiné. Je\nn’avais aucune idée de ce que je faisais ! En tout cas j’ai réussi à\nsortir onze numéros ce qui m’a permis d’aller dans des Comic Cons et y\nrencontrer du monde. Je me disais à l’époque que mon plus gros projet serait de\ndessiner pour les séries Spider-Man ou Batman, ce qui sera le cas mais bien plus\ntard. C’est donc Space Beaver qui m’a fait entrer dans le milieu.

$\"\"$

AK : Cela s’est donc\npassé en 1986 ?

DR : Tout à fait.

AK : Ce qui veut dire que\nl’an prochain nous fêterons les quarante ans de Space Beaver...

DR : Exactement. Il y a\nd’ailleurs une édition spéciale omnibus sur laquelle je travaille. Tous\nles originaux ont disparu. Le pire dans tout ça c’est que je n’ai même plus les\ndessins originaux de mon tout premier comics. Ils ne sont jamais revenus de\nl’imprimeur, sans doute parce que la facture n’a jamais été réglée… C’est toute\nl’histoire de ma carrière : à chaque fois que je commence à faire parler\nde moi, tout le reste se plante. J’ai par exemple commencé à travailler pour Marvel\njuste avant qu’ils ne fassent faillite… Je n’ai donc jamais récupéré les\noriginaux, mais nous essayons de faire des reproductions des comics originaux. J’étais\ntellement fauché à l’époque que je n’avais même pas de quoi m’acheter de quoi\nréaliser une trame. J’avais deux petits boulots en parallèle mais cela restait\ntrès cher. Je suis donc tombé à court de trame au beau milieu du premier numéro.\nJ’ai continué en faisant des lavis d’encre, c’était plus facile et tellement\nmoins cher ! Mais comme l’imprimerie s’attendait à imprimer de la trame en\nnoir et blanc, ils ne s’attendaient pas à devoir imprimer des lavis d’encre.\nAussi les tons gris devinrent très ternes, on aurait cru de la boue !

Le\npremier numéro de Space Beaver devient absolument horrible au bout de\nquelques pages ! Sans compter le fait que je n’avais aucune idée de ce que\nje faisais ! Aujourd’hui si je pouvais scanner les originaux je me\ncontenterais de les publier tel quel, mais ce n’est pas le cas. En revanche,\nj’ai maintenant à ma disposition tous ces outils numériques qui n’existaient\npas à l’époque. La trame est gratuite sur ordinateur ! Je peux par exemple\nréaliser des dégradés ou bien découper certains éléments d’origines pour\npouvoir montrer quelle était ma vision à l’époque. Je suis donc en train de\ntout détricoter pour restaurer mes dessins. Quand l’omnibus sortira, il\ns’agira d’avantage d’une édition spéciale. Si vous voulez lire la première\nversion de Space Beaver, vous pouvez sans doute mettre la main dessus.\nJe n’essaie pas de retrouver tous les premiers numéros pour les brûler !\nIl s’agira plus d’une curiosité qu’autre chose venant du gars qui a dessiné The\nBoys. J’essaie d’en faire quelque chose qui vaille la peine d’être lue.

AK : Allez-vous dessiner\nde nouveaux numéros pour l’omnibus ? Ou même lancer une mini-série…

DR : En 2000, mon ami Larry\nYoung insistait pour que je fasse une compilation de Space Beaver, mais\nje n’ai jamais terminé le douzième numéro. La série s’est terminée en 1989 au\nonzième numéro par un cliffhanger, d’autant que je me disais à l’époque que\npersonne ne me lisait donc qui cela dérangeait ? Mais Larry a insisté et\nje lui ai dit que je le ferais si quelqu’un regroupait tous les numéros, ce\nqu’il a fait ! J’ai donc terminé le douzième numéro et vous voyez mon\ndessin faire un bond en avant car à l’époque je dessinais chez Marvel.\nEn tout cas si l’omnibus marche bien, j’ai prévu de continuer un peu la série\navec certains de mes amis. Des auteurs très talentueux sont prêts à m’écrire\ndes histoires pour Space Beaver que je vais illustrer. J’espère donc que\ncela se réalisera : si vous voulez lire ça, achetez l’omnibus ! S’il\nne marche pas, personne ne me financera Space Beaver, encore moins\nmaintenant qu’à l’époque !

CO : C’est un peu votre Battle\nChasers !?

DR : [rires] Il a fallu\nfaire un choix avec Space Beaver : il fallait soit que je dessine\nlà où on pourrait me payer pour remplir mon frigo ou bien continuer à dessiner Space\nBeaver…J’ai donc choisi de ne pas mourir de faim !

CO : Vous êtes un des\nartistes qui a eu du succès à la fois dans l’indépendant et aussi dans le\nmarché mainstream tout en gardant la même approche en termes de dessin. Space\nBeaver est par exemple un comics violent au style plutôt cartoon, ce que\nvous avez continué à faire dans avec Happy, Transmetropolitan et\ndans une moindre mesure The Boys. Comment votre style arrive-t-il à\ns’accorder avec les super-héros et l’indépendant en gardant cette même\ntonalité ?

DR : Je n’en sais\nrien ! Je me contente de dessiner ce qui me rend heureux, ce qui me fait\nrigoler… J’aime les bonnes histoires et tout ce qui m’importe, c’est de pouvoir\nles raconter le mieux possible. Le comics Happy représente à ce sujet un\nbon exemple : vous pouvez retrouver des personnages qui ressemble beaucoup\nà mon Space Beaver, comme Happy lui-même justement qui est un\nanimal de dessin animé. Dans le même temps, vous avez un contraste avec le\npersonnage de Nick Sax qui est beaucoup plus brut, un peu comme le Punisher.\nDessiner ces deux personnages interagir ensemble a été très naturel pour moi et ce genre\nde contraste s’accorde très bien avec mon humour un peu particulier ! Une\npetite licorne toute mignonne aux côtés d’un type qui explose des\ncervelles ? Où est-ce que je signe ?!

Plus jeune, j’aimais beaucoup\nle punk-rock et la new wave et le personnage de Spider Jerusalem correspondait\nplutôt bien à ces influences. J’adore la science-fiction, les histoires de Future\nShock! . Je lisais les magazines Heavy Metal plus jeune en parallèle\nde récits de superhéros tout en découvrant les travaux de Milo Manara, Richard\nCorben ainsi que Moëbius évidemment, qui finira par réaliser des\ncouvertures pour Transmetropolitan ce qui était absolument fou !\nC’est un peu comme si Elvis chantait une de vos chansons ! J’ai toujours été attiré par le comics\nindépendant mais j’éprouve toujours un amour sincère pour les superhéros. Je ne\ncrois pas changer mon style pour l’un ou l’autre j’essaie simplement de\nraconter une histoire du mieux que je peux, j’essaie de m’accorder avec\nl’auteur. Greg Rucka a été un super collaborateur lors de mon travail\nsur Wolverine, il me demandait ce que je voulais dessiner pour tel\nnuméro. Je me suis souviens un jour, je lui ai expliqué que je voulais voir\nWolverine sauter d’une falaise, passer à travers la vitre d’un hélicoptère,\nmassacrer le pilote pour finalement s’écraser. Cela s’est retrouvé dans le\nnuméro mais également un peu plus tard dans le film X-Men Origins :\nWolverine. Je me souviens me dire « c’est de moi ! » en\nvoyant la scène ! [rires]

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CO : Vous avez mentionné\nplusieurs fois Transmetropolitan et c’est un comics qui revient très\nsouvent dans les conversations entre fans. C’est une série qui semblait plutôt\nfuturiste, ce qui est moins le cas aujourd’hui par bien des aspects. Pensez-vous\nqu’il s’agit là de votre travail le plus influent ? Comment vieillit-il\nselon vous, tant dans la partie graphique que dans son propos ?

DR : Ce qu’il y a de plus\nintéressant dans Transmetropolitan c’est de s’intéresser aux éléments\nque l’on n’a pas anticipés… J’aurais également préféré que nous nous trompions\nsur les éléments pour lesquels nous avons vu juste ! Je suis toujours très\nfier de ce projet, je trouve que c’est un très bon récit. Je suis content que\nl’on ait pu garder la même équipe artistique pour les soixante numéros. Il était assez courant que des équipes\ncréatives se séparent au beau milieu d’une série. Nous avons réussi à tenir bon\nsur Transmetropolitan malgré les circonstances plutôt\nexceptionnelles : nous pensions constamment être annulés et nous avons\nconnu quelque chose comme neuf éditeurs différents, ce qui est plutôt insolite\nquand on y pense.

En termes de récit, je trouve ça un peu triste de voir que\nnous pensions que dans le futur, les gens continueraient à lire les journaux et\nécouter la parole des journalistes. Aussi, de toutes nos prédictions, je\nn’aurais jamais pu imaginer quelque chose comme l’Iphone. C’est drôle car j’ai\ndessiné des personnages portant des casques qui ont les mêmes fonctionnalités\nqu’un Iphone. Nous étions en 1997 et je ne m’imaginais pas l’arrivée des\nsmartphones, il aura fallu attendre quelques années après pour les voir\ndébarquer. C’était donc une vision plutôt amusante du futur basée sur le monde\nde l’époque. Warren Ellis s’est plus inspiré du passé pour les aspects\nplus politiques : la Bête fut inspirée par Nixon alors que le Sourire\ns’inspire de Tony Blair et de Bill Clinton, deux hommes politiques en vogue à\nl’époque. Warren était à la recherche de contraste et il m’a d’ailleurs\npas mal appris de choses sur l’état du monde à cette époque. Il m’a recommandé\ndes journalistes que je n’avais jamais lu. J’ai découvert Hunter S. Thompson\ndont j’ai beaucoup apprécié le travail. D’une certaine manière, il s’agit de\nl’influence principale pour la personnalité de Spider Jérusalem. Son\nstyle d’écriture et les sujets qui l’intéressent correspondent plus à la vision\nqu’avait Warren à l’époque, il était beaucoup plus éduqué que moi sur\nces différents sujets. Je ne regrette rien en tout cas.

Encore aujourd’hui, je\nsuis très attaché à ce qu’est la vérité et les façons de l’exprimer, pouvoir confronter\nle pouvoir à la vérité. Nous vivons dans une époque où la propagande est\ntellement forte, où les théories du complot sont considérées comme des faits\nque les gens ne peuvent plus avoir de vraies conversations, ce que je trouve\nterrifiant ! Si vous ne pouvez pas vous accorder sur le fait que le ciel\nest bleu et que la terre est bien sous nos pieds, comment trouver le moindre\nterrain d’entente ou accepter la contradiction pour trouver une solution à un\nproblème ? Si tout est sujet à controverse, alors rien ne peut plus faire…\nSelon moi nous en observons les effets autour du monde aujourd’hui…

CO : Il y a effectivement\nune scène où Spider se rend à un meeting de néo-nazis et qui est une\nprémonition plutôt troublante du paysage politique américain d’aujourd’hui…

DR : Vous parlez du meeting\nde [Bob] Heller… Il y a quelque chose de troublant dans la présence des médias\nlors de ce meeting. Vous avez des jolies filles qui annoncent le type, c’est\ntrès pompeux et divertissant, un peu comme un évènement sportif. Le meeting ne\nse déroule pas à l’abri des regards mais bien à la vue de tous. D’ailleurs si\nvous faites bien attention, vous remarquerez Adolf Hitler dans le public !\nJ’en ai fait exprès de le dessiner lors de cette scène de meeting. [rires]

CO : Un autre élément que\nvous avez anticipé, notamment dans The Boys, est la récupération par les\ncorporations des superhéros pour en faire des marques.

DR : Tout à fait.

CO : Il est de notoriété publique\nque DC n’a pas voulu publier la série car la violence les aurait quelque peu refroidis…

DR : Si vous regardez le\npremier numéro de The Boys, ce devait être un prolongement de l’univers Hitman\ncréé par Garth Ennis et John McCrea. C’est quelque chose à\nlaquelle nous avions réfléchi avec DC. Mais nous avons vite réalisé que\ncela allait s’avérer très délicat… Je crois bien avoir glissé l’idée de créer\nnos propres superhéros, un peu comme Alan Moore dans Watchmen.\nDans cet exemple, Blue Beetle est devenu Nightowl, Captain\nAtom est devenu Dr Manhattan etc. Réussir à faire ça nous a permis\nd’adopter une approche plus efficace que si nous avions tenté d’utiliser les\nhéros DC. Sur ce point, nous n’avions pas la même vision [Garth]\nEnnis et moi. Je n’avais aucune envie de déconstruire les personnages de\nchez DC : ils font partie de mon paysage culturel car j’ai grandi\navec à l’inverse d’Ennis. Aussi, il est parvenu à mettre le doigt très\nvite sur l’aspect grotesque de ces héros. De là, nous avons collaboré pour\ncréer ces nouveaux personnages, et pour moi c’était déjà très bien !\n

L’histoire était géniale et très drôle. Garth voulait parler du pouvoir\nqui corrompt absolument tout et tout le monde. Si ces superhéros vivaient dans\nnotre monde, ils feraient absolument n’importe quoi. Pour en revenir à DC,\nnous étions donc publiés chez Wildstorm avec Jim Lee qui devait\nencore être aux manettes. Il a validé la série et pendant un temps, ce fut la\nmeilleure vente que Wildstorm ait jamais eu. Ils n’avaient pas connu de\nsuccès depuis un moment déjà. The Boys était un vrai carton. Mais c’est\nlà toute l’histoire de ma vie : je rencontre du succès avec une série et\nquelqu’un débarque pour l’annuler ! Nous sommes vraiment tombés des nues… Mais\ncomme Wildstorm appartenait à l’époque à DC, vous pouviez voir\ndans le premier numéro des superhéros faire quelque chose d’absolument atroce\net la page d’après vous aviez une pub pour la série Justice League. Butcher\nqui commet des atrocités, « lisez Batman ! » la page d’après. Je\npense que ce contraste les dérangeait beaucoup. Ils nous ont expliqué qu’ils ne\nremettaient pas en cause notre travail, mais qu’il ne s’alignait pas forcément\navec les valeurs de l’entreprise. Ils furent en revanche d’une très grande aide\npour rebondir. J’avais par exemple un contrat d’exclusivité avec eux à l’époque,\ndeux jeunes enfants, le crédit de ma maison à rembourser… Je pensais avoir cinq\nans de travail assurés chez eux. J’étais vraiment abasourdi quand ils ont\nannulé la série. Nous ne savions pas du tout à ce moment-là que la série serait\nreprise. Mais ils nous ont plutôt bien aidé.

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CO : Avez-vous récupéré\nles droits ?

DR : Oui oui, ce fut\nd’ailleurs très généreux de leur part car ils auraient très bien pu les mettre\nau placard et nous pourrir la vie. Ils voulaient que nous restions en bonne\nrelation. Malgré mon contrat d’exclusivité, ils m’ont autorisé à continuer à\ntravailler sur The Boys peu importe chez qui la série atterrirait. J’ai donc pu travailler à la fois chez DC\net sur la série, ce qui d’un point de vue organisationnel fut un véritable\ncauchemar !

AK : Même si vous êtes\nsurtout connu pour vos créations originales, vous disiez éprouver un amour\nsincère pour les superhéros, pouvez-vous élaborer ?

DR : Un de mes premiers\nsouvenirs en lien avec les superhéros remonte à mes quatre ou cinq ans, quand on\nm’a offert une figurine Mego de Batman, vous pouviez lui retirer son\nmasque. Je regardais également la série Batman avec Adam West.\nJ’adorais ça. Je ne faisais pas attention au côté humoristique, pour moi\nc’était simplement Batman. J’adorais les couleurs vives et les\npersonnages. Puis le samedi matin il y avait le dessin animé Super Friends.\nJ’ai donc véritablement grandi avec les personnages de l’univers DC, ils\nont une place toute particulière dans mon cœur. Une fois adolescent, j’ai\ndécouvert Spiderman et les X-Men et ils m’ont accompagné dans mes\nannées lycée. Au début Spiderman me faisait plutôt peur car je n’avais\npas compris qu’il était gentil ! Je pensais qu’il s’agissait d’un\nsuper-vilain car je n’ai pas du bien comprendre ce que je lisais. Il me\nfaisait peur… Je me souviens d’une scène dans le premier numéro de Spiderman\nque j’ai lu où il attrape un criminel et l’enroule dans sa toile. J’étais très\njeune et je venais d’apprendre que quand les araignées enroulent leur victime\nainsi, c’est pour boire leur sang plus tard ! « C’est horrible !\nSpiderman va boire le sang de ce pauvre type ! ». J’ai compris\nun peu plus tard que derrière Spiderman il y avait Peter Parker\net pas une créature buveuse de sang !

C’est aussi pour ça que Batman\nme semblait plus sympathique : nous n’étions pas dans l’ère du Dark\nKnight… Si jamais vous avez déjà vu un épisode de la série Super Friends,\nc’était absolument hilarant ! Batman et Robin se baladent en\nBatmobile en plein jour : « Et si nous allions acheter des pommes à\nla ferme Robin ?! » ! Vous avez vraiment sorti la Batmobile pour\nça ? Vous êtes en costume pour aller acheter des pommes ? [rires] Vous\nsavez, c’est sans doute pour ça qu’Ennis et moi étions sur la même\nlongueur d’onde… Imagine si la Batmobile débarque devant une ferme et que des\ntypes en costumes en sortent, qu’en penserait le fermier ? « Qu’est-ce\nvous foutez-là les gars ?! » [rires] Dessiner les superhéros pour moi\nc’est comme travailler avec des amis ! Il y a quelque chose de vraiment\nbeau quand vous réfléchissez à l’héritage des superhéros : ce sont des\npersonnages avec lesquels j’ai grandi et que j’ai admiré. D’une certaine\nmanière, c’est comme un passage de relais : c’est à vous de perpétuer cet\nhéritage.

Avec mes années de carrière, j’ai maintenant des jeunes gens qui\nviennent me voir pour me dire que leur premier comics fut New Warriors ou\nbien que ma série Wolverine a été leur premier achat. C’est incroyable\nde se dire que je fais dorénavant partie de la jeunesse de ces personnes. Peut-être\nqu’un apprenti artiste se retrouvera inspiré par mes propres dessins et il\ndeviendra peut-être lui-même dessinateur plus tard, le flambeau sera transmis à\nnouveau. J’ai la chance de faire partie de cet héritage et ce n’est pas rien\nquand on y pense ! Quand je ne serai plus là, Batman et Spiderman\nseront encore présents pour un moment j’en suis sûr. On disait la même chose\npour Lone Ranger et Flash Gordon, mais ils sont toujours\nlà ! Les gens ne sont juste plus aussi enthousiastes à leur sujet… Il n’y\na pas tant d’éléments de la culture populaire qui soient aussi vibrants,\nintéressants et excitants aujourd’hui qu’ils ne l’étaient à leur début dans les\nannées quarante. C’est si rare ! La musique de cette époque n’a pas eu\nautant d’impact, les sportifs des années quarante ont été oubliés pour la\nplupart… Je ne sais pas si vous avez hâte pour le Superman de James\nGunn, mais le personnage est toujours d’actualité et il touche les gens\nd’une telle manière que ma fille de 23 ans n’a qu’une seule hâte, c’est d’aller\nle voir avec moi !

CO : Vous êtes conscient\nque vous faites également partie d’une franchise. D’ici trente ou quarante ans,\nils feront peut-être un reboot de The Boys… Ce qui fut le cas par\nexemple pour certaines vieilles séries comme Mr and Mrs Smith ou McGyver.

DR : Regardez les Tortues\nNinjas, c’est une franchise absolument inépuisable ! Combien y a-t-il\neu d’adaptations ? D’ailleurs mon ami Dan [Hernandez] et son\ncollègue Benji [Samit] ont écrit le film Mutant Mayhem, qui est\nd’ailleurs mon préféré du lot car vous avez une nouvelle vision des\npersonnages. J’ai d’ailleurs pu réaliser une couverture et un numéro pour la\nnouvelle série. J’aurais finalement pu dessiner les Tortues Ninjas après\ntout ce temps ! [rires]

AK : C’est plutôt\nintéressant que vous mentionniez le nouveau film Superman de James Gunn,\ncar le personnage semble de nouveau très important en tant que symbole. Vous\nêtes néanmoins le créateur de Homelander qui lui aussi semble bénéficier d’une\ncertaine popularité… Comment espérer de Superman d’être un symbole quand dans\nle même temps vous avez Homelander qui est presque aussi populaire ?

DR : Je ne veux pas\nm’attribuer le mérite du succès de Homelander, tout revient aux auteurs\nde la série et au talent incroyable d’Antony Starr qui d’ailleurs, en\ndehors du costume, est une des personnes les plus gentilles que vous pourriez\nrencontrer ! Son incarnation de Homelander relève des plus\ngrands ! Ses expressions faciales ont donné naissance à tellement de\nmemes et de gifs ! Si Homelander est devenu si populaire, c’est\ngrâce à son talent d’acteur. Avant la série télé, tout le monde me demandait des\ndessins de Butcher et maintenant, on me réclame tout le temps Homelander !\nEt cela n’est pas à cause de notre travail sur le comics, mais simplement grâce\nà ce qu’Antony a su apporter au personnage.

CO : Est-ce que vous le\ndessinez sous les traits d’Antony Starr ?

DR : Non non, et je le fais\nbien comprendre à chaque fois : je ne dessine pas les acteurs de la série\ntélé mais bien les personnages tels que je les ai imaginés. Je n’ai pas trop\nenvie de faire des portraits… J’en suis capable cela dit, j’ai par exemple\ndessiner un Homelander sous les traits d’Anthony pour la promotion de la\nsérie. Vous pouvez apercevoir aussi en arrière-plan dans la série certaines\nreproductions des couvertures du comics que j’ai réalisées en y insérant les\nacteurs. Si vous jetez un œil aux arrière-plans de la Tour des Seven, vous\napercevrez des travaux que j’ai réalisés pour la série afin bâtir l’univers.

CO : Dans votre tête, les\npersonnages de The Boys sont ceux du comics.

DR : On parle bien de deux\nunivers différents : ce qui se passe dans la série est génial, mais c’est\navant tout inspiré de mon travail. Ils n’essaient pas de le copier et donc mon\ntravail n’a pas à rejoindre leur interprétation. Il faut simplement continuer à\npromouvoir ce qu’Ennis et moi avons créés.

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AK : Vous avez réalisé\nplusieurs travaux ces dernières années, mais jamais des ongoing. En avez-vous\nterminé avec les projets au long cours ou bien est-ce à cause des évolutions du\nmarché qui ont rendu plus compliquées les séries de soixante numéros par\nexemple ?

DR : Il s’agit plus de la\ndeuxième option. Les modes de publication ont beaucoup changé ces derniers\ntemps. J’ai travaillé sur différents projets que j’aurais aimé voir passer en\nongoing mais qui n’ont pas marché. Nous avons par exemple travaillé avec Gary\nWhitta sur la série Oliver chez Image. Je me suis beaucoup\ninvesti dans ce projet dont je suis très fier. J’adaptais l’excellent scénario\nde Gary qui fut d’ailleurs un des auteurs sur Rogue One, il a également\nécrit Le Livre d’Eli. C’est d’ailleurs son scénario pour Oliver\nqui lui a ouvert les portes d’Hollywood. Nous sommes bons amis. Mais la série\nest morte dans l’œuf car au moment où elle sortait d’impression, le COVID a\nfrappé. Elle est donc sortie au moment où tous les magasins ont fermé. Au bout\nde quatre numéros, personne ne l’avait commandée et je ne pouvais pas me\npermettre de continuer à travailler sur la série et pourtant nous voulions\nqu’elle devienne une ongoing.

Vous savez, parfois c’est à cause du contexte,\nune autre fois c’est le modèle… Je pense que les lecteurs dorénavant préfèrent\nattendre qu’une série soit publiée en intégrale plutôt que de la consommer sur\nle temps long… C’est d’ailleurs quelque chose dont je me suis rendu compte avec\nTransmetropolitan, ce qui est plutôt ironique. S’ils aiment une série,\nils vont acheter un ou deux numéros avant d’arrêter et attendre que l’intégrale\nsorte. Le public aime « binger » leurs lectures, les lire d’une seule\ntraite, ce qui correspond au modèle manga plutôt que de lire régulièrement dix\npages de plusieurs séries différentes. Je ne sais pas comment la situation va\névoluer mais avec la faillite de Diamond aux Etats-Unis…

AK : Qui semble avoir été\nracheté d’ailleurs (ndlr : et qui l'a été, en effet, depuis l'interview)

DR : Certes, mais si leur\nmodèle a fini par faire faillite, ce n’est peut-être pas le meilleur qui soit. Il\nva sans doute falloir repenser ce modèle en toute logique. Vous savez, j’ai\nauparavant déballé des commandes chez Diamond, j’ai travaillé au guichet\nd’un comic shop… Je suis dans cette industrie depuis un certain moment\nmaintenant ce qui me permet d’avoir une vision d’ensemble. Il y a quelque chose\nque j’ai réalisé c’est qu’en tant que revendeur, il est très difficile de\nsavoir quelle série va fonctionner, si cela vaut le coup d’investir dedans,\nsurtout si vous prenez en compte les difficultés que rencontrent déjà le marché\ndu comics. Et ce même si vous êtes un grand nom, vous aurez sans doute des\nchiffres très importants pour le premier numéro et de moins en moins sur les\nsuivants. Il se peut que les chiffres remontent au cinquième numéro par exemple\nmais quoi qu’il en soit, si vos chiffres ne sont pas très importants\nimmédiatement, beaucoup de maisons d’édition vont stopper votre série. Il est\ndonc très difficile de se lancer dans une série au long cours si vous n’avez\npas une entreprise prête à vous soutenir financièrement. Ceci étant dit, je\nm’apprête à entamer une série ongoing. Je suis en train de développer une série\noriginale dont le premier numéro devrait sortir un peu plus tard cette année.\nJe ne peux pas trop vous en dire mais avec un peu de chance, d’ici la sortie de\ncet entretien, vous en aurez entendu parler.

AK : Comment avez-vous\nchoisi vos projets ces dernières années ? Si je prends l’exemple de votre Batman\nFortress, avez-vous eu l’impression au fil des années d’avoir plus le choix\ndans les projets qui vous étaient proposés dans le milieu mainstream ?\nCertains projets qui ne vous intéressaient peut-être pas vous ont sans doute\nété assigné à vos débuts ?

DR : « Assigner »\nn’est peut-être pas le meilleur terme, personne ne m’appelle et m’oblige à\ntravailler sur quelque chose. On me propose des projets et s’il m’intéressent,\nje les choisis. Je me suis rendu compte il y a peu que la plupart des gens\npartent du principe que je suis toujours très occupé ! Aussi quand j’avais\nbesoin de travail, on ne m’en proposait pas ! Parfois il faut chercher un\npeu, toquer à certaines portes, envoyer un mail à un éditeur en lui demandant\ns’il a quelque chose à vous proposer et c’est comme ça par exemple que vous\nvous retrouvez à faire quatre numéros en back-up ! La plupart du temps j’ai\ndes idées pour un projet qui finit par ne pas se faire… Comme je vous le disais\nplus tôt, je me mets à travailler sur un projet qui se fait finalement annuler.\nIl y a donc beaucoup de hasard dans tout ça. Evidemment si l’on me propose\nquelque chose qui m’intéresse vraiment, j’irais à fond ! Aujourd’hui, à\nmoins qu’il ne s’agisse d’un auteur très talentueux ou quelque chose de\nsuffisamment original, travailler sur une série mensuelle ne m’attire plus\nvraiment vous comprenez ? Je l’ai déjà fait par le passé : j’ai fait\nun passage sur Wolverine, j’ai pu travailler sur Batman récemment…\nJ’aimerais travailler de nouveau sur une série Batman mais je ne pense\npas que mon style soit ce qui intéresse DC dorénavant. Mes dessins sont\npeut-être un peu trop associés à The Boys, ils n’ont peut-être pas envie\nque l’on fasse le rapprochement maintenant, tout comme en 2007 ! Je ne\nsais pas… Je me suis bien amusé avec Batman en tout cas, j’aime beaucoup\nle dessiner mais je vois mal dans quelle dimension DC m’appelle pour me\nlancer sur une ongoing Batman !

$\"\"$

AK : Vous êtes dans\nl’industrie depuis maintenant bien 30 ans ?

DR : Au moins oui.

AK : Voulez-vous toujours\ndessiner des comics ? Car on pourrait penser que vous êtes fatigué et que\nvous préfèreriez réaliser des commissions ou des couvertures…

DR : Oh non, j’adore créer\nde nouvelles histoires. J’adore dessiner et écrire mais également collaborer\navec un auteur qui me laisse avoir mes propres idées. J’adore imaginer de\nnouveaux personnages. Aujourd’hui je pense être plus intéressé dans le fait de\ncréer de nouvelles choses plutôt que d’alimenter ce qui existe déjà. Cette\nmission revient aux jeunes artistes qui ont plus de temps et d’énergie que moi.\nJe préfère voir un autre artiste qui aime Batman, Superman ou Wolverine\napporter sa pierre à l’édifice. Il faut juste espérer que c’est la passion qui\nle pousse et non le salaire.

AK : Comment créer\nquelque chose de nouveau en 2025 ? Craignez-vous d’essayer quelque chose\navant de vous rendre compte que quelqu’un l’a déjà fait avant vous ?

DR : Vous savez vous pouvez\nprendre une idée déjà vue et y apporter quelque chose de neuf. C’est un peu\ncomme de la musique. Vous pouvez chanter « Twist and Shout » mais\navec un rythme totalement différent, cela devient une nouvelle chanson. Des\nfois il suffit d’apporter votre point de vue, votre style et votre propre\npersonnalité sur un projet déjà existant. Je ne m’en fais pas trop car de\nvieilles idées peuvent être renouvelées. Je l’ai toujours dit : il n’y pas\nde mauvais personnages, il faut juste faire attention à ce que l’on en fait. Deadpool\nest un bon exemple. Le personnage n’était pas dans les années 90 ce qu’il est\ndevenu aujourd’hui. Joe Kelly et Ed McGuiness s’en\nsont saisi et ont commencé à briser le quatrième mur, et c’est ce qui a fait\nl’identité de Deadpool. Pensez à Dark Knight Returns.\nDans les années 80, Batman était devenu très prévisible et fade, c’était\nle personnage des enfants. Frank Miller a changé tout ça en\nécrivant l’histoire qu’il voulait raconter. C’est ainsi que tout ça marche\nselon moi.

Je peux sans doute proposer quelque chose de différent avec Buck\nRogers si vous me laissez le champ libre, cela correspondra à ma vision\nde Buck Rogers. Vous connaissez le personnage, mais je peux\npeut-être apporter un élément nouveau dont personne n’aura pensé jusqu’à\nprésent. Le vieux peut donc devenir nouveau si l’on a des attentes différentes.\nJe me souviens que durant mes années Marvel, on me demandait ce que je\nsouhaitais faire. J’ai proposé quelque chose avec Moon Knight, ce\nà quoi on m’a répondu qu’il s’agissait du Batman du pauvre. Et regardez\nmaintenant, Moon Knight a eu droit à sa propre série télé. Un\npersonnage peut devenir ennuyeux et prévisible si vous le traiter sous un angle\nennuyeux et prévisible… Si vous avez une idée originale et que vous allez au\nbout de cette idée, vous aurez une approche inédite. Regardez The Boys,\nnous avons juste traité les superhéros sous un autre angle.

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AK : Un autre danger\nauquel l’industrie doit faire face est l’Intelligence Artificielle. Quel est\nvotre position sur ce sujet ? Je suppose que l’on vous pose souvent la\nquestion.

DR : Pas tant que ça… Tout\nle monde se moque de ce que je pense… [rires]

AK : Pas nous !

DR : Merci ! L’IA est\nquelque chose de tout nouveau. A chaque fois qu’une nouvelle technologie\ndevient disponible pour le grand public, il y a deux types de réactions :\nc’est soit la meilleure invention du monde, soit il faut la redouter. Pour moi\nl’IA est intéressante mais elle ne pourra jamais reproduire ce qu’un\ndessinateur peut faire. Elle ne peut que réagir et ce pour une simple\nraison : l’IA ne peut pas ressentir des émotions. Derrière chaque grand\nartiste, il y a des expériences. Une IA ne sera jamais capable de pleurer car\nelle vient de faire piquer son chien. Elle ne perdra jamais l’un de ses\nparents. Aucune fille ne lui brisera le cœur. Elle ne se rappellera jamais son\ngrand-père en entendant une chanson. Toutes ces choses font les grands artistes.\nQue ce soit en musique ou en dessin, ce sont les expériences qui vous forgent. Souvent\nj’ai des personnes qui me disent qu’ils savent à peine dessiner un personnage\nen bâtons. Si ces personnes se tournent vers l’IA pour qu’elle réalise un\ndessin, ce ne sera jamais aussi bien que s’ils avaient investi du temps pour\nétudier et comprendre comment l’art fonctionne. L’art vient des expériences et\nd’une envie inextinguible de s’exercer pour s’améliorer encore et encore. Si\nvous vous servez de l’IA comme d’un raccourci, cela se verra.

D’autant que cette dernière continue à faire\ndes erreurs bêtes : elle ne sait toujours pas comment dessiner une main. S’il\ns’agit là de votre façon de mettre en avant vos dessins, grand bien vous fasse.\nMais ne vous étonnez pas si personne n’en veut. Je préfère voir le travail de\nquelqu’un comme Lynda Barry ou Daniel Clowes, qui\nont un style incroyable mais très différent de ce que l’on voit d’habitude dans\nles comics… Je préfère voir ce genre de dessins plutôt que les idées de\nquelqu’un transposées par l’IA. Peut-être que tout ceci n’est qu’une passade je\nne sais pas… Je ne pense pas qu’il faille la craindre, j’estime qu’il s’agit\nplus d’un outil qu’autre chose. Si jamais nous atteignons la singularité, nous\naurions peut-être du souci à nous faire mais d’ici là… Vous savez à une époque\nc’est la radio qui terrifiait tout le monde, après c’est la télévision qui\ndevait tout détruire … Ce fut peut-être le cas, je ne sais pas. Je ne\nm’inquiète pas plus que ça, je préfère me concentrer sur ce que je fais du\nmieux que je peux. Si les lecteurs en veulent et si cela les intéresse, j’ai\ngagné ! C’est mon objectif depuis que j’ai 16 ans ! Je suis très\nheureux de pouvoir être aujourd’hui en face de vous, à Paris, à vous parler de\nmes travaux passés et futurs.

AK : Quelle est donc la\nsuite pour vous ? Vous avez mentionné une prochaine ongoing ?

DR : J’aimerais vous en\nparler mais j’enrage de ne pas pouvoir le faire car nous sommes encore en train\nde finaliser les contrats. D’autant que l’entreprise avec laquelle je travaille\nvoudra faire l’annonce, donc je ne peux pas gâcher la surprise !

AK : Nous avons hâte d’en\nsavoir plus !

DR : J’espère que d’ici la\npublication de cet entretien vous en aurez entendu parler et que l’on\npourra en discuter !

AK : Merci beaucoup pour\nvotre temps !

DR : Avec plaisir !

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L'un des meilleurs dessinateurs de comics existant, tout simplement ? C'est ainsi que l'on peut résumer ce qu'incarne Wes Craig, artiste très certainement révélé au plus grand nombre grâce à son travail sur Deadly Class avec Rick Remender, et qui continue aujourd'hui de ravir son lectorat avec le titre Kaya (deux tomes disponibles chez Urban Comics). Wes Craig était présent au mois d'avril à l'édition 2025 de la convention FACTS, aux côtés de Michael Gaydos, Raùl Allén et Patricia Martin. Il était donc impossible de ne pas aller également lui poser quelques questions, principalement autour de sa dernière série en creator-owned.

En résulte un échange on ne peut plus instructif où l'auteur/dessinateur revient sur ses inspirations, ses thématiques et sa méthode de travail. Si vous souhaitez apprécier cet échange à l'audio et en anglais car vous êtes suffisamment anglophone, vous pouvez également retrouver cette interview au format podcast via First Print. N'hésitez pas à marquer votre soutien à notre travail et ces discussions avec les artistes en partageant partout où vous le pouvez ces articles.

Nous remercions chaleureusement Clément Boitrelle qui s'est occupé de la traduction et retranscription de l'interview. Remerciements également à Stefan van de Walle, Peter Vermaele et Rémi Lach.

Merci d’être à notre micro\nWes, c’est un plaisir de pouvoir échanger avec vous. Comment vous présenteriez-vous brièvement ?

Je m’appelle Wes Craig, je suis dessinateur\nde comics depuis bientôt 20 ans. Durant la première moitié de ma carrière, j’ai\nsurtout travaillé pour DC, Marvel, Wildstorm. Ces dix\ndernières années j’ai surtout travaillé sur Deadly Class aux côtés de Rick\nRemender, je suis le dessinateur et co-créateur de cette série. Elle est\npubliée chez Image Comics pour le marché Américain et pour le marché\nfrançais, elle est publiée chez Urban Comics, tout comme Kaya. C’est\nsur cette série que j’écris et que je dessine depuis bientôt deux ans et demi\nmaintenant. C’est une série de fantasy qui raconte l’histoire d’un frère et\nd’une sœur qui doivent survivre dans cet étrange univers. L’édition anglaise\nest également publiée chez Image. Voilà mon portrait !

Vous souvenez-vous à quand\nremonte votre volonté de devenir dessinateur ? Aviez-vous cette carrière\nen tête très tôt ?

Oui, complètement. Nous étions\ndeux garçons dans ma famille : mon grand frère et moi. C’est d’abord lui\nqui s’est intéressé aux comics quand nous étions très jeunes. Je viens de\nMontréal, et les premiers comics que j’ai pu lire furent les traductions\nfrançaises des comics Marvel ou DC. Vous avez sans doute eu les\nmêmes ici, mais il s’agissait en fait de deux ou trois récits de super-héros\nregroupés dans un seul album en noir et blanc, il n’y avait que très rarement\nde la couleur.

Les albums de l’époque en\nFrance étaient tous en couleurs.

Vraiment ?! J’ai toujours\npensé que les albums transitaient par la France avant d’arriver chez nous. Ils\ndevaient sans doute être produit au Québec…

On parle également d’une\népoque où je ne lisais pas encore de comics…

Cela remonte à longtemps c’est\nvrai. Dans les années 80, on trouvait beaucoup de rééditions d’histoires des\nannées 70 comme Conan, Avengers, ce genre de récits. On\nretrouvait les travaux de Sal Buscema, John Byrne, George Pérez\net autres… Mon frère et moi étions donc amateurs de comics. Il dessinait un peu\naussi et vous savez, je faisais comme tous les petits frères, j’essayais de le\ncopier ! Je m’y suis néanmoins beaucoup plus intéressé que lui à tel point\nqu’il n’y avait plus que ça qui comptait : je voulais dessiner et écrire\ndes comics. Plus jeune, j’organisais déjà mes pages en cases, je plaçais les\nbulles de dialogue et réfléchissais à l’histoire. Je réalisais aussi les pinups\ndes super-héros qui m’intéressaient à l’époque. Un autre aspect important fut\nma découverte des comic shop : nous y allions avec mon frère et d’autres\namis férus de comics. J’explorais les rayons et tout me paraissait si\nintéressant. Néanmoins je me souviens de ma découverte de la série Teen\nTitans de Marv Wolfman et George Pérez : c’est vraiment\nce qui m’a fait plonger ! Il me fallait toute la série ! J’avais mis\nla main sur le numéro 17 ou 18 je ne me souviens plus, mais j’ai dû rechercher\nles anciens numéros et ceux plus récents. J’essayais de recopier le style de George\nPérez pour dessiner comme lui. C’est donc tous ces éléments qui m’ont tout\nde suite attiré !

Comment s’est passée la\ntransition entre être fan de comics à vouloir devenir dessinateur de\ncomics ? Est-ce que cela a été difficile ?

Eh bien ce fut un chemin un peu\nparticulier quand même… Aujourd’hui, la culture geek est beaucoup plus acceptée\net universelle qu’elle ne l’était avant…

Elle est devenue mainstream.

Tout à fait. Mais vous savez à\nl’époque c’était bien différent, on se faisait tabasser au lycée à cause de\nça ! Je me souviens dessiner dans les couloirs du lycée et des camarades venaient\nme demander de leur dessiner une Tortue Ninja, ou tel personnage… Je ne voulais\npas passer pour le gars qui dessine et à qui on peut demander n’importe quoi. J’ai\ndonc préféré me consacrer au dessin chez moi. Je sortais quand même, j’essayais\nd’être populaire ! Vous voyez, rencontrer des filles et tout ce que font\nles ados ! Une fois rentré à la maison, je me consacrais aux comics dans\nmon coin, dans le sous-sol de mes parents. Je voulais donc être dessinateur de\ncomics déjà très jeune. En CE1, je me souviens avoir fait une rédaction du\ngenre « Que veux-tu faire plus tard ?». Je disais que je voulais\ntravailler pour DC et vivre à New York, car c’est là où tous les\nartistes vivent… J’ai encore cette rédaction d’ailleurs ! Mais en\nvieillissant vous vous rendez-compte que ce n’est pas aussi facile que ça. Je\nne savais pas à l’époque si être dessinateur de comics serait vraiment\nréalisable mais en tout cas je m’amusais tellement à dessiner que cela me\nsuffisait !

Après le lycée j’ai suivi des études d’illustration et de\ndesign à Montréal : c’est ce qui s’apparentait le plus à une école de\ndessin pour moi à l’époque car il n’y avait pas d’école de comics à proprement\nparler. Et c’est donc à cette période que j’ai commencé à envoyer des échantillons\nde mon travail chez DC, Marvel, Dark Horse…\nJ’envoyais également des idées de scénarios chez DC entre autres. L’une\nd’entre elles s’appelaient « Le Troisième Royaume » … Ce n’était\npas très bien écrit (je n’étais pas encore auteur à l’époque) mais les bases de\ncet univers donneront plus tard naissance à Kaya et Jin. Il y a des éléments de\nce premier récit que j’ai ré-utilisé dans Kaya… J’ai ensuite été diplômé,\nj’ai emménagé avec mon frère. Je continuais à envoyer des travaux chez les\nmaisons d’édition. Au début je recevais constamment des lettres de refus très\nimpersonnelles et sans aucune signature de la part de DC ou de Marvel.\nElles disaient toutes la même chose : « Nous avons bien reçu vos\ntravaux, mais vous n’êtes pas encore prêt… » etc etc. Puis, quelques fois,\nun éditeur glissait un petit mot me disant que je me débrouillais bien et qu’il\nfallait que je persévère. Vous voyez, des petits encouragements qui m’ont\npermis de rester motivé. Un jour j’ai reçu un email de Matt Idelson\nqui était éditeur chez DC à l’époque, il avait reçu plusieurs de mes\ntravaux sur Superman. Il les a plutôt appréciés et il cherchait un nouveau\ndessinateur pour la série Touch. Tout allait donc pour le mieux avant\nque la série ne soit annulée après six numéros ! Il a donc fallu s’échiner\nà trouver du travail de nouveau. J’ai œuvré sur des séries comme Texas\nChainsaw Massacre ou bien les Gardiens de la Galaxie…

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La majeure partie de votre\ncarrière est consacrée à du travail en creator-owned, gardez-vous cependant de\nbons souvenirs de cette période où vous avez travaillé sur des personnages\nde franchise ?

Il y avait des hauts et des bas,\ntout dépendait du projet sur lequel je travaillais. Il y a plusieurs événements\ndans ma vie qui ont eu beaucoup d’importance : la rencontre avec mon\népouse, la naissance de mes enfants, Kaya qui est accepté par Image\ncar c’était un projet très personnel… Je place au même niveau le premier email\nque j’ai reçu et qui me proposait du travail. J’ai littéralement fait le tour\ndu quartier le poing levé comme à la fin de Breakfast Club ! C’était\nun moment si important pour moi après tant d’essais infructueux, après en avoir\nrêvé depuis que j’étais gamin. Ceci étant dit, vous n’avez pas vraiment de\ncontrôle artistique. Ce dernier est plus aux mains des éditeurs et de\nl’entreprise. Quand vous travaillez pour DC ou Marvel vous n’avez\npas vraiment de contrôle sur l’évolution de votre carrière. Parfois j’acceptais\ndes projets sans vraiment être intéressé, juste parce que c’était ce que l’on\nme proposait à l’époque. Mais je me suis quand même bien amusé parfois. Une\nfois mon travail entamé sur Deadly Class, j’ai eu l’impression\nd’avoir un peu plus de reconnaissance des lecteurs et le respect que j’ai\ntoujours espéré de la part d’autres artistes. Vous voyez, la première fois où\nj’ai pu aller boire un coup dans un bar lors d’une convention sans avoir à me\nprésenter, ce fut un sentiment très agréable ! Bons nombres d’artistes que\nje respectais connaissaient Deadly Class. J’étais donc à la\nrecherche d’un peu de reconnaissance. Après Deadly Class, j’ai eu\nde nouveau plus de contrôle sur ma carrière. Après ça, je pouvais accepter ou\nrefuser des projets que me proposaient Marvel ou DC.

Je ne veux pas trop m’étendre\nsur Deadly Class mais à l’époque, vous êtes-vous rendu compte du succès de la\nsérie ? En dehors de vos royalties évidemment !

Complètement oui. Cela s’est joué\nà plusieurs degrés : déjà, comme je vous l’expliquais avant, j’avais plus\nde contrôle sur mon travail. Il y a quelques personnes dans cette industrie\npour lesquelles je suis redevable. Il y a deux éditeurs qui travaillaient chez Marvel\net DC et qui m’ont beaucoup aidé pour trouver du travail à l’époque\nalors qu’ils n’avaient pas à le faire, je leur suis très reconnaissant. Je fais\nréférence à Nachie Castro et\nBen Abernathy. Et bien évidemment je dois beaucoup à Rick. Tout\nse passait plutôt bien chez Marvel et DC mais je n’avais pas\nl’impression de fédérer un public autour de mon travail, je n’avais pas de\nlongue série qui m’aurait permis de vraiment faire connaître mon nom. J’ai bien\nun peu travaillé sur les Gardiens de la Galaxie, mais pas suffisamment\npour être reconnu. Une fois que Rick m’a offert l’opportunité de\ntravailler sur Deadly Class, tout a changé. D’un point de vue\nfinancier, j’ai pu vendre mes originaux un peu plus chers, j’ai pu réaliser des\ncommissions etc. J’ai pu régler mes factures un peu plus facilement !\nAvoir un travail régulier était bien plus confortable que de travailler à\ndroite à gauche pendant de courtes périodes, avant de devoir de nouveau\ndémarcher pour du travail.

Il y avait également bien plus de monde présent lors\nde mes déplacements en convention. Beaucoup de lecteurs me parlaient de Deadly\nClass, de la scène de poursuite du premier numéro qui visiblement avait\nfait forte impression ! Elle est très souvent revenue sur le tapis au fil\ndes années ! Cela a vraiment changé ma vie. J’ai pu m’installer dans une\nmaison plus grande, je n’avais plus à m’inquiéter de mon prochain salaire. Et\nd’un point de vue créatif, Rick m’a laissé beaucoup d’amplitude à tel\npoint que j’ai pu expérimenter dans le découpage, la composition des pages et\nl’agencement des cases, je me suis beaucoup amusé. Il m’a vraiment donné\nl’occasion d’être le co-créateur et ne m’a pas juste considéré comme la main\nqui dessinerait ses idées. Il y a donc eu beaucoup de changements du jour au\nlendemain !

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Ma prochaine question sera\ndonc toute logique : qu’avez-vous ressenti à la fin de Deadly Class ?\nCraigniez-vous de perdre vos lecteurs ?

Il y avait un peu de ça oui. Mes\nsentiments étaient partagés à l’idée de dire au revoir à tous ces personnages.\nC’est toujours agréable de dessiner Billy ou même Petra lors d’une\ncommission, surtout quand cela fait plusieurs années que vous ne les aviez\npas dessinés. J’ai travaillé et dessiné ces personnages pendant près de dix ans\nqu’ils deviennent quasiment réels pour vous. Vous espérez toujours que votre\nprochain projet soit encore plus important que le précédent. C’est un peu comme en musique : certes\nRobert Plant a eu une belle carrière en solo, mais ce n’est pas pareil qu’être\nchanteur de Led Zeppelin. Ou comme Sting avec The Police…\nC’est peut-être un mauvais exemple ! Mais vous voyez, ces artistes qui ne\nrencontrent pas le même succès en solo : leur ego est tellement grand\nqu’ils s’imaginent pouvoir avoir le même succès tout seul. En réalité, c’est\nl’alchimie du groupe qui fait tout le sel de leur succès. Au final, je ne\nserais pas étonné si Deadly Class reste le projet pour lequel je\nsuis le plus connu. Kaya rencontre un petit succès, beaucoup de\npersonnes me l’apportent lors des dédicaces, je n’ai donc pas à forcer la main\naux lecteurs pour qu’ils s’y intéressent. Ce n’est certes pas aussi populaire\nque Deadly Class mais l’album fait son chemin. Il y a un peu d’inquiétude aussi, je n’ai plus\nla présence de Rick pour me guider. Aujourd’hui, je dessine et j’écris\navec l’aide de mon équipe créative. Kaya est une série que j’ai élaboré\ntout en travaillant sur Deadly Class et pouvoir écrire et\ndessiner mon propre comics a toujours été un rêve pour moi. Il y a donc\nbeaucoup d’enthousiasme mais aussi des inquiétudes…

Vous suiviez les scripts mais\nvous ambitionniez de réaliser vos propres récits.

Exactement. Mon rêve a toujours\nété d’avoir ma propre série, l’écrire et l’illustrer, ce que je fais\nactuellement. Si en plus je peux payer les factures grâce aux ventes, c’est\ntout ce que je peux espérer ! Je ne peux pas rêver meilleure situation.

A-t-il été compliqué d’écrire\net de dessiner en même temps votre série ? Est-ce que votre collaboration\navec Rick Remender vous a permis d’apprendre le métier d’auteur ?

J’ai un peu appris avec lui oui,\nmais il a un style différent du mien, surtout dans sa manière d’écrire. Je\npense qu’il est très bon dans une writer’s room : il peut lancer des idées\nimmédiatement. Il peut par exemple vous dire au téléphone que telle scène ne\nfonctionne pas, et s’ensuit ensuite un va et vient d’idées. Je suis plus\nméthodique.

Quelle est votre méthode\njustement ?

Je suis plus organisé : j’ai\nbesoin de faire murir une idée un certain temps vous voyez, en promenant le\nchien par exemple, avant d’arriver à une solution, plutôt que de proposer dix\nidées très rapidement et se débrouiller avec ça. C’est ainsi que je fonctionne,\nque ce soit pour le dessin ou l’écriture. Cela correspond plus à ma\npersonnalité : je fonctionne par étape, tranquillement mais sûrement. Je\nsuis plus tortue que lièvre ! Et les résultats sont là. A une période,\nj’enviais un peu les auteurs comme Rick capable de générer autant d’idées. Mais\nchacun à ses points forts et il ne faut pas se soucier de ce que font les\nautres : il faut se concentrer sur nos points forts. Il y a une chose que\nje respectais énormément chez Rick c’était sa capacité à réécrire complètement\nune histoire si cette dernière ne fonctionnait pas : il repartait à zéro.\nJ’étais vraiment impressionné car les publications sont mensuelles et les\ndeadlines planent toujours au-dessus de vous. C’était assez courageux de faire\nça ! Je ne le fais pas très souvent. Cela dit, il faut savoir parfois être\nhonnête envers soi-même et si quelque chose de ne fonctionne pas, il faut être\ncapable de remonter le fil et recommencer, quand bien même cela remonte à\nloin ! Cela peut donc m’arriver.

Gérer les deadlines doit aussi\nêtre plus compliqué quand vous êtes artiste et auteur ?

Oui, cela dit certains aspects\ndeviennent plus rapides. Evidemment l’écriture ralentit le processus, mais c’est\nplus rapide d’écrire pour votre propre histoire que pour quelqu’un d’autre.

Vous rédigez-donc vos propres\nscripts.

Oui, je ne peux pas le faire de\ntête. Peut-être un jour… Je me souviens avoir écouté une interview de Chris\nWare où il explique qu’il est capable d’écrire au jour le jour. Il a\njuste à dessiner et les idées lui viennent. Je trouve ça incroyable. Je serais\nbien incapable de faire pareil, je m’emmêlerais les crayons, j’aurais peur\nd’oublier des éléments de l’histoire. J’ai besoin de connaître les grandes\nétapes du récit : je sais que Kaya tiendra sur huit tomes, j’ai tout\nprévu. Les détails en revanche ne sont pas encore précis. Je ne sais pas encore\ncomment j’arriverai à un certain point de l’intrigue, mais j’ai les grandes\nlignes.

Vous savez donc déjà que tout\nceci n’était qu’un rêve…

[rires] Tout à fait oui, ce\nn’était que le rêve de Markus qui va se réveiller dans l’univers de Deadly\nClass !

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Quel twist ! [rires] Parlons\ndonc de votre merveilleuse série. C’est un récit que vous aviez en tête depuis\nun moment déjà, que pouvez-vous nous dire de sa genèse ? J’ai d’abord cru\nque l’idée vous était venue à la naissance de vos enfants, mais cela remonte à\nplus loin ?

Quand j’ai entamé Kaya,\nmes enfants étaient encore très jeunes. En tout cas, quand j’ai commencé à\ntravailler sur mes planches, car ils n’étaient pas encore nés quand j’ai\ncommencé à réfléchir au projet. A l’époque, ma femme et moi ne parlions pas\nencore d’avoir des enfants. C’est un sujet qui est arrivé vers la fin de Deadly\nClass. Je me doutais que l’arrivée de mes enfants allait influencer la\npersonnalité de Kaya et Jin. C’est surtout le cas pour Jin, le\nplus jeune. Si jamais il pique une colère, je sais à quoi cela ressemble\nréellement ! Vous pouvez adapter leur façon de penser également. Kaya est\ncertes la grande sœur, mais elle joue également le rôle de père, de mère. C’est\nelle qui doit tout gérer. Je comprends mieux les difficultés qu’elle peut\nrencontrer en devant s’occuper de son petit frère. Aussi sa manière de réagir\ncorrespond à la mienne face à mes enfants.

Si vous n’aviez pas eu\nd’enfants, pensez-vous qu’il aurait été plus difficile d’écrire de tels\npersonnages ?

Ce n’est pas évident. C’est un\npeu difficile de juger votre propre travail en tant qu’auteur. J’arrive à\nprendre plus de recul sur mes dessins que sur mon écriture. Il y a tellement de\nnuances dans la personnalité d’une personne qui rentrent en jeu quand vous\nécrivez un dialogue. Quand je me suis lancé dans l’écriture, j’ai d’abord\nréfléchi aux personnages avant de me concentrer sur l’intrigue en tant que\ntelle. Qui sont-ils vraiment ? Pour se faire, j’ai essayé de me souvenir\ndu mieux que je pouvais de mon enfance. Plus jeune, j’avais l’habitude d’écrire\ndes petits journaux. J’ai essayé de me souvenir de ce que j’ignorais à\nl’époque. Comment le monde tournait selon moi ? Qu’est-ce que je ne\ncomprenais pas ? A cet âge, il vous manque tellement de connaissances que\nvous ne pouvez qu’imaginer comment les choses fonctionnent. J’ai donc essayé de\nme replonger dans cet état d’esprit le plus possible. Je pense que j’aurais\ncontinué ainsi si je n’avais pas eu mes enfants. Je comprends un peu mieux\ncomment ils fonctionnent. Je pense à une scène en particulier où Jin fait\nune colère et où il répète « Non ! Non ! Non ! », dans\nmon esprit il le prononce d’une certaine manière. Je ne pense pas que j’aurais écris\ncette scène de la même façon si je n’avais jamais vécu ce genre de scène où mes\nenfants piquent une crise ! Je me suis donc un peu inspiré de la réalité.

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Et que pouvez-vous donc nous\ndire sur l’origine du projet plus précisément ?

Tout a commencé avec une idée de\nrécit que j’ai proposé chez Image. Il s’agissait d’un comics très court\nd’environ quinze pages, intitulé « Le Troisième Royaume ». Je\nl’avais imprimé personnellement sur du beau papier. J’ai tout réalisé\nmoi-même : l’encrage, les couleurs… J’ai encore un exemplaire quelque\npart. Les dessins ne sont pas trop mal. C’était bien avant que je n’aie une\nvraie carrière professionnelle, cela remonte à vingt ans. L’écriture n’était en\nrevanche pas au niveau. L’univers était construit, vous pouviez y voir évoluer\ndes personnages plutôt classe, mais il y n’y avait aucun fil conducteur :\nque font-ils ? Où vont-ils ? Il n’y avait rien de tout ça, juste des\néléments qui semblaient cool à dessiner. Quand vous êtes auteur, vous commencez\nbien souvent à intégrer des éléments qui vous semblent intéressants, cools.\nAvec l’expérience, vous réalisez qu’il s’agit avant tout d’une sorte de\nconversation avec vos lecteurs. Si vous ne les incitez pas à tourner la page,\nc’est que votre travail en tant qu’auteur ne marche pas. Il faut raconter\nl’histoire qui vous tient à cœur, mais il faut aussi intégrer des éléments qui\ntiendront en haleine vos lecteurs que ce soit une prémonition, l’espoir\nque vos personnages arrivent à destination etc. Cela semble évident, mais ce\nsont des éléments que vous apprenez au fur et à mesure. Il faut être capable de\ntrouver la bonne formule. Enfin bref, j’ai présenté ce projet chez Image. Je ne\nme souviens plus si j’ai eu un quelconque retour de leur part. Je sais juste\nque cela n’a pas été accepté, mais je n’étais pas prêt de toute façon… J’ai\nquand même gardé cet univers dans un coin de ma tête. Il y a d’ailleurs un\npersonnage qui accompagne Kaya et Jin, Razel. C’est un dieu farceur en\nquelque sorte. Razel est quasiment le même personnage que dans le Troisième\nRoyaume. Les trois personnages du récit étaient des sortes de variations d’Odin,\nThor et Loki, j’ai toujours adoré la mythologie nordique. Razel est donc ma\nversion de Loki : un dieu farceur qui a toujours un mauvais tour dans son\nsac… Il fait parfois le bien, le mal, on ne sait jamais vraiment. Je parle bien\nde la version mythologique de Loki, pas la version de Marvel. Voilà donc le\ngenre de personnage et d’ambiance qui peuplaient cet univers : un mélange\nd’éléments de fantasy et de science-fiction, mais je n’avais aucun fil\nconducteur. Plusieurs années plus tard, au début de mon travail sur Deadly\nClass, je me souviens faire quelques petits croquis de Kaya en version\nadulte : une chasseresse badass ! Puis elle a changé pour devenir\nenfant…

Avait-elle déjà son bras\nrobotique ?

Oui, c’est assez bizarre\nd’ailleurs car elle avait déjà ce bras et la peinture noir autour de ses yeux. Quelques\nannées plus tard, Mad Max Fury Road sort et le personnage de Furiosa\na exactement les mêmes accessoires ! J’ai trouvé ça très étrange ! Je\npense qu’Hellboy est l’influence principale : la Main droite de la mort est\névidemment une influence importante en ce qui concerne le bras de Kaya.\nConcernant le noir autour des yeux, je pense que cela vient des Maoris ou des\nAmérindiens, vous voyez ? Toutes les peintures faciales d’anciennes\ncultures que l’on peut voire en photo et qui sont très cools !

Est-ce que les personnages que\nvous avez imaginés ont permis de résoudre le problème de l’intrigue ?

Je crois oui. Après avoir imaginé\nKaya, je me suis dit qu’elle aurait besoin d’un but. Au début vous ne\nsavez pas trop de quoi il peut s’agir… On parle souvent de\n« McGuffin », vous voyez, le moteur de votre intrigue. Je crois qu’au\ndébut il devait s’agir d’un objet… Plus vous y réfléchissez, plus vous essayez\nde vous démarquer et trouvez une idée originale. Et si cet objet était en fait\nune personne ? Cette personne est devenue Jin. Et s’il s’agissait de son\npetit frère ? Si Kaya est plus jeune, cela devient donc plus difficile\npour elle de retrouver son frère : Kaya est un personnage très capable,\nmais c’est encore une jeune fille, elle fait encore des erreurs. J’ai donc\nessayé de leur rajouter plus d’obstacles au fur et à mesure pour rendre\nleur parcours plus compliqué. Tous ces éléments ont donc évolué avec le temps. Comme\nje travaillais sur Deadly Class en même temps, j’ai eu le temps\nde tranquillement réfléchir à l’intrigue.

Est-ce que la conception de\nvotre univers a été difficile ? Il y a des éléments de science-fiction\ndans votre monde, il y a des lézards géants, des dieux… Comment rendre tout\ncela cohérent ?

A l’époque où je réfléchissais à\nl’histoire, il n’y avait pas énormément de comics tout publics. Ce fut donc une\nvolonté de ma part de faire une œuvre tout publics. En revanche, quand Kaya est\nsorti, il y avait déjà beaucoup plus d’histoires de ce genre, ce qui était\nplutôt chouette.

Comme Jonna de Chris\nSamnee.

Il y a beaucoup de similarités\nentre nos deux œuvres. J’ai toujours rêvé de faire un genre crossover entre les\nunivers de Jonna, Head Lopper et Kaya, mais cela ne\nverra jamais le jour ! Pour revenir à votre question initiale, je me suis\nsurtout concentré sur des éléments qui me permettraient de garder de l’intérêt.\nC’est une odyssée, ils traversent des villes, des villages et des royaumes sur\nleur chemin. J’ai donc choisi certains tropes de la fantasy et j’ai réfléchi à\nl’équivalent en science-fiction pour mélanger les deux. Conan est une\ninfluence importante. Kaya est littéralement une mini Conan : elle ne\nparle pas beaucoup, c’est juste une dure à cuir. J’ai donc pioché dans des\néléments de la mythologie de Conan : l’âge Hyborien, Atlantis… Tous\nces éléments que croise Conan sur sa route. L’intrigue de Kaya se déroule sur\nune Terre des années dans le futur : la civilisation est retournée à un\nniveau antique, comme l’Egypte ou Babylone, vous voyez ? Vous trouvez\négalement des robots et d’autres éléments de science-fiction. Dans le troisième\narc, ils vont dans une ville hantée où les habitants semblent être des\nfantômes. Il se trouve qu’en fait il y a un dysfonctionnement sur une machine\ntemporelle qui fait que les habitants répètent les mêmes actions. Pour les\npersonnages, cela ressemble à un élément de fantasy mais pour le lecteur, c’est\nclairement de la science-fiction. C’est donc un heureux mélange de tous ces\néléments.

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Vous disiez un peu plus tôt\nque vous aviez déjà la fin en tête. Comment pavez-vous la voie vers cette\nconclusion ? Vous m’avez dit que le récit tiendra sur huit tomes, mais\npeut-être que dans quelques années vous déciderez que cela tiendra en neuf ou\ndix ?

C’est une possibilité oui.

Pour avoir discuté avec\nbeaucoup d’artistes, vous vous faites souvent rattraper par votre propre\nhistoire : vous souhaitez rajouter de nouveaux arcs narratifs ou au\ncontraire, si les ventes ne suivent pas, vous devez boucler le récit plus tôt\nque prévu. Comment vous voyez-vous d’ici trois ans ? Serez-vous en train\nde terminer Kaya ?

Je suis d’accord avec vous. Deadly\nClass devait se terminer au numéro cinquante, pour finalement se\nconclure au numéro cinquante-six. Surtout en ce qui concerne la fin, il faut\nque vos lecteurs soient investis dans l’histoire. Vous ne pouvez pas vous\npermettre de bâcler la fin pour en être débarrassé. Il faut finir correctement,\nsinon personne ne s’en souviendra comme vous l’espériez. Je peux vous dire avec\ncertitude que le dernier arc sera plus long que tous les autres. J’aurais très\ncertainement besoin de plus de pages pour que tous les éléments de l’intrigue\nretombent bien sur leurs pattes et pour que mes intentions en termes d’émotions\nsoient respectées, à la fois pour les lecteurs et les personnages.

Au début\nj’avais prévu dix volumes puis j’ai réfléchi et j’ai pensé qu’il serait\npossible de resserrer un peu l’histoire pour que l’ensemble fonctionne mieux.\nCertains éléments ne me paraissaient pas forcément pertinents, deux intrigues\npouvaient se regrouper en une afin de rendre le tout plus intéressant. Mais\nl’intrigue est déjà planifiée, avec suffisamment d’espace entre chaque arc pour\ndonner suffisamment de consistance aux personnages, leur donner des dilemmes\nmoraux etc. On ne sait jamais ce que la suite nous réserve. Je n’avais jamais\nfait d’ongoing seul avant, je dois donc garder en tête que l’histoire\ntiendra en huit volumes pour me rassurer et savoir où aller. Si j’ai une\nchouette idée en cours de route, je peux me permettre de voir ce que je peux en\nfaire mais pour l’instant, la majorité de ce que j’avais prévu s’est déroulée\nde la manière que je souhaitais. Je n’ai pas eu d’idée beaucoup plus\nintéressante que ce que j’avais prévu à l’origine, je n’ai pas eu à tout\ndétricoter. Cela peut m’arriver mais dans des scènes moins importantes\ncependant. La scène peut changer mais sur le long terme, les personnages\nsuivent la même direction que celle que j’avais prévue.

Vous travaillez également avec\nJason Wordie pour la colorisation, tout en réalisant vous-même vos aquarelles.\nComment se passe cette collaboration ?

Je dispose d’un certain style et\nj’aime accentuer ou atténuer certaines de mes inspirations en fonction du\nprojet sur lequel je travaille. Sur Deadly Class, je me suis\nbeaucoup inspiré des posters de groupes punk-rock, de Jaime Hernandez,\nde David Mazzuchelli, Franck Miller… Beaucoup\nd’artistes des années 80 que j’apprécie, période durant laquelle se déroule\nl’intrigue de l’album. En ce qui concerne Kaya, je me suis plus inspiré du Seigneur\ndes Anneaux de Ralph Bakshi, de Franck Frazetta et de\nbeaucoup d’autres artistes talentueux qui ont œuvré dans la fantasy comme Moëbius\net qui ont eu une grande influence sur moi. Je voulais donc des couleurs plus\nvibrantes tout en utilisant l’aquarelle. J’ai donc confié mes planches à Jason\nqui est un artiste très différent de Lee [Loughridge], qui fut le\ncoloriste de Deadly Class. Jason est plus minutieux. Nous avons\ndonc collaboré sur Kaya. J’avais repéré son travail dans un projet intitulé\n« First Knife » aux côtés de Simon Roy.\nL’univers était très proche de celui de Kaya et je me suis dit que s’il était\ncapable de travailler sur First Knife, cela marcherait également très\nbien sur Kaya. First Knife est un récit\npost-apocalyptique mais l’histoire se déroule beaucoup plus tard que l’apocalypse\nen question fait partie du passé lointain. C’est donc le même type d’univers\nque Kaya. Il était capable de bien retranscrire l’atmosphère des lieux.\nJe l’ai donc contacté et il a pu réaliser une sorte d’essai sur le prologue que\nj’ai réalisé, quand les personnages sont perdus dans un désert. Il s’est donc\noccupé de ce passage et je pouvais sentir la sécheresse, la poussière soulevée\npar les pas des personnages. Je travaille des teintes intermédiaires comme le\nbleu ou le gris, puis Jason s’en empare et rend mes couleurs plus immersives. Il\na passé le test du premier coup !

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Votre intuition était\négalement celle d’un artiste professionnel, vous saviez donc quoi rechercher\nchez un coloriste.

Ça me semblait être la meilleure\npersonne pour le projet. Comme je vous l’ai déjà dit, le récit est une grande\nodyssée où les personnages traversent le monde : chaque arc narratif a son\npropre thème. Ils vont sur le territoire des mutants dans le deuxième\narc : tout est marécageux, on y voit des couleurs qui rappellent des\nradiations. Jason est capable de s’adapter à chaque environnement.

Pendant votre travail sur Kaya,\nvous avez également réalisé une courte histoire pour le DC All-In\nSpecial. Trouvez-vous encore le temps de réaliser des projets\nannexes pour les grands groupes ou même d’autres artistes ?

Oui. C’est d’ailleurs une belle\nillustration de ce que je disais : savoir accepter ou refuser un projet. Quand\nj’ai débuté, j’acceptais tout ce que l’on me proposait pour pouvoir payer mes\nfactures. La première fois que j’ai refusé un projet après Deadly Class,\nce fut très intimidant mais en même si libérateur. DC m’a donc contacté\net le projet remplissait pas mal de critères intéressants : travailler\navec Scott Snyder, travailler sur la plupart des personnages du Quatrième\nMonde de Jack Kirby (Darkseid est un de mes personnages\npréférés). Je peux créer de nouvelles versions des héros DC avant la\nsortie de la ligne Absolute. Le dernier critère fut le suivant :\nj’étais très emballé par le projet mais je devais continuer à publier Kaya\nde manière mensuelle. La série marche plutôt bien mais je ne voulais pas\ndisparaître totalement : si un lecteur laisse tomber la série car il ne\nl’aime plus, c’est une chose mais je refuse que le moindre lecteur arrête de\nlire Kaya car les numéros sont trop longs sortir. J’ai donc demandé une\ndeadline un peu plus large, je ne pouvais pas me permettre de faire une page\npar jour. DC a accepté et c’était parti ! Vous savez, il y a plusieurs\naspects dans tout ça : il y a le plaisir que je peux en tirer mais il y a\naussi l’aspect business. Peut-être que certains lecteurs qui apprécieront ce\nrécit pour DC iront jeter un œil à Kaya. C’est également un\nsalaire qui me permet de rémunérer mon équipe créative… Cela fait aussi partie\nde l’équation. Mais c’était avant tout un projet très marrant, je me suis\néclaté !

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Pour l’heure, vous ne vous\nconcentrez que sur Kaya ? J’ai cru lire dans une interview que vous\nsouhaitiez écrire pour un autre artiste.

Il y a bien quelque chose qui se\nbricole depuis un moment mais je n’ai aucune idée de quand cela sortira. Je\nsuis encore en train de l’écrire et un dessinateur est sur le projet. Il n’y a\npas encore assez de matière à l’heure actuelle pour pouvoir en parler. J’espère\nque nous serons assez rapides pour pouvoir annoncer quelque chose d’ici la fin\nde l’année. Il y a également un autre projet dans la même veine que le DC\nAll In mais ce n’est pas dans le même univers. J’essaie de garder le\nsecret… Disons que c’est une mini-série pour DC que j’écris et je\ndessine. C’est hors continuité… Et c’est tout ! J’avais une idée pour un\ncertain personnage depuis un moment, une approche spécifique pour un personnage\nque j’apprécie beaucoup.

Absolute Darkseid ?

Non ! [rires] Ce serait très\ncool ! Figurez-vous que j’avais réfléchi à un concept pour la ligne Absolute,\nj’ai un peu travaillé dessus mais je n’arrivais pas y intégrer le personnage\nprincipal. En tout cas, Kaya reste mensuel, DC me donne assez de\ntemps. Cela devrait sortir l’an prochain. Je dois encore travailler sur quelques\npages chaque semaine, sans compter mon travail sur Kaya. C’est une année\nbien remplie mais j’arrive tout juste à m’en sortir ! Je vais m’efforcer à\npublier Kaya tous les mois !

Nous avons hâte d’en savoir\nplus ! Merci beaucoup pour votre temps Wes Craig !

Merci à vous !

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À l'automne 2017, nous étions parmi les premiers médias spécialisés à relayer l'existence d'un nouveau festival dédié à la bande dessinée américaine, le Lake Como Comic Art Festival. Une manifestation se déroulant dans un cadre visiblement luxueux - aux bords du célèbre lac de Côme - et qui réunit en son sein plusieurs dizaines des artistes parmi les plus talentueux des comics, qu'il s'agisse de vétérans bien installés ou de nouveaux prodiges. Stoppé pendant la période Covid, le festival est revenu en grande forme depuis 2022, et chaque nouvelle édition fait saliver depuis la France, au vu des noms alignés.

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La Roll's Royce du Festival de BD ?

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Bien entendu, pour les habitués de salons familiaux comme Paris Fan Festival ou l'ancienne Comic Con Paris, le déplacement jusqu'à Côme et le prix d'entrée au festival peut rebuter, si l'on ne comprend pas bien du moins quel est le public cible du festival et ce que l'on vient y trouver. Pour décrypter la démarche des organisateurs du Lake Como Comic Art Festival, nous sommes allés nous entretenir avec Arno Lapeyre, le co-fondateur de l'évènement. Ce dernier s'occupe également, entre autres activités, des enseignes Pulp's situées à Paris et à Bordeaux, et c'est à lui aussi que l'on devait les différentes éditions de la regrettée Paris Comics Expo. En somme, un amoureux des comics installé depuis pas mal d'années, qui nous a fait le plaisir de répondre à nos questions. Alors que l'édition 2025 du LCCAF doit commencer à la fin de la semaine, nous revenons ensemble sur la conceptualisation de l'évènement - de quoi vous donner envie de faire vos préparatifs pour l'an prochain ?

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- La programmation du Lake Como Comic Art Festival 2025 est à retrouver en ligne ici !

Bonjour Arno ! En premier lieu, comment te présenterais- tu ?
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Ce sera plutôt par le prisme de nos travaux. Nous avons aujourd'hui plein d’activités qui sont toutes liées à la bande dessinée, et principalement aux comics. On a commencé avec une boutique Pulp’s qui touchait un peu à tout - les bandes dessinées en anglais et en français, ainsi qu’une part de toys et de cartes à collectionner. On avait qu’une seule boutique qui réunissait tout, puis elles se sont développées. On a commencé ensuite à faire de la distribution de comics en VO, un peu d’édition avec des artbooks, une partie évènementielle avec la PCE (Paris Comics Expo). En résumé, on s’intéresse à plein d’aspects liés aux comics et aux auteurs. La boutique de produits dérivés a pas mal évolué ; on est moins sur les produits US (action figures, statuettes) qu’on avait fin ‘90/année 2000. On s’est ouvert à la BD française/européenne et les mangas, avec une palette plus large pour les produits dérivés. On a donc plusieurs casquettes.

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Pourquoi parmi tes nombreuses activités, tu t’es dit que faire de l’évènementiel autour des comics et de la pop-culture était une bonne idée ?

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A l’époque il y avait peu d’évènements comics en France, du moins pas d’envergure ou qui mettent vraiment le comics en avant. Il y avait bien sûr eu d’autres tentatives - la librairie Arkham avait fait un salon il y a des années. La preuve que ce sont surtout la motivation et l'énergie des libraires/retailers qui compte, sinon les comics ne sont pas naturellement mis en avant. Au FIBD, même si ça s’est ouvert, c’est toujours compliqué de faire vivre le comics. La Japan Expo a essayé de construire une Comic Con mais ça ne prenait pas. Peut-être que c’était plus parce qu’ils cherchaient un autre public plutôt que de vraiment mettre cette culture en avant.

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Étant donné qu’ici, c’est notre passion et qu’on veut la faire connaître au plus grand monde, un salon qui permette de réunir les artistes et les lecteurs, ça nous faisait envie depuis des années. C’était une évidence pour nous d’organiser quelque chose à Paris. On a toujours voulu insister sur la partie artistes/rencontre, que ce soit à Paris ou ailleurs, parce que c’est ce qui donne du sens, la rencontre, plus que le dessin ou la signature, qui sont la première chose demandée/attendue avec les artistes. C’est plus important d’avoir une relation un peu plus développée, de pouvoir discuter avec eux. Dans une librairie c’est compliqué de le faire, mais un festival peut permettre d’avoir quelque chose de plus long et de meilleure qualité.

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Est-ce que tu peux nous expliquer les origines du LCCA et quelles sont les différences d’approche avec la PCE, que tu organisais avant ?

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A la dernière édition de PCE [en 2016], sincèrement, je pensais que j’en avais terminé avec l’évènementiel. Par la somme de travail, de tout ce que ça impliquait. Avec toutes les activités qu’on a à côté, il y a un nombre limité d’heures par jour comme pour tout le monde et l’évènementiel est extrêmement chronophage. C’est d’une intensité assez incroyable. Il faut se préoccuper de milliards de choses en continu, sur tous les aspects, c’est épuisant physiquement et mentalement. C’est donc un bon challenge, mais c’est presque du masochisme vu l’investissement personnel (en temps et en énergie) qu'on met. Malgré tout, c’est excitant, et on y revient quand même.

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A l’époque il y avait un déséquilibre assez important vis-à-vis du reste de nos activités. Il a fallu qu’on fasse un choix, et comme on avait trop de choses à côté, je n’avais plus envie de consacrer mon temps à l’organisation d’un salon. Mon futur associé, Steven Morger, avait aussi fait un salon similaire aux États-Unis, avec la même évolution et le même constat. Il m’a proposé de refaire quelque chose, mais qui soit uniquement centré sur les artistes.

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Son concept était bien plus proche de ce que j’avais envie de faire, étant donné que ça permettait de sortir toute la partie avec laquelle j’avais moins d’accroches. Sur un salon grand public, comme on a beaucoup de monde, on a beaucoup d'activités, de personnes impliquées dans des animation, donc beaucoup de gens et de questions à gérer. Si on ne se concentre que sur les artistes, en soit une partie de ce qu’était PCE, ça simplifie l’ensemble. Il y a toujours un minimum de travail important, mais ça ne prendra pas les mêmes proportions. En partant sur un concept avec beaucoup moins de monde, et seulement une partie qui nous intéresse, le projet devient plus agréable et “plus simple” à gérer. On est pas obligés de s’occuper par exemple d’acteurs de cinéma ou de séries, qui peuvent avoir leurs caprices…

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Mais les artistes peuvent aussi avoir des caprices…

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Ha non, rien à voir [rires]. Ce sont deux mondes différents. Franchement, je n'ai pas l’impression d’avoir eu vraiment de caprices d’artistes. À Como on a pas mal d’artistes américains, et ils sont assez autonomes, puisque lorsqu’ils vont à New York [à la NYCC], personne ne s’occupe d’eux. Ils se débrouillent, en somme. Vu le nombre d’artistes qu’on a, même ceux qui seraient considérés comme têtes d’affiche ailleurs sont en fait “mélangés” avec les autres, donc tout le monde est en gros sur le même plan, et se gère lui-même. Il y a donc moins de demandes exceptionnelles. Puis d’une manière générale, et on est pas sur les mêmes exigences avec les artistes qu’avec des acteurs. Pour ces derniers, il y en a avec qui ça se passe très bien, mais pour d’autres on est pas loin des caricatures qu’on pourrait s’imaginer [rires]. Je n'ai jamais eu un artiste qui m’a fait de crise pour récupérer un café latte à la pistache qu’on ne trouve qu’à un seul endroit dans la ville ! [rires]

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Du moins, pas encore ! Mais trêve de plaisanteries. On comprend donc le concept initial du festival. Comment vous-êtes vous organisé pour la première édition ? Notamment pour trouver le lieu, très important pour vous donner une certaine prestance. C’était une évidence d’aller au lac de Côme ?

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Mon associé, Steven, adore cet endroit. Ça faisait longtemps qu’il avait ce rêve d’organiser quelque chose là-bas. Lors d’un voyage il y a quelques années, je crois qu’il en discutait avec certaines personnes, qui lui ont suggéré d'aller voir la Villa Erba. Après avoir visité, il m’a appelé pour me dire qu’il pensait avoir trouvé le bon endroit, et qu’il fallait absolument que je vienne. Il le trouvait parfait pour le projet. C’était plus facile pour moi de m’y rendre (Paris-Milan c’est plus simple que Paris-NYC), et j’ai compris en arrivant pourquoi tout le monde aime cet endroit.

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La villa Erba est somptueuse, et la cerise sur le gâteau c’est qu’à côté de la villa il y a un centre moderne, pour organiser des salons. On a donc à la fois un aspect antique, et quelque chose de moderne où on peut moduler les espaces, sans forcément avoir besoin de devoir installer un bloc électrique par exemple. En voyant la villa puis le centre de convention, j’ai vu tout l’aspect pratique du point de vue de l'organisateur. On a donc le côté somptueux avec la villa qui en met plein les yeux, et le centre de convention à taille humaine qui permet de faire ce qu’on veut et qui correspond à ce dont on a besoin. Pour la première édition on est donc partis là-dessus.

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L’idée de faire un salon uniquement sur les artistes, sur les planches originales, c’était ce qui m’intéressait vraiment donc ça m’a donné envie de revenir dans l’organisation d’évènementiel. En enlevant tout ce qui est acteurs, associations, cosplay, plein de choses qui ont leur sens dans un évènement familial ou grand public…

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Oui car c'est le coeur du sujet : ce n'est pas du tout le même public qui est visé.

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Non là on cible vraiment les fans de comics et de bande dessinée européenne, les collectionneurs de planches originales, les gens qui veulent prendre des commissions d’artistes, et des planches auprès de certaines galeries qu’on accueille. C’est un public plus précis, plus pointu, ce n’est pas quelque chose de familial comme l’était Paris Comics Expo. Ce qui permet d’avoir un évènement qui est à taille humaine, d’avoir peu de monde, donc qui favorise de meilleures interactions avec les auteurs.

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Quand on voit les artistes à NYCC ou San Diego, avec cinquante personnes qui font la queue devant, on passe simplement pour dire bonjour et avoir une signature, mais on ne peut pas rester trois heures vu que cinquante personnes attendent après. L’idée c’est donc de proposer autre chose, quelque chose de différent. Et s’il y a moins de monde, l’ambiance est forcément plus détendue, pour les festivaliers comme pour les auteurs. Lors de la première édition, ça a été assez compliqué, car je pense que beaucoup de gens pensaient que c’était une arnaque. Parce qu’on ne venait de nulle part, et on annonçait des noms de dingues à un endroit que personne ne connaissait.

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D’autant plus avec le prix d’entrée, qui laissait penser que c’était une entourloupe ?

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Il y a peut-être eu pas mal d’interrogations autour du caractère "vrai" de l’évènement. On a pas eu beaucoup de monde pour la première, mais je pense qu’ils ont vécu quelque chose d’assez incroyable.

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C’était combien de monde ? Comparé à maintenant ?

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Une centaine de personnes, alors qu’aujourd’hui on vise plutôt 500-600 personnes sur le weekend. Ce qui reste très peu. Bien sûr certains artistes auront plus de monde - comme un John Romita Jr. - mais ce n’est pas comparable avec les conventions grand public. Un indicateur assez visible de notre différence, c’est qu’on met des chaises en face des artistes, pour que les personnes puissent s’asseoir pour entamer la discussion. Si tu sais que tu n’as personne derrière toi et que tu arrives, tu vois Jim Lee ou n’importe qui en train de dessiner, tu es libre de t’asseoir et de discuter en même temps que tu fais signer tes comics. Personne ne te presse, et tu peux aller voir Frank Quitely qui est juste à côté. Au final, tu peux discuter avec tout le monde, et cette absence de stress, on la ressent, également le cas pour les artistes qui ne sont pas tendus ; d’autant plus qu’ils savent qu’avec le public qui vient, ils n’ont pas de stress à devoir faire des recettes, car le public qui vient ne vient pas juste pour se balader…

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Justement c’est la question que j’allais te poser : qu’est-ce qu’on vient faire à Lake Como ? Parce qu’il faut tout de même venir depuis la France, donc quel est le programme s’il n’y a pas de cosplay, de funko pop ou de stand de confiserie ?

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Justement, tout est centré sur les artistes, les dessins, les planches originales. Il y a aussi quelques conférences, qui cette année devraient être assurées en majorité par Scott Dunbier. Les artistes en général peuvent avoir quelques sketchbooks ou quelques comics qu’ils ont fait à vendre. Mais il n’y a pas grand chose en plus que les dessins, mais ils ont souvent des planches originales. Certains préfèrent même les vendre en quasi-exclusivité sur le salon (vu qu’ils n’ont pas d’agents). Il est possible de prendre des commissions en avances ou sur place, de prendre des planches aux auteurs ou aux différentes galeries (on a des revendeurs européens et américains), et on peut donc passer du temps avec les artistes. C’est vraiment tout l’intérêt de ne pas être dans la course, de ne pas devoir se demander à quelle heure tel artiste doit dédicacer sur un stand parce qu’il sera appelé sur un panel ou autre chose : là les artistes sont disponibles tout le temps.

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Oui, c’est mieux aussi s’il n’y a pas ces foutus journalistes qui viennent prendre du temps aux artistes pour leur poser des questions

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[rires]

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Mais donc au vu de ce programme, on est d’accord pour dire que les festivaliers du LCCA sont plutôt fortunés ?

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Alors plutôt, mais pas exclusivement.

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Explique-moi. Je sais qu’un aspect qui peut bloquer les gens, au-delà de l’aspect “non familial”, c'est le prix pour aller à Como, le prix d’entrée, puis le prix évidemment sous-entendu avec toutes les activités puisqu’une planche ne coûte pas 20€. Je ne sais pas quels sont les prix pratiqués par les artistes, mais effectivement dans l'idée on se retrouve avec une sorte d’anti-thèse des festivals de BD français, d’autant plus qu’on a longtemps eu la tradition du free sketch ?

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Alors, en partie, mais cette tradition évolue et je pense qu’elle va finir par disparaître.

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Ce sont les salons qui paient les artistes pour pouvoir continuer les free sketches, mais il faut rappeler en effet qu’un dessin n’est pas un dû, c’est du travail, quand bien même on a déjà payé la BD… bref, très long débat, mais tu disais que ce ne sont pas forcément des gens très fortunés qui viennent à Lake Como ?

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En effet, c’est un salon où plein d’auteurs vont venir avec des planches et des pépites qu’ils n’ont jamais montrées, ou bien parce que ces artistes se déplaçaient peu ; on peut donc trouver des planches incroyables, qui valent très cher, et qui seront en effet pour les plus fortunés ou ceux qui ont fait le plus d’économies.

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Mais ça c’est le côté extrême, et la majorité des auteurs prévoient en fait une gamme assez large, avec plein d’options. Que ce soit des petits dessins ou des remarks qui sont abordables. Certains vont préparer des commissions folles en amont du festival, et faire des choses plus simples sur place, qui ne leur prendront pas des heures. Les plus élaborées seront forcément limitées sur le weekend, mais il y aura d’autres options bien moins chères. Tout le monde ne vient pas avec l’idée de vendre des dessins à 4000€, loin de là. Parfois même ça me surprenait de voir des artistes avec les prix les plus cher proposer à côté des petits dessins à moins de cinquante euros.

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Bien évidemment ça reste un budget, mais il n’y a pas besoin de débourser des milliers d’euros, et encore une fois si c’est accompagné d’une véritable interaction avec l’artiste, c’est là que se fait la différence et c’est là qu’il y aura un souvenir. Un dessin, c’est bien, mais si tu recherches quelque chose d’autre, un souvenir dont tu te rappelles pendant des années parce que tu auras pu discuter de je ne sais quoi avec ton auteur préféré pendant qu’il te faisait un petit dessin… ce moment-là, il n’aura pas de prix. Et tu ne peux pas l’avoir dans un autre salon. Oui bien sûr à New York l’artist alley est gigantesque et parfois tu peux avoir un coup de chance avec un artiste. Mais la plupart du temps, il y a tellement de monde que t’es stressé, tout le monde court à la table de l’artiste, tu te fais signer ton album et voilà c’est terminé. À Como, tu pourras avoir une autre interaction, car là-bas tout le monde est détendu, même certains artistes qui n’ont pas la notoriété d’être les plus souriants.

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Mais donc, si je viens en ayant vendu mon rein, et que j’arrive juste avec mon sac et quelques comics, est-ce qu’il y a quand même des free sketches ou des signatures, ou il faut obligatoirement payer pour repartir avec quelque chose ?

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On laisse les artistes décider de ce qu’ils font gratuitement ou non. S’ils font des signatures, en quel nombre, etc, on leur laisse décider de tout. On demande juste à ce que chaque jour, il y ait une demi-heure de signatures gratuites, à trois par personne. Mais si on veut absolument avoir quelque chose sans débourser un euro, c’est donc possible. Après, certains artistes font payer pour des signatures, mais d’autres non, donc cette demi-heure ne compte pas puisqu’ils signent de toute façon. Nous ne rentrons pas dans leurs politiques de tarif.

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Vous n’avez pas de droit de regard, vous ne touchez pas de commissions sur leurs ventes ?

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Non.

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Donc votre modèle économique, ce n’est que la vente de billets ?

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Oui, et les sponsors, la vente d’espace aux galeries, et c’est à peu près tout. Pour revenir sur les signatures, certains artistes font aussi des petits dessins si on leur prend un album à leur table. Ce n’est pas forcément quelque chose de très strict pour tout le monde. Si certains ont vendu suffisamment de dessins sur la journée, j’imagine qu’ils sont un peu plus relax.

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Une autre chose qui est importante avec ce festival, c’est le fameux portfolio que vous éditez.

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Oui, d’autant plus qu’il s’est amélioré - en qualité de fabrication - au fil des ans. Maintenant on a quelque chose de cartonné assez sympa, et on l’offre pour tous les billets deux jours jusqu’à la fin du mois de mars [le festival ayant lieu en mai]. Certains sont vendus sur place, mais pas beaucoup, car on cherche à limiter le tirage au plus près des billets achetés à la date limite.

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Quand on a ce portfolio, même si on a rien d’autre, on peut se le faire signer par l’entièreté des artistes présents.

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Alors, les 70 artistes ne sont pas tous présents dedans, on demande d’abord à celles et ceux qui ne sont encore jamais venus. Et en effet, les artistes vont signer leurs illustrations sans problème. Ce qui en fait des objets très côtés, et après on les voit classiquement poper sur e-bay ; une version intégralement signée est alors revendue à 400-450€, soit bien plus que le prix du billet d’entrée.

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C’est donc une astuce pour se renflouer le voyage ! Il y a aussi une soirée d’ouverture façon gala, qui est aussi ouverte au public qui a pris le billet adéquat. Est-ce qu’on voit les festivaliers oser parler aux artistes à cette soirée ? En vrai, c’est pas évident de claquer la discute à Pepe Larraz ou Bill Sienkiewicz autour d’un verre de vin ?

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Très franchement, ça dépend. De si tu viens seul ou non, de ton caractère. On peut essayer d'aider les festivaliers à se présenter, à faire un lien pour qu’ils puissent discuter un peu. L’ambiance est encore plus détendue lors de cette soirée que sur le salon. C’est sûr que si on est très timide, on peut apprécier quand même la soirée, mais ce n’est pas forcément évident.

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Dans l’esprit, Como ce n’est pas un festival auquel on va chaque année ? On s'y prépare, on met de côté et on y va plutôt tous les 3-4 ans en fonction du budget ?

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Mine de rien, on a pas mal de gens qui reviennent chaque année, et qui sont contents de revenir tous les ans. Quand on a fait plein de salons différents et qu’on vient chez nous, et sans vouloir nous jeter des fleurs, je crois sincèrement qu’on ne retrouve pas la même ambiance ailleurs. Quand on a vécu cette atmosphère si particulière et tranquille, c’est compliqué de retourner dans un salon à plusieurs dizaines de milliers de personnes. Il y a des gens qui se demandent pourquoi ils s’embêteraient à faire la queue, attendre des heures pour le moindre truc, et où ça coûte tout aussi cher - notamment si tu vas à NY ou à San Diego.

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Et donc en ce moment tu planches déjà sur l’édition 2026 ?

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Alors oui, on prend toujours de l’avance ; on a une dernière conférence en général le dimanche soir pour faire le bilan, et où on annonce les dates de la prochaine édition avec nos premiers invités. On en a quelques-uns qui devaient venir cette année et qui préfèrent faire 2026, et d’autres qu’on veut faire venir depuis longtemps [ndlr : Arno montre une liste avec déjà une trentaine de très gros noms].

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Mais alors, avant de se quitter j’ai une question qui me brûle les lèvres, et sûrement de plein de fans de comics français aussi. Est-ce que la PCE c’est VRAIMENT fini ?

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[Arno sourit] Dire que c’est complètement mort, non, ça serait..

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Ha, la flamme ne s’est pas complètement éteinte…

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Alors à l’heure actuelle ce serait assez improbable, mais complètement complètement mort, je ne dirais pas non. Parce qu’il y a toujours besoin d’un salon à Paris, sur les comics, et la bande dessinée même de manière générale. Ce qui est sûr, c’est que ce n’est pas pour demain. Mais tout ça pourrait dépendre de plein de choses…

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Donc tu ne veux pas qu’on fasse notre deuil !

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[rires]

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Merci en tout cas du temps que tu m’as accordé Arno !

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Il s'agit d'un duo que les lecteurs de la grande période Valiant des années 2010 connaissent forcément. Raùl Allén et Patricia Martin ont ravi les lecteurs avec des titres comme Secret Weapons ou Livewire. Depuis la fin de Valiant, le duo s’est attelé à une entreprise ambitieuse : la réalisation d’une adaptation en trois albums du roman Dune de Frank Herbert. Un travail de titan (disponible en VF chez Huginn & Muninn) qui valait bien quelques questions, et ça tombe bien :le duo était présent à la dernière édition de FACTS à Gand en Belgique, où nous sommes allés les retrouver !

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Nous sommes donc ravi de vous proposer cet entretien en compagnie de Raùl Allén et Patricia Martin afin d’explorer leur parcours, leur façon de travailler à l’époque chez Valiant, puis de revenir longuement sur leur travail et les choix artistiques faits sur Dune. Une discussion que vous pouvez également retrouver à l'audio et directement en anglais via First Print si vous préférez ce format.

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Nous remercions chaleureusement Clément Boitrelle qui s'est occupé de la traduction et retranscription de l'interview. Remerciements également à Stefan van de Walle, Peter Vermaele et Rémi Lach.

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AK : Merci de nous accorder un peu de votre temps. Comme il s’agit de notre toute première rencontre, pouvez-vous vous présenter brièvement ?

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RA : Je m’appelle Raùl Allén, je suis un illustrateur et dessinateur. Je travaille pour des magazines, des livres pour enfants et pour des comics depuis maintenant vingt ans. J’ai travaillé par exemple pour Quentin Tarantino, Playboy, Rolling Stones, Time Magazine, mais aussi pour Valiant, DC, BOOM, Dynamite…

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AK : Pour tout le monde en fait ! Et quant à vous Patricia ?

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PM : Je suis Patricia Martín, je suis également une dessinatrice et illustratrice espagnole. Je travaille aux côtés de Raúl depuis dix ans je crois, je m’occupe de dessiner les intérieurs. Je me suis également lancée dans les illustrations de couvertures, ce que j’aime beaucoup ! Nous venons de réaliser l’adaptation en comics du roman Dune et maintenant nous travaillons sur un projet mais je ne sais pas si nous pouvons déjà en parler…

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RA : C’est encore secret, on ne nous a pas encore donné l’autorisation d’en parler.

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AK : Oh rassurez-vous on m’a fait comprendre que vous pouviez en parler avec moi !

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RA : [rires] Montrez-moi l’email !

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AK : Bon j’aurais au moins essayé !

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PM : En tout cas nous sommes ravis d’être ici !

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AK : Vous travaillez donc ensemble depuis dix ans, comment vous-êtes-vous rencontrés ? Via une convention, un projet sur lequel vous travailliez tous les deux ?

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PM : Nous vivons dans la même ville pour commencer, ce qui rend les choses plus simples.

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RA : Nous avons commencé à travailler ensemble sur quelques illustrations. A cette époque tu travaillais plus dans le design éditorial, le lettrage ce genre de choses.

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PM : C’est exact. Il m’a tout appris en fait. J’ai toujours aimé dessiner et ce depuis que je suis petite. J’avais oublié à quel point j’aimais ça et Raúl m’a montré que je pouvais vraiment m’amuser en dessinant. Je te dois beaucoup !

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RA : Nous avons vraiment commencé notre collaboration lors de mon premier comics chez Valiant, Patricia s’occupait du lettrage. Elle est très forte pour la mise en page et m’a donc aidé à organiser mes pages. C’est comme ça que tu as découvert à quel point tu aimais la narration dans l’art séquentiel.

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PM : La narration visuelle surtout. J’ai fini par réfléchir et élaborer une narration visuelle pour l’album sur lequel nous travaillions. C’est comme ça que notre duo s’est formé.

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AK : Qu’aimiez-vous précisément dans la narration ? Vous expliquiez avoir oublié à quel point vous aimiez ça.

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PM : Je n’ai jamais vraiment été une lectrice de récits super-héroïques. Aussi, tous les codes inhérents au genre m’étaient parfaitement inconnus. J’ai peut-être apporté quelque chose de neuf dans notre façon de faire des comics, c’est sans doute pour ça que les lecteurs ont apprécié nos albums. J’ai pu gagner en assurance et ainsi commencer à travailler sur l’encrage, les couleurs. Notre collaboration a évolué de manière très naturelle.

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RA : La suite logique pour toi après les illustrations de couverture serait de te lancer dans ton propre comics.

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PM : Un jour peut-être…

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AK : Comment vous organisez-vous dans votre travail ? J’imagine qu’après tout ce temps, vous devez avoir un genre de routine ? A-t-il été difficile de trouver la bonne organisation ?

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RA : Ça a été quelque chose de plutôt naturel. Il y a tellement d’étapes dans la conception d’un comics. J’aime m’organiser en plusieurs petites tâches à faire, ce n’est pas gérable autrement. Patricia a donc commencé à réaliser une tâche par-ci, moi une autre par-là. Cela a commencé par le lettrage, puis la mise en page et l’encrage. Les gens ne savent jamais vraiment qui fait quoi car au final notre travail s’entremêle très vite. Nous communiquons beaucoup l’un et l’autre et nous partageons la même passion pour raconter des histoires. Nous essayons également de rester fidèle à la vision de l’auteur tout en apportant des éléments pertinents et intéressants pour le lecteur mais également pour nous-même afin de toujours rester stimulé dans le processus créatif. Tout ça est très naturel. Nous utilisons aussi beaucoup de références. J’aime les petites subtilités quand une personne bouge ou dans ses expressions. Nous effectuons nos séances de références ensemble, c’est toujours très drôle. J’ai un studio avec un fond vert…

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PM : Et beaucoup de costumes !

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RA : Effectivement, j’ai des costumes que ma mère a conçus et cousus. Mon père a également bricolé des armes factices.

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AK : Vous vous prenez donc en photos ?

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RA : Oui mais également certains de nos amis ou même des modèles. Tous nos comics pourraient être des romans photos car grâce au fond vert, nous pouvons découper les références et les placer par-dessus les arrière-plans.

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PM : C’est un procédé un peu long mais très amusant. Comme le disait Raul, nous travaillons par petites tâches. Aussi quand l’un a terminé, il peut passer à autre chose. Nous pouvons même parfois travailler sur deux tâches à la fois. Ainsi quand je travaille sur la mise en page il peut par exemple s’occuper des arrière-plans. Il y a toujours quelque chose à faire, c’est un travail sans fin !

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AK : Raul est souvent mentionné au dessin et Patricia aux couleurs mais c’est plus compliqué que ça.

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RA : Nous essayons d’éviter d’avoir un rôle bien précis, car ce n’est pas vraiment le cas. Pour Dune nous n’avons pas pu faire figurer notre cher collaborateur Jesus Pastrana qui réalise un travail tout aussi crucial. On aime bien rendre fou les gens pour deviner qui a fait quoi précisément !

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AK : Une question pour vous Patrica : comment travaillez-vous vos couleurs ? Votre style semble très reconnaissable. Je me souviens que durant votre passage chez Valiant, je savais reconnaître votre travail sur les couleurs.

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PM : Nous essayons de trouver des couleurs qui séparent clairement les scènes. Ainsi le lecteur peut savoir précisément où se trouvent les personnages. Dans Dune par exemple nous avons une palette différente pour Arrakis, une autre pour Caladan, une autre pour Giedi Prime, la planète des Harkonnen. Le lecteur ne remarque peut-être pas forcément ces différents changements, mais ils facilitent la lecture. Nous cherchons à mêler chaque aspect du travail pour créer l’expérience la plus agréable possible.

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RA : Je tiens à préciser que Patricia a le sens de l’esthétique. Si vous pouviez nous voir en ce moment, je porte des couleurs très ternes. Patricia quant à elle porte des couleurs beaucoup plus vives. Ton style tend vers cette approche de l’esthétique. Vous pourriez l’apercevoir à l’autre bout du hall alors que je me fond dans le paysage !

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AK : Que retenez-vous de votre travail chez Valiant ? Qu’est-ce que vous aimiez dans les personnages sur lesquels vous travailliez ?

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PM : Nous avions beaucoup de liberté et c’est ce qui nous a le plus plu chez Valiant. Nous avons eu également la chance de travailler avec des auteurs incroyables comme Jeff Lemire, Matt Kindt. On s’est bien amusé, les rédacteurs ont toujours été très sympas avec nous. Il s’agissait également de nos tout premiers comics, ce fut donc une expérience toute particulière pour nous.

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RA : Nous n’étions également pas très familiers avec les premières versions des personnages des années 90. Nous sommes donc arrivés avec un regard neuf. On ne se préoccupait pas trop de l’héritage des personnages. Ce qui n’a pas été le cas par exemple lors de notre travail sur Wonder Woman chez DC.

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PM : Quand vous travaillez sur un personnage si important et si populaire, il peut y avoir une sorte de pression. Tandis que si vous prenez le temps de connaître les personnages, voir même de les créer, ce qui fut le cas dans Secret Weapons avec Eric Heisserer, c’est tout de suite beaucoup plus amusant.

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AK : Vous parliez de liberté créative, est-ce quelque chose que vous regretteriez si vous veniez à travailler chez Marvel ou DC sur des projets au long cours ?

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RA : Vous savez, j’ai réalisé des illustrations dans la publicité, j’ai donc déjà été très dirigé. Ce manque de liberté peut très vite drainer toute motivation. Si votre travail passe par trop de personnes, cela peut être très pénible. Le processus créatif se retrouve très ralenti. Vous avez une première phase de révision, une seconde voire une troisième. Vous perdez donc toute spontanéité. Valiant nous a entièrement fait confiance. Nous n’avions pas à leur soumettre les ébauches avant la mise en page, ce qui fut également le cas chez DC. Nous avons donc pu nous amuser avec la façon de disposer les éléments sur la page. Je pense que c’est ce que les lecteurs apprécient le plus dans notre travail. Le premier volume de Dune a été un peu plus difficile. Brian Herbert avait par exemple comme idée de ne pas dépasser six cases par page. Cela n’avait aucun sens pour nous. Ils ont vite compris comment nous fonctionnions, et c’est pour cela que pour le deuxième et troisième volume, les auteurs nous ont octroyé plus de cases par page.

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AK : Comment êtes-vous arrivés sur ce projet ? Etiez-vous amateurs de l’univers auparavant ?

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PM : J’ai lu le roman quand j’avais une vingtaine d’années. Je suis tombée amoureuse de l’univers. J’étais tellement captivée que je l’ai lu en deux jours !

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AK : Il m’a fallu deux semaines…

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PM : Une de nos anciennes rédactrices chez Valiant, Charlotte Greenbaum, travaille également sur Dune. C’est une très bonne amie. Elle a quitté Valiant pour rejoindre ABRAMS. Quand ces derniers ont obtenu les droits pour adapter Dune en roman graphique, elle nous a contacté pour travailler sur le projet. Nous avons dû passer un petit test car si je me souviens bien, d’autres dessinateurs avaient postulé pour travailler sur la série.

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AK : Il y a donc eu une sorte de casting ?

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PM : Quelque chose comme ça oui. Nous n’étions pas vraiment sûrs de vouloir nous lancer dans le projet. Comme nous l’expliquions un peu plus tôt, il y avait beaucoup de pression sur nos épaules : l’histoire est importante, personne ne l’avait encore fait avant nous. Tout le monde attendait la sortie du nouveau film. Nous ne savions donc pas vraiment à l’époque si nous voulions nous lancer dans l’aventure. Malgré tout nous avons passé le test…

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RA : C’est une opportunité qu’il ne fallait pas laisser passer.

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PM : Nous avons finalement décroché le poste ! Cela a été un grand soulagement !

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AK : C’est effectivement un peu paradoxal : vous disiez plus tôt vouloir éviter ce genre de pression. Vous pouvez avoir un peu de liberté créative, mais on ne parle pas là d’un album de science-fiction lambda, il s’agit de Dune là quand même ! D’autant qu’il y a déjà eu un film auparavant, il existe déjà des illustrations, des peintures. Malgré tout, vous vous êtes quand même lancés !

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RA : Ce projet était très spécial pour moi. Dune était le livre de chevet d’un de mes frères qui est malheureusement décédé il y a un moment déjà. Il n’aura jamais l’occasion de lire le roman graphique. C’est donc un projet qui m’est très cher. Vous l’avez mentionné tous les deux, il s’agit d’une tâche très intimidante que de s’attaquer à Dune. J’aime regarder les différentes incarnations précédentes, les différentes références. Ça a sans doute été la chose la pire chose à faire pour moi car il y a déjà eu tant d’artistes talentueux qui se sont appropriés l’univers de Dune.

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PM : Cela a quand même été intéressant d’étudier l’imaginaire collectif autour de cet univers. Nous avons fait des recherches mais il fallait également développer notre propre vision et interprétation pour ne pas être trop influencé par ce qui avait déjà été fait.

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RA : Après avoir étudié les anciennes versions, nous avons tout mis de côté sans jamais y retourner. Comme la tâche était immense, j’ai contacté Alex Jay Brady qui est une concept artiste britannique. Elle a notamment travaillé avec Luc Besson. Ses travaux sur Dune sont très différents de notre approche. Je l’ai donc contactée et je lui ai demandé si elle était intéressée pour nous donner un coup demain. Elle nous a aidé en designant par exemple les ornithoptères. A bien des égards, ce projet ressemble beaucoup à une grosse production hollywoodienne mais avec le budget d’un comic-book ! Il a donc fallu tout imaginer de zéro. Il ne fallait pas que cela ressemble au Dune de David Lynch, ni au casting de l’adaptation de Denis Villeneuve car c’est la seule chose qui était connue de son film à l’époque.

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AK : Vous n’avez donc regardé aucune bande annonce…

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RA : Pas du tout. Je me souviens qu’un de mes premiers designs pour Paul ressemblait trop à Kyle MacLachlan. J’ai donc recommencé et on m’a ensuite fait remarquer que ses cheveux ressemblaient un peu trop à la coiffure de Timothée Chalamet. Il a donc fallu changer à nouveau !

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AK : Quand avez-vous réussi à trouver les bons designs ? Je pense notamment au personnage de Paul Atreides ou du baron Harkonnen.

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PM : C’est avant tout Raul qui s’est occupé de cette partie. Il y a eu beaucoup de modifications et d’échanges avec la rédaction pour se mettre d’accord sur les designs des personnages.

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RA : Nous avons également travaillé avec David Astruga, qui a réalisé des travaux pour Magic the Gathering notamment. Nous avions déjà collaboré sur Wrath of the Eternal Warrior chez Valiant. Il a un bon sens du design. Sur ce type de projet, j’aime impliquer plusieurs artistes, si possible les meilleurs !

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PM : Comme le disait Raul précédemment, c’est vraiment comme un tournage de film : il faut tout imaginer et concevoir, c’est très compliqué de faire ça tout seul.

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RA : Le fait que nous travaillons en équipe, que ce soit Patricia et moi ou avec d’autres collaborateurs, rend plus facile le fait de rebondir sur les idées des autres. Quand vous travaillez seul sur un projet, vous pouvez vous retrouver bloqué et ne pas réussir à surmonter cette difficulté. Avec notre organisation, il devient plus facile d’avoir des idées fraîches et d’aider ses collègues. C’est ce qui me plaît dans ce travail : on additionne nos talents et on s’aide.

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AK : Concernant le découpage des planches, aviez-vous votre mot à dire ou bien cette tâche revenait exclusivement aux auteurs ?

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PM : Comme nous l’expliquions un peu plus tôt, nous avions un script avec un certain nombre de cases par pages. Nous avons échangé avec notre rédacteur en lui expliquant que nous préférions représenter l’intrigue à notre manière, celle avec laquelle nous avions l’habitude de travailler. Evidemment que nous respecterions la vision des auteurs, mais nous souhaitions travailler à notre manière. Ainsi, à chaque fois que nous recevions un script, nous trouvions de nouvelles mises en page qui intégraient le scénario qui nous était donné. Nous avons par exemple utilisé des gouttières noires pour que le lecteur puisse se représenter l’obscurité, le fait d’être dans une caverne. Nous avons donc pu jouer avec ça car c’est une histoire très dense avec beaucoup de dialogues. On ne s’est jamais senti perdu.

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RA : Nous avons effectué pas mal de changements. Le premier volume devait faire à la base 150 pages. Nous nous sommes rendus compte une fois le travail de mise en page entamé, que 150 pages nous paraissaient très peu. Il nous fallait plus de pages pour pouvoir faire respirer l’intrigue. Nous avons donc demandé 13 pages de plus, ce qui n’est pas énorme mais cela nous a bien aidé.

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PM : Cela a vraiment fait la différence.

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RA : Si le timing n’avait pas été un problème, nous aurions demandé davantage de pages. Nous n’avons rien contre le fait de condenser les récits via des ellipses par exemple, mais cela me fait penser à Tintin : tout le monde parle tout le temps, il n’y a que des bulles de dialogues ! Ici, on parle d’une histoire épique avec des enjeux importants, des scènes de bataille.

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PM : Le désert est également un endroit silencieux, il faut savoir aussi amener un peu de silence dans le récit. Tous les personnages n’ont pas à parler constamment. Il faut pouvoir ressentir l’isolement.

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AK : Pour revenir à la question du design : a-t-il été difficile d’imaginer les vers des sables ?

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RA : Tout dans Dune a été difficile ! Il a fallu travailler plusieurs idées, nous avons testé différentes formes. L’imaginaire collectif que nous partagions a eu une grande influence dans notre design final. Nous avons opté pour une approche très organique, comme une créature préhistorique sans oublier l’aspect monstrueux.

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PM : Nous avons essayé de le rendre facilement identifiable : que vous en dessiniez un petit ou un grand, vous savez qu’il s’agit d’un vers des sables. Il fallait le rendre identifiable rapidement pour le lecteur.

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AK : Nous parlons donc de trois albums de plus de 150 pages chacun. Comment avez-vous tenu sur le long terme ? N’étiez-vous pas trop épuisés à la fin ?

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PM : Oui !

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AK : S’agit-il du projet le plus long sur lequel vous ayez travaillé ?

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RA : De loin oui !

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AK : Comment avez-vous survécu ?

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RA : On s’est beaucoup soutenu. Sans ce type de soutien, nous n’aurions pas pu le faire. Le premier album a été très difficile car il a fallu le réaliser en huit mois, en comptant les recherches de design. Durant le confinement, nous sommes tous les deux tombés malades ! J’ai été souffrant pendant un mois au début de la production de l’album.

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PM : Ils voulaient publier l’album avant la sortie du film pour la promotion. Le film a été repoussé d’un an et demi ensuite… Le chemin a été mouvementé ! C’est pourquoi nous sommes très contents du résultat. Je suis particulièrement fière du dernier tome, c’est mon préféré. Cependant, il fallait vraiment que nous passions à autre chose pour nous changer les idées. Ce projet représente cinq ans dans nos vies, nous sommes satisfaits du travail accompli et nous sommes prêts à passer à autre chose !

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RA : A la fin du deuxième volume, nous étions épuisés mais nous connaissions bien les personnages et étions bien plus à l’aise avec notre méthode de travail. Lors du premier album, il y avait beaucoup de stress à l’idée d’adapter Dune.

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PM : On était un peu perdu ! Il fallait s’adapter aux auteurs, à la rédaction.

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RA : Nous n’étions pas aussi à l’aise à l’idée de changer des éléments du script que nous avions pu l’être pendant nos anciens projets. On parle de l’adaptation d’un roman. Nous avons échangé avec Brian Herbert et Kevin J. Anderson, mais pas autant qu’avec les autres scénaristes avec qui nous avions travaillé auparavant. La période de transition a donc été un peu compliquée. Mais je suis très content du résultat, le troisième tome est également mon préféré.

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AK : Quel est donc le nouveau projet dont vous pouvez nous parler ?

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PM : Nous travaillons avec Kevin J. Anderson sur le personnage de Doctor Strange. C’est une série qui a été choisie par Alex Ross. Je ne sais pas si vous avez lu son Fantastic Four : Full Circle ?

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AK : Oui.

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RA : L’album aura le même format : ce sera un roman graphique de 64 pages.

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PM : Nous travaillons donc avec Abrams Comics et Marvel. Le livre va être magnifique et l’édition sera très soignée [en français dans l’entretien]. On est très content de cette opportunité.

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RA : C’est d’ailleurs Alex Ross qui nous a choisi pour cet album. On très content. Après mes études de beaux-arts en Espagne, je suis parti aux Etats-Unis étudier l’illustration et le design. Je me souviens de ma rencontre avec Alex Ross et Chip Kidd qui présentaient un ouvrage en commun. J’ai pu avoir leurs autographes… Et vingt ans plus tard, je me retrouve en visio avec Alex Ross et Charles Kochman ! Je lui ai montré mon livre signé, la boucle est bouclée !

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AK : Nous attendons donc avec impatience cet album, ainsi que vous futurs projets.

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RA : Dans quelques temps nous serons sans doute à Paris pour parler plus longuement de Doctor Strange et de notre projet secret !

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AK : Merci beaucoup à vous !

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RA et PM : Merci !

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Il approche, il est là, on peut presque lui attraper la cape si on tend bien le bras. Le film Superman de James Gunn est enfin à nos portes. Perpsective d'un nouveau départ pour les personnages de DC Comics sur les écrans de cinéma, le long-métrage s'annonce déjà comme l'un des blockbusters de cet été, en compagnie des quelques grosses franchises qui ont prévu de faire leur retour d'ici les prochaines semaines. Et aux dernières heures de la campagne de promo', les équipes en charge du marketing chez DC Studios raclent les fonds de tiroirs pour faire en sorte que l'on parlera bien du film jusque dans les dernières marches avant le grand plongeon.

Super-Ouaf

De ce point de vue, il devient difficile de trouver de nouvelles choses à présenter sans taper dans les séquences trop signifiantes. Et puis, d'un autre côté, puisqu'il s'agit d'un film de James Gunn, les communicants savent plus ou moins sur quelle argument s'appuyer : le gars est connu pour avoir fait avaler un raton laveur qui parle à des centaines de millions de spectateurs, alors... un toutou avec une cape ? Qui vole ? Et qui cogne fort au moment de monter la garde ? C'est faisable. Mieux que ça, même. C'est canonique.

Gunn lui-même avait expliqué que toute l'armature de son film Superman s'était justement articulée autour de cette idée bizarre : le héros a un chien, et ce chien porte une cape. Incapable de prendre les choses dans le bon ordre, comme un humain normal, le réalisateur a donc fomenté toute sa base de travail sur l'idée d'une scène avec un Superman blessé, que son chien pourrait ramener en lieu sûr (vers la Forteresse de Solitude). Une scène que l'on a pu apercevoir dans la première bande-annonce, et qui était tout de suite passée pour une sorte de signature. En gros, on va oublier Christopher Nolan et Zack Snyder pour l'horizon immédiat. Le réalisme n'est plus de ce monde, vivent les chiens qui volent.

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📹 Krypto, Superman, and the Superman robots in the fortress of Solitude (HD)
via @CBSSunday pic.twitter.com/eUn8p3X9EN
— david corenswet archive (@corenswetmedia) June 28, 2025\n

Superman est attendu pour le 9 juillet 2025 dans les salles de cinémas françaises.

Source

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En perpétuelle expansion, le nouvel univers Ultimate Comics (ou l'univers Ultimate Comics actuel, mettons plutôt) semble au bord d'un tournant conséquent. Marvel et Jonathan Hickman ont visiblement quelque chose en tête pour la fin de cette année, au moment où le Maker paraît sur le point d'être libéré de sa prison temporelle (et pour cause : le personnage apparaît déjà sur les couvertures de la série Ultimate Spider-Man : Incursion), un plan se fomente manifestement autour du nouvel Ultimate Hawkeye, et dans les sollicitations des numéros prévus pour le mois d'octobre, de nouvelles pistes se présentent encore pour la seconde période de cette jeune saga.

La Revanche de Reed Richards ?

On se paume un peu : dans l'univers Ultimate Comics (Terre-6160), le personnage de Mr Fantastic existe en deux exemplaires. Et aucun des deux ne revendique l'alias traditionnel, d'ailleurs. D'abord, on trouve le père fondateur de cette réalité : Reed Richards... de la Terre-1610. Autrement dit, le Maker. Paria d'une réalité perdue, celui-ci a posé ses valises sur la Terre-6160 dans l'idée de remodeler ce monde d'accueil à son image. Mais, comme tous les dimensions alternatives de l'univers Marvel, celui-ci comprenait sa propre version du scientifique : le Reed Richards de la Terre-6160 a donc été réduit en esclavage par le Maker... pour devenir le Dr Doom de ce nouvel univers. Vous avez tout suivi ?

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De fait, et sans vouloir gâcher la lecture aux nouveaux entrants, toute possibilité d'avoir les Fantastic Four de la Terre-6160 semblait avoir été réduite à néant depuis le numéro qui présentait les origines de ce Doom (ou Doom-Richards ? Doom-Fantastic ?) dans la série Ultimates. Concrètement, les personnages ne sont... pas disponibles dans l'immédiat. Et c'est pour cela que l'on se pose la question, avec le texte des sollicitations du numéro Ultimates #17 (couverture de Dike Ruan) attendu pour le 22 octobre 2025, de ce que Jonathan Hickman et Deniz Camp ont prévu sur le sujet. A savoir :

\"Les Ultimate Fantastic Four ? Maintenant que les Ultimates sont en possession de leur propre Immortus Engine, le rêve de Doom de reformer les Quatre Fantastiques va peut-être enfin devenir une réalité.\"

Pour rappel, dans l'univers Marvel, le Immortus Engine fonctionne comme un engin de déplacement dans l'espace et le temps. Autrement dit... une machine temporelle. Déjà une première réécriture de continuité pour la Terre-6160 ? De fait, il était naturel que cette version du monde suive les habitudes établies sur la Terre-616.

On va cependant attendre un peu avant de spéculer... mais avec la sortie du film Fantastic Four : First Steps cet été au cinéma, il serait plutôt utile d'avoir une version des Quatre Fantastiques dans tous les recoins du multivers. Surtout avec l'angle ludique développé par les deux scénaristes : on se demande bien ce qu'auraient pu donner ces personnages si les choses n'avaient pas si mal tourné.

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Il aura fallu attendre un certain temps, mais cette fois, c'est bon. Le prochain film de la franchise The Batman devrait enfin pouvoir avancer vers une préproduction en bonne et due forme au sortir plusieurs années de gestation infructueuse. Sur les réseaux sociaux, Matt Reeves et Mattson Tomlin ont effectivement annoncé la nouvelle : enfin, le script est prêt. Comme quoi, tout est possible, pour peu que l'on veuille bien prendre plus de deux ans pour accoucher d'un unique long-métrage.

The Batman 2 : l'horizon 2027 maintenu

En l'occurrence, ce temps de travail particulièrement conséquent cadre avec les habitudes de Matt Reeves. Déjà, lorsque celui-ci avait récupéré les ruines du chantier The Batman, tout juste désertées suite au départ de Ben Affleck du poste de réalisateur, celui-ci avait obtenu des pontes de Warner Bros. une longue période de conception pour le script de ce premier volet. Dans la foulée, lorsque le groupe avait été racheté par David Zaslav, Reeves avait aussi été cité comme l'un des exemples à suivre pour les productions de l'enseigne - et de fait, le bonhomme était mécaniquement protégé par un statut particulier, capitaine de son propre navire (avec la société de production 6th & Idaho) externe au canon des films et séries de James Gunn et Peter Safran.

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Partners in Crime (Fighters) ⁦@mattsontomlin⁩ pic.twitter.com/smItoTOdEQ
— Matt Reeves (@mattreevesLA) June 27, 2025\n

Cette confortable latitude lui aura donc permis de prendre le temps nécessaire pour accoucher d'un script susceptible de lui plaire. En admettant au passage de faire patienter les fans, dans la mesure où The Batman 2 est actuellement attendu pour la période d'octobre 2027. Mattson Tomlin, qui était arrivé à la fin du chantier sur le premier volet, sera cette fois considéré comme le cocréateur de cette version du scénario, pour avoir travaillé avec Matt Reeves du début à la fin. Accessoirement, le bonhomme est aussi auteur de comics, connu pour son travail sur les titres Batman : Impostor et A Vicious Circle (en compagnie de l'artiste Lee Bermejo).

En théorie, les prochaines semaines devaient amorcer la période de la préproduction pour The Batman 2, avec d'éventuelles annonces de casting avant la fin de cette année.

Source

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L'intense campagne de communication autour de la sortie de Superman se poursuit. À désormais deux semaines seulement de la sortie du film de James Gunn, toutes les équipes de Warner Bros. Discovery sont affairées à mettre en avant le grand retour de l'Homme d'Acier au cinéma. Une tournée mondiale de promotion a même été annoncée, avec un passage sur Paris le 4 juillet prochain (surveillez les grands médias généralistes ce jour là !). Du côté américain, la promotion passe évidemment par la tournée des talk shows, l'occasion à chaque fois pour les plus curieux de découvrir quelques extraits du film avant l'heure.

Ugly dog with a cape

En l'occurrence, ce sont David Corenswet (Superman) et Nicholas Hoult (Lex Luthor) qui se sont fait inviter dans le talk show de l'animateur Jimmy Kimmel, ici remplacé par Diego Luna - parce que pourquoi pas. Une interview qui a démarré par la présentation d'un nouvel extrait vidéo mettant en scène Superman et son pire ennemi.

De ce que l'on comprend de ce bref échange, plutôt intense, arrivera un moment dans le film où Lex Luthor aura visiblement kidnappé le bon Krypto, le super-toutou destiné à devenir la mascotte du film. Un Luthor qui n'a visiblement pas vu John Wick dans sa réalité et qui ne sait donc pas qu'il ne faut jamais s'en prendre à un toutou. L'extrait est à retrouver au tout début de la vidéo ci-dessous, pour les plus curieux et curieuses uniquement.

Du reste, Superman est toujours (fermement) attendu pour le 9 juillet 2025 au cinéma.

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Après Wonder Woman, Captain Marvel, et le récent film Birds of Prey, mais aussi avec la venue proche de Black Widow, Wonder Woman 1984 et un casting très diversifié pour The Eternals, les super-héroïnes se font de plus en plus présentes sur grand écran. Une jolie mise en avant qui soulève quantité de discussions et débats dans les sphères pop-culturelles, avec notamment les messages féministes que peuvent porter avec eux ces films, et la façon dont les personnages féminins y sont traités.

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Ces questions, nous avions déjà pu les aborder au cours des podcasts enregistrés pour les films nommés, mais il faut aussi savoir se remettre en question, et se demander si deux mecs (ou plus) sont forcément les personnes les mieux placées pour parler de féminisme ou du traitement des héroïnes sur grand écran, voire de l'importance que peuvent avoir certains films au delà de toute considération artistique ou marketing.

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Et puisque nous trouvons également que dans le milieu comics, il n'est pas toujours facile d'avoir des voix féminines à ce sujet, est venue l'idée de vous proposer un podcast composées uniquement d'intervenantes, afin d'avoir une discussion et des points de vues différents, et aborder des sujets sous un autre angle. Océane (du podcast Lemon Adaptation Club) nous a fait l'honneur d'animer cette émission, en compagnie de Phobos (des podcasts Outrider et Actioner) et Maud (qui joue le rôle de la spectatrice "non experte), pour une discussion qui, on l'espère, saura vous intéresser et éclairer avec un autre regard ces sujets d'actualité.

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Comme toujours, les retours seront les bienvenus, tant sur le sujet que sur l'émission, avec l'espace commentaire fait spécialement pour cela. Une fois encore également, les partages sur les réseaux sociaux, les commentaires et bonne notes sur nos plateformes d'hébergement sont autant d'outils (gratuits) pour soutenir nos émissions, celle-ci en particulier. Merci d'avance, et bonne écoute à vous !

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Au cours du weekend passé se tenait le DC Fandome, premier évènement intégralement en ligne et 100% consacré aux univers de DC, avec un angle définitivement axé sur les adaptations filmiques et les jeux vidéo. Quelques comics s'y cachaient malgré tout.

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Dans une année de disette importante en ce qui concerne les conventions, le programme se montrait particulièrement alléchant avec quelques oeuvres très attendues - et il fallait donc en faire un bilan en podcast histoire de débriefer tout ce qu'on nous a présentés. C'est donc chose faite !

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Comme toujours, les commentaires et retours seront les bienvenus, et on vous demandera comme toujours de partager nos émissions si notre travail vous plaît et vous importe. Bonne écoute !

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A l'occasion de la récente édition de Comic Con Paris, les équipes d'organisation ramenaient avec elles l'illustre Roy Thomas, scénariste vétéran de l'industrie, ancien éditeur en chef de Marvel, créateur de Conan en comics, et ainsi de suite.

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Il était donc impossible pour nous de passer à côté de Roy Thomas, histoire d'avoir un regard actuel sur les comics de son point de vue, de parler d'engagement dans les histoires et de l'évolution du paysage à l'heure des nombreuses adaptations Marvel sur tous les écrans. Une petite entrevue que nous sommes ravis de vous présenter, et qu'on vous invite à partager sans modération !

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Deuxième reprise pour les personnages de Thunderbolts*. Pour avoir manqué son seuil de rentabilité sur l'exploitation dans les salles de cinéma (d'une bonne distance, malheureusement), le dernier né de chez Marvel Studios va bientôt pouvoir amasser quelques capitaux supplémentaires en opérant sa migration naturelle vers le marché de la vidéo. Aux Etats-Unis, le film de Jake Schreier sera effectivement disponible en dématérialisé dès le 1er juillet 2025 sur les plateformes de vidéo-à-la-demande. L'occasion de s'offrir une seconde vie, avec les locations et les achats en ligne, en attendant les copies physiques, ultime étape de ce parcours du combattant. En définitive, ce circuit de l'exploitation bicéphale, découpé en deux étapes entre les salles de cinéma et les écrans connectés, est même devenu une sorte de nouvelle mouture standardisée pour les productions américaines. Comme si les données du box office ne représentaient en fait qu'une première mise de fonds.

Thunderbolts* (*En fait c'était pas leur vrai nom)

Et dans l'intervalle, cette logique de suivi s'est, elle-aussi, standardisée. Vous avez probablement remarqué que les studios ont pris cette habitude de disperser les bonus (autrefois exclusifs aux supports physiques) sur le web pour servir de campagne publicitaire rapide aux productions qui débarquent sur le marché de la vidéo. Ce qui veut aussi dire que le public ne capte qu'une petite partie des bonus en question. Par exemple, cette semaine, Marvel Studios a présenté le bêtisier du film Thunderbolts* pour accompagner la mise en disponibilité du film de Jake Schreier sur les plateformes de VOD. Et finalement, celui-ci semble plutôt bref, avec quelques hurlements, quelques ratages et quelques improvisations de Julia Louis-Dreyfus.

Whatever you call them... they have assembled. 💥

Here's an EXCLUSIVE look behind-the-scenes of #Thunderbolts*, out on Digital July 1 and 4K/Blu-ray July 29. pic.twitter.com/LEuHD5KBnC
— IMDb (@IMDb) June 25, 2025

De ce point de vue, on se demande s'il n'existe pas quelque part une version plus longue de ce genre de petits moments de comédie improvisée (compte tenu du parcours de la comédienne, ce ne serait pas si étonnant). Et au passage, vous remarquerez que le moment où Bucky Barnes pousse une gueulante dans le camion avait été utilisé dans l'une des bandes-annonces du film. C'est fou, non ? Est-ce que ça arrive souvent qu'un bêtisier serve pour ce genre de choses ? Dis donc. Mazette. Hein ?

Vous noterez au passage que l'avenir économique de Thunderbolts* sur le secteur de la vidéo dématérialisé n'a pas de réelle importance en soi : théoriquement, les prochains films de Marvel Studios devraient mieux fonctionner, et ceux-ci intégreront forcément les personnages de l'équipe (pour Avengers : Doomsday et Secret Wars en tout cas). De la même façon, l'avenir de Jake Schreier est désormais tout tracé, dans la mesure où le réalisateur a été embauché pour tourner le premier film des X-Men sous la direction de Kevin Feige. Bob Iger a dit qu'il était content de Thunderbolts*, au passage, et quelques millions en moins sur la balance annuelle des pertes et profits ne devraient pas changer grand chose aux résultats \"positifs\" de cette production sur le moral des équipes de chez Marvel Studios. Parfois, c'est plus important que l'argent. Non ? Comment ça \"non\" ? Waouh, les gars. Vraiment hein, vous devenez nihilistes un peu plus chaque jour.

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Bonne nouvelle pour les amateurs et amatrices de Brian K. Vaughan - des gens de bon goût que vous auriez tout intérêt à rejoindre si vous n'avez pas encore découvert ses comics. La dernière création à date du scénariste, Spectators, élaboré avec Niko Henrichon (avec qui il avait déjà réalisé Les Seigneurs de Baghdad), se trouve une date de sortie pour une édition française chez Urban Comics. Avec une proximité de la version physique VO qui devrait faire plaisir à celles et ceux qui attendaient de pouvoir découvrir cette bande dessinée originellement publiée sur Substack. Parce que le physique, quand même, pour la bande dessinée, il n'y a rien de mieux. Ne dites pas le contraire.

The voyeurs

Les annonces de l'éditeur se poursuivent en ce début de semaine, et c'est un focus spécial Brian K. Vaughan auquel l'éditeur s'adonnera cet automne, pas loin de la réédition de Saga au grand format Urban. Le plus important sera donc la publication, dans ce même grand format, de l'album Spectateurs ; une aventure démarrée au sortir du Covid sur la plateforme de newsletter par abonnement Substack (à l'époque où celle-ci avait grassement investi dans les auteurs de comics pour tenter une nouvelle forme de publication de bande dessinée numérique), et qui mine de rien se sera étalée sur plusieurs années.

\"Val a quarante ans. Fan de soap-opéras et de films pornographiques, elle se rend au cinéma. Là, elle est sauvagement abattue de plusieurs balles dans le corps. Val se retrouve alors bloquée dans un état spectral, sans comprendre ce qui vient de lui arriver. Elle découvre bien vite qu'elle peut hanter le monde des vivants avant de décider de partir vers le monde d'après. En tant que fantôme, elle ne peut entrer en contact avec les vivants, mais il est une chose qu'elle peut faire à volonté : observer.\"

Et par observer les humains, le personnage de Val aime particulièrement observer le sexe entre personnes humaines ; une façon de dire que l'album regorge de nombreuses scènes de sexe explicites, et qu'il ne sera donc pas à mettre entre toutes les mains. Niko Henrichon excelle dans ses ambiances avec un jeu de couleurs qui permet de mettre les personnages fantômes en couleurs dans un monde en nuances de gris, dans une histoire qui, sur la durée, verse dans une anticipation angoissante. Un titre pour adultes à de nombreux niveaux, à retrouver en librairie pour le 17 octobre 2025 dans un album vendu 344 pages pour 31€.

En parallèle, sachez que l'éditeur va également rééditer l'excellent Private Eye avec un fourreau permettant de ranger ce livre (publié à l'italienne) à la verticale dans la bibliothèque, mais aussi le récit We Stand on Guard illustré par Steve Skroce, qui met en scène une attaque armée des États-Unis sur le Canada (et pourtant, publié en 2015, bien avant les attaques - économiques - réelles des US contre ses pays voisins). Une bonne façon de garnir sa bibliothèque de récits de qualité, que l'on peut découvrir à tout moment, mais qui auront forcément une résonnance particulière en 2025. De quoi se demander dans quelle mesure Vaughan est visionnaire, ou si à la manière des Simpsons, il ne s'amuse pas à tout prédire ?

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Nous avions été prévenus : les éditions Delcourt, abonnées aux créations originales du grand Mike Mignola (sur au moins deux univers consacrés : Hellboy d'un côté et Baltimore de l'autre), ont toujours pour projet de suivre l'artiste vedette dans la moindre de ses nouvelles aventures. Et ça tombe bien, puisque l'aventure en question est déjà en bonne voie. Depuis l'an dernier, Mignola, en compagnie de son vieux camarade Ben Stenbeck, s'est lancé dans la création d'une nouvelle continuité. Une chronologie qui prend la forme d'un vaste espace d'exploration, avec des zones encore largement inédites, une hiérarchie des puissances locales, une mythologie, et toute une variété de personnages que l'on ne connaît pas encore. Bienvenue dans l'univers des Lands Unknown (ou encore, en Français, les Contrées Inconnues).

Et ça c'est de la traduction réussie

Pour l'heure, cette nouvelle enclave éditoriale (évidemment campée dans les murs de la maison Dark Horse depuis les Etats-Unis) ne repose que sur un seul album : Bowling with Corpses en version originale, et Le Carnaval des Cadavres en version françaises. Fidèle à ses petites manies personnelles, Mike Mignola a décidé de ne pas ouvrir l'aventure des Contrées Inconnues avec un récit complet, exclusivement bâti sur une figure isolée, mais bien sur un format anthologique. Le dessinateur en profite pour détaille toute une variété de petits contes, de petites légendes basés sur des folklores locaux, de villages, d'époques et de cultures variées. En l'occurrence, le fait de faire du \"bowling\" avec des cadavres serait une idée apparue dans la mythologie d'un village italien isolé, selon le créateur. Mais il ne s'agit que l'une des nombreuses histoires au programme.

En l'occurrence, Mignola a même déjà attaqué le travail sur la suite du programme (avec un album prévu pour le début de l'année prochaine aux Etats-Unis, et sans aucun doute dans la foulée du côté de chez Delcourt). Pour l'heure, les fans français vont donc pouvoir poser le pied dans l'univers des Contrées Inconnues avec ce premier tome, écrit et dessiné par le géant lui-même (pour changer un peu des derniers Hellboy) en compagnie du coloriste Dave Stewart. Comme d'habitude, tout ceci participe directement de la collection Contrebande gérée par Thierry Mornet.

\"Ces histoires étranges et charmantes sont toujours pleines de fantaisie. Il y est question du coeur battant d’un sorcier mort, d’une fille pirate qui conclut un pacte avec le diable ou d’un jeune garçon qui remporte un trophée au cours d’un jeu où il côtoie des morts-vivants. Le parfait point d’entrée pour les fans de Hellboy, et aussi pour les nouveaux lecteurs qui découvriront le talent de Mike Mignola.\"

Le Carnaval des Cadavres est annoncé pour le 15 octobre 2025 au prix de 17 euros 50 pour un album de 112 pages (en cartonné 19 par 28 centimètres). Encore une fois : pour celles et ceux qui n'étaient pas encore en vie au moment des débuts de Hellboy... il est peut-être enfin temps d'assister (au présent) à la naissance d'une nouvelle couche de \"Mignola-verse\".

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Ne restent désormais que quelques jours avant le démarrage de The Sandman saison 2 sur Netflix. Longtemps attendue, la série fera certainement les frais, d'une partie du public, des graves accusations et plaintes émises à l'encontre de l'auteur Neil Gaiman. Une seconde saison qui a priori a toujours été pensée pour être la dernière malgré l'étendue du récit originel en comics. Si Season of Mists doit être l'inspiration principale de cette prochaine fournée d'épisodes, il faudra voir comment les équipes de David S. Goyer et Allan Heinberg se seront dépatouillées pour tout faire tenir dans le nombre d'épisodes qui leur est incombé. En attendant de voir sur pièce (pour qui arrivera à concevoir que l'ensemble des acteurs/actrices et personnes ayant travaillées sur la série n'ont rien à voir avec les agissements de l'auteur des comics), Netflix a mis en oeuvre une timide campagne de communication pour mettre en avant l'ensemble des Endless, cest incarnations physiques d'idées, avec une série de posters et un premier extrait vidéo.

Vive les mariés

Dans l'extrait en question, les Endless se réunissent pour le mariage d'Orphée et Eurydice (Dream étant le père du premier), une scène directement reprise de The Sandman Special #1, sorti en 1991 et illustré par Bryan Talbot (Grandville). Connaissant les titres des épisodes, on sait aussi que le passage est tiré de l'épisode 5, \"The Song of Orpheus\", qui est aussi le titre du Sandman Special #1 évoqué juste avant. Une façon de revoir le célèbre mythe dans lequel Orphée ira tenter de sauver sa femme Eurydice aux Enfers, avec une tournure assez particulière pour le devenir du jeune homme - on se gardera d'en dire plus pour celles et ceux qui n'auraient pas encore découvert la bande dessinée (et qui ne le feront peut-être jamais, désormais).

De quoi présenter au public les nouveaux membres du casting chargés d'incarner les Endless, avec une attention particulière dans la scène portée à Delirium (Esmee Creed-Miles), Destiny (Adrian Lester) et Destruction (Barry Sloane). Les spectateurs et spectatrices avaient déjà pu découvrir Despair (Donna Preston), Desire (Mason Alexander Park) et Death (Kirby Howell-Baptiste) dans la première saison, sans oublier Dream (Tom Sturridge) bien entendu. Par ailleurs, une série de posters dédiée aux Endless a également été mise en ligne au fil des derniers jours, à retrouver ci-dessous après l'extrait vidéo.

The Sandman saison 2 démarrera le 3 juillet, soit ce jeudi à l'heure de publication de notre article.

$\"images/editeur/Arno/Juillet$

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Pour la première fois de leur histoire, Batman, Superman et Wonder Woman sont réunis à l'écran pour donner le grand coup d'envoi de l'univers partagé de DC Comics au cinéma dans la suite de Man of Steel !

","Pour la première fois de leur histoire, Batman, Superman et Wonder Woman sont réunis à l'écran pour donner le grand coup d'envoi de l'univers partagé de DC Comics au cinéma dans la suite de Man of Steel !","relatedArticles",{"_488":489,"_1631":24,"_1632":1633,"_1634":1635,"_1636":1637,"_1638":129},"data",[490,513,536,561,584,613,636,659,682,704,727,749,774,796,818,841,866,889,915,937,960,983,1005,1028,1048,1071,1094,1117,1140,1163,1185,1208,1232,1252,1275,1300,1323,1346,1369,1392,1415,1437,1460,1483,1503,1526,1546,1569,1591,1611],{"_9":491,"_11":492,"_13":493,"_15":494,"_17":495,"_19":494,"_21":-5,"_22":-5,"_23":24,"_25":26,"_27":-5,"_28":-5,"_29":-5,"_30":-5,"_31":496,"_33":497,"_35":498,"_37":499,"_39":500,"_41":501,"_43":502,"_45":503,"_47":504,"_49":505,"_51":396,"_53":397,"_55":398,"_57":187,"_58":184,"_60":185,"_62":-5,"_63":186,"_64":187,"_66":506,"_68":507,"_70":508,"_72":509,"_74":510,"_76":511,"_78":193,"_80":194,"_82":-5,"_83":512,"_85":-5,"_86":-5},34144,"/34144-un_Batman_tres_technologique_se_montre_en_concept_art_de_Batman_V_Superman","https://www.comicsblog.fr/34144-un_Batman_tres_technologique_se_montre_en_concept_art_de_Batman_V_Superman","Un Batman très technologique se montre en concept art de Batman V Superman","Un Batman très technologique se montre en ...","batman-v-superman-concept-art1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop_batman-v-superman-concept-art1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop2_batman-v-superman-concept-art1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop3_batman-v-superman-concept-art1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop4_batman-v-superman-concept-art1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop5_batman-v-superman-concept-art1.jpg","Là où de nombreux fans ont longtemps estimé qu'il était important de choisir un camp, l'artiste Jason Marantz n'a jamais tranché entre ...","Là où de nombreux fans ont longtemps estimé qu'il était important de choisir un camp, l'artiste Jason Marantz n'a jamais tranché entre ses collaborations nombreuses avec l'une ou l'autre des ...","Là où de nombreux fans ont longtemps estimé qu'il était important de choisir un camp, l'artiste Jason Marantz n'a jamais tranché entre ses collaborations nombreuses avec l'une ou l'autre des grandes maisons de super-héros. On aura retrouvé ...","

Là où de nombreux fans ont longtemps estimé qu'il était important de choisir un camp, l'artiste Jason Marantz n'a jamais tranché entre ses collaborations nombreuses avec l'une ou l'autre des grandes maisons de super-héros. On aura retrouvé ses travaux sur Justice League, avec le fameux Steppenwolf bestial des premiers temps, mais également sur Avengers : Infinity War ou Deadpool 2. Il aura même participé au second film TMNT.

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Le talentueux créateur montre aujourd'hui à quoi aurait pu ressembler l'armure de Batman, expliquant que le concepteur des costumes Michael Wilkinson avait commandé une large gammes d'idées et de pistes différentes avant d'opter en bonne conscience pour le style Dark Knight Returns. Celle de Marantz semble plus proche d'un style à la Arkham, très technologique.

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One of my earliest concepts for #batmanvsuperman. Costume designer @michaelwilkinson wanted to see a wide range of concepts before we got the direction to do a classic “Dark Knight Returns“ costume. This was my high tech version. #batman #brucewayne #dc #dccomics #snyderverse #thedarknight #zbrush #conceptart #comicbookmovies #thebat #justiceleague
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Une publication partagée par jsmarantz (@jsmarantz) le\r\n23 Févr. 2019 à 11 :49 PST

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En dehors de ça, la collaboration de l'artiste avec le chef des costumes sur les films DC sera aussi passée par des tenues plus "normales" d'un Bruce Wayne campé par Ben Affleck, et qui se seront bien qualifiées dans le film de Zack Snyder. En définitive réussi sur le plan des tenues, Batman V Superman n'aura cependant pas donné suite à une nouvelle saga à Gotham City - on attend donc impatiemment de voir à quoi ressemblera le prochain.

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Bruce Wayne costume illustrations for #batmanvsuperman. I did a bunch of these for @michaelwilkinson on #dawnofjustice. it was a real change of pace from the superhero work. #costumeillustration #costume #costumeconceptart #conceptart #batman #superman #snyderverse #justiceleague
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Une publication partagée par jsmarantz (@jsmarantz) le\r\n24 Févr. 2019 à 5 :23 PST

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Si on ne peut refaire l'Histoire, on peut cependant aller l'interroger sur ses envies d'autrefois. Côté cinéma, côté DC Films, cela a peut se traduire par cette envie de mettre en lumière le moindre détail sur ce qu'aurait dû être la vision complète de Zack Snyder sur la première mouture de ce qu'il avait entrepris de bâtir, un univers, une saga.

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Plusieurs questions restent en suspens autour de Batman v Superman : Dawn of Justice, comme l'identité du fameux Robin assassiné par la main de Riff Raff, dont on voit le costume dans la cave du penthouse en hommage à Dark Knight Returns (qui avait, rappelons le, anticipé A Death in the Family). A la surprise générale, il semble que Zack Snyder avait à l'époque souhaité s'éloigner du canon de la continuité papier, puisqu'il a révélé sur le réseau Vero que ledit costume appartenait en fait à un certain "Richard" - autrement dit Dick Grayson, premier porteur du nom.

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Vous remarquerez l'ironie, au vu des très nombreuses références à Frank Miller qui parsèment le film : dans l'oeuvre de l'auteur/dessinateur, le premier Robin est en fait devenu l'héritier du Joker, une idée folle qui aura pendant un moment alimenté les théories de fans sur le rôle de Jared Leto (un clown plus jeune, plus musclé loin de correspondre à l'archétype du genre).

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Dans la même série d'échange avec les internautes, Snyder explique par la suite que Dick Grayson étant bel et bien mort dans son univers à lui, l'idée était donc de recouper avec le même matériel millerien en présentant une Carrie Kelley, Robin de DKR. Côté théories, certains pensaient qu'il s'agirait du rôle occupé par Jena Malone, et on pourra regretter qu'avec ses idées affirmées, le metteur en scène ait été si avare en détails ou easter eggs du genre dans son BvS.

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Il subsiste toutefois quelques problèmes dans ces déclarations - ou, en tout cas, la confirmation que ces éléments n'étaient pas en accord avec les plans de Warner. Quelques temps après la sortie du premier film avec ce Robin mort, le studio expliquait avoir discuté de Nightwing, avec Chris McKay - amples discussions, en parallèle de la création de The LEGO Batman. Dès lors, difficile d'affirmer que les producteurs avaient conscience de l'absence canonisée du petit trapéziste dans leur monde fictif (à moins que Jason Todd n'ait porté le costume de Nightwing, mais là ça devient n'importe quoi).

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Reste une troisième déclaration intéressante : lorsqu'un internaute affirme au grand jour que Zack Snyder n'avait en fait jamais eu le projet d'un réel univers partagé et s'était seulement acharné à construire une trilogie, coup de théâtre : la proximité des réseaux sociaux permettant une adresse directe, le cinéaste répond, par l'affirmative.

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Just got confirmation about what I was thinking about the DC Films. Zack wasn’t planning on an mcu type Universe and it would have been more self contained... pic.twitter.com/WRStGjPUQ9
— John Aaron Garza ???????? (@Ser_Jon_Arryn) 30 juillet 2018

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En l'état, des tas de conclusions sont donc à tirer, mais on s'amusera surtout de voir Snyder confirmer son arc narratif auto-contenu, qui n'aurait donc jamais été la base d'un univers partagé véritable. A ce sujet, un certain Jay Oliva, storyboarder sur Justice League (et fier partisan de la Snyder Cut) expliquait que les plans de Snyder devaient inclure cinq films.

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Yep
— Jay Oliva (@jayoliva1) 22 avril 2018

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Au vu des déclarations récentes, il est probable que le cinquième aurait été l'étape de rédemption pour le Chevalier Noir avec la venue de Kelley, et un passage moins forcé vers le projet Justice League. Ce ne sont pas les spéculations qui manquent, cela dit il est intéressant de poser ce regard rétrospectif sur un projet de cette ampleur (ne serait-ce que pour mesurer le poids des décisions de Warner dans ce chantier, mort né).

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Encore qu'on pourra toujours répondre à Zack Snyder qu'il a aujourd'hui toute liberté pour donner sa version des faits, tous ceux qui pourraient le contredire ayant aujourd'hui été remplacés par de nouvelles têtes.

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Nous sommes toujours sans nouvelles de son trailer de Justice League, et pourtant, Zack Snyder insiste encore sur Batman v Superman. Mais on ne lui en veut pas, puisque la dernière vidéo qu'il a dévoilée à l'ensemble de la toile concerne les effets spéciaux de son dernier film en date.
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\r\nLa vidéo décortique ainsi plusieurs des meilleures séquences de BvS, et notamment celle du cauchemar de Batman. L'occasion d'en apprendre plus sur les techniques utilisées par le réalisateur et d'assister, en direct, à la magie du cinéma !

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","09 Fevrier 2017 - 09:25","09 Fevrier 2017","09/02/2017","09:25","09 Fev","2017-02-09T09:25","Republ33k","https://www.twitter.com/Republ33k","2017-02-09T09:25:00.000Z",{"_9":562,"_11":563,"_13":564,"_15":565,"_17":566,"_19":565,"_21":-5,"_22":-5,"_23":24,"_25":26,"_27":-5,"_28":-5,"_29":-5,"_30":-5,"_31":567,"_33":568,"_35":569,"_37":570,"_39":571,"_41":572,"_43":573,"_45":574,"_47":575,"_49":576,"_51":396,"_53":397,"_55":398,"_57":187,"_58":184,"_60":185,"_62":-5,"_63":186,"_64":187,"_66":577,"_68":578,"_70":579,"_72":580,"_74":581,"_76":582,"_78":558,"_80":559,"_82":-5,"_83":583,"_85":-5,"_86":-5},26528,"/26528-De_jolies_photos_dans_les_coulisses_de_Batman_v_Superman","https://www.comicsblog.fr/26528-De_jolies_photos_dans_les_coulisses_de_Batman_v_Superman","De jolies photos dans les coulisses de Batman v Superman","De jolies photos dans les coulisses de Batman v ...","bvs-scence-11.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop_bvs-scence-11.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop2_bvs-scence-11.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop3_bvs-scence-11.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop4_bvs-scence-11.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop5_bvs-scence-11.jpg","Une fois n'est pas coutume nos amis de Heroic Hollywood ne nous proposent pas aujourd'hui une rumeur montée de toutes pièces mais bien ...","Une fois n'est pas coutume nos amis de Heroic Hollywood ne nous proposent pas aujourd'hui une rumeur montée de toutes pièces mais bien des images issues des coulisses de Batman v Superman, et plus ...","Une fois n'est pas coutume nos amis de Heroic Hollywood ne nous proposent pas aujourd'hui une rumeur montée de toutes pièces mais bien des images issues des coulisses de Batman v Superman, et plus spécifiquement, de la meilleure scène d'action ...","

Une fois n'est pas coutume nos amis de Heroic Hollywood ne nous proposent pas aujourd'hui une rumeur montée de toutes pièces mais bien des images issues des coulisses de Batman v Superman, et plus spécifiquement, de la meilleure scène d'action du film.
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\r\nC'est l'affrontement entre le Chevalier Noir et les sbires de Luthor dans un hangar de Gotham qui est en effet à l'honneur. On retrouve donc, sur ses clichés, Ben Affleck et ses doublures, dirigés par un Zack Snyder en baskets. Pour un résultat plutôt impressionnant.
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\r\nOn imagine que ce genre d'images encourage les fans à militer pour l'arrivée de Zack Snyder sur le projet The Batman.
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Le pari de l'entreprise japonaise fondée en 2012 est de donner dans la démesure, quitte à en oublier le bon goût, tout en arborant une finition de travail rarement égalée. Il n'est d'ailleurs pas étonnant que Sideshow s'occupe de distribuer leurs productions, tant elles semblent être le prolongement XXL de leurs propres statuettes.

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Aujourd'hui, nous découvrons la dernière statue(tte) à l'effigie de Wonder Woman, qui vient compléter la trinité DC Comics du fabricant, basée sur les designs du film de Zack Snyder Batman V Superman : Dawn of Justice. Atteignant pas moins d'un mètre de haut, cette Wonder Woman plus vraie que nature disposera de cheveux synthétique, d'un traitement spécial appliqué sur la résine afin de lisser le rendu de sa peau, ainsi que d'un socle équipé de spots lumineux ; rien que ça.

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Le tout est proposé à $2,099 (oui) pour une livraison de 750 pièces estimée à l'été 2017.

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Récemment, on reparle beaucoup de Batman v Superman, près d'un an après sa sortie dans les salles obscures. Après le caméo de Zack Snyder il y a quelques jours, c'est au tour d'une image prise dans les coulisses du métrage de faire surface.
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\r\nPartagée par Henry Cavill sur son compte Instagram, elle montre notre homme d'acier très énervé, au début de son combat avec le chevalier noir. D'après l'acteur, l'absence de café explique d'ailleurs la bouille de Superman, mais on imagine que les patates de sécurité du Batfleck ne sont pas pour rien dans l'équation.

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Et si vous vous demandez bien où est passée la cape du héros, on rappelle qu'elle est pour la plupart des scènes d'action générée par ordinateur !

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Remembering a time while shooting BvS and they told me I wasn't allowed my usual Salted Caramel Mochaccino with skinny coconut milk and whip... #NoMercy #NoExcuses #Superman
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Une photo publiée par Henry Cavill (@henrycavill) le\r\n4 Janv. 2017 à 10h48 PST

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Vous le savez, Zack Snyder est un habitué des caméos. Et le petit coquin aime se planquer dans le champ dès qu'il en a l'occasion. On savait déjà qu'il incarnait par exemple un soldat allié dans les images du passé de Wonder Woman, et on apprend aujourd'hui qu'il était l'homme à tout faire sur le tournage de Batman v Superman.
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\r\nEn effet, une discussion entre le directeur de la photographie Larry Fong et plusieurs de ses fans nous a révélé que Snyder portait lui-même les lumières servant à simuler les feux des le Batmobile sur ce plan :

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@JaredWayne97 @theLupeXperienc @IMAX Fun fact: Zack was holding the light that simulated the headlights in this shot.
— Larry Fong (@larryfong) 1 janvier 2017

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Par ailleurs, Fong a expliqué que les mains de Bruce Wayne sur le téléphone qu'il utilise dans le fight club où il s'infiltre sont en fait celles de Zack Snyder, qui a sans doute tourné ces plans sans un Ben Affleck sous le coude. La magie d'Hollywood.

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@theLupeXperienc @JaredWayne97 @IMAX Also, it’s Zack’s hands on Bruce’s cell phone in the fight club. Now you know.
— Larry Fong (@larryfong) 1 janvier 2017

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","03 Janvier 2017 - 10:29","03 Janvier 2017","03/01/2017","10:29","03 Jan","2017-01-03T10:29","2017-01-03T10:29:00.000Z",{"_9":660,"_11":661,"_13":662,"_15":663,"_17":664,"_19":663,"_21":-5,"_22":-5,"_23":24,"_25":26,"_27":-5,"_28":-5,"_29":-5,"_30":-5,"_31":665,"_33":666,"_35":667,"_37":668,"_39":669,"_41":670,"_43":671,"_45":672,"_47":673,"_49":674,"_51":396,"_53":397,"_55":398,"_57":187,"_58":184,"_60":185,"_62":-5,"_63":186,"_64":187,"_66":675,"_68":676,"_70":677,"_72":678,"_74":679,"_76":680,"_78":558,"_80":559,"_82":-5,"_83":681,"_85":-5,"_86":-5},26266,"/26266-un_MakingOf_videeo_pour_les_effets_speeciaux_de_Batman_v_Superman","https://www.comicsblog.fr/26266-un_MakingOf_videeo_pour_les_effets_speeciaux_de_Batman_v_Superman","Un Making-Of vidéo pour les effets spéciaux de Batman v Superman","Un Making-Of vidéo pour les effets spéciaux de ...","bvsFX1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop_bvsFX1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop2_bvsFX1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop3_bvsFX1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop4_bvsFX1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop5_bvsFX1.jpg","Comme la plupart des films de Zack Snyder et tous les blockbusters modernes, Batman v Superman était composé de milliers de plans ...","Comme la plupart des films de Zack Snyder et tous les blockbusters modernes, Batman v Superman était composé de milliers de plans numériques et bourré d'effets spéciaux assez hallucinants, qu'on ...","Comme la plupart des films de Zack Snyder et tous les blockbusters modernes, Batman v Superman était composé de milliers de plans numériques et bourré d'effets spéciaux assez hallucinants, qu'on ne remarque parfois pas du tout. Heureusement, ...","

Comme la plupart des films de Zack Snyder et tous les blockbusters modernes, Batman v Superman était composé de milliers de plans numériques et bourré d'effets spéciaux assez hallucinants, qu'on ne remarque parfois pas du tout.
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\r\nHeureusement, Scanline VFX et Iamag nous ouvrent aujourd'hui les portes de l'envers du décor de la super-production, et on sait que les cinéphiles ne bouderont pas leur plaisir devant ces scènes décortiquées et passées à la loupe !

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","21 Decembre 2016 - 14:07","21 Decembre 2016","21/12/2016","14:07","21 Dec","2016-12-21T14:07","2016-12-21T14:07:00.000Z",{"_9":683,"_11":684,"_13":685,"_15":686,"_17":687,"_19":686,"_21":-5,"_22":-5,"_23":24,"_25":26,"_27":-5,"_28":-5,"_29":-5,"_30":-5,"_31":688,"_33":689,"_35":690,"_37":691,"_39":692,"_41":693,"_43":694,"_45":695,"_47":696,"_49":697,"_51":396,"_53":397,"_55":398,"_57":187,"_58":184,"_60":185,"_62":-5,"_63":186,"_64":187,"_66":698,"_68":699,"_70":700,"_72":701,"_74":350,"_76":702,"_78":558,"_80":559,"_82":-5,"_83":703,"_85":-5,"_86":-5},25964,"/25964-Frank_Miller_explique_comment_il_reealiserait_un_film_Batman","https://www.comicsblog.fr/25964-Frank_Miller_explique_comment_il_reealiserait_un_film_Batman","Frank Miller explique comment il réaliserait un film Batman","Frank Miller explique comment il réaliserait un ...","bvsbatmanmiller1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop_bvsbatmanmiller1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop2_bvsbatmanmiller1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop3_bvsbatmanmiller1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop4_bvsbatmanmiller1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop5_bvsbatmanmiller1.jpg","S'il est avant tout connu comme l'un des génies absolus - et pourtant décrié - du comic book, Frank Miller est aussi un réalisateur ...","S'il est avant tout connu comme l'un des génies absolus - et pourtant décrié - du comic book, Frank Miller est aussi un réalisateur depuis que son ami Robert Rodriguez l'a initié au septième ...","S'il est avant tout connu comme l'un des génies absolus - et pourtant décrié - du comic book, Frank Miller est aussi un réalisateur depuis que son ami Robert Rodriguez l'a initié au septième art sur le tournage du premier Sin City. Un The ...","

S'il est avant tout connu comme l'un des génies absolus - et pourtant décrié - du comic book, Frank Miller est aussi un réalisateur depuis que son ami Robert Rodriguez l'a initié au septième art sur le tournage du premier Sin City. Un The Spirit et un Sin City : A Dame to Kill For décevants (c'est le moins qu'on puisse dire) plus tard, Variety a tout de même eu la bonne idée de lui demander de développer la vision qu'il aurait d'un film Batman, dans l'hypothèse où Warner Bros oserait lui confier un tel projet. Et le papa de The Dark Knight Returns n'y va pas quatre chemins :

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"Mon rêve serait de le faire bien plus petit. De virer les gadgets et de se concentrer sur la mission, mais aussi d'utiliser la ville, beaucoup plus. Parce qu'il entretient une relation amoureuse avec la ville qu'il protège. Et au contraire de Superman, ses liens avec le crime sont intimes, ils le sont depuis le meurtre de ses parents. Il défait ses adversaires avec ses propres mains. Ça serait une autre vision. Mais je vais vous dire, ça ne sera jamais de mon ressort, parce que ça ne serait pas un film idéal pour faire des jouets. Il n'aurait pas sa collection de toys."

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On rappellera tout de même que Batman v Superman n'a pas non plus été dérivé à toutes les sauces, si on le compare à un film Marvel Studios, par exemple. Mais qu'importe, revenons aux films et au projet qu'entretenait Miller et un certain Darren Aronofsky au début des années 2000, pour une adaptation Rated-R de Batman : Year One :

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"Ce scénario était basé sur mon bouquin, Batman : Year One, effectivement, et oui il était beaucoup plus terre à terre. Ce film s'intéressait beaucoup à la période avant qu'il ne devienne Batman, et quand il sortait enfin combattre le crime, il foirait ça une ou deux fois avant de comprendre comment faire. Donc c'était une histoire d'origines en 90 minutes."

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Une approche qui n'est pas sans rappeler celle de Christopher Nolan sur Batman Begins, qui je ne vous apprends rien, était très inspiré de Year One, là où Batman v Superman semble d'avantage inspiré de The Dark Knight Returns. Interrogé sur le sujet, Frank Miller déclare ainsi, à propos du film de Zack Snyder :

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"Je dirais juste 'merci' ! Que puis-je dire d'autre ? (Rires) Non, en fait, je retire ce que je viens de dire pour déclarer : 'de rien' !"

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A croire que le bonhomme, que certains d'entre-vous retrouveront peut-être bientôt à Monaco, n'est pas très à l'aise avec l'injection de ses idées dans Batman v Superman. Après tout, ce n'est pas la première fois qu'il joue les cyniques en évoquant ce film.

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Malgré toutes mes réserves envers Batman v Superman, le film de Zack Snyder m'en avait mis plein la vue lorsqu'il avait dévoilé un batsuit massif et hyper fidèle au Dark Knight Returns de Frank Miller pour notre cher Ben Affleck. Un sacré morceau de l'arsenal du chevalier noir, qui d'après les concept-arts de Jerad Merantz, a toujours été très influencé par les dessins de Frank Miller.

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On retrouve en effet sur les images ci-dessous le look presque loufoque de la tenue, très épaisse, qui reprend tous les détails du génial auteur et dessinateur, comme les petites "ailettes" sur les tibias, par exemple.

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Et on rappelle que notre Batman s'offrira d'autres tenues encore dans Justice League, en novembre 2017 !

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Désormais disponible en vidéo, Batman v Superman continue de se dévoiler, à travers de petits détails amusants (comme des fans ayant remarqué l'abréviation périodique du plomb sur les grenades de Batman) et des concept-arts de Robert McKinnon, qui nous proposent des versions alternatives d'objets ou de lieu que nous connaissons désormais très bien.

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En galerie, vous trouverez ainsi des tridents du plus bel effet pour Aquaman ou encore une statue de Superman taguée d'un "Nazi God" au lieu du "False God" du film de Snyder. Bref, Batman v Superman n'a pas encore épuisé toutes ses anecdotes de conception.

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Particulièrement loquaces, les deux compères en affaires sont revenus sur bon nombre de sujets liés au DCEU, de Justice League à Batman et l'officialisation de Joe Manganiello en Deathstroke pour le film de Ben Affleck, en passant par Wonder Woman, Aquaman et Cyborg.

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"Je pense que le studio a déclaré par erreur que les films DC étaient sombres et gritty et que c'est ce qui les rendait différents. Rien ne pourrait être plus faux. L'univers DC est plein d'espoir et porte une vision optimiste de la vie. Même Batman a cette lumière en lui. S'il ne pensait pas à demain, il aurait aussitôt fait d'arrêter."

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Après une entrée en matière qui a le mérite d'être absolument limpide puisqu'elle ne mentionne pas le sacro-saint humour "imposé par Twitter" comme on peut le lire, et que c'est effectivement une vision classique (pré-New 52 diront certains) que défend le scénariste phare de DC Comics.

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On apprend plus loin que Justice League a effectivement modifié son planning de production pour être un peu moins sombre que Batman V Superman, et que le fameux espoir ferait son entrée plus tôt dans un film qui se voudra moins étouffant. Autre officialisation agréable par rapport à ce qu'on essaye de vous raconter au quotidien à l'écrit et en Podcast, Jon Berg et Geoff Johns confirment que leurs postes ont été créés après Batman v Superman et que personne n'occupait le rôle de consultants à plein temps pour Warner Bros auparavant.

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On apprend aussi que le studio est bien conscient qu'une réponse positive des critiques et des fans est évidemment l'huile dans le moteur de la continuité fantasmée par les exécutifs, et "qu'ils ont aussi entendu les messages des fans concernant les cotes d'amour de Gal Gadot (Wonder Woman), Ben Affleck (Batman) Margot Robbie (Harley Quinn) et Will Smith (Deadshot), qu'ils comptent bien vite ramener à l'écran dans le futur".

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"Avoir ces personnages dans une fabrique de la Pop Culture est super gratifiant. Bien sûr, nous ne sommes pas moins déçus que les films n'aient pas bénéficié de meilleures critiques." affirme Jon Berg.

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Plus loin, le producteur nous confirme que Justice League reviendra sur les agissements extrêmes de Batman dans BvS et contiendra moins de scènes "à la Snyder" comme celle du rêve dans son précédent film. Par conséquent, le métrage sera d'avantage plot-driven et s'étendra moins, pour ne pas risquer de perdre les spectateurs - et on est pas persuadés que ce soit vraiment une bonne nouvelle, même si on apprécie encore une fois le fait de ne pas tomber sur l'excuse toute faite de l'humour.

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En réponse à la rumeur, les deux collègues confirment que Justice League ne sera pas une histoire en plusieurs parties s'étalant jusqu'à 2019, et que ces plans ont été abandonnés en cours de route.

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Quant à ceux qui s'intéressent au futur proche, on nous apprend aussi que Geoff Johns a réécrit une partie de Wonder Woman, film réalisé par Patty Jenkins dont nous avons découvert le trailer lors de la dernière SDCC. C'est dans le même temps que la plus grosse nouvelle tombe : Deathstroke sera bel et bien de la partie pour le film Batman de Ben Affleck, et sera bel et bien interprété par Joe Manganiello (True Blood, Magic Mike). Quant à sa présence en caméo dans Justice League, le studio refuse de commenter, mais pas de panique, les indices qui vont bien ont été collectés. Le film, quant à lui, serait prévu pour 2018, sans aucune date précise arrêtée pour le moment.

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Enfin, on nous apprend que Geoff Johns travaille actuellement sur Flash, Aquaman et Cyborg (trois de ses chouchous sont donc entre de bonnes mains) et n'a plus le temps de se consacrer à l'univers Comics de DC, qui vient de se relauncher avec Rebirth - dont on vous prépare un bilan complet du lancement pour tout bientôt. \r\n

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"On se donne vraiment du mal pour tout vérifier et pour rester sûrs que l'on est proches des personnages, afin de raconter des histoires qui les célèbrent". Qu'on se le dise, l'avenir chez Warner Bros sera écrit par Geoff Johns, ou ne sera pas.

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Il ne s'est jamais montré très tendre avec les super-héros, lui qui fut pourtant envisagé pour le rôle d'Odin chez Marvel Studios, mais il n'aime vraiment Batman v Superman : en pleine promotion de son prochain film, Hacksaw Ridge, Mel Gibson fustige le dernier Zack Snyder.

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"Je trouve que (les films de super-héros) sont un gâchis total. Mais peut-être qu'en faisant l'un de ses films sur fond vert je comprendrais mieux. Je ne sais pas. C'est toujours trop d'argent. [...] On pourrait les faire pour moins. Quand on dépense des sommes pareilles, pour 180 millions ou plus, je ne sais pas comment on fait pour [...] se rembourser. Combien ont-ils dépensé sur Batman v Superman, osent-il seulement le dire ? Et pourtant, c'est une grosse merde."

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Vous l'aurez compris, le bon Mel n'est vraiment pas fan des films de super-héros, qu'ils viennent de chez Marvel ou DC d'ailleurs. Ce qui ne l'empêche pas d'être souvent mentionné comme l'un des réalisateurs potentiels pour un éventuel Iron Man 4. Robert Downey Jr, lui, serait partant pour faire le pitre devant la caméra de Gibson, on le rappelle.

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Aujourd'hui, ce ne sont pas moins de 25 concept arts qui se retrouvent sur la toile et qui nous offrent un aperçu du travail de recherche et de production. On y découvre la lance de kryptonite ou encore des esquisses de la garçonnière de Bruce Wayne, ainsi que d'autres, parfois magnifiques, illustrant des scènes clés du film.

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Pour rappel, l'ultimate cut de Batman V Superman : Dawn Of Justice - dont vous pouvez retrouver la critique juste ici - sortira en France dès mercredi, date de sortie officielle de Suicide Squad dans nos salles obscures. Comme c'est bien fait.

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Comme vous le savez, le sort de Barbara Gordon est longtemps resté incertain dans le DC Extended Universe, qui aurait pu accueillir, d'après les rumeurs, Batgirl ou en tous cas son alter-ego civil dans Batman v Superman.

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Coupée au montage, Jena Malone était un temps considéré comme le visage de la version cinématographique de l'héroïne, alors qu'elle incarne finalement une scientifique du S.T.A.R. Labs, comme nous l'a révélé la version longue de Batman v Superman.

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Point de Barbara Gordon donc ? Rien n'est moins sûr, et des petits malins se sont penchés sur la question, pour enfin trouver un indice, dissimulé sur l'ordinateur de Batman dans la Batcave, sur lequel on retrouve la mention : Oracle Network, du nom de la version "moderne" de Barbara Gordon, petite génie de l'informatique piégée dans un fauteuil roulant.

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Il ne reste plus qu'à caster une actrice pour une apparition dans le film Batman d'Affleck, qui pourrait d'ailleurs se dérouler dans l'asile d'Arkham. A noter : cela nous indique aussi, sans doute, que le film solo Harley Quinn - dans lequel une apparition de Batgirl est prévue - verra l'héroïne prendre les traits d'un autre alter-ego : Stephanie Brown ? Cassandra Cain ?

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Qu'on aime ou non Batman v Superman, difficile de résister aux charmes de la séquence très Mad Max du cauchemar de Bruce Wayne, dans lequel Zack Snyder mettait en scène un chevalier noir alternatif que les fans ont affectueusement surnommé Knightmare Batman (jeu de mot récurrent entre Knight, chevalier en anglais, et Nightmare, cauchemar dans la langue de Shakespeare).

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Le design de ce personnage plaît visiblement a une majorités de fans, mais Hot Toys a toutefois pris son temps pour annoncer la figurine lui étant consacrée. Mais rassurez-vous, l'attente sera bientôt terminée, puisque le fabricant venu de Hong-Kong a annoncé son Knightmare Batman hier, aux côtés du Joker de Suicide Squad. Seulement, la figurine, dotée des habituelles caractéristiques des produits Hot Toys (têtes interchangeables, paires de mains supplémentaires, gadgets en tous genre, etc) sera une exclusivité proposée le temps de la Toy Fair 2016.

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Une série limitée donc, qui est déjà en précommande sur le site de Sideshow, qui vous demandera 212 euros (hors frais de port) pour ce joli bestiau, attendu pour une sortie entre septembre et novembre prochains. S'il vous intéresse, faites-vite !

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Le nouveau montage de Batman v Superman n'est pas venu seul. Il est arrivé il y a quelques jours sur le marché de la vidéo à la demande aux Etats-Unis, accompagné de quelques bonus, dont cette présentation du décor de la Batcave.

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• Lire aussi : notre critique de Batman v Superman - Extended Universe
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C'est justement le décorateur français Patrick Tatopoulos (également spécialiste des effets spéciaux, réalisateur ou encore directeur artistique) qui nous fait justement visiter les lieux, nous expliquant notamment que tous les ordinateurs sont de vrais appareils, et que toutes les tables sont suspendues, telles des chauve-souris, au plafond, pour plus d'esthétisme et pour intégrer une certaine modularité sur le plateau :

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Ainsi, la proposition de ce Batman V Superman : Ultimate Cut, au delà d'offrir 30 minutes quasi-salvatrices au scénario du film de Zack Snyder, c'est aussi celle d'essayer de convaincre les plus sceptiques d'entre nous en nous forçant tous à nous poser les vraies questions, et d'en finir avec des interrogations aussi peu passionnantes que l'ingérence des producteurs et son développement houleux. Parce que si nous ne serons toujours pas d'accord sur certains points tels que l'écriture des personnages et la direction artistique du DCEU jusqu'à maintenant, ce "montage ultime" de Batman V Superman a le mérite de devenir un film, et non plus l'abomination de long-métrage qui nous a été présentée en salles.\r\n

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Premier constat : la pierre angulaire du film, à savoir la guerre civile de Nairomi, est décuplée d'entrée. Plongeant dans le cinéma de Kathryn Bigelow, Zack Snyder parvient à libérer les enjeux de cette fameuse scène au moyen-orient, qui donnera lieu au procès de Superman et qui n'est que la première pierre du plan d'un Lex plus manipulateur que jamais. Jimmy Olsen s'annonce (c'est appréciable, plus que de découvrir que ce malheureux otage était le meilleur ami de Clark Kent au cours du générique final), KG Beast ("Drazic" pour les intimes) utilise son lance-flamme pour effacer ses preuves, comme un premier noeud envers sa nature en Comics et l'iconisation d'une arme qui lui fera trouver la mort face à Martha Kent, plus loin dans le film. Ajoutez à ça l'ajout de gerbes de sang, une scène globalement mieux mise en place dans son rôle de trompe l'oeil et vous obtenez une introduction surprenante. Certes, le témoignage qui suit celle-ci semble étrange dans la mesure où le spectateur est omniscient et donc conscient de ce qui se trame derrière les intentions véritables de la sénatrice Finch, mais passons.
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Dans le rang des détails toujours, ce montage va permettre au film de beaucoup mieux respirer dans l'enchaînement inévitable entre les Bat-scènes et la double vie de Clark Kent. Ainsi, l'histoire se déplace vite à Gotham mais, plutôt que de précipiter l'enquête des deux officiers (à propos desquels on apprend qu'ils s'appellent Mazzucchelli et Rucka, d'ailleurs) qui vont découvrir le Batman et son triste péon marqué au fer rouge, le film prend alors son temps de développer un match de Football des Gotham City Rogues, match qui se soldera en défaite et qui expliquera d'autant mieux le tempérament violent de la ville ce soir. On note aussi l'emphase qui est faite sur le stress post-traumatique d'une Loïs elle aussi omnisciente mais dépassée par les événements, qui accumule en plus le malheur de devoir s'occuper de son super-concubin en proie au doute. Comme le soulignait James Cameron hier dans une interview qui va bien plus loin que le simple tacle à Star Wars, il était urgent qu'Hollywood prenne son temps avec le montage, et comprenne qu'un film a besoin de respirer et de ralentir son tempo pour mieux résonner. C'est certes le b.a-ba du cinéma, mais c'est aussi l'une des principales critiques formulées au film de Zack Snyder lors de sortie en salles.

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Fort d'une tension et d'une dualité retrouvée grâce à un rythme enfin débarrassé de son asthme, le film peut également s'appuyer sur l'excellent Jeremy Irons, l'une de ses plus belles réussites, modernisé et taquin, conscience d'un Bruce Wayne usé et à la dérive. Et si l'on reprochera (ou pas) le caractère borderline du monologue de ce dernier à propos du pourcentage de chance que la puissance de Superman leur échappe (c'est après tout à Batman d'être prêt le cas échéant, et ça a toujours été le moteur d'histoires passionnantes en comics), Ben Affleck s'affirme définitivement comme un Batman convaincant, que l'on a déjà hâte de retrouver dans Justice League et au sein de son film solo.
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Un des autres avantages de cette version ultime du film, c'est le distingo très net qui est fait entre Bruce, Lex, Clark et plus tard Wonder Woman et le reste du monde, qui vit pourtant sa vie et mène une enquête bien ficelée par Chris Terrio (en témoigne l'apparition de Jena Malone, chercheuse chez S.T.A.R. Labs, centrale à ce nouveau montage), celle-là même qui était charcutée au cinéma. Le film s'appuie d'ailleurs majoritairement sur cette idée lors du procès de Superman (était-il bien utile d'adapter le procès et la mort du héros dans un seul et même film ? C'est une autre question), lorsqu'on apprend ensuite, et ça fera rire les sceptiques de Février, que "Superman avait le pouvoir de désactiver la bombe", comme une réponse verbale aux critiques formulées par des spectateurs incrédules.

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Mais la magie ne pouvait pas durer, le troisième et dernier acte du film ne profite lui pas du tout de ce nouveau montage et de ces 30 minutes supplémentaires, dans la mesure où il est quasi-identique et toujours aussi décevant dans l'action et l'inventivité d'un Zack Snyder à bout de souffle (lui qui m'a fait tant fait rêver avec les combats de Man Of Steel), seule véritable inquiétude pour Justice League.
\r\nJ'ajouterai d'ailleurs que tout ce qui a attrait à la Ligue m'apparaît toujours aussi tiré par les cheveux dans le film, que ce soit les vidéos YouTube des héros en devenir (déjà munis de logos et de noms par Lexcorp, c'est trop aimable) ou l'apparition de Flash qui nous jure que Loïs est la clé, sans même parler de l'association de ses deux fondateurs à partir du prénom de leurs mamans. On notera tout de même que la fameuse scène post-générique qui nous montre Lex face à Steppenwolf fait désormais partie intégrante du film, avant le départ du jeune CEO en prison, où Batman vient lui rendre visite avec une petite surprise : la mention de l'asile d'Arkham. C'est vrai que ça ne mange pas de pain, mais ça fait toujours du bien.

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Larry Fong, directeur photo, avait tort. Lui dont le travail est véritablement magnifié en blu-ray et dans cette édition jurait que les haters du film en salles ne pourraient pas changer d'avis. C'est faux, et ce malgré un troisième acte toujours aussi abominable à mes yeux. Certes, tout n'est pas parfait et les questions porteront désormais sur les choix profonds de Zack Snyder et son équipe, mais cette version de Batman V Superman me semble être une vraie alternative à la concurrence et il faut désormais souhaiter que Warner ait appris de son erreur. Parce qu'on ne va pas se mentir : ce montage cinéma n'était là que pour gratter une séance supplémentaire par jour et ce partout dans le monde lors du lancement global du film, dont le box office s'est ensuite écroulé sous le poids des critiques et du bouche à oreille. Pourtant, celui-ci avait de vrais arguments pour qui pouvait lui consacrer une demi-heure supplémentaire et éviter l'ulcère, des arguments évidemment sacrifiés pour quelques dollars de plus. Souhaitons que nous n'ayons pas à attendre Suicide Squad : Ultimate Edition pour apprécier le film de David Ayer dans sa pleine mesure, et que le DCEU fête son vrai départ aujourd'hui.
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L'avis de Republ33k :

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Il y a toujours eu trois films dans Batman v Superman : un thriller de Chris Terrio, une adaptation de The Dark Knight Returns (ou du moins des thèmes chers à Frank Miller) et une introduction de Justice League. En ce sens, même le plus étendu des montages ne pourrait pas faire cohabiter les contraintes du cahier des charges complètement taré du film de Snyder. A défaut, cette extended version fait du premier film susnommé, l'intrigue politique (déjà teintée d'obsessions Milleriennes) un métrage beaucoup plus entier. Elle explicite aussi le plan d'un Lex Luthor remis au centre de l'intrigue. Et c'est déjà assez pour nous plonger dans un vrai univers DC (librement) transposé au cinéma et nous interroger sur le rôle et la moralité des super-héros. On se laisse donc prendre au jeu de cette double enquête, celle d'un détective millionnaire d'un côté, celle d'un fermier reporter de l'autre, jusqu'à ce que le film abandonne son propre build-up politico-héroïque pour sortir les poings. Hélas, Snyder, forcé à cohabiter avec un thriller des plus classiques depuis deux heures, oublie son habituelle générosité et sa patte visuelle si singulière dans le processus, pour nous livrer une débauche de twist de d'effets numériques qui nous laissent exsangues. Resteront un Ben Affleck franchement prometteur - et encore plus au milieu d'une Gotham enfin vivante et chaotique - et quelques moments inspirés, comme ce montage médiatique autour de la figure de Superman, qui semble toucher du doigt la promesse qu'un film de trois heures n'arrive jamais réellement à tenir.

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Légèrement avancée suite aux différents leaks de ce nouveau montage sur les réseaux pirates, la sortie de Batman v Superman : Ultimate Edition en numérique se voit accompagnée, par la chaîne Youtube de MovieClips Extras, d'une preview de 10 minutes.

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Vous pouvez ainsi profiter gratuitement de quelques micro-plans inédits qui étendent l'origin story "mythologique" de Batman et nous présentent un Bruce Wayne courant dans les rues de Metropolis.

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Par ailleurs, des fans ont remarqué, en recoupant les plans avec certains bonus, que le pasteur de Man of Steel était présent aux funérailles des Wayne, comme vous le montre la galerie ci-dessous.

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Batman v Superman : Ultimate Edition est attendue pour le courant du mois d'août en France.

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Source
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Pourtant, il en est un autre qui s'apprête à faire son retour pour tenter de convaincre les sceptiques et s'offrir à ses fans, c'est Batman V Superman : Dawn of Justice qui débarque dans quelques jours à peine dans un montage inédit, qui nous promet "plus d'action et plus d'histoire". Au programme, trente minutes supplémentaires et un rôle surprenant pour Jena Malone, quelques cabrioles inédites de Wonder Woman et le face à face entre les protecteurs de Gotham City et Metropolis teasé lors de la San Diego Comic Con.
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Batman V Superman : Dawn of Justice Ultimate Cut, sortie le 28 Juin. \r\n

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Si le premier épisode de la troisième saison de The Flash s'intitulera Flashpoint, le voyage entre les dimensions et les mondes alternatifs n'est peut-être pas la chasse gardée des séries de la CW. A ce titre, l'ami Jeffrey Dean Morgan, qui incarnait le Comédien dans Watchmen et Thomas Wayne dans Batman v Superman, est partant pour endosser le rôle du Batman de Flashpoint.

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En effet, dans l'événement éditorial imaginé par Geoff Johns (plus tard adapté en film d'animation), Flash passe d'un monde à l'autre et découvre une réalité dans laquelle Thomas Wayne, et non sons fils Bruce, est devenu Batman. Le film animé ira même plus loin en imaginant une Martha Wayne devenue le Joker suite à la mort de son jeune fils, comme dans la mini-série Knight of Vengeance de Brian Azzarello.

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Des idées intéressantes qui pourraient être explorées dans un film du DC Extended Universe ou dans les séries de la CW, pour lesquels Jeffrey Dean Morgan est prêt à devenir le Batman, lui qui était un temps en lice pour le rôle du chevalier noir dans BvS :

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"Ouais, carrément, j'adorerais incarner le Batman. Ca serait vraiment cool. Adapter Flashpoint serait très cool."

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L'appel est lancé, reste à savoir qui l'entendra. En attendant, on retrouvera Jeffrey Dean Morgan et Lauren Cohan (la fameuse Martha) dans la prochaine saison de Walking Dead, sur AMC.

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Source
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Si Captain America : Civil War ne semble pas prêt de s'arrêter en ayant amassé plus de 400 millions de dollars au pays de l'oncle Sam, deux de ses concurrents viennent de terminer leur course dans les salles obscures américaines : Deadpool et Batman v Superman.

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Le film de Zack Snyder, qui était dans les salles depuis mars dernier, termine avec un score très solide de 330 millions de dollars récoltés aux USA. Mais il convient de noter que la moitié de ce chiffre avait été réalisé lors du week-end d'ouverture, témoignant d'une vraie rupture entre le lancement du film et le bouche-à-oreille qui l'a soutenu par la suite.

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NorthAmerican #boxoffice reporting on #BatmanvSuperman is now final. Domestic run finished at $330,360,194. 50% was from opening wknd.
— Gitesh Pandya (@GiteshPandya) 17 juin 2016

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De son côté, le fringuant Deadpool, en salles depuis février, termine sa course avec 363 millions de dollars récoltés en 126 jours d'exploitation. Un score dont n'osait sans doute même pas rêver la 20th Century Fox.

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Fox reports a final domestic gross of $363m for '@DeadpoolMovie' after 126 days in release: https://t.co/GlLkMCXB7C pic.twitter.com/BL6me34BF5
— Box Office Mojo (@boxofficemojo) 17 juin 2016

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Actuellement à l'affiche du très bon The Neon Demon, Jena Malone continue de faire tournes les têtes de tous les scoopers. Elle qu'on nous avait d'abord présentée comme la première incarnation live de Carrie Kelly, puis comme le premier alter-ego de Batgirl, Barbara Gordon, serait en fait un tout autre personnage.

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C'est ce que nous présenterait en effet l'Ultimate Version de Batman v Superman, qui a leaké cette semaine sur les réseaux pirates. Assez pour que quelques malins nous expliquent que Jena Malone joue en fait un relai de Lois Lane lors de son enquête sur Lex Luthor. Et d'après le générique final, elle répond au nom de Jenet Kylburn, personnage qui dans les comics, finira directrice de S.T.A.R. Labs. Ce qui la connecte d'ailleurs immédiatement à Cyborg (aperçu dans le film) quant à l'avenir du DCEU.

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Attendue pour le 28 juin prochain dans sa version numérique, l'Ultimate Version de Batman v Superman continue sa petite promotion par l'intermédiaire de clichés pris dans les coulisses du tournage par Clay Enos, photographe attitré de la production.

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On retrouve, dans ces images, Zack Snyder en train de diriger ses troupes super-héroïques, à savoir Superman (Henry Cavill) et Wonder Woman (Gal Gadot), qui semblent écouter avec attention ses conseils.

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Voilà qui nous fera patienter d'ici la sortie du nouveau montage de Batman v Superman, attendu en France pour le mois d'août.

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Photographe attitré de la production de Warner Bros et DC, Clay Enos a dévoilé l'un de ses clichés pris sur le tournage de Batman v Superman. Un film que l'on connaît pour son recours assez intense aux effets spéciaux, mais qui se dévoile ici dans une image plutôt très impressionnante, qui voit notre Chevalier Noir de Ben Affleck prendre la pose entre l'eau et le feu.

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• Voir aussi : un trailer pour l'Ultimate Edition de BvS
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Une photographie qui nous rappelle que l'Ultimate Edition de Batman v Superman, agrémentée de 30 minutes supplémentaires, n'est plus si loin (le 29 juin en numérique et dix jours plus tard en DVD/Blu-Ray) :

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Big movies call for big, real effects. All night long! #BatmanvSuperman #UltimateEdition @BatmanvSuperman pic.twitter.com/3U2ZlGB2nz
— Clay Enos (@ClayEnos) 13 juin 2016

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Depuis la sortie de Batman v Superman, et même quelques jours avant d'ailleurs, Zack Snyder et Warner Bros ne cessent d'évoquer la version ultimate de leur film, qui s'étendra sur plus de trois heures et introduira un certain nombre d'éléments inédits. Bonne nouvelle : on en aperçoit quelques-uns dans ce trailer consacré à ce nouveau cut !

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En effet, ce montage - inédit - du film, qui sera classé R, nous montre que Batman profitera ici d'une contextualisation plus étendue, qu'on croisera la route de Jena Malone en Barba Gordon (qui pourrait bien être en fauteuil, d'après la bande-annonce) et que la séquence désertique qui ouvrait le métrage sera beaucoup plus développée :

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Longue de trois heures et deux minutes, cette édition du film sortira le 28 juin en numérique, et le 19 juillet en physique (aux Etats-Unis), au sein d'un coffret lui aussi "ultimate" qui contiendra bien des bonus, sur les personnages du film, leur recréation dans le DC Extended Universe et des bonbons variés sur Luthor ou encore la Batmobile.

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Nouveau coup de tonnerre dans la galaxie du DC Extended Universe. Alors que tout le monde s'accorde à dire qu'il était l'un des meilleurs rôles de Batman v Superman, le britannique Jeremy Irons, qui incarne Alfred dans le film de Zack Snyder, est revenu sur les mauvaises critiques récolté par celui-ci.

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Et d'après le majordome de Bruce Wayne, elles seraient entièrement méritées :

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"Oui il mérite tout ça. Bon, il a passé le cap des 800 millions de livres (au box-office), donc donner des coups n'a rien changé, mais le film était trop plein... Très confus. Je pense que le prochain sera plus simple. Le scénario est en tous cas plus petit, plus linéaire."

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Voilà qui saura nous rassurer quant à l'avenir de l'univers DC au cinéma, qui se poursuivra dès novembre 2017 sur nos écrans avec un premier film Justice League, qu'on espère effectivement plus direct !

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Producteur depuis les années 1980, Charles Roven est surtout connu pour avoir produit tous les films DC chez Warner Bros, depuis Batman Begins en 2005 à Batman v Superman cette année. Mais avec les changements en cours dans la hiérarchie du studio, qui vient de créer une branche spécifique aux films DC, qui sera commandée par Geoff Johns et Jon Berg, le producteur semble s'écarter du planning des métrages aux deux lettres.

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C'est du moins ce que rapporte The Hollywood Reporter, sans préciser si le producteur a été éloigné du travail sur DC ou s'il a lui-même choisi de s'écarter de ce projet. Dans tous les cas, Charles Roven, qui sera encore crédité en tant que producteur sur Suicide Squad, Justice League et Wonder Woman, ne travaillera pas quotidiennement sur les autres films du planning, comme The Flash, Booster Gold ou Aquaman, qu'il aurait pourtant dû produire en premier lieu.

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Roven passerait donc d'un poste très actif au sein du DC Extended Universe à quelque chose de plus subtil, ce qui devrait rassurer les fans et les connaisseurs de l'industrie, qui ont souvent reproché à Roven l'accélérationnisme de l'univers DC au cinéma. On aurait tort de lui attribuer automatiquement toutes les erreurs d'un The Dark Knight Rises, d'un Batman v Superman ou d'un Man of Steel, mais il est vrai que le monde hollywoodien n'a pas toujours donné une bonne réputation au bonhomme.

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Il faudra mesurer la différence entre les films du DCEU une fois The Flash sorti, sachant que Charles Roven pourrait revenir exercer ses fonctions sur les suites de métrages qu'il a d'ores-et-déjà produits. Dont Suicide Squad 2, par exemple.

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En trois ans de production et de promotion, Batman v Superman avait eu droit à son lot de posters. Mais certains n'ont pas été retenus par le marketing de Warner Bros, dont ces deux nouvelles affiches inédites et inutilisées.

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En l'occurrence, elles nous présentaient simplement un Batman en armure et un Superman à la limite de sa représentation dans le Luthor de Brian Azzarello et Lee Bermejo. Le résultat était ma foi plutôt efficace, mais on imagine que le studio a préféré opter pour des silhouettes plus reconnaissable en cadrant les posters au niveau du buste des héros.

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On retrouvera Batman v Superman à l'été dans sa version Ultimate !

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Après de vive critiques générées par Batman v Superman, le studio Warner Bros, qui à l'avenir, campera sur ses licences majeures, comme Lego, Harry Potter et bien sûr DC, vient de nommer le scénariste de comics Geoff Johns (Flash, Batman : Earth One, Aquaman, Blackest Night, Brightest Day etc.) à la tête de son univers partagé de super-héros, plus connu sous le nom de DC Extended Universe.

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Geoff Johns était encore il y a quelques jours Chief Creative Officer de DC Entertainment, et cette promotion fait évidemment suite aux retours d'une partie du public, de la critique et de l'industrie sur le dernier film de Zack Snyder. Pour l'occasion, Warner Bros ouvre d'ailleurs une vraie branche cinématographique pour DC, sobrement intitulée DC Films, qui sera orchestrée par Johns donc, mais aussi Jon Berg, Executive Vice President de Warner.

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Il ne faudra pas s'enflammer trop vite donc, le plan du studio étant sans doute de nuancer l'aspect artistique, représenté par Johns, par l'aspect business, représenté par Berg, qui n'est pas tout à fait un manchot non plus. Impliqué sur tous les prochains films du DCEU depuis quelques mois, il a régulièrement fait équipe avec l'un de ses acteurs, Ben Affleck, sur Argo notamment. Petite précision intéressante également, Johns continuera de répondre aux ordres de DC Entertainment quand Berg sera placé sous la houlette directe de Warner Bros, dans un miroir intéressant avec la situation de Marvel Studios.

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En tous cas, Warner Bros semble enfin vouloir offrir un - en l'occurrence deux - visages à son leadership, après un Zack Snyder qui faisait office de seul référent à bord. Trouver un scénariste aussi connu et impliqué que Geoff Johns à la tête de ce nouveau DC Films est d'ailleurs forcément un pas vers la bonne direction, même si on n'oublie pas son rôle de co-producteur sur Green Lantern et sur Batman v Superman. Comme le faisait remarquer Shane Black hier, il faut aussi des fans de comics en haut de la pyramide.

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Reste à savoir si cette décision ne cache pas un rapprochement - qui pour certains serait le salut du DCEU - avec la branche télévision de DC, puisque Geoff Johns, on le sait, a toujours été très impliqué dans le développement des shows de la CW, pour ne citer qu'eux, et qu'il était le premier à évoquer un multivers composé de films et de séries DC il y a quelques mois.

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Affaire à suivre, sans faute, dans les mois à venir.

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Alors que son concurrent direct Captain America : Civil War commence très fort avec son premier week-end d'exploitation, Batman v Superman termine tranquillement son marathon dans les salles obscures.

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Après quelques semaines de diffusion, c'est donc au tour de The Hollywood Reporter de poser sur le film le sceau de son score final au box-office, qui s'approche des 900 millions de dollars. Le film de Zack Snyder devrait en effet conclure sa course autour des 875 millions de billets verts récoltés dans les salles.

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En soit, le score est loin d'être mauvais, mais on sait que la mise en production de l'affrontement entre Batman et Superman a coûté très cher à Warner Bros. Dans le même ordre d'idée, la comparaison avec les scores prévisionnels du film est assez alarmante, puisque le film était, selon les analystes, capable de battre le score du premier Avengers, qui est encore le plus gros film de super-héros de tous les temps au box-office, comme vous le verrez en galerie.

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Comparer Batman v Superman à un autre concurrent, ou plutôt à un challenger, le Deadpool de Tim Miller, est aussi très instructif, puisque seuls 115 "petits" millions de dollars séparent désormais les deux films, malgré la classification R du clown mercenaire et sa notoriété moins importante que celle de Batman et Superman.

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Point de milliard au programme pour Batman v Superman donc, à moins que Warner ne décide de sortir un jour son extended cut dans les salles, rumeur persistante du moment. D'ici là, le film de Zack Snyder reste le septième plus gros film de super-héros de tous les temps, et le 46ème film le plus imposant du box-office all-time, toutes catégories confondues.

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Si Batman v Superman a bien réussi une chose dans sa promotion et sa sortie, c'est de distiller des clins d'oeil vers des éléments de l'univers étendu de DC Comics au cinéma. Et l'un des clins d'oeil qui a beaucoup fait parler est celui du costume d'un Robin décédé, qu'on aperçoit dans la Batcave de Batman v Superman.
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\r\nS'il a fait parlé, c'est que plus d'un héros a endossé l'identité de Robin à travers les âge, de Dick Grayson à Damian Wayne, en passant par Jason Todd, qui est celui qui a connu le destin le plus funeste des mains du Joker avant de revenir en tant que Red Hood des années plus tard,
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\r\nEt hier, 27 avril, le compte Twitter de Batman v Superman a publié un tweet a priori anodin concernant ce Robin mort dans leur univers.

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“Twenty years in Gotham, how many good guys are left?” #BatmanvSuperman pic.twitter.com/3jyC9j48gS
— Batman v Superman (@BatmanvSuperman) 27 avril 2016

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Seulement, tout comme la publication du premier visuel du Joker n'était pas anodine il y a quelques mois, puisqu'il tombait le jour des 75 ans du personnage, ici aussi la date a son importance.

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Dans l'univers DC Comics, le 27 avril marque en effet l'anniversaire de la mort de Jason Todd. Ce tweet aurait donc tendance à appuyer l'idée que ce Robin mort est bien le second Robin de l'univers DC, sans pour autant confirmer ou non l'existence d'autres Robin avant ou après sa mort.

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Dans un contexte où DC Comics et Warner Bros intensifient les efforts autour de Jason Todd, notamment via Arkham Knight l'an dernier, on peut supposer une future apparition du personnage sur grand écran. Et c'est là qu'on peut se remettre à spéculer.

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En effet, on peut entrevoir deux possibilités pour ce retour : soit l'utilisation classique du personnage de Red Hood, pouvant notamment arriver dans un film (par exemple, le film solo Batman) en même temps que Deathstroke, pour qui Warner a également des plans. Soit une utilisation un peu moins classique, mais qui aurait le mérite d'être originale, en le faisant devenir le Joker de Jared Leto. comme c'était imaginé il y a quelques mois dans une rumeur plutôt pertinente.

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Les deux solutions sont aussi viables l'une que l'autre, Red Hood ayant un fort potentiel cinématographique, et le Joker n'ayant pas (encore) d'identité officielle. Celui de Leto pourrait être une nouvelle incarnation du personnage, prenant le relais d'un premier Joker dont on nous raconterait l'histoire plus tard.

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Bref, avec un simple tweet, Warner parvient à nous refaire réfléchir et spéculer sur le futur de sa franchise, ce qui en soit est une vraie force pour soutenir son univers.

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Annoncée et débattue avant même la sortie de Batman v Superman dans nos salles, son Ultimate Edition, une version longue et remontée prévue pour la sortie du film en vidéo, a enfin une durée exacte.

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D'après la fiche produit d'un site marchand suédois, cette version du film de Zack Snyder s'étend en effet sur 181 minutes, soit trois bonnes heures, donc environ une demi-heure de plus que sa version cinéma. Reste à savoir si cela aidera le métrage à convaincre les critiques, majoritairement déçus par l'affrontement entre les deux titans.

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Par ailleurs, on notera que cette édition sera accompagnée de deux heures de bonus.

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Toujours pas de date de sortie annoncée, mais on imagine pouvoir poser nos yeux sur ce Batman v Superman alternatif dans le courant de l'été.

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Si le dernier film en date de Zack Snyder n'est pas forcément du goût de tous, il a fait l'objet de nombreuses recherches compilées dans un artbook sobrement intitulé Batman v Superman Tech Manual.

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Dans celui-ci, on retrouve un maximum de travaux préparatoires pour Batman, qui lèvent le voile sur les gadgets utilisés par le chevalier noir, mais aussi ceux de son défunt compagnon. En effet, Robin semblait lui aussi de ne pas faire dans la dentelle, puisque son bâton de combat est en fait une hallebarde, ou une hache, dans le film de Snyder.

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C'est aussi l'occasion d'admirer les gravures de l'épée de Wonder Woman et de saisir les petits détails métalliques sur le costume de Batman ou ceux en couleurs sur celui de Robin, qui semble définitivement rouge.

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Batman v Superman est encore en salles.

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Actuellement en plein promotion de Now You See Me 2, Jesse Eisenberg a pu revenir, le temps d'une interview - aux côtés de Dave Franco - sur son rôle dans Batman v Superman ainsi que sur les nombreuses critiques qui ont pu tomber sur le film.

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Premier détail important : l'acteur américain n'a jamais visionné le film. Faisant partie de ses nombreux acteurs qui n'aiment pas se voir à l'écran (tout comme l'ami Jon Bernthal), Eisenberg s'est juste contenté de donner des places à sa famille et ses proches : "Tout ceux à qui j'ai donné des tickets pour voir le film à l'avant-première ont vraiment aimé, même mes parents."

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\r\nAu delà de cette déclaration plutôt mignonne, l'interprète de Mark Zuckerberg a également jugé le montage comme réducteur, d'après sa propre expérience du tournage : "C'est une mythologie vraiment complexe, que j'ai pu construire dans ma tête quand nous tournions le film. Mais je pense qu'il y a eu certains choix de montage dont je n'étais pas au courant."

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Des choix qu'il n'a découvert que via les quelques retours qu'il a pu entendre du film, et qui devraient être corrigés dans l'extended cut. Une scène supplémentaire sur la création de Doomsday et d'autres éléments de caractérisation auraient ainsi sauté, si bien qu'on se demande si tous les personnages n'ont pas simplement eu le droit à ce genre de coupes, expliquant le résultat parfois flottant qu'on a pu découvrir le mois dernier.

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Batman v Superman n'a pas fini de diviser, même ses acteurs, mais on attendra la sortie de l'Extended Cut pour se faire une idée définitive sur la question. En attendant, Zack Snyder et ses équipes ont débuté ce mois-ci le tournage de Justice League Part 1.

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Pas la peine d'avoir fait une école de cinéma pour le remarquer : Batman v Superman souffre, dans sa version cinéma, d'un montage particulièrement agressif, qui amène certaines scènes à flotter ou à s'enchaîner sans vraie consistance.

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Rien de moins étonnant, quand on apprend, à travers les mots du monteur David Brenner, que le premier cut du film s'étalait sur près de 4 heures :

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"On avait beaucoup de choses à gérer [...] ce qui est amusant c'est que nous sommes revenus replacer tous ces éléments dans le film pour l'extended cut, que nous avons adapté au rythme de la version cinéma. Ce qui était jadis un montage de presque quatre heures avec tout ce que nous avions était ridicule, mais il est devenu un montage de trois heures, une fois les intrigues supplémentaires ajoutées et le gras taillé."

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Si la déclaration pourrait paraître inquiétante - et expliquer une partie des défauts de Batman v Superman - il faut rappeler que Man of Steel, à ses débuts, s'étalait également dans un montage de trois heures et demie. A méditer en attendant la sortie de la version extended du dernier Snyder en date.

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Comme on pouvait s'en douter, le dernier film de Zack Snyder utilisait massivement les effets spéciaux, pour des plans numériques toujours plus intenses. Fonds verts, motion capture, toutes les technologies modernes défilent devant la caméra du réalisateur de 300, comme nous le montre cette petite vidéo qui décortique quelques plans iconiques de Batman v Superman :

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La rencontre entre la chauve-souris de Gotham et le fils de Krypton a bien eu lieu, après des années de fantasmes et d'attentes. La sortie du film le 23 mars dernier permet, aujourd'hui, de creuser un peu plus du côté de sa production et notamment les artworks qui ont aidé au développement du film.

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Attention aux spoilers si vous n'avez pas encore vu Batman v Superman !

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L'artiste Vance Kovacs a ainsi révélé une quinzaine de ses travaux pour le film, se concentrant sur les deux grosses scènes d'action, à savoir le fameux combat des deux gladiateurs et la rencontre finale avec Doomsday. On pourra y observer différents designs de la créature, certains étant vraiment proches du design gris des comics là où le résultat final ressemblait un peu trop à un mélange entre l'Abomination de L'Incroyable Hulk et un troll de The Hobbit.

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Batman v Superman : L'Aube de la Justice est toujours en salles.

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En ayant opté pour un lancement simultané dans tous les pays du monde (ou presque), Batman v Superman s'était assuré un départ sur les chapeaux de roues, forcément nuancé une dizaine de jours après l'événement.

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En effet, après avoir vu ses ventes de tickets chuter de 58% lors de son premier week-end d'exploitation aux Etats-Unis, Batman v Superman enregistre un nouvelle descente sur place, de 68%, pour son second week-end dans les salles - la seconde pire chute pour un film Superman ou Batman entre deux week-end d'exploitation, avec un plongeon de 81% si on compare, seuls, les vendredis, qui eux forment un record tout simplement inédit dans l'histoire des blockbusters.

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Lors de ces trois derniers jours, le film aurait tout de même rapporté 52 millions de dollars aux Etats-Unis et 85 autres millions à l'international.

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Un score qui l'emmène à 681 millions de dollars au total, et qui lui permet de surpasser son aîné Man of Steel. Cependant, c'est un marché non négligeable qui s'essouffle, celui de la Chine. Après avoir rapporté plus 18 millions de dollars au film de Zack Snyder lors de son premier jour d'exploitation sur place, le film chute considérablement en ayant (seulement) rapporté 2.57 millions de dollars vendredi dernier. Une chute de près de 85% entre la semaine dernière et la sortie du métrage.

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La faute à l'arrivée de film locaux qui privent Batman v Superman de séances, lui coupant l'herbe sous le pied après une ouverture assez solide - 55,6 millions en trois jours, sachant que très peu de blockbusters parviennent à se hisser au-dessus de la barre des 50 millions. Mais aux dernières nouvelles, le film trônerait au dessus d'une pile de 74 millions de dollars récoltés dans l'Empire du milieu, ce qui reste plus que solide.

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De son côté, le chef de la distribution américaine de Warner Bros ne se montre pas inquiet face à ces différentes chutes, préférant se concentrer sur le score global du film, qui arrive lentement mais sûrement vers sa zone de confort, qui devrait se situer entre 800 millions et un milliard de billets verts. Il en faudra effectivement autant pour considérer un film dont le budget oscille entre 200 et 400 millions de dollars (selon les sources, et hors marketing) comme viable. A noter : l'arrivée, le 15 avril prochain, du Livre de la Jungle dans les salles américaines risquent de sérieusement enrayer sa progression au box-office américain, le film de Jon Favreau ayant convaincu les critiques lors de différentes avant-premières.

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Mise à jour : en galerie, les chutes du premier week-end au second week-end d'exploitation de certains films de super-héros, à titre de comparaison.

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Profitant d'une sortie mondiale imposante, Batman v Superman : Dawn of Justice a réalisé le quatrième meilleur démarrage de l'Histoire du box-office mais également l'une des pires baisses de fréquentation entre vendredi et dimanche.

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Malgré la bipolarité de ces résultats, le film de Zack Snyder marche fort puisqu'il a passé la barre des 500 millions de dollars en une semaine, en trônant désormais sur un tas de 501 828 006 billets verts. Si le chiffre est impressionnant, il se rapproche plus d'un Iron Man 3 et de ses 409 millions pour sa première semaine que des 623 millions d'Avengers sur la même période.

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Le budget du film étant estimé à près de 400 millions de dollars, plus 125 (au moins) injectés dans la promotion, BvS n'est pas encore totalement remboursé et ne pourra pas compter sur des sorties tardives dans le reste du monde pour se refaire une santé. Les prochains jours nous diront donc si le film arrive à dépasser son aîné Man of Steel et ses 668 millions en fin de course.

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Batffleck v Supercavill est toujours en salles.

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Batman v Superman déchaîne les foules et les passions depuis une\r\nsemaine, chacun allant de son avis sur le film de Zack Snyder. Des dessinateurs comme Cameron Stewart ou Kieron Gillen ont commenté le film sur les réseaux\r\nsociaux, tandis que Kevin Smith est revenu longuement sur le sujet dans\r\nle podcast Hollywood Babble-On.

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Le futur réalisateur d'un épisode de la\r\nsérie Flash pour la CW est donc revenue sur cette expérience,\r\nvisiblement décevante, face à Dawn of Justice :

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"J'avais l'impression que le film n'avait pas de cœur. C'était putain de sérieux, il n'y a rien de drôle dans cet univers." (...) "Il\r\n semble y avoir un manque fondamental de compréhension sur ce que sont\r\nses personnages. C'est presque comme si Zack Snyder n'avait pas lu de comics, qu'il n'en avait lu qu'un, The Dark Knight\r\nReturns, et sa partie préféré était la dernière quand Batman et Superman\r\n se battent. Mais... Vous pouvez faire ça dans ce chapitre parce que\r\nvous avez trois chapitres derrière et 50 ans d'histoire des comics sur\r\nlesquels construire."

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Kevin Smith a malgré tout retenu du film “la meilleur scène d'action de Batman\r\nque vous avez jamais vu au cinéma" tout en soulignant la performance de Ben Affleck dans la peau de Bruce Wayne. Mais le réalisateur a tout de même\r\nun problème avec Batman, "il semble à côté de la plaque. Batman ne se\r\ndirait jamais "si il y 1% de chance que ça parte en couilles, allons\r\nen finir avec ces gens. Et ce n'est certainement pas le plus grand détective du monde, plus quelque chose comme Bat-Trump, il déteste vraiment les migrants d'une sacré façon."

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Enfin, l'interprète de Silent Bob termine sa diatribe de manière positive, mais toujours avec une pointe de déception : "Il y avait du spectacle. Vous ne pouvez pas l'enlever à Snyder, ça, il sait comment composer un plan et poser un cadre, c'est un magnifique artiste visuel. Mais vous avez besoin de plus que des images, vous avez besoin de caractérisation et ses personnages semblaient faux, surtout Superman."

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Smith avait présenté pour la chaîne une émission spéciale présentant tout ce\r\n qui était prévu pour l'univers DC au cinéma, dont des bande-annonces de Suicide Squad et de BvS, sans avoir pu en voir plus que le public - lui qui aurait pu aisément participer aux séances d'écritures de Warner. À défaut, il réalisera le 21ème épisode de Flash, en compagnie de ce bon vieux Jay (Jason Mewes), sur la CW.

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Si Batman v Superman n'est pas du goût de tous, il aura toutefois réussi à imposer un maximum de pistes quant au futur du DC Extended Universe, qui se dévoile un peu plus chaque jour.

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Attention aux spoilers pour Batman v Superman !

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C'est la première et surprenante apparition de Flash qui avait d'ailleurs ouvert les vannes dans le film de Zack Snyder. Pas étonnant, donc, de voir la productrice de Batman v Superman embrayer sur ce caméo de poids au micro de Collider.

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Deborah Snyder est ainsi revenue sur l'apparition de Barry Allen (incarné par Ezra Miller) dans la Batcave de ce bon Bruce Wayne (Ben Afleck), expliquant que cette scène avait été ajoutée tardivement à l'ensemble :

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"Nous avions le scénario et (cette scène) n'y figurait pas. Nous avons commencé à tourner, tout en travaillant sur notre scénario, et je crois que nous étions au milieu du tournage lorsque Zack a dit : 'oh mon dieu, ajoutons ce moment, il va montrer le chemin, et nous apprendrons le reste plus tard.'"

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A croire que les deux films Justice League nous expliquerons pourquoi Flash est apparu à ce moment précis, avec son armure bien étrange, et en quoi Lois Lane est importante dans l'équation.

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Réponses prévues pour novembre 2017 avec Justice League Part 1, qui part en tournage le mois prochain.

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Le film n'est pas encore âgé d'une semaine en salles qu'il s'offre déjà une première scène coupée ! Warner Bros est décidément pressé de communiquer sur la version longue du film, qui sera disponible lors de la sortie de Batman v Superman en vidéo, et a ainsi dévoilé une séquence coupée au montage.

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Attention aux spoilers pour Batman v Superman !

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Hélas, la scène en question amène plus de questions qu'elle offre de réponses, puisqu'on y voit Lex Luthor communiquer avec une étrange créature (serait-ce Steppenwolf, le lieutenant de Darkseid ?) entourée de mother boxes, qu'on retrouvait déjà dans le montage cinéma du film, lorsque Victor Stone se transforme en Cyborg.

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Sans doute un moyen d'expliciter ou du moins de fluidifier la fin mystérieuse du film de Zack Snyder, qui voyait Lex Luthor annoncer la venue d'un nouveau vilain, qui sera sans doute Darkseid. Dans tous les cas, la séquence nous intrigue, mais il faudra attendre l'édition ultimate de Batman v Superman, prévue pour le 27 juillet prochain, pour se faire une idée du potentiel de ce passage.

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Surprenant par bien des aspects, Batman v Superman a besoin de quelques explications, comme l'a compris Zack Snyder, qui au micro de Collider, s'est permis de revenir sur la fin de son film et sa connexion au premier Justice League, après avoir défendu son Batman.

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Attention aux spoilers pour Batman v Superman !

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Il commence par révéler l'implication d'un Christopher Nolan - producteur exécutif du film - qui l'aurait dissuadé de faire disparaître Superman, ne serait-ce que pour l'exercice rhétorique :

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"C'était au début du développement et (Christopher) Nolan et moi avions une longue, et très plaisante conversation à propos de tout ça, elle était presque philosophique d'ailleurs. Il était très sympa parce qu'il a joué le rôle de cet impeccable avocat du diable, en m'expliquant pourquoi ne pas le faire, mais à la fin, il m'a dit 'non, tu as raison, c'est mieux de le faire.'"

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A croire que le spectre du réalisateur de la trilogie Dark Knight n'est jamais très loin de ce bon Zack, qui aurait pu s'y prendre de bien des manières pour faire disparaître Superman, comme il explique aux journalistes de Collider :

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"Nous avions cette version [...] où Superman n'est pas là, mais juste parce qu'il a été enfermé dans de la glace, ou envoyé dans l'espace, quelque chose comme ça, il n'est juste plus présent. Parce que je voulais m'assurer que ce soit Bruce Wayne qui rassemble la Justice League dans le film. Je pensais qu'il était important que Bruce Wayne soit le samouraï qui part chercher les autres samouraïs, et c'est toujours très important pour moi. Et avec Superman dans les parages, ça ne fonctionne pas vraiment, parce que Superman et Superman, donc ça serait difficile pour Bruce de dire 'ouais, je veux rassembler la Justice League'. On pourrait lui dire : 'Okay, mais peut-être que Superman pourrait faire ça. Toi t'es juste un type. Un type cool, hein, mais juste un type.'"

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Quant au sacrifice du personnage, Snyder ajoute :

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"Pour faire évoluer le personnage de Superman, je trouvais crucial qu'il soit confronté à son humanité, et qu'il l'embrasse complètement, et vous savez ce qui nous rend tous humains ? La dernière chose à laquelle nous faisons face : notre mort, et je trouvais que ça fonctionnait bien."

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La mort de Superman était donc un moyen, pour le réalisateur, d'humaniser le personnage. Mais Warner Bros n'était pas forcément convaincu par l'idée, au départ :

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"Le studio m'a dit : 'Quoi ?' et j'ai répondu : 'ouais je sais, mais si on appelle le film Dawn of Justice ?' et là ils ont lâché quelque chose comme 'Okay, okay, on aime ce que tu essaies de faire, on voit ce que tu as envie de faire.'"

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A croire que l'aspect préquelle du film était très important aux yeux du studio. Mais qu'en est-il du retour supposé de Superman ? Le réalisateur a-t-il déjà une idée ? Snyder précise :

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"Je vais vous dire ça : dès que vous entamez la première étape : la mort et la résurrection sont une seule et même chose, d'une manière très étrange. On devait donc savoir. La raison pour laquelle je l'ai fait comme ça, c'est parce que je ne voulais pas que le public décroche. Ils doivent vraiment me dire 'What the fuck ? Vous vous foutez de ma gueule?'. Il y avait une manière plus évidente d'expliciter le concept de résurrection, mais je ne voulais pas faire ça puisque je veux que le public ait quelque chose de vrai quand ça viendra, je veux que l'expérience soit sincère, pour la suite. Donc oui, il y a un plan - mais vous allez devoir attendre !"

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Voilà qui devrait rassurer les inquiets, ou au contraire, enfoncer le clou pour ceux qui comme nous, n'ont pas été à l'aise avec la fin de Batman v Superman, qui commence sa course au box-office avec un très bon démarrage, que vous explique Sullivan juste ici.

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\r\nEn effet, alors que l'on savait le film promis à un démarrage canon grâce à son statut d'énorme attente et de licence surpuissante, le second film du DCEU écrase toute la concurrence ou presque sur son passage. En effet, avec ses 424 millions de dollars déjà récoltés à travers le monde (le film est sorti mercredi au plus tôt), le film se place juste derrière Star Wars - The Force Awakens, Jurassic World et le dernier Harry Potter. Devant tous les films Marvel Studios donc, de quoi rajouter une pincée de sel sur la guerre vaine qui s'impose d'elle même.

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À noter que le film fait un peu moins bien aux USA, où il se place comme le 6ème meilleur démarrage de tous les temps, et où Disney / Marvel Studios placent tout de même trois long-métrages plus haut que leur concurrent principal sur le même temps d'exploitation donné. Une chose est sûre, si les fans ne manquent pas de s'entredéchirer autour du retour de Batman sur grand écran, le Box-Office répond lui au choc des titans attendu.

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Dans la tête de tous les fans depuis des années, la star de Breaking Bad aurait été l'un des arguments de Batman v Superman, à n'en pas douter. Snyder lui-même le reconnaît, en discutant longuement avec Entertainment Weekly :

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"Bryan Cranston aurait été génial ! C'est un excellent acteur, par ailleurs. Vous imaginez comme le film aurait pu être différent avec lui ?"

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Effectivement, on imagine que le Lex Luthor de Cranston, qui n'est jamais que l'un des acteurs à avoir rencontré Snyder - qui n'a pas donné sa liste, toutefois - aurait été plus proche de l'homme politique que du psychopathe en baskets.

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Qu'à cela ne tienne, Walter White est toujours disponible sur le marché, et on imagine qu'il ne le restera pas encore très longtemps, puisqu'il ne cesse de draguer les différents studios dans des déclarations passionnées.

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Batman v Superman est actuellement en salles.

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","27 Mars 2016 - 12:29","12:29","2016-03-27T12:29","2016-03-27T12:29:00.000Z",{"_9":1547,"_11":1548,"_13":1549,"_15":1550,"_17":1551,"_19":1550,"_21":-5,"_22":-5,"_23":24,"_25":26,"_27":-5,"_28":-5,"_29":-5,"_30":-5,"_31":1552,"_33":1553,"_35":1554,"_37":1555,"_39":1556,"_41":1557,"_43":1558,"_45":1559,"_47":1560,"_49":1561,"_51":396,"_53":397,"_55":398,"_57":187,"_58":184,"_60":185,"_62":-5,"_63":186,"_64":187,"_66":1562,"_68":1563,"_70":1564,"_72":1565,"_74":1566,"_76":1567,"_78":558,"_80":559,"_82":-5,"_83":1568,"_85":-5,"_86":-5},24423,"/24423-Batman_v_Superman__Zack_Snyder_revient_sur_le_sort_de_Jimmy_Olsen","https://www.comicsblog.fr/24423-Batman_v_Superman__Zack_Snyder_revient_sur_le_sort_de_Jimmy_Olsen","Batman v Superman : Zack Snyder revient sur le sort de Jimmy Olsen","Batman v Superman : Zack Snyder revient sur le ...","bvsjimmyolsen1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop_bvsjimmyolsen1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop2_bvsjimmyolsen1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop3_bvsjimmyolsen1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop4_bvsjimmyolsen1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop5_bvsjimmyolsen1.jpg","Même ceux qui ont eu la chance de découvrir Batman v Superman dès sa première séance mercredi matin on pu passer à côté de cette ...","Même ceux qui ont eu la chance de découvrir Batman v Superman dès sa première séance mercredi matin on pu passer à côté de cette information : dans l'une de ses premières scènes, le film de ...","Même ceux qui ont eu la chance de découvrir Batman v Superman dès sa première séance mercredi matin on pu passer à côté de cette information : dans l'une de ses premières scènes, le film de Zack Snyder joue avec les fans en faisant ...","Même ceux qui ont eu la chance de découvrir Batman v Superman dès sa première séance mercredi matin on pu passer à côté de cette information : dans l'une de ses premières scènes, le film de Zack Snyder joue avec les fans en faisant disparaître un personnage bien connu de la mythologie Superman, Jimmy Olsen.\r\n

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Une information qu'on a du mal à considérer comme un spoiler tant l'apparition du personnage est fugace, et son destin, funeste. En effet, lors de la première véritable ouverture du film - le générique et la scène d'introduction étant des flashbacks - on découvre Lois Lane dans le camp d'un chef de guerre, en Afrique du Nord. Elle est accompagnée d'un photographe un peu rouquin, qui se révèle être un agent de la CIA, qui n'est autre que... Jimmy Olsen, un immense personnage de la mythologie Superman (notamment parce qu'il est son meilleur ami et son collègue), doublé d'un fan-favorite incontestable, que nous n'aurions pas repéré sans épier le générique, qui précise que l'acteur Michael Cassidy joue bel et bien le personnage.

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Et peu de temps après avoir défendu les choix de son Batman, Zack Snyder est revenu sur le brutal sort réservé à ce pauvre Jimmy Olsen :

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"Nous avons fait ce petit à-côté puisque nous savions où le film allait, et qu'il n'y avait pas de place pour Jimmy Olsen dans notre énorme panthéon de personnages, mais nous pouvions nous amuser un peu avec lui, non ?"

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Le côté amusant de la chose aurait tendance à nous échapper, mais il semblerait que la version director's cut du film sera plus cruelle encore quant au sort du personnage, qui aurait pu, révèle Zack Snyder, être incarné par Jesse Eisenberg. En effet, l'interprète de Lex Luthor devait à l'origine interpréter le personnage, et mourir aussitôt, afin de faire comprendre aux spectateurs que même l'alter-ego d'un acteur connu serait en danger dans le film :

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"Je lui ai demandé : 'je veux faire cette fausse piste et ça serait génial. Tu serais un bon Jimmy Olsen.' Il m'a répondu qu'il trouvait ça cool, mais quand je l'ai rencontré, il la jouait très Jesse. Il était très introverti mais n'arrêtait pas de dire 'Okay, je vois, hein hein, c'est une sorte de redirection de la culture pop, à cause du statut d'un acteur...' Donc je me suis dit, 'ouah, ce type est fou, pourquoi ne pas faire de Jesse notre Lex Luthor, Debbie (Deborah Snyder)?' "

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L'idée n'était sans doute pas mauvaise pour poser des enjeux, mais elle était déjà limite pour les fans du personnage, qui attendaient Jimmy Olsen depuis Man of Steel. Par ailleurs, en l'état, Batman v Superman ne propose pas plus de notion de danger grâce cette scène, puisque l'acteur est inconnu au bataillon et que le personnage n'est pas nommé. Qu'à cela ne tienne, la version Rated R du film, attendue pour le 27 juillet prochain, pourrait nous en apprendre plus sur cette scène.

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Alors que Batman V Superman : Dawn Of Justice vient tout juste de sortir en salle aux États Unis, le film de Zack Snyder connait à présent sa date de sortie.

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C'est donc le 16 juillet prochain que vous pourrez (re)voir l'affrontement entre le chevalier noir et le fils de Krypton. Il s'agira de la director's cut qui nous offrira pas moins de 30 minutes supplémentaires, dont le réalisateur a déjà dévoilé une grande partie de leur contenu.

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C'est Amazon qui a révélé cette date de sortie, en même temps que les deux versions de l'Ultimate Edition, en référençant le titre dans son catalogue.
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\r\nCes dernières seront a l'effigie de Batman ainsi que de Superman et renfermeront une figurine à l'effigie de votre héros préféré. La version 3D sera également contenue dans ce coffret qui affichera un prix de 130€ et une date de sortie prévue le 27 juillet.
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Mis à mal par une levée de boucliers critiques, Zack Snyder résiste en tournant son regard vers le futur, qui devrait nous apporter une version longue - avec un peu de chance plus équilibrée - de Batman v Superman, mais aussi un film Justice League plus surprenant que prévu.

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Attention aux spoilers pour Batman v Superman

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Le réalisateur a ainsi livré des détails sur sa director's cut, qui pour rappel, s'étendra sur 30 minutes supplémentaires :

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"Il y a un peu plus d'action, il y a un peu plus de violence, que nous avons dû retirer pour la classification. Notamment dans la scène où Batman affronte ses adversaires dans le hangar, mais aussi des plans avec Doomsday, qui étaient trop intenses. Il y a une fin plus longue, aussi, une vraie séquence pour conclure, et l'ouverture du film, qui se passe au nord de l'Afrique, est vraiment très différente."

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Il embraye ensuite sur ce que sera Justice League, par rapport à cette fin inattendue, justement, qui voit Batman et Wonder Woman partir à la recherche des fameux méta-humains :

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"Je me prépare à tourner Justice League dès le 11 avril prochain [...] c'est un projet immense, et très intense, qui voit Bruce Wayne rassembler la Justice League à la manière d'un Sept Samouraïs, ce qui est plutôt cool. [...] Et il vont rencontrer la menace à venir."

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On rappelle que la première partie de Justice League est attendue pour novembre 2017.

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Batman v Superman est loin de nous avoir convaincu, mais nous avons tout de même été impressionnés par le charisme froid de Ben Affleck dans le film de Zack Snyder. Un potentiel qui pourrait être décuplé à l'occasion d'un autre film, et sans doute, d'un métrage en solo pour Batman.

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Et après des mois de rumeurs - qui avaient démarré lors de la dernière San Diego Comic Con - l'homme, récompensé aux oscars, confirme d'ailleurs qu'il est occupé par un petit projet avec Geoff Johns, scénariste architecte de DC, à qui on doit le superbe Batman Earth One :

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"Geoff Johns est brillant. Je le considère comme l'une des meilleures ressources à notre disposition pour tout ce qui est comic books. Et dès que je parle d'un comic, il me dit 'oui je sais, c'est moi qui l'ait écrit.' Mais je crois qu'il se fout de moi parce qu'à l'entendre, il a tout scénariséé. Mais oui, lui et moi travaillons sur quelque chose, et j'en suis tout excité, c'est un gars super. C'est le meilleur."

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A croire qu'un film Batman avec un Geoff Johns au scénario et un Ben Affleck devant et derrière la caméra est déjà en route chez Warner, qui pourrait choisir de modifier son planning - comme le supposait un certain Mark Millar - à la lumière du succès de BvS et de l'accueil réservé au chevalier noir sauce Affleck.

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