C'est rare. Voire même extrêmement rares pour les productions de cette taille. Dans la catégorie des compositrices et des compositeurs sur les blockbusters du registre des super-héros, la mécanique a pourtant l'habitude de fonctionner selon ses propres petites routines. En temps normal, on tourne le film, et pendant la post-production, on va chercher quelqu'un pour s'occuper de la bande-son. Certains profils se sont même spécialisés dans cette industrie de la musique sur commande, et beaucoup d'entre eux auront même souvent pu trouver du travail chez Marvel Studios. Parfois, le réalisateurs aiment aussi placer leurs copains, ou faire revenir les compositeurs avec qui ils ont travaillé par le passé. Comme Jake Schreier et Son Lux avec Thunderbolts*.
Et puis, pour certains autres cas de figure, la musique peut aussi être réfléchie en amont, pendant la production proprement dite, pour certains auteurs (comme Ryan Coogler, au hasard) qui ne voient pas cette part de la création comme une simple surcouche que l'on appose aux images. Mais c'est plus rare. Surtout pour les produits de commande.
Nouvelle annonce, nouveau communiqué de presse. Les équipes de DC Studios ont officiellement annoncé qu'une nouvelle compositrice avait finalement été engagée pour reprendre les commandes orchestrales du film de Craig Gillespie. En l'occurrence, il s'agira cette fois de Claudia Sarne, connue pour son travail sur les bandes-sons des chantiers The Book of Eli, Broken City ou End of Watch. Rien de particulièrement anormal sur le papier... sinon que celle-ci devient désormais la troisième personne embauchée pour se charger des musiques de Supergirl, dans la foulée de Ramin Djawadi (Game of Thrones) et Junkie XL (Batman V Superman). Les deux loustics avaient effectivement été recrutés pour habiller le projet... avant de passer la main. C'est curieux.
C'est même plutôt étonnant, pour un travail qui ne mobilise généralement pas le même degré d'attention du point de vue des producteurs. Qu'on se comprenne bien : le cinéma des super-héros regorge de bandes-sons de grande qualité, dont certaines sont même largement entrées dans l'histoire de cette discipline artistique que représente la musique de cinéma. Il suffit de voir comment James Gunn a rentabilisé le travail de John Williams pour son propre Superman, s'inscrivant ainsi dans les pas des géants d'autrefois. Mais, pour la grande majorité des productions costumées développées depuis quinze ans... on retiendra surtout le motif musical des Avengers, des Fantastic Four, de Man of Steel et de Wonder Woman éventuellement, dans un désert autrement plus vaste de bandes-sons relativement discutables, mal utilisées, ou simplement peu mémorables. Ou en tout cas, le curseur a rarement été placé sur cet endroit comme une zone de priorité.
Alors, est-ce que les deux compositeurs précédents n'étaient simplement pas aussi disponibles que prévu ? Ou bien, est-ce que leur travail n'a pas plu aux deux grands patrons de DC Studios ? Bonne question. Pour l'heure, Claudia Sarne a donc hérité du pote... et espérons-le, pour de bon cette fois-ci.
Supergirl est attendu pour le 24 juin 2026.
