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Toute personne qui décide de s'investir un peu dans les comics finit tôt ou tard par entendre parler de Darick Robertson. Le co-créateur de The Boys a en effet une très longue carrière derrière-lui, et une carrière qu'il continue à force de projets en creator owned, aussi bien qu'en mainstream. Ayant démarré il y a bientôt quarante ans avec ses comics auto-publiés Space Beaver, le dessinateur - aussi gentil que talentueux - faisait partie des quelques invités de la dernière édition de Comic Con France. Aussi avons-nous profité de l'occasion pour prendre nos micros et réaliser une interview sur place.

Nous revenons donc, autant que faire se peut dans le temps imparti, sur le long parcours de Darick Robertson en évoquant évidemment The Boys et Transmetropolitan, mais aussi des sujets plus larges du milieu des comics, ainsi que ses plans pour le futur proche - car qu'on se le dise, Darick n'a pas tari sa soif de création. Si vous aimez l'audio et l'anglais, vous pouvez aussi écouter cette interview au format podcast via First Print.

Nous remercions chaleureusement Clément Boitrelle qui s'est occupé de la traduction et retranscription de l'interview. Remerciements également à Mike de DiableBlanc Comics.

AK : C’est très aimable\nde votre part de nous accorder un peu de votre temps Darick Robertson, c’est un\nhonneur de vous recevoir.

DR : Bonjour ! [en\nfrançais dans l’entretien]

AK : Comme il s’agit de\nnotre première rencontre, comment vous présenteriez-vous ? Quand bien même\ndes milliers de personnes vous connaissent déjà !

DR : Je suis une personne\ntrès chanceuse ! Je suis donc Darick Robertson, je dessine des comics depuis\nque j’ai dix-sept ans, ce qui représente pas mal de décennies ! On me\nconnaît surtout pour mon travail sur The Boys que tout le monde connaît\nà travers le monde maintenant mais ce n’était pas le cas quand j’ai commencé à\ntravailler sur la série. On me connaît également pour le comics Transmetropolitan\ndont je suis très fier.

CO : Entre autres !

DR : J’ai aussi travaillé\nsur Wolverine, The Punisher, Spiderman. J’ai écrit et\ndessiné une histoire pour Batman il y a deux ans.

CO : Vous venez de la\nscène indépendante, vous faisiez mention dans un entretien avoir grandi en\nlisant Snoopy ?

DR : Tout à fait, c’est\nd’ailleurs la première chose que j’ai appris à dessiner : Snoopy en pilote\nd’avion sur sa niche. Je l’avais dessiné pour mon médecin qui l’a gardé\nd’ailleurs.

CO : Vraiment ? Il\npossède un de vos originaux ?!

DR : Absolument… Je ne pense\npas qu’il soit encore en activité mais il a été d’une grande aide… Il a réussi\nà soigner mes allergies ! [rires] Merci Dr. Peters !

CO : Vous avez également dessiné\npendant un temps Space Beaver ?

DR : Effectivement, c’est une\nhistoire que j’ai créé durant mes cours d’été à l’université quand j’avais\ndix-sept ans. Je n’aurais jamais cru qu’il s’agirait de ma première\npublication ! Cela remonte à l’époque du succès des Tortues Ninjas dans\nle monde du comics indépendant. On est passé de cette bd très décalée en noir\net blanc au dessin animé et à tous ces jouets… Les premiers numéros de la série\nont atteint des prix incroyables. Aussi à cette époque, n’importe quel comics\nindépendant en noir en blanc, avec des animaux pouvait être considéré comme le\nprochain Tortues Ninjas. Il y en a eu des très bons comme Fish Police\net d’autres copièrent sans vergogne la recette comme Radioactive Black Belt\nHamsters. Certaines séries furent meilleures que d’autres…

A ce moment-là,\nje n’avais aucune idée de ce qui se passait dans le marché indépendant.\nJ’aimais juste le Rocket Raccoon de Mike Mignola et Bill\nMantlo ainsi que Captain Carrot and His Amazing Zoo Crew. J’ai aussi\nun sens de l’humour un peu tordu, ce qui explique sans doute mes\ncollaborations ! J’adorais ces histoires avec ces petits animaux poilus\ntout joyeux mais également torturés ainsi que le côté grandiloquent de ces\nséries. Quand les bestioles se battaient, il y avait du sang, des tripes et des\nos partout, ce qui me faisait beaucoup rire ! J’ai donc imaginé cette\nhistoire case par case simplement pour m’amuser pendant les cours. J’ai eu la\nchance de rencontrer un jeune homme nommé Michio Okamura, qui travaille\ndans le jeu vidéo maintenant. A l’époque Michio était encreur\nprofessionnel dans une petite boîte qui s’appelait [Victory Productions].\nIl a été suffisamment intrigué par mon travail qu’il l’a envoyé à son éditeur,\nce dernier m’a proposé de publier Space Beaver en guise de supplément mais\nsans pouvoir me payer. Mettez-vous à ma place, je sortais du lycée, j’habitais\nencore chez mes parents, je me suis dit qu’être publié ce serait génial !\nA ce sujet, le manque d’argent sera un thème récurrent tout au long de ma\nvie !

Mais j’étais emballé, on m’a appris à organiser mes planches\ncorrectement, à utiliser le bon format. J’ai découvert des outils que je ne\nconnaissais pas, à l’époque je dessinais simplement avec un stylo à bille ou\navec les feutres qui me tombaient sous la main sur du papier tout simple. C’est\nà partir de ce moment-là que j’ai commencé à réaliser des originaux que\nj’allais montrer à un certain Tibor Sardy qui tenait un magasin de\ncomics que je fréquentais dans ma ville natale de San Mateo. Lui aussi était\nconvaincu que Space Beaver allait être le prochain Tortues Ninjas.\nIl avait évidemment les meilleures intentions à mon égard et a donc publié les\nonze premiers numéros de Space Beaver que j’ai donc écrit et dessiné. Je\nn’avais aucune idée de ce que je faisais ! En tout cas j’ai réussi à\nsortir onze numéros ce qui m’a permis d’aller dans des Comic Cons et y\nrencontrer du monde. Je me disais à l’époque que mon plus gros projet serait de\ndessiner pour les séries Spider-Man ou Batman, ce qui sera le cas mais bien plus\ntard. C’est donc Space Beaver qui m’a fait entrer dans le milieu.

$\"\"$

AK : Cela s’est donc\npassé en 1986 ?

DR : Tout à fait.

AK : Ce qui veut dire que\nl’an prochain nous fêterons les quarante ans de Space Beaver...

DR : Exactement. Il y a\nd’ailleurs une édition spéciale omnibus sur laquelle je travaille. Tous\nles originaux ont disparu. Le pire dans tout ça c’est que je n’ai même plus les\ndessins originaux de mon tout premier comics. Ils ne sont jamais revenus de\nl’imprimeur, sans doute parce que la facture n’a jamais été réglée… C’est toute\nl’histoire de ma carrière : à chaque fois que je commence à faire parler\nde moi, tout le reste se plante. J’ai par exemple commencé à travailler pour Marvel\njuste avant qu’ils ne fassent faillite… Je n’ai donc jamais récupéré les\noriginaux, mais nous essayons de faire des reproductions des comics originaux. J’étais\ntellement fauché à l’époque que je n’avais même pas de quoi m’acheter de quoi\nréaliser une trame. J’avais deux petits boulots en parallèle mais cela restait\ntrès cher. Je suis donc tombé à court de trame au beau milieu du premier numéro.\nJ’ai continué en faisant des lavis d’encre, c’était plus facile et tellement\nmoins cher ! Mais comme l’imprimerie s’attendait à imprimer de la trame en\nnoir et blanc, ils ne s’attendaient pas à devoir imprimer des lavis d’encre.\nAussi les tons gris devinrent très ternes, on aurait cru de la boue !

Le\npremier numéro de Space Beaver devient absolument horrible au bout de\nquelques pages ! Sans compter le fait que je n’avais aucune idée de ce que\nje faisais ! Aujourd’hui si je pouvais scanner les originaux je me\ncontenterais de les publier tel quel, mais ce n’est pas le cas. En revanche,\nj’ai maintenant à ma disposition tous ces outils numériques qui n’existaient\npas à l’époque. La trame est gratuite sur ordinateur ! Je peux par exemple\nréaliser des dégradés ou bien découper certains éléments d’origines pour\npouvoir montrer quelle était ma vision à l’époque. Je suis donc en train de\ntout détricoter pour restaurer mes dessins. Quand l’omnibus sortira, il\ns’agira d’avantage d’une édition spéciale. Si vous voulez lire la première\nversion de Space Beaver, vous pouvez sans doute mettre la main dessus.\nJe n’essaie pas de retrouver tous les premiers numéros pour les brûler !\nIl s’agira plus d’une curiosité qu’autre chose venant du gars qui a dessiné The\nBoys. J’essaie d’en faire quelque chose qui vaille la peine d’être lue.

AK : Allez-vous dessiner\nde nouveaux numéros pour l’omnibus ? Ou même lancer une mini-série…

DR : En 2000, mon ami Larry\nYoung insistait pour que je fasse une compilation de Space Beaver, mais\nje n’ai jamais terminé le douzième numéro. La série s’est terminée en 1989 au\nonzième numéro par un cliffhanger, d’autant que je me disais à l’époque que\npersonne ne me lisait donc qui cela dérangeait ? Mais Larry a insisté et\nje lui ai dit que je le ferais si quelqu’un regroupait tous les numéros, ce\nqu’il a fait ! J’ai donc terminé le douzième numéro et vous voyez mon\ndessin faire un bond en avant car à l’époque je dessinais chez Marvel.\nEn tout cas si l’omnibus marche bien, j’ai prévu de continuer un peu la série\navec certains de mes amis. Des auteurs très talentueux sont prêts à m’écrire\ndes histoires pour Space Beaver que je vais illustrer. J’espère donc que\ncela se réalisera : si vous voulez lire ça, achetez l’omnibus ! S’il\nne marche pas, personne ne me financera Space Beaver, encore moins\nmaintenant qu’à l’époque !

CO : C’est un peu votre Battle\nChasers !?

DR : [rires] Il a fallu\nfaire un choix avec Space Beaver : il fallait soit que je dessine\nlà où on pourrait me payer pour remplir mon frigo ou bien continuer à dessiner Space\nBeaver…J’ai donc choisi de ne pas mourir de faim !

CO : Vous êtes un des\nartistes qui a eu du succès à la fois dans l’indépendant et aussi dans le\nmarché mainstream tout en gardant la même approche en termes de dessin. Space\nBeaver est par exemple un comics violent au style plutôt cartoon, ce que\nvous avez continué à faire dans avec Happy, Transmetropolitan et\ndans une moindre mesure The Boys. Comment votre style arrive-t-il à\ns’accorder avec les super-héros et l’indépendant en gardant cette même\ntonalité ?

DR : Je n’en sais\nrien ! Je me contente de dessiner ce qui me rend heureux, ce qui me fait\nrigoler… J’aime les bonnes histoires et tout ce qui m’importe, c’est de pouvoir\nles raconter le mieux possible. Le comics Happy représente à ce sujet un\nbon exemple : vous pouvez retrouver des personnages qui ressemble beaucoup\nà mon Space Beaver, comme Happy lui-même justement qui est un\nanimal de dessin animé. Dans le même temps, vous avez un contraste avec le\npersonnage de Nick Sax qui est beaucoup plus brut, un peu comme le Punisher.\nDessiner ces deux personnages interagir ensemble a été très naturel pour moi et ce genre\nde contraste s’accorde très bien avec mon humour un peu particulier ! Une\npetite licorne toute mignonne aux côtés d’un type qui explose des\ncervelles ? Où est-ce que je signe ?!

Plus jeune, j’aimais beaucoup\nle punk-rock et la new wave et le personnage de Spider Jerusalem correspondait\nplutôt bien à ces influences. J’adore la science-fiction, les histoires de Future\nShock! . Je lisais les magazines Heavy Metal plus jeune en parallèle\nde récits de superhéros tout en découvrant les travaux de Milo Manara, Richard\nCorben ainsi que Moëbius évidemment, qui finira par réaliser des\ncouvertures pour Transmetropolitan ce qui était absolument fou !\nC’est un peu comme si Elvis chantait une de vos chansons ! J’ai toujours été attiré par le comics\nindépendant mais j’éprouve toujours un amour sincère pour les superhéros. Je ne\ncrois pas changer mon style pour l’un ou l’autre j’essaie simplement de\nraconter une histoire du mieux que je peux, j’essaie de m’accorder avec\nl’auteur. Greg Rucka a été un super collaborateur lors de mon travail\nsur Wolverine, il me demandait ce que je voulais dessiner pour tel\nnuméro. Je me suis souviens un jour, je lui ai expliqué que je voulais voir\nWolverine sauter d’une falaise, passer à travers la vitre d’un hélicoptère,\nmassacrer le pilote pour finalement s’écraser. Cela s’est retrouvé dans le\nnuméro mais également un peu plus tard dans le film X-Men Origins :\nWolverine. Je me souviens me dire « c’est de moi ! » en\nvoyant la scène ! [rires]

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CO : Vous avez mentionné\nplusieurs fois Transmetropolitan et c’est un comics qui revient très\nsouvent dans les conversations entre fans. C’est une série qui semblait plutôt\nfuturiste, ce qui est moins le cas aujourd’hui par bien des aspects. Pensez-vous\nqu’il s’agit là de votre travail le plus influent ? Comment vieillit-il\nselon vous, tant dans la partie graphique que dans son propos ?

DR : Ce qu’il y a de plus\nintéressant dans Transmetropolitan c’est de s’intéresser aux éléments\nque l’on n’a pas anticipés… J’aurais également préféré que nous nous trompions\nsur les éléments pour lesquels nous avons vu juste ! Je suis toujours très\nfier de ce projet, je trouve que c’est un très bon récit. Je suis content que\nl’on ait pu garder la même équipe artistique pour les soixante numéros. Il était assez courant que des équipes\ncréatives se séparent au beau milieu d’une série. Nous avons réussi à tenir bon\nsur Transmetropolitan malgré les circonstances plutôt\nexceptionnelles : nous pensions constamment être annulés et nous avons\nconnu quelque chose comme neuf éditeurs différents, ce qui est plutôt insolite\nquand on y pense.

En termes de récit, je trouve ça un peu triste de voir que\nnous pensions que dans le futur, les gens continueraient à lire les journaux et\nécouter la parole des journalistes. Aussi, de toutes nos prédictions, je\nn’aurais jamais pu imaginer quelque chose comme l’Iphone. C’est drôle car j’ai\ndessiné des personnages portant des casques qui ont les mêmes fonctionnalités\nqu’un Iphone. Nous étions en 1997 et je ne m’imaginais pas l’arrivée des\nsmartphones, il aura fallu attendre quelques années après pour les voir\ndébarquer. C’était donc une vision plutôt amusante du futur basée sur le monde\nde l’époque. Warren Ellis s’est plus inspiré du passé pour les aspects\nplus politiques : la Bête fut inspirée par Nixon alors que le Sourire\ns’inspire de Tony Blair et de Bill Clinton, deux hommes politiques en vogue à\nl’époque. Warren était à la recherche de contraste et il m’a d’ailleurs\npas mal appris de choses sur l’état du monde à cette époque. Il m’a recommandé\ndes journalistes que je n’avais jamais lu. J’ai découvert Hunter S. Thompson\ndont j’ai beaucoup apprécié le travail. D’une certaine manière, il s’agit de\nl’influence principale pour la personnalité de Spider Jérusalem. Son\nstyle d’écriture et les sujets qui l’intéressent correspondent plus à la vision\nqu’avait Warren à l’époque, il était beaucoup plus éduqué que moi sur\nces différents sujets. Je ne regrette rien en tout cas.

Encore aujourd’hui, je\nsuis très attaché à ce qu’est la vérité et les façons de l’exprimer, pouvoir confronter\nle pouvoir à la vérité. Nous vivons dans une époque où la propagande est\ntellement forte, où les théories du complot sont considérées comme des faits\nque les gens ne peuvent plus avoir de vraies conversations, ce que je trouve\nterrifiant ! Si vous ne pouvez pas vous accorder sur le fait que le ciel\nest bleu et que la terre est bien sous nos pieds, comment trouver le moindre\nterrain d’entente ou accepter la contradiction pour trouver une solution à un\nproblème ? Si tout est sujet à controverse, alors rien ne peut plus faire…\nSelon moi nous en observons les effets autour du monde aujourd’hui…

CO : Il y a effectivement\nune scène où Spider se rend à un meeting de néo-nazis et qui est une\nprémonition plutôt troublante du paysage politique américain d’aujourd’hui…

DR : Vous parlez du meeting\nde [Bob] Heller… Il y a quelque chose de troublant dans la présence des médias\nlors de ce meeting. Vous avez des jolies filles qui annoncent le type, c’est\ntrès pompeux et divertissant, un peu comme un évènement sportif. Le meeting ne\nse déroule pas à l’abri des regards mais bien à la vue de tous. D’ailleurs si\nvous faites bien attention, vous remarquerez Adolf Hitler dans le public !\nJ’en ai fait exprès de le dessiner lors de cette scène de meeting. [rires]

CO : Un autre élément que\nvous avez anticipé, notamment dans The Boys, est la récupération par les\ncorporations des superhéros pour en faire des marques.

DR : Tout à fait.

CO : Il est de notoriété publique\nque DC n’a pas voulu publier la série car la violence les aurait quelque peu refroidis…

DR : Si vous regardez le\npremier numéro de The Boys, ce devait être un prolongement de l’univers Hitman\ncréé par Garth Ennis et John McCrea. C’est quelque chose à\nlaquelle nous avions réfléchi avec DC. Mais nous avons vite réalisé que\ncela allait s’avérer très délicat… Je crois bien avoir glissé l’idée de créer\nnos propres superhéros, un peu comme Alan Moore dans Watchmen.\nDans cet exemple, Blue Beetle est devenu Nightowl, Captain\nAtom est devenu Dr Manhattan etc. Réussir à faire ça nous a permis\nd’adopter une approche plus efficace que si nous avions tenté d’utiliser les\nhéros DC. Sur ce point, nous n’avions pas la même vision [Garth]\nEnnis et moi. Je n’avais aucune envie de déconstruire les personnages de\nchez DC : ils font partie de mon paysage culturel car j’ai grandi\navec à l’inverse d’Ennis. Aussi, il est parvenu à mettre le doigt très\nvite sur l’aspect grotesque de ces héros. De là, nous avons collaboré pour\ncréer ces nouveaux personnages, et pour moi c’était déjà très bien !\n

L’histoire était géniale et très drôle. Garth voulait parler du pouvoir\nqui corrompt absolument tout et tout le monde. Si ces superhéros vivaient dans\nnotre monde, ils feraient absolument n’importe quoi. Pour en revenir à DC,\nnous étions donc publiés chez Wildstorm avec Jim Lee qui devait\nencore être aux manettes. Il a validé la série et pendant un temps, ce fut la\nmeilleure vente que Wildstorm ait jamais eu. Ils n’avaient pas connu de\nsuccès depuis un moment déjà. The Boys était un vrai carton. Mais c’est\nlà toute l’histoire de ma vie : je rencontre du succès avec une série et\nquelqu’un débarque pour l’annuler ! Nous sommes vraiment tombés des nues… Mais\ncomme Wildstorm appartenait à l’époque à DC, vous pouviez voir\ndans le premier numéro des superhéros faire quelque chose d’absolument atroce\net la page d’après vous aviez une pub pour la série Justice League. Butcher\nqui commet des atrocités, « lisez Batman ! » la page d’après. Je\npense que ce contraste les dérangeait beaucoup. Ils nous ont expliqué qu’ils ne\nremettaient pas en cause notre travail, mais qu’il ne s’alignait pas forcément\navec les valeurs de l’entreprise. Ils furent en revanche d’une très grande aide\npour rebondir. J’avais par exemple un contrat d’exclusivité avec eux à l’époque,\ndeux jeunes enfants, le crédit de ma maison à rembourser… Je pensais avoir cinq\nans de travail assurés chez eux. J’étais vraiment abasourdi quand ils ont\nannulé la série. Nous ne savions pas du tout à ce moment-là que la série serait\nreprise. Mais ils nous ont plutôt bien aidé.

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CO : Avez-vous récupéré\nles droits ?

DR : Oui oui, ce fut\nd’ailleurs très généreux de leur part car ils auraient très bien pu les mettre\nau placard et nous pourrir la vie. Ils voulaient que nous restions en bonne\nrelation. Malgré mon contrat d’exclusivité, ils m’ont autorisé à continuer à\ntravailler sur The Boys peu importe chez qui la série atterrirait. J’ai donc pu travailler à la fois chez DC\net sur la série, ce qui d’un point de vue organisationnel fut un véritable\ncauchemar !

AK : Même si vous êtes\nsurtout connu pour vos créations originales, vous disiez éprouver un amour\nsincère pour les superhéros, pouvez-vous élaborer ?

DR : Un de mes premiers\nsouvenirs en lien avec les superhéros remonte à mes quatre ou cinq ans, quand on\nm’a offert une figurine Mego de Batman, vous pouviez lui retirer son\nmasque. Je regardais également la série Batman avec Adam West.\nJ’adorais ça. Je ne faisais pas attention au côté humoristique, pour moi\nc’était simplement Batman. J’adorais les couleurs vives et les\npersonnages. Puis le samedi matin il y avait le dessin animé Super Friends.\nJ’ai donc véritablement grandi avec les personnages de l’univers DC, ils\nont une place toute particulière dans mon cœur. Une fois adolescent, j’ai\ndécouvert Spiderman et les X-Men et ils m’ont accompagné dans mes\nannées lycée. Au début Spiderman me faisait plutôt peur car je n’avais\npas compris qu’il était gentil ! Je pensais qu’il s’agissait d’un\nsuper-vilain car je n’ai pas du bien comprendre ce que je lisais. Il me\nfaisait peur… Je me souviens d’une scène dans le premier numéro de Spiderman\nque j’ai lu où il attrape un criminel et l’enroule dans sa toile. J’étais très\njeune et je venais d’apprendre que quand les araignées enroulent leur victime\nainsi, c’est pour boire leur sang plus tard ! « C’est horrible !\nSpiderman va boire le sang de ce pauvre type ! ». J’ai compris\nun peu plus tard que derrière Spiderman il y avait Peter Parker\net pas une créature buveuse de sang !

C’est aussi pour ça que Batman\nme semblait plus sympathique : nous n’étions pas dans l’ère du Dark\nKnight… Si jamais vous avez déjà vu un épisode de la série Super Friends,\nc’était absolument hilarant ! Batman et Robin se baladent en\nBatmobile en plein jour : « Et si nous allions acheter des pommes à\nla ferme Robin ?! » ! Vous avez vraiment sorti la Batmobile pour\nça ? Vous êtes en costume pour aller acheter des pommes ? [rires] Vous\nsavez, c’est sans doute pour ça qu’Ennis et moi étions sur la même\nlongueur d’onde… Imagine si la Batmobile débarque devant une ferme et que des\ntypes en costumes en sortent, qu’en penserait le fermier ? « Qu’est-ce\nvous foutez-là les gars ?! » [rires] Dessiner les superhéros pour moi\nc’est comme travailler avec des amis ! Il y a quelque chose de vraiment\nbeau quand vous réfléchissez à l’héritage des superhéros : ce sont des\npersonnages avec lesquels j’ai grandi et que j’ai admiré. D’une certaine\nmanière, c’est comme un passage de relais : c’est à vous de perpétuer cet\nhéritage.

Avec mes années de carrière, j’ai maintenant des jeunes gens qui\nviennent me voir pour me dire que leur premier comics fut New Warriors ou\nbien que ma série Wolverine a été leur premier achat. C’est incroyable\nde se dire que je fais dorénavant partie de la jeunesse de ces personnes. Peut-être\nqu’un apprenti artiste se retrouvera inspiré par mes propres dessins et il\ndeviendra peut-être lui-même dessinateur plus tard, le flambeau sera transmis à\nnouveau. J’ai la chance de faire partie de cet héritage et ce n’est pas rien\nquand on y pense ! Quand je ne serai plus là, Batman et Spiderman\nseront encore présents pour un moment j’en suis sûr. On disait la même chose\npour Lone Ranger et Flash Gordon, mais ils sont toujours\nlà ! Les gens ne sont juste plus aussi enthousiastes à leur sujet… Il n’y\na pas tant d’éléments de la culture populaire qui soient aussi vibrants,\nintéressants et excitants aujourd’hui qu’ils ne l’étaient à leur début dans les\nannées quarante. C’est si rare ! La musique de cette époque n’a pas eu\nautant d’impact, les sportifs des années quarante ont été oubliés pour la\nplupart… Je ne sais pas si vous avez hâte pour le Superman de James\nGunn, mais le personnage est toujours d’actualité et il touche les gens\nd’une telle manière que ma fille de 23 ans n’a qu’une seule hâte, c’est d’aller\nle voir avec moi !

CO : Vous êtes conscient\nque vous faites également partie d’une franchise. D’ici trente ou quarante ans,\nils feront peut-être un reboot de The Boys… Ce qui fut le cas par\nexemple pour certaines vieilles séries comme Mr and Mrs Smith ou McGyver.

DR : Regardez les Tortues\nNinjas, c’est une franchise absolument inépuisable ! Combien y a-t-il\neu d’adaptations ? D’ailleurs mon ami Dan [Hernandez] et son\ncollègue Benji [Samit] ont écrit le film Mutant Mayhem, qui est\nd’ailleurs mon préféré du lot car vous avez une nouvelle vision des\npersonnages. J’ai d’ailleurs pu réaliser une couverture et un numéro pour la\nnouvelle série. J’aurais finalement pu dessiner les Tortues Ninjas après\ntout ce temps ! [rires]

AK : C’est plutôt\nintéressant que vous mentionniez le nouveau film Superman de James Gunn,\ncar le personnage semble de nouveau très important en tant que symbole. Vous\nêtes néanmoins le créateur de Homelander qui lui aussi semble bénéficier d’une\ncertaine popularité… Comment espérer de Superman d’être un symbole quand dans\nle même temps vous avez Homelander qui est presque aussi populaire ?

DR : Je ne veux pas\nm’attribuer le mérite du succès de Homelander, tout revient aux auteurs\nde la série et au talent incroyable d’Antony Starr qui d’ailleurs, en\ndehors du costume, est une des personnes les plus gentilles que vous pourriez\nrencontrer ! Son incarnation de Homelander relève des plus\ngrands ! Ses expressions faciales ont donné naissance à tellement de\nmemes et de gifs ! Si Homelander est devenu si populaire, c’est\ngrâce à son talent d’acteur. Avant la série télé, tout le monde me demandait des\ndessins de Butcher et maintenant, on me réclame tout le temps Homelander !\nEt cela n’est pas à cause de notre travail sur le comics, mais simplement grâce\nà ce qu’Antony a su apporter au personnage.

CO : Est-ce que vous le\ndessinez sous les traits d’Antony Starr ?

DR : Non non, et je le fais\nbien comprendre à chaque fois : je ne dessine pas les acteurs de la série\ntélé mais bien les personnages tels que je les ai imaginés. Je n’ai pas trop\nenvie de faire des portraits… J’en suis capable cela dit, j’ai par exemple\ndessiner un Homelander sous les traits d’Anthony pour la promotion de la\nsérie. Vous pouvez apercevoir aussi en arrière-plan dans la série certaines\nreproductions des couvertures du comics que j’ai réalisées en y insérant les\nacteurs. Si vous jetez un œil aux arrière-plans de la Tour des Seven, vous\napercevrez des travaux que j’ai réalisés pour la série afin bâtir l’univers.

CO : Dans votre tête, les\npersonnages de The Boys sont ceux du comics.

DR : On parle bien de deux\nunivers différents : ce qui se passe dans la série est génial, mais c’est\navant tout inspiré de mon travail. Ils n’essaient pas de le copier et donc mon\ntravail n’a pas à rejoindre leur interprétation. Il faut simplement continuer à\npromouvoir ce qu’Ennis et moi avons créés.

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AK : Vous avez réalisé\nplusieurs travaux ces dernières années, mais jamais des ongoing. En avez-vous\nterminé avec les projets au long cours ou bien est-ce à cause des évolutions du\nmarché qui ont rendu plus compliquées les séries de soixante numéros par\nexemple ?

DR : Il s’agit plus de la\ndeuxième option. Les modes de publication ont beaucoup changé ces derniers\ntemps. J’ai travaillé sur différents projets que j’aurais aimé voir passer en\nongoing mais qui n’ont pas marché. Nous avons par exemple travaillé avec Gary\nWhitta sur la série Oliver chez Image. Je me suis beaucoup\ninvesti dans ce projet dont je suis très fier. J’adaptais l’excellent scénario\nde Gary qui fut d’ailleurs un des auteurs sur Rogue One, il a également\nécrit Le Livre d’Eli. C’est d’ailleurs son scénario pour Oliver\nqui lui a ouvert les portes d’Hollywood. Nous sommes bons amis. Mais la série\nest morte dans l’œuf car au moment où elle sortait d’impression, le COVID a\nfrappé. Elle est donc sortie au moment où tous les magasins ont fermé. Au bout\nde quatre numéros, personne ne l’avait commandée et je ne pouvais pas me\npermettre de continuer à travailler sur la série et pourtant nous voulions\nqu’elle devienne une ongoing.

Vous savez, parfois c’est à cause du contexte,\nune autre fois c’est le modèle… Je pense que les lecteurs dorénavant préfèrent\nattendre qu’une série soit publiée en intégrale plutôt que de la consommer sur\nle temps long… C’est d’ailleurs quelque chose dont je me suis rendu compte avec\nTransmetropolitan, ce qui est plutôt ironique. S’ils aiment une série,\nils vont acheter un ou deux numéros avant d’arrêter et attendre que l’intégrale\nsorte. Le public aime « binger » leurs lectures, les lire d’une seule\ntraite, ce qui correspond au modèle manga plutôt que de lire régulièrement dix\npages de plusieurs séries différentes. Je ne sais pas comment la situation va\névoluer mais avec la faillite de Diamond aux Etats-Unis…

AK : Qui semble avoir été\nracheté d’ailleurs (ndlr : et qui l'a été, en effet, depuis l'interview)

DR : Certes, mais si leur\nmodèle a fini par faire faillite, ce n’est peut-être pas le meilleur qui soit. Il\nva sans doute falloir repenser ce modèle en toute logique. Vous savez, j’ai\nauparavant déballé des commandes chez Diamond, j’ai travaillé au guichet\nd’un comic shop… Je suis dans cette industrie depuis un certain moment\nmaintenant ce qui me permet d’avoir une vision d’ensemble. Il y a quelque chose\nque j’ai réalisé c’est qu’en tant que revendeur, il est très difficile de\nsavoir quelle série va fonctionner, si cela vaut le coup d’investir dedans,\nsurtout si vous prenez en compte les difficultés que rencontrent déjà le marché\ndu comics. Et ce même si vous êtes un grand nom, vous aurez sans doute des\nchiffres très importants pour le premier numéro et de moins en moins sur les\nsuivants. Il se peut que les chiffres remontent au cinquième numéro par exemple\nmais quoi qu’il en soit, si vos chiffres ne sont pas très importants\nimmédiatement, beaucoup de maisons d’édition vont stopper votre série. Il est\ndonc très difficile de se lancer dans une série au long cours si vous n’avez\npas une entreprise prête à vous soutenir financièrement. Ceci étant dit, je\nm’apprête à entamer une série ongoing. Je suis en train de développer une série\noriginale dont le premier numéro devrait sortir un peu plus tard cette année.\nJe ne peux pas trop vous en dire mais avec un peu de chance, d’ici la sortie de\ncet entretien, vous en aurez entendu parler.

AK : Comment avez-vous\nchoisi vos projets ces dernières années ? Si je prends l’exemple de votre Batman\nFortress, avez-vous eu l’impression au fil des années d’avoir plus le choix\ndans les projets qui vous étaient proposés dans le milieu mainstream ?\nCertains projets qui ne vous intéressaient peut-être pas vous ont sans doute\nété assigné à vos débuts ?

DR : « Assigner »\nn’est peut-être pas le meilleur terme, personne ne m’appelle et m’oblige à\ntravailler sur quelque chose. On me propose des projets et s’il m’intéressent,\nje les choisis. Je me suis rendu compte il y a peu que la plupart des gens\npartent du principe que je suis toujours très occupé ! Aussi quand j’avais\nbesoin de travail, on ne m’en proposait pas ! Parfois il faut chercher un\npeu, toquer à certaines portes, envoyer un mail à un éditeur en lui demandant\ns’il a quelque chose à vous proposer et c’est comme ça par exemple que vous\nvous retrouvez à faire quatre numéros en back-up ! La plupart du temps j’ai\ndes idées pour un projet qui finit par ne pas se faire… Comme je vous le disais\nplus tôt, je me mets à travailler sur un projet qui se fait finalement annuler.\nIl y a donc beaucoup de hasard dans tout ça. Evidemment si l’on me propose\nquelque chose qui m’intéresse vraiment, j’irais à fond ! Aujourd’hui, à\nmoins qu’il ne s’agisse d’un auteur très talentueux ou quelque chose de\nsuffisamment original, travailler sur une série mensuelle ne m’attire plus\nvraiment vous comprenez ? Je l’ai déjà fait par le passé : j’ai fait\nun passage sur Wolverine, j’ai pu travailler sur Batman récemment…\nJ’aimerais travailler de nouveau sur une série Batman mais je ne pense\npas que mon style soit ce qui intéresse DC dorénavant. Mes dessins sont\npeut-être un peu trop associés à The Boys, ils n’ont peut-être pas envie\nque l’on fasse le rapprochement maintenant, tout comme en 2007 ! Je ne\nsais pas… Je me suis bien amusé avec Batman en tout cas, j’aime beaucoup\nle dessiner mais je vois mal dans quelle dimension DC m’appelle pour me\nlancer sur une ongoing Batman !

$\"\"$

AK : Vous êtes dans\nl’industrie depuis maintenant bien 30 ans ?

DR : Au moins oui.

AK : Voulez-vous toujours\ndessiner des comics ? Car on pourrait penser que vous êtes fatigué et que\nvous préfèreriez réaliser des commissions ou des couvertures…

DR : Oh non, j’adore créer\nde nouvelles histoires. J’adore dessiner et écrire mais également collaborer\navec un auteur qui me laisse avoir mes propres idées. J’adore imaginer de\nnouveaux personnages. Aujourd’hui je pense être plus intéressé dans le fait de\ncréer de nouvelles choses plutôt que d’alimenter ce qui existe déjà. Cette\nmission revient aux jeunes artistes qui ont plus de temps et d’énergie que moi.\nJe préfère voir un autre artiste qui aime Batman, Superman ou Wolverine\napporter sa pierre à l’édifice. Il faut juste espérer que c’est la passion qui\nle pousse et non le salaire.

AK : Comment créer\nquelque chose de nouveau en 2025 ? Craignez-vous d’essayer quelque chose\navant de vous rendre compte que quelqu’un l’a déjà fait avant vous ?

DR : Vous savez vous pouvez\nprendre une idée déjà vue et y apporter quelque chose de neuf. C’est un peu\ncomme de la musique. Vous pouvez chanter « Twist and Shout » mais\navec un rythme totalement différent, cela devient une nouvelle chanson. Des\nfois il suffit d’apporter votre point de vue, votre style et votre propre\npersonnalité sur un projet déjà existant. Je ne m’en fais pas trop car de\nvieilles idées peuvent être renouvelées. Je l’ai toujours dit : il n’y pas\nde mauvais personnages, il faut juste faire attention à ce que l’on en fait. Deadpool\nest un bon exemple. Le personnage n’était pas dans les années 90 ce qu’il est\ndevenu aujourd’hui. Joe Kelly et Ed McGuiness s’en\nsont saisi et ont commencé à briser le quatrième mur, et c’est ce qui a fait\nl’identité de Deadpool. Pensez à Dark Knight Returns.\nDans les années 80, Batman était devenu très prévisible et fade, c’était\nle personnage des enfants. Frank Miller a changé tout ça en\nécrivant l’histoire qu’il voulait raconter. C’est ainsi que tout ça marche\nselon moi.

Je peux sans doute proposer quelque chose de différent avec Buck\nRogers si vous me laissez le champ libre, cela correspondra à ma vision\nde Buck Rogers. Vous connaissez le personnage, mais je peux\npeut-être apporter un élément nouveau dont personne n’aura pensé jusqu’à\nprésent. Le vieux peut donc devenir nouveau si l’on a des attentes différentes.\nJe me souviens que durant mes années Marvel, on me demandait ce que je\nsouhaitais faire. J’ai proposé quelque chose avec Moon Knight, ce\nà quoi on m’a répondu qu’il s’agissait du Batman du pauvre. Et regardez\nmaintenant, Moon Knight a eu droit à sa propre série télé. Un\npersonnage peut devenir ennuyeux et prévisible si vous le traiter sous un angle\nennuyeux et prévisible… Si vous avez une idée originale et que vous allez au\nbout de cette idée, vous aurez une approche inédite. Regardez The Boys,\nnous avons juste traité les superhéros sous un autre angle.

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AK : Un autre danger\nauquel l’industrie doit faire face est l’Intelligence Artificielle. Quel est\nvotre position sur ce sujet ? Je suppose que l’on vous pose souvent la\nquestion.

DR : Pas tant que ça… Tout\nle monde se moque de ce que je pense… [rires]

AK : Pas nous !

DR : Merci ! L’IA est\nquelque chose de tout nouveau. A chaque fois qu’une nouvelle technologie\ndevient disponible pour le grand public, il y a deux types de réactions :\nc’est soit la meilleure invention du monde, soit il faut la redouter. Pour moi\nl’IA est intéressante mais elle ne pourra jamais reproduire ce qu’un\ndessinateur peut faire. Elle ne peut que réagir et ce pour une simple\nraison : l’IA ne peut pas ressentir des émotions. Derrière chaque grand\nartiste, il y a des expériences. Une IA ne sera jamais capable de pleurer car\nelle vient de faire piquer son chien. Elle ne perdra jamais l’un de ses\nparents. Aucune fille ne lui brisera le cœur. Elle ne se rappellera jamais son\ngrand-père en entendant une chanson. Toutes ces choses font les grands artistes.\nQue ce soit en musique ou en dessin, ce sont les expériences qui vous forgent. Souvent\nj’ai des personnes qui me disent qu’ils savent à peine dessiner un personnage\nen bâtons. Si ces personnes se tournent vers l’IA pour qu’elle réalise un\ndessin, ce ne sera jamais aussi bien que s’ils avaient investi du temps pour\nétudier et comprendre comment l’art fonctionne. L’art vient des expériences et\nd’une envie inextinguible de s’exercer pour s’améliorer encore et encore. Si\nvous vous servez de l’IA comme d’un raccourci, cela se verra.

D’autant que cette dernière continue à faire\ndes erreurs bêtes : elle ne sait toujours pas comment dessiner une main. S’il\ns’agit là de votre façon de mettre en avant vos dessins, grand bien vous fasse.\nMais ne vous étonnez pas si personne n’en veut. Je préfère voir le travail de\nquelqu’un comme Lynda Barry ou Daniel Clowes, qui\nont un style incroyable mais très différent de ce que l’on voit d’habitude dans\nles comics… Je préfère voir ce genre de dessins plutôt que les idées de\nquelqu’un transposées par l’IA. Peut-être que tout ceci n’est qu’une passade je\nne sais pas… Je ne pense pas qu’il faille la craindre, j’estime qu’il s’agit\nplus d’un outil qu’autre chose. Si jamais nous atteignons la singularité, nous\naurions peut-être du souci à nous faire mais d’ici là… Vous savez à une époque\nc’est la radio qui terrifiait tout le monde, après c’est la télévision qui\ndevait tout détruire … Ce fut peut-être le cas, je ne sais pas. Je ne\nm’inquiète pas plus que ça, je préfère me concentrer sur ce que je fais du\nmieux que je peux. Si les lecteurs en veulent et si cela les intéresse, j’ai\ngagné ! C’est mon objectif depuis que j’ai 16 ans ! Je suis très\nheureux de pouvoir être aujourd’hui en face de vous, à Paris, à vous parler de\nmes travaux passés et futurs.

AK : Quelle est donc la\nsuite pour vous ? Vous avez mentionné une prochaine ongoing ?

DR : J’aimerais vous en\nparler mais j’enrage de ne pas pouvoir le faire car nous sommes encore en train\nde finaliser les contrats. D’autant que l’entreprise avec laquelle je travaille\nvoudra faire l’annonce, donc je ne peux pas gâcher la surprise !

AK : Nous avons hâte d’en\nsavoir plus !

DR : J’espère que d’ici la\npublication de cet entretien vous en aurez entendu parler et que l’on\npourra en discuter !

AK : Merci beaucoup pour\nvotre temps !

DR : Avec plaisir !

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L'un des meilleurs dessinateurs de comics existant, tout simplement ? C'est ainsi que l'on peut résumer ce qu'incarne Wes Craig, artiste très certainement révélé au plus grand nombre grâce à son travail sur Deadly Class avec Rick Remender, et qui continue aujourd'hui de ravir son lectorat avec le titre Kaya (deux tomes disponibles chez Urban Comics). Wes Craig était présent au mois d'avril à l'édition 2025 de la convention FACTS, aux côtés de Michael Gaydos, Raùl Allén et Patricia Martin. Il était donc impossible de ne pas aller également lui poser quelques questions, principalement autour de sa dernière série en creator-owned.

En résulte un échange on ne peut plus instructif où l'auteur/dessinateur revient sur ses inspirations, ses thématiques et sa méthode de travail. Si vous souhaitez apprécier cet échange à l'audio et en anglais car vous êtes suffisamment anglophone, vous pouvez également retrouver cette interview au format podcast via First Print. N'hésitez pas à marquer votre soutien à notre travail et ces discussions avec les artistes en partageant partout où vous le pouvez ces articles.

Nous remercions chaleureusement Clément Boitrelle qui s'est occupé de la traduction et retranscription de l'interview. Remerciements également à Stefan van de Walle, Peter Vermaele et Rémi Lach.

Merci d’être à notre micro\nWes, c’est un plaisir de pouvoir échanger avec vous. Comment vous présenteriez-vous brièvement ?

Je m’appelle Wes Craig, je suis dessinateur\nde comics depuis bientôt 20 ans. Durant la première moitié de ma carrière, j’ai\nsurtout travaillé pour DC, Marvel, Wildstorm. Ces dix\ndernières années j’ai surtout travaillé sur Deadly Class aux côtés de Rick\nRemender, je suis le dessinateur et co-créateur de cette série. Elle est\npubliée chez Image Comics pour le marché Américain et pour le marché\nfrançais, elle est publiée chez Urban Comics, tout comme Kaya. C’est\nsur cette série que j’écris et que je dessine depuis bientôt deux ans et demi\nmaintenant. C’est une série de fantasy qui raconte l’histoire d’un frère et\nd’une sœur qui doivent survivre dans cet étrange univers. L’édition anglaise\nest également publiée chez Image. Voilà mon portrait !

Vous souvenez-vous à quand\nremonte votre volonté de devenir dessinateur ? Aviez-vous cette carrière\nen tête très tôt ?

Oui, complètement. Nous étions\ndeux garçons dans ma famille : mon grand frère et moi. C’est d’abord lui\nqui s’est intéressé aux comics quand nous étions très jeunes. Je viens de\nMontréal, et les premiers comics que j’ai pu lire furent les traductions\nfrançaises des comics Marvel ou DC. Vous avez sans doute eu les\nmêmes ici, mais il s’agissait en fait de deux ou trois récits de super-héros\nregroupés dans un seul album en noir et blanc, il n’y avait que très rarement\nde la couleur.

Les albums de l’époque en\nFrance étaient tous en couleurs.

Vraiment ?! J’ai toujours\npensé que les albums transitaient par la France avant d’arriver chez nous. Ils\ndevaient sans doute être produit au Québec…

On parle également d’une\népoque où je ne lisais pas encore de comics…

Cela remonte à longtemps c’est\nvrai. Dans les années 80, on trouvait beaucoup de rééditions d’histoires des\nannées 70 comme Conan, Avengers, ce genre de récits. On\nretrouvait les travaux de Sal Buscema, John Byrne, George Pérez\net autres… Mon frère et moi étions donc amateurs de comics. Il dessinait un peu\naussi et vous savez, je faisais comme tous les petits frères, j’essayais de le\ncopier ! Je m’y suis néanmoins beaucoup plus intéressé que lui à tel point\nqu’il n’y avait plus que ça qui comptait : je voulais dessiner et écrire\ndes comics. Plus jeune, j’organisais déjà mes pages en cases, je plaçais les\nbulles de dialogue et réfléchissais à l’histoire. Je réalisais aussi les pinups\ndes super-héros qui m’intéressaient à l’époque. Un autre aspect important fut\nma découverte des comic shop : nous y allions avec mon frère et d’autres\namis férus de comics. J’explorais les rayons et tout me paraissait si\nintéressant. Néanmoins je me souviens de ma découverte de la série Teen\nTitans de Marv Wolfman et George Pérez : c’est vraiment\nce qui m’a fait plonger ! Il me fallait toute la série ! J’avais mis\nla main sur le numéro 17 ou 18 je ne me souviens plus, mais j’ai dû rechercher\nles anciens numéros et ceux plus récents. J’essayais de recopier le style de George\nPérez pour dessiner comme lui. C’est donc tous ces éléments qui m’ont tout\nde suite attiré !

Comment s’est passée la\ntransition entre être fan de comics à vouloir devenir dessinateur de\ncomics ? Est-ce que cela a été difficile ?

Eh bien ce fut un chemin un peu\nparticulier quand même… Aujourd’hui, la culture geek est beaucoup plus acceptée\net universelle qu’elle ne l’était avant…

Elle est devenue mainstream.

Tout à fait. Mais vous savez à\nl’époque c’était bien différent, on se faisait tabasser au lycée à cause de\nça ! Je me souviens dessiner dans les couloirs du lycée et des camarades venaient\nme demander de leur dessiner une Tortue Ninja, ou tel personnage… Je ne voulais\npas passer pour le gars qui dessine et à qui on peut demander n’importe quoi. J’ai\ndonc préféré me consacrer au dessin chez moi. Je sortais quand même, j’essayais\nd’être populaire ! Vous voyez, rencontrer des filles et tout ce que font\nles ados ! Une fois rentré à la maison, je me consacrais aux comics dans\nmon coin, dans le sous-sol de mes parents. Je voulais donc être dessinateur de\ncomics déjà très jeune. En CE1, je me souviens avoir fait une rédaction du\ngenre « Que veux-tu faire plus tard ?». Je disais que je voulais\ntravailler pour DC et vivre à New York, car c’est là où tous les\nartistes vivent… J’ai encore cette rédaction d’ailleurs ! Mais en\nvieillissant vous vous rendez-compte que ce n’est pas aussi facile que ça. Je\nne savais pas à l’époque si être dessinateur de comics serait vraiment\nréalisable mais en tout cas je m’amusais tellement à dessiner que cela me\nsuffisait !

Après le lycée j’ai suivi des études d’illustration et de\ndesign à Montréal : c’est ce qui s’apparentait le plus à une école de\ndessin pour moi à l’époque car il n’y avait pas d’école de comics à proprement\nparler. Et c’est donc à cette période que j’ai commencé à envoyer des échantillons\nde mon travail chez DC, Marvel, Dark Horse…\nJ’envoyais également des idées de scénarios chez DC entre autres. L’une\nd’entre elles s’appelaient « Le Troisième Royaume » … Ce n’était\npas très bien écrit (je n’étais pas encore auteur à l’époque) mais les bases de\ncet univers donneront plus tard naissance à Kaya et Jin. Il y a des éléments de\nce premier récit que j’ai ré-utilisé dans Kaya… J’ai ensuite été diplômé,\nj’ai emménagé avec mon frère. Je continuais à envoyer des travaux chez les\nmaisons d’édition. Au début je recevais constamment des lettres de refus très\nimpersonnelles et sans aucune signature de la part de DC ou de Marvel.\nElles disaient toutes la même chose : « Nous avons bien reçu vos\ntravaux, mais vous n’êtes pas encore prêt… » etc etc. Puis, quelques fois,\nun éditeur glissait un petit mot me disant que je me débrouillais bien et qu’il\nfallait que je persévère. Vous voyez, des petits encouragements qui m’ont\npermis de rester motivé. Un jour j’ai reçu un email de Matt Idelson\nqui était éditeur chez DC à l’époque, il avait reçu plusieurs de mes\ntravaux sur Superman. Il les a plutôt appréciés et il cherchait un nouveau\ndessinateur pour la série Touch. Tout allait donc pour le mieux avant\nque la série ne soit annulée après six numéros ! Il a donc fallu s’échiner\nà trouver du travail de nouveau. J’ai œuvré sur des séries comme Texas\nChainsaw Massacre ou bien les Gardiens de la Galaxie…

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La majeure partie de votre\ncarrière est consacrée à du travail en creator-owned, gardez-vous cependant de\nbons souvenirs de cette période où vous avez travaillé sur des personnages\nde franchise ?

Il y avait des hauts et des bas,\ntout dépendait du projet sur lequel je travaillais. Il y a plusieurs événements\ndans ma vie qui ont eu beaucoup d’importance : la rencontre avec mon\népouse, la naissance de mes enfants, Kaya qui est accepté par Image\ncar c’était un projet très personnel… Je place au même niveau le premier email\nque j’ai reçu et qui me proposait du travail. J’ai littéralement fait le tour\ndu quartier le poing levé comme à la fin de Breakfast Club ! C’était\nun moment si important pour moi après tant d’essais infructueux, après en avoir\nrêvé depuis que j’étais gamin. Ceci étant dit, vous n’avez pas vraiment de\ncontrôle artistique. Ce dernier est plus aux mains des éditeurs et de\nl’entreprise. Quand vous travaillez pour DC ou Marvel vous n’avez\npas vraiment de contrôle sur l’évolution de votre carrière. Parfois j’acceptais\ndes projets sans vraiment être intéressé, juste parce que c’était ce que l’on\nme proposait à l’époque. Mais je me suis quand même bien amusé parfois. Une\nfois mon travail entamé sur Deadly Class, j’ai eu l’impression\nd’avoir un peu plus de reconnaissance des lecteurs et le respect que j’ai\ntoujours espéré de la part d’autres artistes. Vous voyez, la première fois où\nj’ai pu aller boire un coup dans un bar lors d’une convention sans avoir à me\nprésenter, ce fut un sentiment très agréable ! Bons nombres d’artistes que\nje respectais connaissaient Deadly Class. J’étais donc à la\nrecherche d’un peu de reconnaissance. Après Deadly Class, j’ai eu\nde nouveau plus de contrôle sur ma carrière. Après ça, je pouvais accepter ou\nrefuser des projets que me proposaient Marvel ou DC.

Je ne veux pas trop m’étendre\nsur Deadly Class mais à l’époque, vous êtes-vous rendu compte du succès de la\nsérie ? En dehors de vos royalties évidemment !

Complètement oui. Cela s’est joué\nà plusieurs degrés : déjà, comme je vous l’expliquais avant, j’avais plus\nde contrôle sur mon travail. Il y a quelques personnes dans cette industrie\npour lesquelles je suis redevable. Il y a deux éditeurs qui travaillaient chez Marvel\net DC et qui m’ont beaucoup aidé pour trouver du travail à l’époque\nalors qu’ils n’avaient pas à le faire, je leur suis très reconnaissant. Je fais\nréférence à Nachie Castro et\nBen Abernathy. Et bien évidemment je dois beaucoup à Rick. Tout\nse passait plutôt bien chez Marvel et DC mais je n’avais pas\nl’impression de fédérer un public autour de mon travail, je n’avais pas de\nlongue série qui m’aurait permis de vraiment faire connaître mon nom. J’ai bien\nun peu travaillé sur les Gardiens de la Galaxie, mais pas suffisamment\npour être reconnu. Une fois que Rick m’a offert l’opportunité de\ntravailler sur Deadly Class, tout a changé. D’un point de vue\nfinancier, j’ai pu vendre mes originaux un peu plus chers, j’ai pu réaliser des\ncommissions etc. J’ai pu régler mes factures un peu plus facilement !\nAvoir un travail régulier était bien plus confortable que de travailler à\ndroite à gauche pendant de courtes périodes, avant de devoir de nouveau\ndémarcher pour du travail.

Il y avait également bien plus de monde présent lors\nde mes déplacements en convention. Beaucoup de lecteurs me parlaient de Deadly\nClass, de la scène de poursuite du premier numéro qui visiblement avait\nfait forte impression ! Elle est très souvent revenue sur le tapis au fil\ndes années ! Cela a vraiment changé ma vie. J’ai pu m’installer dans une\nmaison plus grande, je n’avais plus à m’inquiéter de mon prochain salaire. Et\nd’un point de vue créatif, Rick m’a laissé beaucoup d’amplitude à tel\npoint que j’ai pu expérimenter dans le découpage, la composition des pages et\nl’agencement des cases, je me suis beaucoup amusé. Il m’a vraiment donné\nl’occasion d’être le co-créateur et ne m’a pas juste considéré comme la main\nqui dessinerait ses idées. Il y a donc eu beaucoup de changements du jour au\nlendemain !

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Ma prochaine question sera\ndonc toute logique : qu’avez-vous ressenti à la fin de Deadly Class ?\nCraigniez-vous de perdre vos lecteurs ?

Il y avait un peu de ça oui. Mes\nsentiments étaient partagés à l’idée de dire au revoir à tous ces personnages.\nC’est toujours agréable de dessiner Billy ou même Petra lors d’une\ncommission, surtout quand cela fait plusieurs années que vous ne les aviez\npas dessinés. J’ai travaillé et dessiné ces personnages pendant près de dix ans\nqu’ils deviennent quasiment réels pour vous. Vous espérez toujours que votre\nprochain projet soit encore plus important que le précédent. C’est un peu comme en musique : certes\nRobert Plant a eu une belle carrière en solo, mais ce n’est pas pareil qu’être\nchanteur de Led Zeppelin. Ou comme Sting avec The Police…\nC’est peut-être un mauvais exemple ! Mais vous voyez, ces artistes qui ne\nrencontrent pas le même succès en solo : leur ego est tellement grand\nqu’ils s’imaginent pouvoir avoir le même succès tout seul. En réalité, c’est\nl’alchimie du groupe qui fait tout le sel de leur succès. Au final, je ne\nserais pas étonné si Deadly Class reste le projet pour lequel je\nsuis le plus connu. Kaya rencontre un petit succès, beaucoup de\npersonnes me l’apportent lors des dédicaces, je n’ai donc pas à forcer la main\naux lecteurs pour qu’ils s’y intéressent. Ce n’est certes pas aussi populaire\nque Deadly Class mais l’album fait son chemin. Il y a un peu d’inquiétude aussi, je n’ai plus\nla présence de Rick pour me guider. Aujourd’hui, je dessine et j’écris\navec l’aide de mon équipe créative. Kaya est une série que j’ai élaboré\ntout en travaillant sur Deadly Class et pouvoir écrire et\ndessiner mon propre comics a toujours été un rêve pour moi. Il y a donc\nbeaucoup d’enthousiasme mais aussi des inquiétudes…

Vous suiviez les scripts mais\nvous ambitionniez de réaliser vos propres récits.

Exactement. Mon rêve a toujours\nété d’avoir ma propre série, l’écrire et l’illustrer, ce que je fais\nactuellement. Si en plus je peux payer les factures grâce aux ventes, c’est\ntout ce que je peux espérer ! Je ne peux pas rêver meilleure situation.

A-t-il été compliqué d’écrire\net de dessiner en même temps votre série ? Est-ce que votre collaboration\navec Rick Remender vous a permis d’apprendre le métier d’auteur ?

J’ai un peu appris avec lui oui,\nmais il a un style différent du mien, surtout dans sa manière d’écrire. Je\npense qu’il est très bon dans une writer’s room : il peut lancer des idées\nimmédiatement. Il peut par exemple vous dire au téléphone que telle scène ne\nfonctionne pas, et s’ensuit ensuite un va et vient d’idées. Je suis plus\nméthodique.

Quelle est votre méthode\njustement ?

Je suis plus organisé : j’ai\nbesoin de faire murir une idée un certain temps vous voyez, en promenant le\nchien par exemple, avant d’arriver à une solution, plutôt que de proposer dix\nidées très rapidement et se débrouiller avec ça. C’est ainsi que je fonctionne,\nque ce soit pour le dessin ou l’écriture. Cela correspond plus à ma\npersonnalité : je fonctionne par étape, tranquillement mais sûrement. Je\nsuis plus tortue que lièvre ! Et les résultats sont là. A une période,\nj’enviais un peu les auteurs comme Rick capable de générer autant d’idées. Mais\nchacun à ses points forts et il ne faut pas se soucier de ce que font les\nautres : il faut se concentrer sur nos points forts. Il y a une chose que\nje respectais énormément chez Rick c’était sa capacité à réécrire complètement\nune histoire si cette dernière ne fonctionnait pas : il repartait à zéro.\nJ’étais vraiment impressionné car les publications sont mensuelles et les\ndeadlines planent toujours au-dessus de vous. C’était assez courageux de faire\nça ! Je ne le fais pas très souvent. Cela dit, il faut savoir parfois être\nhonnête envers soi-même et si quelque chose de ne fonctionne pas, il faut être\ncapable de remonter le fil et recommencer, quand bien même cela remonte à\nloin ! Cela peut donc m’arriver.

Gérer les deadlines doit aussi\nêtre plus compliqué quand vous êtes artiste et auteur ?

Oui, cela dit certains aspects\ndeviennent plus rapides. Evidemment l’écriture ralentit le processus, mais c’est\nplus rapide d’écrire pour votre propre histoire que pour quelqu’un d’autre.

Vous rédigez-donc vos propres\nscripts.

Oui, je ne peux pas le faire de\ntête. Peut-être un jour… Je me souviens avoir écouté une interview de Chris\nWare où il explique qu’il est capable d’écrire au jour le jour. Il a\njuste à dessiner et les idées lui viennent. Je trouve ça incroyable. Je serais\nbien incapable de faire pareil, je m’emmêlerais les crayons, j’aurais peur\nd’oublier des éléments de l’histoire. J’ai besoin de connaître les grandes\nétapes du récit : je sais que Kaya tiendra sur huit tomes, j’ai tout\nprévu. Les détails en revanche ne sont pas encore précis. Je ne sais pas encore\ncomment j’arriverai à un certain point de l’intrigue, mais j’ai les grandes\nlignes.

Vous savez donc déjà que tout\nceci n’était qu’un rêve…

[rires] Tout à fait oui, ce\nn’était que le rêve de Markus qui va se réveiller dans l’univers de Deadly\nClass !

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Quel twist ! [rires] Parlons\ndonc de votre merveilleuse série. C’est un récit que vous aviez en tête depuis\nun moment déjà, que pouvez-vous nous dire de sa genèse ? J’ai d’abord cru\nque l’idée vous était venue à la naissance de vos enfants, mais cela remonte à\nplus loin ?

Quand j’ai entamé Kaya,\nmes enfants étaient encore très jeunes. En tout cas, quand j’ai commencé à\ntravailler sur mes planches, car ils n’étaient pas encore nés quand j’ai\ncommencé à réfléchir au projet. A l’époque, ma femme et moi ne parlions pas\nencore d’avoir des enfants. C’est un sujet qui est arrivé vers la fin de Deadly\nClass. Je me doutais que l’arrivée de mes enfants allait influencer la\npersonnalité de Kaya et Jin. C’est surtout le cas pour Jin, le\nplus jeune. Si jamais il pique une colère, je sais à quoi cela ressemble\nréellement ! Vous pouvez adapter leur façon de penser également. Kaya est\ncertes la grande sœur, mais elle joue également le rôle de père, de mère. C’est\nelle qui doit tout gérer. Je comprends mieux les difficultés qu’elle peut\nrencontrer en devant s’occuper de son petit frère. Aussi sa manière de réagir\ncorrespond à la mienne face à mes enfants.

Si vous n’aviez pas eu\nd’enfants, pensez-vous qu’il aurait été plus difficile d’écrire de tels\npersonnages ?

Ce n’est pas évident. C’est un\npeu difficile de juger votre propre travail en tant qu’auteur. J’arrive à\nprendre plus de recul sur mes dessins que sur mon écriture. Il y a tellement de\nnuances dans la personnalité d’une personne qui rentrent en jeu quand vous\nécrivez un dialogue. Quand je me suis lancé dans l’écriture, j’ai d’abord\nréfléchi aux personnages avant de me concentrer sur l’intrigue en tant que\ntelle. Qui sont-ils vraiment ? Pour se faire, j’ai essayé de me souvenir\ndu mieux que je pouvais de mon enfance. Plus jeune, j’avais l’habitude d’écrire\ndes petits journaux. J’ai essayé de me souvenir de ce que j’ignorais à\nl’époque. Comment le monde tournait selon moi ? Qu’est-ce que je ne\ncomprenais pas ? A cet âge, il vous manque tellement de connaissances que\nvous ne pouvez qu’imaginer comment les choses fonctionnent. J’ai donc essayé de\nme replonger dans cet état d’esprit le plus possible. Je pense que j’aurais\ncontinué ainsi si je n’avais pas eu mes enfants. Je comprends un peu mieux\ncomment ils fonctionnent. Je pense à une scène en particulier où Jin fait\nune colère et où il répète « Non ! Non ! Non ! », dans\nmon esprit il le prononce d’une certaine manière. Je ne pense pas que j’aurais écris\ncette scène de la même façon si je n’avais jamais vécu ce genre de scène où mes\nenfants piquent une crise ! Je me suis donc un peu inspiré de la réalité.

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Et que pouvez-vous donc nous\ndire sur l’origine du projet plus précisément ?

Tout a commencé avec une idée de\nrécit que j’ai proposé chez Image. Il s’agissait d’un comics très court\nd’environ quinze pages, intitulé « Le Troisième Royaume ». Je\nl’avais imprimé personnellement sur du beau papier. J’ai tout réalisé\nmoi-même : l’encrage, les couleurs… J’ai encore un exemplaire quelque\npart. Les dessins ne sont pas trop mal. C’était bien avant que je n’aie une\nvraie carrière professionnelle, cela remonte à vingt ans. L’écriture n’était en\nrevanche pas au niveau. L’univers était construit, vous pouviez y voir évoluer\ndes personnages plutôt classe, mais il y n’y avait aucun fil conducteur :\nque font-ils ? Où vont-ils ? Il n’y avait rien de tout ça, juste des\néléments qui semblaient cool à dessiner. Quand vous êtes auteur, vous commencez\nbien souvent à intégrer des éléments qui vous semblent intéressants, cools.\nAvec l’expérience, vous réalisez qu’il s’agit avant tout d’une sorte de\nconversation avec vos lecteurs. Si vous ne les incitez pas à tourner la page,\nc’est que votre travail en tant qu’auteur ne marche pas. Il faut raconter\nl’histoire qui vous tient à cœur, mais il faut aussi intégrer des éléments qui\ntiendront en haleine vos lecteurs que ce soit une prémonition, l’espoir\nque vos personnages arrivent à destination etc. Cela semble évident, mais ce\nsont des éléments que vous apprenez au fur et à mesure. Il faut être capable de\ntrouver la bonne formule. Enfin bref, j’ai présenté ce projet chez Image. Je ne\nme souviens plus si j’ai eu un quelconque retour de leur part. Je sais juste\nque cela n’a pas été accepté, mais je n’étais pas prêt de toute façon… J’ai\nquand même gardé cet univers dans un coin de ma tête. Il y a d’ailleurs un\npersonnage qui accompagne Kaya et Jin, Razel. C’est un dieu farceur en\nquelque sorte. Razel est quasiment le même personnage que dans le Troisième\nRoyaume. Les trois personnages du récit étaient des sortes de variations d’Odin,\nThor et Loki, j’ai toujours adoré la mythologie nordique. Razel est donc ma\nversion de Loki : un dieu farceur qui a toujours un mauvais tour dans son\nsac… Il fait parfois le bien, le mal, on ne sait jamais vraiment. Je parle bien\nde la version mythologique de Loki, pas la version de Marvel. Voilà donc le\ngenre de personnage et d’ambiance qui peuplaient cet univers : un mélange\nd’éléments de fantasy et de science-fiction, mais je n’avais aucun fil\nconducteur. Plusieurs années plus tard, au début de mon travail sur Deadly\nClass, je me souviens faire quelques petits croquis de Kaya en version\nadulte : une chasseresse badass ! Puis elle a changé pour devenir\nenfant…

Avait-elle déjà son bras\nrobotique ?

Oui, c’est assez bizarre\nd’ailleurs car elle avait déjà ce bras et la peinture noir autour de ses yeux. Quelques\nannées plus tard, Mad Max Fury Road sort et le personnage de Furiosa\na exactement les mêmes accessoires ! J’ai trouvé ça très étrange ! Je\npense qu’Hellboy est l’influence principale : la Main droite de la mort est\névidemment une influence importante en ce qui concerne le bras de Kaya.\nConcernant le noir autour des yeux, je pense que cela vient des Maoris ou des\nAmérindiens, vous voyez ? Toutes les peintures faciales d’anciennes\ncultures que l’on peut voire en photo et qui sont très cools !

Est-ce que les personnages que\nvous avez imaginés ont permis de résoudre le problème de l’intrigue ?

Je crois oui. Après avoir imaginé\nKaya, je me suis dit qu’elle aurait besoin d’un but. Au début vous ne\nsavez pas trop de quoi il peut s’agir… On parle souvent de\n« McGuffin », vous voyez, le moteur de votre intrigue. Je crois qu’au\ndébut il devait s’agir d’un objet… Plus vous y réfléchissez, plus vous essayez\nde vous démarquer et trouvez une idée originale. Et si cet objet était en fait\nune personne ? Cette personne est devenue Jin. Et s’il s’agissait de son\npetit frère ? Si Kaya est plus jeune, cela devient donc plus difficile\npour elle de retrouver son frère : Kaya est un personnage très capable,\nmais c’est encore une jeune fille, elle fait encore des erreurs. J’ai donc\nessayé de leur rajouter plus d’obstacles au fur et à mesure pour rendre\nleur parcours plus compliqué. Tous ces éléments ont donc évolué avec le temps. Comme\nje travaillais sur Deadly Class en même temps, j’ai eu le temps\nde tranquillement réfléchir à l’intrigue.

Est-ce que la conception de\nvotre univers a été difficile ? Il y a des éléments de science-fiction\ndans votre monde, il y a des lézards géants, des dieux… Comment rendre tout\ncela cohérent ?

A l’époque où je réfléchissais à\nl’histoire, il n’y avait pas énormément de comics tout publics. Ce fut donc une\nvolonté de ma part de faire une œuvre tout publics. En revanche, quand Kaya est\nsorti, il y avait déjà beaucoup plus d’histoires de ce genre, ce qui était\nplutôt chouette.

Comme Jonna de Chris\nSamnee.

Il y a beaucoup de similarités\nentre nos deux œuvres. J’ai toujours rêvé de faire un genre crossover entre les\nunivers de Jonna, Head Lopper et Kaya, mais cela ne\nverra jamais le jour ! Pour revenir à votre question initiale, je me suis\nsurtout concentré sur des éléments qui me permettraient de garder de l’intérêt.\nC’est une odyssée, ils traversent des villes, des villages et des royaumes sur\nleur chemin. J’ai donc choisi certains tropes de la fantasy et j’ai réfléchi à\nl’équivalent en science-fiction pour mélanger les deux. Conan est une\ninfluence importante. Kaya est littéralement une mini Conan : elle ne\nparle pas beaucoup, c’est juste une dure à cuir. J’ai donc pioché dans des\néléments de la mythologie de Conan : l’âge Hyborien, Atlantis… Tous\nces éléments que croise Conan sur sa route. L’intrigue de Kaya se déroule sur\nune Terre des années dans le futur : la civilisation est retournée à un\nniveau antique, comme l’Egypte ou Babylone, vous voyez ? Vous trouvez\négalement des robots et d’autres éléments de science-fiction. Dans le troisième\narc, ils vont dans une ville hantée où les habitants semblent être des\nfantômes. Il se trouve qu’en fait il y a un dysfonctionnement sur une machine\ntemporelle qui fait que les habitants répètent les mêmes actions. Pour les\npersonnages, cela ressemble à un élément de fantasy mais pour le lecteur, c’est\nclairement de la science-fiction. C’est donc un heureux mélange de tous ces\néléments.

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Vous disiez un peu plus tôt\nque vous aviez déjà la fin en tête. Comment pavez-vous la voie vers cette\nconclusion ? Vous m’avez dit que le récit tiendra sur huit tomes, mais\npeut-être que dans quelques années vous déciderez que cela tiendra en neuf ou\ndix ?

C’est une possibilité oui.

Pour avoir discuté avec\nbeaucoup d’artistes, vous vous faites souvent rattraper par votre propre\nhistoire : vous souhaitez rajouter de nouveaux arcs narratifs ou au\ncontraire, si les ventes ne suivent pas, vous devez boucler le récit plus tôt\nque prévu. Comment vous voyez-vous d’ici trois ans ? Serez-vous en train\nde terminer Kaya ?

Je suis d’accord avec vous. Deadly\nClass devait se terminer au numéro cinquante, pour finalement se\nconclure au numéro cinquante-six. Surtout en ce qui concerne la fin, il faut\nque vos lecteurs soient investis dans l’histoire. Vous ne pouvez pas vous\npermettre de bâcler la fin pour en être débarrassé. Il faut finir correctement,\nsinon personne ne s’en souviendra comme vous l’espériez. Je peux vous dire avec\ncertitude que le dernier arc sera plus long que tous les autres. J’aurais très\ncertainement besoin de plus de pages pour que tous les éléments de l’intrigue\nretombent bien sur leurs pattes et pour que mes intentions en termes d’émotions\nsoient respectées, à la fois pour les lecteurs et les personnages.

Au début\nj’avais prévu dix volumes puis j’ai réfléchi et j’ai pensé qu’il serait\npossible de resserrer un peu l’histoire pour que l’ensemble fonctionne mieux.\nCertains éléments ne me paraissaient pas forcément pertinents, deux intrigues\npouvaient se regrouper en une afin de rendre le tout plus intéressant. Mais\nl’intrigue est déjà planifiée, avec suffisamment d’espace entre chaque arc pour\ndonner suffisamment de consistance aux personnages, leur donner des dilemmes\nmoraux etc. On ne sait jamais ce que la suite nous réserve. Je n’avais jamais\nfait d’ongoing seul avant, je dois donc garder en tête que l’histoire\ntiendra en huit volumes pour me rassurer et savoir où aller. Si j’ai une\nchouette idée en cours de route, je peux me permettre de voir ce que je peux en\nfaire mais pour l’instant, la majorité de ce que j’avais prévu s’est déroulée\nde la manière que je souhaitais. Je n’ai pas eu d’idée beaucoup plus\nintéressante que ce que j’avais prévu à l’origine, je n’ai pas eu à tout\ndétricoter. Cela peut m’arriver mais dans des scènes moins importantes\ncependant. La scène peut changer mais sur le long terme, les personnages\nsuivent la même direction que celle que j’avais prévue.

Vous travaillez également avec\nJason Wordie pour la colorisation, tout en réalisant vous-même vos aquarelles.\nComment se passe cette collaboration ?

Je dispose d’un certain style et\nj’aime accentuer ou atténuer certaines de mes inspirations en fonction du\nprojet sur lequel je travaille. Sur Deadly Class, je me suis\nbeaucoup inspiré des posters de groupes punk-rock, de Jaime Hernandez,\nde David Mazzuchelli, Franck Miller… Beaucoup\nd’artistes des années 80 que j’apprécie, période durant laquelle se déroule\nl’intrigue de l’album. En ce qui concerne Kaya, je me suis plus inspiré du Seigneur\ndes Anneaux de Ralph Bakshi, de Franck Frazetta et de\nbeaucoup d’autres artistes talentueux qui ont œuvré dans la fantasy comme Moëbius\net qui ont eu une grande influence sur moi. Je voulais donc des couleurs plus\nvibrantes tout en utilisant l’aquarelle. J’ai donc confié mes planches à Jason\nqui est un artiste très différent de Lee [Loughridge], qui fut le\ncoloriste de Deadly Class. Jason est plus minutieux. Nous avons\ndonc collaboré sur Kaya. J’avais repéré son travail dans un projet intitulé\n« First Knife » aux côtés de Simon Roy.\nL’univers était très proche de celui de Kaya et je me suis dit que s’il était\ncapable de travailler sur First Knife, cela marcherait également très\nbien sur Kaya. First Knife est un récit\npost-apocalyptique mais l’histoire se déroule beaucoup plus tard que l’apocalypse\nen question fait partie du passé lointain. C’est donc le même type d’univers\nque Kaya. Il était capable de bien retranscrire l’atmosphère des lieux.\nJe l’ai donc contacté et il a pu réaliser une sorte d’essai sur le prologue que\nj’ai réalisé, quand les personnages sont perdus dans un désert. Il s’est donc\noccupé de ce passage et je pouvais sentir la sécheresse, la poussière soulevée\npar les pas des personnages. Je travaille des teintes intermédiaires comme le\nbleu ou le gris, puis Jason s’en empare et rend mes couleurs plus immersives. Il\na passé le test du premier coup !

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Votre intuition était\négalement celle d’un artiste professionnel, vous saviez donc quoi rechercher\nchez un coloriste.

Ça me semblait être la meilleure\npersonne pour le projet. Comme je vous l’ai déjà dit, le récit est une grande\nodyssée où les personnages traversent le monde : chaque arc narratif a son\npropre thème. Ils vont sur le territoire des mutants dans le deuxième\narc : tout est marécageux, on y voit des couleurs qui rappellent des\nradiations. Jason est capable de s’adapter à chaque environnement.

Pendant votre travail sur Kaya,\nvous avez également réalisé une courte histoire pour le DC All-In\nSpecial. Trouvez-vous encore le temps de réaliser des projets\nannexes pour les grands groupes ou même d’autres artistes ?

Oui. C’est d’ailleurs une belle\nillustration de ce que je disais : savoir accepter ou refuser un projet. Quand\nj’ai débuté, j’acceptais tout ce que l’on me proposait pour pouvoir payer mes\nfactures. La première fois que j’ai refusé un projet après Deadly Class,\nce fut très intimidant mais en même si libérateur. DC m’a donc contacté\net le projet remplissait pas mal de critères intéressants : travailler\navec Scott Snyder, travailler sur la plupart des personnages du Quatrième\nMonde de Jack Kirby (Darkseid est un de mes personnages\npréférés). Je peux créer de nouvelles versions des héros DC avant la\nsortie de la ligne Absolute. Le dernier critère fut le suivant :\nj’étais très emballé par le projet mais je devais continuer à publier Kaya\nde manière mensuelle. La série marche plutôt bien mais je ne voulais pas\ndisparaître totalement : si un lecteur laisse tomber la série car il ne\nl’aime plus, c’est une chose mais je refuse que le moindre lecteur arrête de\nlire Kaya car les numéros sont trop longs sortir. J’ai donc demandé une\ndeadline un peu plus large, je ne pouvais pas me permettre de faire une page\npar jour. DC a accepté et c’était parti ! Vous savez, il y a plusieurs\naspects dans tout ça : il y a le plaisir que je peux en tirer mais il y a\naussi l’aspect business. Peut-être que certains lecteurs qui apprécieront ce\nrécit pour DC iront jeter un œil à Kaya. C’est également un\nsalaire qui me permet de rémunérer mon équipe créative… Cela fait aussi partie\nde l’équation. Mais c’était avant tout un projet très marrant, je me suis\néclaté !

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Pour l’heure, vous ne vous\nconcentrez que sur Kaya ? J’ai cru lire dans une interview que vous\nsouhaitiez écrire pour un autre artiste.

Il y a bien quelque chose qui se\nbricole depuis un moment mais je n’ai aucune idée de quand cela sortira. Je\nsuis encore en train de l’écrire et un dessinateur est sur le projet. Il n’y a\npas encore assez de matière à l’heure actuelle pour pouvoir en parler. J’espère\nque nous serons assez rapides pour pouvoir annoncer quelque chose d’ici la fin\nde l’année. Il y a également un autre projet dans la même veine que le DC\nAll In mais ce n’est pas dans le même univers. J’essaie de garder le\nsecret… Disons que c’est une mini-série pour DC que j’écris et je\ndessine. C’est hors continuité… Et c’est tout ! J’avais une idée pour un\ncertain personnage depuis un moment, une approche spécifique pour un personnage\nque j’apprécie beaucoup.

Absolute Darkseid ?

Non ! [rires] Ce serait très\ncool ! Figurez-vous que j’avais réfléchi à un concept pour la ligne Absolute,\nj’ai un peu travaillé dessus mais je n’arrivais pas y intégrer le personnage\nprincipal. En tout cas, Kaya reste mensuel, DC me donne assez de\ntemps. Cela devrait sortir l’an prochain. Je dois encore travailler sur quelques\npages chaque semaine, sans compter mon travail sur Kaya. C’est une année\nbien remplie mais j’arrive tout juste à m’en sortir ! Je vais m’efforcer à\npublier Kaya tous les mois !

Nous avons hâte d’en savoir\nplus ! Merci beaucoup pour votre temps Wes Craig !

Merci à vous !

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À l'automne 2017, nous étions parmi les premiers médias spécialisés à relayer l'existence d'un nouveau festival dédié à la bande dessinée américaine, le Lake Como Comic Art Festival. Une manifestation se déroulant dans un cadre visiblement luxueux - aux bords du célèbre lac de Côme - et qui réunit en son sein plusieurs dizaines des artistes parmi les plus talentueux des comics, qu'il s'agisse de vétérans bien installés ou de nouveaux prodiges. Stoppé pendant la période Covid, le festival est revenu en grande forme depuis 2022, et chaque nouvelle édition fait saliver depuis la France, au vu des noms alignés.

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La Roll's Royce du Festival de BD ?

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Bien entendu, pour les habitués de salons familiaux comme Paris Fan Festival ou l'ancienne Comic Con Paris, le déplacement jusqu'à Côme et le prix d'entrée au festival peut rebuter, si l'on ne comprend pas bien du moins quel est le public cible du festival et ce que l'on vient y trouver. Pour décrypter la démarche des organisateurs du Lake Como Comic Art Festival, nous sommes allés nous entretenir avec Arno Lapeyre, le co-fondateur de l'évènement. Ce dernier s'occupe également, entre autres activités, des enseignes Pulp's situées à Paris et à Bordeaux, et c'est à lui aussi que l'on devait les différentes éditions de la regrettée Paris Comics Expo. En somme, un amoureux des comics installé depuis pas mal d'années, qui nous a fait le plaisir de répondre à nos questions. Alors que l'édition 2025 du LCCAF doit commencer à la fin de la semaine, nous revenons ensemble sur la conceptualisation de l'évènement - de quoi vous donner envie de faire vos préparatifs pour l'an prochain ?

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- La programmation du Lake Como Comic Art Festival 2025 est à retrouver en ligne ici !

Bonjour Arno ! En premier lieu, comment te présenterais- tu ?
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Ce sera plutôt par le prisme de nos travaux. Nous avons aujourd'hui plein d’activités qui sont toutes liées à la bande dessinée, et principalement aux comics. On a commencé avec une boutique Pulp’s qui touchait un peu à tout - les bandes dessinées en anglais et en français, ainsi qu’une part de toys et de cartes à collectionner. On avait qu’une seule boutique qui réunissait tout, puis elles se sont développées. On a commencé ensuite à faire de la distribution de comics en VO, un peu d’édition avec des artbooks, une partie évènementielle avec la PCE (Paris Comics Expo). En résumé, on s’intéresse à plein d’aspects liés aux comics et aux auteurs. La boutique de produits dérivés a pas mal évolué ; on est moins sur les produits US (action figures, statuettes) qu’on avait fin ‘90/année 2000. On s’est ouvert à la BD française/européenne et les mangas, avec une palette plus large pour les produits dérivés. On a donc plusieurs casquettes.

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Pourquoi parmi tes nombreuses activités, tu t’es dit que faire de l’évènementiel autour des comics et de la pop-culture était une bonne idée ?

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A l’époque il y avait peu d’évènements comics en France, du moins pas d’envergure ou qui mettent vraiment le comics en avant. Il y avait bien sûr eu d’autres tentatives - la librairie Arkham avait fait un salon il y a des années. La preuve que ce sont surtout la motivation et l'énergie des libraires/retailers qui compte, sinon les comics ne sont pas naturellement mis en avant. Au FIBD, même si ça s’est ouvert, c’est toujours compliqué de faire vivre le comics. La Japan Expo a essayé de construire une Comic Con mais ça ne prenait pas. Peut-être que c’était plus parce qu’ils cherchaient un autre public plutôt que de vraiment mettre cette culture en avant.

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Étant donné qu’ici, c’est notre passion et qu’on veut la faire connaître au plus grand monde, un salon qui permette de réunir les artistes et les lecteurs, ça nous faisait envie depuis des années. C’était une évidence pour nous d’organiser quelque chose à Paris. On a toujours voulu insister sur la partie artistes/rencontre, que ce soit à Paris ou ailleurs, parce que c’est ce qui donne du sens, la rencontre, plus que le dessin ou la signature, qui sont la première chose demandée/attendue avec les artistes. C’est plus important d’avoir une relation un peu plus développée, de pouvoir discuter avec eux. Dans une librairie c’est compliqué de le faire, mais un festival peut permettre d’avoir quelque chose de plus long et de meilleure qualité.

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Est-ce que tu peux nous expliquer les origines du LCCA et quelles sont les différences d’approche avec la PCE, que tu organisais avant ?

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A la dernière édition de PCE [en 2016], sincèrement, je pensais que j’en avais terminé avec l’évènementiel. Par la somme de travail, de tout ce que ça impliquait. Avec toutes les activités qu’on a à côté, il y a un nombre limité d’heures par jour comme pour tout le monde et l’évènementiel est extrêmement chronophage. C’est d’une intensité assez incroyable. Il faut se préoccuper de milliards de choses en continu, sur tous les aspects, c’est épuisant physiquement et mentalement. C’est donc un bon challenge, mais c’est presque du masochisme vu l’investissement personnel (en temps et en énergie) qu'on met. Malgré tout, c’est excitant, et on y revient quand même.

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A l’époque il y avait un déséquilibre assez important vis-à-vis du reste de nos activités. Il a fallu qu’on fasse un choix, et comme on avait trop de choses à côté, je n’avais plus envie de consacrer mon temps à l’organisation d’un salon. Mon futur associé, Steven Morger, avait aussi fait un salon similaire aux États-Unis, avec la même évolution et le même constat. Il m’a proposé de refaire quelque chose, mais qui soit uniquement centré sur les artistes.

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Son concept était bien plus proche de ce que j’avais envie de faire, étant donné que ça permettait de sortir toute la partie avec laquelle j’avais moins d’accroches. Sur un salon grand public, comme on a beaucoup de monde, on a beaucoup d'activités, de personnes impliquées dans des animation, donc beaucoup de gens et de questions à gérer. Si on ne se concentre que sur les artistes, en soit une partie de ce qu’était PCE, ça simplifie l’ensemble. Il y a toujours un minimum de travail important, mais ça ne prendra pas les mêmes proportions. En partant sur un concept avec beaucoup moins de monde, et seulement une partie qui nous intéresse, le projet devient plus agréable et “plus simple” à gérer. On est pas obligés de s’occuper par exemple d’acteurs de cinéma ou de séries, qui peuvent avoir leurs caprices…

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Mais les artistes peuvent aussi avoir des caprices…

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Ha non, rien à voir [rires]. Ce sont deux mondes différents. Franchement, je n'ai pas l’impression d’avoir eu vraiment de caprices d’artistes. À Como on a pas mal d’artistes américains, et ils sont assez autonomes, puisque lorsqu’ils vont à New York [à la NYCC], personne ne s’occupe d’eux. Ils se débrouillent, en somme. Vu le nombre d’artistes qu’on a, même ceux qui seraient considérés comme têtes d’affiche ailleurs sont en fait “mélangés” avec les autres, donc tout le monde est en gros sur le même plan, et se gère lui-même. Il y a donc moins de demandes exceptionnelles. Puis d’une manière générale, et on est pas sur les mêmes exigences avec les artistes qu’avec des acteurs. Pour ces derniers, il y en a avec qui ça se passe très bien, mais pour d’autres on est pas loin des caricatures qu’on pourrait s’imaginer [rires]. Je n'ai jamais eu un artiste qui m’a fait de crise pour récupérer un café latte à la pistache qu’on ne trouve qu’à un seul endroit dans la ville ! [rires]

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Du moins, pas encore ! Mais trêve de plaisanteries. On comprend donc le concept initial du festival. Comment vous-êtes vous organisé pour la première édition ? Notamment pour trouver le lieu, très important pour vous donner une certaine prestance. C’était une évidence d’aller au lac de Côme ?

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Mon associé, Steven, adore cet endroit. Ça faisait longtemps qu’il avait ce rêve d’organiser quelque chose là-bas. Lors d’un voyage il y a quelques années, je crois qu’il en discutait avec certaines personnes, qui lui ont suggéré d'aller voir la Villa Erba. Après avoir visité, il m’a appelé pour me dire qu’il pensait avoir trouvé le bon endroit, et qu’il fallait absolument que je vienne. Il le trouvait parfait pour le projet. C’était plus facile pour moi de m’y rendre (Paris-Milan c’est plus simple que Paris-NYC), et j’ai compris en arrivant pourquoi tout le monde aime cet endroit.

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La villa Erba est somptueuse, et la cerise sur le gâteau c’est qu’à côté de la villa il y a un centre moderne, pour organiser des salons. On a donc à la fois un aspect antique, et quelque chose de moderne où on peut moduler les espaces, sans forcément avoir besoin de devoir installer un bloc électrique par exemple. En voyant la villa puis le centre de convention, j’ai vu tout l’aspect pratique du point de vue de l'organisateur. On a donc le côté somptueux avec la villa qui en met plein les yeux, et le centre de convention à taille humaine qui permet de faire ce qu’on veut et qui correspond à ce dont on a besoin. Pour la première édition on est donc partis là-dessus.

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L’idée de faire un salon uniquement sur les artistes, sur les planches originales, c’était ce qui m’intéressait vraiment donc ça m’a donné envie de revenir dans l’organisation d’évènementiel. En enlevant tout ce qui est acteurs, associations, cosplay, plein de choses qui ont leur sens dans un évènement familial ou grand public…

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Oui car c'est le coeur du sujet : ce n'est pas du tout le même public qui est visé.

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Non là on cible vraiment les fans de comics et de bande dessinée européenne, les collectionneurs de planches originales, les gens qui veulent prendre des commissions d’artistes, et des planches auprès de certaines galeries qu’on accueille. C’est un public plus précis, plus pointu, ce n’est pas quelque chose de familial comme l’était Paris Comics Expo. Ce qui permet d’avoir un évènement qui est à taille humaine, d’avoir peu de monde, donc qui favorise de meilleures interactions avec les auteurs.

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Quand on voit les artistes à NYCC ou San Diego, avec cinquante personnes qui font la queue devant, on passe simplement pour dire bonjour et avoir une signature, mais on ne peut pas rester trois heures vu que cinquante personnes attendent après. L’idée c’est donc de proposer autre chose, quelque chose de différent. Et s’il y a moins de monde, l’ambiance est forcément plus détendue, pour les festivaliers comme pour les auteurs. Lors de la première édition, ça a été assez compliqué, car je pense que beaucoup de gens pensaient que c’était une arnaque. Parce qu’on ne venait de nulle part, et on annonçait des noms de dingues à un endroit que personne ne connaissait.

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D’autant plus avec le prix d’entrée, qui laissait penser que c’était une entourloupe ?

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Il y a peut-être eu pas mal d’interrogations autour du caractère "vrai" de l’évènement. On a pas eu beaucoup de monde pour la première, mais je pense qu’ils ont vécu quelque chose d’assez incroyable.

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C’était combien de monde ? Comparé à maintenant ?

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Une centaine de personnes, alors qu’aujourd’hui on vise plutôt 500-600 personnes sur le weekend. Ce qui reste très peu. Bien sûr certains artistes auront plus de monde - comme un John Romita Jr. - mais ce n’est pas comparable avec les conventions grand public. Un indicateur assez visible de notre différence, c’est qu’on met des chaises en face des artistes, pour que les personnes puissent s’asseoir pour entamer la discussion. Si tu sais que tu n’as personne derrière toi et que tu arrives, tu vois Jim Lee ou n’importe qui en train de dessiner, tu es libre de t’asseoir et de discuter en même temps que tu fais signer tes comics. Personne ne te presse, et tu peux aller voir Frank Quitely qui est juste à côté. Au final, tu peux discuter avec tout le monde, et cette absence de stress, on la ressent, également le cas pour les artistes qui ne sont pas tendus ; d’autant plus qu’ils savent qu’avec le public qui vient, ils n’ont pas de stress à devoir faire des recettes, car le public qui vient ne vient pas juste pour se balader…

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Justement c’est la question que j’allais te poser : qu’est-ce qu’on vient faire à Lake Como ? Parce qu’il faut tout de même venir depuis la France, donc quel est le programme s’il n’y a pas de cosplay, de funko pop ou de stand de confiserie ?

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Justement, tout est centré sur les artistes, les dessins, les planches originales. Il y a aussi quelques conférences, qui cette année devraient être assurées en majorité par Scott Dunbier. Les artistes en général peuvent avoir quelques sketchbooks ou quelques comics qu’ils ont fait à vendre. Mais il n’y a pas grand chose en plus que les dessins, mais ils ont souvent des planches originales. Certains préfèrent même les vendre en quasi-exclusivité sur le salon (vu qu’ils n’ont pas d’agents). Il est possible de prendre des commissions en avances ou sur place, de prendre des planches aux auteurs ou aux différentes galeries (on a des revendeurs européens et américains), et on peut donc passer du temps avec les artistes. C’est vraiment tout l’intérêt de ne pas être dans la course, de ne pas devoir se demander à quelle heure tel artiste doit dédicacer sur un stand parce qu’il sera appelé sur un panel ou autre chose : là les artistes sont disponibles tout le temps.

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Oui, c’est mieux aussi s’il n’y a pas ces foutus journalistes qui viennent prendre du temps aux artistes pour leur poser des questions

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[rires]

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Mais donc au vu de ce programme, on est d’accord pour dire que les festivaliers du LCCA sont plutôt fortunés ?

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Alors plutôt, mais pas exclusivement.

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Explique-moi. Je sais qu’un aspect qui peut bloquer les gens, au-delà de l’aspect “non familial”, c'est le prix pour aller à Como, le prix d’entrée, puis le prix évidemment sous-entendu avec toutes les activités puisqu’une planche ne coûte pas 20€. Je ne sais pas quels sont les prix pratiqués par les artistes, mais effectivement dans l'idée on se retrouve avec une sorte d’anti-thèse des festivals de BD français, d’autant plus qu’on a longtemps eu la tradition du free sketch ?

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Alors, en partie, mais cette tradition évolue et je pense qu’elle va finir par disparaître.

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Ce sont les salons qui paient les artistes pour pouvoir continuer les free sketches, mais il faut rappeler en effet qu’un dessin n’est pas un dû, c’est du travail, quand bien même on a déjà payé la BD… bref, très long débat, mais tu disais que ce ne sont pas forcément des gens très fortunés qui viennent à Lake Como ?

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En effet, c’est un salon où plein d’auteurs vont venir avec des planches et des pépites qu’ils n’ont jamais montrées, ou bien parce que ces artistes se déplaçaient peu ; on peut donc trouver des planches incroyables, qui valent très cher, et qui seront en effet pour les plus fortunés ou ceux qui ont fait le plus d’économies.

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Mais ça c’est le côté extrême, et la majorité des auteurs prévoient en fait une gamme assez large, avec plein d’options. Que ce soit des petits dessins ou des remarks qui sont abordables. Certains vont préparer des commissions folles en amont du festival, et faire des choses plus simples sur place, qui ne leur prendront pas des heures. Les plus élaborées seront forcément limitées sur le weekend, mais il y aura d’autres options bien moins chères. Tout le monde ne vient pas avec l’idée de vendre des dessins à 4000€, loin de là. Parfois même ça me surprenait de voir des artistes avec les prix les plus cher proposer à côté des petits dessins à moins de cinquante euros.

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Bien évidemment ça reste un budget, mais il n’y a pas besoin de débourser des milliers d’euros, et encore une fois si c’est accompagné d’une véritable interaction avec l’artiste, c’est là que se fait la différence et c’est là qu’il y aura un souvenir. Un dessin, c’est bien, mais si tu recherches quelque chose d’autre, un souvenir dont tu te rappelles pendant des années parce que tu auras pu discuter de je ne sais quoi avec ton auteur préféré pendant qu’il te faisait un petit dessin… ce moment-là, il n’aura pas de prix. Et tu ne peux pas l’avoir dans un autre salon. Oui bien sûr à New York l’artist alley est gigantesque et parfois tu peux avoir un coup de chance avec un artiste. Mais la plupart du temps, il y a tellement de monde que t’es stressé, tout le monde court à la table de l’artiste, tu te fais signer ton album et voilà c’est terminé. À Como, tu pourras avoir une autre interaction, car là-bas tout le monde est détendu, même certains artistes qui n’ont pas la notoriété d’être les plus souriants.

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Mais donc, si je viens en ayant vendu mon rein, et que j’arrive juste avec mon sac et quelques comics, est-ce qu’il y a quand même des free sketches ou des signatures, ou il faut obligatoirement payer pour repartir avec quelque chose ?

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On laisse les artistes décider de ce qu’ils font gratuitement ou non. S’ils font des signatures, en quel nombre, etc, on leur laisse décider de tout. On demande juste à ce que chaque jour, il y ait une demi-heure de signatures gratuites, à trois par personne. Mais si on veut absolument avoir quelque chose sans débourser un euro, c’est donc possible. Après, certains artistes font payer pour des signatures, mais d’autres non, donc cette demi-heure ne compte pas puisqu’ils signent de toute façon. Nous ne rentrons pas dans leurs politiques de tarif.

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Vous n’avez pas de droit de regard, vous ne touchez pas de commissions sur leurs ventes ?

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Non.

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Donc votre modèle économique, ce n’est que la vente de billets ?

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Oui, et les sponsors, la vente d’espace aux galeries, et c’est à peu près tout. Pour revenir sur les signatures, certains artistes font aussi des petits dessins si on leur prend un album à leur table. Ce n’est pas forcément quelque chose de très strict pour tout le monde. Si certains ont vendu suffisamment de dessins sur la journée, j’imagine qu’ils sont un peu plus relax.

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Une autre chose qui est importante avec ce festival, c’est le fameux portfolio que vous éditez.

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Oui, d’autant plus qu’il s’est amélioré - en qualité de fabrication - au fil des ans. Maintenant on a quelque chose de cartonné assez sympa, et on l’offre pour tous les billets deux jours jusqu’à la fin du mois de mars [le festival ayant lieu en mai]. Certains sont vendus sur place, mais pas beaucoup, car on cherche à limiter le tirage au plus près des billets achetés à la date limite.

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Quand on a ce portfolio, même si on a rien d’autre, on peut se le faire signer par l’entièreté des artistes présents.

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Alors, les 70 artistes ne sont pas tous présents dedans, on demande d’abord à celles et ceux qui ne sont encore jamais venus. Et en effet, les artistes vont signer leurs illustrations sans problème. Ce qui en fait des objets très côtés, et après on les voit classiquement poper sur e-bay ; une version intégralement signée est alors revendue à 400-450€, soit bien plus que le prix du billet d’entrée.

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C’est donc une astuce pour se renflouer le voyage ! Il y a aussi une soirée d’ouverture façon gala, qui est aussi ouverte au public qui a pris le billet adéquat. Est-ce qu’on voit les festivaliers oser parler aux artistes à cette soirée ? En vrai, c’est pas évident de claquer la discute à Pepe Larraz ou Bill Sienkiewicz autour d’un verre de vin ?

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Très franchement, ça dépend. De si tu viens seul ou non, de ton caractère. On peut essayer d'aider les festivaliers à se présenter, à faire un lien pour qu’ils puissent discuter un peu. L’ambiance est encore plus détendue lors de cette soirée que sur le salon. C’est sûr que si on est très timide, on peut apprécier quand même la soirée, mais ce n’est pas forcément évident.

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Dans l’esprit, Como ce n’est pas un festival auquel on va chaque année ? On s'y prépare, on met de côté et on y va plutôt tous les 3-4 ans en fonction du budget ?

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Mine de rien, on a pas mal de gens qui reviennent chaque année, et qui sont contents de revenir tous les ans. Quand on a fait plein de salons différents et qu’on vient chez nous, et sans vouloir nous jeter des fleurs, je crois sincèrement qu’on ne retrouve pas la même ambiance ailleurs. Quand on a vécu cette atmosphère si particulière et tranquille, c’est compliqué de retourner dans un salon à plusieurs dizaines de milliers de personnes. Il y a des gens qui se demandent pourquoi ils s’embêteraient à faire la queue, attendre des heures pour le moindre truc, et où ça coûte tout aussi cher - notamment si tu vas à NY ou à San Diego.

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Et donc en ce moment tu planches déjà sur l’édition 2026 ?

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Alors oui, on prend toujours de l’avance ; on a une dernière conférence en général le dimanche soir pour faire le bilan, et où on annonce les dates de la prochaine édition avec nos premiers invités. On en a quelques-uns qui devaient venir cette année et qui préfèrent faire 2026, et d’autres qu’on veut faire venir depuis longtemps [ndlr : Arno montre une liste avec déjà une trentaine de très gros noms].

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Mais alors, avant de se quitter j’ai une question qui me brûle les lèvres, et sûrement de plein de fans de comics français aussi. Est-ce que la PCE c’est VRAIMENT fini ?

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[Arno sourit] Dire que c’est complètement mort, non, ça serait..

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Ha, la flamme ne s’est pas complètement éteinte…

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Alors à l’heure actuelle ce serait assez improbable, mais complètement complètement mort, je ne dirais pas non. Parce qu’il y a toujours besoin d’un salon à Paris, sur les comics, et la bande dessinée même de manière générale. Ce qui est sûr, c’est que ce n’est pas pour demain. Mais tout ça pourrait dépendre de plein de choses…

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Donc tu ne veux pas qu’on fasse notre deuil !

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[rires]

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Merci en tout cas du temps que tu m’as accordé Arno !

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Il s'agit d'un duo que les lecteurs de la grande période Valiant des années 2010 connaissent forcément. Raùl Allén et Patricia Martin ont ravi les lecteurs avec des titres comme Secret Weapons ou Livewire. Depuis la fin de Valiant, le duo s’est attelé à une entreprise ambitieuse : la réalisation d’une adaptation en trois albums du roman Dune de Frank Herbert. Un travail de titan (disponible en VF chez Huginn & Muninn) qui valait bien quelques questions, et ça tombe bien :le duo était présent à la dernière édition de FACTS à Gand en Belgique, où nous sommes allés les retrouver !

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Nous sommes donc ravi de vous proposer cet entretien en compagnie de Raùl Allén et Patricia Martin afin d’explorer leur parcours, leur façon de travailler à l’époque chez Valiant, puis de revenir longuement sur leur travail et les choix artistiques faits sur Dune. Une discussion que vous pouvez également retrouver à l'audio et directement en anglais via First Print si vous préférez ce format.

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Nous remercions chaleureusement Clément Boitrelle qui s'est occupé de la traduction et retranscription de l'interview. Remerciements également à Stefan van de Walle, Peter Vermaele et Rémi Lach.

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AK : Merci de nous accorder un peu de votre temps. Comme il s’agit de notre toute première rencontre, pouvez-vous vous présenter brièvement ?

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RA : Je m’appelle Raùl Allén, je suis un illustrateur et dessinateur. Je travaille pour des magazines, des livres pour enfants et pour des comics depuis maintenant vingt ans. J’ai travaillé par exemple pour Quentin Tarantino, Playboy, Rolling Stones, Time Magazine, mais aussi pour Valiant, DC, BOOM, Dynamite…

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AK : Pour tout le monde en fait ! Et quant à vous Patricia ?

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PM : Je suis Patricia Martín, je suis également une dessinatrice et illustratrice espagnole. Je travaille aux côtés de Raúl depuis dix ans je crois, je m’occupe de dessiner les intérieurs. Je me suis également lancée dans les illustrations de couvertures, ce que j’aime beaucoup ! Nous venons de réaliser l’adaptation en comics du roman Dune et maintenant nous travaillons sur un projet mais je ne sais pas si nous pouvons déjà en parler…

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RA : C’est encore secret, on ne nous a pas encore donné l’autorisation d’en parler.

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AK : Oh rassurez-vous on m’a fait comprendre que vous pouviez en parler avec moi !

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RA : [rires] Montrez-moi l’email !

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AK : Bon j’aurais au moins essayé !

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PM : En tout cas nous sommes ravis d’être ici !

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AK : Vous travaillez donc ensemble depuis dix ans, comment vous-êtes-vous rencontrés ? Via une convention, un projet sur lequel vous travailliez tous les deux ?

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PM : Nous vivons dans la même ville pour commencer, ce qui rend les choses plus simples.

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RA : Nous avons commencé à travailler ensemble sur quelques illustrations. A cette époque tu travaillais plus dans le design éditorial, le lettrage ce genre de choses.

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PM : C’est exact. Il m’a tout appris en fait. J’ai toujours aimé dessiner et ce depuis que je suis petite. J’avais oublié à quel point j’aimais ça et Raúl m’a montré que je pouvais vraiment m’amuser en dessinant. Je te dois beaucoup !

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RA : Nous avons vraiment commencé notre collaboration lors de mon premier comics chez Valiant, Patricia s’occupait du lettrage. Elle est très forte pour la mise en page et m’a donc aidé à organiser mes pages. C’est comme ça que tu as découvert à quel point tu aimais la narration dans l’art séquentiel.

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PM : La narration visuelle surtout. J’ai fini par réfléchir et élaborer une narration visuelle pour l’album sur lequel nous travaillions. C’est comme ça que notre duo s’est formé.

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AK : Qu’aimiez-vous précisément dans la narration ? Vous expliquiez avoir oublié à quel point vous aimiez ça.

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PM : Je n’ai jamais vraiment été une lectrice de récits super-héroïques. Aussi, tous les codes inhérents au genre m’étaient parfaitement inconnus. J’ai peut-être apporté quelque chose de neuf dans notre façon de faire des comics, c’est sans doute pour ça que les lecteurs ont apprécié nos albums. J’ai pu gagner en assurance et ainsi commencer à travailler sur l’encrage, les couleurs. Notre collaboration a évolué de manière très naturelle.

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RA : La suite logique pour toi après les illustrations de couverture serait de te lancer dans ton propre comics.

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PM : Un jour peut-être…

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AK : Comment vous organisez-vous dans votre travail ? J’imagine qu’après tout ce temps, vous devez avoir un genre de routine ? A-t-il été difficile de trouver la bonne organisation ?

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RA : Ça a été quelque chose de plutôt naturel. Il y a tellement d’étapes dans la conception d’un comics. J’aime m’organiser en plusieurs petites tâches à faire, ce n’est pas gérable autrement. Patricia a donc commencé à réaliser une tâche par-ci, moi une autre par-là. Cela a commencé par le lettrage, puis la mise en page et l’encrage. Les gens ne savent jamais vraiment qui fait quoi car au final notre travail s’entremêle très vite. Nous communiquons beaucoup l’un et l’autre et nous partageons la même passion pour raconter des histoires. Nous essayons également de rester fidèle à la vision de l’auteur tout en apportant des éléments pertinents et intéressants pour le lecteur mais également pour nous-même afin de toujours rester stimulé dans le processus créatif. Tout ça est très naturel. Nous utilisons aussi beaucoup de références. J’aime les petites subtilités quand une personne bouge ou dans ses expressions. Nous effectuons nos séances de références ensemble, c’est toujours très drôle. J’ai un studio avec un fond vert…

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PM : Et beaucoup de costumes !

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RA : Effectivement, j’ai des costumes que ma mère a conçus et cousus. Mon père a également bricolé des armes factices.

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AK : Vous vous prenez donc en photos ?

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RA : Oui mais également certains de nos amis ou même des modèles. Tous nos comics pourraient être des romans photos car grâce au fond vert, nous pouvons découper les références et les placer par-dessus les arrière-plans.

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PM : C’est un procédé un peu long mais très amusant. Comme le disait Raul, nous travaillons par petites tâches. Aussi quand l’un a terminé, il peut passer à autre chose. Nous pouvons même parfois travailler sur deux tâches à la fois. Ainsi quand je travaille sur la mise en page il peut par exemple s’occuper des arrière-plans. Il y a toujours quelque chose à faire, c’est un travail sans fin !

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AK : Raul est souvent mentionné au dessin et Patricia aux couleurs mais c’est plus compliqué que ça.

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RA : Nous essayons d’éviter d’avoir un rôle bien précis, car ce n’est pas vraiment le cas. Pour Dune nous n’avons pas pu faire figurer notre cher collaborateur Jesus Pastrana qui réalise un travail tout aussi crucial. On aime bien rendre fou les gens pour deviner qui a fait quoi précisément !

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AK : Une question pour vous Patrica : comment travaillez-vous vos couleurs ? Votre style semble très reconnaissable. Je me souviens que durant votre passage chez Valiant, je savais reconnaître votre travail sur les couleurs.

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PM : Nous essayons de trouver des couleurs qui séparent clairement les scènes. Ainsi le lecteur peut savoir précisément où se trouvent les personnages. Dans Dune par exemple nous avons une palette différente pour Arrakis, une autre pour Caladan, une autre pour Giedi Prime, la planète des Harkonnen. Le lecteur ne remarque peut-être pas forcément ces différents changements, mais ils facilitent la lecture. Nous cherchons à mêler chaque aspect du travail pour créer l’expérience la plus agréable possible.

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RA : Je tiens à préciser que Patricia a le sens de l’esthétique. Si vous pouviez nous voir en ce moment, je porte des couleurs très ternes. Patricia quant à elle porte des couleurs beaucoup plus vives. Ton style tend vers cette approche de l’esthétique. Vous pourriez l’apercevoir à l’autre bout du hall alors que je me fond dans le paysage !

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AK : Que retenez-vous de votre travail chez Valiant ? Qu’est-ce que vous aimiez dans les personnages sur lesquels vous travailliez ?

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PM : Nous avions beaucoup de liberté et c’est ce qui nous a le plus plu chez Valiant. Nous avons eu également la chance de travailler avec des auteurs incroyables comme Jeff Lemire, Matt Kindt. On s’est bien amusé, les rédacteurs ont toujours été très sympas avec nous. Il s’agissait également de nos tout premiers comics, ce fut donc une expérience toute particulière pour nous.

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RA : Nous n’étions également pas très familiers avec les premières versions des personnages des années 90. Nous sommes donc arrivés avec un regard neuf. On ne se préoccupait pas trop de l’héritage des personnages. Ce qui n’a pas été le cas par exemple lors de notre travail sur Wonder Woman chez DC.

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PM : Quand vous travaillez sur un personnage si important et si populaire, il peut y avoir une sorte de pression. Tandis que si vous prenez le temps de connaître les personnages, voir même de les créer, ce qui fut le cas dans Secret Weapons avec Eric Heisserer, c’est tout de suite beaucoup plus amusant.

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AK : Vous parliez de liberté créative, est-ce quelque chose que vous regretteriez si vous veniez à travailler chez Marvel ou DC sur des projets au long cours ?

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RA : Vous savez, j’ai réalisé des illustrations dans la publicité, j’ai donc déjà été très dirigé. Ce manque de liberté peut très vite drainer toute motivation. Si votre travail passe par trop de personnes, cela peut être très pénible. Le processus créatif se retrouve très ralenti. Vous avez une première phase de révision, une seconde voire une troisième. Vous perdez donc toute spontanéité. Valiant nous a entièrement fait confiance. Nous n’avions pas à leur soumettre les ébauches avant la mise en page, ce qui fut également le cas chez DC. Nous avons donc pu nous amuser avec la façon de disposer les éléments sur la page. Je pense que c’est ce que les lecteurs apprécient le plus dans notre travail. Le premier volume de Dune a été un peu plus difficile. Brian Herbert avait par exemple comme idée de ne pas dépasser six cases par page. Cela n’avait aucun sens pour nous. Ils ont vite compris comment nous fonctionnions, et c’est pour cela que pour le deuxième et troisième volume, les auteurs nous ont octroyé plus de cases par page.

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AK : Comment êtes-vous arrivés sur ce projet ? Etiez-vous amateurs de l’univers auparavant ?

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PM : J’ai lu le roman quand j’avais une vingtaine d’années. Je suis tombée amoureuse de l’univers. J’étais tellement captivée que je l’ai lu en deux jours !

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AK : Il m’a fallu deux semaines…

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PM : Une de nos anciennes rédactrices chez Valiant, Charlotte Greenbaum, travaille également sur Dune. C’est une très bonne amie. Elle a quitté Valiant pour rejoindre ABRAMS. Quand ces derniers ont obtenu les droits pour adapter Dune en roman graphique, elle nous a contacté pour travailler sur le projet. Nous avons dû passer un petit test car si je me souviens bien, d’autres dessinateurs avaient postulé pour travailler sur la série.

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AK : Il y a donc eu une sorte de casting ?

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PM : Quelque chose comme ça oui. Nous n’étions pas vraiment sûrs de vouloir nous lancer dans le projet. Comme nous l’expliquions un peu plus tôt, il y avait beaucoup de pression sur nos épaules : l’histoire est importante, personne ne l’avait encore fait avant nous. Tout le monde attendait la sortie du nouveau film. Nous ne savions donc pas vraiment à l’époque si nous voulions nous lancer dans l’aventure. Malgré tout nous avons passé le test…

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RA : C’est une opportunité qu’il ne fallait pas laisser passer.

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PM : Nous avons finalement décroché le poste ! Cela a été un grand soulagement !

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AK : C’est effectivement un peu paradoxal : vous disiez plus tôt vouloir éviter ce genre de pression. Vous pouvez avoir un peu de liberté créative, mais on ne parle pas là d’un album de science-fiction lambda, il s’agit de Dune là quand même ! D’autant qu’il y a déjà eu un film auparavant, il existe déjà des illustrations, des peintures. Malgré tout, vous vous êtes quand même lancés !

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RA : Ce projet était très spécial pour moi. Dune était le livre de chevet d’un de mes frères qui est malheureusement décédé il y a un moment déjà. Il n’aura jamais l’occasion de lire le roman graphique. C’est donc un projet qui m’est très cher. Vous l’avez mentionné tous les deux, il s’agit d’une tâche très intimidante que de s’attaquer à Dune. J’aime regarder les différentes incarnations précédentes, les différentes références. Ça a sans doute été la chose la pire chose à faire pour moi car il y a déjà eu tant d’artistes talentueux qui se sont appropriés l’univers de Dune.

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PM : Cela a quand même été intéressant d’étudier l’imaginaire collectif autour de cet univers. Nous avons fait des recherches mais il fallait également développer notre propre vision et interprétation pour ne pas être trop influencé par ce qui avait déjà été fait.

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RA : Après avoir étudié les anciennes versions, nous avons tout mis de côté sans jamais y retourner. Comme la tâche était immense, j’ai contacté Alex Jay Brady qui est une concept artiste britannique. Elle a notamment travaillé avec Luc Besson. Ses travaux sur Dune sont très différents de notre approche. Je l’ai donc contactée et je lui ai demandé si elle était intéressée pour nous donner un coup demain. Elle nous a aidé en designant par exemple les ornithoptères. A bien des égards, ce projet ressemble beaucoup à une grosse production hollywoodienne mais avec le budget d’un comic-book ! Il a donc fallu tout imaginer de zéro. Il ne fallait pas que cela ressemble au Dune de David Lynch, ni au casting de l’adaptation de Denis Villeneuve car c’est la seule chose qui était connue de son film à l’époque.

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AK : Vous n’avez donc regardé aucune bande annonce…

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RA : Pas du tout. Je me souviens qu’un de mes premiers designs pour Paul ressemblait trop à Kyle MacLachlan. J’ai donc recommencé et on m’a ensuite fait remarquer que ses cheveux ressemblaient un peu trop à la coiffure de Timothée Chalamet. Il a donc fallu changer à nouveau !

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AK : Quand avez-vous réussi à trouver les bons designs ? Je pense notamment au personnage de Paul Atreides ou du baron Harkonnen.

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PM : C’est avant tout Raul qui s’est occupé de cette partie. Il y a eu beaucoup de modifications et d’échanges avec la rédaction pour se mettre d’accord sur les designs des personnages.

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RA : Nous avons également travaillé avec David Astruga, qui a réalisé des travaux pour Magic the Gathering notamment. Nous avions déjà collaboré sur Wrath of the Eternal Warrior chez Valiant. Il a un bon sens du design. Sur ce type de projet, j’aime impliquer plusieurs artistes, si possible les meilleurs !

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PM : Comme le disait Raul précédemment, c’est vraiment comme un tournage de film : il faut tout imaginer et concevoir, c’est très compliqué de faire ça tout seul.

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RA : Le fait que nous travaillons en équipe, que ce soit Patricia et moi ou avec d’autres collaborateurs, rend plus facile le fait de rebondir sur les idées des autres. Quand vous travaillez seul sur un projet, vous pouvez vous retrouver bloqué et ne pas réussir à surmonter cette difficulté. Avec notre organisation, il devient plus facile d’avoir des idées fraîches et d’aider ses collègues. C’est ce qui me plaît dans ce travail : on additionne nos talents et on s’aide.

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AK : Concernant le découpage des planches, aviez-vous votre mot à dire ou bien cette tâche revenait exclusivement aux auteurs ?

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PM : Comme nous l’expliquions un peu plus tôt, nous avions un script avec un certain nombre de cases par pages. Nous avons échangé avec notre rédacteur en lui expliquant que nous préférions représenter l’intrigue à notre manière, celle avec laquelle nous avions l’habitude de travailler. Evidemment que nous respecterions la vision des auteurs, mais nous souhaitions travailler à notre manière. Ainsi, à chaque fois que nous recevions un script, nous trouvions de nouvelles mises en page qui intégraient le scénario qui nous était donné. Nous avons par exemple utilisé des gouttières noires pour que le lecteur puisse se représenter l’obscurité, le fait d’être dans une caverne. Nous avons donc pu jouer avec ça car c’est une histoire très dense avec beaucoup de dialogues. On ne s’est jamais senti perdu.

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RA : Nous avons effectué pas mal de changements. Le premier volume devait faire à la base 150 pages. Nous nous sommes rendus compte une fois le travail de mise en page entamé, que 150 pages nous paraissaient très peu. Il nous fallait plus de pages pour pouvoir faire respirer l’intrigue. Nous avons donc demandé 13 pages de plus, ce qui n’est pas énorme mais cela nous a bien aidé.

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PM : Cela a vraiment fait la différence.

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RA : Si le timing n’avait pas été un problème, nous aurions demandé davantage de pages. Nous n’avons rien contre le fait de condenser les récits via des ellipses par exemple, mais cela me fait penser à Tintin : tout le monde parle tout le temps, il n’y a que des bulles de dialogues ! Ici, on parle d’une histoire épique avec des enjeux importants, des scènes de bataille.

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PM : Le désert est également un endroit silencieux, il faut savoir aussi amener un peu de silence dans le récit. Tous les personnages n’ont pas à parler constamment. Il faut pouvoir ressentir l’isolement.

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AK : Pour revenir à la question du design : a-t-il été difficile d’imaginer les vers des sables ?

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RA : Tout dans Dune a été difficile ! Il a fallu travailler plusieurs idées, nous avons testé différentes formes. L’imaginaire collectif que nous partagions a eu une grande influence dans notre design final. Nous avons opté pour une approche très organique, comme une créature préhistorique sans oublier l’aspect monstrueux.

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PM : Nous avons essayé de le rendre facilement identifiable : que vous en dessiniez un petit ou un grand, vous savez qu’il s’agit d’un vers des sables. Il fallait le rendre identifiable rapidement pour le lecteur.

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AK : Nous parlons donc de trois albums de plus de 150 pages chacun. Comment avez-vous tenu sur le long terme ? N’étiez-vous pas trop épuisés à la fin ?

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PM : Oui !

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AK : S’agit-il du projet le plus long sur lequel vous ayez travaillé ?

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RA : De loin oui !

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AK : Comment avez-vous survécu ?

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RA : On s’est beaucoup soutenu. Sans ce type de soutien, nous n’aurions pas pu le faire. Le premier album a été très difficile car il a fallu le réaliser en huit mois, en comptant les recherches de design. Durant le confinement, nous sommes tous les deux tombés malades ! J’ai été souffrant pendant un mois au début de la production de l’album.

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PM : Ils voulaient publier l’album avant la sortie du film pour la promotion. Le film a été repoussé d’un an et demi ensuite… Le chemin a été mouvementé ! C’est pourquoi nous sommes très contents du résultat. Je suis particulièrement fière du dernier tome, c’est mon préféré. Cependant, il fallait vraiment que nous passions à autre chose pour nous changer les idées. Ce projet représente cinq ans dans nos vies, nous sommes satisfaits du travail accompli et nous sommes prêts à passer à autre chose !

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RA : A la fin du deuxième volume, nous étions épuisés mais nous connaissions bien les personnages et étions bien plus à l’aise avec notre méthode de travail. Lors du premier album, il y avait beaucoup de stress à l’idée d’adapter Dune.

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PM : On était un peu perdu ! Il fallait s’adapter aux auteurs, à la rédaction.

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RA : Nous n’étions pas aussi à l’aise à l’idée de changer des éléments du script que nous avions pu l’être pendant nos anciens projets. On parle de l’adaptation d’un roman. Nous avons échangé avec Brian Herbert et Kevin J. Anderson, mais pas autant qu’avec les autres scénaristes avec qui nous avions travaillé auparavant. La période de transition a donc été un peu compliquée. Mais je suis très content du résultat, le troisième tome est également mon préféré.

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AK : Quel est donc le nouveau projet dont vous pouvez nous parler ?

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PM : Nous travaillons avec Kevin J. Anderson sur le personnage de Doctor Strange. C’est une série qui a été choisie par Alex Ross. Je ne sais pas si vous avez lu son Fantastic Four : Full Circle ?

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AK : Oui.

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RA : L’album aura le même format : ce sera un roman graphique de 64 pages.

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PM : Nous travaillons donc avec Abrams Comics et Marvel. Le livre va être magnifique et l’édition sera très soignée [en français dans l’entretien]. On est très content de cette opportunité.

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RA : C’est d’ailleurs Alex Ross qui nous a choisi pour cet album. On très content. Après mes études de beaux-arts en Espagne, je suis parti aux Etats-Unis étudier l’illustration et le design. Je me souviens de ma rencontre avec Alex Ross et Chip Kidd qui présentaient un ouvrage en commun. J’ai pu avoir leurs autographes… Et vingt ans plus tard, je me retrouve en visio avec Alex Ross et Charles Kochman ! Je lui ai montré mon livre signé, la boucle est bouclée !

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AK : Nous attendons donc avec impatience cet album, ainsi que vous futurs projets.

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RA : Dans quelques temps nous serons sans doute à Paris pour parler plus longuement de Doctor Strange et de notre projet secret !

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AK : Merci beaucoup à vous !

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RA et PM : Merci !

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Superman va-t-il intéresser le public français ? Tout semble laisser croire que l'Homme d'Acier va bel et bien aller à la rencontre de son public dans l'hexagone. Une donnée traditionnellement observée dans les milieux cinéphiles est le nombre d'entrée du \"9h des Halles\", soit pour les projections des nouveautés à l'UGC des Halles à Paris, puisqu'il s'agit tout simplement de la première séance en France pour ces nouveautés. Sans trop de surprise - encore que -, le Superman de James Gunn est arrivé en tête.

Up, up and away

Chaque mercredi matin, l'UGC dévoile les chiffres de son \"9h des Halles\" qui permet d'avoir une première photographie de ce que peut être la trajectoire d'un film lors de son exploitation en France. Bien entendu, tout un tas de facteurs sont ensuite à prendre en compte, comme l'accueil critique, le bouche-à-oreille surtout, et les fréquentations en dehors des grandes villes. En gardant donc bien en tête cette notion de simple indicateur, il est toujours intéressant de jauger le succès potentiel d'un film sur cette première donnée.

458 spectateurs matinaux pour ce 9 juillet !
Merci ! ✨
Découvrez les entrées du #9hdeshalles 🥐 pic.twitter.com/vHsFygaUr5
— UGC (@UGCcinemas) July 9, 2025

Et le décompte est sans appel : Superman arrive en tête du 9h du 9 juillet 2025, suivi d'assez près d'I Love Peru, premier film de Raphael Quennard (dont on suppose que la présence des acteurs sur place a motivé ce chiffre important). Avec ses 125 places, le film de James Gunn ramène plus d'un quart des spectateurs et spectatrices du total (27% plus précisément, sur les 458 personnes qui se sont déplacées tôt au cinéma). Les blockbusters attirent de façon générale du monde, et les fans les premiers : par exemple, Thunderbolts avait aussi attiré 125 spectateurs lors de sa sortie au printemps dernier. Mais Captain America : Brave New World, seulement 87. Pour les fans de Superman, il est donc bien trop tôt pour crier victoire (et à l'inverse, pour ses détracteurs de se lamenter).

TOP 5 FRANCE 8/07/25
1-Jurassic World: Renaissance @UniversalFR
2-F1 le film @warnerbrosfr
3-Superman @warnerbrosfr AVP
4-Dragons @UniversalFR (-1)
5-Elio @DisneyFR (-1)
— comscore movies France (@cSMoviesFrance) July 9, 2025

Plus intéressante en revanche par contre : la donnée la plus récente concernant les entrées françaises, puisque Superman a réussi à se placer 3e dans la journée du 8 juillet 2025, sur la seule base des avant-premières organisées sur le territoire. Ne reste désormais qu'à attendre les premiers chiffres de la journée - puis du weekend aux Etats-Unis pour voir si ces premiers indicateurs, encourageants, se confirmeront.

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Alors que les spectateurs du monde entier se mettent en file indienne devant les salles de cinéma pour accueillir le Superman de James Gunn, du côté de chez Marvel Studios, on termine la campagne publicitaire du film Fantastic Four : First Steps sur tous les fronts. Les différentes antennes internationales du groupe Disney (et les distributeurs partenaires pour certains marchés lointains) ont effectivement encore un peu de pain sur la planche d'ici la fin du mois de juillet. Encore une fois : il est important que ce projet fonctionne, pour redresser la barre au sortir de deux échecs sur le début de cette année. Alors, on se retrousse les manches, on relève la tête, on part au charbon. 'Vindieu. D'sacrebleu d'bondieu. Hein ?

Ima nanjidesu ka ?

Kuroburin Taimu desu, évidemment. Pour les marchés asiatiques, les campagnes de promo' s'écrivent généralement différemment, dans la mesure où toutes les cultures ne réagissent pas aux même stimuli. En l'occurrence, pour le Japon, on a plus ou moins compris que le film Fantastic Four : First Steps allait miser sur une esthétique rétro', avec une place prépondérante de la télévision et de l'imagerie associée aux années soixante.

Et ça tombe bien : ça, on sait faire ! De fait, le marché des super-héros au Japon était en plein bouillonnement pendant cette période de démocratisation des téléviseurs, et les justiciers masqués bondissaient de tous les côtés sur les canaux de diffusion de l'époque. Aussi, on ne s'étonnera pas de retrouver une série de posters comme tout droit sortis d'une publicité de magazine qui aurait été pubiée en plein pendant cet âge d'or du côté des affiches exclusives au territoire local.

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Même constat du côté de la Thaïlande (c'est bien du Thaï ? Ca ressemble. Un linguiste pour nous aider ?) avec des affiches un rien moins stylisées, surtout du côté des visages. Néanmoins, une petite poignée de posters avec leurs propres codes culturels ancrés dans les habitudes du marché local. Une petite sortie au temple pour les Quatre Fantastiques, qui ont bien le droit de s'autoriser un petit périple lithurgique en attendant de retourner vendre des pizzas et des places pour les matchs de basket de la saison.

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Fantastic Four : First Steps est attendu pour le 23 juillet 2025.

Source

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Le mois de juillet ayant démarré, il s'agit de la dernière ligne droite dans la campagne de communication à la fois pour DC Studios et leur Superman, mais aussi pour Marvel Studios et leur Les 4 Fantastiques : Premiers Pas. Bien que la réception du premier pourrait bien avoir un impact sur la fréquentation pour le second, pour le moment la campagne se poursuit en vidéo et en ligne avec une traditionnelle featurette, que l'on apprécie toujours afin de pouvoir découvrir quelques coulisses du tournage.

Avec des vrais décors, youhou !

Une fois n'est pas coutume, Marvel Studios met donc à disposition des fans une featurette qui permet de retrouver quelques commentaires du réalisateur Matt Shakman ainsi que du grand ponte du studio Kevin Feige, des images du film déjà vues dans les bandes-annonces, mais aussi et surtout des séquences prises au cours du tournage.

De quoi apprécier - et c'est aussi un axe de communication du film - les décors construits pour donner vie à certains lieux emblématiques de la mythologie Fantastic Four - comme le Baxter Building. On sent aussi la volonté du studio de se détacher de sa réputation de ne faire plus que des films sur fonds verts (on se rappelle encore la scène de Black Widow tournée dans un bar entièrement créé en images de synthèse, plutôt que d'amener quelques tables et chaises) et de donner un cachet plus \"vrai\" à son prochain film. Une forme de retour aux sources du cinéma, plus dans les effets pratiques, et forcément adéquat pour un film qui s'intéresse à celle que l'on appelle la Première Famille Marvel.

Les 4 Fantastiques : Premiers Pas sera de sortie le 23 juillet 2025 dans les salles de cinéma.

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Cette semaine, les dinosaures sont de retour dans les salles de cinéma. Alors : d'accord. Mais est-ce que les dinosaures en question portent une cape ? Est-ce qu'ils volent, même ? Non. Ou pas tous. Et c'est déjà trop peu. Superman, lui, il vole. Ses potes volent, sa cousine vole, et même son chien vole. C'est sur ce genre de critères extrêmement objectifs et nécessairement concrets que l'on reconnaît la grandeur dans les oeuvres d'art. Si le toutou vole... alors il est plus fort que le dinosaure. Comment ça \"qu'est-ce que c'est que ce raisonnement débile\" ?

Autre Grosse Bête

D'ici une petite semaine, les fans de France pourront enfin se réfugier loin de la chaleur et des pollens vers les salles de cinéma à la recherche d'un divertissement ponctuel, d'un sceau de popcorn et d'une bouteille de soda. D'ici une petite semaine, oui, le film Superman de James Gunn sera enfin disponible dans toutes les bonnes épiceries. L'occasion de se faire une opinion tangible sur la première production de l'enseigne DC Studios pour le grand écran, note d'intention d'une nouvelle continuité, point de départ d'une nouvelle chronologie, introduction d'une nouvelle saga. Et la campagne de promo' parcourt actuellement les derniers mètres avant la ligne d'arrivée avec quelques extraits bonus et autres fonds de tiroirs. Il faut bien s'assurer que l'algo' ne s'endorme pas sous la canicule.

Pour cette fois, une petite vidéo présentée sur les réseaux isole une séquence du combat entre Superman et le gros monstre qui attaque Metropolis. Et il est encore question de canidé dans ce nouvel extrait, même si celui-ci n'a pas l'air de voler (\"c'est vachement moins bien du coup\" vous voyez, vous êtes d'accord finalement). Il va tout de même être temps de sortir le projet avant de dégainer la vidéo de trop.

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New clip from James Gunn’s ‘SUPERMAN.’

In theaters on July 11. pic.twitter.com/bIonwPt1Uv
— The Hollywood Handle (@HollywoodHandle) July 2, 2025\n

Plus que quelques jours. Superman sera disponible dès le mercredi 9 juillet 2025. Vous avez quand même le droit de vous distraire avec les dinosaures dans l'intervalle (on ne leur en veut pas, ils sont quand même sympatoches ce petits cuicuis là).

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","02 Juillet 2025 - 10:45","02 Juillet 2025","02/07/2025","10:45","02 Jui","2025-07-02T10:45","2025-07-02T10:45:00.000Z","sidebarPodcasts",[267,296],{"_9":268,"_11":269,"_13":270,"_15":271,"_17":272,"_19":271,"_21":273,"_22":-5,"_23":24,"_25":26,"_27":274,"_28":-5,"_29":-5,"_30":-5,"_31":275,"_33":276,"_35":277,"_37":278,"_39":279,"_41":280,"_43":281,"_45":282,"_47":283,"_49":284,"_51":285,"_53":286,"_55":287,"_57":286,"_58":-5,"_60":-5,"_62":-5,"_63":-5,"_64":-5,"_66":288,"_68":289,"_70":290,"_72":291,"_74":292,"_76":293,"_78":79,"_80":81,"_82":294,"_83":295,"_85":-5,"_86":-5},37724,"/37724-Superheeroenes_au_cineema__un_deebat_100_feeminin_en_podcast","https://www.comicsblog.fr/37724-Superheeroenes_au_cineema__un_deebat_100_feeminin_en_podcast","Super-héroïnes au cinéma : un débat 100% féminin en podcast !","Super-héroïnes au cinéma : un débat 100% ...","Après Wonder Woman, Captain Marvel, et le récent film Birds of Prey, mais aussi avec la venue proche de Black Widow, Wonder Woman 1984 et un casting très diversifié pour The Eternals, les super-héroïnes se font de plus en plus présentes sur grand écran. Une jolie mise en avant qui soulève quantité de discussions et débats dans les sphères pop-culturelles, avec notamment les messages féministes que peuvent porter avec eux ces films, et la façon dont les personnages féminins y sont traités.\r\n\r\nCes questions, nous avions déjà pu les aborder au cours des podcasts enregistrés pour les films nommés, mais il faut aussi savoir se remettre en question, et se demander si deux mecs (ou plus) sont forcément les personnes les mieux placées pour parler de féminisme ou du traitement des héroïnes sur grand écran, voire de l'importance que peuvent avoir certains films au delà de toute considération artistique ou marketing. \r\n\r\nEt puisque nous trouvons également que dans le milieu comics, il n'est pas toujours facile d'avoir des voix féminines à ce sujet, est venue l'idée de vous proposer un podcast composées uniquement d'intervenantes, afin d'avoir une discussion et des points de vues différents, et aborder des sujets sous un autre angle. Océane (du podcast Lemon Adaptation Club) nous a fait l'honneur d'animer cette émission, en compagnie de Phobos (des podcasts Outrider et Actionner) et Maud, pour une discussion qui, on l'espère, saura vous intéresser et éclairer avec un autre regard ces sujets d'actualité.\r\n\r\nComme toujours, les retours seront les bienvenus, tant sur le sujet que sur l'émission, avec l'espace commentaire fait spécialement pour cela. Une fois encore également, les partages sur les réseaux sociaux, les commentaires et bonne notes sur nos plateformes d'hébergement sont autant d'outils (gratuits) pour soutenir nos émissions, celle-ci en particulier. Merci d'avance, et bonne écoute à vous !",349,"super-heroines1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop_super-heroines1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop2_super-heroines1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop3_super-heroines1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop4_super-heroines1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop5_super-heroines1.jpg","Après Wonder Woman, Captain Marvel, et le récent film Birds of Prey, mais aussi avec la venue proche de Black Widow, Wonder Woman 1984 et ...","Après Wonder Woman, Captain Marvel, et le récent film Birds of Prey, mais aussi avec la venue proche de Black Widow, Wonder Woman 1984 et un casting très diversifié pour The Eternals, les ...","Après Wonder Woman, Captain Marvel, et le récent film Birds of Prey, mais aussi avec la venue proche de Black Widow, Wonder Woman 1984 et un casting très diversifié pour The Eternals, les super-héroïnes se font de plus en plus présentes sur ...","

Après Wonder Woman, Captain Marvel, et le récent film Birds of Prey, mais aussi avec la venue proche de Black Widow, Wonder Woman 1984 et un casting très diversifié pour The Eternals, les super-héroïnes se font de plus en plus présentes sur grand écran. Une jolie mise en avant qui soulève quantité de discussions et débats dans les sphères pop-culturelles, avec notamment les messages féministes que peuvent porter avec eux ces films, et la façon dont les personnages féminins y sont traités.

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Ces questions, nous avions déjà pu les aborder au cours des podcasts enregistrés pour les films nommés, mais il faut aussi savoir se remettre en question, et se demander si deux mecs (ou plus) sont forcément les personnes les mieux placées pour parler de féminisme ou du traitement des héroïnes sur grand écran, voire de l'importance que peuvent avoir certains films au delà de toute considération artistique ou marketing.

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Et puisque nous trouvons également que dans le milieu comics, il n'est pas toujours facile d'avoir des voix féminines à ce sujet, est venue l'idée de vous proposer un podcast composées uniquement d'intervenantes, afin d'avoir une discussion et des points de vues différents, et aborder des sujets sous un autre angle. Océane (du podcast Lemon Adaptation Club) nous a fait l'honneur d'animer cette émission, en compagnie de Phobos (des podcasts Outrider et Actioner) et Maud (qui joue le rôle de la spectatrice "non experte), pour une discussion qui, on l'espère, saura vous intéresser et éclairer avec un autre regard ces sujets d'actualité.

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Comme toujours, les retours seront les bienvenus, tant sur le sujet que sur l'émission, avec l'espace commentaire fait spécialement pour cela. Une fois encore également, les partages sur les réseaux sociaux, les commentaires et bonne notes sur nos plateformes d'hébergement sont autant d'outils (gratuits) pour soutenir nos émissions, celle-ci en particulier. Merci d'avance, et bonne écoute à vous !

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Au cours du weekend passé se tenait le DC Fandome, premier évènement intégralement en ligne et 100% consacré aux univers de DC, avec un angle définitivement axé sur les adaptations filmiques et les jeux vidéo. Quelques comics s'y cachaient malgré tout.

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Dans une année de disette importante en ce qui concerne les conventions, le programme se montrait particulièrement alléchant avec quelques oeuvres très attendues - et il fallait donc en faire un bilan en podcast histoire de débriefer tout ce qu'on nous a présentés. C'est donc chose faite !

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Comme toujours, les commentaires et retours seront les bienvenus, et on vous demandera comme toujours de partager nos émissions si notre travail vous plaît et vous importe. Bonne écoute !

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A l'occasion de la récente édition de Comic Con Paris, les équipes d'organisation ramenaient avec elles l'illustre Roy Thomas, scénariste vétéran de l'industrie, ancien éditeur en chef de Marvel, créateur de Conan en comics, et ainsi de suite.

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Il était donc impossible pour nous de passer à côté de Roy Thomas, histoire d'avoir un regard actuel sur les comics de son point de vue, de parler d'engagement dans les histoires et de l'évolution du paysage à l'heure des nombreuses adaptations Marvel sur tous les écrans. Une petite entrevue que nous sommes ravis de vous présenter, et qu'on vous invite à partager sans modération !

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Pour les quelques uns qui regardent encore Rick & Morty (\"ça veut dire quoi ça ?\" ça veut dire que ça fait huit saisons, tout le monde n'a pas forcément l'endurance), une belle prise dans la catégorie des caméos. Dans le dernier épisode de la série animée de Dan Harmon, \"Ricker Than Fiction\", les réalisateurs James Gunn et Zack Snyder ont été invités pour incarner leurs propres rôles, dans une séquence passablement comique. Et probablement pour faire la publicité du nouveau film Superman, attendu pour cette semaine. Une nouvelle occasion de rappeler que les deux bonshommes s'apprécient, et n'ont pas peur de l'autoparodie.

Fathers of Kal-El

D'ailleurs, il ne s'agit pas d'une première fois pour l'un comme pour l'autre : James Gunn s'était déjà exercé aux caméos méta' dans le cadre d'une série animée pour adultes à l'occasion de plusieurs épisodes du cartoon Harley Quinn, et Zack Snyder était apparu de son côté dans le feuilleton Teen Titans GO!, le temps d'une prestation sympatoche dans laquelle le réalisateur s'amusait de ses propres gimmicks de mise en scène.

Et pour ce qui concerne le fait de les voir faire les zouaves ensemble, en bons copains, on se rappelle aussi que le créateur de Man of Steel avait eu l'idée de prendre une photo' avec le papa des Gardiens de la Galaxie au mois de février. Une idée de Snyder, selon toute vraisemblance, pour moquer les fans qui s'amusent encore à présenter les deux hommes comme des ennemis héréditaires. C'est bête à dire, mais contrairement à certains de ses propres fans, le réalisateur a de l'humour, et semble parfaitement capable de tourner la page en laissant son expérience chez DC Films derrière lui. Il a des lunes rebelles et des zombies pour se tenir occupé, en attendant de pouvoir enfin développer un nouveau film 300. Bref, tout va bien pour les deux loustics.

Et pour celles et ceux qui ont de la mémoire, la boucle est finalement bouclée : vous vous rappelez peut-être que dans le Justice League de Zack Snyder, Barry Allen (Ezra Miller) regardait Rick & Morty sur l'un des écrans de sa \"Flash-Cave\". On se doutait bien que le gars était fan, et il était donc naturel d'espérer un petit retour d'ascenseur tardif.

Voilà toujours la séquence en question :

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pic.twitter.com/tsidRS8Zqh
— ໊ (@Media_Clips_x) July 7, 2025\n

Maintenant, la question \"est-ce que c'est drôle ?\" peut se poser. Et même se doubler d'une interrogation bonus : quand est-ce que Rick & Morty a passé le stade de sa forme finale pour devenir un analogue des Simpsons ? C'est vrai. D'une série vaguement contestaire, le produit de Dan Harmon semble être devenu un produit marketing de plus dans le catalogue du groupe Warner Bros..

Et même si on ne doute pas que les scénaristes seront parvenus à retomber sur leurs pattes, en utilisant l'arsenal habituel, un commentaire méta' saupoudré d'une mordante ironie, la série semble cette fois avoir été ouvertement utilisée pour faire la promo' de Superman, comme le bon élève de la classe. D'ailleurs, vous remarquerez que ni Gunn ni Snyder ne sortent particulièrement écornés de cette séquence parodique. Au mieux, on se moque de l'obsession du réalisateur pour la musculation. C'est gentil, inoffensif. Personne n'a eu envie de cogner là où ça fait mal. Ceci dit, est-ce que c'est grave ? Non. Ce n'est pas grave. Mais est-ce que c'est drôle ? Vous ne nous avez toujours pas répondu.

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Le film Superman de James Gunn vient tout juste de débarquer dans les salles françaises, pour confirmer ou infirmer une prophétie formulée au début de cette année sur la possibilité d'un grand retour en grâce pour le cinéma des super-héros. Les prochaines semaines s'annoncent déterminantes pour le répertoire, dans un moment où le grand public s'est globalement détourné des adaptations de comics. Seulement, James Gunn n'est pas seul. Du côté de chez Marvel Studios, Kevin Feige a lui aussi balancé toutes ses forces dans la bataille pour cette reconquête de la curiosté collective, avec un film peut-être plus entier, plus original, plus neuf... un film avec quatre personnages plutôt fantastiques, si vous voulez notre avis.

Je ne suis pas un Héraut

Mais une héraldesse, en l'occurrence (quelle langue fascinante, vous remarquerez). La campagne de promo' de Fantastic Four : First Steps (Les 4 Fantastiques : Premiers Pas) se poursuit du côté de chez Disney, pour occuper le terrain en attendant de pouvoir enfin lâcher le film dans les salles obscures. En l'occurrence, avec un extrait du discours de Shalla-Bal, la Silver Surfer de cette version du multivers, venue pour annoncer l'arrivée de Galactus et la fin programmée de la planète Terre. Le saviez-vous ? La façon dont Julia Garner interprète ce dialogue a déjà inspiré quantité de détournements sur un célèbre réseau social chinois (comme pour ses formats de courtes vidéos). La nature est fascinante.

En l'occurrence, une séquence qui devrait marquer l'élément déclencheur du film de Matt Shakman, en amorce de la grosse bagarre à l'horizon. Espérons que Marvel Studios n'en montrera pas davantage, on a déjà le sentiment de pouvoir reconstruire l'ossature de tout le scénario sur la base des éléments de promotion diffusés jusqu'ici.

Les 4 Fantastiques : Premiers Pas est attendu pour le 23 juillet 2025. Et au passage, pensées émues pour le bon Julian McMahon, un Doom plutôt sympathique au final, et que l'on ne pourra donc pas retrouver dans Secret Wars pour l'hommage mémoriel. C'est moche, mais lui-aussi avait eu la chance de pouvoir piloter le surf légendaire autrefois...

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Jerry Siegel et Joe Shuster s'imaginaient-ils, au moment de publier les premières aventures de Superman en 1938 dans Action Comics #1, que leur super-héros deviendrait un emblème international ? Une icône de la pop-culture reconnaissable à son seul symbole, à ses couleurs, porté au regard du grand public par de multiples incarnations multimédias ? Un personnage sur lequel des millions d'êtres humains ont pu échanger avec passion, ou s'écharper avec la plus grande violence, dans des discussions sur ce que l'Homme de Demain doit incarner. Et aussi, qui doit l'incarner ?

Il existe une anecdote amusante que les passionnés de Superman connaissent certainement : en 1933, quelques années avant que le Kryptonien ne fasse ses premiers pas dans la bande-dessinée, Siegel et Shuster avaient publié une nouvelle illustrée, The Reign of the Superman, dans laquelle un homme appelé Bill Dunn se fait berner par un scientifique retors, qui le poussait à prendre une drogue expérimentale. Doté de super-pouvoirs, Dunn profitait de ses capacités pour n'agir que par égoïsme et cupidité, avant que la disparition de ses pouvoirs ne le rendent à sa triste condition. Morale de l'histoire : en gros ? Le pouvoir corrompt.

Une maxime que l'on a pu vérifier à maintes reprises au fil de notre histoire, dans la réalité comme dans la fiction. Mais pourquoi est-ce que je vous parle de ce récit ? Parce que le duo créatif finira par réinventer ce concept au moment de créer leur héros définitif. Et l'une comme l'autre décideront d'opter pour une direction à l'opposé total de leur nouvelle de départ. Leur Superman, celui voué à perdurer sur bientôt quatre-vingt dix ans d'existence, utilisera ses pouvoirs non pour lui-même, mais pour faire le bien autour de lui. Venu d'une autre planète et recueilli par un couple bienveillant, il apprendra à embrasser tout ce qu'il y a de bon chez l'être humain, à mettre ses formidables pouvoirs non seulement au service du bien commun, mais aussi pour pousser les autres à devenir meilleurs. Alors oui : dans le monde réel, personne ne peut voler ou tirer des lasers avec les yeux. Mais tout le monde peut venir en aide aux autres, tenter de se comporter en accord avec ces valeurs précises, ou délivrer une note d'espoir comme le ferait le Superman des BDs.

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Fast forward. En 2025, Superman revient au cinéma, après une décennie qui aura été, euphémisme, passablement compliquée. Réintroduit en 2013 avec le Man of Steel de Zack Snyder via le choix (parfait) de l'acteur Henry Cavill dans le rôle titre, l'homme d'acier finira par plier face aux ingérences d'un studio trop impatient de rattraper son retard dans la course aux univers partagés et incapable de trancher sur une vision précise pour cet univers. Et ce, sans compter les perturbations extérieures, les rachats, les fusions une pandémie mondiale, des comédiens en roue libre... En bref, un long et vaste bordel au sortir duquel, plutôt que de vouloir mettre des pansements sur une jambe de bois (ou en l'occurrence, une jambe de bois vermoulu, pourri, bref, c'était foutu les gars), il valait mieux tout reprendre à zéro. Cette lourde tâche aura été confiée à James Gunn, un réalisateur originaire du cinéma de genre, passionné de comics et de super-héros depuis de longues années, et porté par le succès de la trilogie des Gardiens de la Galaxie. Le cinéaste est même mandaté pour une seconde mission : en plus de reprendre Superman pour le grand écran, le film devra également ouvrir la marche d'un nouvel univers partagé. Comment s'accomplir de cette double-mission, plus de dix ans après le dernier essai en date, et alors que la concurrence elle-même, autrefois si victorieuse, tente désormais d'intéresser un grand public de plus en plus réfractaire aux super-héros ?

James Gunn propose une réponse finalement assez simple pour résoudre cette folle équation. Ou tout du moins, un élément de réponse, qui conviendra ou non au public susmentionné : reprendre la base de ce qu'est Superman depuis ses fondamentaux. Assumer la matière comics, dans une démarche presque excessive. Et surtout, prendre le contrepied de certaines habitudes posées dans les adaptations lors de la décennie passée... et notamment, dans la façon dont certains studios ont voulu s'affranchir des messages frontaux portés par les justiciers masqués. Superman, en 2025, est sans aucun doute un pur film de comics, qui renoue aux codes d'un personnage revenu dans ces retranchements les plus superbes... mais aussi les plus absurdes. Au pif : le chien. Le chien avec sa cape. Et en surimpression de ces éléments, se pose l'idée d'un objet qui cherche visiblement à dire quelque chose de son propre public, et de son époque. Un véritable produit de son temps, pourtant obnubilé par le travail de Richard Donner et Christopher Reeve sur ce personnage, avec tous les risques que la démarche peut impliquer.

Et enfin, un film qui assume ses choix artistiques, quitte à surprendre... même parmi les fans les plus fidèles du cinéma de James Gunn. Alors, bilan ? Un \"grand film\" ? Peut-être pas. Mais un film authentique néanmoins, personne ne pourra dire le contraire. Et maintenant... up up and away ?

Un film souvent Super...

Avec Batman et Spider-Man, Superman est certainement le personnage de comics dont tout le monde connaît les origines. La planète lointaine, la capsule, le bébé. Et pourtant, même si le Superman de James Gunn est bien le premier film d'une nouvelle saga sur l'homme de demain, le réalisateur opte pour se passer de ce sempiternel récapitulatif : même pour des gens qui n'auraient jamais entendu parler de Superman, pour une fois, on va se passer de revenir aux bases chronologiques. Non, cette fois, Clark Kent ne va pas avoir besoin de découvrir ses pouvoirs ou de se réintroduire au reste de la planète. D'autres oeuvres s'en sont chargées (et souvent, c'était bien). Gunn ne va donc pas s'embarrasser d'une lente exposition : les faits essentiels sont évoqués en deux minutes (d'un texte qui défile devant les premiers plancs d'un décor glacial). Sur Terre, les méta-humains existent. Et puis c'est tout. Superman est en activité depuis quelques années, et le film démarre au moment où l'être le plus puissant au monde vient tout juste de perdre son premier combat.

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Cette introduction in medias res est l'une des grandes forces de ce Superman. Le pari est risqué, oui, dans une époque où les gens aiment qu'on leur surexplique tout, qu'on les prenne par la main, et où le mot \"inconnu\" terrifie ce grand public trop habitué aux vidéos récapitulatives du web (ou aux requêtes générées par intelligence artificielle, dans le pire des cas). De son côté, James Gunn fait le pari de l'intelligence collective, en assumant de faire ce que les comics ont fait pendant plusieurs dizaines d'années : proposer une porte ouverte, mais sous la forme d'un train que l'on prend en marche. C'est une porte de wagon, si vous préférez. Autrement dit : voici la Terre, un monde dans lequel les super-héros existent. Il va falloir l'accepter, et vous n'aurez aucun souci sur les deux heures suivantes.

Superman assume cette logique de vouloir transporter son public vers un monde déjà bien vivant, mûr, terrain fertile d'aventures déjà bien entamées. En l'espace de quelques minutes, on découvre un (adorable) toutou super-fort doté de sa propre cape rouge, d'une forteresse géante faites de stalagmites qui sortent de terre, de robots domestiques armés d'un certain sens du pragmatisme, d'un être qui tire sa force des rayons du soleil, de tunnels qui permettent de se déplacer d'un coin à l'autre du globe, en passant par un univers de poche... Les héros en costumes sont nombreux, médiatisés, au coeur des discussions civiles, et l'aspect comics du film n'en ressort que plus naturel. Quoi de plus normal, à Metropolis, que de passer une soirée en amoureux alors qu'une amibe de l'espace géante se fait rétamer par les super-héros du coin au dessus des gratte-ciels ?

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Encore une fois, le réalisateur parie sur l'intelligence de son propre public, et le pari est réussi du début à la fin. Les fans de comics seront ravis de voir cet univers fourmiller de bizarreries sans que rien ne dénote (du moins, sur le principe - sur le visuel, on en reparle après). Et les néophytes ne sont pas laissés sur le carreau : à l'absence de séquence d'exposition, Gunn opte pour des dialogues qui viennent replacer en deux ou trois phrases ce qu'il est nécessaire de comprendre au sujet de ses protagonistes. On peut tiquer sur la méthode (dans la mesure où : ça se remarque), mais le résultat reste assez fluide pour que le spectateur reste les deux pieds dans l'intrigue.

Bien sûr, cette vision de l'univers DC Comics risque de diviser. De fait, même en BD, la saga reste protéiforme, et plusieurs couches de lecteurs se partagent les visions en fonction de l'offre disponible, c'est tout l'intérêt. Mais c'est aussi la force de proposition tranchée : le fait de revenir aux racines participe du charme général. De fait, l'idée (fausse) qui voudrait que DC Comics soit nécessairement associé aux codes noirs et ténébreux des franchises développées par Christopher Nolan ou Zack Snyder nous a déjà permis de profiter d'oeuvres intéressantes par le passé. Seulement, l'univers de Superman comprend aussi quelques données plus légères : de la bonne humeur, des monstres farfelus, une science-fiction colorée, un clébard avec une cape, qui vole, et qui tabasse. D'ailleurs, dans le répertoire, on n'a probablement jamais vu sur le grand écran un fouillis aussi vivant, ce qui reste encourageant pour un univers que l'on ne fait pourtant que découvrir et qu'effleurer dans ce premier film.

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L'autre force sur laquelle Superman peut se reposer, c'est la prestance de son casting. Qu'on se le dise, David Corenswet est tout bonnement parfait dans le rôle (et c'est un fan d'Henry Cavill qui vous le dit). L'acteur semble être né pour incarner Clark Kent (et ses airs maladroits) aussi bien que Kal-El. En l'occurrence, pour une version du héros expressive, émotive, loin de la figure monolithique que l'on avait surtout croisé depuis vingt ans dans les salles de cinéma. Ce Superman est humain avant tout, et ça se remarque dans son attitude : sa confiance peut être ébranlée, il souffre, il doute, il pleure, il se réjouit. James Gunn comprend toutes les composantes du héros, jusque dans ses nuances, et dans sa candide naïveté, qui ressort particulièrement lors de la scène (brillante) de l'interview.

Superman se voit confronté aux conséquences géopolitiques de ses actions (le film démarre au moment où celui-ci vient d'empêcher un pays, la \"Boravie\", d'envahir l'un de ses voisins), alors qu'il ne comprend pas pourquoi on remet en question ses actes puisqu'il considère qu'il a \"empêché une guerre\", et qu'il ne répond de toutes façons \"que de lui-même\". La puissance et les responsabilités de Superman sont donc interrogées, par le prisme d'une Lois Lane revenue dans ses pompes de journaliste pugnace et intransigeante, superbement incarnée par la merveilleuse Rachel Brosnahan. Lorsque Lois et Clark se partagent l'écran, se dégage du duo une intensité palbable, dans la complicité des deux comédiens, mais aussi pour les autres personnages qui les accompagnent (on compte sur vous pour les blagues bizarres sur le web, vous comprendrez le moment venu). Dans l'ensemble, toute la troupe du Daily Planet participe à porter cette logique d'une rédaction des temps modernes, vivante, certainement idéalisée en comparaison de la réalité de la presse contemporraine, mais toute aussi charmante dans son aspect purement idéaliste.

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Et que dire de Lex Luthor ? Personne ne doutait de Nicholas Hoult compte tenu de son parcours émérite, mais l'acteur se transcende ici pour ce qui, espérons le, ne sera pas son unique apparition dans cette nouvelle saga. Ce Luthor est aussi menaçant qu'il peut être pathétique lorsqu'il laisse voir ses motivations, dans une version qui tire autant de références des comics (All-Star Superman notamment) que les véritables industriels milliardaires du monde réel. De fait, l'actualité s'accorde bien avec cette incarnation de la vilénie dans le présent, allumez la télé' ou internet si vous n'avez pas encore eu le temps de vous en convaincre.

Maintenant, sur l'accusation qui va naturellement planer au-dessus de ce projet, en reflet de cette même actualité : dans les faits, Superman a toujours été \"woke\", pour peu que ce terme signifie quoi que ce soit dans les arts ou la vie quotidienne. Depuis Action Comics #1, lorsque le héros combattait un sénateur corrompu, un mari violent, deux chefs d'état responsables d'une guerre, et un patron qui maltraitait ses ouvriers. Ou plus tard, dans son feuilleton radio', en 1946, lorsque le personnage allait se savater avec le Ku Klux Klan. Non, Superman n'a pas attendu James Gunn pour devenir un super-héros du progrès social, armé d'un message politique net et précis Les exemples sur le sujet ne manquent pas, et cette accusation en dit certainement davantage sur le rapport qu'entretiennent les sociétés modernes sur les valeurs de solidarité et d'entraide que sur un pauvre personnage de fiction pétri d'intentions louables.

Et même si le cinéaste reste limité de ce point de vue, difficile de ne pas lui trouver un certain courage dans le sous-texte de son propre film, avec un discours contre la xénophobie, et sur l'état des conflits actuellement en cours sur la planète - et notamment, sur le génocide qui sévit actuellement dans la Bande de Gaza. Là-dessus, compte tenu du processus de production du film, il est même hallucinant de voir comment Gunn se sera fait rattraper par la réalité.

Quant au scénario en tant que tel... difficile de le mettre en mots sans trop en dévoiler, en dehors du postulat de départ évoqué plus haut. L'intrigue reste assez bien équilibrée dans son alternance entre les scènes d'action et les moments de temps calme, quelques passages sont un peu trop évidents (et on peut reprocher à Gunn l'épaisseur de certaines ficelles). Mais de façon générale, l'aventure reste suffisamment rythmée pour que l'on ne s'ennuie pas (ou peu), même si quelques passages seront plus difficles que d'autres. Et que le destruction porn (bien que non provoqué par Superman) finira tout de même par faire irruption à l'écran.

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Pour en revenir aux personnages secondaires, nombreux, ils sont également assez bien interprétés par les acteurs et actrices choisis par Gunn (qui montre d'ailleurs sa loyauté à ses amis en allant récupérer bon nombre de ses collaborateurs/rices, même de Marvel Studios, pour leur donner un petit rôle), mais n'ont pas énormément de place pour exister. Nathan Fillion est une évidence pour camper Guy Gardner, le Green Lantern le plus idiot qui soit, dans une prestation digne des meilleurs épisodes de Justice League International ; Hawkgirl est quelque peu effacée et Mr. Terrific est peut-être celui à qui le film donne le plus d'importance.

Edi Gathegi s'en sort bien avec ce qu'on lui donne de faire, son personnage étant peut-être celui qui se prend le plus au sérieux, quand bien même l'univers dans lequel il évolue ne s'y prête pas tout le temps. Krypto occupe son rôle de mascotte et est dépeint avec un vrai comportement de toutou, avec tout ce que ça implique de maîtrise ou non d'une situation, et il faut reconnaître qu'il occupe parfois un peu trop de place, ou qu'il est un peu trop utilisé pour désamorcer le sérieux. Rien de dommageable, même si cela peut donner l'impression que le film peine à trouver le juste équilibre dans sa tonalité. Solaire et emprunt d'optimisme, Superman a sûrement du mal à faire croire à la gravité de tous les retournements de situation, mais on lui pardonne ces trébuchements au vu de tout ce qui est fait avec amour des personnages, de ce qu'ils signifient, et de la sincérité de la démarche.

... mais parfois horribilis...

Ce qui ne veut pas dire que Superman est un film parfait (c'est une chose qui n'existe de toute façon pas), loin de là. Si l'on reste sur les personnages secondaires, on pourra critiquer la présence de Metamorpho, qui n'est ici vraiment que rélégué à sa fonction, et qui est au coeur d'une séquence assez longue et visuellement la moins réussie du film - avec une sorte de bébé alien proprement hideux. Cette séquence vient rappeler que DC Studios aura donc aussi droit à son lot d'effets spéciaux plus ou moins disgrâcieux, et si mis à part cette séquence du bébé, il n'y a rien qui soit particulièrement horrible à regarder, certains plans ou choix d'angles laissent apparaître des effets spéciaux qui ont déjà mal vieilli au moment où le film sort.

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De quoi aborder la mise en scène, et la direction assez particulière que James Gunn a voulu pour long-métrage. Probablement le gros point de débat à l'horizon. Notamment, dans l'utilisation constante de plans en grand angle, un parti pris graphique revendiqué, et qui permet au réalisateur de couvrir un maximum d'espace autour de ses personnages (particulièrement la caméra tourne autour d'eux). Malheureusement, ce choix n'est pas des plus élégants. Il profite à quelques scènes - avec Mr. Terrific et ses T-Spheres, notamment. En revanche, ce que l'on gagne en dynamisme se perd dans la lisibilité générale. De nombreux combats aériens, des séquences de vol, oui, là-dessus le contrat est rempli... sauf que l'on s'aperçoit vite que Gunn n'a jamais été un expert pour la démonstration de puissance de la part d'un justicier de cette nature. En dehors de ça, le choix du format, et une palette chromatique réhaussée, participent à construire la personnalité de ce Superman, en insistant sur l'angle rétro', pour aller chercher le héros du Silver Age, en mettant la naïveté de l'époque de côté.

Mettons aussi que ces choix sont très \"comics\". Superman déconcerte sur certaines choses qui passent évidemement mieux en BD, moins bien à l'écran. Les cris de guerre de Hawkgirl sont rapidement agaçants, la matérialisation des pouvoirs de l'Ingénieure restent assez quelconques - même si une séquence qui les fait intervenir permet à Gunn de revenir, par un biais détourné, à son ancien amour du fluide façon Troméo ou Slither. Il faut bien admettre que Superman est un pur produit de son auteur, et de fait, cette donnée risque bien de faire débat. Mais vous savez ce que l'on pense ici : on préférera toujours un film bancal avec une vraie personnalité plutôt qu'un produit lisse, sans aspérité, qui ne voudra froisser personne.

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Ce qui nous amène au vrai point noir de Superman, et d'ailleurs le seul aspect où Gunn s'efface réellement : la musique. Comme d'habitude, les chansons préexistantes sont là, et c'est bien normal, on connaît la formule de routine du cinéaste. En revanche, John Murphy n'est pas du tout inspiré sur le reste de l'habillage musical, parasité en totalité par le thème de John Williams, créé pour le film de Richard Donner et repris ici dans le plus simple appareil. Et ce n'est pas le seul renvoi au premier long-métrage avec Christopher Reeve (vous verrez, dès l'ouverture). Alors, d'accord : on comprend la démarche de James Gunn. L'hommage, son envie de retrouver cette impression d'un film capable de faire \"croire qu'un homme peut voler\" au spectateur moyen. Sauf qu'en définitive, cette volonté de se placer sur les épaules du géant d'hier allourdit le résultat final. Le thème de Williams vient parasiter les images, parce qu'il ne colle tout simplement pas à ce qui nous est montré. Il nous rappelle que Gunn n'est pas Donner et qu'il n'a aucune raison de vouloir le devenir, dans la mesure où cette sauce ne prend pas.

Le film perd de sa personnalité à vouloir évoluer dans cette ombre pesante... alors qu'il mise sur une toute autre proposition, légitime pour exister par elle-même. N'aurait-il pas été intéressant, au contraire, de vouloir écrire le nouveau \"thème de John Williams\" pour les nouvelles générations ? De la même façon que tout le monde a encore en tête les compositions de Hans Zimmer pour Man of Steel ou la trilogie des Dark Knight ? Imaginez d'ailleurs si les films de Nolan avaient été accompagnés d'un réarrangement du thème de Danny Elfman ? L'hommage, c'est bien joli, mais la partition musicale ici nous rappelle plutôt le souvenir douloureux de ce qui a été fait sur Justice League, version cinéma...

Concernant les autres défauts, encore une fois, on pourra revenir sur l'aspect ouvertement explicite et \"coup de projecteur intentionnel\" sur certaines répliques, certaines décisions des personnages. Ceci étant... dans un présent où l'interprétation reine permet aux agitateurs de placarder leurs lectures tronquées d'oeuvres de fiction (au détriment total de la démarche ou de l'intention des auteurs), on aurait tendance à penser qu'un réalisateur n'a pas forcément tort de vouloir gueuler son message dans l'oreille du grand public, par sécurité. Superman est un film de son époque : à l'heure où les simples faits sont contestés, transformés en \"opinions militantes\", James Gunn n'a plus envie de prendre de manches pour rappeler ce à quoi sert Superman depuis bientôt quatre-vingt dix ans.

Mais généralement, quand on aime voir des héros s'éloigner d'un canon, c'est aussi parce qu'on est attaché à ce canon. Prenez Injustice par exemple : si tant de monde a adoré voir ce Superman s'égarer pour devenir un dictateur sanguinaire, c'est parce que l'on sait à quel point ce caractère est aux antipodes de ce que Superman est censé être. Et quelle que soit la démarche de Warner Bros. Discovery et DC Studios, dont le but est bien sûr en premier lieu de gagner des sous en exploitant une marque qui a été arrachée à ses créateurs il y a bien longtemps, il n'est pas vain d'utiliser ces studios pour raconter, avec une icône de la pop-culture, une histoire qui nous parle d'un migrant venu de très loin et qui, malgré ses pouvoirs et la tentation de basculer, a toujours souhaité être bon. Dans sa fausse naïveté, ce Superman peut encore nous faire croire à de meilleurs lendemains, et c'est peut-être tout ce qu'il y a à lui demander.

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Superman ouvre en grands les portes d'un univers composite de dieux, de monstres et d'humains, en pariant sur la volonté de grandir d'un public qui n'a plus besoin d'être pris par la main. Et de ce point de vue, James Gunn va à fond dans les codes du bizarre, l'authenticité embrassée d'un matériau qui forme la structure étrange et inhabituelle de son format d'origine. Dans la plupart des cas, le réalisateur s'en sort bien. Porté par un casting principal sans fausse note, le film va chercher l'essence des comics pour la retranscrire sur le grand écran, avec une note explicative très simple - factuelle, au final ? - sur ce qu'est Superman. Un message d'autant plus important qu'il peut paraître vain, dépassé, illusoire dans un monde où il est bien plus facile de céder au cynisme ou à la moquerie. Oui, il manque à ce Superman de la grandeur ou de l'iconisation pour en faire un objet d'Art avec un grand A, mais au vu de ce qu'a été DC sur le grand écran depuis plus de dix ans, on ne peut être qu'excités par les perspectives offertes par ce Superman et son univers partagé. L'été des super-héros s'ouvre sur une belle promesse, un film perfectible, mais qui fait rudement plaisir en l'état. Il est temps de rentrer à la maison, Krypto.

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En septembre dernier, Marvel s'était réintéressé aux nombreux personnages secondaires de la mythologie Ghost Rider dans le cadre d'une anthologie, Spirits of Vengeance. L'idée était alors de publier plusieurs histoires courtes consacrés aux autres avatars de la catégorie des crânes incandescents : Johnny Blaze et Danny Ketch, bien sûr, mais aussi le Hood, Robbie Reyes, Kushala et Vengeance. Cet effort éditorial passait alors pour une occasion de remettre la marque en avant, dans le cadre d'un grand plan de conquête autour de la marque Ghost Rider depuis quelques années. Rappelez-vous : passation de pouvoir, couvertures variantes, spin-offs, autres spin-offs, la Maison des Idées a lourdement insisté sur cette famille de personnages depuis quelques années, et ne compte visiblement pas en rester là.

La Mort et la Violence

Effectivement, cette envie de pousser le produit Ghost Rider s'est manifesté une fois encore dans les annonces de nouvelles séries prévues pour cet automne. En l'occurrence, avec une mini' en cinq numéros, Spirits of Violence, réalisée par le scénariste Sabir Pirzada (Ms. Marvel), lequel s'était d'ailleurs déjà occupé de Spirits of Vengeance, et par le dessinateur Paul Davidson (Namor). Kendrick Lim, Simone Bianchi, E.M. Gist et Peach Momoko signent les couvertures variantes pour le premier numéro de ce projet.

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De quoi s'agit-il cette fois ? De rassembler les Ghost Riders dans un seul et même endroit, tout simplement. En proposant une série d'équipe qui brasse dans les versions positives (\"des mecs qui ont fait un pacte avec le diable et qui se battent avec des pouvoirs de démons ?\" alors, déjà, ce ne sont pas tous des hommes, et surtout, on parle ici d'alignement dans le camp du bien) des porteurs de \"l'Esprit de la Vengeance\". Parmi lesquels le bon Robbie Reyes, enfin de retour par la grande porte au sortir d'un exil de plusieurs années, coincé dans une dimension inaccessible depuis la fin du volume de Jason Aaron sur les Vengeurs. Et au cas où Marvel n'aurait pas encore de crânes brûlants pour occuper les rayonnages, une nouvelle création inédite, Fantasma, fera également partie du wagon.

Pour ce qui concerne le synopsis officiel :

\"Lorsqu'un mystérieux groupe de nouveaux adversaires se met en tête d'activer un plan des plus sinistres, les Ghost Riders d'hier, d'aujourd'hui et de demain vont devoir unir leurs forces pour sauver le monde. Mais qui est donc ce mystérieux Spirit of Violence, et en quoi est-il lié au passé de Johnny Blaze et Danny Ketch ? Oubliez tout ce que vous pensiez savoir sur les Ghost Riders ! Cette nouvelle aventure démarre à cet endroit ! Avec au générique : Johnny Blaze, Danny Ketch, Kushala, Hellverine, un personnage inédit, Fantasma, ainsi que le grand retour de Robbie Reyes dans une production chapitrée.\"

Pirzada nous rappelle au passage que l'identité du Spirit of Violence avait déjà été évoquée lors de la série précédente : il s'agit de Barbara Ketch, la frangine de Danny, revenue d'entre les morts. A voir ce que le scénariste compte faire de tout ceci. Marvel promet un produit violent et brutal, dans la veine de ce que les baroudeurs enflammés savent faire de mieux.

Spirits of Violence #1 est attendu pour le 1er octobre 2025.

Source

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Peter Parker découvre une piste menant à la mort de ses parents et son destin l\\'amène à se heurter au Dr Connor\\'s, ancien collègue de son père.

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Après le Tisseur hier, c'est au tour du Docteur Curt Connors aka le Lézard de se montrer de nouveau à travers des concept arts originaux utilisés lors des recherches autour du personnage campé par Rhyf Ifans.
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L'occasion de découvrir les beaux travaux de l'artiste Ian Joyner qui n'a pas seulement travaillé sur le The Amazing Spider-Man de Marc Webb mais aussi sur le (mauvais) jeu vidéo Thor : God of Thunder.

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Le costume inédit porté Peter Parker n'a pas su séduire tout le monde lors de la sortie dans les salles du reboot de l'Araignée sur grand écran, The Amazing Spider-Man en 2012.
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Et alors que Marc Webb a décidé de retourner à une tenue plus classique pour notre ami le Tisseur pour The Amazing Spider-Man 2 qui sortira l'année prochaine, filmpaint vient de dévoiler qu'Andrew Garfield aurait pu porter des collants totalement différents à travers des travaux préparatoires pour le design du héros.

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Issue du Blu-Ray prévu pour le 5 Novembre prochain, la scène coupée ci-dessous crytallise toutes les attentes de notre Manu national : retrouver le propos perdu du film (la fameuse Untold Story) concernant les origines de Peter Parker et maintes fois aperçue dans les différents trailers.

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Il est marrant de constater que c'est réellemment au dernier moment que celle-ci a disparu du montage final, tant elle paraît travaillée jusque dans l'étalonnage et la post-production... A chacun de se faire son avis maintenant pour savoir si celle-ci et les "nouvelles origines" de Peter avait sa place au sein d'une trilogie qui ne prendra peut-être finalement cette tangente...

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La question reste donc maintenant : Sony et les spectateurs souhaitent-ils voir Webb rester derrière la caméra pour ce second opus ?

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Sorti il y a de ça une semaine, The Amazing Spider-Man ne cesse de récolter de l'argent à travers le monde. Même si la France ne lui a peut-être pas donné le succès escompté par les producteurs (L'Age de Glace 4 fait mieux alors qu'il en est à sa deuxième semaine même si un million de spectateurs, ce n'est tout de même pas rien pour le film de Marc Webb), les autres pays ne semblent pas bouder leur plaisir.

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En effet, Sony vient d'annoncer que The Amazing Spider-Man vient de franchir la barre symbolique des 400 millions de dollars amassés à travers le monde. Un score excellent qui garantit une suite qu'on attend donc maintenant avec une impatience non dissimulée.

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Les amoureux de box-office et les prédicateurs de millions de recettes verront le succès d'Amazing Spider-Man d'un bon oeil, puisque le tisseur (aux USA seulement) a rassemblé 7,5 millions de dollars pour son lancement à minuit hier, le plaçant ainsi au même rang qu'Iron Man 2, Pirates des caraïbes 2 et Spider-Man 3.
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Malgré son statut d'outsider, le film pourrait finalement être une jolie poule aux oeufs d'or pour Sony qui en a bien besoin...

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A une semaine jour pour jour de sa sortie au cinéma, The Amazing Spider-Man s'offre un poster iMax pour nous rappeller que seul une très petite minorité d'entre nous aura la chance de voir le film dans ces conditions...

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En attendant, vous pouvez toujours (re)découvrir notre critique du film par ici !

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","27 Juin 2012 - 17:56","27 Juin 2012","27/06/2012","17:56","27 Jui","2012-06-27T17:56","2012-06-27T17:56:00.000Z",{"_9":660,"_11":661,"_13":662,"_15":663,"_17":663,"_19":663,"_21":664,"_22":-5,"_23":24,"_25":330,"_27":-5,"_28":-5,"_29":-5,"_30":-5,"_31":665,"_33":666,"_35":667,"_37":668,"_39":669,"_41":670,"_43":671,"_45":672,"_47":673,"_49":674,"_51":423,"_53":424,"_55":425,"_57":424,"_58":184,"_60":185,"_62":-5,"_63":186,"_64":187,"_66":675,"_68":676,"_70":677,"_72":678,"_74":679,"_76":680,"_78":563,"_80":564,"_82":-5,"_83":681,"_85":-5,"_86":-5},13035,"/13035-The_amazing_SpiderMan_la_critique","https://www.comicsblog.fr/13035-The_amazing_SpiderMan_la_critique","The Amazing Spider-Man, la critique","• Un casting bluffant\r\n• Une réalisation impeccable \r\n• Des clins d'oeils aux Comics et à Ultimate Spider-Man","Spider-Man-Affiche-France1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop_Spider-Man-Affiche-France1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop2_Spider-Man-Affiche-France1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop3_Spider-Man-Affiche-France1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop4_Spider-Man-Affiche-France1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop5_Spider-Man-Affiche-France1.jpg","Eternel détracteur de la trilogie de Sam Raimi, j'appréhendais l'avant-première du grand Rex dans un mélange étrange d'excitation et ...","Eternel détracteur de la trilogie de Sam Raimi, j'appréhendais l'avant-première du grand Rex dans un mélange étrange d'excitation et de crainte... 2h après la venue du casting et de l'équipe ...","Eternel détracteur de la trilogie de Sam Raimi, j'appréhendais l'avant-première du grand Rex dans un mélange étrange d'excitation et de crainte... 2h après la venue du casting et de l'équipe du film (Avi Arad, Marc Webb, Emma Stone, Andrew ...","

Eternel détracteur de la trilogie de Sam Raimi, j'appréhendais l'avant-première du grand Rex dans un mélange étrange d'excitation et de crainte... 2h après la venue du casting et de l'équipe du film (Avi Arad, Marc Webb, Emma Stone, Andrew Garfield...) pour présenter ce reboot tant débattu, c'est donc un bilan mitigé qui découle du dernier film de Sony Pictures, qui souffle le chaud et le froid entre une réalisation très habile et bourrée d'action et un classicisme aux portes du gênant...

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C'est donc dans une ambiance relativement chaude que l'équipe du film est venue défendre son bébé pendant quelques minutes, avant de laisser le soin aux images de livrer leur verdict, devant un public qui semblait conquis d'avance... Passée une introduction hommage à la première trilogie de Sam Raimi et la rencontre avec les nouveaux protagonistes dans la peau de Peter Parker et de son entourage, le spectateur assiste pendant la première heure à de nouvelles origines du tisseur, oscillant entre le respect des Comics (de l'univers Ultimate cher à Brian M. Bendis en tête) et les reprises malines du travail effectué par la précédente équipe il y a 12 ans maintenant. Martin Sheen campe un Oncle Ben plus vrai que nature, plus poignant que Cliff Robertson en son temps...
\r\nSans briller pendant la première moitié de son film, Marc Webb pêche surtout par une réalisation on-ne-peut-plus-classique, presque plombée par la fade bande originale de James Horner, omniprésente et qui fait très pâle figure face au score de Danny Elfman au début des années 2000.

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• Les absents ont toujours tort...

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S'en suit alors la "création" du héros, passage obligatoire de chaque bon film de Super-Héros qui se respecte. Et au délà de la relative lenteur de celle-ci (ce n'est pas moi qui irait m'en plaindre, c'est l'un des principaux reproches que je peux faire aux films mettant en scène Tobey Maguire), c'est d'avantage les facilités au-dessus desquelles le spectateur devra passer qui choquent. Du simple nom de "Spider-Man" en passant par son costume et son habileté face à ses nouveaux pouvoirs, tout semble arriver tout cuit dans l'assiette d'un Andrew Garfield qui n'avait plus qu'à se mettre les pieds sous la table pour devenir l'homme araignée... C'est alors logique de voir des voix s'élever au sortir de la séance, pestant contre les grands absents que sont Mary-Jane, J. Jonah Jameson (malgré un clin d'oeil léger au Daily Bugle), Norman Osborn et d'autres, qui auraient pu donner beaucoup plus de consistance à la génèse de l'un des plus grands héros de tous les temps...

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• "Come and get it"

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Malgré ces points noirs sur lesquels il paraît logique de s'appuyer pour débattre du film aujourd'hui, il faut reconnaître à celui-ci énormément de qualités, en commençant par la réalisation purement excellente des scènes où Spider-Man se trouve au coeur de l'attention. L'équipe du film a en effet joué avec les angles de caméra de la plus belle des manières, permettant de suivre l'action effrenée du film de l'intérieur et de contempler un Spider-Man bien plus musculeux, plus rapide et plus souple qu'à l'accoutumée sur grand écran. Une vraie belle réussite.
\r\nUne question se pose d'ailleurs autour de ces différentes scènes, déjà aperçues au sein des divers trailers et TV Spots diffusés depuis des mois, puisqu'une grande partie d'entre elles ne figurent pas dans le montage final, à l'instar d'un dialogue de Gwen à Peter ou du fameux "Come and Get It" de Rhys Ifans, pourtant furieusement efficace. Un détail certes, mais l'on aurait aimé revivre ces quelques scènes fortes au sein de la fresque enfin assemblée d'un film qui semblait en plus en recherche de consistance...

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Et lorsque l'on évoque les qualités de The Amazing Spider-Man, comment passer à côté de la performance des acteurs ? Impliqué depuis ses balbutiements, Andrew Garfield vole bel et bien la vedette du film. Son jeu de Lycéen en manque de confiance n'a rien à envier aux ténors du genre, son humour fait mouche et l'acteur Britannique parvient à rendre les scènes poignantes réellement fortes pour le spectateur, malgré l'issue évidente de celles-ci. Sa petite amie à la vie comme à la scène, Emma Stone, n'est pas en reste et, malgré son rôle figuratif, parvient à tenir la dragée haute à son boyfriend de Super-Héros. Enfin, Rhys Ifans remplit son contrat de la plus belle des façons et campe un Curt Connors rappelant le Norman Osborn de Willem Dafoe, rongé par une voix démente qui le poussera à commettre l'irréparable en plein Manhattan.
\r\nNotez enfin qu'il serait bien dommage de quitter votre siège lors de l'apparition du générique final, puisqu'à l'instar des grands frères de Marvel Studios, une scène post-générique chère au coeur de J.M.S vient ponctuer ce reboot des aventures de Peter Parker ! L'énième démonstration, si quelqu'un en doutait encore, que Sony semble bien plus proche de la Maison Mère que la Fox, qui oeuvre dans son coin avec sa saga Mutante...

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The Amazing Spider-Man est donc un blockbuster d'été on-ne-peut-plus convenu, souffrant d'un fond et d'un déroulement beaucoup trop classiques, et d'une forme brillante, particulièrement lors des scènes où Peter Parker est Spider-Man. Les détracteurs de Sam Raimi trouveront ici un solide outsider à la première trilogie, en même temps qu'un véritable vent frais sur le tisseur, tandis que les amoureux du réalisateur d'Evil Dead pleureront à chaudes larmes leur héros parti travailler sur le continent d'Azeroth (et au pays d'Oz)...

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","20 Juin 2012 - 12:33","20 Juin 2012","20/06/2012","12:33","20 Jui","2012-06-20T12:33","2012-06-20T12:33:00.000Z",{"_9":683,"_11":684,"_13":685,"_15":686,"_17":687,"_19":686,"_21":-5,"_22":-5,"_23":24,"_25":26,"_27":-5,"_28":-5,"_29":-5,"_30":-5,"_31":688,"_33":689,"_35":690,"_37":691,"_39":692,"_41":693,"_43":694,"_45":695,"_47":696,"_49":697,"_51":398,"_53":399,"_55":400,"_57":187,"_58":184,"_60":185,"_62":-5,"_63":186,"_64":187,"_66":698,"_68":699,"_70":700,"_72":701,"_74":702,"_76":703,"_78":588,"_80":589,"_82":-5,"_83":704,"_85":-5,"_86":-5},13016,"/13016-Lextrait_complet_du_vol_de_voiture_dans_The_amazing_SpiderMan","https://www.comicsblog.fr/13016-Lextrait_complet_du_vol_de_voiture_dans_The_amazing_SpiderMan","L'extrait complet du vol de voiture dans The Amazing Spider-Man","L'extrait complet du vol de voiture dans The ...","amazing-spider-man-cowering-from-car-thief-images1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop_amazing-spider-man-cowering-from-car-thief-images1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop2_amazing-spider-man-cowering-from-car-thief-images1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop3_amazing-spider-man-cowering-from-car-thief-images1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop4_amazing-spider-man-cowering-from-car-thief-images1.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop5_amazing-spider-man-cowering-from-car-thief-images1.jpg","Le passage du vol de voiture dans le trailer d'Amazing Spider-Man nous donnait un avant goût de l'humour de Spidey dans le film. ...","Le passage du vol de voiture dans le trailer d'Amazing Spider-Man nous donnait un avant goût de l'humour de Spidey dans le film. Aujourd'hui, l'extrait complet confirme la tendance. Cet extrait ...","Le passage du vol de voiture dans le trailer d'Amazing Spider-Man nous donnait un avant goût de l'humour de Spidey dans le film. Aujourd'hui, l'extrait complet confirme la tendance. Cet extrait est tiré d'un DVD vendu aux USA par la chaîne de ...","Le passage du vol de voiture dans le trailer d'Amazing Spider-Man nous donnait un avant goût de l'humour de Spidey dans le film. Aujourd'hui, l'extrait complet confirme la tendance.\r\n

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Cet extrait est tiré d'un DVD vendu aux USA par la chaîne de magasins Wallmart, qui la vend avec un reprint de Amazing Spider-Man #-6, marquant la première apparition du Lézard.

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","18 Juin 2012 - 15:13","18 Juin 2012","18/06/2012","15:13","18 Jui","2012-06-18T15:13","2012-06-18T15:13:00.000Z",{"_9":706,"_11":707,"_13":708,"_15":709,"_17":709,"_19":709,"_21":-5,"_22":-5,"_23":24,"_25":26,"_27":-5,"_28":-5,"_29":-5,"_30":-5,"_31":710,"_33":711,"_35":712,"_37":713,"_39":714,"_41":715,"_43":716,"_45":717,"_47":717,"_49":718,"_51":398,"_53":399,"_55":400,"_57":187,"_58":184,"_60":185,"_62":-5,"_63":186,"_64":187,"_66":719,"_68":720,"_70":721,"_72":722,"_74":723,"_76":724,"_78":588,"_80":589,"_82":-5,"_83":725,"_85":-5,"_86":-5},12992,"/12992-Nouveau_poster_pour_The_amazing_SpiderMan","https://www.comicsblog.fr/12992-Nouveau_poster_pour_The_amazing_SpiderMan","Nouveau poster pour The Amazing Spider-Man","hr_The_Amazing_Spider-Man_Y3.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop_hr_The_Amazing_Spider-Man_Y3.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop2_hr_The_Amazing_Spider-Man_Y3.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop3_hr_The_Amazing_Spider-Man_Y3.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop4_hr_The_Amazing_Spider-Man_Y3.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop5_hr_The_Amazing_Spider-Man_Y3.jpg","A cinq jours de l'avant-première parisienne au Grand Rex (oh yeah!), nous découvrons ce matin un nouveau poster pour le film de Marc ...","A cinq jours de l'avant-première parisienne au Grand Rex (oh yeah!), nous découvrons ce matin un nouveau poster pour le film de Marc Webb, qui met en scène Spider-Man et la belle Gwen Stacy.","A cinq jours de l'avant-première parisienne au Grand Rex (oh yeah!), nous découvrons ce matin un nouveau poster pour le film de Marc Webb, qui met en scène Spider-Man et la belle Gwen Stacy.","14 Juin 2012 - 08:49","14 Juin 2012","14/06/2012","08:49","14 Jui","2012-06-14T08:49","2012-06-14T08:49:00.000Z",{"_9":727,"_11":728,"_13":729,"_15":730,"_17":730,"_19":730,"_21":-5,"_22":-5,"_23":24,"_25":26,"_27":-5,"_28":-5,"_29":-5,"_30":-5,"_31":731,"_33":732,"_35":733,"_37":734,"_39":735,"_41":736,"_43":737,"_45":738,"_47":739,"_49":740,"_51":398,"_53":399,"_55":400,"_57":187,"_58":184,"_60":185,"_62":-5,"_63":186,"_64":187,"_66":741,"_68":742,"_70":743,"_72":744,"_74":745,"_76":746,"_78":563,"_80":564,"_82":-5,"_83":747,"_85":-5,"_86":-5},12986,"/12986-un_eenieme_TV_Spot_pour_The_amazing_SpiderMan","https://www.comicsblog.fr/12986-un_eenieme_TV_Spot_pour_The_amazing_SpiderMan","Un énième TV Spot pour The Amazing Spider-Man","The-Amazing-Spider-Man-Poster-xY12.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop_The-Amazing-Spider-Man-Poster-xY12.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop2_The-Amazing-Spider-Man-Poster-xY12.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop3_The-Amazing-Spider-Man-Poster-xY12.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop4_The-Amazing-Spider-Man-Poster-xY12.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop5_The-Amazing-Spider-Man-Poster-xY12.jpg","Hier était l'occasion de découvrir un énième extrait pour The Amazing Spider-Man, qui a d'ailleurs largement divisé les fans, ...","Hier était l'occasion de découvrir un énième extrait pour The Amazing Spider-Man, qui a d'ailleurs largement divisé les fans, aujourd'hui sonne l'arrivée d'une 58ème spot TV... Peur d'être ...","Hier était l'occasion de découvrir un énième extrait pour The Amazing Spider-Man, qui a d'ailleurs largement divisé les fans, aujourd'hui sonne l'arrivée d'une 58ème spot TV... Peur d'être lassé ? Rassurez-vous, celui-ci est de très loin ...","

Hier était l'occasion de découvrir un énième extrait pour The Amazing Spider-Man, qui a d'ailleurs largement divisé les fans, aujourd'hui sonne l'arrivée d'une 58ème spot TV...
\r\nPeur d'être lassé ? Rassurez-vous, celui-ci est de très loin le plus excitant de tous, de quoi relancer encore un peu plus une attente quasi-insoutenable !

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","13 Juin 2012 - 16:32","13 Juin 2012","13/06/2012","16:32","13 Jui","2012-06-13T16:32","2012-06-13T16:32:00.000Z",{"_9":749,"_11":750,"_13":751,"_15":752,"_17":753,"_19":752,"_21":-5,"_22":-5,"_23":24,"_25":26,"_27":-5,"_28":24,"_29":-5,"_30":-5,"_31":754,"_33":755,"_35":756,"_37":757,"_39":758,"_41":759,"_43":760,"_45":761,"_47":762,"_49":763,"_51":398,"_53":399,"_55":400,"_57":187,"_58":184,"_60":185,"_62":-5,"_63":186,"_64":187,"_66":764,"_68":765,"_70":766,"_72":767,"_74":768,"_76":769,"_78":563,"_80":564,"_82":-5,"_83":770,"_85":-5,"_86":-5},12976,"/12976-un_eenieme_extrait_pour_The_amazing_SpiderMan__Basketball","https://www.comicsblog.fr/12976-un_eenieme_extrait_pour_The_amazing_SpiderMan__Basketball","Un énième extrait pour The Amazing Spider-Man : Basketball","Un énième extrait pour The Amazing Spider-Man : ...","Andrew_Garfield_in_The_Amazing_Spider-Man_Wallpaper_7_10241.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop_Andrew_Garfield_in_The_Amazing_Spider-Man_Wallpaper_7_10241.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop2_Andrew_Garfield_in_The_Amazing_Spider-Man_Wallpaper_7_10241.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop3_Andrew_Garfield_in_The_Amazing_Spider-Man_Wallpaper_7_10241.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop4_Andrew_Garfield_in_The_Amazing_Spider-Man_Wallpaper_7_10241.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop5_Andrew_Garfield_in_The_Amazing_Spider-Man_Wallpaper_7_10241.jpg","Courtesy of Yahoo Movies, Bien décidé à honorer OKC et le Heat de Miami la semaine prochaine, Peter Parker démontre qu'il est aussi à ...","Courtesy of Yahoo Movies, Bien décidé à honorer OKC et le Heat de Miami la semaine prochaine, Peter Parker démontre qu'il est aussi à l'aise avec un ballon de Basket qu'avec un skateboard ! ...","Courtesy of Yahoo Movies, Bien décidé à honorer OKC et le Heat de Miami la semaine prochaine, Peter Parker démontre qu'il est aussi à l'aise avec un ballon de Basket qu'avec un skateboard ! Blague à part, cet extrait prouve une fois de plus ...","

Courtesy of Yahoo Movies,

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Bien décidé à honorer OKC et le Heat de Miami la semaine prochaine, Peter Parker démontre qu'il est aussi à l'aise avec un ballon de Basket qu'avec un skateboard ! Blague à part, cet extrait prouve une fois de plus que le film de Marc Webb ne manquera sans aucun doute d'humour, quitte à faire hérisser les poils de certains. En attendant, ce pauvre Flash Thompson peut aller s'entraîner avec D.Wade, Chris Bosh et LeBron James, ça ne lui fera pas de mal...
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Oh, avant de vous quitter, n'oubliez pas que vous pouvez remporter 2 places V.I.P pour aller voir The Amazing Spider-Man la semaine prochaine sur notre page Facebook. 2 clics pour rencontrer les acteurs, savourer une coupe de champagne et des macarons, ce n'est pas cher payé, non ?

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","12 Juin 2012 - 20:45","12 Juin 2012","12/06/2012","20:45","12 Jui","2012-06-12T20:45","2012-06-12T20:45:00.000Z",{"_9":772,"_11":773,"_13":774,"_15":775,"_17":775,"_19":775,"_21":-5,"_22":-5,"_23":24,"_25":26,"_27":-5,"_28":-5,"_29":-5,"_30":-5,"_31":776,"_33":777,"_35":778,"_37":779,"_39":780,"_41":781,"_43":782,"_45":783,"_47":784,"_49":785,"_51":398,"_53":399,"_55":400,"_57":187,"_58":184,"_60":185,"_62":-5,"_63":186,"_64":187,"_66":786,"_68":787,"_70":788,"_72":789,"_74":611,"_76":790,"_78":563,"_80":564,"_82":-5,"_83":791,"_85":-5,"_86":-5},12948,"/12948-3_nouveaux_spots_TV_pour_The_amazing_SpiderMan","https://www.comicsblog.fr/12948-3_nouveaux_spots_TV_pour_The_amazing_SpiderMan","3 nouveaux spots TV pour The Amazing Spider-Man","Fan-Made-poster-1-the-amazing-spider-man-2012-277Y4910-711-1004.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop_Fan-Made-poster-1-the-amazing-spider-man-2012-277Y4910-711-1004.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop2_Fan-Made-poster-1-the-amazing-spider-man-2012-277Y4910-711-1004.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop3_Fan-Made-poster-1-the-amazing-spider-man-2012-277Y4910-711-1004.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop4_Fan-Made-poster-1-the-amazing-spider-man-2012-277Y4910-711-1004.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop5_Fan-Made-poster-1-the-amazing-spider-man-2012-277Y4910-711-1004.jpg","Alors qu'une toute petite semaine nous sépare de la découverte de The Amazing Spider-Man (autant vous dire que Manu, qui est à mes ...","Alors qu'une toute petite semaine nous sépare de la découverte de The Amazing Spider-Man (autant vous dire que Manu, qui est à mes côtés en train d'éclater des mobs avec Rorschach, manette de ...","Alors qu'une toute petite semaine nous sépare de la découverte de The Amazing Spider-Man (autant vous dire que Manu, qui est à mes côtés en train d'éclater des mobs avec Rorschach, manette de Xbox à la main, ne tient plus), voici que 3 ...","

Alors qu'une toute petite semaine nous sépare de la découverte de The Amazing Spider-Man (autant vous dire que Manu, qui est à mes côtés en train d'éclater des mobs avec Rorschach, manette de Xbox à la main, ne tient plus), voici que 3 nouveaux spots TV (cette chose dont la France nous prive depuis toujours tandis que tous les pays Anglo-Saxons peuvent voir arriver la fatalité de la publicité comme une chance de découvrir des images de leur film préféré) font leur apparition ce soir, de quoi renforcer une attente déjà bien trop longue à notre goût...

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Après la fuite de Spider-Man et la traque de Gwen Stacy, Sony diffuse ce soir deux nouveaux extraits du film, cette fois situés bien loin des scènes d'action et de leur agitation. De quoi mesurer tout le talent d'acteur d'un Rhys Ifans aux portes de la folie...

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C'est la fête du clip ! Après l'extrait dévoilé ce matin mettant en scène Gwen Stacy et le Lézard, voici venir une nouvelle minute du film de Marc Webb, mettant en scène un Peter Parker en fuite face à une équipe d'élite du NYPD !

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","06 Juin 2012 - 20:32","06 Juin 2012","06/06/2012","20:32","06 Jui","2012-06-06T20:32","2012-06-06T20:32:00.000Z",{"_9":837,"_11":838,"_13":839,"_15":818,"_17":818,"_19":818,"_21":-5,"_22":-5,"_23":24,"_25":26,"_27":-5,"_28":-5,"_29":-5,"_30":-5,"_31":840,"_33":841,"_35":842,"_37":843,"_39":844,"_41":845,"_43":846,"_45":847,"_47":848,"_49":849,"_51":398,"_53":399,"_55":400,"_57":187,"_58":184,"_60":185,"_62":-5,"_63":186,"_64":187,"_66":850,"_68":830,"_70":831,"_72":851,"_74":833,"_76":852,"_78":563,"_80":564,"_82":-5,"_83":853,"_85":-5,"_86":-5},12890,"/12890-un_nouvel_extrait_pour_The_amazing_SpiderMan","https://www.comicsblog.fr/12890-un_nouvel_extrait_pour_The_amazing_SpiderMan","tumblr_m4yz0mDKQB1rnhecjo4_12801.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop_tumblr_m4yz0mDKQB1rnhecjo4_12801.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop2_tumblr_m4yz0mDKQB1rnhecjo4_12801.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop3_tumblr_m4yz0mDKQB1rnhecjo4_12801.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop4_tumblr_m4yz0mDKQB1rnhecjo4_12801.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop5_tumblr_m4yz0mDKQB1rnhecjo4_12801.jpg","A 14 jours de la découverte du film et de la jolie frimousse d'Emma Stone, voici venir un nouvel extrait mettant justement en scène la ...","A 14 jours de la découverte du film et de la jolie frimousse d'Emma Stone, voici venir un nouvel extrait mettant justement en scène la belle Gwen Stacy, qui tente bien que mal de se cacher du ...","A 14 jours de la découverte du film et de la jolie frimousse d'Emma Stone, voici venir un nouvel extrait mettant justement en scène la belle Gwen Stacy, qui tente bien que mal de se cacher du Lézard... Oui, ici, on a hâte.","

A 14 jours de la découverte du film et de la jolie frimousse d'Emma Stone, voici venir un nouvel extrait mettant justement en scène la belle Gwen Stacy, qui tente bien que mal de se cacher du Lézard... Oui, ici, on a hâte.

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","06 Juin 2012 - 11:46","11:46","2012-06-06T11:46","2012-06-06T11:46:00.000Z",{"_9":855,"_11":856,"_13":857,"_15":858,"_17":858,"_19":858,"_21":-5,"_22":-5,"_23":24,"_25":26,"_27":-5,"_28":-5,"_29":-5,"_30":-5,"_31":859,"_33":860,"_35":861,"_37":862,"_39":863,"_41":864,"_43":865,"_45":866,"_47":867,"_49":868,"_51":398,"_53":399,"_55":400,"_57":187,"_58":184,"_60":185,"_62":-5,"_63":186,"_64":187,"_66":869,"_68":870,"_70":871,"_72":872,"_74":873,"_76":874,"_78":563,"_80":564,"_82":-5,"_83":875,"_85":-5,"_86":-5},12789,"/12789-un_nouveau_trailer_pour_amazing_SpiderMan","https://www.comicsblog.fr/12789-un_nouveau_trailer_pour_amazing_SpiderMan","Un nouveau trailer pour Amazing Spider-Man","the-amazing-spider-man2.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop_the-amazing-spider-man2.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop2_the-amazing-spider-man2.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop3_the-amazing-spider-man2.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop4_the-amazing-spider-man2.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop5_the-amazing-spider-man2.jpg","Manu vous en parlait il y a peu, chaque séance de Men In Black 3 est accompagnée d'un trailer quasiment semblable dans tous les détails ...","Manu vous en parlait il y a peu, chaque séance de Men In Black 3 est accompagnée d'un trailer quasiment semblable dans tous les détails au trailer 3 diffusé il y a quelques semaines. Et pourtant, ...","Manu vous en parlait il y a peu, chaque séance de Men In Black 3 est accompagnée d'un trailer quasiment semblable dans tous les détails au trailer 3 diffusé il y a quelques semaines. Et pourtant, celui-ci contient au minimum deux scènes ...","

Manu vous en parlait il y a peu, chaque séance de Men In Black 3 est accompagnée d'un trailer quasiment semblable dans tous les détails au trailer 3 diffusé il y a quelques semaines. Et pourtant, celui-ci contient au minimum deux scènes inédites dans sa seconde moitié, comme vous pourrez le constater ici :

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Après avoir découvert une bonne partie du film de Marc Webb, Sony s'attache à nous faire découvrir l'envers du décor du nouveau film centré sur le tisseur. Par ici la vidéo :

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Combien de scènes et combien de temps on ne sait pas, mais nous ne manquerons pas d'aller les voir et de vous faire un rapport live sur Twitter.

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","15 Mai 2012 - 10:20","10:20","2012-05-15T10:20","2012-05-15T10:20:00.000Z",{"_9":965,"_11":966,"_13":967,"_15":968,"_17":968,"_19":968,"_21":-5,"_22":-5,"_23":24,"_25":26,"_27":-5,"_28":-5,"_29":-5,"_30":-5,"_31":969,"_33":970,"_35":971,"_37":972,"_39":973,"_41":974,"_43":975,"_45":976,"_47":977,"_49":978,"_51":398,"_53":399,"_55":400,"_57":187,"_58":184,"_60":185,"_62":-5,"_63":186,"_64":187,"_66":979,"_68":938,"_70":939,"_72":980,"_74":941,"_76":981,"_78":563,"_80":564,"_82":-5,"_83":982,"_85":-5,"_86":-5},12655,"/12655-Trois_nouveaux_posters_pour_The_amazing_SpiderMan","https://www.comicsblog.fr/12655-Trois_nouveaux_posters_pour_The_amazing_SpiderMan","Trois nouveaux posters pour The Amazing Spider-Man","the_amazing_spider-man_20120Y14_169Y867366.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop_the_amazing_spider-man_20120Y14_169Y867366.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop2_the_amazing_spider-man_20120Y14_169Y867366.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop3_the_amazing_spider-man_20120Y14_169Y867366.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop4_the_amazing_spider-man_20120Y14_169Y867366.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop5_the_amazing_spider-man_20120Y14_169Y867366.jpg","Après avoir dévoilé sa science d'Instagram et confirmé sa présence à Paris plus tôt dans la journée, ce petit génie de Peter ...","Après avoir dévoilé sa science d'Instagram et confirmé sa présence à Paris plus tôt dans la journée, ce petit génie de Peter Parker a eu la bonne idée de se munir de 3 posters pour mieux ...","Après avoir dévoilé sa science d'Instagram et confirmé sa présence à Paris plus tôt dans la journée, ce petit génie de Peter Parker a eu la bonne idée de se munir de 3 posters pour mieux faire le beau. Plutôt réussis, ils permettent ...","

Après avoir dévoilé sa science d'Instagram et confirmé sa présence à Paris plus tôt dans la journée, ce petit génie de Peter Parker a eu la bonne idée de se munir de 3 posters pour mieux faire le beau. Plutôt réussis, ils permettent surtout de voir New York d'un tout autre point de vue !

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Alors que nous avons appris il y a quelques heures à peine la présence d'Andrew Garfield et Emma Stone en chair et en os à Paris le 19 Juin (Manu a fait une syncope), voici que The Amazing Spider-Man intensifie sa promo' ce soir avec une vague de vidéos et d'images inédites (que nous avons partagé sur la page Facebook de COMICSBLOG.fr pas plus tard qu'hier, d'ailleurs).

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Le second vidéo-blog du Dr Connor's est visible sur le site d'Oscorp Industries.

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En l'occurrence, vous pourriez également y croiser quelques membres de la rédaction de Comicsblog...

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Nous vous parlions il y a quelques jours à peine de l'ouverture d'un nouveau site viral pour The Amazing Spider-Man et celui-ci a déjà débuté la livraison de cadeaux ! C'est aujourd'hui Rhys Ifans, interprète du Dr Connor's (le Lézard), qui se trouve sous le feu des projecteurs au sein de deux vidéos-blog :

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Le trois est donc le chiffre du soir. Après trois news sur les jeux vidéos, après trois personnages présentés pour Lego Batman 2 : DC Super Heroes, voilà que ce sont maintenant trois nouveaux posters pour le tant attendu The Amazing Spider-Man qui viennent d'être tissés sur la toile. De nature internationale (ici pour le Japon), ils présentent chacun un des trois personnages clés du film : Peter Parker/Spider-Man, Gwen Stacy et le Dr Connors/Le Lézard.

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Le film débarque le 4 juillet par chez nous et est réalisé par Marc Webb : ça serait donc vraiment un comble si le film décevait les spectateurs.

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Sony intensifie la promotion autour de son film Spider-Man ces temps-ci et lance aujourd'hui un nouveau site viral, pour l'instant complètement vide... Nul doute que le site de la compagnie de Norman Osborn devrait se remplir dans les jours à venir, histoire de prouver à ceux qui en doutaient que l'ennemi juré de Peter Parker sera déjà bel et bien présent dès le premier épisode en Juillet prochain !

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www.oscorpindustries.com

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/!\\\\ ATTENTION AUX SPOILERS ! /!\\\\

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Avec le tout nouveau trailer de The Amazing Spider-Man, beaucoup de questions sont sur les lèvres. Celles des origines de Peter en premier lieu puisque le nom de son père, Richard Parker, revient un nombre incalculable de fois dans la dernière bande-annonce du film de Marc Webb.

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Et si l'on en croit les rumeurs qui circulent sur la toile en ce moment, il se pourrait en faire que ce soit les origines du tisseur qui aient été revues, se basant sur le travail de Brian M. Bendis dans l'univers Ultimate mais pas seulement... En effet, si le héros campé par Andrew Garfield se fait bel et bien piquer par une araignée radio-active, celle-ci ne lui donnerait pas directement ses pouvoirs mais activerait simplement un code génétique dans le corps du jeune homme, laissé ici par son chercheur de père...

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Et si cette info' ne pourrait à priori pas tout de suite sonner comme un changement majeur, elle pourrait pourtant influer énormément sur la trilogie en préparation du côté de Columbia Pictures, qui souhaite faire de l'intrigue des parents de Peter Parker l'élément central de ses 3 films...

","05 Mai 2012 - 13:58","05 Mai 2012","05/05/2012","13:58","05 Mai","2012-05-05T13:58","2012-05-05T13:58:00.000Z",{"_9":1111,"_11":1112,"_13":1113,"_15":1114,"_17":1115,"_19":1114,"_21":-5,"_22":-5,"_23":24,"_25":330,"_27":-5,"_28":-5,"_29":-5,"_30":-5,"_31":1116,"_33":1117,"_35":1118,"_37":1119,"_39":1120,"_41":1121,"_43":1122,"_45":1123,"_47":1124,"_49":1125,"_51":398,"_53":399,"_55":400,"_57":187,"_58":184,"_60":185,"_62":-5,"_63":186,"_64":187,"_66":1126,"_68":1127,"_70":1128,"_72":1129,"_74":1130,"_76":1131,"_78":563,"_80":564,"_82":-5,"_83":1132,"_85":-5,"_86":-5},12535,"/12535-The_amazing_SpiderMan__le_nouveau_trailer_officiel","https://www.comicsblog.fr/12535-The_amazing_SpiderMan__le_nouveau_trailer_officiel","The Amazing Spider-Man : le nouveau trailer officiel","The Amazing Spider-Man : le nouveau trailer ...","asm-poster-new2111.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop_asm-poster-new2111.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop2_asm-poster-new2111.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop3_asm-poster-new2111.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop4_asm-poster-new2111.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop5_asm-poster-new2111.jpg","Il est enfin là ! Et s'il ne devrait être dévoilé que d'ici quelques heures avec les premières séances américaines d'Avengers, Peter ...","Il est enfin là ! Et s'il ne devrait être dévoilé que d'ici quelques heures avec les premières séances américaines d'Avengers, Peter Parker a pris un peu d'avance et la bande-annonce de ses ...","Il est enfin là ! Et s'il ne devrait être dévoilé que d'ici quelques heures avec les premières séances américaines d'Avengers, Peter Parker a pris un peu d'avance et la bande-annonce de ses nouvelles aventures se laisse déjà dévorer (c'est ...","

Il est enfin là ! Et s'il ne devrait être dévoilé que d'ici quelques heures avec les premières séances américaines d'Avengers, Peter Parker a pris un peu d'avance et la bande-annonce de ses nouvelles aventures se laisse déjà dévorer (c'est le mot), dès cette nuit !

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Sortie le 4 Juillet. The Amazing Spider-Man est réalisé par Marc Webb et met en scène l'excellent Andrew Garfield et la magnifique Emma Stone.

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• La version Full HD (1080p, pensez à l'activer) uploadée par nos soins :
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• La version iTunes :

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Sony a bien compris que les posters ne pouvaient durer qu'un temps et livre aujourd'hui deux viuels exclusifs de son film, The Amazing Spider-Man.
\r\nLe premier met en scène l'appareil photo/caméra de Peter Parker, dans la main du Dr Connor's, transformé en Lézard, tandis que le second semble être un hommage au look classique du vilain de Spider-Man...

","03 Mai 2012 - 11:44","03 Mai 2012","03/05/2012","11:44","03 Mai","2012-05-03T11:44","2012-05-03T11:44:00.000Z",{"_9":1156,"_11":1157,"_13":1158,"_15":1159,"_17":1159,"_19":1159,"_21":-5,"_22":-5,"_23":24,"_25":26,"_27":-5,"_28":-5,"_29":-5,"_30":-5,"_31":1160,"_33":1161,"_35":1162,"_37":1163,"_39":1164,"_41":1165,"_43":1166,"_45":1167,"_47":1168,"_49":1169,"_51":398,"_53":399,"_55":400,"_57":187,"_58":184,"_60":185,"_62":-5,"_63":186,"_64":187,"_66":1170,"_68":1171,"_70":1172,"_72":1173,"_74":1174,"_76":1175,"_78":563,"_80":564,"_82":-5,"_83":1176,"_85":-5,"_86":-5},12519,"/12519-un_nouveau_poster_pour_amazing_SpiderMan","https://www.comicsblog.fr/12519-un_nouveau_poster_pour_amazing_SpiderMan","Un nouveau poster pour Amazing Spider-Man","asm-poster-new21.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop_asm-poster-new21.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop2_asm-poster-new21.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop3_asm-poster-new21.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop4_asm-poster-new21.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop5_asm-poster-new21.jpg","Marvel Studios avait les extraits, Warner Bros a le teasing malin, Sony a les posters. Chacun son cheval de bataille dans l'affrontement ...","Marvel Studios avait les extraits, Warner Bros a le teasing malin, Sony a les posters. Chacun son cheval de bataille dans l'affrontement entre les trois plus grosses adaptations de Comics au ciné' ...","Marvel Studios avait les extraits, Warner Bros a le teasing malin, Sony a les posters. Chacun son cheval de bataille dans l'affrontement entre les trois plus grosses adaptations de Comics au ciné' cette année ! Sortie le 4 Juillet.","

Marvel Studios avait les extraits, Warner Bros a le teasing malin, Sony a les posters. Chacun son cheval de bataille dans l'affrontement entre les trois plus grosses adaptations de Comics au ciné' cette année !

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Sortie le 4 Juillet.

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Les images et posters de The Amazing Spider-Man n'en finissent plus de pleuvoir sur la toile. La preuve avec ce tout nouveau poster qui vient d'être dévoilé par Sony Pictures.

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Marc Webb est à la réalisation, sortie le 4 juillet 2012.

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A trois jours à peine de découvrir le nouveau trailer de The Amazing Spider-Man, Sony s'échauffe en diffusant 2 nouvelles images de son film, mettant en scène Andrew Garfield (Peter Parker) dans des situations déjà effleurés au sein des trailers et autres teasers diffusés jusqu'à aujourd'hui...

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Alors qu'on venait à peine de digérer le tout nouveau poster international du film, voilà que Sony vient de mettre en ligne une toute nouvelle image tirée de son film The Amazing Spider-Man. Comme un lecteur canard (il se reconnaîtra...) nous disait, on n'a pas l'impression que Peter tient beaucoup à son identité dans le film... Wait & See.

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Le film est réalisé par Marc Webb et est attendu pour le 4 juillet en France.
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The Amazing Spider-Man refait tranquillement parler de lui (en attendant le nouveau trailer du 4 Mai et sa sortie en salle dans deux petits mois aux Etats-Unis) avec un tout nouveau poster Japonais loin d'être de mauvais goût.

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Le film est réalisé par Marc Webb et on retrouvera l'anglais Andrew Garfield dans le rôle de l'Homme-Araignée.

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","27 Avril 2012 - 18:59","18:59","2012-04-27T18:59","2012-04-27T18:59:00.000Z",{"_9":1261,"_11":1262,"_13":1263,"_15":1264,"_17":1265,"_19":1264,"_21":-5,"_22":-5,"_23":24,"_25":26,"_27":-5,"_28":-5,"_29":-5,"_30":-5,"_31":1266,"_33":1267,"_35":1268,"_37":1269,"_39":1270,"_41":1271,"_43":1272,"_45":1273,"_47":1274,"_49":1275,"_51":398,"_53":399,"_55":400,"_57":187,"_58":184,"_60":185,"_62":-5,"_63":186,"_64":187,"_66":1276,"_68":1277,"_70":1278,"_72":1279,"_74":1280,"_76":1281,"_78":588,"_80":589,"_82":-5,"_83":1282,"_85":-5,"_86":-5},12415,"/12415-La_campagne_virale_de_The_amazing_SpiderMan_continue","https://www.comicsblog.fr/12415-La_campagne_virale_de_The_amazing_SpiderMan_continue","La campagne virale de The Amazing Spider-Man continue","La campagne virale de The Amazing Spider-Man ...","321.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop_321.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop2_321.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop3_321.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop4_321.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop5_321.jpg","Il y avait déjà quelques temps que nous n'entendions plus parler de la campagne virale de The Amazing Spider-Man. Elle revient en pleine ...","Il y avait déjà quelques temps que nous n'entendions plus parler de la campagne virale de The Amazing Spider-Man. Elle revient en pleine période Avengers avec de nouvelles données cryptiques. Le ...","Il y avait déjà quelques temps que nous n'entendions plus parler de la campagne virale de The Amazing Spider-Man. Elle revient en pleine période Avengers avec de nouvelles données cryptiques. Le site Mark of the Spider-Man s'est enrichi d'une ...","Il y avait déjà quelques temps que nous n'entendions plus parler de la campagne virale de The Amazing Spider-Man. Elle revient en pleine période Avengers avec de nouvelles données cryptiques.\r\n

Le site Mark of the Spider-Man s'est enrichi d'une nouvelle page, Baggage Claim, contenant de nouvelles photos de l'intérieur du sac de Peter Parker, dont un message codé dont la traduction a été publiée sur Superherohype. Il semble que ce soit les états d'âme de Peter, mais cache-t-il autre chose ? :

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"Parfois le reflet dans le miroir ne me ressemble même pas. Une minute je travaille mes examens, l'autre je suis dans un combat à mains nues. J'ai fait toutes les erreurs qu'un adolescent peut faire. Croyez moi, j'aimerai pouvoir effacer mes pires décisions mais je ne peux pas vivre dans le passé. A la place, je dois devenir le meilleur possible. J'y parviendrai."

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Dans le même temps, un nouveau site a été découvert, il s'agit d'un blog photo de Peter, et on y découvre entre autre une photo du club de débat auquel appartient Gwen Stacy.

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La question reste de savoir où tout cela va nous mener.

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Afin d'imiter son concurrent et cousin The Dark Knight Rises, Columbia Pictures a calqué les méthodes de Warner Bros et prévoit de diffuser un trailer pour The Amazing Spider-Man en amont des projections américaines d'Avengers.

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Le résultat ? Deux nouveaux trailers pour les deux plus gros films à venir cet été vont débarquer le même jour, le 4 Mai prochain. Vous savez donc où surfer dans 2 semaines, si vous ne voulez rien rater de cet évènement !

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Il y a un peu plus d'un an, Sony engageait James Vanderbilt pour écrire une suite à The Amazing Spider-Man. Alors que le premier ne sort que cet été, on sait déjà qu'une suite est prévue pour mai 2014. Il semble désormais que le scénariste de Zodiac ait été écarté, puisque deux autres scénaristes ont été engagés pour revoir le scénario.

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Il s'agit d'Alex Kurtzman et Roberto Orci, qui ont tout les deux travaillé sur les deux premiers Transformers, Cowboys and Aliens et le reboot de Star Trek. Si ces films furent des succès commerciaux et des grands spectacles, on peut cependant s'inquiéter pour le scénario de l'avenir de l'Homme-Araignée...

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Alors que tout le monde frémit d'impatience en attendant Avengers, voilà que l'autre film de l'année tiré des comics Marvel, The Amazing Spider-Man, refait parler de lui !

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Alors que vous avez pu vous délecter il y a peu du dernier trailer international, Sony vient de dévoiler deux nouveaux posters pour le film de Marc Webb.

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On attend donc de pied ferme le 4 juillet !

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Quoi de mieux que de fêter l'ouverture de COMICSBLOG.fr 3.0 avec une toute nouvelle bande-annonce pour l'un des films les plus attendus de l'année ?
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Destiné au marché asiatique Asie, ce trailer reprend point par point les éléments qui constituaient ses prédécesseurs, tout en augmentant l'expérience avec notamment de très belles images du Lézard en mouvement. A ce rythme, Juillet risque de vraiment se faire attendre...

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Une petite trêve dans cette flopée de news estampillées C2E2, ça vous dit ? Alors que la planète est en émoi avec les très bons premiers retours de The Avengers, voilà que le reboot The Amazing Spider-Man de Marc Webb refait parler de lui. En effet, une nouvelle image présentant notre cher Peter Parker entrain de s'entraîner pour les JO 2012 de Londres dans le métro vient d’apparaître sur la toile.

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Voilà, on peut maintenant revenir à la C2E2 et attendre patiemment le 4 juillet prochain !

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