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Il s'agit d'un duo que les lecteurs de la grande période Valiant des années 2010 connaissent forcément. Raùl Allén et Patricia Martin ont ravi les lecteurs avec des titres comme Secret Weapons ou Livewire. Depuis la fin de Valiant, le duo s’est attelé à une entreprise ambitieuse : la réalisation d’une adaptation en trois albums du roman Dune de Frank Herbert. Un travail de titan (disponible en VF chez Huginn & Muninn) qui valait bien quelques questions, et ça tombe bien :le duo était présent à la dernière édition de FACTS à Gand en Belgique, où nous sommes allés les retrouver !

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Nous sommes donc ravi de vous proposer cet entretien en compagnie de Raùl Allén et Patricia Martin afin d’explorer leur parcours, leur façon de travailler à l’époque chez Valiant, puis de revenir longuement sur leur travail et les choix artistiques faits sur Dune. Une discussion que vous pouvez également retrouver à l'audio et directement en anglais via First Print si vous préférez ce format.

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Nous remercions chaleureusement Clément Boitrelle qui s'est occupé de la traduction et retranscription de l'interview. Remerciements également à Stefan van de Walle, Peter Vermaele et Rémi Lach.

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AK : Merci de nous accorder un peu de votre temps. Comme il s’agit de notre toute première rencontre, pouvez-vous vous présenter brièvement ?

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RA : Je m’appelle Raùl Allén, je suis un illustrateur et dessinateur. Je travaille pour des magazines, des livres pour enfants et pour des comics depuis maintenant vingt ans. J’ai travaillé par exemple pour Quentin Tarantino, Playboy, Rolling Stones, Time Magazine, mais aussi pour Valiant, DC, BOOM, Dynamite…

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AK : Pour tout le monde en fait ! Et quant à vous Patricia ?

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PM : Je suis Patricia Martín, je suis également une dessinatrice et illustratrice espagnole. Je travaille aux côtés de Raúl depuis dix ans je crois, je m’occupe de dessiner les intérieurs. Je me suis également lancée dans les illustrations de couvertures, ce que j’aime beaucoup ! Nous venons de réaliser l’adaptation en comics du roman Dune et maintenant nous travaillons sur un projet mais je ne sais pas si nous pouvons déjà en parler…

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RA : C’est encore secret, on ne nous a pas encore donné l’autorisation d’en parler.

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AK : Oh rassurez-vous on m’a fait comprendre que vous pouviez en parler avec moi !

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RA : [rires] Montrez-moi l’email !

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AK : Bon j’aurais au moins essayé !

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PM : En tout cas nous sommes ravis d’être ici !

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AK : Vous travaillez donc ensemble depuis dix ans, comment vous-êtes-vous rencontrés ? Via une convention, un projet sur lequel vous travailliez tous les deux ?

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PM : Nous vivons dans la même ville pour commencer, ce qui rend les choses plus simples.

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RA : Nous avons commencé à travailler ensemble sur quelques illustrations. A cette époque tu travaillais plus dans le design éditorial, le lettrage ce genre de choses.

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PM : C’est exact. Il m’a tout appris en fait. J’ai toujours aimé dessiner et ce depuis que je suis petite. J’avais oublié à quel point j’aimais ça et Raúl m’a montré que je pouvais vraiment m’amuser en dessinant. Je te dois beaucoup !

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RA : Nous avons vraiment commencé notre collaboration lors de mon premier comics chez Valiant, Patricia s’occupait du lettrage. Elle est très forte pour la mise en page et m’a donc aidé à organiser mes pages. C’est comme ça que tu as découvert à quel point tu aimais la narration dans l’art séquentiel.

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PM : La narration visuelle surtout. J’ai fini par réfléchir et élaborer une narration visuelle pour l’album sur lequel nous travaillions. C’est comme ça que notre duo s’est formé.

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AK : Qu’aimiez-vous précisément dans la narration ? Vous expliquiez avoir oublié à quel point vous aimiez ça.

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PM : Je n’ai jamais vraiment été une lectrice de récits super-héroïques. Aussi, tous les codes inhérents au genre m’étaient parfaitement inconnus. J’ai peut-être apporté quelque chose de neuf dans notre façon de faire des comics, c’est sans doute pour ça que les lecteurs ont apprécié nos albums. J’ai pu gagner en assurance et ainsi commencer à travailler sur l’encrage, les couleurs. Notre collaboration a évolué de manière très naturelle.

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RA : La suite logique pour toi après les illustrations de couverture serait de te lancer dans ton propre comics.

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PM : Un jour peut-être…

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AK : Comment vous organisez-vous dans votre travail ? J’imagine qu’après tout ce temps, vous devez avoir un genre de routine ? A-t-il été difficile de trouver la bonne organisation ?

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RA : Ça a été quelque chose de plutôt naturel. Il y a tellement d’étapes dans la conception d’un comics. J’aime m’organiser en plusieurs petites tâches à faire, ce n’est pas gérable autrement. Patricia a donc commencé à réaliser une tâche par-ci, moi une autre par-là. Cela a commencé par le lettrage, puis la mise en page et l’encrage. Les gens ne savent jamais vraiment qui fait quoi car au final notre travail s’entremêle très vite. Nous communiquons beaucoup l’un et l’autre et nous partageons la même passion pour raconter des histoires. Nous essayons également de rester fidèle à la vision de l’auteur tout en apportant des éléments pertinents et intéressants pour le lecteur mais également pour nous-même afin de toujours rester stimulé dans le processus créatif. Tout ça est très naturel. Nous utilisons aussi beaucoup de références. J’aime les petites subtilités quand une personne bouge ou dans ses expressions. Nous effectuons nos séances de références ensemble, c’est toujours très drôle. J’ai un studio avec un fond vert…

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PM : Et beaucoup de costumes !

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RA : Effectivement, j’ai des costumes que ma mère a conçus et cousus. Mon père a également bricolé des armes factices.

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AK : Vous vous prenez donc en photos ?

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RA : Oui mais également certains de nos amis ou même des modèles. Tous nos comics pourraient être des romans photos car grâce au fond vert, nous pouvons découper les références et les placer par-dessus les arrière-plans.

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PM : C’est un procédé un peu long mais très amusant. Comme le disait Raul, nous travaillons par petites tâches. Aussi quand l’un a terminé, il peut passer à autre chose. Nous pouvons même parfois travailler sur deux tâches à la fois. Ainsi quand je travaille sur la mise en page il peut par exemple s’occuper des arrière-plans. Il y a toujours quelque chose à faire, c’est un travail sans fin !

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AK : Raul est souvent mentionné au dessin et Patricia aux couleurs mais c’est plus compliqué que ça.

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RA : Nous essayons d’éviter d’avoir un rôle bien précis, car ce n’est pas vraiment le cas. Pour Dune nous n’avons pas pu faire figurer notre cher collaborateur Jesus Pastrana qui réalise un travail tout aussi crucial. On aime bien rendre fou les gens pour deviner qui a fait quoi précisément !

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AK : Une question pour vous Patrica : comment travaillez-vous vos couleurs ? Votre style semble très reconnaissable. Je me souviens que durant votre passage chez Valiant, je savais reconnaître votre travail sur les couleurs.

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PM : Nous essayons de trouver des couleurs qui séparent clairement les scènes. Ainsi le lecteur peut savoir précisément où se trouvent les personnages. Dans Dune par exemple nous avons une palette différente pour Arrakis, une autre pour Caladan, une autre pour Giedi Prime, la planète des Harkonnen. Le lecteur ne remarque peut-être pas forcément ces différents changements, mais ils facilitent la lecture. Nous cherchons à mêler chaque aspect du travail pour créer l’expérience la plus agréable possible.

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RA : Je tiens à préciser que Patricia a le sens de l’esthétique. Si vous pouviez nous voir en ce moment, je porte des couleurs très ternes. Patricia quant à elle porte des couleurs beaucoup plus vives. Ton style tend vers cette approche de l’esthétique. Vous pourriez l’apercevoir à l’autre bout du hall alors que je me fond dans le paysage !

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AK : Que retenez-vous de votre travail chez Valiant ? Qu’est-ce que vous aimiez dans les personnages sur lesquels vous travailliez ?

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PM : Nous avions beaucoup de liberté et c’est ce qui nous a le plus plu chez Valiant. Nous avons eu également la chance de travailler avec des auteurs incroyables comme Jeff Lemire, Matt Kindt. On s’est bien amusé, les rédacteurs ont toujours été très sympas avec nous. Il s’agissait également de nos tout premiers comics, ce fut donc une expérience toute particulière pour nous.

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RA : Nous n’étions également pas très familiers avec les premières versions des personnages des années 90. Nous sommes donc arrivés avec un regard neuf. On ne se préoccupait pas trop de l’héritage des personnages. Ce qui n’a pas été le cas par exemple lors de notre travail sur Wonder Woman chez DC.

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PM : Quand vous travaillez sur un personnage si important et si populaire, il peut y avoir une sorte de pression. Tandis que si vous prenez le temps de connaître les personnages, voir même de les créer, ce qui fut le cas dans Secret Weapons avec Eric Heisserer, c’est tout de suite beaucoup plus amusant.

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AK : Vous parliez de liberté créative, est-ce quelque chose que vous regretteriez si vous veniez à travailler chez Marvel ou DC sur des projets au long cours ?

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RA : Vous savez, j’ai réalisé des illustrations dans la publicité, j’ai donc déjà été très dirigé. Ce manque de liberté peut très vite drainer toute motivation. Si votre travail passe par trop de personnes, cela peut être très pénible. Le processus créatif se retrouve très ralenti. Vous avez une première phase de révision, une seconde voire une troisième. Vous perdez donc toute spontanéité. Valiant nous a entièrement fait confiance. Nous n’avions pas à leur soumettre les ébauches avant la mise en page, ce qui fut également le cas chez DC. Nous avons donc pu nous amuser avec la façon de disposer les éléments sur la page. Je pense que c’est ce que les lecteurs apprécient le plus dans notre travail. Le premier volume de Dune a été un peu plus difficile. Brian Herbert avait par exemple comme idée de ne pas dépasser six cases par page. Cela n’avait aucun sens pour nous. Ils ont vite compris comment nous fonctionnions, et c’est pour cela que pour le deuxième et troisième volume, les auteurs nous ont octroyé plus de cases par page.

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AK : Comment êtes-vous arrivés sur ce projet ? Etiez-vous amateurs de l’univers auparavant ?

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PM : J’ai lu le roman quand j’avais une vingtaine d’années. Je suis tombée amoureuse de l’univers. J’étais tellement captivée que je l’ai lu en deux jours !

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AK : Il m’a fallu deux semaines…

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PM : Une de nos anciennes rédactrices chez Valiant, Charlotte Greenbaum, travaille également sur Dune. C’est une très bonne amie. Elle a quitté Valiant pour rejoindre ABRAMS. Quand ces derniers ont obtenu les droits pour adapter Dune en roman graphique, elle nous a contacté pour travailler sur le projet. Nous avons dû passer un petit test car si je me souviens bien, d’autres dessinateurs avaient postulé pour travailler sur la série.

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AK : Il y a donc eu une sorte de casting ?

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PM : Quelque chose comme ça oui. Nous n’étions pas vraiment sûrs de vouloir nous lancer dans le projet. Comme nous l’expliquions un peu plus tôt, il y avait beaucoup de pression sur nos épaules : l’histoire est importante, personne ne l’avait encore fait avant nous. Tout le monde attendait la sortie du nouveau film. Nous ne savions donc pas vraiment à l’époque si nous voulions nous lancer dans l’aventure. Malgré tout nous avons passé le test…

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RA : C’est une opportunité qu’il ne fallait pas laisser passer.

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PM : Nous avons finalement décroché le poste ! Cela a été un grand soulagement !

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AK : C’est effectivement un peu paradoxal : vous disiez plus tôt vouloir éviter ce genre de pression. Vous pouvez avoir un peu de liberté créative, mais on ne parle pas là d’un album de science-fiction lambda, il s’agit de Dune là quand même ! D’autant qu’il y a déjà eu un film auparavant, il existe déjà des illustrations, des peintures. Malgré tout, vous vous êtes quand même lancés !

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RA : Ce projet était très spécial pour moi. Dune était le livre de chevet d’un de mes frères qui est malheureusement décédé il y a un moment déjà. Il n’aura jamais l’occasion de lire le roman graphique. C’est donc un projet qui m’est très cher. Vous l’avez mentionné tous les deux, il s’agit d’une tâche très intimidante que de s’attaquer à Dune. J’aime regarder les différentes incarnations précédentes, les différentes références. Ça a sans doute été la chose la pire chose à faire pour moi car il y a déjà eu tant d’artistes talentueux qui se sont appropriés l’univers de Dune.

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PM : Cela a quand même été intéressant d’étudier l’imaginaire collectif autour de cet univers. Nous avons fait des recherches mais il fallait également développer notre propre vision et interprétation pour ne pas être trop influencé par ce qui avait déjà été fait.

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RA : Après avoir étudié les anciennes versions, nous avons tout mis de côté sans jamais y retourner. Comme la tâche était immense, j’ai contacté Alex Jay Brady qui est une concept artiste britannique. Elle a notamment travaillé avec Luc Besson. Ses travaux sur Dune sont très différents de notre approche. Je l’ai donc contactée et je lui ai demandé si elle était intéressée pour nous donner un coup demain. Elle nous a aidé en designant par exemple les ornithoptères. A bien des égards, ce projet ressemble beaucoup à une grosse production hollywoodienne mais avec le budget d’un comic-book ! Il a donc fallu tout imaginer de zéro. Il ne fallait pas que cela ressemble au Dune de David Lynch, ni au casting de l’adaptation de Denis Villeneuve car c’est la seule chose qui était connue de son film à l’époque.

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AK : Vous n’avez donc regardé aucune bande annonce…

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RA : Pas du tout. Je me souviens qu’un de mes premiers designs pour Paul ressemblait trop à Kyle MacLachlan. J’ai donc recommencé et on m’a ensuite fait remarquer que ses cheveux ressemblaient un peu trop à la coiffure de Timothée Chalamet. Il a donc fallu changer à nouveau !

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AK : Quand avez-vous réussi à trouver les bons designs ? Je pense notamment au personnage de Paul Atreides ou du baron Harkonnen.

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PM : C’est avant tout Raul qui s’est occupé de cette partie. Il y a eu beaucoup de modifications et d’échanges avec la rédaction pour se mettre d’accord sur les designs des personnages.

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RA : Nous avons également travaillé avec David Astruga, qui a réalisé des travaux pour Magic the Gathering notamment. Nous avions déjà collaboré sur Wrath of the Eternal Warrior chez Valiant. Il a un bon sens du design. Sur ce type de projet, j’aime impliquer plusieurs artistes, si possible les meilleurs !

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PM : Comme le disait Raul précédemment, c’est vraiment comme un tournage de film : il faut tout imaginer et concevoir, c’est très compliqué de faire ça tout seul.

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RA : Le fait que nous travaillons en équipe, que ce soit Patricia et moi ou avec d’autres collaborateurs, rend plus facile le fait de rebondir sur les idées des autres. Quand vous travaillez seul sur un projet, vous pouvez vous retrouver bloqué et ne pas réussir à surmonter cette difficulté. Avec notre organisation, il devient plus facile d’avoir des idées fraîches et d’aider ses collègues. C’est ce qui me plaît dans ce travail : on additionne nos talents et on s’aide.

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AK : Concernant le découpage des planches, aviez-vous votre mot à dire ou bien cette tâche revenait exclusivement aux auteurs ?

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PM : Comme nous l’expliquions un peu plus tôt, nous avions un script avec un certain nombre de cases par pages. Nous avons échangé avec notre rédacteur en lui expliquant que nous préférions représenter l’intrigue à notre manière, celle avec laquelle nous avions l’habitude de travailler. Evidemment que nous respecterions la vision des auteurs, mais nous souhaitions travailler à notre manière. Ainsi, à chaque fois que nous recevions un script, nous trouvions de nouvelles mises en page qui intégraient le scénario qui nous était donné. Nous avons par exemple utilisé des gouttières noires pour que le lecteur puisse se représenter l’obscurité, le fait d’être dans une caverne. Nous avons donc pu jouer avec ça car c’est une histoire très dense avec beaucoup de dialogues. On ne s’est jamais senti perdu.

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RA : Nous avons effectué pas mal de changements. Le premier volume devait faire à la base 150 pages. Nous nous sommes rendus compte une fois le travail de mise en page entamé, que 150 pages nous paraissaient très peu. Il nous fallait plus de pages pour pouvoir faire respirer l’intrigue. Nous avons donc demandé 13 pages de plus, ce qui n’est pas énorme mais cela nous a bien aidé.

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PM : Cela a vraiment fait la différence.

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RA : Si le timing n’avait pas été un problème, nous aurions demandé davantage de pages. Nous n’avons rien contre le fait de condenser les récits via des ellipses par exemple, mais cela me fait penser à Tintin : tout le monde parle tout le temps, il n’y a que des bulles de dialogues ! Ici, on parle d’une histoire épique avec des enjeux importants, des scènes de bataille.

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PM : Le désert est également un endroit silencieux, il faut savoir aussi amener un peu de silence dans le récit. Tous les personnages n’ont pas à parler constamment. Il faut pouvoir ressentir l’isolement.

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AK : Pour revenir à la question du design : a-t-il été difficile d’imaginer les vers des sables ?

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RA : Tout dans Dune a été difficile ! Il a fallu travailler plusieurs idées, nous avons testé différentes formes. L’imaginaire collectif que nous partagions a eu une grande influence dans notre design final. Nous avons opté pour une approche très organique, comme une créature préhistorique sans oublier l’aspect monstrueux.

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PM : Nous avons essayé de le rendre facilement identifiable : que vous en dessiniez un petit ou un grand, vous savez qu’il s’agit d’un vers des sables. Il fallait le rendre identifiable rapidement pour le lecteur.

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AK : Nous parlons donc de trois albums de plus de 150 pages chacun. Comment avez-vous tenu sur le long terme ? N’étiez-vous pas trop épuisés à la fin ?

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PM : Oui !

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AK : S’agit-il du projet le plus long sur lequel vous ayez travaillé ?

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RA : De loin oui !

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AK : Comment avez-vous survécu ?

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RA : On s’est beaucoup soutenu. Sans ce type de soutien, nous n’aurions pas pu le faire. Le premier album a été très difficile car il a fallu le réaliser en huit mois, en comptant les recherches de design. Durant le confinement, nous sommes tous les deux tombés malades ! J’ai été souffrant pendant un mois au début de la production de l’album.

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PM : Ils voulaient publier l’album avant la sortie du film pour la promotion. Le film a été repoussé d’un an et demi ensuite… Le chemin a été mouvementé ! C’est pourquoi nous sommes très contents du résultat. Je suis particulièrement fière du dernier tome, c’est mon préféré. Cependant, il fallait vraiment que nous passions à autre chose pour nous changer les idées. Ce projet représente cinq ans dans nos vies, nous sommes satisfaits du travail accompli et nous sommes prêts à passer à autre chose !

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RA : A la fin du deuxième volume, nous étions épuisés mais nous connaissions bien les personnages et étions bien plus à l’aise avec notre méthode de travail. Lors du premier album, il y avait beaucoup de stress à l’idée d’adapter Dune.

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PM : On était un peu perdu ! Il fallait s’adapter aux auteurs, à la rédaction.

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RA : Nous n’étions pas aussi à l’aise à l’idée de changer des éléments du script que nous avions pu l’être pendant nos anciens projets. On parle de l’adaptation d’un roman. Nous avons échangé avec Brian Herbert et Kevin J. Anderson, mais pas autant qu’avec les autres scénaristes avec qui nous avions travaillé auparavant. La période de transition a donc été un peu compliquée. Mais je suis très content du résultat, le troisième tome est également mon préféré.

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AK : Quel est donc le nouveau projet dont vous pouvez nous parler ?

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PM : Nous travaillons avec Kevin J. Anderson sur le personnage de Doctor Strange. C’est une série qui a été choisie par Alex Ross. Je ne sais pas si vous avez lu son Fantastic Four : Full Circle ?

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AK : Oui.

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RA : L’album aura le même format : ce sera un roman graphique de 64 pages.

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PM : Nous travaillons donc avec Abrams Comics et Marvel. Le livre va être magnifique et l’édition sera très soignée [en français dans l’entretien]. On est très content de cette opportunité.

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RA : C’est d’ailleurs Alex Ross qui nous a choisi pour cet album. On très content. Après mes études de beaux-arts en Espagne, je suis parti aux Etats-Unis étudier l’illustration et le design. Je me souviens de ma rencontre avec Alex Ross et Chip Kidd qui présentaient un ouvrage en commun. J’ai pu avoir leurs autographes… Et vingt ans plus tard, je me retrouve en visio avec Alex Ross et Charles Kochman ! Je lui ai montré mon livre signé, la boucle est bouclée !

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AK : Nous attendons donc avec impatience cet album, ainsi que vous futurs projets.

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RA : Dans quelques temps nous serons sans doute à Paris pour parler plus longuement de Doctor Strange et de notre projet secret !

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AK : Merci beaucoup à vous !

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RA et PM : Merci !

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C'est l'un des plus grands artistes de la bande dessinée américaine, même s'il se refusera à le reconnaître. Michael Gaydos était présent sur le vieux continent ce printemps, à l'occasion de l'édition 2025 du festival FACTS qui se tenait comme d'habitude à Gand, en Belgique. Une convention qu'on ne pourra que vous recommander tant elle permet une certaine accessibilité des artistes auprès des lecteurs et lectrices. Mais aussi parce que les mêmes artistes prennent le temps de répondre à nos questions lorsqu'on vient les voir.

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Nous sommes donc ravi de vous proposer cet entretien en compagnie de Michael Gaydos, où nous revenons - nous sommes obligés, c'est la première fois qu'on lui parle - sur sa co-création de Jessica Jones, son travail avec Bendis (notamment Pearl) mais aussi de façon plus générale de création en comics indé (en évoquant aussi le Beneath qui doit bientôt arriver au format physique). Une discussion que vous pouvez également retrouver à l'audio (et en anglais) en podcast via First Print si vous préférez ce format.

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Merci beaucoup Michael Gaydos de votre présence, bienvenue ! Ma première question sera au sujet de Jessica Jones, mais juste avant, comme il s’agit de votre première venue dans notre podcast, pourriez-vous vous présenter brièvement ?

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Eh bien je dirais que j’ai toujours voulu être dessinateur de comics. Je m’estime très heureux aujourd’hui d’avoir pu réaliser mon rêve ! J’ai quasiment travaillé avec toutes les maisons d’éditions possibles ! Et cela fait trente-cinq ans que je fais ce métier ! J’ai la chance de pouvoir gagner ma vie en faisant ce que j’adore.

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J’ai lu dans une interview que vous rêviez de cette carrière dès l’âge de cinq ans ! Pourquoi au juste ?

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Je suis tout simplement tombé amoureux des comics ! Que ce soient les costumes, le dessin. Je suis né en 1966, la même année que la diffusion de la série télévisée Batman. J’ai donc grandi en la regardant. J’ai toujours eu une affinité avec le personnage de Batman. J’étais également beaucoup attiré par ce que l’on pourrait appeler les premiers animés telles que Speedracer, Gatchaman aussi connu sous le titre La Bataille des Planètes. J’aimais beaucoup la Justice League également. Mais j’avais un oncle qui était collectionneur de comics et qui m’avait offert certains de ses numéros. Il dessinait un petit peu également. Il me dessinait des super-héros. Mes amis aimaient également cet univers, nous dessinions ensemble nos propres récits de super-héros. C’est comme ça que tout a commencé. A cette époque j’aimais beaucoup John Byrne et je rêvais de devenir le nouveau John Byrne ! J’aimais beaucoup aussi le travail de Frank Miller. Arrivé à l’université, je ne m’y connaissais pas vraiment en beaux-arts. Aussi, quand j’ai commencé à les étudier, cela m’a vraiment fasciné ! Ma façon d’appréhender le dessin et l’art en général a complètement changé. Je ne voulais plus forcément travailler dans les super-héros. C’est également à la même époque que les univers des beaux-arts et de l’illustration commencèrent à se mélanger. Je pense par exemple à des artistes comme [Bill] Sienkiewicz, Kent Williams, George Pratt et Jon Muth qui réalisèrent des albums. Ces derniers étaient très influencés par les beaux-arts. Les travaux de Matt Mahurin et Brad Holland étaient également très influents. C’était donc la jonction parfaite pour moi entre ces deux univers. C’est vraiment ce qui m’a motivé à continuer dans cette direction.

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Vous rêvez dorénavant de devenir le nouveau Sienkiewicz ?

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Exactement !

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A-t-il été difficile à l’époque de se faire une place dans cette industrie ?

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J’avais la chance de connaître des personnes dans le milieu. Un ami de fac connaissait le duo Kevin Eastman et Peter Laird, les créateurs des Tortues Ninjas. Il a fini par être embauché chez eux et a déménagé à Northampton. Pour mon projet de fin d’études, j’ai décidé de réaliser un comic-book d’environ vingt pages, tout en couleurs. J’ai eu l’occasion de le montrer à Kevin Eastman qui venait tout juste de fonder Tundra Publishing. Il a beaucoup aimé mon travail et était partant pour l’éditer. Et donc mon tout premier album de publié s’intitulait Scorched Earth, je crois bien d’ailleurs qu’il s’agissait du tout premier comics publié par Tundra ! C’est donc comme ça que tout a commencé. Mes débuts n’ont donc pas été trop difficiles, ce n’est qu’après la faillite de Tundra où il a fallu que je me débrouille pour trouver du travail à droite à gauche. J’ai d’ailleurs réalisé quelques albums des Tortues Ninjas. J’ai également travaillé chez Caliber, où beaucoup d’artistes et d’auteurs ont fait leurs premières armes. J’ai donc ensuite gravi les échelons. Il se trouve que Brian M. Bendis est allé à la même université que moi mais pas dans la même promotion. Je ne crois pas que nous nous fréquentions à la fac. Nous n’avons fait connaissance que durant nos passages respectifs chez Caliber. Nous avons réalisé deux petites histoires ensemble. Puis il m’a proposé de travailler sur Alias.

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Vous vous rendez compte que votre travail sur Jessica Jones remonte déjà à presque 25 ans ?!

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Cela commence à faire long ! C’est assez difficile à croire !

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Quels sont vos souvenirs de la création du personnage de Jessica Jones ?

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Eh bien à l’époque je m’étais inspiré de ma femme, mon ex-femme aujourd’hui, pour concevoir le personnage. Jessica devait être très expressive, c’est pour cela que j’ai procédé ainsi. Je me suis dit que les lecteurs s’attacheraient à elle. Comme ma femme et moi nous connaissions depuis un bon moment, je connaissais toutes ses mimiques, ses regards… Tout ce qui pourrait me servir en tant que dessinateur pour pouvoir représenter toutes ses émotions.

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Vous dessiniez donc son visage de mémoire ?

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Non, j’utilisais des photos en guise de références. Cette méthode a plutôt bien fonctionné. Les lecteurs étaient en mesure de reconnaître des expressions qu’ils avaient par exemple vues chez leurs amis : l’agacement, l’angoisse, l’ivresse !

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Après ces deux décennies, quel est votre regard sur le personnage de Jessica Jones aujourd’hui ? Elle a débuté comme simple personnage de comics pour terminer star d’une série télé.

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J’ai du mal à m’en rendre compte ! D’autant qu’à l’époque, la série Alias n’a pas très bien marché. Le succès n’est venu que plusieurs années après. Nous étions cela dit très satisfait de notre travail : vingt-huit numéros c’est quand même quelque chose !

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Sans compter la série The Pulse.

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Tout à fait. Quand les lecteurs ont commencé à s’y intéresser et en parler, nous étions très surpris avec Brian. C’était très enthousiasmant ! Puis quand la série télé est sortie…

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Vous ne jouiez plus dans la même cour ?

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Exactement. On ne s’y attendait vraiment pas.

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J’imagine que cela a dû être très excitant pour vous de voir un de vos personnages porté à l’écran.

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Tout à fait.

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Estimez-vous-qu’en tant que créateur, on a suffisamment mis en lumière votre travail ? Est-ce que le plus grand public était conscient que derrière le personnage, il y avait un artiste ?

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Je pense oui. Nos noms sont cités au générique. La série Alias a visiblement servi de base principale pour l’adaptation. Je me souviens reconnaître le couloir qui mène au bureau de Jessica dans les deux premiers épisodes, c’était littéralement une retranscription à l’écran de mon dessin. Mais cela passait aussi par des petits détails : on retrouve le même tableau d’Egon Schiele que Jessica a dans sa chambre dans la série. Evidemment ils n’ont pas tout adapté à la page près, mais juste ce qu’il fallait pour retrouver la même ambiance que dans l’album.

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En préparant cet entretien, je me suis demandé s’il fallait vraiment mentionner Jessica Jones. Vous êtes à l’origine d’autres créations originales, avez-vous ressenti le besoin de vous distancier de cette héroïne pour ne pas être réduit au rôle de co-créateur de Jessica Jones ?

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Oh non pas du tout, j’en suis très fier ! Quand je me revois petit garçon, à dessiner et aimer profondément les comics, je n’aurais jamais imaginé devenir une fois adulte le co-créateur d’un personnage que beaucoup de personnes apprécient.

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J’aimerais aborder un autre titre avec vous : Pearl. Pouvez-vous nous parler des origines de cette série ? Il s’agit d’un des premiers projets de l’univers Jinxworld de Brian M. Bendis quand il est passé chez DC.

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Brian voulait créer en collaboration différents projets et m’a demandé si j’avais des idées à lui proposer. J’ai donc réfléchi à ce que je voulais dessiner. J’aime beaucoup la culture japonaise et les tatouages. J’ai donc imaginé cette histoire au sujet d’une japonaise albinos qui serait tatoueuse. Etant donné l’état de sa peau, elle réalise ses tatouages sans encre. Aussi, quand elle s’énerve ou ressent une vive émotion, ses tatouages se remplissent de sang et deviennent visibles. J’ai eu cette idée grâce à mon fils aîné. Il est né avec quelques tâches de naissance que nous n’avions pas remarquées à l’époque. Ce n’est que lorsqu’il devenait agacé ou surexcité qu’elles devenaient visibles car elles se remplissaient de sang ! Elles disparaissaient ensuite une fois calmé. Cette idée m’a beaucoup intrigué. Ensuite je n’ai eu qu’à mentionner la présence de Yakuzas pour convaincre Brian ! [rires] Il s’est ensuite occupé d’imaginer tout l’univers autour de ces éléments.

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Pour les tatouages de certains personnages, je crois me souvenir que vous aviez les conseils d’un vrai tatoueur ?

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C’est exact, je lui ai demandé de dessiner les designs des tatouages. Je lui expliquais ce que je souhaitais et il réfléchissait à un motif comme si j’allais vraiment me le faire tatouer. Je lui disais par exemple : « Imagine une femme, qui fait partie du clan de la Grue. Elle doit avoir un tatouage qui fait référence au foyer, avec une grue. Ses tatouages doivent lui courir tout le long des bras jusqu’à son dos etc. »

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Avez-vous également utilisé des références photographiques pour le personnage de Pearl ?

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Tout à fait. J’ai trouvé un modèle que j’utilisais comme référence pour dessiner Pearl.

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Est-ce un procédé que vous utilisez tout le temps ?

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Oui car pour moi, l’aspect expressif dans un album est très important. C’est comme si vous réalisiez un film sur le papier. Je n’utilise pas toujours ces références précisément, mais elles me servent de point de départ auquel j’apporte des modifications au niveau des mouvements par exemple.

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Entre les deux premiers volumes de Pearl et le troisième, il y a eu beaucoup de changements dans le paysage éditorial. A-t-il été compliqué de jongler entre les maisons d’éditions durant cette série ?

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Pas vraiment non. Je ne pense pas que les difficultés seraient venues d’un quelconque changement de rédaction : nous avions notre histoire en tête, il a simplement fallu la faire dans deux endroits différents.

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Je pensais par exemple au planning entre chaque numéro, si les droits étaient encore chez l’ancienne maison…

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Non, tout s’est plutôt bien passé. D’ailleurs Dark Horse a republié les deux premiers volumes. Pour être honnête, je préférais le papier qu’ils utilisaient ! [rires]

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Ce qui est plutôt bien car Dark Horse peut être connu pour produire des albums de moins bonne qualité.

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C’était un vrai plus car cela permettait de mieux mettre en avant le travail sur les couleurs et correspondait davantage à mes choix artistiques.

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J’ai pu voir les dessins originaux pour Pearl. Quand on les compare aux dessins terminés, on se rend compte qu’il y a eu beaucoup de changements. Utilisez-vous des outils numériques pour travailler ?

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C’est le cas oui.

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Selon vous quelle est la proportion dans votre travail entre le traditionnel et le numérique ?

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Les planches originales ont été réalisées à la main. Elles ont ensuite été scannées, pour que je puisse les coloriser sur ordinateur. Au fil de la série, et ce pour des raisons de temps, j’ai réussi à reproduire sur Photoshop mes différents outils traditionnels pour qu’au final, je puisse travailler exclusivement sur ordinateur et tablette graphique vers la fin de la série.

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Vous êtes donc passé au tout numérique ? Vous ne réalisez plus de travaux à la main ?

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En ce qui concerne Pearl, j’ai travaillé avec les deux formats. En revanche pour Beneath, j’ai exclusivement travaillé via le numérique.

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Est-ce que cela a été difficile de passer du dessin traditionnel au numérique ?

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Pas vraiment non. Je réalise également des illustrations pour des jeux de rôle, ce qui me permet d’expérimenter des styles différents. Aussi, je me suis inspiré d’une de ces approches pour Beneath. Pour ce type de projet, je scanne bien souvent un dessin fait à la main pour le coloriser sur ordinateur. Encore une fois, j’ai réussi via Photoshop à paramétrer différents outils qui réussissent à imiter mon style traditionnel sur ordinateur. Mes dessins numériques ressemblent ainsi à mes travaux plus traditionnels. Une fois à l’aise avec ce procédé, une fois que le logiciel parvenait à vraiment bien reproduire mon style, cela m’a permis de gagner en rapidité.

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L’inconvénient c’est que vous n’avez plus de planches originales !

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C’est vrai, mais vous savez j’ai déjà des tonnes de dossiers remplis de planches originales chez moi ! Ce sera l’héritage de mes enfants mais je ne sais pas s’ils sauront quoi en faire…

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Beneath est un projet que vous avez réalisé avec Steven S. DeKnight. Comment vous-êtes-vous rencontrés ?

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Nous sommes rentrés en contact via une éditrice chez Comixology qui m’a approché. Je ne travaillais sur aucun projet à l’époque et n’avais jamais réalisé un comics d’horreur. J’ai donc sauté sur l’opportunité de travailler avec Steven. Je le connaissais de nom avec son travail sur quelques épisodes de la série Daredevil. Je crois qu’il s’agissait pour lui de sa première incursion dans le monde des comics. L’intrigue de Beneath m’a tout de suite intrigué, d’autant que le récit est centré sur les personnages, ce que j’apprécie beaucoup. Vous devez travailler les interactions entre les personnages, leurs expressions… Tout ce que j’aime faire ! J’ai donc immédiatement sauté sur l’occasion.

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Vous évoquiez dans une récente interview le design de la créature. Vous n’aviez jamais réalisé de comics horrifique avant celui-ci.

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C’est bien ça.

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A-t-il été difficile de trouver le design du monstre ? Comment le rendre effrayant sur le papier ?

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Steven m’a donné plusieurs pistes très intéressantes pour m’aider à trouver le design du monstre. Certaines idées auraient très bien fonctionné pour un film, mais cela aurait très difficile pour moi de les dessiner. Je ne suis pas un grand amateur de films d’horreur…

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Honte sur vous !

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[rires] Je me suis pas mal inspiré d’Alien ou de Predator. Je n’ai pas cherché à piocher dans des œuvres qui m’étaient inconnues, j’ai préféré m’inspirer de ce que j’avais déjà vu.

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Corrigez-moi si je me trompe mais à l’heure actuelle il n’y a pas de version physique de prévue pour Beneath ?

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Une édition physique est prévue en juillet chez Mad Cave.

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Très bien. Vous mentionniez un peu plus tôt l’opportunité que vous avez eu de travailler avec Steven. Comment choisissez-vous vos projets ? Etes-vous libre à un moment donné et vous souhaitez travailler avec quelqu’un en particulier ? Demandez-vous à travailler sur des projets spécifiques ?

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Eh bien aujourd’hui ce sont plus les projets qui viennent à moi !

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J’imagine que beaucoup souhaitent travailler avec vous !

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Certains oui… [rires] Vous savez j’ai déjà travaillé chez Marvel et DC…

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Et cela ne vous intéresse plus ?

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Ce n’est plus ce que j’ai envie de faire non. J’apprécie le fait de ne plus avoir des deadlines horribles à respecter ! J’ai une vie maintenant à côté ! Dorénavant quand je me lance dans un nouveau projet, j’arrive à m’organiser pour pouvoir faire d’autres choses à côté. J’ai déjà investi tant d’heures dans mes anciens travaux… Et vous savez, les créateurs.trices sont au centre des projets de nos jours. Je peux être co-créateur aujourd’hui et si jamais un de mes projets devient un film ou quoi que ce soit, j’ai mon mot à dire.

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Pearl ne devait pas être adapté en série ?

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Pas encore non.

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J’ai cru comprendre que plusieurs séries de Brian M. Bendis avaient été optionnées.

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Rien n’a encore abouti je pense. Il faut que la bonne opportunité se présente.

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J’imagine que vous adoreriez voir l’un de vos albums adapté ?

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J’adorerais voir Pearl adapté en série ! L’ambiance de l’album a par ailleurs beaucoup été influencée par John Wick. D’autant que le personnage de Pearl est une jeune fille, il y a tout un public de jeunes adultes qui pourrait s’y intéresser.

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Ma dernière question sera plutôt large mais êtes-vous inquiet de l’intelligence artificielle ?

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Non car je ne pense que quelqu’un aille un jour taper mon nom dans une requête de type « Je veux un dessin qui ressemble au style de Michael Gaydos » ! En ce qui me concerne, je ne m’inquiète pas trop. Cela dit, je prend très au sérieux cette question car beaucoup de personnes risquent de perdre leur travail. Je pense aux artistes de couvertures par exemple, et plus généralement les illustrateurs risquent de perdre leur boulot.

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L’illustration est donc plus en péril que les comics ?

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L’art séquentiel est quelque chose de très difficile. Il faut avoir en tête l’agencement des cases, leur interaction, comment tout cela s’inscrit au sein des pages jusqu’à la fin de l’album. C’est quelque chose qu’un ordinateur ne peut pas faire, en tout cas pas encore. Mais je ne pense pas qu’un ordinateur puisse retranscrire le caractère profondément humain d’une expression que j’essaie de reproduire. Un ordinateur ne ressent rien. Quand je travaille sur un personnage, je réfléchis également aux dialogues qui l’accompagneront et comment moi je réagirais en délivrant ce dialogue : comment j’inclinerais la tête, comment je plisserais les yeux etc. Je me trompe peut-être mais je ne pense pas qu’un ordinateur soit capable de reproduire ça.

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D’autant que dans Alias, vous n’hésitez pas à par exemple utiliser 5 cases remplies de dialogues ! C’est le genre de rythme qu’un ordinateur ne pourrait pas reproduire.

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Tout à fait. Il y a tant de manières créatives de découper une page. L’IA ne pourra apprendre à faire ça qu’en analysant ce qui a déjà été fait. Et sur ce principe, je ne pense pas qu’il faille trop s’en inquiéter pour l’instant, mais qui sait !

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Nous en reparlerons dans cinq ans ?

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Je n’espère pas ! Je n’ai pas encore vu de dessin réalisé par IA qui soit capable de rivaliser avec des artistes que j’apprécie. J’aime Egon Schiele et des personnes ont essayé de reproduire ses travaux via IA mais les résultats ne ressemblent pas du tout à son travail. Je demande à voir une IA capable de réaliser un dessin, de tracer ses lignes et réaliser une illustration.

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Que peut-on attendre de votre part à l’avenir ?

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Je travaille sur un projet dont je ne peux pas encore parler ! Je devrais également travailler de nouveau avec Brian à l’avenir sur quelque chose de complètement différent. Mais dans les deux cas, chaque projet comporte une héroïne… Un peu comme tout mes projets en fait ! [rires]

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Merci beaucoup pour le temps que vous nous avez accordé Michael.

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Merci à vous.

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En début d'année 2025, quand Komics Initiative a ramené au FIBD l'équipe créative de The Good Asian, soit Pornsak Pichetshote (qu'on avait déjà interviewé pour Infidel) et Alexandre Tefenkgi, il était impossible pour nous de ne pas aller discuter ensemble de leur polar on ne peut plus réussi. La série est parue au départ chez Image Comics et avait su nous séduire par sa proposition forte, tant dans son propos que son ambiance, et nous avions donc beaucoup de choses à discuter avec les créateurs de cette bande dessinée.

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Nous avons enregistré cette interview dans des conditions particulières, au-dehors des vastes tentes du FIBD et dans les rues d'Angoulême près d'un parc (heureusement que nous avions le beau temps avec nous). L'essentiel est que nous avons pu longuement converser autour de The Good Asian, en allant discuter des origines du projet, de sa conception, du travail d'Alexandre... et qui sait, des envies d'un second volet ? Et si vous n'avez pas peur de l'anglais et que vous préférez la fluidité d'un podcast, alors vous pouvez écouter cette discussion au format podcast via First Print.

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AK : C'est un réel plaisir de vous avoir ici, à Angoulême. Félicitations pour votre sélection au Fauve Polar ! Comment vous sentez-vous, Alexandre, Pornsak ?

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PP : Je pense qu'on va bien ! Encore en décalage horaire mais ça commence à aller mieux. C'est ma première fois à Angoulême donc j'essaye de m'imprégner de l'ambiance autant que possible. Tout le monde m'avait prévenu : le samedi, c'est la journée la plus chargée, et pour l'heure, je ne suis pas déçu de ce point de vue.

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AT : De mon côté, ce n'est pas une première. J'avais découvert le festival pour la toute première fois il y a... dix ans je pense ? Ca doit bien faire dix ans. Et ça a changé un peu, je pense. Les stands, la structure générale est un peu différente. Mais globalement, l'ambiance, les copains, l'atmosphère, les gens, les éditeurs, tout le monde est encore pareil, donc aucune surprise de mon côté.

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AK : Tout le monde est juste un peu plus vieux.

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AT : Oui. Surtout que dans l'intervalle, j'ai eu un enfant. (rires)

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AK : Ca fait partie des changements de la vie ! J'avais déjà rencontré Pornsak au moment de l'interview consacrée au projet Infidel, il avait donc déjà eu l'occasion de se présenter à notre public. Mais de ton côté, Alexandre, on ne s'était pas encore parlé. Est-ce que tu pourrais nous résumer ton parcours ?

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AT : Bien sûr. Je m'appelle Alexandre Tefenkgi, J'ai commencé ma carrière sur le marché franco-belge, chez Spirou Magazine notamment. Ensuite j'ai signé un premier contrat chez Bamboo Editions, avec le projet Tranquille Courage. Et je suis resté chez eux pendant environ dix ans. Ensuite, j'ai eu envie de changer... je ne dirais pas que j'avais envie de quelque chose de radicalement différent. En fait, j'avais surtout envie de plus de liberté, de nouvelles aventures dans le monde de la narration. Lorsque j'ai quitté la France, mon dernier titre s'appelait Jean de Florette. C'était une aventure qui m'a imposé beaucoup de contraintes - adaptation d'un roman écrit par quelqu'un de très connu, la pression de cet héritage nécessitait que j'épouse une certaine structure. Or, j'avais envie d'autre chose à cette période de ma vie. Je me suis donc dit : pourquoi ne pas tenter les Etats-Unis ? C'était l'occasion d'expérimenter avec de nouveaux concepts visuels, de nouvelles façons de penser la narration, de repenser mon style graphique.

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Je me suis donc rendu aux Etats-Unis, et sur place, j'ai rencontré Cliff Chiang. C'est lui qui m'a ouvert les portes de chez Skybound où j'ai pu réaliser un premier projet en format comics, Outpost Zero, avec Sean McKeever.

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AK : Tu dis que tu voulais davantage de liberté. Ça sous-entend donc que le monde du franco-belge est peut-être plus limité sur ce plan ?

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AT : Je ne dirais pas ça comme ça. Mettons plutôt qu'ici, on recherche plutôt la sécurité. Aux Etats-Unis, ils assument de prendre plus de risques, et chez Image Comics en particulier - je ne sais pas comment ça se passe chez Marvel ou DC, parce que je ne connais pas vraiment ces deux maisons d'édition. Ma référence, aux Etats-Unis, ça reste Image Comics. Et dans ce genre d'environnement que l'on peut vraiment briller en tant qu'artiste indépendant, je pense.

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AK : Une question plus générale que l'on pose souvent aux dessinateurs : quelles sont les influences qui composent ton style graphique ?

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AT : Mes influences... Waouh. Elles peuvent aller d'Astérix et Obélix à Jiro Taniguchi, en passant par Chris Bachalo... Beaucoup de choses. J'aurais du mal à limiter ça à une zone géographique ou à un genre particulier, comme le manga, la BD ou les comics. Je lis de tout donc je prends un peu de tout.

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AK : Est-ce que c'est difficile pour un artiste français de s'implanter aux Etats-Unis ? Est-ce que les éditeurs locaux ont des stéréotypes sur le sujet ?

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AT : Tu connais le monde du franco-belge, donc tu sais que nous n'avons pas du tout la même cadence de travail. Un artiste français, on a tendance à dire qu'il livre 7 à 8 planches par mois. Quand tu débarques aux Etats-Unis, on te demande de livrer 22 planches en six semaines. C'est un vrai grand écart. (rires) Mais pour être honnête, au départ, j'étais terrifié. Est-ce que j'allais être capable de m'adapter à cette productivité ? Est-ce que j'allais pouvoir rendre l'histoire telle que je la voulais sans avoir à compromettre mon dessin ? Et au final, je pense que jusqu'ici, ça va. Je la regarde là (ndlr : Alexandre Tefenkgi feuillette l'édition française de The Good Asian pendant l'interview) et je trouve que ça va !

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OC : Autre question évidente : comment ce projet a-t-il pu se monter ? On comprend donc que c'est Cliff Chiang qui vous a permis de vous rencontrer ?

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PP : Oui ! Cliff et moi sommes de vieux amis, on s'était rencontrés lorsque j'étais éditeur chez Vertigo. Lorsque j'ai eu l'idée de cet album, je lui en ai parlé, en lui demandant s'il avait quelqu'un en tête pour la dessiner. Quelqu'un qu'il respectait suffisamment pour se charger de ce projet, qu'il aurait fait l'affaire. Et je savais que je voulais travailler avec un artiste asiatique, pour ne pas avoir à expliquer ou à vulgariser les détails culturels nécessaires... et à ce moment là, Cliff m'a dit qu'il n'avait personne en tête, mais qu'il allait jeter un œil sur ce qui se passait en ce moment à la recherche du bon profil. Et justement, Alex venait justement de terminer Outpost Zero. Il a été voir Cliff pour lui demander s'il avait entendu parler d'autres projets qui auraient pu avoir besoin d'un dessinateur sur le moment.

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Cliff lui a donc dit : je crois que j'ai quelque chose qui serait parfait pour toi. C'est là qu'il nous a présentés l'un a l'autre. Et tout s'est passé merveilleusement à partir de là !

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AK : Alors, quelle était l'idée originale au départ ?

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PP : L'idée originale m'est venue après la mort de mon père. C'était quelqu'un qui était obsédé par la culture chinoise, et donc, c'était aussi une façon pour moi de faire mon deuil de m'intéresser aux choses qui l'avaient toujours passionné. Je me suis donc lancé dans des recherches approfondies dans l'histoire de la Chine - mais je reste un auteur des Etats-Unis, ça reste mon principal point de focale. L'élément qui m'a donc le plus le plus intéressé, c'était évidemment cette loi : le Chinese Exclusion Act, une mesure de rétention qui interdisait l'accès du pays aux migrants chinois entre 1882 et 1943. Et j'ai trouvé ça fascinant ! Moi qui suis Asiatique-Américain, je n'étais même pas au courant que ce truc là avait existé.

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Et comme mon cerveau va souvent avoir tendance à se reconcentrer sur les motifs de la culture pop', je trouvais tout aussi intéressant le fait que, dans les années trente, existaient des personnages comme Charlie Chan, Mr Moto et Mr Wong Detective, des œuvres de fiction grand public avec des enquêteurs asiatiques... à une période où leur présence était prohibée dans le pays ! C'est à ce moment là que je me suis demandé : et si on pouvait revisiter ces archétypes de personnages en les intégrant à l'histoire réelle des populations asiatiques aux Etats-Unis ? Dans l'idée de développer la question : qu'est-ce qui constitue l'identité américaine en général, mais aussi, voire surtout, à cette période précise de l'histoire du pays.

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OC : On se souvient aussi que lorsque le projet avait été annoncé, on parlait de "Muslim Ban" aux Etats-Unis (ndlr : décret présidentiel de 2017 comparable au "Chinese Ban" évoqué dans The Good Asian). Et au passage, du refroidissement des relations entre l'Amérique et la Chine au moment de la première présidence de Donald Trump. Est-ce que ces éléments ont aussi servi de base de travail pour la série ?

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PP : Absolument. Je pense que l'une des raisons principales qui m'a amené à travailler sur cet album était effectivement liée au "Muslim Ban". Mon projet précédent, Infidel, était articulé autour d'un protagoniste musulman. Et le fait d'entendre tout ce qui était en train de se passer, tout ce qui a fini par se passer pour ces différentes populations concernées par cette nouvelle interdiction d'entrer sur le territoire, m'a finalement conduit à me demander : d'accord, mais qu'est-ce qui se passe une fois qu'on a condamné l'accès au pays ? Qu'est-ce qui se passe lorsque l'on explique à un groupe de population qu'ils ne sont plus les bienvenus quelque part ? Quel est le résultat de cette équation ? Le fait d'avoir accès à quelque chose de très comparable dans l'histoire récente des Etats-Unis, pour établir un point de comparaison, m'a aussi permis de trouver un point d'entrée vers cet exercice.

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Et ce qui s'est passé, c'est que... une fois que le projet a été annoncé, on a aussi assisté en parallèle à une recrudescence de la haine envers les asiatiques aux Etats-Unis, avec des agressions, des attaques, partout dans le pays. En fait, beaucoup de choses de notre période contemporaine ont eu une influence réelle sur la façon dont on s'est emparé des thèmes de cet album.

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AK : Au point de voir le script évoluer en cours de route ?

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PP : Oui, au final certains éléments ont été accentués. Vous savez, quand le projet a été annoncé, nous pensions faire tenir l'histoire en neuf numéros, plutôt que sur le format classique des maxi-séries de dix numéros. Mais le premier numéro a rencontré un franc succès, ce qui nous a permis d'étendre l'histoire pour un numéro supplémentaire. Et dans les thématiques que je voulais intensifier justement - je crois que ça a dû survenir aux alentours du numéro #7 - en parallèle de cette nouvelle vague d'attaques envers les populations asiatiques-américaines dans le monde réel, on s'était autorisé un moment pour évoquer l'état de Chinatown à la suite de ces crimes racistes. Une grande partie de ces éléments sont arrivés en cours de route, pour reprendre certaines des choses qui se passaient aux Etats-Unis aux environs de l'année 2021.

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OC : Alexandre, est-ce que ces thèmes ont trouvé une résonance particulière chez toi ? Ça faisait partie des raisons qui t'ont poussé vers ce projet ?

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AT : Oui, parce que... Lorsque je m'étais tourné vers Cliff Chiang, ce n'était pas simplement que je cherchais du boulot. J'avais envie de me rapprocher de mes racines. J'avais appris que j'avais des racines vietnamiennes, et c'est même pour ça que j'étais parti vivre au Vietnam pendant trois ans. Avoir découvert cette part de ma propre identité, l'importance que ça a eu pour moi... Cliff m'a dit tout naturellement : oui, je comprends, je vois exactement la personne que tu as besoin de rencontrer. (rires)

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OC : Pornsak, vous parliez aussi du personnage de Charlie Chan. Ce choix vous a donc poussé naturellement à introduire des codes empruntés au film noir... tout en basant l'intrigue dans un environnement politique réel, dans l'histoire vraie des Etats-Unis. Comment avez vous décidé de doser cette rencontre entre une esthétique de fiction codifiée et cette envie de rester proche de la réalité des faits ?

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PP : Ce n'était pas facile ! C'est drôle : au final, je pense que l'approche s'est révélée plus intuitive que ce que l'on pourrait croire. Et d'ailleurs, j'ai même du mal à me rappeler quelle partie est arrivée en premier, c'est un peu comme l'œuf ou la poule. Je sais que je voulais d'abord parler du Chinese Ban. Mais c'est une loi qui a été passée en 1882, alors, naturellement, on peut se demander pourquoi l'histoire ne commence pas directement au moment où cet événement a pris place. Mais en 1882, les Etats-Unis étaient encore très sauvages. Et dans ce cas là, le projet aurait fini par ressembler à un western, comme Warrior. Finalement, je trouvais ça plus intéressant de situer tout ça dans les dernières années de cette exclusion, parce que... à cette époque, on "reconnaît" cette version des Etats-Unis que l'on connaît encore aujourd'hui. Oui, les gens s'habillaient différemment, les voitures n'avaient pas la même allure, mais l'imagerie nous est encore familière.

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Et c'était ce que je voulais : que l'on fasse l'expérience du Chinese Ban dans une version du pays qui ne nous paraît pas si lointaine, si étrangère. C'est comme ça que le choix de la période a été décidé. Et une fois que vous avez pris cette décision, vous en arrivez à la conclusion naturelle : évidemment que ça doit fonctionner comme un film noir. On aurait pu garder l'aspect détective dans n'importe quelle autre époque, mais de fait, les thèmes de l'immigration s'accordent parfaitement avec les codes du noir. Pour tout vous dire, je suis assez surpris qu'il n'existe pas davantage d'œuvres dans ce genre là. La figure de l'immigrant dans un environnement de film noir me paraît pourtant tellement naturelle ! Lorsque la série est entrée en publication, j'ai eu le sentiment que c'était quelque chose qui commençait doucement à se propager, mais je suis tout de même étonné de ne pas avoir vu davantage de projets comparables sortir depuis.

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Aujourd'hui, nous sommes entrés dans une période différente : un détective privé, aujourd'hui, il peut utiliser internet, la technologie, ce genre de trucs. Et quand vous travaillez sur une intrigue de ce registre, c'est à vous de vous imposer ces limites, pour éviter que votre histoire ne se résume à un gars qui prend son téléphone et qui lance une recherche sur le web. Mais lorsque l'on s'attaque au sujet des personnes issues de l'immigration, ce genre de problématiques s'impose naturellement - et vous pourriez même faire la même chose en basant l'histoire dans le présent, un "Immigrant Noir" différent. Finalement, les thèmes sont arrivés assez naturellement, et ça a été quelque chose d'assez fascinant à explorer.

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AK : Alex, même question pour la partie artistique ? Comment se sont passées tes recherches, est-ce que tu as privilégié l'étude de vieux films ou bien de références issues du monde réel ? Parce que de la même façon, tu as dû trouver un équilibre entre l'atmosphère du film noir et cette recherche d'une fiction historique.

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AT : Oui. Bien sûr, j'en ai profité pour redécouvrir beaucoup de vieux films associés au genre, comme L.A. Confidential. Mais le gros du travail émane tout de même de Pornsak, c'est lui qui s'est occupé de toute la documentation et de la recherche des références avant même qu'il ne m'envoie les premiers éléments de scénario. Je recevais les textes et la documentation en même temps. Donc il m'a suffit de suivre le courant, de mon côté.

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OC : Même si ce n'était pas ton premier projet aux Etats-Unis, ça reste une esthétique profondément américaine. On peut penser au travail d'Eduardo Risso notamment. Est-ce que tu es parti à la pêche aux bonnes idées dans le rayon des polars classiques de l'univers comics ?

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AT : Je ne voulais pas forcément regarder ce qui se faisait avant, pour éviter de me stresser. Mon idée, c'était surtout de m'approprier le projet, et de faire en sorte que cette esthétique "noire" s'accorde avec mon style. Et avoir quelque chose QUI PARAISSE (ndlr : Alexandre Tefenkgi se remet à parler correctement dans son micro), pardon, qui paraisse - il faut le tenir vraiment près de la bouche ! (rires) - authentique et qui pourrait bien s'accorder au scénario.

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PP : Et aussi, pour une bonne partie, j'aurais envie d'ajouter qu'Alex a trouvé une façon de graviter assez naturellement vers cette esthétique. C'était l'une des raisons pour lesquelles j'avais envie de travailler avec lui. Mon éditeur et moi, oui, nous avons bien évidemment été influencés par Eduardo Risso, par Darwyn Cooke... et lorsque l'on s'était mis à discuter du projet, la question était arrivée rapidement : quel dessinateur serait l'équivalent asiatique de Darwyn Cooke ? Quel artiste pourrait canaliser cet esprit ? Et c'est là que nous avons rencontré Alex. Alors, on n'a pas eu besoin de lui demander de dessiner de telle ou telle façon. Alex pouvait se contenter de faire ce qu'il fait de mieux, sans se préoccuper de ces références, parce son style gravite déjà naturellement vers cet environnement artistique.

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AK : Vous avez donc étudié d'autres profils avant de vous décider sur lui ?

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PP : Oui ! On a même passé un long moment avant de tomber sur la bonne personne. Et au final, tout s'est bien passé, parce qu'Alex était disponible à ce moment là. Mais pendant un long moment, on a considéré d'autres dessinateurs asiatiques - et quelque part, c'est une bonne nouvelle : ils étaient tous occupés avec des projets de long terme ! - mais ça a tout de même été un processus de plusieurs mois. Et finalement, il a fallu attendre que Cliff me montre les dessins d'Alex, je me suis dit : heureusement que personne n'était libre, parce que c'est exactement l'artiste que je recherchais pour cette histoire !

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AT : Comme je vous l'ai dit tout à l'heure : tout ce projet s'est joué sur un bon timing.

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AK : Et pour la création des personnages et des environnements, est-ce que vous aviez constitué une bible ?

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AT : Pas exactement une bible. Nous avions des concepts pour les personnages, on a beaucoup échangé sur cette recherche des environnements et de l'apparence d'Edison Hark.

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OC : C'est un très bel album.

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AT : Merci.

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OC : Mais dans le même temps, on pourrait trouver que l'imagerie vient forcément se greffer aux stéréotypes racistes sur la culture asiatique de cette période (avec l'opium, les triades, etc). Encore une fois, comment avez-vous abordé cette question tous les deux ?

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AT : Je crois surtout que c'était bien écrit.

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AK : Tu te dissimules derrière Pornsak. (rires)

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AT : Non, non.

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AK : C'est bien toi qui a dessiné les planches ? (rires)

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AT : C'est moi qui les ai dessinées ! Mais à titre personnel, je ne suis pas un grand fan du genre "noir". Ou en tout cas, ce n'est pas le genre vers lequel je me dirige naturellement. J'ai dû apprendre, me construire une image, une interprétation claire. Et ça, ça a été possible parce que le script était bien écrit. Je n'aurais pas été capable de faire apparaître cette imagerie tout seul, le ressenti nécessaire. Comme pour le club, par exemple... Je ne saurais trop comment le dire, mais le scénario m'a permis de m'imaginer très clairement ce à quoi ça devait ressembler.

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AK : C'était un script détaillé ?

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AT : Détaillé, oui. Et lorsque l'on travaillait sur l'étape du storyboard, là-encore, ça a été un véritable échange. Donc à partir de cette période du processus, tout était déjà bien fixé.

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PP : Je dirais également que, à titre personnel, je crois vraiment à cette théorie qui dit que dans le cinéma, le casting représente 80% du processus créatif. Que si on a sous la main un bon casting, on n'a pas forcément besoin de donner des directives, de guider les comédiens, en tant que réalisateur. Et je pense que l'une des raisons pour lesquelles on avait regardé dans la direction des albums de Cooke ou d'Eduardo Risso, c'est justement parce qu'ils représentent cette direction dans laquelle peuvent s'engager les comics du genre "noir". Beaucoup de polars sont souvent très réalistes, ils utilisent des références photographiques, cherchent à reproduire la réalité. De notre côté, on voulait opter pour une approche plus cartoon. Moi, je sortais tout juste de cette collaboration avec Aaron Campbell sur Infidel, qui utilise une méthode plus photoréaliste. Ce n'était pas ce que l'on voulait pour The Good Asian : l'idée n'était pas de pointer du doigt le côté crasseux, le côté violent... le réflexe classique dans ce genre d'histoire.

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Pour nous, l'élément le plus important restait surtout la partie humaine du récit. Et c'est là qu'Alex est particulièrement bon, parce que c'est quelque chose qu'il fait sans même s'en rendre compte : il arrive à sublimer l'empathie, la noblesse des personnages, à porter cette romance qui intervient dans l'album malgré l'esprit morbide que véhicule le récit. C'était très important pour ce projet. Et c'est justement l'une des raisons pour lesquelles on avait besoin d'un coup de crayon très affirmé. Alex a un style bien à lui, et l'objectif était de miser sur ce style plutôt que sur l'historique. Le scénario lui-même est déjà truffé d'éléments factuels, de détails sur l'histoire de cette période, et donc, le dessin en lui-même n'avait pas besoin de s'embarrasser de cette consigne du réalisme absolu.

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AT : J'aimerais ajouter que, de mon point de vue, le rôle du dessinateur est aussi de compléter le script d'une façon qui ne soit pas trop "visible". Par exemple, si vous lisez un roman, vous ne vous attachez pas forcément aux mots en eux mêmes. Ce qui vous intéresse, c'est d'abord l'histoire qu'on est en train de vous raconter. J'aimerais que mon dessin fonctionne comme ça : qu'il serve pour élever l'histoire plutôt que de s'attacher à ce que l'on remarque précisément ce que je suis en train de faire, si vous voyez ce que je veux dire.

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AK : Ton dessin est au service de l'histoire.

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AT : Oui. En gros, j'aimerais que mon dessin soit invisible. Dans le bon sens du terme ! Pas dans le sens où tout le monde s'en moque, mais dans dans le sens où vous vous immergez dans ce récit jusqu'à en oublier que vous avez une BD entre les mains. Si je suis capable d'atteindre cet objectif, c'est parfait.

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PP : Et toute l'ironie, c'est que de mon côté, je cherche justement à produire des scripts qui laissent davantage de place à Alex pour exprimer son dessin ! Je lui laisse des espaces pour qu'il s'accomplisse, qu'il expérimente des choses. Dès le début de l'album, vous avez cette page par exemple, où le script se résume à un bloc de texte qui indique que ça se passe "le jour suivant". Trois cases, avec des images insérées dans la police d'écriture. Et de mon point de vue, cette petite séquence est très importante en tant que note d'intention. Elle est là pour vous dire : le style prend une part importante dans cet album ! Parce qu'il existe une version de cette histoire où cet élément n'aurait pas été là. Et si vous le retirez, le reste de l'histoire fonctionne encore, vous n'en avez pas forcément besoin pour comprendre ce qui se passe. Mais toute la raison de sa présence, c'est justement de dire : le style du dessinateur fait partie des personnages fondamentaux dans ce récit. Vous êtes dans ce genre de bouquins.

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Et c'est la chose la plus intéressante lorsque l'on en discute entre nous. Lui va vous dire "je n'ai pas envie que l'on attire trop l'attention sur moi, c'est l'histoire qui compte avant tout !" et moi je vais vous dire "il fallait que je trouve une façon dans l'écriture du script pour que les gens comprennent à quel point il est talentueux, que je lui laisse la place de s'exprimer". C'est cet échange qui est toujours assez amusant, et dans tous les cas, l'idée est évidemment de servir le résultat final.

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OC : C'est drôle de vous entendre dire ça. La recherche de bons profils de dessinateur, ce rapport interactif avec Alex sur le récit, cette façon de penser le script pour le mettre au service du créatif... on a l'impression que vous êtes encore éditeur, finalement.

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PP : C'est vrai, hahaha. Je pense que je serai toujours un éditeur au fond de moi, ça prend une part conséquente dans la façon dont je travaille. C'est ça que j'aime. J'aime les comics, j'aime les artistes, j'aime travailler avec eux, j'aime discuter avec eux. L'une des choses qui marche bien dans ma relation avec Alex, comme pour ma relation avec Jesse d'ailleurs (ndlr : Lonergan, Man's Best avec Pornsak Pichetshote) passe aussi par le fait que l'on se téléphone pratiquement une semaine sur deux pendant tout le processus créatif. Et idéalement, lorsque je suis engagé sur un projet de long terme avec une personne, j'aimerais que ça se passe toujours comme ça. J'ai besoin d'en discuter, juste pour être sûr qu'on soit sur la même longueur d'onde. Et ce n'est même pas seulement une question de travail - quand on se parle, finalement, on va rester une petite heure en ligne pour évoquer le projet du moment, mais au final on en parle cinq minutes avant de migrer vers un autre sujet.

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Et au final, je pense que, lorsque l'on s'entend bien, lorsque c'est agréable de travailler ensemble, ça se remarque sur la planche. Pas juste chacun de son côté, mais vraiment ensemble.

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AT : J'aimerais aussi ajouter, pour être clair, que ce que je recherche personnellement n'est pas tant de devenir "invisible" que "magnifiquement invisible". (rires) Je suis là pour que sublimer le script, mais je dois aussi m'occuper du dessin, donc c'est un équilibre assez difficile à trouver - il faut briller... mais pas trop. C'est ce que j'ai essayé de faire ici.

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OC : Je ne crois pas qu'on ait encore parlé de la mise en couleurs par Lee Loughridge, très expressive elle-aussi. Alexandre, je crois que toi même tu avais une expérience de coloriste auparavant ?

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AT : Oui, dans le franco-belge. Pornsak, tu m'avais demandé si je voulais me charger moi même des couleurs non ?

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PP : Oui, je crois bien !

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AT : Voilà. Et j'avais répondu que ça représenterait probablement trop de travail. C'est là que tu as fait intervenir Lee. Et un autre coloriste de mémoire...

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PP : Oui, on avait envisagé trois personnes différentes qui auraient pu fonctionner avec ton style. Et c'est toi qui a fini par choisir Lee si je me souviens bien.

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AT : Oui c'est ça : quand j'ai vu la façon dont Lee s'était emparé de mes dessins, j'ai eu un coup de foudre ! (rires) Et là j'ai dit : c'est lui, c'est ce gars, il est trop intelligent, il faut le prendre.

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PP : Je pense aussi - et Alex est trop humble pour le dire lui-même - que son dessin est tellement puissant en noir et blanc que ça représente une véritable difficulté de devoir le mettre en couleurs. Parce que tous les éléments sont déjà là. Et c'est un défi pour un coloriste quand les éléments sont déjà là justement. Ils ont souvent tendance à se dire : qu'est-ce que je vais bien pouvoir faire, qu'est-ce que je vais bien pouvoir ajouter ? La raison pour laquelle ça a fonctionné avec Lee repose surtout sur son intelligence, son expérience. Il est tout à fait capable de laisser le dessin respirer tel quel. Et il est particulièrement doué avec les atmosphères ! C'est ce qu'il a décidé de faire en définitive : travailler les atmosphères déjà très élaborées dans les encrages d'Alex pour les amplifier. Certains des choix qu'il propose dans cet album sortent vraiment des sentiers battus, mais sont brillants.

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Et encore une fois : lorsque les gens pensent aux œuvres de genre "noir", ils se représentent d'abord quelque chose de sinistre, d'ancré dans le réel, de photoréaliste. Sauf qu'en réalité, si vous regardez les premiers artistes aux origines de ce mouvement, vous réalisez que leur approche était au contraire beaucoup plus expérimentale. Je pense que l'on avait justement envie de retrouver cet esprit, que ce soit dans le découpage, la narration... et Lee a tout de suite bien compris cette idée. Parfois, il approchait certaines planches comme un exercice de "punk rock noir". Et cette créativité s'est vraiment bien retranscrite dans l'album.

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AK : Mais cette réponse appelle une autre question : finalement, pourquoi ne pas avoir directement publié la série en noir et blanc ? Pourquoi avoir voulu ajouter de la couleur ?

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\r\nPP : Je ne sais pas ! C'est une très bonne question. Pour être honnête, je ne sais vraiment pas si l'idée m'était seulement venue à l'esprit... et j'aurais envie de vous dire : peut-être. Je ne peux pas vous l'affirmer, ou prétendre que c'était un questionnement réellement conscient. En fait, je sais surtout que l'une des choses qui nous intéressait, c'était d'utiliser le langage spécifique du format comics pour retranscrire le genre "noir". Par exemple, quand vous regardez le cinéma ou les séries télévisées, ils ont tout un arsenal de petites astuces, de petits langages, pour vous inviter dans cet univers et cet atmosphère de l'enquêteur.

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Mais à l'inverse, ce genre de petites techniques sont un peu plus rares dans les comics. Et pourtant, le genre est plutôt bien représenté : pensez à toutes ces histoires de Batman, tous ces comics de polar... mais j'avais le sentiment que peu de BDs se posaient la question de la grammaire du médium, de développer un langage qui nous permettrait de pénétrer dans l'esprit du détective, de visualiser la façon dont il perçoit son environnement. Et dans cet ordre d'idée, la couleur est simplement l'un des nombreux outils à notre disposition. En somme, ça aurait été dommage de se limiter en n'utilisant pas tous les ustensiles disponibles dans notre boîte à outils.

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AT : Je réfléchissais en t'écoutant, et je me disais... peut-être qu'on pourrait envisager ça dans le cas d'une suite. C'est vrai : notre façon de travailler n'a fait qu'évoluer depuis le point de départ, donc on pourrait considérer cette idée. Par exemple, avec quelques séquences seulement en noir et blanc...

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PP : Ah, oui...

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AT : Et seulement quelques tonalités restreintes. Et ensuite l'histoire pourrait revenir vers la couleur.

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PP : Oui !

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AT : C'est juste une idée qui me vient en tête. Dans tous les cas, ça dépendra du script. Si je l'avais en face des yeux, ce serait plus facile à visualiser.

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AK : Vous réalisez que la suite de The Good Asian risque d'être meilleure grâce à cette interview ? (rires)

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PP : Oui haha. En gros, ce qu'on vient de dire, c'est que si on vire Lee Loughridge, le bouquin sera meilleur. (rires)

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OC : Tout à l'heure, vous parliez tous les deux de l'importance de la représentation des identités en fiction. Or, si on sait qu'aux Etats-Unis, un effort certain a été consacré à la mise en avant de personnages noirs, on sait que les héros et héroïnes asiatiques sont encore assez peu présents chez les super-héros ou au cinéma. Est-ce que vous estimez qu'un projet comme The Good Asian serait susceptible de montrer le bon exemple sur ce front ?

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PP : J'aimerais vraiment que ça se produise en tout cas. En ce qui me concerne, j'aurais plutôt tendance à dire qu'il existe déjà beaucoup d'histoires actuellement dans les rayons qui évoquent des thématiques liées à l'identité asiatique. En revanche, il en existe beaucoup moins sur le sujet de l'identité asio-américaine. Dans les comics en particulier. L'une des choses que je voulais absolument réaliser avec The Good Asian, c'était justement de trouver une histoire qui décrit très précisément l'expérience asio-américaine, et de la développer sur un récit complet. Et si ça peut servir d'inspiration pour d'autres créateurs, je trouverais ça merveilleux. Parce que vous savez, il existe tellement de choses qui sont spécifiques aux communautés asiatiques installées aux Etats-Unis et que l'on ne retrouve pas du tout dans des fictions qui se passent en Asie, ou qui racontent l'histoire de migrants qui partent d'Asie vers les Etats-Unis.

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Pour The Good Asian, je voulais au contraire raconter ce que signifie le fait d'être un enfant de la deuxième génération une fois que votre famille s'est installée dans ce pays.

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AT : Moi je ne suis pas américain, donc... (rires)

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OC : Justement, si on pense à votre travail sur l'anthologie The Horizon Experiment, compte tenu de toutes ces attaques du lectorat conservateur dès lors qu'un personnage issu d'une minorité obtient un rôle de fiction généralement attribué à un héros caucasien, comment s'est passé cette expérience ? Et comment pensez-vous que l'on puisse manœuvrer ce sujet sans s'attirer les traditionnels commentaires réactionnaires ?

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PP : Je dirais que... Généralement, lorsque les gens réagissent à certaines de ces décisions (qu'ils qualifient de "woke"), c'est souvent parce que les histoires en question ne sont pas faites de la bonne façon. Bien sûr, il existe aussi énormément de gens qui font ça très bien. Mais la plupart du temps, les corporations ont tendance à prendre les choses dans le mauvais sens lorsqu'elles actionnent ce genre de levier, en étant un peu trop cyniques. Si vous me demandez comment est-ce que moi je pourrais m'y prendre, en agissant différemment, j'aurais tendance à vous dire que ça se joue surtout sur la façon dont j'aborde les choses. Pour moi, cette mise en avant n'est pas un acte de charité, ce n'est pas même plus quelque chose que l'on devrait s'obliger à faire pour se donner une bonne image. C'est même tout l'inverse. En ce qui me concerne, j'ai un regard assez égoïste là-dessus.

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Et cet égoïsme se traduit comme ça : aux Etats-Unis, il existe des tas de poches d'individus, de groupes de gens, qui ne consomment pas de comics. Qui ne mettent pas d'argent là-dedans. Avant, je travaillais dans un comicshop. Donc je peux vous dire que j'ai parfaitement conscience du nombre de lecteurs asiatiques que vous pouvez croiser dans ce genre d'endroits. Ça m'a toujours semblé aberrant de voir combien de gens issus de la communauté asiatique hantent les librairies, alors qu'il n'existe presque aucun produit susceptible de les pousser à consommer dans le médium. Pensez à tout cet argent que les éditeurs laissent sur la table. Et tout ça est lié à la façon dont certaines personnes envisagent les Etats-Unis. Beaucoup de gens pensent que le pays est composé de 100% de blancs, mais ce n'est pas vrai. Une partie de l'évolution du pays repose sur cette découverte, de réaliser à quel point ça peut être valide ou invalide de penser comme ça.

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Tout le projet autour de Horizon Experiment, Infidel ou The Good Asian, de mon point de vue, ne repose pas seulement sur l'envie d'insérer des personnages issus de la diversité, mais plutôt de prendre appui sur le réel. Sans vouloir pointer du doigt qui que ce soit, moi, si je lis un comics où 100% des personnages sont blancs, ça ne me paraît pas très réaliste. Ni très pertinent. Le fait de prendre des personnages plus variés, c'est ma façon à moi de rendre le gens plus réel, plus pertinent, et plus moderne. Spécialement dans le registre de l'horreur. On ne fait pas ça pour "plaire" à ces groupes, mais pour permettre à notre histoire de rester moderne, de faire de l'horreur moderne, du film noir moderne. C'est une recherche de la modernité plus qu'autre chose.

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OC : Après la victoire aux Eisner Awards, vous êtes sélectionnés à Angoulême pour cet album. Est-ce que ce succès critique vous étonne ?

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AT : Pour moi, oui, c'était une surprise. Surtout du côté du marché français, où l'album a été très bien reçu. Parce que... pendant une assez longue période, j'avais envie que The Good Asian s'importe en France. Mais il a fallu attendre que les bonnes personnes s'en occupent et témoignent de l'intérêt vis-à-vis de notre projet. Ma mère m'avait même demandé plusieurs fois "quand est-ce que je vais pouvoir enfin lire ton album ?". (rires)

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AK : C'est vrai que ça a pris un certain temps.

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AT : Un peu, oui. Et je lui ai répondais : sois patiente, ça va arriver. Donc, maintenant qu'il est sorti ici, le lectorat a l'air de l'avoir beaucoup aimé. Il y a eu cette sélection pour le Fauve, on a aussi eu beaucoup de retours positifs sur le titre pendant le festival. Je pense que c'est un album qui fonctionne plutôt bien pour ce territoire, il n'existe pas de réelle frontière culturelle pour ce genre du "noir" entre la France et les Etats-Unis. Maintenant que j'ai eu l'occasion d'en parler avec les lecteurs, l'implantation du projet me semble fluide, naturelle.

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PP : Personnellement, je suis vraiment impressionné par le travail que Mickaël et Komics Initiative ont réalisé sur cette édition. Depuis les Etats-Unis, on entend souvent parler des versions internationales, et on a tendance à s'imaginer que l'album en question va seulement venir s'intercaler dans un rayonnage anonyme. On n'y pense plus vraiment ensuite. Mais le fait de venir à Angoulême, de rencontrer les fans français, ou même de se déplacer à Paris et de voir comment il a été mis en avant dans les boutiques, la façon dont les gens en ont entendu parler... C'est assez extraordinaire. Je ne sais même pas si je me suis encore bien fait à l'idée. Quelqu'un est venu nous voir tout à l'heure sur le stand, une lectrice qui achetait l'album pour son petit-copain. Elle nous a dit qu'il avait commencé à le feuilleter, que ça l'avait obsédé et qu'il l'avait finalement envoyée pour le lui acheter. J'avais envie de lui demander : qu'est-ce qui a bien pu lui plaire à ce point pour l'obséder en feuilletant seulement quelques pages ?

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Ça me paraît tellement surprenant de voir à quel point ce projet a pu voyager aussi loin pour être honnête. C'est quelque chose de fantastique !

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AK : Vous nous confirmez donc qu'une suite est en chemin. Qu'est-ce que vous pouvez nous dire sur ce sujet ?

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PP : Pas grand chose !

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AK : T'as intérêt à te mettre à table. (rires)

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PP : Je peux vous dire qu'on travaille dessus... mais pas plus que ça pour le moment !

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OC : J'ai une question plus précise : un Eisner Award, une sélection à Angoulême... comment comptez vous faire pour que le suivant fasse encore mieux ? (rires)

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PP : Doux Jésus ! Je n'en ai aucune idée ! C'est pour ça que la gestation prend aussi longtemps.

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AT : C'est drôle, parce qu'on en parlait hier justement. On s'est demandés... est-ce qu'on n'a pas atteint le plafond de verre ? (rires)

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PP : C'est ça ! On a sûrement atteint le sommet, donc maintenant, il faut qu'on prenne notre temps pour le suivant, comme ça les gens auront eu le temps d'oublier le premier. Avec de la chance, on passera entre les mailles du filet.

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AK : Mais vous avez tout de même de nouvelles idées pour ce personnage et cette histoire.

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PP : Oui, oui, bien sûr. On verra combien de temps les gens auront encore envie de nous suivre, mais je peux vous dire que nous avons bien prévu de poursuivre l'histoire de The Good Asian sur plusieurs volumes. Reste à voir si toutes les idées pourront bien être explorées.

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AK : Et l'éléphant dans la pièce évidemment : est-ce qu'une adaptation est prévue ?

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PP : Haha. Oui. Le projet a reçu une option, oui. Effectivement.

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OC : Dernière question : est-ce que vous aimeriez vous retrouverez pour d'autres collaborations, en dehors de The Good Asian, d'ici les prochaines années ?

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AT : Mh. Je pense que si on prenait le temps d'en discuter, pourquoi pas. Mais actuellement, nous sommes tellement pris dans la spirale de The Good Asian, des idées que l'on aimerait développer ensuite, qu'on n'a pas encore forcément pris le temps de parler d'autres projets ensemble.

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PP : Oui, nous n'y avons pas forcément réfléchi plus que ça pour le moment. Je pense que je vois quelles autres idées pourraient correspondre à une collaboration avec Alex, mais lorsque ces idées me viennent en tête, je réalise qu'on a déjà trop de travail sur la suite de The Good Asian. Prenons les choses dans l'ordre !

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AT : Oui, oui. Pour nous, l'objectif en 2025 ce sera The Good Asian, et un autre projet de roman graphique chez Oni Press. Ce sera déjà bien dans l'immédiat.

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AK : Merci Pornsak, merci Alex, c'était un plaisir de vous avoir tous les deux pour cette interview !

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PP : Merci ! Plaisir partagé.

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AT : Merci oui, c'était un plaisir de vous répondre.

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Il y a certains auteurs et artistes avec lesquels on a le plaisir d’avoir une relation de confiance, qui laisse la porte ouvertes à de longues discussions très franches, où la vanne côtoie des moments on ne peut plus sérieux. En 2019, nous avions eu le plaisir de réaliser une interview de ce genre, longue de 2h30, en compagnie du scénariste Joshua Dysart, auteur on ne peut plus talentueux et engagé. Six ans plus tard, bien des choses se sont passées, mais une est restée : l’envie de discuter. Aussi est-on on ne peut plus fier de vous proposer aujourd'hui une nouvelle interview d'anthologie !

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Joshua Dysart et Alberto Ponticelli étaient en effet invités par Bliss Editions en ce début d’année, pour le FIBD, afin d’accueillir la parution en France du très bon L’Île aux Orcs. C’est donc avec nos micros que nous nous sommes livrés à un exercice d’entretien fleuve, avec plus d’une heure en tête à tête avec Dysart pour évoquer tout ce qu’il a fait depuis la fin des années Valiant et ses débuts à Bad Idea, puis à trois avec Alberto pour parler spécifiquement de leur travail sur L’Île aux Orcs. Attention : la dernière partie de l'interview se concentre sur la fin du récit et le spoile complètement. Soyez prévenus (il y a une balise dans l'article). Et si vous souhaitez découvrir cet entretien bien plus épique à l'écoute et que vous n'avez pas peur de l'anglais, la version podcast via First Print est aussi disponible.

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Nous remercions chaleureusement Clément Boitrelle qui s'est occupé de la traduction et retranscription de l'interview.

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Et si vous alliez chiner des comics et vous dégoter quelques raretés - ou des numéros manquants à votre collection - auprès d'un très grand nombre de revendeurs de single issues ? Ou pourquoi pas même entamer une nouvelle collection en tombant par hasard sur un numéro qui vous tape dans l'oeil ? Bref, si vous appréciez passer du temps à écumer les racks de comics VO, VF, et que vous ne dites pas non à quelques produits dérivés, vous avez une occasion ce weekend de faire plaisir à vos pulsions. En effet, le French Comics Mart fait son grand retour dans la ville d'Ivry.

La foire aux comics est de retour à Ivry !

Après une première édition s'étant déroulée au mois de février dernier, le French Comics Mart s'offre une édition estivale - et a priori bien plus ensoleillée ce dimanche 1er juin 2025, de 11h à 17h à La Miroiterie, située au 110 Bd Paul Vaillant Couturier à Ivry (accessible par les lignes 7 et 8 du métro, ou en RER C).

L'évènement se présente comme le plus grand rassemblement de revendeurs de comics indépendants, avec de très nombreux stands, qu'il s'agisse de libraires ou de revendeurs/collectionneurs particuliers. Seront présents pour cette seconde édition Central Comics Paris, Diableblanc Comics, DudeComics, Fine Art Comics, French Comics Lovers, Gourvy Comics, Moulin Comics, My Origina, Cube à Comics et bien d'autres, l'entrée étant totalement libre. Si vous cherchiez de quoi vous occuper ce dimanche, les comics viendront à vous !

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C'est la coutume : un film, deux couvertures. La campagne marketing du film Fantastic Four : First Steps se poursuit du côté de chez Marvel Studios. Et pour une fois, celle-ci ne se cantonne pas aux extraits publicitaires autour du basket en partenariat avec la NBA. Au passage, qu'est-ce que c'est que ce délire ? Est-ce que les scènes en question seront réellement intégrées au film ? Est-ce que Matt Shakman a vraiment tourné une séquence dans laquelle Reed Richards se fait engueuler parce que les Quatre Fantastiques ont manqué le début des play-offs ? Ou alors, s'agit-il bêtement d'une version longue ciblée pour une niche extrêmement précise ? Pour des gens qui apprécient les films de Marvel Studios mais qui trouvent que... eh, quand même. Est-ce que ça manque pas un peu de tirs à trois points toute cette histoire, là.

Bref : Empire Magazine

En partenariat avec la rédaction du magazine Empire depuis de longues années déjà, Marvel Studios a pris l'habitude d'accorder différentes entrevues aux équipes de cette antenne spécialisée en échange d'une couverture médiatique complète. Pour le numéro du mois de juin, les rédacteurs ont donc pu rencontrer l'essentiel du casting de Fantastic Four : First Steps, entre autres choses, depuis les plateaux de tournage. En échange, Empire s'aquitte de sa part du contrat en présentant deux couvertures consacrées au film de Matt Shakman. Comme à chaque fois, une couverture généraliste avec une photographie des actrices et des acteurs, et une autre, plus stylisée, avec une illustration originale.

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En l'occurrence, c'est l'artiste Doaly (un habitué des commandes officielles pour le groupe Disney avec un penchant sincère pour les héros de chez Marvel, que l'on retrouve en conséquence sur de nombreuses couvertures variantes) qui s'est occupé de produire la devanture en question. Celle-ci reprend les personnages de Galactus et de sa Silver Surfer pour un résultat plutôt agréable à l'oeil. Comme d'habitude, on pourra regretter qu'Empire ne veuille pas proposer ce genre de contrats aux artistes de comics proprement dits (un bon Mike Allred, au hasard...) mais de fait, la couverture consacrée au film Thunderbolts* avait été réalisée par le bon Mark Brooks. Donc... on n'a plus vraiment les moyens de se plaindre.

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La prochaine édition du magazine Empire sera disponible le 5 juin 2025 pour les anglophones (et comprendra quelques illustrations inédites en plus des entretiens, qui iront certainement trouver refuge sur les internets dans la foulée). De son côté, Fantastic Four : First Steps sera de sortie dès le 23 juillet 2025 dans les cinémas français.

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Bonne nouvelle pour les studios Warner Bros.. Le film Superman de James Gunn, considéré comme l'une des sorties les plus importantes de cette année pour le conglomérat (et surtout pour ses actionnaires, probablement plus impatients que les fans de comics eux mêmes), s'est finalement assuré une date de sortie sur le marché du cinéma chinois. Et mieux encore, les fans locaux n'auront pas besoin de traverser l'habituelle période de retard réglementaire. Si beaucoup de productions américaines tombent généralement en décalé par rapport aux dates de sorties internationales, pour cette fois, Superman sera disponible sur place le 11 juillet 2025. Autrement dit : comme aux Etats-Unis.

超人 !

Ca veut dire \"Superman\". Probablement. Mettons que l'algorithme de Google Translate sait ce qu'il fait. Sur les réseaux sociaux, James Gunn a propagé la bonne nouvelle, visiblement satisfait de pouvoir proposer son produit en temps et en heure sur ce marché. De fait, les consommateurs chinois ne sont globalement plus aussi importants qu'auparavant dans l'équation des entrées en salle - en particulier depuis les longues années d'autarcie culturelle imposées par le régime de Xi Jingpin au moment où la Chine était en conflit diplomatique ouvert avec les Etats-Unis. Une situation qui ne s'est pas spécialement améliorée dans le présent, ceci dit. Mais l'entrée du pays n'est plus automatique bloquée aux productions étrangères... pour le moment.

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Néanmoins, Gunn et les équipes de DC Studios auront mécaniquement besoin de toute l'aide disponible pour s'assurer d'un lancement réussi. Avec la pression de devoir lancer tout un nouvel univers et de reprendre la marque DC Comics au cinéma au sortir sortir de longues années de vaches maigres, le film Superman semble comme condamné au succès... sous peine de voir s'effondrer cette ébauche de château de cartes. L'assistance potentielle du public chinois est donc une bonne nouvelle pour l'avenir des productions DC Studios. Surtout dans la foulée de ces derniers mois, avec une tension ravivée (ou alimentée) par la présidence de Donald Trump vis-à-vis de l'économie de l'Empire du Milieu.

Pour l'heure, le plan semble se dérouler sans accroc. Rendez-vous le 9 juillet 2025 du côté des cinémas français.

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Pendant qu'Eric Kripke avance sur le grand final de The Boys de son côté, la prochaine saison de Gen V attend son tour depuis les coulisses. Tournée l'an dernier, après une petite période de réécriture imposée par la mort de l'acteur Chance Perdomo, la série n'a pas encore été présentée officiellement. Celle-ci n'a même toujours pas eu droit à une de date de sortie officielle dans le calendrier de Prime Video pour cette année. En mars dernier, Kripke avait pourtant promis que la première bande-annonce était en bonne voie, évoquant plusieurs annonces à venir pour le printemps.

Gen V : \"Coming Soon\"

S'il est encore un peu trop tôt pour s'emballer, les équipes en charge du marketing chez Amazon ont bien présenté un premier poster officiel pour amorcer l'ébauche d'une campagne publicitaire. En théorie, Gen V devrait surtout avoir droit à un coup de projecteur lors de la convention CCXP Mexico à la fin du mois. L'essentiel du casting se déplacera sur le salon (Derek Luh, London Thor, Asa Germann, Jaz Sinclair, Lizze Broadway). Probablement l'opportunité de dévoiler une première bande-annonce, ou au moins, de communiquer sur la date de sortie. Pour l'heure, l'affiche ne lâche pas davantage d'informations sur les détails concrets.

Celle-ci se contente de représenter le personnage de Marie (Sinclair) dans une posture de résistance vis-à-vis de la dictature installée par le Homelander dans la série The Boys, une indication potentielle de la tonalité attendue pour cette nouvelle saison. On ne s'attendait pas à ce que les élèves de Godolkin reprennent une vie normale après les événements de leur première année sur place... et compte tenu du final, Gen V devrait s'intégrer encore davantage dans la trame de The Boys pour le grand firmament qui s'annonce à l'horizon.

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La présentation prévue pour la CCXP Mexico aura lieu ce samedi 31 mai 2025. Nous devrions en apprendre davantage le moment venu.

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Après Wonder Woman, Captain Marvel, et le récent film Birds of Prey, mais aussi avec la venue proche de Black Widow, Wonder Woman 1984 et un casting très diversifié pour The Eternals, les super-héroïnes se font de plus en plus présentes sur grand écran. Une jolie mise en avant qui soulève quantité de discussions et débats dans les sphères pop-culturelles, avec notamment les messages féministes que peuvent porter avec eux ces films, et la façon dont les personnages féminins y sont traités.

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Ces questions, nous avions déjà pu les aborder au cours des podcasts enregistrés pour les films nommés, mais il faut aussi savoir se remettre en question, et se demander si deux mecs (ou plus) sont forcément les personnes les mieux placées pour parler de féminisme ou du traitement des héroïnes sur grand écran, voire de l'importance que peuvent avoir certains films au delà de toute considération artistique ou marketing.

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Et puisque nous trouvons également que dans le milieu comics, il n'est pas toujours facile d'avoir des voix féminines à ce sujet, est venue l'idée de vous proposer un podcast composées uniquement d'intervenantes, afin d'avoir une discussion et des points de vues différents, et aborder des sujets sous un autre angle. Océane (du podcast Lemon Adaptation Club) nous a fait l'honneur d'animer cette émission, en compagnie de Phobos (des podcasts Outrider et Actioner) et Maud (qui joue le rôle de la spectatrice "non experte), pour une discussion qui, on l'espère, saura vous intéresser et éclairer avec un autre regard ces sujets d'actualité.

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Comme toujours, les retours seront les bienvenus, tant sur le sujet que sur l'émission, avec l'espace commentaire fait spécialement pour cela. Une fois encore également, les partages sur les réseaux sociaux, les commentaires et bonne notes sur nos plateformes d'hébergement sont autant d'outils (gratuits) pour soutenir nos émissions, celle-ci en particulier. Merci d'avance, et bonne écoute à vous !

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Au cours du weekend passé se tenait le DC Fandome, premier évènement intégralement en ligne et 100% consacré aux univers de DC, avec un angle définitivement axé sur les adaptations filmiques et les jeux vidéo. Quelques comics s'y cachaient malgré tout.

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Dans une année de disette importante en ce qui concerne les conventions, le programme se montrait particulièrement alléchant avec quelques oeuvres très attendues - et il fallait donc en faire un bilan en podcast histoire de débriefer tout ce qu'on nous a présentés. C'est donc chose faite !

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Comme toujours, les commentaires et retours seront les bienvenus, et on vous demandera comme toujours de partager nos émissions si notre travail vous plaît et vous importe. Bonne écoute !

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A l'occasion de la récente édition de Comic Con Paris, les équipes d'organisation ramenaient avec elles l'illustre Roy Thomas, scénariste vétéran de l'industrie, ancien éditeur en chef de Marvel, créateur de Conan en comics, et ainsi de suite.

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Il était donc impossible pour nous de passer à côté de Roy Thomas, histoire d'avoir un regard actuel sur les comics de son point de vue, de parler d'engagement dans les histoires et de l'évolution du paysage à l'heure des nombreuses adaptations Marvel sur tous les écrans. Une petite entrevue que nous sommes ravis de vous présenter, et qu'on vous invite à partager sans modération !

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Tradition oblige, la série des Honest Trailers est de retour pour une nouvelle dissection de cadavre cinématographique. En l'occurrence, les équipes de la chaîne Screen Junkies n'ont pas forcément eu besoin de chercher trop loin : au début de l'année, Marvel Studios a dégainé le film Captain America : Brave New World, un produit de plus dans la longue liste des œuvres du milieu de gamme qui constituent aujourd'hui l'essentiel des sorties de la marque. Et de ce point de vue, mettons que le pire est derrière nous. Avec Fantastic Four, Spider-Man et deux Avengers en ligne de mire, cette consigne des petits produits sans lendemain devrait théoriquement être mise en pause (pour le moment) après la sortie du film Thunderbolts*. Lequel aura d'ailleurs droit à son propre Honest Trailers d'ici quelques mois... et probablement dans la même tonalité.

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Cap ou pas Cap ?

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Force est d'admettre que Marvel Studios a grandement facilité la vie aux humoristes du web avec Captain America : Brave New World. Si le projet n'est pas spécialement insultant ou terriblement mauvais, celui-ci a toutefois été parasité par une campagne de promo' exclusivement articulée autour du combat final, une intense période de tournage additionnel coûteuse, l'élection d'un nouveau président aux Etats-Unis et la reprise du conflit israélo-palestinien, deux éléments du monde réel qui n'ont pas forcément servi le discours (ou l'absence de) politique au sein du scénario. Sans même évoquer le design du vilain.

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Pas besoin d'avoir fait l'école du rire (mais si, la fameuse) pour bricoler des blagues sur un tel charnier de circonstances atténuantes. En l'occurrence, Honest Trailer frappe là où ça fait mal : sur la fatigue, sur les limites du modèle, et sur le bon gros tas de poussière qui recouvre désormais la chronologie de Marvel Studios.

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Sans plus attendre :

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Il fallait bien que ça arrive un jour : après avoir passé plus de dix ans à exploiter la licence Tortues Ninja sous toutes les coutures possibles, les éditions IDW Publishing vont désormais s'attaquer aux clones directs de la marque. A commencer par le plagiat le plus évident (et le plus ouvertement revendiqué) de la série animée Teenage Mutant Ninja Turtles (1987). A savoir ? Les Requins de la Ville, ou plus exactement, les Street Sharks. Vivement le crossover. Pour l'heure, une première série a été annoncée pour le mois de septembre.

Gang de requins

Pour celles et ceux qui n'auraient pas eu la chance d'être nés au début des années quatre-vingt dix, un peu de contexte : avec la folie des Tortues Ninja, amorcée avec la première série animée et la trilogie des longs-métrages distribués chez New Line, de nombreux géants du jouet tentent leur chance dans l'idée de reproduire cette même formule des animaux guerriers, mutants, cyborgs, ou simplement inscrits dans les codes culturels du moment, pour capter une part de ce marché en croissance. Certains comprennent la recette comme un simple assemblage d'animaux mutants qui parlent (Les Cow-Boys de Moo Mesa), d'autres insèrent une donnée plus cool, ou plus urbaine (Les Kangoos), et certains vont même prendre l'idée à l'envers en axant sur la mutation et le crasseux (Les Toxic Crusaders).

En définitive, ces différentes tentatives ne parviendront jamais réellement à fare de l'ombre au succès tonitruant des personnages de Kevin Eastman et Peter Laird. Certains dessins animés s'en tireront avec les honneurs, à l'image des Biker Mice From Mars, tandis que d'autres auront un peu plus de mal à défendre ou à justifier leur critère de distinction. En l'occurrence, les Street Sharks rentrent dans cette seconde catégorie : quatre frangins humains transformés en requins humanoïdes avec des caractères plus ou moins alignés sur ceux de Leo, Raph', Mickey et Donnie, ils aiment les hot dogs et les burgers, le skateboard et la bagarre, et ils ont même leur propre April (Lena Mack). D'ailleurs, un épisode en forme de clin d'oeil fait référence au fait que les Street Sharks détestent les pizzas... comme si le cartoon assumait volontairement son statut de rival revendiqué.

En définitive, la série finira même par embarquer des dinosaures pour agglomérer toutes les tendances à la mode dans les années quatre-vingt dix. Finalement, la licence est tout de même restée dans les souvenirs de nombreux enfants de cette génération pour ses qualités de design (et son côté consumériste à l'extrême - on vous a parlé de la pub' avec Vin Diesel ?). Et évidemment, l'objectif secret de toute cette aventure était évidemment de vendre une ligne de jouets. Laquelle était distribuée... par Mattel.

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Dans le présent, les éditions IDW Publishing ont opéré une sorte de grande refonte de leur éditorial pour se consacrer sur l'exploitation de licence plutôt que sur les créations originales sous la présidence de Bobby Curnow. Le choix d'adapter les Street Sharks passe donc pour un choix assez logique dans cette nouvelle perspective - et encore une fois, l'enseigne n'est pas la première sur ce créneau. Les Bikers Mice From Mars sont par exemple déjà revenus chez Oni Press, et l'essentiel des éditeurs indépendants se sont globalement répandues sur ce créneau des franchises nostalgiques depuis quelques années. Pensez Transformers, pensez G.I. Joe, pensez Power Rangers, etc.

Dans le même temps, on ne blaguait pas du tout : l'idée de mélanger les Street Sharks et les Tortues Ninja passe forcément pour une évidence, en particulier chez IDW, dans la mesure où l'enseigne travaille en profondeur cette logique de croisement avec d'autres univers (Street Fighter, les Rangers, Batman, etc).

Pour l'heure, une première série en cinq numéros a été annoncée pour le mois de septembre. Stephanie Williams (Trials of the Amazon) se chargera du scénario en compagnie de l'artiste Ariel Medel (TMNT vs Street Fighter). Philip Murphy, Elizabeth Beals, Kevin Anthony Catalan et Khary Randolph livreront les couvertures. Pas de synopsis officiel pour le moment.

Source

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On les pensait disparues, les collections thématiques à petit prix (4,90€) d'Urban Comics, remplacées depuis l'été 2022 par le lancement de la collection poche Urban Nomad. Eh bien, que nenni. Alors que l'été tout proche verra le grand retour de Superman se faire au cinéma, l'enseigne FNAC mène un partenariat avec l'éditeur français pour une nouvelle collection de dix albums dédiés à l'Homme d'Acier, et vendu au prix de 4,90€. Une aubaine pour celles et ceux qui s'étaient déjà pris la vague thématique Nomad en début d'année, et qui auraient faim de plus de super-lectures.

Le plein de Super

Le principe de la collection, tout juste dévoilée par Urban Comics, ne déroge pas à celles que l'on appelait les \"opérations été\" (par opposition au \"printemps des comics\" de Panini) : dix albums seront à retrouver au format souple, à 4,90€ (avec le prix affiché en gros sur la couverture), et à collectionner pour obtenir une fresque (plutôt jolie, en l'occurrence sur les dos blancs des albums. L'opération est réservée (à l'instar des collection Carrefour) aux enseignes FNAC de la France, mais de ce que l'on comprend, c'est l'enseigne en question qui s'est montrée volontaire pour mener cette opération spéciale Superman. Le fait qu'une grande GSS (grande surface spécialisée) montre de l'intérêt pour des comics ne peut être vu que comme un bon signe, dans l'éventualité de la conquête d'un lectorat qui aura été séduit par la proposition de James Gunn au cinéma. D'autant plus qu'avec les titres Urban Nomad également disponibles en librairies, la passerelle vers les comics \"normaux\" d'Urban Comics peut se faire plus facilement (plutôt que de se heurter directement aux prix standards des albums cartonnés). On sait d'expérience que les opérations petit prix ne parviennent pas forcément à fidéliser un nouveau lectorat (preuve est que les collections du début de la décennie ont laissé place au format poche) ; mais il reste bon de voir que Superman en bande dessinée arrive à intéresser des grandes enseignes.

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Pour le contenu en question, on peut regarder les albums point par point. Sachant que les dix sont présentés au grand public comme des \"récits complets\", ce qui est plus ou moins vrai en fonction des titres concernés. L'un dans l'autre, les tomes présentés sont pour certains des portes d'entrées vers des séries un peu plus longues - et pour les connaisseurs, ce sera peut-être une occasion de tester une série avant de se lancer sur une lecture de plus long terme.

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L'album Président Lex Luthor (ou plus généralement Superman : President Luthor en version originale) se base sur une collection de plusieurs numéros piochés dans les différentes séries Superman en cours de publication chez DC Comics aux alentours des années 2001 et 2002 (Superman, Man of Steel, Adventures of Superman). En l'occurrence, les numéros en question s'articulent autour d'une intrigue commune : la campagne présidentielle des Etats-Unis, ou comment l'infâme Alexander Luthor va finir par obtenir le poste de chef suprême de la nation étoilée. Sont présentes plusieurs histoires réalisées par Jeph Loeb, J.M. DeMatteis, Arthur Adams, Greg Rucka, Tony Harris, Phil Jiménez, etc.

Depuis l'annonce de sa candidature jusqu'à son ascension au grade de président élu, le projet revient sur cette période de préoccupation du côté des scénaristes de comics, passablement inquiets du tournant sécuritaire amorcé par la présidence de George Bush (et Dick Cheney) en 2001. De fait, l'actualité s'aligne plutôt bien avec la sortie de ce projet, dans la mesure où l'époque actuelle s'accorde plutôt bien avec l'idée d'un milliardaire condamné en justice nommé à la tête des Etats-Unis par le vote populaire. Comme quoi, certaines histoires sont faites pour bien vieillir.

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Est-il encore besoin de présenter Kingdom Come, chef d'oeuvre incontournable et intemporel de Mark Waid et Alex Ross ? Si vous lisez les colonnes de ce média, assurément pas, d'autant plus que Kindom Come a déjà eu droit à peu ou prou toutes les éditions possibles chez Urban Comics - dont une au format poche Urban Nomad. Un récit situé dans un futur possible de l'univers DC Comics, dans lequel un Kal-El à la retraite doit reprendre du service alors que la nouvelle génération de super-héros en place n'a que faire de l'éthique et des responsabilités qui vont avec l'étendue de leurs pouvoirs. Un récit choral qui met bien en avant les valeurs qu'incarnent l'Homme d'Acier, et qui devrait plaire aux néophytes, le dessin en peinture photoréaliste de Ross (qui s'est aidé de ses amis et de sa famille pour leur donner les traits de certains personnages DC) ayant un cachet pour le tout venant.

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Pour celles et ceux qui souhaiteraient du Mark Waid un peu plus récent, Urban Comics tente l'appât avec la très bonne série Batman/Superman, qui comporte en outre le bien bon Dan Mora aux dessins sur ce premier tome. L'avantage de la série est qu'elle peut lire en se détachant, lors de la publication, de la continuité moderne de l'éditeur à deux lettres, avec un parfum rétro qui est loin d'être désagréable. L'Homme d'Acier voit ses pouvoirs faillir et s'en remet à Batman pour qu'il lui apporte son aide. Waid montre qu'à l'heure actuelle, il est toujours on ne peut plus opérationnel pour dépeindre les super-héros DC Comics, et le seul \"reproche\" que l'on pourra faire à Urban et la FNAC et de proposer cet album comme un récit complet ; l'arc peut se lire en tant que tel, mais il s'agit bien des débuts d'une série. Comme dit : si cela peut convaincre quelques personnes de se lancer dans le Batman/Superman de Mark Waid, c'est bon à prendre. Et puisq'on parle de l'auteur, tiens, pourquoi ne pas écouter l'interview que nous avions réalisée de lui il n'y a pas si longtemps, où l'on causait justement beaucoup de Superman ?

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Parce que Urban Comics n'en oublie pas d'anticiper l'arrivée prochaine de Supergirl au cinéma d'ici l'année prochaine, l'éditeur a la bonne idée de proposer ce tome qui reprend les numéros #8-13 de la série Superman/Batman (soit la suite du tome Ennemis Publics présenté plus bas), avec ce qui constituait à l'époque (en 2004) la réintroduction de Kara Zor-El, la versione la plus connue de Supergirl, dans le DC Universe. La cousine de Kal-El, adolescente, arrive sur Terre, et n'a pas encore conscience de la puissance dont elle est dotée, capable de faire trembler même l'Homme d'Acier. Un pouvoir qui attire la convoitise de Darkseid - et à noter que cet arc, tout comme Ennemis Publics, a bénéficié d'une adaptation en film d'animation. L'ouvrage permet aussi de retrouver la patte caractéristique de Michael Turner, artiste qui a quitté ce monde beaucoup trop jeune, comme bon nombre de ses confrères regrettés.

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Pour représenter la période Geoff Johns, la collection embarquera également la série Superman : Brainiac, réalisée en 2008 dans les pages d'Action Comics en compagnie de l'artiste Gary Frank. Projet en cinq numéros, utile pour l'installation de la sympathique New Krypton, celle-ci ne manque pas d'événements marquants. Notamment, une révélation de taille autour du célèbre adversaire de Kal-El, dans un combat hautement personnel qui reviendra sur la mission sempiternelle de Brainiac, les habitants de la ville miniature de Kandor, la famille de Supergirl, et les parents Kent, qui se retrouvent pris dans le tourbillon de l'affrontement.

Un bon représentant de l'écriture de Geoff Johns et de sa bonne compréhension du mythe de Krypton, qui s'intéresse aux relations interpersonnelles de l'entourage du héros en bleu (en profitant de l'occasion pour doper l'un de ses adversaires de toujours, plus puissant et plus dangereux que jamais). De quoi faire aussi subtilement la promotion de la collection DC Paperback qui accueillera en tomes séparés l'ensemble des écrits de Johns sur Superman.

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Choix curieux que de mettre ce Superman Lost (par Christopher Priest et Carlo Pagulayan), si on part du principe que la collection s'adresserait plutôt à des lecteurs non connaisseurs. Le récit a un concept assez simple : lors d'une mission, Superman disparaît quelques minutes, mais lorsqu'il revient auprès de Lois Lane, il lui explique qu'il vient de rentrer d'un voyage qui a duré... 20 ans. Une histoire assez riche dans son propos mais qui pourra rebuter par la façon très particulière que Priest a d'écrire (ici, on adore, mais on conçoit que ce n'est pas le plus accessible), et par une fin qui aurait plutôt tendance à diviser. Reste que pour les lecteurs déjà connaisseurs, l'occasion de pouvoir découvrir cette maxi-série à 4,90€ au lieu des 25€ de la version normale apparaît comme du pain béni. Peut-être qu'Urban Comics y a pensé exprès d'ailleurs, qui sait ?

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Pour les plus jeunes et les nostalgiques (ou simplement pour toutes celles et ceux qui apprécient l'esthétique de cette génération de dessins animés), la collection comprend également l'album Superman Aventures (Superman Adventures, 1996) de Paul Dini, Scott McCloud et Rick Burchett. Basée sur la série animée Superman : L'Ange de Metropolis, celle-ci reprend cette version de la mythologie de Metropolis avec les personnages associés. Clark Kent, le Daily Planet, un Lex Luthor plus carré que jamais. Tout ceci dans une collection d'aventures plus ponctuelles (et pas seulement pour les enfants) avec toute une variété d'épisodes : Superman qui affronte un robot envoyé par Luthor pour le mettre à la mal, le retour de Brainiac (avec des chats vénères), le petit quotidien de Jimmy Olsen, etc.

Mais aussi, Livewire, Mr Mxyzptlk, les parents Kent, et tout un tas de belles choses.

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Parmi les différents aspects de Superman qui ont pu être développés depuis bientôt une dizaine d'années, celui de son rôle de père est sûrement parmi l'un des plus réussis. Au sortir de l'évènement Convergence qui précède le grand Rebirth de DC Comics, la continuité classique de l'Homme d'Acier est restaurée : le voilà donc de nouveau réuni avec Lois Lane, et les deux ont eu un enfant, Jon Kent, qui commence à découvrir ses pouvoirs et à vouloir être lui aussi un super-héros malgré les dangers que cela peut encourir. La série Superman de Peter J. Tomasi et Patrick Gleason reste encore aujourd'hui une réussite, particulièrement touchante dans la façon dont l'auteur dépeint cette relation père/fils, qui fait écho à un autre succès du duo, la série Batman & Robin. Un album là aussi pas vraiment \"complet\", mais qui donne l'opportunité de découvrir facilement du bon Superman récent.

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Et si vous aviez apprécié Jon Kent en jeune \"Superboy\", alors vous avez droit à un bond dans le temps pour savoir ce que fait ce même Jon Kent adulescent, alors que son père est parti loin dans l'espace, et lui laissant pour rôle de protéger Métropolis. Jon incarne une nouvelle génération de héros, préoccupée par les enjeux de société et d'écologie qui ne peuvent pas être combattus qu'à coups de poings. L'auteur Tom Taylor, dont Superman est le super-héros préféré, profite de cette série pour proposer un autre Homme de Demain, à qui l'humanisme et l'envie de tirer tout le monde vers le haut reste un point commun avec sa figure paternelle. John Timms est présent pour la partie artistique, et l'album se lit bien - avec deux autres tomes en format normal pour celles et ceux qui auraient envie de continuer ensuite.

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Enfin, Superman/Batman : Ennemis Publics (Superman/Batman : Public Enemies) reprend les premiers épisodes de la série Superman/Batman (2004) de Jeph Loeb et Ed McGuinness. L'album sert de chaînon manquant parfait entre les albums President Lex Luthor et Supergirl, dans la mesure où tout ceci participe de la même continuité (et globalement, du travail étendu de Loeb dans cette période des comics DC). Les deux super-héros vont reformer leur alliance de toujours au moment du grand retour du vilain Metallo. Dans le même temps, le président Luthor assemble sa propre escouade de super-vilains aux ordres du gouvernement avec pour mission d'éliminer le justicier.

Au passage, Superman est officiellement déclaré ennemi public par la Maison Blanche (accusé de crime contre l'humanité). Il est l'heure de lancer une procédure d'impeachment... à coups de tatanes.

En somme, pas de fausse note dans cette collection à laquelle les connaisseurs auront sûrement déjà peu ou prou tout déjà lu. Mais les albums permettent d'explorer diverses facettes et moments de vie de Superman, tout en le mettant aussi aux côtés de Batman (hé oui, faut bien vendre), Supergirl, et Jon Kent. Pour les intéressé(e)s, le rendez-vous est donné dans les magasins FNAC participants à partir du 26 juin 2025.

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Les pièces se mettent en mouvement sur le grand échiquier des comics Marvel. Dans le recoin insulaire des priorités actuelles, la chronologie de l'univers Ultimate Comics avance sereinement avec la sortie de la série Spider-Man Incursion de Deniz Camp et Cody Ziglar. Et pour ce qui concerne la continuité principale, dans un autre recoin relativement isolé, Jonathan Hickman va enfin pouvoir attaquer son prochain gros projet avec l'introduction de l'événement Imperial. Autant dire que pas mal de choses se passent dans la périphérie de One World Under Doom.

Marche Impériale : Ouverture

En compagnie des artistes Federico Vincentini et Iban Coello, l'architecte en chef des sous-départements de la Maison des Idées s'apprête à attaquer une nouvelle section précise de l'univers local. Pour cette fois, Hickman tourne son regard vers les étoiles, avec une grande guerre en prévision pour les grandes factions cosmiques du moment : les forces des camps Hulk, Nova, Black Panther, etc. Péplum interstellaire ou véritable retour des sagas d'autrefois façon Jim Starlin, Dan Abnett et Andy Lanning ? La réponse ne devrait plus tarder.

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\"Dans Imperial, les galaxies de l'univers Marvel sont au bord d'un bouleversement majeur, suite à la disparition de plusieurs dirigeants traditionnels des grandes puissances spatiales. Or c'est bien connu : la nature a horreur du vide. Les empires d'hier s'effondrent, les dirigeants sont renversés, et le contrôle du pouvoir va devenir l'objet d'une longue série d'intrigues, de mystères et de guerres intestines.

Un nouvel ordre galactique est en marche dans l'univers Marvel. Pour les forces en présence, on dénombrera les troupes des Hulks, des Black Panthers, des Novas, des Gardiens et des rois et reines du cosmique. Imperial forme la base d'une toute nouvelle saga spatiale dans laquelle plusieurs histoires se connecteront les unes aux autres. Le rendez-vous de cet été !\"

La Maison des Idées a présenté les premières planches d'Imperial #1 en attendant la sortie du numéro, ce mercredi 4 juin 2025 dans les comicshops.

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Alors que les trois premiers titres Absolute de DC Comics ont fait leur irruption dans les librairies françaises avec les éditions d'Urban Comics, pouvait se poser la question de savoir ce que l'éditeur comptait faire des autres titres de cette collection annoncés après le trio Batman / Superman / Wonder Woman. Si la nouvelle ligne de DC Comics bénéficie dans l'ensemble d'un très bon accueil, les personnages de seconde importance que sont The Flash et Green Lantern n'ont pas connu que des succès publics (dans le sens, trouver un nombre suffisant de lecteurs pour rendre une série viable) au cours des dernières années, et la proposition créative folle qu'est Absolute Martian Manhunter pourrait là aussi passer pour un pari trop risqué pour le marchais français. Eh bien, que nenni. Urban Comics ne mettra personne sur le carreau puisque tous les titres seront proposés en version française.

Absolute par six

C'est dans le dernier épisode du podcast Crossover, diffusé par Urban Comics et animé par Frédérick Sigrist, que l'assistant éditorial d'Urban Comics, Ugo Péréault, a lâché l'information. Ainsi, il n'y aura que quelques mois à patienter avant de voir arriver les prochains titres Absolute : selon les déclarations de l'intéressé, Absolute Flash et Absolute Martian Manhunter devraient trouver les chemins des librairies \"pour la fin d'année\" (en compagnie des suites des trois séries déjà lancées), tandis qu'Absolute Green Lantern suivra en 2026. Pas de date de sortie pour le moment car ces horizons restent pour le moment sujet à modifications, mais c'est l'intention qui reste importante à retenir : à savoir, celle de proposer l'ensemble des séries publiées par DC en Absolute, à date de publication de cet article.

Pour rappel, la ligne Absolute se veut être une réalité alternative dans laquelle les héros DC Comics sont réinventés en gardant une forme d'essentiel, en étant débarrasés d'un certain nombre d'apparats qu'on leur connaît bien dans leur version classique. Par exemple, Batman n'a pas d'argent, Wonder Woman n'a pas grandi sur Themyscira, et Superman à l'inverse a bien connu la vie sur Krypton. Pour Absolute Flash, l'idée est de suivre les premiers pas de Wally West, seul Flash de une continuité dépourvue de Speed Force. Simple gamin solitaire dans une base de recherche où travaille son père, Wally va se lier d'amitié avec le professeur Barry Allen, son seul ami sur place. Mais lorsque les recherches en question sont finalement réalisées (presque par accident), Wally se réveille armé de super-pouvoirs, sans son mentor, et avec les Rogues à ses trousses. La série est écrite par Jeff Lemire et dessinée par Nick Robles.

Pour ce qui concerne Absolute Martian Manhunter, le projet prend la forme d'un polar halluciné dans lequel un agent du FBI, John Jones, père de famille, salarié modèle au service du système, se réveille après avoir été exposé à une explosion dans le cadre de son travail. Le héros réalise rapidement que la réalité s'effondre autour de lui, comme si son esprit était habité par une étrange présence extraterrestre. Mais ce n'est pas possible, pas vrai ? Deniz Camp (Ultimates) est au scénario avec un Javier Rodriguez complètement hors-normes aux dessins.

Et enfin, la série Absolute Green Lantern d'Al Ewing compte probablement comme l'une des expériences les plus étonnantes de cette nouvelle ligne... dans la mesure où tous les éléments sont là, mais pris en sens inverse. Cette fois, l'essentiel des Green Lanterns classiques (Hal Jordan, John Stewart, Jo Mullein, etc) sont en réalité une bande d'amis de toujours, tous basés dans la même petite région paumée des Etats-Unis. Un beau jour, Jordan va recevoir un don étonnant... mais pas exactement l'anneau vert habituel. De la même façon, Abin Sur et la Lanterne d'Oa n'ont pas exactement l'apparence habituelle. Difficile d'en dire plus sans déflorer l'intrigue, mais le projet tourne clairement son regard en direction d'une lecture plus proche de l'horreur, avec l'artiste Jahnoy Lindsay.

Urban Comics communiquera sur ces publications plus tard dans l'année. L'émission Crossover est à écouter ci-dessous pour les intéressé(e)s.

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