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Toute personne qui décide de s'investir un peu dans les comics finit tôt ou tard par entendre parler de Darick Robertson. Le co-créateur de The Boys a en effet une très longue carrière derrière-lui, et une carrière qu'il continue à force de projets en creator owned, aussi bien qu'en mainstream. Ayant démarré il y a bientôt quarante ans avec ses comics auto-publiés Space Beaver, le dessinateur - aussi gentil que talentueux - faisait partie des quelques invités de la dernière édition de Comic Con France. Aussi avons-nous profité de l'occasion pour prendre nos micros et réaliser une interview sur place.

Nous revenons donc, autant que faire se peut dans le temps imparti, sur le long parcours de Darick Robertson en évoquant évidemment The Boys et Transmetropolitan, mais aussi des sujets plus larges du milieu des comics, ainsi que ses plans pour le futur proche - car qu'on se le dise, Darick n'a pas tari sa soif de création. Si vous aimez l'audio et l'anglais, vous pouvez aussi écouter cette interview au format podcast via First Print.

Nous remercions chaleureusement Clément Boitrelle qui s'est occupé de la traduction et retranscription de l'interview. Remerciements également à Mike de DiableBlanc Comics.

AK : C’est très aimable\nde votre part de nous accorder un peu de votre temps Darick Robertson, c’est un\nhonneur de vous recevoir.

DR : Bonjour ! [en\nfrançais dans l’entretien]

AK : Comme il s’agit de\nnotre première rencontre, comment vous présenteriez-vous ? Quand bien même\ndes milliers de personnes vous connaissent déjà !

DR : Je suis une personne\ntrès chanceuse ! Je suis donc Darick Robertson, je dessine des comics depuis\nque j’ai dix-sept ans, ce qui représente pas mal de décennies ! On me\nconnaît surtout pour mon travail sur The Boys que tout le monde connaît\nà travers le monde maintenant mais ce n’était pas le cas quand j’ai commencé à\ntravailler sur la série. On me connaît également pour le comics Transmetropolitan\ndont je suis très fier.

CO : Entre autres !

DR : J’ai aussi travaillé\nsur Wolverine, The Punisher, Spiderman. J’ai écrit et\ndessiné une histoire pour Batman il y a deux ans.

CO : Vous venez de la\nscène indépendante, vous faisiez mention dans un entretien avoir grandi en\nlisant Snoopy ?

DR : Tout à fait, c’est\nd’ailleurs la première chose que j’ai appris à dessiner : Snoopy en pilote\nd’avion sur sa niche. Je l’avais dessiné pour mon médecin qui l’a gardé\nd’ailleurs.

CO : Vraiment ? Il\npossède un de vos originaux ?!

DR : Absolument… Je ne pense\npas qu’il soit encore en activité mais il a été d’une grande aide… Il a réussi\nà soigner mes allergies ! [rires] Merci Dr. Peters !

CO : Vous avez également dessiné\npendant un temps Space Beaver ?

DR : Effectivement, c’est une\nhistoire que j’ai créé durant mes cours d’été à l’université quand j’avais\ndix-sept ans. Je n’aurais jamais cru qu’il s’agirait de ma première\npublication ! Cela remonte à l’époque du succès des Tortues Ninjas dans\nle monde du comics indépendant. On est passé de cette bd très décalée en noir\net blanc au dessin animé et à tous ces jouets… Les premiers numéros de la série\nont atteint des prix incroyables. Aussi à cette époque, n’importe quel comics\nindépendant en noir en blanc, avec des animaux pouvait être considéré comme le\nprochain Tortues Ninjas. Il y en a eu des très bons comme Fish Police\net d’autres copièrent sans vergogne la recette comme Radioactive Black Belt\nHamsters. Certaines séries furent meilleures que d’autres…

A ce moment-là,\nje n’avais aucune idée de ce qui se passait dans le marché indépendant.\nJ’aimais juste le Rocket Raccoon de Mike Mignola et Bill\nMantlo ainsi que Captain Carrot and His Amazing Zoo Crew. J’ai aussi\nun sens de l’humour un peu tordu, ce qui explique sans doute mes\ncollaborations ! J’adorais ces histoires avec ces petits animaux poilus\ntout joyeux mais également torturés ainsi que le côté grandiloquent de ces\nséries. Quand les bestioles se battaient, il y avait du sang, des tripes et des\nos partout, ce qui me faisait beaucoup rire ! J’ai donc imaginé cette\nhistoire case par case simplement pour m’amuser pendant les cours. J’ai eu la\nchance de rencontrer un jeune homme nommé Michio Okamura, qui travaille\ndans le jeu vidéo maintenant. A l’époque Michio était encreur\nprofessionnel dans une petite boîte qui s’appelait [Victory Productions].\nIl a été suffisamment intrigué par mon travail qu’il l’a envoyé à son éditeur,\nce dernier m’a proposé de publier Space Beaver en guise de supplément mais\nsans pouvoir me payer. Mettez-vous à ma place, je sortais du lycée, j’habitais\nencore chez mes parents, je me suis dit qu’être publié ce serait génial !\nA ce sujet, le manque d’argent sera un thème récurrent tout au long de ma\nvie !

Mais j’étais emballé, on m’a appris à organiser mes planches\ncorrectement, à utiliser le bon format. J’ai découvert des outils que je ne\nconnaissais pas, à l’époque je dessinais simplement avec un stylo à bille ou\navec les feutres qui me tombaient sous la main sur du papier tout simple. C’est\nà partir de ce moment-là que j’ai commencé à réaliser des originaux que\nj’allais montrer à un certain Tibor Sardy qui tenait un magasin de\ncomics que je fréquentais dans ma ville natale de San Mateo. Lui aussi était\nconvaincu que Space Beaver allait être le prochain Tortues Ninjas.\nIl avait évidemment les meilleures intentions à mon égard et a donc publié les\nonze premiers numéros de Space Beaver que j’ai donc écrit et dessiné. Je\nn’avais aucune idée de ce que je faisais ! En tout cas j’ai réussi à\nsortir onze numéros ce qui m’a permis d’aller dans des Comic Cons et y\nrencontrer du monde. Je me disais à l’époque que mon plus gros projet serait de\ndessiner pour les séries Spider-Man ou Batman, ce qui sera le cas mais bien plus\ntard. C’est donc Space Beaver qui m’a fait entrer dans le milieu.

$\"\"$

AK : Cela s’est donc\npassé en 1986 ?

DR : Tout à fait.

AK : Ce qui veut dire que\nl’an prochain nous fêterons les quarante ans de Space Beaver...

DR : Exactement. Il y a\nd’ailleurs une édition spéciale omnibus sur laquelle je travaille. Tous\nles originaux ont disparu. Le pire dans tout ça c’est que je n’ai même plus les\ndessins originaux de mon tout premier comics. Ils ne sont jamais revenus de\nl’imprimeur, sans doute parce que la facture n’a jamais été réglée… C’est toute\nl’histoire de ma carrière : à chaque fois que je commence à faire parler\nde moi, tout le reste se plante. J’ai par exemple commencé à travailler pour Marvel\njuste avant qu’ils ne fassent faillite… Je n’ai donc jamais récupéré les\noriginaux, mais nous essayons de faire des reproductions des comics originaux. J’étais\ntellement fauché à l’époque que je n’avais même pas de quoi m’acheter de quoi\nréaliser une trame. J’avais deux petits boulots en parallèle mais cela restait\ntrès cher. Je suis donc tombé à court de trame au beau milieu du premier numéro.\nJ’ai continué en faisant des lavis d’encre, c’était plus facile et tellement\nmoins cher ! Mais comme l’imprimerie s’attendait à imprimer de la trame en\nnoir et blanc, ils ne s’attendaient pas à devoir imprimer des lavis d’encre.\nAussi les tons gris devinrent très ternes, on aurait cru de la boue !

Le\npremier numéro de Space Beaver devient absolument horrible au bout de\nquelques pages ! Sans compter le fait que je n’avais aucune idée de ce que\nje faisais ! Aujourd’hui si je pouvais scanner les originaux je me\ncontenterais de les publier tel quel, mais ce n’est pas le cas. En revanche,\nj’ai maintenant à ma disposition tous ces outils numériques qui n’existaient\npas à l’époque. La trame est gratuite sur ordinateur ! Je peux par exemple\nréaliser des dégradés ou bien découper certains éléments d’origines pour\npouvoir montrer quelle était ma vision à l’époque. Je suis donc en train de\ntout détricoter pour restaurer mes dessins. Quand l’omnibus sortira, il\ns’agira d’avantage d’une édition spéciale. Si vous voulez lire la première\nversion de Space Beaver, vous pouvez sans doute mettre la main dessus.\nJe n’essaie pas de retrouver tous les premiers numéros pour les brûler !\nIl s’agira plus d’une curiosité qu’autre chose venant du gars qui a dessiné The\nBoys. J’essaie d’en faire quelque chose qui vaille la peine d’être lue.

AK : Allez-vous dessiner\nde nouveaux numéros pour l’omnibus ? Ou même lancer une mini-série…

DR : En 2000, mon ami Larry\nYoung insistait pour que je fasse une compilation de Space Beaver, mais\nje n’ai jamais terminé le douzième numéro. La série s’est terminée en 1989 au\nonzième numéro par un cliffhanger, d’autant que je me disais à l’époque que\npersonne ne me lisait donc qui cela dérangeait ? Mais Larry a insisté et\nje lui ai dit que je le ferais si quelqu’un regroupait tous les numéros, ce\nqu’il a fait ! J’ai donc terminé le douzième numéro et vous voyez mon\ndessin faire un bond en avant car à l’époque je dessinais chez Marvel.\nEn tout cas si l’omnibus marche bien, j’ai prévu de continuer un peu la série\navec certains de mes amis. Des auteurs très talentueux sont prêts à m’écrire\ndes histoires pour Space Beaver que je vais illustrer. J’espère donc que\ncela se réalisera : si vous voulez lire ça, achetez l’omnibus ! S’il\nne marche pas, personne ne me financera Space Beaver, encore moins\nmaintenant qu’à l’époque !

CO : C’est un peu votre Battle\nChasers !?

DR : [rires] Il a fallu\nfaire un choix avec Space Beaver : il fallait soit que je dessine\nlà où on pourrait me payer pour remplir mon frigo ou bien continuer à dessiner Space\nBeaver…J’ai donc choisi de ne pas mourir de faim !

CO : Vous êtes un des\nartistes qui a eu du succès à la fois dans l’indépendant et aussi dans le\nmarché mainstream tout en gardant la même approche en termes de dessin. Space\nBeaver est par exemple un comics violent au style plutôt cartoon, ce que\nvous avez continué à faire dans avec Happy, Transmetropolitan et\ndans une moindre mesure The Boys. Comment votre style arrive-t-il à\ns’accorder avec les super-héros et l’indépendant en gardant cette même\ntonalité ?

DR : Je n’en sais\nrien ! Je me contente de dessiner ce qui me rend heureux, ce qui me fait\nrigoler… J’aime les bonnes histoires et tout ce qui m’importe, c’est de pouvoir\nles raconter le mieux possible. Le comics Happy représente à ce sujet un\nbon exemple : vous pouvez retrouver des personnages qui ressemble beaucoup\nà mon Space Beaver, comme Happy lui-même justement qui est un\nanimal de dessin animé. Dans le même temps, vous avez un contraste avec le\npersonnage de Nick Sax qui est beaucoup plus brut, un peu comme le Punisher.\nDessiner ces deux personnages interagir ensemble a été très naturel pour moi et ce genre\nde contraste s’accorde très bien avec mon humour un peu particulier ! Une\npetite licorne toute mignonne aux côtés d’un type qui explose des\ncervelles ? Où est-ce que je signe ?!

Plus jeune, j’aimais beaucoup\nle punk-rock et la new wave et le personnage de Spider Jerusalem correspondait\nplutôt bien à ces influences. J’adore la science-fiction, les histoires de Future\nShock! . Je lisais les magazines Heavy Metal plus jeune en parallèle\nde récits de superhéros tout en découvrant les travaux de Milo Manara, Richard\nCorben ainsi que Moëbius évidemment, qui finira par réaliser des\ncouvertures pour Transmetropolitan ce qui était absolument fou !\nC’est un peu comme si Elvis chantait une de vos chansons ! J’ai toujours été attiré par le comics\nindépendant mais j’éprouve toujours un amour sincère pour les superhéros. Je ne\ncrois pas changer mon style pour l’un ou l’autre j’essaie simplement de\nraconter une histoire du mieux que je peux, j’essaie de m’accorder avec\nl’auteur. Greg Rucka a été un super collaborateur lors de mon travail\nsur Wolverine, il me demandait ce que je voulais dessiner pour tel\nnuméro. Je me suis souviens un jour, je lui ai expliqué que je voulais voir\nWolverine sauter d’une falaise, passer à travers la vitre d’un hélicoptère,\nmassacrer le pilote pour finalement s’écraser. Cela s’est retrouvé dans le\nnuméro mais également un peu plus tard dans le film X-Men Origins :\nWolverine. Je me souviens me dire « c’est de moi ! » en\nvoyant la scène ! [rires]

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CO : Vous avez mentionné\nplusieurs fois Transmetropolitan et c’est un comics qui revient très\nsouvent dans les conversations entre fans. C’est une série qui semblait plutôt\nfuturiste, ce qui est moins le cas aujourd’hui par bien des aspects. Pensez-vous\nqu’il s’agit là de votre travail le plus influent ? Comment vieillit-il\nselon vous, tant dans la partie graphique que dans son propos ?

DR : Ce qu’il y a de plus\nintéressant dans Transmetropolitan c’est de s’intéresser aux éléments\nque l’on n’a pas anticipés… J’aurais également préféré que nous nous trompions\nsur les éléments pour lesquels nous avons vu juste ! Je suis toujours très\nfier de ce projet, je trouve que c’est un très bon récit. Je suis content que\nl’on ait pu garder la même équipe artistique pour les soixante numéros. Il était assez courant que des équipes\ncréatives se séparent au beau milieu d’une série. Nous avons réussi à tenir bon\nsur Transmetropolitan malgré les circonstances plutôt\nexceptionnelles : nous pensions constamment être annulés et nous avons\nconnu quelque chose comme neuf éditeurs différents, ce qui est plutôt insolite\nquand on y pense.

En termes de récit, je trouve ça un peu triste de voir que\nnous pensions que dans le futur, les gens continueraient à lire les journaux et\nécouter la parole des journalistes. Aussi, de toutes nos prédictions, je\nn’aurais jamais pu imaginer quelque chose comme l’Iphone. C’est drôle car j’ai\ndessiné des personnages portant des casques qui ont les mêmes fonctionnalités\nqu’un Iphone. Nous étions en 1997 et je ne m’imaginais pas l’arrivée des\nsmartphones, il aura fallu attendre quelques années après pour les voir\ndébarquer. C’était donc une vision plutôt amusante du futur basée sur le monde\nde l’époque. Warren Ellis s’est plus inspiré du passé pour les aspects\nplus politiques : la Bête fut inspirée par Nixon alors que le Sourire\ns’inspire de Tony Blair et de Bill Clinton, deux hommes politiques en vogue à\nl’époque. Warren était à la recherche de contraste et il m’a d’ailleurs\npas mal appris de choses sur l’état du monde à cette époque. Il m’a recommandé\ndes journalistes que je n’avais jamais lu. J’ai découvert Hunter S. Thompson\ndont j’ai beaucoup apprécié le travail. D’une certaine manière, il s’agit de\nl’influence principale pour la personnalité de Spider Jérusalem. Son\nstyle d’écriture et les sujets qui l’intéressent correspondent plus à la vision\nqu’avait Warren à l’époque, il était beaucoup plus éduqué que moi sur\nces différents sujets. Je ne regrette rien en tout cas.

Encore aujourd’hui, je\nsuis très attaché à ce qu’est la vérité et les façons de l’exprimer, pouvoir confronter\nle pouvoir à la vérité. Nous vivons dans une époque où la propagande est\ntellement forte, où les théories du complot sont considérées comme des faits\nque les gens ne peuvent plus avoir de vraies conversations, ce que je trouve\nterrifiant ! Si vous ne pouvez pas vous accorder sur le fait que le ciel\nest bleu et que la terre est bien sous nos pieds, comment trouver le moindre\nterrain d’entente ou accepter la contradiction pour trouver une solution à un\nproblème ? Si tout est sujet à controverse, alors rien ne peut plus faire…\nSelon moi nous en observons les effets autour du monde aujourd’hui…

CO : Il y a effectivement\nune scène où Spider se rend à un meeting de néo-nazis et qui est une\nprémonition plutôt troublante du paysage politique américain d’aujourd’hui…

DR : Vous parlez du meeting\nde [Bob] Heller… Il y a quelque chose de troublant dans la présence des médias\nlors de ce meeting. Vous avez des jolies filles qui annoncent le type, c’est\ntrès pompeux et divertissant, un peu comme un évènement sportif. Le meeting ne\nse déroule pas à l’abri des regards mais bien à la vue de tous. D’ailleurs si\nvous faites bien attention, vous remarquerez Adolf Hitler dans le public !\nJ’en ai fait exprès de le dessiner lors de cette scène de meeting. [rires]

CO : Un autre élément que\nvous avez anticipé, notamment dans The Boys, est la récupération par les\ncorporations des superhéros pour en faire des marques.

DR : Tout à fait.

CO : Il est de notoriété publique\nque DC n’a pas voulu publier la série car la violence les aurait quelque peu refroidis…

DR : Si vous regardez le\npremier numéro de The Boys, ce devait être un prolongement de l’univers Hitman\ncréé par Garth Ennis et John McCrea. C’est quelque chose à\nlaquelle nous avions réfléchi avec DC. Mais nous avons vite réalisé que\ncela allait s’avérer très délicat… Je crois bien avoir glissé l’idée de créer\nnos propres superhéros, un peu comme Alan Moore dans Watchmen.\nDans cet exemple, Blue Beetle est devenu Nightowl, Captain\nAtom est devenu Dr Manhattan etc. Réussir à faire ça nous a permis\nd’adopter une approche plus efficace que si nous avions tenté d’utiliser les\nhéros DC. Sur ce point, nous n’avions pas la même vision [Garth]\nEnnis et moi. Je n’avais aucune envie de déconstruire les personnages de\nchez DC : ils font partie de mon paysage culturel car j’ai grandi\navec à l’inverse d’Ennis. Aussi, il est parvenu à mettre le doigt très\nvite sur l’aspect grotesque de ces héros. De là, nous avons collaboré pour\ncréer ces nouveaux personnages, et pour moi c’était déjà très bien !\n

L’histoire était géniale et très drôle. Garth voulait parler du pouvoir\nqui corrompt absolument tout et tout le monde. Si ces superhéros vivaient dans\nnotre monde, ils feraient absolument n’importe quoi. Pour en revenir à DC,\nnous étions donc publiés chez Wildstorm avec Jim Lee qui devait\nencore être aux manettes. Il a validé la série et pendant un temps, ce fut la\nmeilleure vente que Wildstorm ait jamais eu. Ils n’avaient pas connu de\nsuccès depuis un moment déjà. The Boys était un vrai carton. Mais c’est\nlà toute l’histoire de ma vie : je rencontre du succès avec une série et\nquelqu’un débarque pour l’annuler ! Nous sommes vraiment tombés des nues… Mais\ncomme Wildstorm appartenait à l’époque à DC, vous pouviez voir\ndans le premier numéro des superhéros faire quelque chose d’absolument atroce\net la page d’après vous aviez une pub pour la série Justice League. Butcher\nqui commet des atrocités, « lisez Batman ! » la page d’après. Je\npense que ce contraste les dérangeait beaucoup. Ils nous ont expliqué qu’ils ne\nremettaient pas en cause notre travail, mais qu’il ne s’alignait pas forcément\navec les valeurs de l’entreprise. Ils furent en revanche d’une très grande aide\npour rebondir. J’avais par exemple un contrat d’exclusivité avec eux à l’époque,\ndeux jeunes enfants, le crédit de ma maison à rembourser… Je pensais avoir cinq\nans de travail assurés chez eux. J’étais vraiment abasourdi quand ils ont\nannulé la série. Nous ne savions pas du tout à ce moment-là que la série serait\nreprise. Mais ils nous ont plutôt bien aidé.

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CO : Avez-vous récupéré\nles droits ?

DR : Oui oui, ce fut\nd’ailleurs très généreux de leur part car ils auraient très bien pu les mettre\nau placard et nous pourrir la vie. Ils voulaient que nous restions en bonne\nrelation. Malgré mon contrat d’exclusivité, ils m’ont autorisé à continuer à\ntravailler sur The Boys peu importe chez qui la série atterrirait. J’ai donc pu travailler à la fois chez DC\net sur la série, ce qui d’un point de vue organisationnel fut un véritable\ncauchemar !

AK : Même si vous êtes\nsurtout connu pour vos créations originales, vous disiez éprouver un amour\nsincère pour les superhéros, pouvez-vous élaborer ?

DR : Un de mes premiers\nsouvenirs en lien avec les superhéros remonte à mes quatre ou cinq ans, quand on\nm’a offert une figurine Mego de Batman, vous pouviez lui retirer son\nmasque. Je regardais également la série Batman avec Adam West.\nJ’adorais ça. Je ne faisais pas attention au côté humoristique, pour moi\nc’était simplement Batman. J’adorais les couleurs vives et les\npersonnages. Puis le samedi matin il y avait le dessin animé Super Friends.\nJ’ai donc véritablement grandi avec les personnages de l’univers DC, ils\nont une place toute particulière dans mon cœur. Une fois adolescent, j’ai\ndécouvert Spiderman et les X-Men et ils m’ont accompagné dans mes\nannées lycée. Au début Spiderman me faisait plutôt peur car je n’avais\npas compris qu’il était gentil ! Je pensais qu’il s’agissait d’un\nsuper-vilain car je n’ai pas du bien comprendre ce que je lisais. Il me\nfaisait peur… Je me souviens d’une scène dans le premier numéro de Spiderman\nque j’ai lu où il attrape un criminel et l’enroule dans sa toile. J’étais très\njeune et je venais d’apprendre que quand les araignées enroulent leur victime\nainsi, c’est pour boire leur sang plus tard ! « C’est horrible !\nSpiderman va boire le sang de ce pauvre type ! ». J’ai compris\nun peu plus tard que derrière Spiderman il y avait Peter Parker\net pas une créature buveuse de sang !

C’est aussi pour ça que Batman\nme semblait plus sympathique : nous n’étions pas dans l’ère du Dark\nKnight… Si jamais vous avez déjà vu un épisode de la série Super Friends,\nc’était absolument hilarant ! Batman et Robin se baladent en\nBatmobile en plein jour : « Et si nous allions acheter des pommes à\nla ferme Robin ?! » ! Vous avez vraiment sorti la Batmobile pour\nça ? Vous êtes en costume pour aller acheter des pommes ? [rires] Vous\nsavez, c’est sans doute pour ça qu’Ennis et moi étions sur la même\nlongueur d’onde… Imagine si la Batmobile débarque devant une ferme et que des\ntypes en costumes en sortent, qu’en penserait le fermier ? « Qu’est-ce\nvous foutez-là les gars ?! » [rires] Dessiner les superhéros pour moi\nc’est comme travailler avec des amis ! Il y a quelque chose de vraiment\nbeau quand vous réfléchissez à l’héritage des superhéros : ce sont des\npersonnages avec lesquels j’ai grandi et que j’ai admiré. D’une certaine\nmanière, c’est comme un passage de relais : c’est à vous de perpétuer cet\nhéritage.

Avec mes années de carrière, j’ai maintenant des jeunes gens qui\nviennent me voir pour me dire que leur premier comics fut New Warriors ou\nbien que ma série Wolverine a été leur premier achat. C’est incroyable\nde se dire que je fais dorénavant partie de la jeunesse de ces personnes. Peut-être\nqu’un apprenti artiste se retrouvera inspiré par mes propres dessins et il\ndeviendra peut-être lui-même dessinateur plus tard, le flambeau sera transmis à\nnouveau. J’ai la chance de faire partie de cet héritage et ce n’est pas rien\nquand on y pense ! Quand je ne serai plus là, Batman et Spiderman\nseront encore présents pour un moment j’en suis sûr. On disait la même chose\npour Lone Ranger et Flash Gordon, mais ils sont toujours\nlà ! Les gens ne sont juste plus aussi enthousiastes à leur sujet… Il n’y\na pas tant d’éléments de la culture populaire qui soient aussi vibrants,\nintéressants et excitants aujourd’hui qu’ils ne l’étaient à leur début dans les\nannées quarante. C’est si rare ! La musique de cette époque n’a pas eu\nautant d’impact, les sportifs des années quarante ont été oubliés pour la\nplupart… Je ne sais pas si vous avez hâte pour le Superman de James\nGunn, mais le personnage est toujours d’actualité et il touche les gens\nd’une telle manière que ma fille de 23 ans n’a qu’une seule hâte, c’est d’aller\nle voir avec moi !

CO : Vous êtes conscient\nque vous faites également partie d’une franchise. D’ici trente ou quarante ans,\nils feront peut-être un reboot de The Boys… Ce qui fut le cas par\nexemple pour certaines vieilles séries comme Mr and Mrs Smith ou McGyver.

DR : Regardez les Tortues\nNinjas, c’est une franchise absolument inépuisable ! Combien y a-t-il\neu d’adaptations ? D’ailleurs mon ami Dan [Hernandez] et son\ncollègue Benji [Samit] ont écrit le film Mutant Mayhem, qui est\nd’ailleurs mon préféré du lot car vous avez une nouvelle vision des\npersonnages. J’ai d’ailleurs pu réaliser une couverture et un numéro pour la\nnouvelle série. J’aurais finalement pu dessiner les Tortues Ninjas après\ntout ce temps ! [rires]

AK : C’est plutôt\nintéressant que vous mentionniez le nouveau film Superman de James Gunn,\ncar le personnage semble de nouveau très important en tant que symbole. Vous\nêtes néanmoins le créateur de Homelander qui lui aussi semble bénéficier d’une\ncertaine popularité… Comment espérer de Superman d’être un symbole quand dans\nle même temps vous avez Homelander qui est presque aussi populaire ?

DR : Je ne veux pas\nm’attribuer le mérite du succès de Homelander, tout revient aux auteurs\nde la série et au talent incroyable d’Antony Starr qui d’ailleurs, en\ndehors du costume, est une des personnes les plus gentilles que vous pourriez\nrencontrer ! Son incarnation de Homelander relève des plus\ngrands ! Ses expressions faciales ont donné naissance à tellement de\nmemes et de gifs ! Si Homelander est devenu si populaire, c’est\ngrâce à son talent d’acteur. Avant la série télé, tout le monde me demandait des\ndessins de Butcher et maintenant, on me réclame tout le temps Homelander !\nEt cela n’est pas à cause de notre travail sur le comics, mais simplement grâce\nà ce qu’Antony a su apporter au personnage.

CO : Est-ce que vous le\ndessinez sous les traits d’Antony Starr ?

DR : Non non, et je le fais\nbien comprendre à chaque fois : je ne dessine pas les acteurs de la série\ntélé mais bien les personnages tels que je les ai imaginés. Je n’ai pas trop\nenvie de faire des portraits… J’en suis capable cela dit, j’ai par exemple\ndessiner un Homelander sous les traits d’Anthony pour la promotion de la\nsérie. Vous pouvez apercevoir aussi en arrière-plan dans la série certaines\nreproductions des couvertures du comics que j’ai réalisées en y insérant les\nacteurs. Si vous jetez un œil aux arrière-plans de la Tour des Seven, vous\napercevrez des travaux que j’ai réalisés pour la série afin bâtir l’univers.

CO : Dans votre tête, les\npersonnages de The Boys sont ceux du comics.

DR : On parle bien de deux\nunivers différents : ce qui se passe dans la série est génial, mais c’est\navant tout inspiré de mon travail. Ils n’essaient pas de le copier et donc mon\ntravail n’a pas à rejoindre leur interprétation. Il faut simplement continuer à\npromouvoir ce qu’Ennis et moi avons créés.

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AK : Vous avez réalisé\nplusieurs travaux ces dernières années, mais jamais des ongoing. En avez-vous\nterminé avec les projets au long cours ou bien est-ce à cause des évolutions du\nmarché qui ont rendu plus compliquées les séries de soixante numéros par\nexemple ?

DR : Il s’agit plus de la\ndeuxième option. Les modes de publication ont beaucoup changé ces derniers\ntemps. J’ai travaillé sur différents projets que j’aurais aimé voir passer en\nongoing mais qui n’ont pas marché. Nous avons par exemple travaillé avec Gary\nWhitta sur la série Oliver chez Image. Je me suis beaucoup\ninvesti dans ce projet dont je suis très fier. J’adaptais l’excellent scénario\nde Gary qui fut d’ailleurs un des auteurs sur Rogue One, il a également\nécrit Le Livre d’Eli. C’est d’ailleurs son scénario pour Oliver\nqui lui a ouvert les portes d’Hollywood. Nous sommes bons amis. Mais la série\nest morte dans l’œuf car au moment où elle sortait d’impression, le COVID a\nfrappé. Elle est donc sortie au moment où tous les magasins ont fermé. Au bout\nde quatre numéros, personne ne l’avait commandée et je ne pouvais pas me\npermettre de continuer à travailler sur la série et pourtant nous voulions\nqu’elle devienne une ongoing.

Vous savez, parfois c’est à cause du contexte,\nune autre fois c’est le modèle… Je pense que les lecteurs dorénavant préfèrent\nattendre qu’une série soit publiée en intégrale plutôt que de la consommer sur\nle temps long… C’est d’ailleurs quelque chose dont je me suis rendu compte avec\nTransmetropolitan, ce qui est plutôt ironique. S’ils aiment une série,\nils vont acheter un ou deux numéros avant d’arrêter et attendre que l’intégrale\nsorte. Le public aime « binger » leurs lectures, les lire d’une seule\ntraite, ce qui correspond au modèle manga plutôt que de lire régulièrement dix\npages de plusieurs séries différentes. Je ne sais pas comment la situation va\névoluer mais avec la faillite de Diamond aux Etats-Unis…

AK : Qui semble avoir été\nracheté d’ailleurs (ndlr : et qui l'a été, en effet, depuis l'interview)

DR : Certes, mais si leur\nmodèle a fini par faire faillite, ce n’est peut-être pas le meilleur qui soit. Il\nva sans doute falloir repenser ce modèle en toute logique. Vous savez, j’ai\nauparavant déballé des commandes chez Diamond, j’ai travaillé au guichet\nd’un comic shop… Je suis dans cette industrie depuis un certain moment\nmaintenant ce qui me permet d’avoir une vision d’ensemble. Il y a quelque chose\nque j’ai réalisé c’est qu’en tant que revendeur, il est très difficile de\nsavoir quelle série va fonctionner, si cela vaut le coup d’investir dedans,\nsurtout si vous prenez en compte les difficultés que rencontrent déjà le marché\ndu comics. Et ce même si vous êtes un grand nom, vous aurez sans doute des\nchiffres très importants pour le premier numéro et de moins en moins sur les\nsuivants. Il se peut que les chiffres remontent au cinquième numéro par exemple\nmais quoi qu’il en soit, si vos chiffres ne sont pas très importants\nimmédiatement, beaucoup de maisons d’édition vont stopper votre série. Il est\ndonc très difficile de se lancer dans une série au long cours si vous n’avez\npas une entreprise prête à vous soutenir financièrement. Ceci étant dit, je\nm’apprête à entamer une série ongoing. Je suis en train de développer une série\noriginale dont le premier numéro devrait sortir un peu plus tard cette année.\nJe ne peux pas trop vous en dire mais avec un peu de chance, d’ici la sortie de\ncet entretien, vous en aurez entendu parler.

AK : Comment avez-vous\nchoisi vos projets ces dernières années ? Si je prends l’exemple de votre Batman\nFortress, avez-vous eu l’impression au fil des années d’avoir plus le choix\ndans les projets qui vous étaient proposés dans le milieu mainstream ?\nCertains projets qui ne vous intéressaient peut-être pas vous ont sans doute\nété assigné à vos débuts ?

DR : « Assigner »\nn’est peut-être pas le meilleur terme, personne ne m’appelle et m’oblige à\ntravailler sur quelque chose. On me propose des projets et s’il m’intéressent,\nje les choisis. Je me suis rendu compte il y a peu que la plupart des gens\npartent du principe que je suis toujours très occupé ! Aussi quand j’avais\nbesoin de travail, on ne m’en proposait pas ! Parfois il faut chercher un\npeu, toquer à certaines portes, envoyer un mail à un éditeur en lui demandant\ns’il a quelque chose à vous proposer et c’est comme ça par exemple que vous\nvous retrouvez à faire quatre numéros en back-up ! La plupart du temps j’ai\ndes idées pour un projet qui finit par ne pas se faire… Comme je vous le disais\nplus tôt, je me mets à travailler sur un projet qui se fait finalement annuler.\nIl y a donc beaucoup de hasard dans tout ça. Evidemment si l’on me propose\nquelque chose qui m’intéresse vraiment, j’irais à fond ! Aujourd’hui, à\nmoins qu’il ne s’agisse d’un auteur très talentueux ou quelque chose de\nsuffisamment original, travailler sur une série mensuelle ne m’attire plus\nvraiment vous comprenez ? Je l’ai déjà fait par le passé : j’ai fait\nun passage sur Wolverine, j’ai pu travailler sur Batman récemment…\nJ’aimerais travailler de nouveau sur une série Batman mais je ne pense\npas que mon style soit ce qui intéresse DC dorénavant. Mes dessins sont\npeut-être un peu trop associés à The Boys, ils n’ont peut-être pas envie\nque l’on fasse le rapprochement maintenant, tout comme en 2007 ! Je ne\nsais pas… Je me suis bien amusé avec Batman en tout cas, j’aime beaucoup\nle dessiner mais je vois mal dans quelle dimension DC m’appelle pour me\nlancer sur une ongoing Batman !

$\"\"$

AK : Vous êtes dans\nl’industrie depuis maintenant bien 30 ans ?

DR : Au moins oui.

AK : Voulez-vous toujours\ndessiner des comics ? Car on pourrait penser que vous êtes fatigué et que\nvous préfèreriez réaliser des commissions ou des couvertures…

DR : Oh non, j’adore créer\nde nouvelles histoires. J’adore dessiner et écrire mais également collaborer\navec un auteur qui me laisse avoir mes propres idées. J’adore imaginer de\nnouveaux personnages. Aujourd’hui je pense être plus intéressé dans le fait de\ncréer de nouvelles choses plutôt que d’alimenter ce qui existe déjà. Cette\nmission revient aux jeunes artistes qui ont plus de temps et d’énergie que moi.\nJe préfère voir un autre artiste qui aime Batman, Superman ou Wolverine\napporter sa pierre à l’édifice. Il faut juste espérer que c’est la passion qui\nle pousse et non le salaire.

AK : Comment créer\nquelque chose de nouveau en 2025 ? Craignez-vous d’essayer quelque chose\navant de vous rendre compte que quelqu’un l’a déjà fait avant vous ?

DR : Vous savez vous pouvez\nprendre une idée déjà vue et y apporter quelque chose de neuf. C’est un peu\ncomme de la musique. Vous pouvez chanter « Twist and Shout » mais\navec un rythme totalement différent, cela devient une nouvelle chanson. Des\nfois il suffit d’apporter votre point de vue, votre style et votre propre\npersonnalité sur un projet déjà existant. Je ne m’en fais pas trop car de\nvieilles idées peuvent être renouvelées. Je l’ai toujours dit : il n’y pas\nde mauvais personnages, il faut juste faire attention à ce que l’on en fait. Deadpool\nest un bon exemple. Le personnage n’était pas dans les années 90 ce qu’il est\ndevenu aujourd’hui. Joe Kelly et Ed McGuiness s’en\nsont saisi et ont commencé à briser le quatrième mur, et c’est ce qui a fait\nl’identité de Deadpool. Pensez à Dark Knight Returns.\nDans les années 80, Batman était devenu très prévisible et fade, c’était\nle personnage des enfants. Frank Miller a changé tout ça en\nécrivant l’histoire qu’il voulait raconter. C’est ainsi que tout ça marche\nselon moi.

Je peux sans doute proposer quelque chose de différent avec Buck\nRogers si vous me laissez le champ libre, cela correspondra à ma vision\nde Buck Rogers. Vous connaissez le personnage, mais je peux\npeut-être apporter un élément nouveau dont personne n’aura pensé jusqu’à\nprésent. Le vieux peut donc devenir nouveau si l’on a des attentes différentes.\nJe me souviens que durant mes années Marvel, on me demandait ce que je\nsouhaitais faire. J’ai proposé quelque chose avec Moon Knight, ce\nà quoi on m’a répondu qu’il s’agissait du Batman du pauvre. Et regardez\nmaintenant, Moon Knight a eu droit à sa propre série télé. Un\npersonnage peut devenir ennuyeux et prévisible si vous le traiter sous un angle\nennuyeux et prévisible… Si vous avez une idée originale et que vous allez au\nbout de cette idée, vous aurez une approche inédite. Regardez The Boys,\nnous avons juste traité les superhéros sous un autre angle.

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AK : Un autre danger\nauquel l’industrie doit faire face est l’Intelligence Artificielle. Quel est\nvotre position sur ce sujet ? Je suppose que l’on vous pose souvent la\nquestion.

DR : Pas tant que ça… Tout\nle monde se moque de ce que je pense… [rires]

AK : Pas nous !

DR : Merci ! L’IA est\nquelque chose de tout nouveau. A chaque fois qu’une nouvelle technologie\ndevient disponible pour le grand public, il y a deux types de réactions :\nc’est soit la meilleure invention du monde, soit il faut la redouter. Pour moi\nl’IA est intéressante mais elle ne pourra jamais reproduire ce qu’un\ndessinateur peut faire. Elle ne peut que réagir et ce pour une simple\nraison : l’IA ne peut pas ressentir des émotions. Derrière chaque grand\nartiste, il y a des expériences. Une IA ne sera jamais capable de pleurer car\nelle vient de faire piquer son chien. Elle ne perdra jamais l’un de ses\nparents. Aucune fille ne lui brisera le cœur. Elle ne se rappellera jamais son\ngrand-père en entendant une chanson. Toutes ces choses font les grands artistes.\nQue ce soit en musique ou en dessin, ce sont les expériences qui vous forgent. Souvent\nj’ai des personnes qui me disent qu’ils savent à peine dessiner un personnage\nen bâtons. Si ces personnes se tournent vers l’IA pour qu’elle réalise un\ndessin, ce ne sera jamais aussi bien que s’ils avaient investi du temps pour\nétudier et comprendre comment l’art fonctionne. L’art vient des expériences et\nd’une envie inextinguible de s’exercer pour s’améliorer encore et encore. Si\nvous vous servez de l’IA comme d’un raccourci, cela se verra.

D’autant que cette dernière continue à faire\ndes erreurs bêtes : elle ne sait toujours pas comment dessiner une main. S’il\ns’agit là de votre façon de mettre en avant vos dessins, grand bien vous fasse.\nMais ne vous étonnez pas si personne n’en veut. Je préfère voir le travail de\nquelqu’un comme Lynda Barry ou Daniel Clowes, qui\nont un style incroyable mais très différent de ce que l’on voit d’habitude dans\nles comics… Je préfère voir ce genre de dessins plutôt que les idées de\nquelqu’un transposées par l’IA. Peut-être que tout ceci n’est qu’une passade je\nne sais pas… Je ne pense pas qu’il faille la craindre, j’estime qu’il s’agit\nplus d’un outil qu’autre chose. Si jamais nous atteignons la singularité, nous\naurions peut-être du souci à nous faire mais d’ici là… Vous savez à une époque\nc’est la radio qui terrifiait tout le monde, après c’est la télévision qui\ndevait tout détruire … Ce fut peut-être le cas, je ne sais pas. Je ne\nm’inquiète pas plus que ça, je préfère me concentrer sur ce que je fais du\nmieux que je peux. Si les lecteurs en veulent et si cela les intéresse, j’ai\ngagné ! C’est mon objectif depuis que j’ai 16 ans ! Je suis très\nheureux de pouvoir être aujourd’hui en face de vous, à Paris, à vous parler de\nmes travaux passés et futurs.

AK : Quelle est donc la\nsuite pour vous ? Vous avez mentionné une prochaine ongoing ?

DR : J’aimerais vous en\nparler mais j’enrage de ne pas pouvoir le faire car nous sommes encore en train\nde finaliser les contrats. D’autant que l’entreprise avec laquelle je travaille\nvoudra faire l’annonce, donc je ne peux pas gâcher la surprise !

AK : Nous avons hâte d’en\nsavoir plus !

DR : J’espère que d’ici la\npublication de cet entretien vous en aurez entendu parler et que l’on\npourra en discuter !

AK : Merci beaucoup pour\nvotre temps !

DR : Avec plaisir !

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L'un des meilleurs dessinateurs de comics existant, tout simplement ? C'est ainsi que l'on peut résumer ce qu'incarne Wes Craig, artiste très certainement révélé au plus grand nombre grâce à son travail sur Deadly Class avec Rick Remender, et qui continue aujourd'hui de ravir son lectorat avec le titre Kaya (deux tomes disponibles chez Urban Comics). Wes Craig était présent au mois d'avril à l'édition 2025 de la convention FACTS, aux côtés de Michael Gaydos, Raùl Allén et Patricia Martin. Il était donc impossible de ne pas aller également lui poser quelques questions, principalement autour de sa dernière série en creator-owned.

En résulte un échange on ne peut plus instructif où l'auteur/dessinateur revient sur ses inspirations, ses thématiques et sa méthode de travail. Si vous souhaitez apprécier cet échange à l'audio et en anglais car vous êtes suffisamment anglophone, vous pouvez également retrouver cette interview au format podcast via First Print. N'hésitez pas à marquer votre soutien à notre travail et ces discussions avec les artistes en partageant partout où vous le pouvez ces articles.

Nous remercions chaleureusement Clément Boitrelle qui s'est occupé de la traduction et retranscription de l'interview. Remerciements également à Stefan van de Walle, Peter Vermaele et Rémi Lach.

Merci d’être à notre micro\nWes, c’est un plaisir de pouvoir échanger avec vous. Comment vous présenteriez-vous brièvement ?

Je m’appelle Wes Craig, je suis dessinateur\nde comics depuis bientôt 20 ans. Durant la première moitié de ma carrière, j’ai\nsurtout travaillé pour DC, Marvel, Wildstorm. Ces dix\ndernières années j’ai surtout travaillé sur Deadly Class aux côtés de Rick\nRemender, je suis le dessinateur et co-créateur de cette série. Elle est\npubliée chez Image Comics pour le marché Américain et pour le marché\nfrançais, elle est publiée chez Urban Comics, tout comme Kaya. C’est\nsur cette série que j’écris et que je dessine depuis bientôt deux ans et demi\nmaintenant. C’est une série de fantasy qui raconte l’histoire d’un frère et\nd’une sœur qui doivent survivre dans cet étrange univers. L’édition anglaise\nest également publiée chez Image. Voilà mon portrait !

Vous souvenez-vous à quand\nremonte votre volonté de devenir dessinateur ? Aviez-vous cette carrière\nen tête très tôt ?

Oui, complètement. Nous étions\ndeux garçons dans ma famille : mon grand frère et moi. C’est d’abord lui\nqui s’est intéressé aux comics quand nous étions très jeunes. Je viens de\nMontréal, et les premiers comics que j’ai pu lire furent les traductions\nfrançaises des comics Marvel ou DC. Vous avez sans doute eu les\nmêmes ici, mais il s’agissait en fait de deux ou trois récits de super-héros\nregroupés dans un seul album en noir et blanc, il n’y avait que très rarement\nde la couleur.

Les albums de l’époque en\nFrance étaient tous en couleurs.

Vraiment ?! J’ai toujours\npensé que les albums transitaient par la France avant d’arriver chez nous. Ils\ndevaient sans doute être produit au Québec…

On parle également d’une\népoque où je ne lisais pas encore de comics…

Cela remonte à longtemps c’est\nvrai. Dans les années 80, on trouvait beaucoup de rééditions d’histoires des\nannées 70 comme Conan, Avengers, ce genre de récits. On\nretrouvait les travaux de Sal Buscema, John Byrne, George Pérez\net autres… Mon frère et moi étions donc amateurs de comics. Il dessinait un peu\naussi et vous savez, je faisais comme tous les petits frères, j’essayais de le\ncopier ! Je m’y suis néanmoins beaucoup plus intéressé que lui à tel point\nqu’il n’y avait plus que ça qui comptait : je voulais dessiner et écrire\ndes comics. Plus jeune, j’organisais déjà mes pages en cases, je plaçais les\nbulles de dialogue et réfléchissais à l’histoire. Je réalisais aussi les pinups\ndes super-héros qui m’intéressaient à l’époque. Un autre aspect important fut\nma découverte des comic shop : nous y allions avec mon frère et d’autres\namis férus de comics. J’explorais les rayons et tout me paraissait si\nintéressant. Néanmoins je me souviens de ma découverte de la série Teen\nTitans de Marv Wolfman et George Pérez : c’est vraiment\nce qui m’a fait plonger ! Il me fallait toute la série ! J’avais mis\nla main sur le numéro 17 ou 18 je ne me souviens plus, mais j’ai dû rechercher\nles anciens numéros et ceux plus récents. J’essayais de recopier le style de George\nPérez pour dessiner comme lui. C’est donc tous ces éléments qui m’ont tout\nde suite attiré !

Comment s’est passée la\ntransition entre être fan de comics à vouloir devenir dessinateur de\ncomics ? Est-ce que cela a été difficile ?

Eh bien ce fut un chemin un peu\nparticulier quand même… Aujourd’hui, la culture geek est beaucoup plus acceptée\net universelle qu’elle ne l’était avant…

Elle est devenue mainstream.

Tout à fait. Mais vous savez à\nl’époque c’était bien différent, on se faisait tabasser au lycée à cause de\nça ! Je me souviens dessiner dans les couloirs du lycée et des camarades venaient\nme demander de leur dessiner une Tortue Ninja, ou tel personnage… Je ne voulais\npas passer pour le gars qui dessine et à qui on peut demander n’importe quoi. J’ai\ndonc préféré me consacrer au dessin chez moi. Je sortais quand même, j’essayais\nd’être populaire ! Vous voyez, rencontrer des filles et tout ce que font\nles ados ! Une fois rentré à la maison, je me consacrais aux comics dans\nmon coin, dans le sous-sol de mes parents. Je voulais donc être dessinateur de\ncomics déjà très jeune. En CE1, je me souviens avoir fait une rédaction du\ngenre « Que veux-tu faire plus tard ?». Je disais que je voulais\ntravailler pour DC et vivre à New York, car c’est là où tous les\nartistes vivent… J’ai encore cette rédaction d’ailleurs ! Mais en\nvieillissant vous vous rendez-compte que ce n’est pas aussi facile que ça. Je\nne savais pas à l’époque si être dessinateur de comics serait vraiment\nréalisable mais en tout cas je m’amusais tellement à dessiner que cela me\nsuffisait !

Après le lycée j’ai suivi des études d’illustration et de\ndesign à Montréal : c’est ce qui s’apparentait le plus à une école de\ndessin pour moi à l’époque car il n’y avait pas d’école de comics à proprement\nparler. Et c’est donc à cette période que j’ai commencé à envoyer des échantillons\nde mon travail chez DC, Marvel, Dark Horse…\nJ’envoyais également des idées de scénarios chez DC entre autres. L’une\nd’entre elles s’appelaient « Le Troisième Royaume » … Ce n’était\npas très bien écrit (je n’étais pas encore auteur à l’époque) mais les bases de\ncet univers donneront plus tard naissance à Kaya et Jin. Il y a des éléments de\nce premier récit que j’ai ré-utilisé dans Kaya… J’ai ensuite été diplômé,\nj’ai emménagé avec mon frère. Je continuais à envoyer des travaux chez les\nmaisons d’édition. Au début je recevais constamment des lettres de refus très\nimpersonnelles et sans aucune signature de la part de DC ou de Marvel.\nElles disaient toutes la même chose : « Nous avons bien reçu vos\ntravaux, mais vous n’êtes pas encore prêt… » etc etc. Puis, quelques fois,\nun éditeur glissait un petit mot me disant que je me débrouillais bien et qu’il\nfallait que je persévère. Vous voyez, des petits encouragements qui m’ont\npermis de rester motivé. Un jour j’ai reçu un email de Matt Idelson\nqui était éditeur chez DC à l’époque, il avait reçu plusieurs de mes\ntravaux sur Superman. Il les a plutôt appréciés et il cherchait un nouveau\ndessinateur pour la série Touch. Tout allait donc pour le mieux avant\nque la série ne soit annulée après six numéros ! Il a donc fallu s’échiner\nà trouver du travail de nouveau. J’ai œuvré sur des séries comme Texas\nChainsaw Massacre ou bien les Gardiens de la Galaxie…

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La majeure partie de votre\ncarrière est consacrée à du travail en creator-owned, gardez-vous cependant de\nbons souvenirs de cette période où vous avez travaillé sur des personnages\nde franchise ?

Il y avait des hauts et des bas,\ntout dépendait du projet sur lequel je travaillais. Il y a plusieurs événements\ndans ma vie qui ont eu beaucoup d’importance : la rencontre avec mon\népouse, la naissance de mes enfants, Kaya qui est accepté par Image\ncar c’était un projet très personnel… Je place au même niveau le premier email\nque j’ai reçu et qui me proposait du travail. J’ai littéralement fait le tour\ndu quartier le poing levé comme à la fin de Breakfast Club ! C’était\nun moment si important pour moi après tant d’essais infructueux, après en avoir\nrêvé depuis que j’étais gamin. Ceci étant dit, vous n’avez pas vraiment de\ncontrôle artistique. Ce dernier est plus aux mains des éditeurs et de\nl’entreprise. Quand vous travaillez pour DC ou Marvel vous n’avez\npas vraiment de contrôle sur l’évolution de votre carrière. Parfois j’acceptais\ndes projets sans vraiment être intéressé, juste parce que c’était ce que l’on\nme proposait à l’époque. Mais je me suis quand même bien amusé parfois. Une\nfois mon travail entamé sur Deadly Class, j’ai eu l’impression\nd’avoir un peu plus de reconnaissance des lecteurs et le respect que j’ai\ntoujours espéré de la part d’autres artistes. Vous voyez, la première fois où\nj’ai pu aller boire un coup dans un bar lors d’une convention sans avoir à me\nprésenter, ce fut un sentiment très agréable ! Bons nombres d’artistes que\nje respectais connaissaient Deadly Class. J’étais donc à la\nrecherche d’un peu de reconnaissance. Après Deadly Class, j’ai eu\nde nouveau plus de contrôle sur ma carrière. Après ça, je pouvais accepter ou\nrefuser des projets que me proposaient Marvel ou DC.

Je ne veux pas trop m’étendre\nsur Deadly Class mais à l’époque, vous êtes-vous rendu compte du succès de la\nsérie ? En dehors de vos royalties évidemment !

Complètement oui. Cela s’est joué\nà plusieurs degrés : déjà, comme je vous l’expliquais avant, j’avais plus\nde contrôle sur mon travail. Il y a quelques personnes dans cette industrie\npour lesquelles je suis redevable. Il y a deux éditeurs qui travaillaient chez Marvel\net DC et qui m’ont beaucoup aidé pour trouver du travail à l’époque\nalors qu’ils n’avaient pas à le faire, je leur suis très reconnaissant. Je fais\nréférence à Nachie Castro et\nBen Abernathy. Et bien évidemment je dois beaucoup à Rick. Tout\nse passait plutôt bien chez Marvel et DC mais je n’avais pas\nl’impression de fédérer un public autour de mon travail, je n’avais pas de\nlongue série qui m’aurait permis de vraiment faire connaître mon nom. J’ai bien\nun peu travaillé sur les Gardiens de la Galaxie, mais pas suffisamment\npour être reconnu. Une fois que Rick m’a offert l’opportunité de\ntravailler sur Deadly Class, tout a changé. D’un point de vue\nfinancier, j’ai pu vendre mes originaux un peu plus chers, j’ai pu réaliser des\ncommissions etc. J’ai pu régler mes factures un peu plus facilement !\nAvoir un travail régulier était bien plus confortable que de travailler à\ndroite à gauche pendant de courtes périodes, avant de devoir de nouveau\ndémarcher pour du travail.

Il y avait également bien plus de monde présent lors\nde mes déplacements en convention. Beaucoup de lecteurs me parlaient de Deadly\nClass, de la scène de poursuite du premier numéro qui visiblement avait\nfait forte impression ! Elle est très souvent revenue sur le tapis au fil\ndes années ! Cela a vraiment changé ma vie. J’ai pu m’installer dans une\nmaison plus grande, je n’avais plus à m’inquiéter de mon prochain salaire. Et\nd’un point de vue créatif, Rick m’a laissé beaucoup d’amplitude à tel\npoint que j’ai pu expérimenter dans le découpage, la composition des pages et\nl’agencement des cases, je me suis beaucoup amusé. Il m’a vraiment donné\nl’occasion d’être le co-créateur et ne m’a pas juste considéré comme la main\nqui dessinerait ses idées. Il y a donc eu beaucoup de changements du jour au\nlendemain !

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Ma prochaine question sera\ndonc toute logique : qu’avez-vous ressenti à la fin de Deadly Class ?\nCraigniez-vous de perdre vos lecteurs ?

Il y avait un peu de ça oui. Mes\nsentiments étaient partagés à l’idée de dire au revoir à tous ces personnages.\nC’est toujours agréable de dessiner Billy ou même Petra lors d’une\ncommission, surtout quand cela fait plusieurs années que vous ne les aviez\npas dessinés. J’ai travaillé et dessiné ces personnages pendant près de dix ans\nqu’ils deviennent quasiment réels pour vous. Vous espérez toujours que votre\nprochain projet soit encore plus important que le précédent. C’est un peu comme en musique : certes\nRobert Plant a eu une belle carrière en solo, mais ce n’est pas pareil qu’être\nchanteur de Led Zeppelin. Ou comme Sting avec The Police…\nC’est peut-être un mauvais exemple ! Mais vous voyez, ces artistes qui ne\nrencontrent pas le même succès en solo : leur ego est tellement grand\nqu’ils s’imaginent pouvoir avoir le même succès tout seul. En réalité, c’est\nl’alchimie du groupe qui fait tout le sel de leur succès. Au final, je ne\nserais pas étonné si Deadly Class reste le projet pour lequel je\nsuis le plus connu. Kaya rencontre un petit succès, beaucoup de\npersonnes me l’apportent lors des dédicaces, je n’ai donc pas à forcer la main\naux lecteurs pour qu’ils s’y intéressent. Ce n’est certes pas aussi populaire\nque Deadly Class mais l’album fait son chemin. Il y a un peu d’inquiétude aussi, je n’ai plus\nla présence de Rick pour me guider. Aujourd’hui, je dessine et j’écris\navec l’aide de mon équipe créative. Kaya est une série que j’ai élaboré\ntout en travaillant sur Deadly Class et pouvoir écrire et\ndessiner mon propre comics a toujours été un rêve pour moi. Il y a donc\nbeaucoup d’enthousiasme mais aussi des inquiétudes…

Vous suiviez les scripts mais\nvous ambitionniez de réaliser vos propres récits.

Exactement. Mon rêve a toujours\nété d’avoir ma propre série, l’écrire et l’illustrer, ce que je fais\nactuellement. Si en plus je peux payer les factures grâce aux ventes, c’est\ntout ce que je peux espérer ! Je ne peux pas rêver meilleure situation.

A-t-il été compliqué d’écrire\net de dessiner en même temps votre série ? Est-ce que votre collaboration\navec Rick Remender vous a permis d’apprendre le métier d’auteur ?

J’ai un peu appris avec lui oui,\nmais il a un style différent du mien, surtout dans sa manière d’écrire. Je\npense qu’il est très bon dans une writer’s room : il peut lancer des idées\nimmédiatement. Il peut par exemple vous dire au téléphone que telle scène ne\nfonctionne pas, et s’ensuit ensuite un va et vient d’idées. Je suis plus\nméthodique.

Quelle est votre méthode\njustement ?

Je suis plus organisé : j’ai\nbesoin de faire murir une idée un certain temps vous voyez, en promenant le\nchien par exemple, avant d’arriver à une solution, plutôt que de proposer dix\nidées très rapidement et se débrouiller avec ça. C’est ainsi que je fonctionne,\nque ce soit pour le dessin ou l’écriture. Cela correspond plus à ma\npersonnalité : je fonctionne par étape, tranquillement mais sûrement. Je\nsuis plus tortue que lièvre ! Et les résultats sont là. A une période,\nj’enviais un peu les auteurs comme Rick capable de générer autant d’idées. Mais\nchacun à ses points forts et il ne faut pas se soucier de ce que font les\nautres : il faut se concentrer sur nos points forts. Il y a une chose que\nje respectais énormément chez Rick c’était sa capacité à réécrire complètement\nune histoire si cette dernière ne fonctionnait pas : il repartait à zéro.\nJ’étais vraiment impressionné car les publications sont mensuelles et les\ndeadlines planent toujours au-dessus de vous. C’était assez courageux de faire\nça ! Je ne le fais pas très souvent. Cela dit, il faut savoir parfois être\nhonnête envers soi-même et si quelque chose de ne fonctionne pas, il faut être\ncapable de remonter le fil et recommencer, quand bien même cela remonte à\nloin ! Cela peut donc m’arriver.

Gérer les deadlines doit aussi\nêtre plus compliqué quand vous êtes artiste et auteur ?

Oui, cela dit certains aspects\ndeviennent plus rapides. Evidemment l’écriture ralentit le processus, mais c’est\nplus rapide d’écrire pour votre propre histoire que pour quelqu’un d’autre.

Vous rédigez-donc vos propres\nscripts.

Oui, je ne peux pas le faire de\ntête. Peut-être un jour… Je me souviens avoir écouté une interview de Chris\nWare où il explique qu’il est capable d’écrire au jour le jour. Il a\njuste à dessiner et les idées lui viennent. Je trouve ça incroyable. Je serais\nbien incapable de faire pareil, je m’emmêlerais les crayons, j’aurais peur\nd’oublier des éléments de l’histoire. J’ai besoin de connaître les grandes\nétapes du récit : je sais que Kaya tiendra sur huit tomes, j’ai tout\nprévu. Les détails en revanche ne sont pas encore précis. Je ne sais pas encore\ncomment j’arriverai à un certain point de l’intrigue, mais j’ai les grandes\nlignes.

Vous savez donc déjà que tout\nceci n’était qu’un rêve…

[rires] Tout à fait oui, ce\nn’était que le rêve de Markus qui va se réveiller dans l’univers de Deadly\nClass !

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Quel twist ! [rires] Parlons\ndonc de votre merveilleuse série. C’est un récit que vous aviez en tête depuis\nun moment déjà, que pouvez-vous nous dire de sa genèse ? J’ai d’abord cru\nque l’idée vous était venue à la naissance de vos enfants, mais cela remonte à\nplus loin ?

Quand j’ai entamé Kaya,\nmes enfants étaient encore très jeunes. En tout cas, quand j’ai commencé à\ntravailler sur mes planches, car ils n’étaient pas encore nés quand j’ai\ncommencé à réfléchir au projet. A l’époque, ma femme et moi ne parlions pas\nencore d’avoir des enfants. C’est un sujet qui est arrivé vers la fin de Deadly\nClass. Je me doutais que l’arrivée de mes enfants allait influencer la\npersonnalité de Kaya et Jin. C’est surtout le cas pour Jin, le\nplus jeune. Si jamais il pique une colère, je sais à quoi cela ressemble\nréellement ! Vous pouvez adapter leur façon de penser également. Kaya est\ncertes la grande sœur, mais elle joue également le rôle de père, de mère. C’est\nelle qui doit tout gérer. Je comprends mieux les difficultés qu’elle peut\nrencontrer en devant s’occuper de son petit frère. Aussi sa manière de réagir\ncorrespond à la mienne face à mes enfants.

Si vous n’aviez pas eu\nd’enfants, pensez-vous qu’il aurait été plus difficile d’écrire de tels\npersonnages ?

Ce n’est pas évident. C’est un\npeu difficile de juger votre propre travail en tant qu’auteur. J’arrive à\nprendre plus de recul sur mes dessins que sur mon écriture. Il y a tellement de\nnuances dans la personnalité d’une personne qui rentrent en jeu quand vous\nécrivez un dialogue. Quand je me suis lancé dans l’écriture, j’ai d’abord\nréfléchi aux personnages avant de me concentrer sur l’intrigue en tant que\ntelle. Qui sont-ils vraiment ? Pour se faire, j’ai essayé de me souvenir\ndu mieux que je pouvais de mon enfance. Plus jeune, j’avais l’habitude d’écrire\ndes petits journaux. J’ai essayé de me souvenir de ce que j’ignorais à\nl’époque. Comment le monde tournait selon moi ? Qu’est-ce que je ne\ncomprenais pas ? A cet âge, il vous manque tellement de connaissances que\nvous ne pouvez qu’imaginer comment les choses fonctionnent. J’ai donc essayé de\nme replonger dans cet état d’esprit le plus possible. Je pense que j’aurais\ncontinué ainsi si je n’avais pas eu mes enfants. Je comprends un peu mieux\ncomment ils fonctionnent. Je pense à une scène en particulier où Jin fait\nune colère et où il répète « Non ! Non ! Non ! », dans\nmon esprit il le prononce d’une certaine manière. Je ne pense pas que j’aurais écris\ncette scène de la même façon si je n’avais jamais vécu ce genre de scène où mes\nenfants piquent une crise ! Je me suis donc un peu inspiré de la réalité.

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Et que pouvez-vous donc nous\ndire sur l’origine du projet plus précisément ?

Tout a commencé avec une idée de\nrécit que j’ai proposé chez Image. Il s’agissait d’un comics très court\nd’environ quinze pages, intitulé « Le Troisième Royaume ». Je\nl’avais imprimé personnellement sur du beau papier. J’ai tout réalisé\nmoi-même : l’encrage, les couleurs… J’ai encore un exemplaire quelque\npart. Les dessins ne sont pas trop mal. C’était bien avant que je n’aie une\nvraie carrière professionnelle, cela remonte à vingt ans. L’écriture n’était en\nrevanche pas au niveau. L’univers était construit, vous pouviez y voir évoluer\ndes personnages plutôt classe, mais il y n’y avait aucun fil conducteur :\nque font-ils ? Où vont-ils ? Il n’y avait rien de tout ça, juste des\néléments qui semblaient cool à dessiner. Quand vous êtes auteur, vous commencez\nbien souvent à intégrer des éléments qui vous semblent intéressants, cools.\nAvec l’expérience, vous réalisez qu’il s’agit avant tout d’une sorte de\nconversation avec vos lecteurs. Si vous ne les incitez pas à tourner la page,\nc’est que votre travail en tant qu’auteur ne marche pas. Il faut raconter\nl’histoire qui vous tient à cœur, mais il faut aussi intégrer des éléments qui\ntiendront en haleine vos lecteurs que ce soit une prémonition, l’espoir\nque vos personnages arrivent à destination etc. Cela semble évident, mais ce\nsont des éléments que vous apprenez au fur et à mesure. Il faut être capable de\ntrouver la bonne formule. Enfin bref, j’ai présenté ce projet chez Image. Je ne\nme souviens plus si j’ai eu un quelconque retour de leur part. Je sais juste\nque cela n’a pas été accepté, mais je n’étais pas prêt de toute façon… J’ai\nquand même gardé cet univers dans un coin de ma tête. Il y a d’ailleurs un\npersonnage qui accompagne Kaya et Jin, Razel. C’est un dieu farceur en\nquelque sorte. Razel est quasiment le même personnage que dans le Troisième\nRoyaume. Les trois personnages du récit étaient des sortes de variations d’Odin,\nThor et Loki, j’ai toujours adoré la mythologie nordique. Razel est donc ma\nversion de Loki : un dieu farceur qui a toujours un mauvais tour dans son\nsac… Il fait parfois le bien, le mal, on ne sait jamais vraiment. Je parle bien\nde la version mythologique de Loki, pas la version de Marvel. Voilà donc le\ngenre de personnage et d’ambiance qui peuplaient cet univers : un mélange\nd’éléments de fantasy et de science-fiction, mais je n’avais aucun fil\nconducteur. Plusieurs années plus tard, au début de mon travail sur Deadly\nClass, je me souviens faire quelques petits croquis de Kaya en version\nadulte : une chasseresse badass ! Puis elle a changé pour devenir\nenfant…

Avait-elle déjà son bras\nrobotique ?

Oui, c’est assez bizarre\nd’ailleurs car elle avait déjà ce bras et la peinture noir autour de ses yeux. Quelques\nannées plus tard, Mad Max Fury Road sort et le personnage de Furiosa\na exactement les mêmes accessoires ! J’ai trouvé ça très étrange ! Je\npense qu’Hellboy est l’influence principale : la Main droite de la mort est\névidemment une influence importante en ce qui concerne le bras de Kaya.\nConcernant le noir autour des yeux, je pense que cela vient des Maoris ou des\nAmérindiens, vous voyez ? Toutes les peintures faciales d’anciennes\ncultures que l’on peut voire en photo et qui sont très cools !

Est-ce que les personnages que\nvous avez imaginés ont permis de résoudre le problème de l’intrigue ?

Je crois oui. Après avoir imaginé\nKaya, je me suis dit qu’elle aurait besoin d’un but. Au début vous ne\nsavez pas trop de quoi il peut s’agir… On parle souvent de\n« McGuffin », vous voyez, le moteur de votre intrigue. Je crois qu’au\ndébut il devait s’agir d’un objet… Plus vous y réfléchissez, plus vous essayez\nde vous démarquer et trouvez une idée originale. Et si cet objet était en fait\nune personne ? Cette personne est devenue Jin. Et s’il s’agissait de son\npetit frère ? Si Kaya est plus jeune, cela devient donc plus difficile\npour elle de retrouver son frère : Kaya est un personnage très capable,\nmais c’est encore une jeune fille, elle fait encore des erreurs. J’ai donc\nessayé de leur rajouter plus d’obstacles au fur et à mesure pour rendre\nleur parcours plus compliqué. Tous ces éléments ont donc évolué avec le temps. Comme\nje travaillais sur Deadly Class en même temps, j’ai eu le temps\nde tranquillement réfléchir à l’intrigue.

Est-ce que la conception de\nvotre univers a été difficile ? Il y a des éléments de science-fiction\ndans votre monde, il y a des lézards géants, des dieux… Comment rendre tout\ncela cohérent ?

A l’époque où je réfléchissais à\nl’histoire, il n’y avait pas énormément de comics tout publics. Ce fut donc une\nvolonté de ma part de faire une œuvre tout publics. En revanche, quand Kaya est\nsorti, il y avait déjà beaucoup plus d’histoires de ce genre, ce qui était\nplutôt chouette.

Comme Jonna de Chris\nSamnee.

Il y a beaucoup de similarités\nentre nos deux œuvres. J’ai toujours rêvé de faire un genre crossover entre les\nunivers de Jonna, Head Lopper et Kaya, mais cela ne\nverra jamais le jour ! Pour revenir à votre question initiale, je me suis\nsurtout concentré sur des éléments qui me permettraient de garder de l’intérêt.\nC’est une odyssée, ils traversent des villes, des villages et des royaumes sur\nleur chemin. J’ai donc choisi certains tropes de la fantasy et j’ai réfléchi à\nl’équivalent en science-fiction pour mélanger les deux. Conan est une\ninfluence importante. Kaya est littéralement une mini Conan : elle ne\nparle pas beaucoup, c’est juste une dure à cuir. J’ai donc pioché dans des\néléments de la mythologie de Conan : l’âge Hyborien, Atlantis… Tous\nces éléments que croise Conan sur sa route. L’intrigue de Kaya se déroule sur\nune Terre des années dans le futur : la civilisation est retournée à un\nniveau antique, comme l’Egypte ou Babylone, vous voyez ? Vous trouvez\négalement des robots et d’autres éléments de science-fiction. Dans le troisième\narc, ils vont dans une ville hantée où les habitants semblent être des\nfantômes. Il se trouve qu’en fait il y a un dysfonctionnement sur une machine\ntemporelle qui fait que les habitants répètent les mêmes actions. Pour les\npersonnages, cela ressemble à un élément de fantasy mais pour le lecteur, c’est\nclairement de la science-fiction. C’est donc un heureux mélange de tous ces\néléments.

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Vous disiez un peu plus tôt\nque vous aviez déjà la fin en tête. Comment pavez-vous la voie vers cette\nconclusion ? Vous m’avez dit que le récit tiendra sur huit tomes, mais\npeut-être que dans quelques années vous déciderez que cela tiendra en neuf ou\ndix ?

C’est une possibilité oui.

Pour avoir discuté avec\nbeaucoup d’artistes, vous vous faites souvent rattraper par votre propre\nhistoire : vous souhaitez rajouter de nouveaux arcs narratifs ou au\ncontraire, si les ventes ne suivent pas, vous devez boucler le récit plus tôt\nque prévu. Comment vous voyez-vous d’ici trois ans ? Serez-vous en train\nde terminer Kaya ?

Je suis d’accord avec vous. Deadly\nClass devait se terminer au numéro cinquante, pour finalement se\nconclure au numéro cinquante-six. Surtout en ce qui concerne la fin, il faut\nque vos lecteurs soient investis dans l’histoire. Vous ne pouvez pas vous\npermettre de bâcler la fin pour en être débarrassé. Il faut finir correctement,\nsinon personne ne s’en souviendra comme vous l’espériez. Je peux vous dire avec\ncertitude que le dernier arc sera plus long que tous les autres. J’aurais très\ncertainement besoin de plus de pages pour que tous les éléments de l’intrigue\nretombent bien sur leurs pattes et pour que mes intentions en termes d’émotions\nsoient respectées, à la fois pour les lecteurs et les personnages.

Au début\nj’avais prévu dix volumes puis j’ai réfléchi et j’ai pensé qu’il serait\npossible de resserrer un peu l’histoire pour que l’ensemble fonctionne mieux.\nCertains éléments ne me paraissaient pas forcément pertinents, deux intrigues\npouvaient se regrouper en une afin de rendre le tout plus intéressant. Mais\nl’intrigue est déjà planifiée, avec suffisamment d’espace entre chaque arc pour\ndonner suffisamment de consistance aux personnages, leur donner des dilemmes\nmoraux etc. On ne sait jamais ce que la suite nous réserve. Je n’avais jamais\nfait d’ongoing seul avant, je dois donc garder en tête que l’histoire\ntiendra en huit volumes pour me rassurer et savoir où aller. Si j’ai une\nchouette idée en cours de route, je peux me permettre de voir ce que je peux en\nfaire mais pour l’instant, la majorité de ce que j’avais prévu s’est déroulée\nde la manière que je souhaitais. Je n’ai pas eu d’idée beaucoup plus\nintéressante que ce que j’avais prévu à l’origine, je n’ai pas eu à tout\ndétricoter. Cela peut m’arriver mais dans des scènes moins importantes\ncependant. La scène peut changer mais sur le long terme, les personnages\nsuivent la même direction que celle que j’avais prévue.

Vous travaillez également avec\nJason Wordie pour la colorisation, tout en réalisant vous-même vos aquarelles.\nComment se passe cette collaboration ?

Je dispose d’un certain style et\nj’aime accentuer ou atténuer certaines de mes inspirations en fonction du\nprojet sur lequel je travaille. Sur Deadly Class, je me suis\nbeaucoup inspiré des posters de groupes punk-rock, de Jaime Hernandez,\nde David Mazzuchelli, Franck Miller… Beaucoup\nd’artistes des années 80 que j’apprécie, période durant laquelle se déroule\nl’intrigue de l’album. En ce qui concerne Kaya, je me suis plus inspiré du Seigneur\ndes Anneaux de Ralph Bakshi, de Franck Frazetta et de\nbeaucoup d’autres artistes talentueux qui ont œuvré dans la fantasy comme Moëbius\net qui ont eu une grande influence sur moi. Je voulais donc des couleurs plus\nvibrantes tout en utilisant l’aquarelle. J’ai donc confié mes planches à Jason\nqui est un artiste très différent de Lee [Loughridge], qui fut le\ncoloriste de Deadly Class. Jason est plus minutieux. Nous avons\ndonc collaboré sur Kaya. J’avais repéré son travail dans un projet intitulé\n« First Knife » aux côtés de Simon Roy.\nL’univers était très proche de celui de Kaya et je me suis dit que s’il était\ncapable de travailler sur First Knife, cela marcherait également très\nbien sur Kaya. First Knife est un récit\npost-apocalyptique mais l’histoire se déroule beaucoup plus tard que l’apocalypse\nen question fait partie du passé lointain. C’est donc le même type d’univers\nque Kaya. Il était capable de bien retranscrire l’atmosphère des lieux.\nJe l’ai donc contacté et il a pu réaliser une sorte d’essai sur le prologue que\nj’ai réalisé, quand les personnages sont perdus dans un désert. Il s’est donc\noccupé de ce passage et je pouvais sentir la sécheresse, la poussière soulevée\npar les pas des personnages. Je travaille des teintes intermédiaires comme le\nbleu ou le gris, puis Jason s’en empare et rend mes couleurs plus immersives. Il\na passé le test du premier coup !

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Votre intuition était\négalement celle d’un artiste professionnel, vous saviez donc quoi rechercher\nchez un coloriste.

Ça me semblait être la meilleure\npersonne pour le projet. Comme je vous l’ai déjà dit, le récit est une grande\nodyssée où les personnages traversent le monde : chaque arc narratif a son\npropre thème. Ils vont sur le territoire des mutants dans le deuxième\narc : tout est marécageux, on y voit des couleurs qui rappellent des\nradiations. Jason est capable de s’adapter à chaque environnement.

Pendant votre travail sur Kaya,\nvous avez également réalisé une courte histoire pour le DC All-In\nSpecial. Trouvez-vous encore le temps de réaliser des projets\nannexes pour les grands groupes ou même d’autres artistes ?

Oui. C’est d’ailleurs une belle\nillustration de ce que je disais : savoir accepter ou refuser un projet. Quand\nj’ai débuté, j’acceptais tout ce que l’on me proposait pour pouvoir payer mes\nfactures. La première fois que j’ai refusé un projet après Deadly Class,\nce fut très intimidant mais en même si libérateur. DC m’a donc contacté\net le projet remplissait pas mal de critères intéressants : travailler\navec Scott Snyder, travailler sur la plupart des personnages du Quatrième\nMonde de Jack Kirby (Darkseid est un de mes personnages\npréférés). Je peux créer de nouvelles versions des héros DC avant la\nsortie de la ligne Absolute. Le dernier critère fut le suivant :\nj’étais très emballé par le projet mais je devais continuer à publier Kaya\nde manière mensuelle. La série marche plutôt bien mais je ne voulais pas\ndisparaître totalement : si un lecteur laisse tomber la série car il ne\nl’aime plus, c’est une chose mais je refuse que le moindre lecteur arrête de\nlire Kaya car les numéros sont trop longs sortir. J’ai donc demandé une\ndeadline un peu plus large, je ne pouvais pas me permettre de faire une page\npar jour. DC a accepté et c’était parti ! Vous savez, il y a plusieurs\naspects dans tout ça : il y a le plaisir que je peux en tirer mais il y a\naussi l’aspect business. Peut-être que certains lecteurs qui apprécieront ce\nrécit pour DC iront jeter un œil à Kaya. C’est également un\nsalaire qui me permet de rémunérer mon équipe créative… Cela fait aussi partie\nde l’équation. Mais c’était avant tout un projet très marrant, je me suis\néclaté !

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Pour l’heure, vous ne vous\nconcentrez que sur Kaya ? J’ai cru lire dans une interview que vous\nsouhaitiez écrire pour un autre artiste.

Il y a bien quelque chose qui se\nbricole depuis un moment mais je n’ai aucune idée de quand cela sortira. Je\nsuis encore en train de l’écrire et un dessinateur est sur le projet. Il n’y a\npas encore assez de matière à l’heure actuelle pour pouvoir en parler. J’espère\nque nous serons assez rapides pour pouvoir annoncer quelque chose d’ici la fin\nde l’année. Il y a également un autre projet dans la même veine que le DC\nAll In mais ce n’est pas dans le même univers. J’essaie de garder le\nsecret… Disons que c’est une mini-série pour DC que j’écris et je\ndessine. C’est hors continuité… Et c’est tout ! J’avais une idée pour un\ncertain personnage depuis un moment, une approche spécifique pour un personnage\nque j’apprécie beaucoup.

Absolute Darkseid ?

Non ! [rires] Ce serait très\ncool ! Figurez-vous que j’avais réfléchi à un concept pour la ligne Absolute,\nj’ai un peu travaillé dessus mais je n’arrivais pas y intégrer le personnage\nprincipal. En tout cas, Kaya reste mensuel, DC me donne assez de\ntemps. Cela devrait sortir l’an prochain. Je dois encore travailler sur quelques\npages chaque semaine, sans compter mon travail sur Kaya. C’est une année\nbien remplie mais j’arrive tout juste à m’en sortir ! Je vais m’efforcer à\npublier Kaya tous les mois !

Nous avons hâte d’en savoir\nplus ! Merci beaucoup pour votre temps Wes Craig !

Merci à vous !

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À l'automne 2017, nous étions parmi les premiers médias spécialisés à relayer l'existence d'un nouveau festival dédié à la bande dessinée américaine, le Lake Como Comic Art Festival. Une manifestation se déroulant dans un cadre visiblement luxueux - aux bords du célèbre lac de Côme - et qui réunit en son sein plusieurs dizaines des artistes parmi les plus talentueux des comics, qu'il s'agisse de vétérans bien installés ou de nouveaux prodiges. Stoppé pendant la période Covid, le festival est revenu en grande forme depuis 2022, et chaque nouvelle édition fait saliver depuis la France, au vu des noms alignés.

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La Roll's Royce du Festival de BD ?

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Bien entendu, pour les habitués de salons familiaux comme Paris Fan Festival ou l'ancienne Comic Con Paris, le déplacement jusqu'à Côme et le prix d'entrée au festival peut rebuter, si l'on ne comprend pas bien du moins quel est le public cible du festival et ce que l'on vient y trouver. Pour décrypter la démarche des organisateurs du Lake Como Comic Art Festival, nous sommes allés nous entretenir avec Arno Lapeyre, le co-fondateur de l'évènement. Ce dernier s'occupe également, entre autres activités, des enseignes Pulp's situées à Paris et à Bordeaux, et c'est à lui aussi que l'on devait les différentes éditions de la regrettée Paris Comics Expo. En somme, un amoureux des comics installé depuis pas mal d'années, qui nous a fait le plaisir de répondre à nos questions. Alors que l'édition 2025 du LCCAF doit commencer à la fin de la semaine, nous revenons ensemble sur la conceptualisation de l'évènement - de quoi vous donner envie de faire vos préparatifs pour l'an prochain ?

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- La programmation du Lake Como Comic Art Festival 2025 est à retrouver en ligne ici !

Bonjour Arno ! En premier lieu, comment te présenterais- tu ?
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Ce sera plutôt par le prisme de nos travaux. Nous avons aujourd'hui plein d’activités qui sont toutes liées à la bande dessinée, et principalement aux comics. On a commencé avec une boutique Pulp’s qui touchait un peu à tout - les bandes dessinées en anglais et en français, ainsi qu’une part de toys et de cartes à collectionner. On avait qu’une seule boutique qui réunissait tout, puis elles se sont développées. On a commencé ensuite à faire de la distribution de comics en VO, un peu d’édition avec des artbooks, une partie évènementielle avec la PCE (Paris Comics Expo). En résumé, on s’intéresse à plein d’aspects liés aux comics et aux auteurs. La boutique de produits dérivés a pas mal évolué ; on est moins sur les produits US (action figures, statuettes) qu’on avait fin ‘90/année 2000. On s’est ouvert à la BD française/européenne et les mangas, avec une palette plus large pour les produits dérivés. On a donc plusieurs casquettes.

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Pourquoi parmi tes nombreuses activités, tu t’es dit que faire de l’évènementiel autour des comics et de la pop-culture était une bonne idée ?

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A l’époque il y avait peu d’évènements comics en France, du moins pas d’envergure ou qui mettent vraiment le comics en avant. Il y avait bien sûr eu d’autres tentatives - la librairie Arkham avait fait un salon il y a des années. La preuve que ce sont surtout la motivation et l'énergie des libraires/retailers qui compte, sinon les comics ne sont pas naturellement mis en avant. Au FIBD, même si ça s’est ouvert, c’est toujours compliqué de faire vivre le comics. La Japan Expo a essayé de construire une Comic Con mais ça ne prenait pas. Peut-être que c’était plus parce qu’ils cherchaient un autre public plutôt que de vraiment mettre cette culture en avant.

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Étant donné qu’ici, c’est notre passion et qu’on veut la faire connaître au plus grand monde, un salon qui permette de réunir les artistes et les lecteurs, ça nous faisait envie depuis des années. C’était une évidence pour nous d’organiser quelque chose à Paris. On a toujours voulu insister sur la partie artistes/rencontre, que ce soit à Paris ou ailleurs, parce que c’est ce qui donne du sens, la rencontre, plus que le dessin ou la signature, qui sont la première chose demandée/attendue avec les artistes. C’est plus important d’avoir une relation un peu plus développée, de pouvoir discuter avec eux. Dans une librairie c’est compliqué de le faire, mais un festival peut permettre d’avoir quelque chose de plus long et de meilleure qualité.

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Est-ce que tu peux nous expliquer les origines du LCCA et quelles sont les différences d’approche avec la PCE, que tu organisais avant ?

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A la dernière édition de PCE [en 2016], sincèrement, je pensais que j’en avais terminé avec l’évènementiel. Par la somme de travail, de tout ce que ça impliquait. Avec toutes les activités qu’on a à côté, il y a un nombre limité d’heures par jour comme pour tout le monde et l’évènementiel est extrêmement chronophage. C’est d’une intensité assez incroyable. Il faut se préoccuper de milliards de choses en continu, sur tous les aspects, c’est épuisant physiquement et mentalement. C’est donc un bon challenge, mais c’est presque du masochisme vu l’investissement personnel (en temps et en énergie) qu'on met. Malgré tout, c’est excitant, et on y revient quand même.

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A l’époque il y avait un déséquilibre assez important vis-à-vis du reste de nos activités. Il a fallu qu’on fasse un choix, et comme on avait trop de choses à côté, je n’avais plus envie de consacrer mon temps à l’organisation d’un salon. Mon futur associé, Steven Morger, avait aussi fait un salon similaire aux États-Unis, avec la même évolution et le même constat. Il m’a proposé de refaire quelque chose, mais qui soit uniquement centré sur les artistes.

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Son concept était bien plus proche de ce que j’avais envie de faire, étant donné que ça permettait de sortir toute la partie avec laquelle j’avais moins d’accroches. Sur un salon grand public, comme on a beaucoup de monde, on a beaucoup d'activités, de personnes impliquées dans des animation, donc beaucoup de gens et de questions à gérer. Si on ne se concentre que sur les artistes, en soit une partie de ce qu’était PCE, ça simplifie l’ensemble. Il y a toujours un minimum de travail important, mais ça ne prendra pas les mêmes proportions. En partant sur un concept avec beaucoup moins de monde, et seulement une partie qui nous intéresse, le projet devient plus agréable et “plus simple” à gérer. On est pas obligés de s’occuper par exemple d’acteurs de cinéma ou de séries, qui peuvent avoir leurs caprices…

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Mais les artistes peuvent aussi avoir des caprices…

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Ha non, rien à voir [rires]. Ce sont deux mondes différents. Franchement, je n'ai pas l’impression d’avoir eu vraiment de caprices d’artistes. À Como on a pas mal d’artistes américains, et ils sont assez autonomes, puisque lorsqu’ils vont à New York [à la NYCC], personne ne s’occupe d’eux. Ils se débrouillent, en somme. Vu le nombre d’artistes qu’on a, même ceux qui seraient considérés comme têtes d’affiche ailleurs sont en fait “mélangés” avec les autres, donc tout le monde est en gros sur le même plan, et se gère lui-même. Il y a donc moins de demandes exceptionnelles. Puis d’une manière générale, et on est pas sur les mêmes exigences avec les artistes qu’avec des acteurs. Pour ces derniers, il y en a avec qui ça se passe très bien, mais pour d’autres on est pas loin des caricatures qu’on pourrait s’imaginer [rires]. Je n'ai jamais eu un artiste qui m’a fait de crise pour récupérer un café latte à la pistache qu’on ne trouve qu’à un seul endroit dans la ville ! [rires]

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Du moins, pas encore ! Mais trêve de plaisanteries. On comprend donc le concept initial du festival. Comment vous-êtes vous organisé pour la première édition ? Notamment pour trouver le lieu, très important pour vous donner une certaine prestance. C’était une évidence d’aller au lac de Côme ?

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Mon associé, Steven, adore cet endroit. Ça faisait longtemps qu’il avait ce rêve d’organiser quelque chose là-bas. Lors d’un voyage il y a quelques années, je crois qu’il en discutait avec certaines personnes, qui lui ont suggéré d'aller voir la Villa Erba. Après avoir visité, il m’a appelé pour me dire qu’il pensait avoir trouvé le bon endroit, et qu’il fallait absolument que je vienne. Il le trouvait parfait pour le projet. C’était plus facile pour moi de m’y rendre (Paris-Milan c’est plus simple que Paris-NYC), et j’ai compris en arrivant pourquoi tout le monde aime cet endroit.

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La villa Erba est somptueuse, et la cerise sur le gâteau c’est qu’à côté de la villa il y a un centre moderne, pour organiser des salons. On a donc à la fois un aspect antique, et quelque chose de moderne où on peut moduler les espaces, sans forcément avoir besoin de devoir installer un bloc électrique par exemple. En voyant la villa puis le centre de convention, j’ai vu tout l’aspect pratique du point de vue de l'organisateur. On a donc le côté somptueux avec la villa qui en met plein les yeux, et le centre de convention à taille humaine qui permet de faire ce qu’on veut et qui correspond à ce dont on a besoin. Pour la première édition on est donc partis là-dessus.

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L’idée de faire un salon uniquement sur les artistes, sur les planches originales, c’était ce qui m’intéressait vraiment donc ça m’a donné envie de revenir dans l’organisation d’évènementiel. En enlevant tout ce qui est acteurs, associations, cosplay, plein de choses qui ont leur sens dans un évènement familial ou grand public…

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Oui car c'est le coeur du sujet : ce n'est pas du tout le même public qui est visé.

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Non là on cible vraiment les fans de comics et de bande dessinée européenne, les collectionneurs de planches originales, les gens qui veulent prendre des commissions d’artistes, et des planches auprès de certaines galeries qu’on accueille. C’est un public plus précis, plus pointu, ce n’est pas quelque chose de familial comme l’était Paris Comics Expo. Ce qui permet d’avoir un évènement qui est à taille humaine, d’avoir peu de monde, donc qui favorise de meilleures interactions avec les auteurs.

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Quand on voit les artistes à NYCC ou San Diego, avec cinquante personnes qui font la queue devant, on passe simplement pour dire bonjour et avoir une signature, mais on ne peut pas rester trois heures vu que cinquante personnes attendent après. L’idée c’est donc de proposer autre chose, quelque chose de différent. Et s’il y a moins de monde, l’ambiance est forcément plus détendue, pour les festivaliers comme pour les auteurs. Lors de la première édition, ça a été assez compliqué, car je pense que beaucoup de gens pensaient que c’était une arnaque. Parce qu’on ne venait de nulle part, et on annonçait des noms de dingues à un endroit que personne ne connaissait.

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D’autant plus avec le prix d’entrée, qui laissait penser que c’était une entourloupe ?

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Il y a peut-être eu pas mal d’interrogations autour du caractère "vrai" de l’évènement. On a pas eu beaucoup de monde pour la première, mais je pense qu’ils ont vécu quelque chose d’assez incroyable.

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C’était combien de monde ? Comparé à maintenant ?

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Une centaine de personnes, alors qu’aujourd’hui on vise plutôt 500-600 personnes sur le weekend. Ce qui reste très peu. Bien sûr certains artistes auront plus de monde - comme un John Romita Jr. - mais ce n’est pas comparable avec les conventions grand public. Un indicateur assez visible de notre différence, c’est qu’on met des chaises en face des artistes, pour que les personnes puissent s’asseoir pour entamer la discussion. Si tu sais que tu n’as personne derrière toi et que tu arrives, tu vois Jim Lee ou n’importe qui en train de dessiner, tu es libre de t’asseoir et de discuter en même temps que tu fais signer tes comics. Personne ne te presse, et tu peux aller voir Frank Quitely qui est juste à côté. Au final, tu peux discuter avec tout le monde, et cette absence de stress, on la ressent, également le cas pour les artistes qui ne sont pas tendus ; d’autant plus qu’ils savent qu’avec le public qui vient, ils n’ont pas de stress à devoir faire des recettes, car le public qui vient ne vient pas juste pour se balader…

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Justement c’est la question que j’allais te poser : qu’est-ce qu’on vient faire à Lake Como ? Parce qu’il faut tout de même venir depuis la France, donc quel est le programme s’il n’y a pas de cosplay, de funko pop ou de stand de confiserie ?

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Justement, tout est centré sur les artistes, les dessins, les planches originales. Il y a aussi quelques conférences, qui cette année devraient être assurées en majorité par Scott Dunbier. Les artistes en général peuvent avoir quelques sketchbooks ou quelques comics qu’ils ont fait à vendre. Mais il n’y a pas grand chose en plus que les dessins, mais ils ont souvent des planches originales. Certains préfèrent même les vendre en quasi-exclusivité sur le salon (vu qu’ils n’ont pas d’agents). Il est possible de prendre des commissions en avances ou sur place, de prendre des planches aux auteurs ou aux différentes galeries (on a des revendeurs européens et américains), et on peut donc passer du temps avec les artistes. C’est vraiment tout l’intérêt de ne pas être dans la course, de ne pas devoir se demander à quelle heure tel artiste doit dédicacer sur un stand parce qu’il sera appelé sur un panel ou autre chose : là les artistes sont disponibles tout le temps.

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Oui, c’est mieux aussi s’il n’y a pas ces foutus journalistes qui viennent prendre du temps aux artistes pour leur poser des questions

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[rires]

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Mais donc au vu de ce programme, on est d’accord pour dire que les festivaliers du LCCA sont plutôt fortunés ?

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Alors plutôt, mais pas exclusivement.

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Explique-moi. Je sais qu’un aspect qui peut bloquer les gens, au-delà de l’aspect “non familial”, c'est le prix pour aller à Como, le prix d’entrée, puis le prix évidemment sous-entendu avec toutes les activités puisqu’une planche ne coûte pas 20€. Je ne sais pas quels sont les prix pratiqués par les artistes, mais effectivement dans l'idée on se retrouve avec une sorte d’anti-thèse des festivals de BD français, d’autant plus qu’on a longtemps eu la tradition du free sketch ?

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Alors, en partie, mais cette tradition évolue et je pense qu’elle va finir par disparaître.

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Ce sont les salons qui paient les artistes pour pouvoir continuer les free sketches, mais il faut rappeler en effet qu’un dessin n’est pas un dû, c’est du travail, quand bien même on a déjà payé la BD… bref, très long débat, mais tu disais que ce ne sont pas forcément des gens très fortunés qui viennent à Lake Como ?

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En effet, c’est un salon où plein d’auteurs vont venir avec des planches et des pépites qu’ils n’ont jamais montrées, ou bien parce que ces artistes se déplaçaient peu ; on peut donc trouver des planches incroyables, qui valent très cher, et qui seront en effet pour les plus fortunés ou ceux qui ont fait le plus d’économies.

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Mais ça c’est le côté extrême, et la majorité des auteurs prévoient en fait une gamme assez large, avec plein d’options. Que ce soit des petits dessins ou des remarks qui sont abordables. Certains vont préparer des commissions folles en amont du festival, et faire des choses plus simples sur place, qui ne leur prendront pas des heures. Les plus élaborées seront forcément limitées sur le weekend, mais il y aura d’autres options bien moins chères. Tout le monde ne vient pas avec l’idée de vendre des dessins à 4000€, loin de là. Parfois même ça me surprenait de voir des artistes avec les prix les plus cher proposer à côté des petits dessins à moins de cinquante euros.

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Bien évidemment ça reste un budget, mais il n’y a pas besoin de débourser des milliers d’euros, et encore une fois si c’est accompagné d’une véritable interaction avec l’artiste, c’est là que se fait la différence et c’est là qu’il y aura un souvenir. Un dessin, c’est bien, mais si tu recherches quelque chose d’autre, un souvenir dont tu te rappelles pendant des années parce que tu auras pu discuter de je ne sais quoi avec ton auteur préféré pendant qu’il te faisait un petit dessin… ce moment-là, il n’aura pas de prix. Et tu ne peux pas l’avoir dans un autre salon. Oui bien sûr à New York l’artist alley est gigantesque et parfois tu peux avoir un coup de chance avec un artiste. Mais la plupart du temps, il y a tellement de monde que t’es stressé, tout le monde court à la table de l’artiste, tu te fais signer ton album et voilà c’est terminé. À Como, tu pourras avoir une autre interaction, car là-bas tout le monde est détendu, même certains artistes qui n’ont pas la notoriété d’être les plus souriants.

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Mais donc, si je viens en ayant vendu mon rein, et que j’arrive juste avec mon sac et quelques comics, est-ce qu’il y a quand même des free sketches ou des signatures, ou il faut obligatoirement payer pour repartir avec quelque chose ?

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On laisse les artistes décider de ce qu’ils font gratuitement ou non. S’ils font des signatures, en quel nombre, etc, on leur laisse décider de tout. On demande juste à ce que chaque jour, il y ait une demi-heure de signatures gratuites, à trois par personne. Mais si on veut absolument avoir quelque chose sans débourser un euro, c’est donc possible. Après, certains artistes font payer pour des signatures, mais d’autres non, donc cette demi-heure ne compte pas puisqu’ils signent de toute façon. Nous ne rentrons pas dans leurs politiques de tarif.

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Vous n’avez pas de droit de regard, vous ne touchez pas de commissions sur leurs ventes ?

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Non.

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Donc votre modèle économique, ce n’est que la vente de billets ?

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Oui, et les sponsors, la vente d’espace aux galeries, et c’est à peu près tout. Pour revenir sur les signatures, certains artistes font aussi des petits dessins si on leur prend un album à leur table. Ce n’est pas forcément quelque chose de très strict pour tout le monde. Si certains ont vendu suffisamment de dessins sur la journée, j’imagine qu’ils sont un peu plus relax.

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Une autre chose qui est importante avec ce festival, c’est le fameux portfolio que vous éditez.

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Oui, d’autant plus qu’il s’est amélioré - en qualité de fabrication - au fil des ans. Maintenant on a quelque chose de cartonné assez sympa, et on l’offre pour tous les billets deux jours jusqu’à la fin du mois de mars [le festival ayant lieu en mai]. Certains sont vendus sur place, mais pas beaucoup, car on cherche à limiter le tirage au plus près des billets achetés à la date limite.

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Quand on a ce portfolio, même si on a rien d’autre, on peut se le faire signer par l’entièreté des artistes présents.

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Alors, les 70 artistes ne sont pas tous présents dedans, on demande d’abord à celles et ceux qui ne sont encore jamais venus. Et en effet, les artistes vont signer leurs illustrations sans problème. Ce qui en fait des objets très côtés, et après on les voit classiquement poper sur e-bay ; une version intégralement signée est alors revendue à 400-450€, soit bien plus que le prix du billet d’entrée.

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C’est donc une astuce pour se renflouer le voyage ! Il y a aussi une soirée d’ouverture façon gala, qui est aussi ouverte au public qui a pris le billet adéquat. Est-ce qu’on voit les festivaliers oser parler aux artistes à cette soirée ? En vrai, c’est pas évident de claquer la discute à Pepe Larraz ou Bill Sienkiewicz autour d’un verre de vin ?

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Très franchement, ça dépend. De si tu viens seul ou non, de ton caractère. On peut essayer d'aider les festivaliers à se présenter, à faire un lien pour qu’ils puissent discuter un peu. L’ambiance est encore plus détendue lors de cette soirée que sur le salon. C’est sûr que si on est très timide, on peut apprécier quand même la soirée, mais ce n’est pas forcément évident.

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Dans l’esprit, Como ce n’est pas un festival auquel on va chaque année ? On s'y prépare, on met de côté et on y va plutôt tous les 3-4 ans en fonction du budget ?

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Mine de rien, on a pas mal de gens qui reviennent chaque année, et qui sont contents de revenir tous les ans. Quand on a fait plein de salons différents et qu’on vient chez nous, et sans vouloir nous jeter des fleurs, je crois sincèrement qu’on ne retrouve pas la même ambiance ailleurs. Quand on a vécu cette atmosphère si particulière et tranquille, c’est compliqué de retourner dans un salon à plusieurs dizaines de milliers de personnes. Il y a des gens qui se demandent pourquoi ils s’embêteraient à faire la queue, attendre des heures pour le moindre truc, et où ça coûte tout aussi cher - notamment si tu vas à NY ou à San Diego.

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Et donc en ce moment tu planches déjà sur l’édition 2026 ?

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Alors oui, on prend toujours de l’avance ; on a une dernière conférence en général le dimanche soir pour faire le bilan, et où on annonce les dates de la prochaine édition avec nos premiers invités. On en a quelques-uns qui devaient venir cette année et qui préfèrent faire 2026, et d’autres qu’on veut faire venir depuis longtemps [ndlr : Arno montre une liste avec déjà une trentaine de très gros noms].

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Mais alors, avant de se quitter j’ai une question qui me brûle les lèvres, et sûrement de plein de fans de comics français aussi. Est-ce que la PCE c’est VRAIMENT fini ?

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[Arno sourit] Dire que c’est complètement mort, non, ça serait..

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Ha, la flamme ne s’est pas complètement éteinte…

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Alors à l’heure actuelle ce serait assez improbable, mais complètement complètement mort, je ne dirais pas non. Parce qu’il y a toujours besoin d’un salon à Paris, sur les comics, et la bande dessinée même de manière générale. Ce qui est sûr, c’est que ce n’est pas pour demain. Mais tout ça pourrait dépendre de plein de choses…

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Donc tu ne veux pas qu’on fasse notre deuil !

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[rires]

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Merci en tout cas du temps que tu m’as accordé Arno !

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Il s'agit d'un duo que les lecteurs de la grande période Valiant des années 2010 connaissent forcément. Raùl Allén et Patricia Martin ont ravi les lecteurs avec des titres comme Secret Weapons ou Livewire. Depuis la fin de Valiant, le duo s’est attelé à une entreprise ambitieuse : la réalisation d’une adaptation en trois albums du roman Dune de Frank Herbert. Un travail de titan (disponible en VF chez Huginn & Muninn) qui valait bien quelques questions, et ça tombe bien :le duo était présent à la dernière édition de FACTS à Gand en Belgique, où nous sommes allés les retrouver !

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Nous sommes donc ravi de vous proposer cet entretien en compagnie de Raùl Allén et Patricia Martin afin d’explorer leur parcours, leur façon de travailler à l’époque chez Valiant, puis de revenir longuement sur leur travail et les choix artistiques faits sur Dune. Une discussion que vous pouvez également retrouver à l'audio et directement en anglais via First Print si vous préférez ce format.

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Nous remercions chaleureusement Clément Boitrelle qui s'est occupé de la traduction et retranscription de l'interview. Remerciements également à Stefan van de Walle, Peter Vermaele et Rémi Lach.

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AK : Merci de nous accorder un peu de votre temps. Comme il s’agit de notre toute première rencontre, pouvez-vous vous présenter brièvement ?

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RA : Je m’appelle Raùl Allén, je suis un illustrateur et dessinateur. Je travaille pour des magazines, des livres pour enfants et pour des comics depuis maintenant vingt ans. J’ai travaillé par exemple pour Quentin Tarantino, Playboy, Rolling Stones, Time Magazine, mais aussi pour Valiant, DC, BOOM, Dynamite…

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AK : Pour tout le monde en fait ! Et quant à vous Patricia ?

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PM : Je suis Patricia Martín, je suis également une dessinatrice et illustratrice espagnole. Je travaille aux côtés de Raúl depuis dix ans je crois, je m’occupe de dessiner les intérieurs. Je me suis également lancée dans les illustrations de couvertures, ce que j’aime beaucoup ! Nous venons de réaliser l’adaptation en comics du roman Dune et maintenant nous travaillons sur un projet mais je ne sais pas si nous pouvons déjà en parler…

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RA : C’est encore secret, on ne nous a pas encore donné l’autorisation d’en parler.

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AK : Oh rassurez-vous on m’a fait comprendre que vous pouviez en parler avec moi !

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RA : [rires] Montrez-moi l’email !

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AK : Bon j’aurais au moins essayé !

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PM : En tout cas nous sommes ravis d’être ici !

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AK : Vous travaillez donc ensemble depuis dix ans, comment vous-êtes-vous rencontrés ? Via une convention, un projet sur lequel vous travailliez tous les deux ?

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PM : Nous vivons dans la même ville pour commencer, ce qui rend les choses plus simples.

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RA : Nous avons commencé à travailler ensemble sur quelques illustrations. A cette époque tu travaillais plus dans le design éditorial, le lettrage ce genre de choses.

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PM : C’est exact. Il m’a tout appris en fait. J’ai toujours aimé dessiner et ce depuis que je suis petite. J’avais oublié à quel point j’aimais ça et Raúl m’a montré que je pouvais vraiment m’amuser en dessinant. Je te dois beaucoup !

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RA : Nous avons vraiment commencé notre collaboration lors de mon premier comics chez Valiant, Patricia s’occupait du lettrage. Elle est très forte pour la mise en page et m’a donc aidé à organiser mes pages. C’est comme ça que tu as découvert à quel point tu aimais la narration dans l’art séquentiel.

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PM : La narration visuelle surtout. J’ai fini par réfléchir et élaborer une narration visuelle pour l’album sur lequel nous travaillions. C’est comme ça que notre duo s’est formé.

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AK : Qu’aimiez-vous précisément dans la narration ? Vous expliquiez avoir oublié à quel point vous aimiez ça.

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PM : Je n’ai jamais vraiment été une lectrice de récits super-héroïques. Aussi, tous les codes inhérents au genre m’étaient parfaitement inconnus. J’ai peut-être apporté quelque chose de neuf dans notre façon de faire des comics, c’est sans doute pour ça que les lecteurs ont apprécié nos albums. J’ai pu gagner en assurance et ainsi commencer à travailler sur l’encrage, les couleurs. Notre collaboration a évolué de manière très naturelle.

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RA : La suite logique pour toi après les illustrations de couverture serait de te lancer dans ton propre comics.

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PM : Un jour peut-être…

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AK : Comment vous organisez-vous dans votre travail ? J’imagine qu’après tout ce temps, vous devez avoir un genre de routine ? A-t-il été difficile de trouver la bonne organisation ?

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RA : Ça a été quelque chose de plutôt naturel. Il y a tellement d’étapes dans la conception d’un comics. J’aime m’organiser en plusieurs petites tâches à faire, ce n’est pas gérable autrement. Patricia a donc commencé à réaliser une tâche par-ci, moi une autre par-là. Cela a commencé par le lettrage, puis la mise en page et l’encrage. Les gens ne savent jamais vraiment qui fait quoi car au final notre travail s’entremêle très vite. Nous communiquons beaucoup l’un et l’autre et nous partageons la même passion pour raconter des histoires. Nous essayons également de rester fidèle à la vision de l’auteur tout en apportant des éléments pertinents et intéressants pour le lecteur mais également pour nous-même afin de toujours rester stimulé dans le processus créatif. Tout ça est très naturel. Nous utilisons aussi beaucoup de références. J’aime les petites subtilités quand une personne bouge ou dans ses expressions. Nous effectuons nos séances de références ensemble, c’est toujours très drôle. J’ai un studio avec un fond vert…

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PM : Et beaucoup de costumes !

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RA : Effectivement, j’ai des costumes que ma mère a conçus et cousus. Mon père a également bricolé des armes factices.

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AK : Vous vous prenez donc en photos ?

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RA : Oui mais également certains de nos amis ou même des modèles. Tous nos comics pourraient être des romans photos car grâce au fond vert, nous pouvons découper les références et les placer par-dessus les arrière-plans.

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PM : C’est un procédé un peu long mais très amusant. Comme le disait Raul, nous travaillons par petites tâches. Aussi quand l’un a terminé, il peut passer à autre chose. Nous pouvons même parfois travailler sur deux tâches à la fois. Ainsi quand je travaille sur la mise en page il peut par exemple s’occuper des arrière-plans. Il y a toujours quelque chose à faire, c’est un travail sans fin !

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AK : Raul est souvent mentionné au dessin et Patricia aux couleurs mais c’est plus compliqué que ça.

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RA : Nous essayons d’éviter d’avoir un rôle bien précis, car ce n’est pas vraiment le cas. Pour Dune nous n’avons pas pu faire figurer notre cher collaborateur Jesus Pastrana qui réalise un travail tout aussi crucial. On aime bien rendre fou les gens pour deviner qui a fait quoi précisément !

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AK : Une question pour vous Patrica : comment travaillez-vous vos couleurs ? Votre style semble très reconnaissable. Je me souviens que durant votre passage chez Valiant, je savais reconnaître votre travail sur les couleurs.

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PM : Nous essayons de trouver des couleurs qui séparent clairement les scènes. Ainsi le lecteur peut savoir précisément où se trouvent les personnages. Dans Dune par exemple nous avons une palette différente pour Arrakis, une autre pour Caladan, une autre pour Giedi Prime, la planète des Harkonnen. Le lecteur ne remarque peut-être pas forcément ces différents changements, mais ils facilitent la lecture. Nous cherchons à mêler chaque aspect du travail pour créer l’expérience la plus agréable possible.

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RA : Je tiens à préciser que Patricia a le sens de l’esthétique. Si vous pouviez nous voir en ce moment, je porte des couleurs très ternes. Patricia quant à elle porte des couleurs beaucoup plus vives. Ton style tend vers cette approche de l’esthétique. Vous pourriez l’apercevoir à l’autre bout du hall alors que je me fond dans le paysage !

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AK : Que retenez-vous de votre travail chez Valiant ? Qu’est-ce que vous aimiez dans les personnages sur lesquels vous travailliez ?

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PM : Nous avions beaucoup de liberté et c’est ce qui nous a le plus plu chez Valiant. Nous avons eu également la chance de travailler avec des auteurs incroyables comme Jeff Lemire, Matt Kindt. On s’est bien amusé, les rédacteurs ont toujours été très sympas avec nous. Il s’agissait également de nos tout premiers comics, ce fut donc une expérience toute particulière pour nous.

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RA : Nous n’étions également pas très familiers avec les premières versions des personnages des années 90. Nous sommes donc arrivés avec un regard neuf. On ne se préoccupait pas trop de l’héritage des personnages. Ce qui n’a pas été le cas par exemple lors de notre travail sur Wonder Woman chez DC.

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PM : Quand vous travaillez sur un personnage si important et si populaire, il peut y avoir une sorte de pression. Tandis que si vous prenez le temps de connaître les personnages, voir même de les créer, ce qui fut le cas dans Secret Weapons avec Eric Heisserer, c’est tout de suite beaucoup plus amusant.

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AK : Vous parliez de liberté créative, est-ce quelque chose que vous regretteriez si vous veniez à travailler chez Marvel ou DC sur des projets au long cours ?

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RA : Vous savez, j’ai réalisé des illustrations dans la publicité, j’ai donc déjà été très dirigé. Ce manque de liberté peut très vite drainer toute motivation. Si votre travail passe par trop de personnes, cela peut être très pénible. Le processus créatif se retrouve très ralenti. Vous avez une première phase de révision, une seconde voire une troisième. Vous perdez donc toute spontanéité. Valiant nous a entièrement fait confiance. Nous n’avions pas à leur soumettre les ébauches avant la mise en page, ce qui fut également le cas chez DC. Nous avons donc pu nous amuser avec la façon de disposer les éléments sur la page. Je pense que c’est ce que les lecteurs apprécient le plus dans notre travail. Le premier volume de Dune a été un peu plus difficile. Brian Herbert avait par exemple comme idée de ne pas dépasser six cases par page. Cela n’avait aucun sens pour nous. Ils ont vite compris comment nous fonctionnions, et c’est pour cela que pour le deuxième et troisième volume, les auteurs nous ont octroyé plus de cases par page.

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AK : Comment êtes-vous arrivés sur ce projet ? Etiez-vous amateurs de l’univers auparavant ?

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PM : J’ai lu le roman quand j’avais une vingtaine d’années. Je suis tombée amoureuse de l’univers. J’étais tellement captivée que je l’ai lu en deux jours !

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AK : Il m’a fallu deux semaines…

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PM : Une de nos anciennes rédactrices chez Valiant, Charlotte Greenbaum, travaille également sur Dune. C’est une très bonne amie. Elle a quitté Valiant pour rejoindre ABRAMS. Quand ces derniers ont obtenu les droits pour adapter Dune en roman graphique, elle nous a contacté pour travailler sur le projet. Nous avons dû passer un petit test car si je me souviens bien, d’autres dessinateurs avaient postulé pour travailler sur la série.

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AK : Il y a donc eu une sorte de casting ?

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PM : Quelque chose comme ça oui. Nous n’étions pas vraiment sûrs de vouloir nous lancer dans le projet. Comme nous l’expliquions un peu plus tôt, il y avait beaucoup de pression sur nos épaules : l’histoire est importante, personne ne l’avait encore fait avant nous. Tout le monde attendait la sortie du nouveau film. Nous ne savions donc pas vraiment à l’époque si nous voulions nous lancer dans l’aventure. Malgré tout nous avons passé le test…

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RA : C’est une opportunité qu’il ne fallait pas laisser passer.

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PM : Nous avons finalement décroché le poste ! Cela a été un grand soulagement !

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AK : C’est effectivement un peu paradoxal : vous disiez plus tôt vouloir éviter ce genre de pression. Vous pouvez avoir un peu de liberté créative, mais on ne parle pas là d’un album de science-fiction lambda, il s’agit de Dune là quand même ! D’autant qu’il y a déjà eu un film auparavant, il existe déjà des illustrations, des peintures. Malgré tout, vous vous êtes quand même lancés !

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RA : Ce projet était très spécial pour moi. Dune était le livre de chevet d’un de mes frères qui est malheureusement décédé il y a un moment déjà. Il n’aura jamais l’occasion de lire le roman graphique. C’est donc un projet qui m’est très cher. Vous l’avez mentionné tous les deux, il s’agit d’une tâche très intimidante que de s’attaquer à Dune. J’aime regarder les différentes incarnations précédentes, les différentes références. Ça a sans doute été la chose la pire chose à faire pour moi car il y a déjà eu tant d’artistes talentueux qui se sont appropriés l’univers de Dune.

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PM : Cela a quand même été intéressant d’étudier l’imaginaire collectif autour de cet univers. Nous avons fait des recherches mais il fallait également développer notre propre vision et interprétation pour ne pas être trop influencé par ce qui avait déjà été fait.

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RA : Après avoir étudié les anciennes versions, nous avons tout mis de côté sans jamais y retourner. Comme la tâche était immense, j’ai contacté Alex Jay Brady qui est une concept artiste britannique. Elle a notamment travaillé avec Luc Besson. Ses travaux sur Dune sont très différents de notre approche. Je l’ai donc contactée et je lui ai demandé si elle était intéressée pour nous donner un coup demain. Elle nous a aidé en designant par exemple les ornithoptères. A bien des égards, ce projet ressemble beaucoup à une grosse production hollywoodienne mais avec le budget d’un comic-book ! Il a donc fallu tout imaginer de zéro. Il ne fallait pas que cela ressemble au Dune de David Lynch, ni au casting de l’adaptation de Denis Villeneuve car c’est la seule chose qui était connue de son film à l’époque.

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AK : Vous n’avez donc regardé aucune bande annonce…

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RA : Pas du tout. Je me souviens qu’un de mes premiers designs pour Paul ressemblait trop à Kyle MacLachlan. J’ai donc recommencé et on m’a ensuite fait remarquer que ses cheveux ressemblaient un peu trop à la coiffure de Timothée Chalamet. Il a donc fallu changer à nouveau !

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AK : Quand avez-vous réussi à trouver les bons designs ? Je pense notamment au personnage de Paul Atreides ou du baron Harkonnen.

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PM : C’est avant tout Raul qui s’est occupé de cette partie. Il y a eu beaucoup de modifications et d’échanges avec la rédaction pour se mettre d’accord sur les designs des personnages.

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RA : Nous avons également travaillé avec David Astruga, qui a réalisé des travaux pour Magic the Gathering notamment. Nous avions déjà collaboré sur Wrath of the Eternal Warrior chez Valiant. Il a un bon sens du design. Sur ce type de projet, j’aime impliquer plusieurs artistes, si possible les meilleurs !

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PM : Comme le disait Raul précédemment, c’est vraiment comme un tournage de film : il faut tout imaginer et concevoir, c’est très compliqué de faire ça tout seul.

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RA : Le fait que nous travaillons en équipe, que ce soit Patricia et moi ou avec d’autres collaborateurs, rend plus facile le fait de rebondir sur les idées des autres. Quand vous travaillez seul sur un projet, vous pouvez vous retrouver bloqué et ne pas réussir à surmonter cette difficulté. Avec notre organisation, il devient plus facile d’avoir des idées fraîches et d’aider ses collègues. C’est ce qui me plaît dans ce travail : on additionne nos talents et on s’aide.

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AK : Concernant le découpage des planches, aviez-vous votre mot à dire ou bien cette tâche revenait exclusivement aux auteurs ?

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PM : Comme nous l’expliquions un peu plus tôt, nous avions un script avec un certain nombre de cases par pages. Nous avons échangé avec notre rédacteur en lui expliquant que nous préférions représenter l’intrigue à notre manière, celle avec laquelle nous avions l’habitude de travailler. Evidemment que nous respecterions la vision des auteurs, mais nous souhaitions travailler à notre manière. Ainsi, à chaque fois que nous recevions un script, nous trouvions de nouvelles mises en page qui intégraient le scénario qui nous était donné. Nous avons par exemple utilisé des gouttières noires pour que le lecteur puisse se représenter l’obscurité, le fait d’être dans une caverne. Nous avons donc pu jouer avec ça car c’est une histoire très dense avec beaucoup de dialogues. On ne s’est jamais senti perdu.

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RA : Nous avons effectué pas mal de changements. Le premier volume devait faire à la base 150 pages. Nous nous sommes rendus compte une fois le travail de mise en page entamé, que 150 pages nous paraissaient très peu. Il nous fallait plus de pages pour pouvoir faire respirer l’intrigue. Nous avons donc demandé 13 pages de plus, ce qui n’est pas énorme mais cela nous a bien aidé.

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PM : Cela a vraiment fait la différence.

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RA : Si le timing n’avait pas été un problème, nous aurions demandé davantage de pages. Nous n’avons rien contre le fait de condenser les récits via des ellipses par exemple, mais cela me fait penser à Tintin : tout le monde parle tout le temps, il n’y a que des bulles de dialogues ! Ici, on parle d’une histoire épique avec des enjeux importants, des scènes de bataille.

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PM : Le désert est également un endroit silencieux, il faut savoir aussi amener un peu de silence dans le récit. Tous les personnages n’ont pas à parler constamment. Il faut pouvoir ressentir l’isolement.

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AK : Pour revenir à la question du design : a-t-il été difficile d’imaginer les vers des sables ?

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RA : Tout dans Dune a été difficile ! Il a fallu travailler plusieurs idées, nous avons testé différentes formes. L’imaginaire collectif que nous partagions a eu une grande influence dans notre design final. Nous avons opté pour une approche très organique, comme une créature préhistorique sans oublier l’aspect monstrueux.

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PM : Nous avons essayé de le rendre facilement identifiable : que vous en dessiniez un petit ou un grand, vous savez qu’il s’agit d’un vers des sables. Il fallait le rendre identifiable rapidement pour le lecteur.

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AK : Nous parlons donc de trois albums de plus de 150 pages chacun. Comment avez-vous tenu sur le long terme ? N’étiez-vous pas trop épuisés à la fin ?

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PM : Oui !

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AK : S’agit-il du projet le plus long sur lequel vous ayez travaillé ?

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RA : De loin oui !

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AK : Comment avez-vous survécu ?

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RA : On s’est beaucoup soutenu. Sans ce type de soutien, nous n’aurions pas pu le faire. Le premier album a été très difficile car il a fallu le réaliser en huit mois, en comptant les recherches de design. Durant le confinement, nous sommes tous les deux tombés malades ! J’ai été souffrant pendant un mois au début de la production de l’album.

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PM : Ils voulaient publier l’album avant la sortie du film pour la promotion. Le film a été repoussé d’un an et demi ensuite… Le chemin a été mouvementé ! C’est pourquoi nous sommes très contents du résultat. Je suis particulièrement fière du dernier tome, c’est mon préféré. Cependant, il fallait vraiment que nous passions à autre chose pour nous changer les idées. Ce projet représente cinq ans dans nos vies, nous sommes satisfaits du travail accompli et nous sommes prêts à passer à autre chose !

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RA : A la fin du deuxième volume, nous étions épuisés mais nous connaissions bien les personnages et étions bien plus à l’aise avec notre méthode de travail. Lors du premier album, il y avait beaucoup de stress à l’idée d’adapter Dune.

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PM : On était un peu perdu ! Il fallait s’adapter aux auteurs, à la rédaction.

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RA : Nous n’étions pas aussi à l’aise à l’idée de changer des éléments du script que nous avions pu l’être pendant nos anciens projets. On parle de l’adaptation d’un roman. Nous avons échangé avec Brian Herbert et Kevin J. Anderson, mais pas autant qu’avec les autres scénaristes avec qui nous avions travaillé auparavant. La période de transition a donc été un peu compliquée. Mais je suis très content du résultat, le troisième tome est également mon préféré.

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AK : Quel est donc le nouveau projet dont vous pouvez nous parler ?

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PM : Nous travaillons avec Kevin J. Anderson sur le personnage de Doctor Strange. C’est une série qui a été choisie par Alex Ross. Je ne sais pas si vous avez lu son Fantastic Four : Full Circle ?

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AK : Oui.

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RA : L’album aura le même format : ce sera un roman graphique de 64 pages.

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PM : Nous travaillons donc avec Abrams Comics et Marvel. Le livre va être magnifique et l’édition sera très soignée [en français dans l’entretien]. On est très content de cette opportunité.

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RA : C’est d’ailleurs Alex Ross qui nous a choisi pour cet album. On très content. Après mes études de beaux-arts en Espagne, je suis parti aux Etats-Unis étudier l’illustration et le design. Je me souviens de ma rencontre avec Alex Ross et Chip Kidd qui présentaient un ouvrage en commun. J’ai pu avoir leurs autographes… Et vingt ans plus tard, je me retrouve en visio avec Alex Ross et Charles Kochman ! Je lui ai montré mon livre signé, la boucle est bouclée !

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AK : Nous attendons donc avec impatience cet album, ainsi que vous futurs projets.

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RA : Dans quelques temps nous serons sans doute à Paris pour parler plus longuement de Doctor Strange et de notre projet secret !

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AK : Merci beaucoup à vous !

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RA et PM : Merci !

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Il approche, il est là, on peut presque lui attraper la cape si on tend bien le bras. Le film Superman de James Gunn est enfin à nos portes. Perpsective d'un nouveau départ pour les personnages de DC Comics sur les écrans de cinéma, le long-métrage s'annonce déjà comme l'un des blockbusters de cet été, en compagnie des quelques grosses franchises qui ont prévu de faire leur retour d'ici les prochaines semaines. Et aux dernières heures de la campagne de promo', les équipes en charge du marketing chez DC Studios raclent les fonds de tiroirs pour faire en sorte que l'on parlera bien du film jusque dans les dernières marches avant le grand plongeon.

Super-Ouaf

De ce point de vue, il devient difficile de trouver de nouvelles choses à présenter sans taper dans les séquences trop signifiantes. Et puis, d'un autre côté, puisqu'il s'agit d'un film de James Gunn, les communicants savent plus ou moins sur quelle argument s'appuyer : le gars est connu pour avoir fait avaler un raton laveur qui parle à des centaines de millions de spectateurs, alors... un toutou avec une cape ? Qui vole ? Et qui cogne fort au moment de monter la garde ? C'est faisable. Mieux que ça, même. C'est canonique.

Gunn lui-même avait expliqué que toute l'armature de son film Superman s'était justement articulée autour de cette idée bizarre : le héros a un chien, et ce chien porte une cape. Incapable de prendre les choses dans le bon ordre, comme un humain normal, le réalisateur a donc fomenté toute sa base de travail sur l'idée d'une scène avec un Superman blessé, que son chien pourrait ramener en lieu sûr (vers la Forteresse de Solitude). Une scène que l'on a pu apercevoir dans la première bande-annonce, et qui était tout de suite passée pour une sorte de signature. En gros, on va oublier Christopher Nolan et Zack Snyder pour l'horizon immédiat. Le réalisme n'est plus de ce monde, vivent les chiens qui volent.

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📹 Krypto, Superman, and the Superman robots in the fortress of Solitude (HD)
via @CBSSunday pic.twitter.com/eUn8p3X9EN
— david corenswet archive (@corenswetmedia) June 28, 2025\n

Superman est attendu pour le 9 juillet 2025 dans les salles de cinémas françaises.

Source

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En perpétuelle expansion, le nouvel univers Ultimate Comics (ou l'univers Ultimate Comics actuel, mettons plutôt) semble au bord d'un tournant conséquent. Marvel et Jonathan Hickman ont visiblement quelque chose en tête pour la fin de cette année, au moment où le Maker paraît sur le point d'être libéré de sa prison temporelle (et pour cause : le personnage apparaît déjà sur les couvertures de la série Ultimate Spider-Man : Incursion), un plan se fomente manifestement autour du nouvel Ultimate Hawkeye, et dans les sollicitations des numéros prévus pour le mois d'octobre, de nouvelles pistes se présentent encore pour la seconde période de cette jeune saga.

La Revanche de Reed Richards ?

On se paume un peu : dans l'univers Ultimate Comics (Terre-6160), le personnage de Mr Fantastic existe en deux exemplaires. Et aucun des deux ne revendique l'alias traditionnel, d'ailleurs. D'abord, on trouve le père fondateur de cette réalité : Reed Richards... de la Terre-1610. Autrement dit, le Maker. Paria d'une réalité perdue, celui-ci a posé ses valises sur la Terre-6160 dans l'idée de remodeler ce monde d'accueil à son image. Mais, comme tous les dimensions alternatives de l'univers Marvel, celui-ci comprenait sa propre version du scientifique : le Reed Richards de la Terre-6160 a donc été réduit en esclavage par le Maker... pour devenir le Dr Doom de ce nouvel univers. Vous avez tout suivi ?

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De fait, et sans vouloir gâcher la lecture aux nouveaux entrants, toute possibilité d'avoir les Fantastic Four de la Terre-6160 semblait avoir été réduite à néant depuis le numéro qui présentait les origines de ce Doom (ou Doom-Richards ? Doom-Fantastic ?) dans la série Ultimates. Concrètement, les personnages ne sont... pas disponibles dans l'immédiat. Et c'est pour cela que l'on se pose la question, avec le texte des sollicitations du numéro Ultimates #17 (couverture de Dike Ruan) attendu pour le 22 octobre 2025, de ce que Jonathan Hickman et Deniz Camp ont prévu sur le sujet. A savoir :

\"Les Ultimate Fantastic Four ? Maintenant que les Ultimates sont en possession de leur propre Immortus Engine, le rêve de Doom de reformer les Quatre Fantastiques va peut-être enfin devenir une réalité.\"

Pour rappel, dans l'univers Marvel, le Immortus Engine fonctionne comme un engin de déplacement dans l'espace et le temps. Autrement dit... une machine temporelle. Déjà une première réécriture de continuité pour la Terre-6160 ? De fait, il était naturel que cette version du monde suive les habitudes établies sur la Terre-616.

On va cependant attendre un peu avant de spéculer... mais avec la sortie du film Fantastic Four : First Steps cet été au cinéma, il serait plutôt utile d'avoir une version des Quatre Fantastiques dans tous les recoins du multivers. Surtout avec l'angle ludique développé par les deux scénaristes : on se demande bien ce qu'auraient pu donner ces personnages si les choses n'avaient pas si mal tourné.

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Il aura fallu attendre un certain temps, mais cette fois, c'est bon. Le prochain film de la franchise The Batman devrait enfin pouvoir avancer vers une préproduction en bonne et due forme au sortir plusieurs années de gestation infructueuse. Sur les réseaux sociaux, Matt Reeves et Mattson Tomlin ont effectivement annoncé la nouvelle : enfin, le script est prêt. Comme quoi, tout est possible, pour peu que l'on veuille bien prendre plus de deux ans pour accoucher d'un unique long-métrage.

The Batman 2 : l'horizon 2027 maintenu

En l'occurrence, ce temps de travail particulièrement conséquent cadre avec les habitudes de Matt Reeves. Déjà, lorsque celui-ci avait récupéré les ruines du chantier The Batman, tout juste désertées suite au départ de Ben Affleck du poste de réalisateur, celui-ci avait obtenu des pontes de Warner Bros. une longue période de conception pour le script de ce premier volet. Dans la foulée, lorsque le groupe avait été racheté par David Zaslav, Reeves avait aussi été cité comme l'un des exemples à suivre pour les productions de l'enseigne - et de fait, le bonhomme était mécaniquement protégé par un statut particulier, capitaine de son propre navire (avec la société de production 6th & Idaho) externe au canon des films et séries de James Gunn et Peter Safran.

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Partners in Crime (Fighters) ⁦@mattsontomlin⁩ pic.twitter.com/smItoTOdEQ
— Matt Reeves (@mattreevesLA) June 27, 2025\n

Cette confortable latitude lui aura donc permis de prendre le temps nécessaire pour accoucher d'un script susceptible de lui plaire. En admettant au passage de faire patienter les fans, dans la mesure où The Batman 2 est actuellement attendu pour la période d'octobre 2027. Mattson Tomlin, qui était arrivé à la fin du chantier sur le premier volet, sera cette fois considéré comme le cocréateur de cette version du scénario, pour avoir travaillé avec Matt Reeves du début à la fin. Accessoirement, le bonhomme est aussi auteur de comics, connu pour son travail sur les titres Batman : Impostor et A Vicious Circle (en compagnie de l'artiste Lee Bermejo).

En théorie, les prochaines semaines devaient amorcer la période de la préproduction pour The Batman 2, avec d'éventuelles annonces de casting avant la fin de cette année.

Source

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L'intense campagne de communication autour de la sortie de Superman se poursuit. À désormais deux semaines seulement de la sortie du film de James Gunn, toutes les équipes de Warner Bros. Discovery sont affairées à mettre en avant le grand retour de l'Homme d'Acier au cinéma. Une tournée mondiale de promotion a même été annoncée, avec un passage sur Paris le 4 juillet prochain (surveillez les grands médias généralistes ce jour là !). Du côté américain, la promotion passe évidemment par la tournée des talk shows, l'occasion à chaque fois pour les plus curieux de découvrir quelques extraits du film avant l'heure.

Ugly dog with a cape

En l'occurrence, ce sont David Corenswet (Superman) et Nicholas Hoult (Lex Luthor) qui se sont fait inviter dans le talk show de l'animateur Jimmy Kimmel, ici remplacé par Diego Luna - parce que pourquoi pas. Une interview qui a démarré par la présentation d'un nouvel extrait vidéo mettant en scène Superman et son pire ennemi.

De ce que l'on comprend de ce bref échange, plutôt intense, arrivera un moment dans le film où Lex Luthor aura visiblement kidnappé le bon Krypto, le super-toutou destiné à devenir la mascotte du film. Un Luthor qui n'a visiblement pas vu John Wick dans sa réalité et qui ne sait donc pas qu'il ne faut jamais s'en prendre à un toutou. L'extrait est à retrouver au tout début de la vidéo ci-dessous, pour les plus curieux et curieuses uniquement.

Du reste, Superman est toujours (fermement) attendu pour le 9 juillet 2025 au cinéma.

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Après Wonder Woman, Captain Marvel, et le récent film Birds of Prey, mais aussi avec la venue proche de Black Widow, Wonder Woman 1984 et un casting très diversifié pour The Eternals, les super-héroïnes se font de plus en plus présentes sur grand écran. Une jolie mise en avant qui soulève quantité de discussions et débats dans les sphères pop-culturelles, avec notamment les messages féministes que peuvent porter avec eux ces films, et la façon dont les personnages féminins y sont traités.

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Ces questions, nous avions déjà pu les aborder au cours des podcasts enregistrés pour les films nommés, mais il faut aussi savoir se remettre en question, et se demander si deux mecs (ou plus) sont forcément les personnes les mieux placées pour parler de féminisme ou du traitement des héroïnes sur grand écran, voire de l'importance que peuvent avoir certains films au delà de toute considération artistique ou marketing.

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Et puisque nous trouvons également que dans le milieu comics, il n'est pas toujours facile d'avoir des voix féminines à ce sujet, est venue l'idée de vous proposer un podcast composées uniquement d'intervenantes, afin d'avoir une discussion et des points de vues différents, et aborder des sujets sous un autre angle. Océane (du podcast Lemon Adaptation Club) nous a fait l'honneur d'animer cette émission, en compagnie de Phobos (des podcasts Outrider et Actioner) et Maud (qui joue le rôle de la spectatrice "non experte), pour une discussion qui, on l'espère, saura vous intéresser et éclairer avec un autre regard ces sujets d'actualité.

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Comme toujours, les retours seront les bienvenus, tant sur le sujet que sur l'émission, avec l'espace commentaire fait spécialement pour cela. Une fois encore également, les partages sur les réseaux sociaux, les commentaires et bonne notes sur nos plateformes d'hébergement sont autant d'outils (gratuits) pour soutenir nos émissions, celle-ci en particulier. Merci d'avance, et bonne écoute à vous !

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Au cours du weekend passé se tenait le DC Fandome, premier évènement intégralement en ligne et 100% consacré aux univers de DC, avec un angle définitivement axé sur les adaptations filmiques et les jeux vidéo. Quelques comics s'y cachaient malgré tout.

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Dans une année de disette importante en ce qui concerne les conventions, le programme se montrait particulièrement alléchant avec quelques oeuvres très attendues - et il fallait donc en faire un bilan en podcast histoire de débriefer tout ce qu'on nous a présentés. C'est donc chose faite !

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Comme toujours, les commentaires et retours seront les bienvenus, et on vous demandera comme toujours de partager nos émissions si notre travail vous plaît et vous importe. Bonne écoute !

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A l'occasion de la récente édition de Comic Con Paris, les équipes d'organisation ramenaient avec elles l'illustre Roy Thomas, scénariste vétéran de l'industrie, ancien éditeur en chef de Marvel, créateur de Conan en comics, et ainsi de suite.

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Il était donc impossible pour nous de passer à côté de Roy Thomas, histoire d'avoir un regard actuel sur les comics de son point de vue, de parler d'engagement dans les histoires et de l'évolution du paysage à l'heure des nombreuses adaptations Marvel sur tous les écrans. Une petite entrevue que nous sommes ravis de vous présenter, et qu'on vous invite à partager sans modération !

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Deuxième reprise pour les personnages de Thunderbolts*. Pour avoir manqué son seuil de rentabilité sur l'exploitation dans les salles de cinéma (d'une bonne distance, malheureusement), le dernier né de chez Marvel Studios va bientôt pouvoir amasser quelques capitaux supplémentaires en opérant sa migration naturelle vers le marché de la vidéo. Aux Etats-Unis, le film de Jake Schreier sera effectivement disponible en dématérialisé dès le 1er juillet 2025 sur les plateformes de vidéo-à-la-demande. L'occasion de s'offrir une seconde vie, avec les locations et les achats en ligne, en attendant les copies physiques, ultime étape de ce parcours du combattant. En définitive, ce circuit de l'exploitation bicéphale, découpé en deux étapes entre les salles de cinéma et les écrans connectés, est même devenu une sorte de nouvelle mouture standardisée pour les productions américaines. Comme si les données du box office ne représentaient en fait qu'une première mise de fonds.

Thunderbolts* (*En fait c'était pas leur vrai nom)

Et dans l'intervalle, cette logique de suivi s'est, elle-aussi, standardisée. Vous avez probablement remarqué que les studios ont pris cette habitude de disperser les bonus (autrefois exclusifs aux supports physiques) sur le web pour servir de campagne publicitaire rapide aux productions qui débarquent sur le marché de la vidéo. Ce qui veut aussi dire que le public ne capte qu'une petite partie des bonus en question. Par exemple, cette semaine, Marvel Studios a présenté le bêtisier du film Thunderbolts* pour accompagner la mise en disponibilité du film de Jake Schreier sur les plateformes de VOD. Et finalement, celui-ci semble plutôt bref, avec quelques hurlements, quelques ratages et quelques improvisations de Julia Louis-Dreyfus.

Whatever you call them... they have assembled. 💥

Here's an EXCLUSIVE look behind-the-scenes of #Thunderbolts*, out on Digital July 1 and 4K/Blu-ray July 29. pic.twitter.com/LEuHD5KBnC
— IMDb (@IMDb) June 25, 2025

De ce point de vue, on se demande s'il n'existe pas quelque part une version plus longue de ce genre de petits moments de comédie improvisée (compte tenu du parcours de la comédienne, ce ne serait pas si étonnant). Et au passage, vous remarquerez que le moment où Bucky Barnes pousse une gueulante dans le camion avait été utilisé dans l'une des bandes-annonces du film. C'est fou, non ? Est-ce que ça arrive souvent qu'un bêtisier serve pour ce genre de choses ? Dis donc. Mazette. Hein ?

Vous noterez au passage que l'avenir économique de Thunderbolts* sur le secteur de la vidéo dématérialisé n'a pas de réelle importance en soi : théoriquement, les prochains films de Marvel Studios devraient mieux fonctionner, et ceux-ci intégreront forcément les personnages de l'équipe (pour Avengers : Doomsday et Secret Wars en tout cas). De la même façon, l'avenir de Jake Schreier est désormais tout tracé, dans la mesure où le réalisateur a été embauché pour tourner le premier film des X-Men sous la direction de Kevin Feige. Bob Iger a dit qu'il était content de Thunderbolts*, au passage, et quelques millions en moins sur la balance annuelle des pertes et profits ne devraient pas changer grand chose aux résultats \"positifs\" de cette production sur le moral des équipes de chez Marvel Studios. Parfois, c'est plus important que l'argent. Non ? Comment ça \"non\" ? Waouh, les gars. Vraiment hein, vous devenez nihilistes un peu plus chaque jour.

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Bonne nouvelle pour les amateurs et amatrices de Brian K. Vaughan - des gens de bon goût que vous auriez tout intérêt à rejoindre si vous n'avez pas encore découvert ses comics. La dernière création à date du scénariste, Spectators, élaboré avec Niko Henrichon (avec qui il avait déjà réalisé Les Seigneurs de Baghdad), se trouve une date de sortie pour une édition française chez Urban Comics. Avec une proximité de la version physique VO qui devrait faire plaisir à celles et ceux qui attendaient de pouvoir découvrir cette bande dessinée originellement publiée sur Substack. Parce que le physique, quand même, pour la bande dessinée, il n'y a rien de mieux. Ne dites pas le contraire.

The voyeurs

Les annonces de l'éditeur se poursuivent en ce début de semaine, et c'est un focus spécial Brian K. Vaughan auquel l'éditeur s'adonnera cet automne, pas loin de la réédition de Saga au grand format Urban. Le plus important sera donc la publication, dans ce même grand format, de l'album Spectateurs ; une aventure démarrée au sortir du Covid sur la plateforme de newsletter par abonnement Substack (à l'époque où celle-ci avait grassement investi dans les auteurs de comics pour tenter une nouvelle forme de publication de bande dessinée numérique), et qui mine de rien se sera étalée sur plusieurs années.

\"Val a quarante ans. Fan de soap-opéras et de films pornographiques, elle se rend au cinéma. Là, elle est sauvagement abattue de plusieurs balles dans le corps. Val se retrouve alors bloquée dans un état spectral, sans comprendre ce qui vient de lui arriver. Elle découvre bien vite qu'elle peut hanter le monde des vivants avant de décider de partir vers le monde d'après. En tant que fantôme, elle ne peut entrer en contact avec les vivants, mais il est une chose qu'elle peut faire à volonté : observer.\"

Et par observer les humains, le personnage de Val aime particulièrement observer le sexe entre personnes humaines ; une façon de dire que l'album regorge de nombreuses scènes de sexe explicites, et qu'il ne sera donc pas à mettre entre toutes les mains. Niko Henrichon excelle dans ses ambiances avec un jeu de couleurs qui permet de mettre les personnages fantômes en couleurs dans un monde en nuances de gris, dans une histoire qui, sur la durée, verse dans une anticipation angoissante. Un titre pour adultes à de nombreux niveaux, à retrouver en librairie pour le 17 octobre 2025 dans un album vendu 344 pages pour 31€.

En parallèle, sachez que l'éditeur va également rééditer l'excellent Private Eye avec un fourreau permettant de ranger ce livre (publié à l'italienne) à la verticale dans la bibliothèque, mais aussi le récit We Stand on Guard illustré par Steve Skroce, qui met en scène une attaque armée des États-Unis sur le Canada (et pourtant, publié en 2015, bien avant les attaques - économiques - réelles des US contre ses pays voisins). Une bonne façon de garnir sa bibliothèque de récits de qualité, que l'on peut découvrir à tout moment, mais qui auront forcément une résonnance particulière en 2025. De quoi se demander dans quelle mesure Vaughan est visionnaire, ou si à la manière des Simpsons, il ne s'amuse pas à tout prédire ?

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Nous avions été prévenus : les éditions Delcourt, abonnées aux créations originales du grand Mike Mignola (sur au moins deux univers consacrés : Hellboy d'un côté et Baltimore de l'autre), ont toujours pour projet de suivre l'artiste vedette dans la moindre de ses nouvelles aventures. Et ça tombe bien, puisque l'aventure en question est déjà en bonne voie. Depuis l'an dernier, Mignola, en compagnie de son vieux camarade Ben Stenbeck, s'est lancé dans la création d'une nouvelle continuité. Une chronologie qui prend la forme d'un vaste espace d'exploration, avec des zones encore largement inédites, une hiérarchie des puissances locales, une mythologie, et toute une variété de personnages que l'on ne connaît pas encore. Bienvenue dans l'univers des Lands Unknown (ou encore, en Français, les Contrées Inconnues).

Et ça c'est de la traduction réussie

Pour l'heure, cette nouvelle enclave éditoriale (évidemment campée dans les murs de la maison Dark Horse depuis les Etats-Unis) ne repose que sur un seul album : Bowling with Corpses en version originale, et Le Carnaval des Cadavres en version françaises. Fidèle à ses petites manies personnelles, Mike Mignola a décidé de ne pas ouvrir l'aventure des Contrées Inconnues avec un récit complet, exclusivement bâti sur une figure isolée, mais bien sur un format anthologique. Le dessinateur en profite pour détaille toute une variété de petits contes, de petites légendes basés sur des folklores locaux, de villages, d'époques et de cultures variées. En l'occurrence, le fait de faire du \"bowling\" avec des cadavres serait une idée apparue dans la mythologie d'un village italien isolé, selon le créateur. Mais il ne s'agit que l'une des nombreuses histoires au programme.

En l'occurrence, Mignola a même déjà attaqué le travail sur la suite du programme (avec un album prévu pour le début de l'année prochaine aux Etats-Unis, et sans aucun doute dans la foulée du côté de chez Delcourt). Pour l'heure, les fans français vont donc pouvoir poser le pied dans l'univers des Contrées Inconnues avec ce premier tome, écrit et dessiné par le géant lui-même (pour changer un peu des derniers Hellboy) en compagnie du coloriste Dave Stewart. Comme d'habitude, tout ceci participe directement de la collection Contrebande gérée par Thierry Mornet.

\"Ces histoires étranges et charmantes sont toujours pleines de fantaisie. Il y est question du coeur battant d’un sorcier mort, d’une fille pirate qui conclut un pacte avec le diable ou d’un jeune garçon qui remporte un trophée au cours d’un jeu où il côtoie des morts-vivants. Le parfait point d’entrée pour les fans de Hellboy, et aussi pour les nouveaux lecteurs qui découvriront le talent de Mike Mignola.\"

Le Carnaval des Cadavres est annoncé pour le 15 octobre 2025 au prix de 17 euros 50 pour un album de 112 pages (en cartonné 19 par 28 centimètres). Encore une fois : pour celles et ceux qui n'étaient pas encore en vie au moment des débuts de Hellboy... il est peut-être enfin temps d'assister (au présent) à la naissance d'une nouvelle couche de \"Mignola-verse\".

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Ne restent désormais que quelques jours avant le démarrage de The Sandman saison 2 sur Netflix. Longtemps attendue, la série fera certainement les frais, d'une partie du public, des graves accusations et plaintes émises à l'encontre de l'auteur Neil Gaiman. Une seconde saison qui a priori a toujours été pensée pour être la dernière malgré l'étendue du récit originel en comics. Si Season of Mists doit être l'inspiration principale de cette prochaine fournée d'épisodes, il faudra voir comment les équipes de David S. Goyer et Allan Heinberg se seront dépatouillées pour tout faire tenir dans le nombre d'épisodes qui leur est incombé. En attendant de voir sur pièce (pour qui arrivera à concevoir que l'ensemble des acteurs/actrices et personnes ayant travaillées sur la série n'ont rien à voir avec les agissements de l'auteur des comics), Netflix a mis en oeuvre une timide campagne de communication pour mettre en avant l'ensemble des Endless, cest incarnations physiques d'idées, avec une série de posters et un premier extrait vidéo.

Vive les mariés

Dans l'extrait en question, les Endless se réunissent pour le mariage d'Orphée et Eurydice (Dream étant le père du premier), une scène directement reprise de The Sandman Special #1, sorti en 1991 et illustré par Bryan Talbot (Grandville). Connaissant les titres des épisodes, on sait aussi que le passage est tiré de l'épisode 5, \"The Song of Orpheus\", qui est aussi le titre du Sandman Special #1 évoqué juste avant. Une façon de revoir le célèbre mythe dans lequel Orphée ira tenter de sauver sa femme Eurydice aux Enfers, avec une tournure assez particulière pour le devenir du jeune homme - on se gardera d'en dire plus pour celles et ceux qui n'auraient pas encore découvert la bande dessinée (et qui ne le feront peut-être jamais, désormais).

De quoi présenter au public les nouveaux membres du casting chargés d'incarner les Endless, avec une attention particulière dans la scène portée à Delirium (Esmee Creed-Miles), Destiny (Adrian Lester) et Destruction (Barry Sloane). Les spectateurs et spectatrices avaient déjà pu découvrir Despair (Donna Preston), Desire (Mason Alexander Park) et Death (Kirby Howell-Baptiste) dans la première saison, sans oublier Dream (Tom Sturridge) bien entendu. Par ailleurs, une série de posters dédiée aux Endless a également été mise en ligne au fil des derniers jours, à retrouver ci-dessous après l'extrait vidéo.

The Sandman saison 2 démarrera le 3 juillet, soit ce jeudi à l'heure de publication de notre article.

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Troisième volet des aventures des Guardians of the Galaxy dans le space univers de Marvel Studios. James Gunn rempile au scénario et à la réalisation. Le film se déroule après les évènements d'Avengers : Infinity War et Avengers 4.

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L'année est sur le point de s'achever. Les sapins sont réapparus dans les vitrines, les marchés de Noël ont dégainé les cuves de vin chaud, pépère et mamie ne savent toujours pas quoi vous offrir (et vous avez honte de leur demander du fric, alors il faut choisir un cadeau qui pourra se revendre, discrètement, sur leboncoin). Les cinéphiles préparent leurs indispensables classements des meilleurs films de ces douze derniers mois, et les sites spécialisés chaussent les bottes et les gants pour aller se recueillir auprès de leurs propres marronniers personnels. Alors. Qui c'est qui a gagné du pognon cette année ? Hein. Alors.

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Barbie, Oppenheimer, James Gunn... Et puis ?

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La rédaction d'IndieWire a profité de l'accalmie de ces dernières semaines pour publier une sorte d'état des lieux des grosses productions de 2023. Effectivement : on aurait tort de l'oublier, mais cette année a été durement frappée par la réalité du marché du cinéma moderne contre la flambée des budgets, avec des productions chiffrées à plus de deux cent millions de dollars (voire trois cent millions, à plusieurs reprises). Cette liste comprend plus d'une dizaine de films, parmi lesquels les mastodontes Fast X (340 millions), Indiana Jones 5 (300 millions), La Petite Sirène (297 millions), Mission Impossible 8 (291 millions), etc.

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Pour le grand public, cette compréhension du budget de production contre le montant global généré au box office passe pour de moins en moins floue - dans la mesure où les échecs de ces dernières années ont permis de vulgariser le fonctionnement de cette équation. D'une part, si un film coûte 200 millions de dollars, on estime qu'il lui faudra au moins 400 millions en moyenne pour rentrer dans ses frais, dans la mesure où l'exploitation (les salles de cinéma, les taxes, les partenariats sur différents territoires) vont capter une part considérable des sommes perçues. Sans oublier les versements en intéressements (pour les studios tiers qui participent à la co-production, les fournisseurs externes, les vedettes qui ont signé tel ou tel avantage sur contrat, etc). Et surtout, les 200 millions de budget de production ne comprennent pas les coûts publicitaires : campagnes de promo', affichage, circuits d'avant-premières, achats d'espaces publicitaires, versements aux influenceurs éventuels, etc.

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Pour résumer, un film qui aurait donc coûté 200 millions devrait nécessairement rapporter autour de 500 millions de dollars pour générer un profit. Alors, pour les productions qui dépassent pas ce montant de production, déjà très élevé, la quête du premier point d'équilibre devient encore plus inaccessible, par effet multiplicateur. Sans même rentrer dans le détails des logiques boule-de-neige : si un film a coûté très cher, un studio va peut-être décider d'investir énormément d'argent dans le marketing pour minimiser les risques, et donc, faire monter la facture globale d'un cran. Et si le milliard de dollars au box office était devenu une sorte de norme pour les productions à gros budget avant la pandémie de COVID, celui-ci est aujourd'hui devenu un stade quasi-inaccessible à la majeure partie des longs-métrages, même pour certaines franchises très installées.

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Voici la liste des échecs de cette année, selon IndieWire :

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Fast X (340 millions de budget, 714 millions au box office)

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Indiana Jones & the Dial of Destiny (300 millions de budget, 384 millions au box office)

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La Petite Sirène (297 millions de budget, 570 millions au box office)

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Mission Impossible Dead Reckoning Part 1 (291 millions de budget, 568 millions au box office)

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The Marvels (220 millions de budget, 220 millions au box office - dans le meilleur des cas)

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The Flash (220 millions de budget, selon IndieWire, 271 millions au box office)

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Le site ne propose pas de catégorie séparée, mais l'objectivité pousse tout de même à former un groupe à part pour la catégorie des échecs "relatifs". A savoir, des films qui n'ont pas aussi bien fonctionné que prévu, mais qui ont peut-être réussi à générer un profit, ou qui se sont arrêtés suffisamment proches de la ligne d'arrivée pour ne pas être pris dans la même nasse.

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Ant-Man & the Wasp : Quantumania (200 millions de budget, 476 millions au box office), un score décevant pour cette production censée ouvrir la Phase 5 et amorcer le nouveau grand méchant des prochaines années de la saga Marvel Studios.

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Elemental (200 millions de budget, 496 millions au box office). Une astérisque pour ce produit en particulier : selon toute vraisemblance, celui-ci aurait bel et bien fini par rembourser, d'après le président de Pixar. IndieWire estime que le résultat final est tout de même un échec compte tenu des chiffres habituels de la compagnie, mais après un démarrage extrêmement compliqué, plusieurs observateurs spécialisés estiment que Disney a réussi à sauver les meubles en décidant de soutenir le film dans la durée.

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Transformers : Rise of the Beasts (195 millions de budget, 439 millions au box office). Là encore, difficile de statuer sur un échec franc et complet. En comparaison des anciens scores de la saga Transformers sous le règne de Michael Bay, oui, Rise of the Beasts offre une perspective décevante, mais rien de gravissime pour une saga aussi poussiéreuse et déjà largement essorée à Hollywood.

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En définitive, le seul bon élève des productions à plus de 200 millions cette année serait donc... Guardians of the Galaxy vol. 3. Le film de James Gunn profite d'une enveloppe confortable de 250 millions en budget de production, et a obtenu 845 millions sur l'ensemble de son exploitation au global. Ce qui signifie que le long-métrage a probablement rapporté plus de 150 millions de dollars au groupe Disney, une fois les calculs de pertes et profits mis dans la balance. Une franche réussite, et le seul à tenir bon face à la résistance globale du public contre les grosses productions ou les franchises vieilles de plus de dix ans (Fast, Mission Impossible, Transformers, etc).

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Dans le même temps, vous remarquerez que Disney occupe une place conséquente dans cette liste de contre-performances. Encore incapable de se désolidariser de l'ancienne stratégie en vogue à Hollywood pendant les années pré-COVID ("gros budget = gros succès"), le studio a dû encaisser une avarie extrêmement grave à l'échelle de cette année. The Marvels, Indiana Jones, Ant-Man, ces différents projets devraient enregistrer une perte nette de plusieurs centaines de millions de dollars, sur chaque trimestre, face à une économie du streaming qui n'a pas été en mesure de générer le nouvel eldorado promis par les financiers, qui estimaient pouvoir se passer définitivement des salles de cinéma à l'époque de la pandémie. En parallèle, le nom de Warner Bros. apparaît moins fréquemment dans cette liste. Pourtant, les productions du groupe restent globalement déficitaires (Shazam : Fury of the Gods, Blue Beetle), mais ont simplement été financées pour moins cher. Ne manque finalement qu'un dernier postulant dans cette catégorie : Aquaman & le Royaume Perdu avec ses 205 millions de budget annoncé ("haha"), et un démarrage qui s'annonce déjà extrêmement tendu.

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Les enseignements de cette année de cinéma devraient commencer à se faire sentir d'ici deux ans, avec des projets qui coûteront peut-être moins cher, ou des stratégies de mise en place à revoir. En ce qui concerne James Gunn, cinéaste déjà connu pour rendre ses productions à l'heure et en-dessous du budget prévisionnel, cette statuette de "champion des blockbusters" devrait lui assurer une certaine liberté au poste de président de DC Studios. En somme, une année qui ne se termine pas si mal... pour quelques uns.

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Après avoir reçu un bon accueil critique et un franc succès public, le film Guardians of the Galaxy Vol. 3 s'apprête bientôt à revenir en version physique pour les foyers domestiques, mais Marvel Studios fait déjà la promotion du film pour sa disponibilité au format numérique. En guise de bonbon pour attirer les fans, l'une des scènes coupées - et certainement l'une des plus intéressantes - a été mise en ligne, permettant de découvrir le destin réel du Maître de l'Evolution.

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La zonzon pour le Maître de l'Evolution

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Le réalisateur James Gunn et l'acteur Chukwudi Iwuji avaient déjà expliqué en interviews que le Maître de l'Evolution n'était pas mort à la fin de Guardians of the Galaxy Vol. 3 mais envoyé en prison, la scène coupée mise en ligne vient nous le montrer factuellement. En plus d'être coupée, la scène en question n'avait pas été finalisée, en témoigne l'état d'avancement des effets spéciaux, tant sur Rocket Raccoon que sur les arrière-plans de Nowhere. A noter aussi un échange rigolo entre Kraglin et Adam (pas encore Warlock).

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Le fait d'avoir enlevé la scène permet de laisser en suspend le sort du Maître de l'Evolution dans la version finale de Guardians of the Galaxy Vol. 3, dans laquelle Raccoon se refuse à tuer son ancien tortionnaire, laissé hors-champ alors que le vaisseau de ce dernier finit par exploser. On sait désormais que le super-vilain est potentiellement loin d'en avoir fini dans le MCU - et à l'heure où bien des fans demandent à ce que ce soit lui qui devienne la grande menace de Marvel Studios plutôt que Jonathan Majors (et son incarnation de Kang), on aurait envie de croire que cette porte puisse vraiment être ouverte.

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Guardians of the Galaxy Vol. 3 sera disponible en Blu-Ray et DVD le 8 septembre 2023 par chez nous.

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Avec ses 823 millions de dollars au compteur, Guardians of the Galaxy vol. 3 semble prêt à terminer sa course. Le film a assez peu de chance de dépasser les 830 millions, avec une actualité toujours plus chargée en grosses sorties et la perspective d'être délogé des dernières salles qui le projetaient encore malgré la frénésie de cet été. Donc, le dernier né de James Gunn se prépare maintenant à entamer sa seconde vie (voire sa troisième, si on désolidarise l'équation de l'économie du streaming) en vidéo.

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Bonus DVD, vous revoilà

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Or, justement, si le marché des disques physiques (DVD, blu-ray) reste aujourd'hui nettement inférieur à ce qu'il était autrefois, avant l'avènement et la démocratisation des plateformes de VOD, les groupes de la taille de Marvel Studios comptent encore dessus pour les amortissements. Les différentes productions de la marque se retrouvent généralement en tête des classements annuels pour les ventes (aux Etats-Unis, 3,6 millions d'unités écoulées pour Avengers : Endgame en 2019, 1,4 millions pour Spider-Man : No Way Home en 2022, etc), et les éditions collectors permettent aussi de générer un surplus de capital pour des oeuvres déjà rentabilisées au cinéma. En somme, du bonus, et force est de constater que malgré tous les défauts du modèle Marvel, le marché de la vidéo reste entretenu dans sa forme conventionnelle.

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En l'occurrence, les bonus d'antan, une spécificité des éditions sur disques physiques, existent encore et accompagnent la moindre nouvelle sortie. Pour Guardians of the Galaxy vol. 3, qui sera disponible en DVD/blu-ray le 7 juillet 2023, les acquéreurs pourront ainsi découvrir huit scènes coupées. La liste a été formulée sur le web, pour celles et ceux qui seraient curieux de savoir les segments non-utilisés lors du montage final. Dans l'ordre :

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"A Bit Much" : Adam Warlock explique à sa mère Ayesha ce qu'il compte faire aux Gardiens de la Galaxie lorsqu'il les aura retrouvés.
"A Lending Hand" : Peter tend la main à des "animumains" de Counter-Earth pour prouver qu'il ne leur veut aucun mal.
"Drax's Analogies & Metaphors" : tout est dans le titre, Drax exprime ses idées à Peter via une série d'analogies et de métaphores de son cru.
"The Perfect Society" : le Maître de l'Evolution détaille son plan pour "améliorer" l'univers.
"The Search for 89P13" : le personnage de Behemoth fait son rapport (infructueux) au Maître de l'Evolution.
"Annoyed Peter" : Peter s'agace en brouillant le bouclier des ennemis.
"A Burning Escape" : Peter retourne en arrière pour aller chercher son baladeur MP3 pendant que le vaisseau du Maître de l'Evolution s'autodétruit ("on l'a pas déjà vu dans le film ça ?")
"Knowhere after the Battle" : le Maître de l'Evolution, toujours vivant, est enfermé dans les geôles de Knowhere tandis que Kraglin invite Adam Warlock à rejoindre les Gardiens de la Galaxie.

A l'énoncé de ces micro-descriptifs (à l'exception de la dernière scène), vous devez réaliser qu'il s'agit visiblement de chutes de montage sans grand intérêt, ou de morceaux gras sortis de l'équation pour fluidifier l'aventure. Pas de quoi mobiliser une version director's cut, en somme. Il ne s'agit bien sûr que d'une petite partie des bonus, et on s'attend probablement à un making of plus intéressant sur la galette (mais probablement pas à un docu' sur la gestation du projet - il y a des dossiers que le studio préfère probablement laisser au passé).

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Aux Etats-Unis, l'habitude commande de quantifier la fréquentation des salles de cinéma en des termes monétaires. Aussi, pour les actualités relatives au box office américain, on préfère généralement parler de millions de dollars plutôt que de millions de spectateurs. A l'inverse, la France a opté pour un comptage individuel pour chiffrer la fréquentation des longs-métrages. Chaque spectatrice, chaque spectateur est ainsi additionné pour produire les résultats d'une oeuvre dans le circuit de l'exploitation traditionnelle. Or, dans ce cas de figure, Les Gardiens de la Galaxie vol. 3 réalise une belle performance.

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Le film de James Gunn vient effectivement de dépasser son prédécesseur, Les Gardiens de la Galaxie vol. 2, sur le sol français. Celui-ci avait déplacé dans les salles un ensemble cumulé de 3,232533 millions d'entrées, tandis que le troisième volet campe actuellement sur un total de 3,245013 millions d'entrées. Le premier épisode de la trilogie, Les Gardiens de la Galaxie vol. 1, s'était de son côté arrêté bien plus tôt à seulement 2,393663 millions d'entrées.

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Dans le top 5 de 2023

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Pour donner un ordre chiffré (version Etats-Unis), ce résultat a été quantifié par les professionnels du box office américain à un score rondelet de 30 millions de dollars pour le territoire français. Là-dessus, difficile d'établir une moyenne dans la mesure où le film cible toute une série de publics susceptibles d'accéder à des tarifs variés (familles, enfants, adultes, étudiants, etc) et compte tenu de la disparité des prix et des offres d'abonnements sur l'ensemble du pays. Reste que, à l'échelle locale, Les Gardiens de la Galaxie vol. 3 s'établit déjà comme l'un des succès les plus importants de cette année. Avec ses 3,245 millions de spectateurs, il s'agit tout simplement du cinquième film le plus vu en France sur la période 2023, pour le moment.

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Il est même possible que le dernier né chez Marvel Studios aille ravir la place de celui qui le surplombe actuellement au classement - à savoir, le film Les Trois Mousquetaires : D'Artagnan de Martin Bourboulon, qui avait terminé sa course à 3,299 millions d'entrées, devenant ainsi le quatrième succès le plus important de cette année sur le territoire. A titre de comparaison, Ant-Man & the Wasp : Quantumania n'avait motivé que 1,593 millions de spectateurs à se déplacer en salles.

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Pour celles et ceux que ça intéresse, les trois premières places du podium français sont actuellement occupées par le film Super Mario Bros. (7,051 millions d'entrées), Astérix & Obélix : L'Empire du Milieu (4,607 millions d'entrées) et Alibi.com 2 (4,277 millions d'entrées). A priori, très peu de projets risquent de faire ombrage à ce quatuor de tête sur le restant de l'année en cours, à moins d'une grosse surprise. Blue Beetle, on croit en toi. Hahaha.

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???? Avec 3.245.013 entrées au terme de sa 6ème semaine, #LesGardiensDeLaGalaxieVol3 est désormais le plus gros score de la saga en France ???????????? cc @MarvelCineVerse @MarvelStory_ @HebdoMarvel @SeriesUpdateFR @FredMonnereau pic.twitter.com/4bKFRR1ER2
— Le Box-Office des films en France et dans le Monde (@boxofficefr) June 14, 2023

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Si l'actualité cinéma se concentre sur la performance impressionnante au box-office de Spider-Man : Across the Spider-verse (comparé au précédent opus de la saga) et à un lancement assez modeste pour Transformers : Rise of the Beasts, il ne faut pas en oublier le troisième film Guardians of the Galaxy de James Gunn, qui poursuit lentement mais sûrement sa course au cinéma, avec une barre symbolique de franchie qui devrait apporter un peu de bonne humeur à Marvel Studios.

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Une bonne performance pour les Gardiens

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Ainsi, selon les observateurs habituels du box-office, Guardians of the Galaxy Vol. 3, au terme de son cinquième weekend d'exploitation, a réussi à amasser 335 M$ sur le seul territoire américain, ce qui est encore inférieur au score du second opus au total (390 M$) mais s'en rapproche sensiblement. Le score à l'international est lui en comparaison meilleur puisqu'il est quasiment égal à celui du second film avec 470 M$ (contre 473 M$). Preuve est que Rocket Raccoon et ses amis à pattes ont su attirer le public en salles un peu partout dans le monde.

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Au total, Guardians of the Galaxy Vol. 3 trône donc à 805 M$ - soit déjà bien plus que les 773 et quelques M$ du premier, mais pas encore assez pour dépasser les 863 M$ du second. A priori, le score de ce second volet pourrait être dépassé d'ici la fin d'exploitation du film ou s'en rapprocher - une donnée dans les deux cas satisfaisante pour Marvel Studios, en espérant que l'entité américaine en retienne la leçon (qui est : faites de bon films) dans le cadre d'une Phase 5 qui a fait une contre-performance avec son Ant-Man & The Wasp : Quantumania (476 M$) en début d'année.

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La course folle du troisième volet des Gardiens de la Galaxie décélère progressivement, face à la sortie de nouveaux longs-métrages concurrents (quoi que produits sous la même enseigne). Avec la sortie de La Petite Sirène, et son impressionnant démarrage, le dernier film de James Gunn chez Marvel Studios risque d'avoir du mal à tenir l'endurance encore longtemps.

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Belle nouvelle cela étant, celui-ci se maintient encore en bonne forme, et devrait même terminer sa course au-dessus des 800 millions de dollars selon toute vraisemblance. Plus que quelques dizaines de millions à aller chercher pour continuer de se hisser vers ce seuil symbolique.

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Golden Gunn

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Annoncé à 678 millions de dollars au box office mondial avant le début du weekend, Guardians of the Galaxy vol. 3 est désormais estimé à un montant global de 731 millions, selon les chiffres de Box Office Report. Une belle somme pour le quatrième weekend de la dernière sortie en date des usines Marvel Studios, bien aidée par un bouche à oreille solide et un accueil critique généralement enthousiaste. Pour le partage des territoires, on note 431 millions réalisés à l'international, et 300 millions aux Etats-Unis.

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Si le détail chiffré ne sera pas encore accessible avant la fin du weekend, la Chine comptait pour 72 millions dans les performances du film de James Gunn sur l'ensemble des pays extérieurs au marché américain. En résumé, un apport considérable, mais pas suffisant pour appuyer une sorte d'effet comparatif, par rapport aux précédentes productions Marvel Studios grevées par le boycott de cet ancien marché de poids. A titre de comparaison, Ant-Man & the Wasp : Quantumania aura amassé près de 40 millions de dollars en Chine, pour un résultat total de 476 millions.

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Disney's Guardians of the Galaxy Vol. 3 passed the $700M global mark this weekend.
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The film grossed an estimated $25.1M internationally this weekend. Estimated international total stands at $431.6M, estimated global total through Sunday stands at $731.0M.#GotGVol3 #BoxOffice pic.twitter.com/dRng2H11HG
— BoxOfficeReport.com (@BORReport) May 28, 2023

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A se demander d'ailleurs si le film de James Gunn n'aurait pas fait partie des très gros vendeurs si ce-dernier était sorti avant la période du COVID-19, dans un monde où Disney aurait décidé de ne pas licencier le cinéaste, en évitant ainsi de perdre du temps sur le lancement de ce troisième volet. A quelques épiphénomènes près, la baisse de fréquentation des salles depuis le recul du phénomène pandémique aura effectivement participé à faire baisser la moyenne haute des succès modernes (auparavant estimés à 1 milliard de dollars pour les plus performants, et plutôt aux alentours de 700 à 800 millions aujourd'hui).

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Dans le monde d'après, Guardians of the Galaxy vol. 3 reste donc une franche réussite, et devrait faire mieux que Thor : Love & Thunder (760 millions) mais moins bien que Black Panther : Wakanda Forever (859 millions), à moins d'une grosse surprise.

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Au sortir de son troisième weekend d'exploitation, le Guardians of the Galaxy Vol. 3 de James Gunn continue de bien se porter - ou du moins, de maintenir des rentrées d'argent assez fortes chaque semaine pour pouvoir encore espérer franchir quelques paliers au box-office. De quoi rassurer les pontes de Marvel Studios - et réaliser du côté du public que la fameuse "fatigue des super-héros" se nuance, dès lors qu'un film de cette catégorie réussit à sortir du lot.

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Nouveaux horizons pour les Gardiens de la Galaxie

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Ainsi, au cours de sa seconde semaine d'exploitation aux Etats-Unis - et le 3e weekend depuis sa venue en salles, Guardians of the Galaxy Vol. 3 a engrangé selon les médias spécialisés habituels la somme de 32 M$ sur le territoire américain (-49,9% vis-à-vis de la semaine passée, soit un maintien toujours très important du public en salles, ce malgré la sortie d'autres mastodons comme Fast X) et 48,8 M$ à l'international. Avec des totaux respectifs de 266,5 M$ (ce qui est déjà au-dessus de Ant-Man & the Wasp : Quantumania pour le box-office domestique) et 392,6 M$, le total du film de James Gunn est pour le moment à 659,1 M$ - on s'est permis d'arrondir dans le titre de l'article, vous nous excuserez.

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Une performance en tout point meilleure que celle du précédent film de Marvel Studios, qui avait en plus pour but d'ouvrir la Phase 5 de l'univers partagé de l'entreprise, et la preuve apparente que le bouche-à-oreille positif autour du long métrage permet d'aller vers un box-office important malgré un démarrage relativement modeste à l'échelle du studio. Il est estimé que le film devrait dépasser les 800 M$ d'ici la fin de son exploitation, et pourquoi pas s'approcher des 863 M$ du second opus de la franchise ? Affaire à suivre.

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Il n'aura fallu qu'une petite dizaine de jours à Guardians of the Galaxy vol. 3 pour faire sauter en éclats le score du précédent produit des usines Marvel Studios, Ant-Man & the Wasp : Quantumania. Le long-métrage de James Gunn s'est hissé, cette semaine, au seuil symbolique des 500 millions de dollars tous territoires confondus. 528 millions de dollars, pour être précis, soit un ensemble supérieur au troisième Ant-Man, cranté à 475 millions de dollars après plusieurs mois d'exploitations en salles.

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Une preuve nette que le bouche-à-oreille compte encore pour le succès des blockbusters contemporains, et que la fatigue des productions super-héros a été très nettement surestimée sur l'étude de quelques mauvais élèves.

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Gunn's Blazing

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La rédaction des Toiles Héroïques observe au passage que, d'un weekend sur l'autre, le film de James Gunn enregistre une baisse de fréquentation inférieure à la norme des sorties Marvel Studios. Plus clairement : de semaines en semaines, les productions de cette catégorie attirent mécaniquement un peu moins de monde, puisque les fans durs vont se déplacer en premier (et les lancements de films sont souvent les séquences les plus impressionnantes, avec des centaines de millions de dollars amassés en quelques jours) tandis que le grand public met généralement un peu plus de temps à se décider. Ce qui peut avoir tendance à diluer l'affluence. Aussi, sur le premier weekend, un film va démarrer selon une certaine courbe, et la semaine suivante, cette courbe aura plus ou moins baissé.

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En l'occurrence, LTH nous explique donc que Guardians of the Galaxy vol. 3 représente la quatrième baisse de fréquentation la moins importante de l'histoire de Marvel Studios, avec un différentiel de (seulement) 48,9% d'une semaine sur l'autre. A titre de comparaison, Black Widow avait de son côté enregistré une perte de 67,8% d'une semaine sur l'autre. Autres exemples : 67,7% pour Thor : Love & Thunder, ou un énorme 70% pour Ant-Man & the Wasp : Quantumania. Ce signal est donc assez important à prendre en compte - sur le papier, le film semble effectivement plus endurant que ses prédécesseurs, et parvenir à casser une habitude prise depuis le creux de la période COVID-19, avec d'énormes démarrages immédiatement suivis de très grosses séquences de désintérêt général de la part du grand public.

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Autre bonne nouvelle : le film semble plutôt bien fonctionner à l'international (60% de ces 528 millions proviennent d'autres territoires que les Etats-Unis) et la Chine a visiblement décidé de ne plus bouder les productions Marvel Studios en constituant à elle seule un ensemble de 58,4 millions de dollars. A voir maintenant si Guardians of the Galaxy vol. 3 pourra s'approcher des 800 ou 900 millions de dollars sur le très long terme, pour devenir l'un des succès les plus importants de ces dernières années sur le front des super-héros.

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Etape habituelle du circuit d'actualité suivant la sortie d'un film de super-héros, le weekend d'ouverture de Guardians of the Galaxy Vol. 3 se termine avec l'arrivée des premières estimations des chiffres. Heureusement pour Marvel Studios, après la déconvenue Ant-Man 3 (qui s'est rétamé très rapidement après son premier weekend d'exploitation), les choses semblent aller mieux pour l'ultime opus de la trilogie de James Gunn. Regardons ceci dans le détail, voulez-vous bien.

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Numbers rocketing to the sky

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Selon les médias spécialisés usuels tels que BoxOfficeMojo ou The-Numbers, Marvel Studios peut se targuer d'avoir emporté sur le territoire américain pas moins de 114 M$ pour le troisième volet de la saga des Gardiens de la Galaxie. Un chiffre légèrement supérieur à celui d'Ant-Man 3 sur la même période d'ouverture de trois jours (104 M$) mais qui n'est pas aussi important que celui du second volet en 2017 (146 M$). Plusieurs facteurs entrent évidemment en jeu pour expliquer cet accueil un poil en deçà du précédent volet : la longue durée d'attente entre les deux derniers volets malgré la présence des Gardiens dans quelques films, les frasques de James Gunn qui avait été renvoyé puis repris par Marvel Studios, le fait que le studio en question patine post-Avengers Endgame à fédérer son public comme avant et que le début de Phase 5 n'est plus autant toléré que ne pouvait l'être celui de la Phase 4.

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Néanmoins, Guardians of the Galaxy Vol. 3 rassemble aussi beaucoup de monde à l'international, avec un score de 168,1 M$ au delà de l'Atlantique, pour un total de 282,1 M$. Là aussi, comparaison sera fait avec le précédent film du MCU, qui lui était à 225 M$. Avec un accueil critique et public assez favorable (patience, on sort notre papier bientôt si tant est que vous y teniez vraiment), il est possible que le film de James Gunn profite d'un bouche à oreille positif pour essuyer une performance à l'inverse de celle d'Ant-Man 3. Le film n'en est qu'à ses tout débuts d'exploitations, et on vous épargnera l'article des 300 M$ franchis d'ici quelques jours. Voyez comme on est sympas, des fois.

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Guardians of the Galaxy Vol. 3 est actuellement au cinéma.

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Comme toutes les bonnes choses ont une fin et que les acteurs et actrices ne peuvent camper les mêmes rôles éternellement (excepté Hugh Jackman pour Wolverine), le prochain Guardians of the Galaxy Vol. 3 de James Gunn devrait également être synonyme de départ pour plusieurs de ses interprètes. Dans le dernier numéro de Total Film, l'actrice Zoé Saldaña explique qu'il est désormais temps de laisser sa place en temps que Gamora.

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Mais les personnages de comics, eux, sont éternels

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Alors que l'équipe du film était présente à Paris le weekend passé pour un gala et un junket presse (auquel nous avons eu le plaisir surprise de ne pas être conviés), Zoé Saldaña explique dans Total Film qu'elle en a désormais fini avec Gamora : "Je pense qu'il est temps pour moi de raccrocher, et qu'une nouvelle génération prenne le relais" affirme-t-elle - ce qui en soi n'est pas une indication d'un possible destin funeste pour Guardians of the Galaxy Vol. 3, d'autant plus que le personnage est techniquement déjà mort une première fois dans l'historique du MCU.

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"La seule chose que je ne voudrais pas est la disparition de Gamora. C'est un personnage qui a eu beaucoup d'impact sur les fans, notamment les filles et les femmes. J'aimerais que Marvel trouve une façon pour que les acteurs et actrices de la nouvelle génération puisse incarner ces personnages et leur donner l'immortalité qui fait que les fans y reviennent génération après génération. Mais en ce qui me concerne ? Je veux dire, j'ai signé pour un film, je suis restée 10 ans. Quelle chance. Je ne me plains pas. Et je vais de l'avant le coeur éternellement reconnaissant."

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A l'inverse de Sam Wilson reprenant le flambeau de Captain America ou Kate Bishop celui de Hawkeye, Gamora n'est pas liée à un costume particulier et il faudra voir comment Marvel Studios décide de faire perdurer ou non le personnage - et le reste des Gardiens de la Galaxie, qui en comics ont connu différentes formes - par le futur. Le film de James Gunn est attendu pour le 3 mai prochain au cinéma.

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La sortie de Guardians of the Galaxy Vol. 3 se faisant de plus en plus proche, la grande machine de promotion/communication de Marvel Studios est bien en branle. Chaque jour passant devrait nous apporter son lot de contenu supplémentaire afin de préparer les foules à retrouver les héros de l'espace (peut-être aussi pour doper les pronostics de box office ?), pour une ultime aventure sous la houlette de James Gunn avant que ce dernier n'aille opérer du côté de DC Studios. Aujourd'hui, un premier extrait du film nous permet de retrouver les dialogues absurdes auxquels l'équipe nous avait habitués.

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Dans l'espace, tout le monde vous entend vous confesser

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Point d'action pour le moment, mais un moment semi-dramatique désamorcé très rapidement par les tonalités de comédie décalée propre à la façon dont James Gunn a voulu s'approprier les Gardiens de la Galaxie depuis 2014 - une formule qui a en revanche eu tendance à se déverser sur d'autres propriétés Marvel Studios qui ne s'y prêtaient pas forcément. Peter Quill (Chris Pratt) essaie de rallumer la flamme avec Gamora (Zoe Saldaña) bien que cette version de sa partenaire n'a pas vécu la même relation avec lui.

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Un échange sérieux très vite stoppé par le reste des Gardiens de la Galaxie, (sans Rocket Racoon ou Groot dans la scène) - on ne vous en dit pas plus et on vous laisse apprécier (ou non, selon votre affect avec l'humour de Gunn) ci-dessous. Guardians of the Galaxy Vol. 3 est attendu pour le 3 mai 2023 dans nos salles de cinéma.

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A l'approche de plus en plus rapide de la sortie du film Guardians of the Galaxy Vol. 3, les projections habituelles du box-office commencent à faire leur apparition. Exercice habituel dans le cycle de vie d'un blockbuster américain, il s'agit de faire prendre en compte par certains cabinets spécialisés tout un tas de paramètres pour faire des estimations de succès financier, notamment sur le weekend d'ouverture, d'un film au box office. Parfois précis, parfois dépassé par la réalité, l'exercice reste intéressant en étant une perception à un instant donné du potentiel d'un film. Pour le troisième film de James Gunn sur les Gardiens de la Galaxie, les indicateurs ne sont pas au beau fixe complet, sans être non plus alarmants.

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Mieux que le premier, moins que le second

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Selon le média TheWrap, les premières estimations tablent pour un weekend d'ouverture de Guardians of the Galaxy Vol. 3 autour des 125-130 M$ ; un chiffre qui en soi n'est pas mauvais du tout, puisque supérieur à celui du premier film de la trilogie en 2014, mais un poil inférieur à celui du second volet de 2017 (qui avait ouvert à 146,5 M$). Des chiffres à relativiser, le média rappelant avec pertinence que ces premières estimations seront revues à la hausse ou à la baisse quelques jours avat la sortie, en fonction du succès estimé des campagnes de communication et du bruit que le film fait sur les réseaux sociaux et les différents types de médias.

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Un chiffre à contextualiser aussi et qui pourrait avoir son importance après l'échec au box-office de Ant-Man & The Wasp : Quantumania, film d'ouverture de la Phase 5 de l'univers partagé de Marvel Studios, et qui était source supposée de revenus importants avec l'introduction de Kang comme grand méchant de cette nouvelle étape du MCU. La grogne à l'encontre du géant américain et le fait que Gunn soit désormais bien occupé du côté de la concurrence pourrait entraîner un désintérêt du public pour ce troisième opus qui survient, même si les personnages ont été aperçus entre temps, six ans après le second.

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Le cinéma de super-héros dans son ensemble connaît quelques déconvenues récemment (notamment avec les critiques de Thor : Love & Thunder, les échecs de Black Adam et Shazam! : Fury of the Gods) et James Gunn lui même reconnaissait avec certaines nuances une "fatigue des super-héros". Il lui reste donc à aller à l'encontre de ses propres dires en proposant avec Guardians of the Galaxy Vol. 3 une histoire qui n'aura pas déjà été racontée cent fois.

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Guardians of the Galaxy Vol. 3 est attendu pour le 3 mai 2023 dans nos salles de cinéma.

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Avec toutes les annonces de James Gunn pour le nouveau univers cinématographique DC, on aurait tendance à oublier la sortie prochaine de sa dernière réalisation en date pour Marvel Studios : le troisième (et dernier) volume des Gardiens de la Galaxie. Après s'être dévoilé au travers d'une bande annonce lors du dernier Super Bowl de sa tracklist musicale et de moult affiches, le film se montre dans une petite featurette laissant la vedette à Chris Pratt, l'acteur prêtant ses traits à Peter Quill.

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Donnons à la galaxie de quoi se souvenir de nous

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Commençant comme un vlog, mais prenant finalement une forme assez classique de mini-making-of promotionnel comme on en a déjà vu des centaines, cette courte vidéo de deux minutes alternes entre images du tournage et images du film. Intitulée Once More With Feeling, elle montre une ambiance sur le plateau particulièrement convivial entre le réalisateur et ses troupes.

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On compte parmi elles Zoé Saldaña, qui semble avoir apprécié de pouvoir geeker en bonne compagnie, Karen Gillian, qui rappelle qu'une bonne partie du métrage devrait se concentrer sur les origines de Rocket Racoon, ou encore Pom Klementieff et Dave Bautista (qui a bien failli ne pas être de la partie) qui se montrent particulièrement fiers et émus d'avoir joué dans ce qui est le dernier tour du manège de James Gunn pour le studio.

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En plus de cette vidéo promo, Marvel Studios a dévoilé une photo réunissant les personnages d'Adam Warlock, interprété par Will Poulter, et Ayesha, déjà aperçu dans le second volume et interprété par Elizabeth Debicki.

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Guardians of the Galaxy Vol. 3 est prévu pour une sortie française le 3 mai prochain.

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Avec la sortie toute proche de Guardians of the Galaxy vol. 3, James Gunn réalise l'habituelle tournée des rédactions pour les entrevues de routine. De passage chez RollingStone, le metteur en scène a eu droit à un colonne assez importante en forme de résumé fleuve de la création de cette trilogie prise dans la masse, à part du corpus formaté des productions Marvel Studios. Dans le tas, pas mal de choses à retenir (mais beaucoup d'anecdotes déjà assez connues), que vous pourrez retrouver en lien source si le coeur vous en dit.

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Mais aussi, un point de vue présidentiel

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Puisque Gunn n'est plus un simple réalisateur à l'échelle de cette industrie consacrée aux héros et héroïnes en costume moulant. En acceptant de gouverner la nouvelle structure DC Studios, l'homme est désormais attendu au tournant - et la moindre de ses déclarations est nécessairement passée au microscope, comme un communiqué ou une note d'intention à hauteur d'entreprise. Or, depuis ces derniers mois, le cinéma des super-héros accuse un bon coup d'essoufflement. Les échecs en cascade de Black Adam, Ant-Man & the Wasp : Quantumania et Shazam : La Rage des Dieux posent de sérieuses questions aux sociétés en charge de ces différents projets. Et dans la mesure où Gunn gouverne désormais un des deux navires les plus importants du secteur, son avis compte. De gré ou de force.

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Voici ce que le réalisateur a eu à dire au sujet de ce débat du moment - la prophétie de la "super-héros fatigue" et de la mort annoncée du répertoire, un thème qui revient d'années en années au gré des échecs et des succès de l'une ou l'autre proposition artistique.

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"Je pense que cette fatigue existe, effectivement. Mais je ne pense pas que ça ait à voir avec les super-héros en eux mêmes. Ca vient plutôt du genre d'histoires qui sont racontées, et du moment où on finit par perdre de vue l'enjeu principal, c'est à dire, les personnages. On adore Superman, on adore Batman, on adore Iron Man. Parce que ce sont des personnages formidables qui nous tiennent à coeur, mais lorsqu'ils se résument à un gloubiboulga une fois porté à l'écran, on finit par s'ennuyer. En ce qui me concerne, j'ai fini par trouver la plupart des films à spectacle dans ce genre assez fatigants. Parce qu'ils manquent d'un ancrage émotionnel.

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Et ça, ça n'a rien à voir avec le fait qu'ils représentent des super-héros ou non. S'il n'y a pas d'histoire à la base, s'il ne s'agit que de voir deux trucs s'entrechoquer l'un contre l'autre, peu importe si ça ces moments d'action sont intelligemment faits ou non, peu importe la qualité des designs et des effets spéciaux, ça fatigue. Et je pense que ça, oui, c'est un vrai problème."

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En somme, un résumé de la situation qui se cantonne à l'habituel constat du retour à la base des choses - le scénario, les personnages, l'aspect humain et le besoin de raconter quelque chose avant même de mettre la machine en route. On remarque étonnamment que Gunn considère les effets spéciaux comme l'un des éléments secondaires, ce qui paraît somme toute étonnant dans la mesure où ce sujet fait partie des griefs les plus fréquents au sujet du cinéma des super-héros.

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A voir maintenant comment Gunn appliquera cette politique pour les prochaines années de DC Studios. On imagine que la consigne est claire : scénario, dramaturgie, propos, récit, et ensuite divertissement et scènes d'action. A voir.

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L'année des super-héros au cinéma se poursuivra bientôt avec la sortie de Guardians of the Galaxy vol. 3. Le film de James Gunn aura droit, comme l'habitude commande, aux projections spéciales sponsorisées par les technologies de pointe : Imax, Screen X, 4DX et 3D, pour celles et ceux qui consommeraient encore le cinéma pour ce type de sensations de rajout. A défaut de concerner le très grand public, ces séances plus onéreuses sont aussi l'occasion de produire quelques posters supplémentaires.

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Rocket, Man

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Les différentes sociétés partenaires ont effectivement publié leurs propres affiches de ce troisième long-métrage, avec quelques belles idées. Notamment, une évolution du sympathique raton laveur - héros affiché de cette dernière aventure des Gardiens de la Galaxie au cinéma, dans la mesure où le scénario devrait revenir sur ses origines et son rapport personnel au grand vilain de l'histoire, le Maître de l'Evolution (Chukwudi Iwuji).

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New posters for "GUARDIANS OF THE GALAXY VOL 3" pic.twitter.com/gDThpCT9Fe
— Media Verse News (@MediaVerseNews_) April 3, 2023

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Egalement, sur les réseaux sociaux, James Gunn a honoré sa tradition personnelle en présentant la bande-son des morceaux prévus pour accompagner les péripéties de ses personnages à l'écran. Un critère important dans la mesure où la musique fait partie des éléments cruciaux dans le cinéma de ce réalisateur, où le moindre héros est généralement un mélomane éclectique, fin danseur et incollable sur les références aux grands groupes des années soixante-dix et quatre-vingt.

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Pour Guardians of the Galaxy vol. 3, Gunn a prévu d'aller vers des sonorités plus récentes, avec des morceaux de Radiohead et Florence + The Machine... et la pelletée de titres plus à l'ancienne, Earth Wind & Fire, les Beastie Boys, Alice Cooper, etc.

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The #GotGVol3 soundtrack is now live. Listen to the music before seeing the film in theaters on May 5. #GuardiansoftheGalaxyVol3 https://t.co/mQcySprLbx pic.twitter.com/ojvjDG8Y9A
— James Gunn (@JamesGunn) April 3, 2023

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Le film est attendu pour le 3 mai 2023 dans les salles françaises.","03 Avril 2023 - 19:37","03 Avril 2023","03/04/2023","19:37","03 Avr","2023-04-03T19:37","2023-04-03T19:37:00.000Z",{"_9":843,"_11":844,"_13":845,"_15":846,"_17":847,"_19":846,"_21":-5,"_22":-5,"_23":24,"_25":26,"_27":-5,"_28":-5,"_29":-5,"_30":-5,"_31":848,"_33":849,"_35":850,"_37":851,"_39":852,"_41":853,"_43":854,"_45":855,"_47":856,"_49":857,"_51":181,"_53":182,"_55":183,"_57":182,"_58":184,"_60":185,"_62":-5,"_63":186,"_64":187,"_66":858,"_68":859,"_70":860,"_72":861,"_74":862,"_76":863,"_78":193,"_80":194,"_82":-5,"_83":864,"_85":-5,"_86":-5},45598,"/45598-Guardians_of_the_Galaxy_vol_3__une_dureee_de_2h30_environ_pour_le_troisieme_film_de_James_Gunn","https://www.comicsblog.fr/45598-Guardians_of_the_Galaxy_vol_3__une_dureee_de_2h30_environ_pour_le_troisieme_film_de_James_Gunn","Guardians of the Galaxy vol. 3 : une durée de 2h30 environ pour le troisième film de James Gunn","Guardians of the Galaxy vol. 3 : une durée de ...","guardians-of-the-galaxy-vol-314.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop_guardians-of-the-galaxy-vol-314.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop2_guardians-of-the-galaxy-vol-314.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop3_guardians-of-the-galaxy-vol-314.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop4_guardians-of-the-galaxy-vol-314.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop5_guardians-of-the-galaxy-vol-314.jpg","La prochaine production de l'empire Marvel Studios se dessine un peu plus précisément dans l'horizon des sorties de cette première ...","La prochaine production de l'empire Marvel Studios se dessine un peu plus précisément dans l'horizon des sorties de cette première moitié d'année. Avant de quitter le navire, pour se consacrer ...","La prochaine production de l'empire Marvel Studios se dessine un peu plus précisément dans l'horizon des sorties de cette première moitié d'année. Avant de quitter le navire, pour se consacrer exclusivement au catalogue DC Comics, James ...","

La prochaine production de l'empire Marvel Studios se dessine un peu plus précisément dans l'horizon des sorties de cette première moitié d'année. Avant de quitter le navire, pour se consacrer exclusivement au catalogue DC Comics, James Gunn consacre ses quelques dernières semaines à la tête de la franchise Guardians of the Galaxy en s'adressant aux fans, comme à son habitude, pour clarifier certains points de détail. Récemment, il était question de la durée de GotG vol. 3, que le metteur en scène estime à "environ 2h30". Un temps d'écran conséquent pour cette dernière aventure des héros de l'espace, supérieur au premier et au second volets (2h02 et 2h17, respectivement).

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Long Time (qu'on se connaît)

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Depuis Twitter, James Gunn répond à la question d'un spectateur en confirmant cette durée, pas encore tout à fait gravée dans le marbre. Le réalisateur explique que celle-ci était nécessaire à la complétion de l'ensemble des différents arcs scénaristiques relatifs à chaque personnage (à la fois au sein du film, et plus globalement dans leurs évolutions individuelles depuis le début de la saga). Gunn promet aussi que le montage a cherché à rentabiliser la moindre seconde de temps d'écran, et que le film ne devrait pas comporter de "gras", en somme, pas de scènes dispensables ou de séquences superflues. A voir.

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It’s around that long, although that’s not yet exact. And, I promise, not a second is wasted. There’s no fat. It was necessary to experience the full arc for every major Guardians character, not only for this film, but for the trilogy (or, I should say, trilogy plus). https://t.co/HwqXOtzesm
— James Gunn (@JamesGunn) March 26, 2023

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Au passage, pendant que quelques scoopeurs des réseaux s'empressaient de surinterpréter la façon dont James Gunn a évoqué la saga comme une "trilogie plus", le réalisateur s'est bien sûr empressé de corriger les fauteurs de trouble en précisant son propos. Et donc, non, de nouveaux films Guardians of the Galaxy ne sont pas au programme le concernant, pas plus que d'éventuels contenus supplémentaires signés de sa main. Marvel Studios aura probablement l'envie de rebondir sur la franchise à moment ou à un autre d'ici les années à venir, mais Gunn sera déjà loin, occupé avec des gens en costume bleu moulant et des hommes-plantes, entre autres joyeusetées.

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Guardians of the Galaxy vol. 3 est attendu pour le 3 mai 2023 dans les salles françaises.

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Source

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The “trilogy plus” is the trilogy plus the Holiday Special, IW and Endgame. https://t.co/AEhZA4We7i
— James Gunn (@JamesGunn) March 26, 2023

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Depuis la Chine, la proscription du cinéma américain semble levée. Peut-être même pour de bon, dans la mesure où les autorités en charge de la censure locale ont autorisé la sortie de Guardians of the Galaxy vol. 3 sur le territoire. Récemment, le régime politique chinois avait aussi accordé à Marvel Studios une exploitation des films Black Panther : Wakanda Forever et Ant-Man & the Wasp : Quantumania - dans le cas du long-métrage de Ryan Coogler, cette sortie était toutefois intervenue avec un long décalage temporel. Pour James Gunn, comme pour Peyton Reed, la norme des dates de sortie alignées sur le planning international semble faire à nouveau partie des habitudes locales : le film est attendu en Chine pour le 5 mai 2023, soit en simultanée par rapport à l'ouverture de son exploitation aux Etats-Unis.

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Pour sauver les meubles ?

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S'il s'agit évidemment d'une bonne nouvelle du point de vue du groupe Disney et des équipes de Marvel Studios, après trois ans et demi à attendre le feu vert des autorités chinoises pour reconnecter la saga à cette démographie fidèle, les premiers résultats de cette nouvelle entente tardent encore. Dans le cas de Black Panther : Wakanda Forever, le public de l'Empire du Milieu ne s'est pas déclaré très intéressé par le retour de ces personnages. Si le premier Black Panther avait empoché 105 millions de dollars au moment de sa sortie en Chine, le second aura vite plafonné sur un score bien moins important de 15 millions.

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Ce différentiel peut être imputé à l'énorme décalage des dates de sorties (11 novembre 2022 à l'international, 7 février 2023 en Chine) et à l'effort publicitaire déployé. Dans la mesure où Disney devait aussi assurer la promotion d'Ant-Man & the Wasp : Quantumania sur ce territoire, les dépenses pour Black Panther : Wakanda Forever, un film déjà largement rentabilisé en Occident, ont forcément visé à l'économie.

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En revanche, le paradoxe du troisième film consacré à l'homme-fourmi reste plus préoccupant une fois les données mises bout à bout. Le premier Ant-Man avait, en Chine, empoché 105 millions de dollars, tandis qu'Ant-Man & the Wasp avait ramassé 121 millions. Des sommes très importantes pour les deux longs-métrages, dans la mesure où l'un aura fini sa course à l'international à 519 millions de dollars, et l'autre à 622 millions. Le public chinois était donc très important dans la balance commerciale de cette franchise isolée (dans les tableurs de Marvel Studios : à hauteur de 20% du chiffre d'affaire total sur les deux volets précédents). Depuis sa sortie, Ant-Man & the Wasp : Quantumania n'aura ramassé que 39 millions de dollars dans le pays. Ce qui, sur le score total de 453 millions de dollars du film de Peyton Reed, ne représente même pas 10% en portion.

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#GuardiansoftheGalaxyVol3 opening in China May 5. I’m so happy that our friends in China can enjoy the movie in theaters at the same time as the rest of the world! https://t.co/GfU3JldrVk
— James Gunn (@JamesGunn) March 17, 2023

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Dans le cas des Guardians of the Galaxy, les deux dernières productions de la trilogie de James Gunn opéraient dans des environs comparables : 86 millions en Chine pour le premier (sur 773 millions au global), 100 millions pour le second (sur 863 millions au global). A moins d'un sursaut, il n'est pas garanti que les spectateurs de l'Empire du Milieu se déplacent massivement vers les salles après avoir boudé à deux reprises les dernières sorties de Marvel Studios. En parallèle, le public occidental aura été prompt à monter au créneau pour relancer le débat sur la fatigue des super-héros à la sauce Kevin Feige dans la foulée d'Ant-Man & the Wasp : Quantumania.

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Foudroyé par un bouche à oreille goguenard sur les réseaux sociaux, le long-métrage représente à l'heure actuelle l'une des pires performances économiques de l'entreprise depuis ses débuts. Un état de crise qui risque bien de constituer l'un des débats récurrents de cette année, dans la mesure où l'ancienne philosophie de la ruée vers l'or en direction de l'Asie semble refuser de fonctionner comme avant.

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Source

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Pas de temps mort pour les amateurs de films de super-héros. Dans la foulée de la diffusion du nouveau trailer de The Flash, Marvel Studios ne souhaite pas laisser la mi-temps du Superbowl 2023 à Warner Bros. Discovery, et dégaine donc son trailer également. Puisque Ant-Man & the Wasp : Quantumania est désormais tout proche de sa sortie, c'est vers l'avant qu'il faut comme toujours aller, avec la prochaine grosse sortie du MCU, le troisième volet des aventures des Gardiens de la Galaxie.

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Baroud d'honneur pour les Gardiens de la Galaxie

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La bande-annonce arrive deux bons mois complets après la mise en ligne du premier trailer qui avait eu lieu en fin d'année dernière. De quoi retrouver Peter Quill (Chris Pratt) et sa bande de rebuts de l'espace pour ce troisième volet, qui signera le départ du réalisateur James Gunn non seulement de la franchise, mais aussi du MCU.

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Les Guardians of the Galaxy auront à affronter non seulement le Maître de l'Evolution (Chukwudi Iwuji) mais aussi Adam Warlock (Will Poulter) dans ce qui semble être le dernier voyage pour plusieurs de ces compagnons, à en croire la tonalité funeste du trailer et les paroles de la chanson qui l'accompagnent...

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VOST

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Par la même occasion, la production s'est aussi fendue d'une nouvelle affiche, afin de vous rappeler la date de sortie de Guardians of the Galaxy Vol. 3, planifié par chez nous pour le 3 mai prochain. Prêts pour une dernière aventure ?

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Dans la foulée des couvertures, le magazine Empire a pour habitude de livrer l'un ou l'autre visuel inédit des prochaines grosses productions à l'affiche. Enseigne réputée, respectée, et partenaire régulière des grands studios de cinéma à Hollywood, la revue a souvent droit à ce genre d'exclusivités assorties d'interviews, de commentaires ou de détails sur les films du moment. Et paradoxalement, si Ant-Man & the Wasp : Quantumania fait la devanture du numéro de janvier, c'est du côté de Guardians of the Galaxy vol. 3 que la rédaction du mag' a été chercher son traditionnel cliché inédit.

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He-Man Warlock

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Il s'agit en l'occurrence d'une nouvelle image de l'acteur Will Poulter, qui se charge d'interpréter le personnage d'Adam Warlock dans le film de James Gunn. Une prestation attendue, évoquée dès la scène post générique du dernier volet en date de la trilogie, et qui aura gentiment mis son temps à se matérialiser à l'écran. La présence de Warlock ne se cantonnera pas au seul Guardians of the Galaxy vol. 3, selon James Gunn, et le choix de caster Poulter pour le rôle a été influencé par la longévité potentielle du personnage au sein de l'univers Marvel Studios - le metteur en scène explique avoir chercher une lecture plus jeune, capable d'évoluer dans le drame comme dans la comédie, et qui serait un outil intéressant à réutiliser par Kevin Feige pour de futures aventures.

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De fait, il aurait effectivement été assez curieux de cantonner cet immense personnage, authentique pierre angulaire du versant cosmique des comics Marvel sous différents scénaristes (Kirby, Thomas, Starlin, etc). Encore que Feige ne se sera souvent pas gêné pour sacrifier certaines grandes figures dans des productions très automatiques aux vilains rapidement jetables, le fait est que l'ombre de Thanos impose peut-être au président du studio de faire preuve de prudence avec les outils préférés de Jim Starlin. Peut-être. On verra bien.

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Pour l'heure, peu de choses ont été précisées quant au rôle de Warlock dans le troisième film de James Gunn consacré aux Gardiens - une présence modérée dans la première bande-annonce, d'autres nouvelles têtes à introduire (Le Maître de l'Evolution, campé par l'acteur Chukwudi Iwuji après sa participation à la série Peacemaker) et un alignement à définir entre héros, vilain, ou présence de second plan. Réponse lors de la sortie en salles de Guardians of the Galaxy vol. 3, le 3 mai 2023.

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Source

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Après avoir fêté Noël en compagnie de Kevin Bacon, les Gardiens de la Galaxie sont prêts à repartir vers de nouvelles aventures. Dernier étape de la trilogie de James Gunn, le troisième volet de la série s'est présenté lors la convention CCXP. Marvel Studios a décidé de se déplacer, et de publier dans la foulée la première bande-annonce de Guardians of the Galaxy vol. 3. Pour certains membres de l'équipage, il va être temps de se dire au revoir.

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Guardians 3.3

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Au programme de cette nouvelle aventure, la résolution d'un personnage entrevu dans la scène post-générique du dernier volet : Adam Warlock est de sortie, campé par le comédien Will Poulter. A se demander pourquoi celui-ci aura mis aussi longtemps pour sortir de son cocon. Six ans de gestation, la race des Sovereigns d'Ayesha n'était visiblement pas si pressée de se venger de Peter Quill.

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Autre nouveauté, le Maître de l'Evolution, interprété par l'acteur Chukwudi Iwuji qui retrouve James Gunn après avoir tourné la première saison de Peacemaker en compagnie du cinéaste. Egalement, Maria Bakalova reprend le rôle de Cosmo après le moyen-métrage mis en ligne sur Disney+ pour les fêtes de Noël, et Gunn a aussi récupéré l'actrice Daniela Melchior, sa Ratcatcher du film The Suicide Squad. Un tournage familial, dans l'esprit habituel des productions du cinéaste.

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VO

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Guardians of the Galaxy vol. 3 est attendu pour le 3 mai 2023.

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Des questions de planning très précises. Au cours de sa présentation de la SDCC, Kevin Feige expliquait au public que la Phase 4 de Marvel Studios et de son univers cinématographique prendrait fin avec le film Black Panther : Wakanda Forever prévu pour le mois de novembre prochain, et que la Phase 5 débuterait l'an suivant avec Ant-Man & The Wasp : Quantumania. Beaucoup auront noté un absent dans la suite chronologique, au statut un peu bâtard : le Guardians of the Galaxy Holiday Special attendu sur Disney+ pour la toute fin d'année. Son réalisateur a confirmé ce que beaucoup supposaient.

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Un épilogue pour les vacances

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C'est directement sur ses réseaux sociaux que le réalisateur James Gunn, en charge de la franchise Guardians of the Galaxy depuis ses débuts, a expliqué à un internaute visiblement confus que son épisode spécial prévu pour les fêtes de fin d'année sur Disney+ sera, en toute logique, un "épilogue à la Phase 4", par son statut d'entre deux films.

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A voir si bien entendu ce format spécial aura de quelconques répercussions dans le reste du MCU. Par ici, on imagine le Guardians of the Galaxy Holiday Special comme une simple récréation pour Gunn et les héros qu'il affectionne particulièrement, qui n'aurait pas même d'importance pour le troisième opus de la saga. On pourra vérifier cette supposition en fin d'année, en attendant une date plus précise de diffusion sur Disney+.

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The Guardians Holiday Special is the epilogue of Phase 4. ???????? https://t.co/9mDfmn25tH
— James Gunn (@JamesGunn) August 1, 2022

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Dans la série de présentations qui se sont tenues hier soir sur le panel Marvel Studios du Hall H, James Gunn était présent pour présenter le film Guardians of the Galaxy vol. 3. Une moue de vidéo a même été présentée au public, mais celle-ci n'a pas été publiée sur la toile, seulement réservée aux festivaliers de la SDCC pour le moment. Quelques images de la jeunesse du Rocket Raccoon ont notamment pu être aperçues sur les réseaux sociaux, le metteur en scène expliquant que ce personnage, et le drame de ses origines, devrait servir de liant thématique à cette nouvelle aventure, qu'il présente comme la dernière des Gardiens dans leur configuration actuelle.

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Et puis, Papa Warlock

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Gunn a aussi profité de l'événement pour faire quelques annonces, avec la promesse d'introduire le Maître de l'Evolution (High Evolutionary), Herbert Wyndham, pour la première fois au cinéma. L'acteur Chukwudi Iwuji, nouveau meilleur copain du metteur en scène après leur travail commun sur la série Peacemaker, prête ses traits à ce personnage dérivé des folies cosmiques de Jack Kirby. Le bonhomme s'est même pointé sur place en costume - et vu qu'on est chez Marvel Studios, le costume en question laissait évidemment apparaître le visage du comédien. Il n'est pas certain qu'il s'agira de la version définitive, mais compte tenu des habitudes de la maison, inutile de se faire les idées sur le respect de l'apparence originale du savant fou de l'espace.

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The High Evolutionary is here! #SDCC https://t.co/ryjDn1UtGj pic.twitter.com/eNGh1X6bxv
— BD (@BrandonDavisBD) July 24, 2022

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La présence du Maître de l'Evolution est une résultante logique de l'utilisation d'Adam Warlock dans le troisième Guardians of the Galaxy, En comics, le scientifique, inspiré de la figure littéraire du Dr Moreau, récupère le cocon du personnage (alors simplement baptisé "Him") depuis la base secrète où il conduit ses expériences sur la génétique et la mutation des espèces. Wyndham servira de figure paternelle à l'être synthétique en donnant un sens à son existence, en l'accueillant parmi les siens et en lui faisant le don de la Soul Stone qui parachève la transformation de Him en Warlock et accentue encore davantage la toute-puissance de cet être aux proportions quasi-divines.

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Dans Guardians of the Galaxy vol. 3, le bon Will Poulter se chargera d'interpréter Adam Warlock, dans une version qui devrait au passage se passer de la Soul Stone, déjà détruite dans cette version de la réalité.

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Au chapitre des annonces un peu plus légères, Gunn a aussi confirmé que Maria Bakalova, annoncée récemment au casting du troisième film consacrée aux Gardiens, allait simplement prêter sa voix au toutou de l'espace Cosmo. Création récente de l'univers Marvel, ce chien cosmonaute servant d'hommage à Laïka, premier animal envoyé dans l'espace par l'U.R.S.S. en 1957 pour tester les modules de survie des navettes Spoutnik, avait déjà été aperçu dans les précédentes aventures des Gardiens, dans les différents objets rares détenus par le Collectionneur de Benicio Del Toro.

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James Gunn introduces the cast of #GuardiansOfTheGalaxyVol3 at #SDCC. #MarvelSDCC pic.twitter.com/PKitKrWKAV
— Variety (@Variety) July 24, 2022

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Cosmo is based on Laika, a female Soviet space dog who died in orbit in 1957 - I’m just going back to the original source material. https://t.co/9PkTzs53t8
— James Gunn (@JamesGunn) July 24, 2022

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Le film est attendu pour le 5 mai 2023.

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Source

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Bien que le tournage de Guardians of the Galaxy Vol. 3 a été terminé (du moins, en ce qui concerne sa phase de photographie principale), les médias américains travaillent d'arrache-pied pour connaître quels membres du casting supplémentaires n'auraient pas encore été révélés. Aujourd'hui, c'est de la part de Deadline que nous parvient une nouvelle information à ce sujet.

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De Crazy Rich Asians aux Gardiens de la Galaxie

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Le sérieux média américain nous apprend en effet que l'acteur Nico Santos a été enrôlé par les équipes de James Gunn pour un rôle dans Guardians of the Galaxy Vol. 3, pour un rôle qui n'a pas été dévoilé et reste donc pour le moment tenu secret. Une annonce qui concerne peut-être un personnage mineur, et qui fait suite aux récents développements sur le casting du film, qui ont vu officiellement les noms de Daniela Melchior (The Suicide Squad) et Maria Bakalova (Borat 2) s'y ajouter.

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L'acteur Nico Santos, américain et philippin, s'est surtout fait remarquer auprès du grand public pour son rôle dans le film Crazy Rich Asians, et la série TV Superstore. Sa venue dans le film de James Gunn marquera sa première participation à une adaptation de comics, tandis qu'il est dit que ce troisième Guardians of the Galaxy devrait être le dernier film chapeauté par le réalisateur, qui doit aussi livrer en fin d'année un épisode spécial pour Disney+.

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Guardians of the Galaxy Vol. 3 est attendu pour le 3 mai 2023 dans les salles de cinéma.

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Les annonces se poursuivent du côté de Guardians of the Galaxy vol. 3. La conclusion de la trilogie consacrée aux baroudeurs de l'espace, écrite et mise en scène par le réalisateur James Gunn, commence à se préciser du côté des nouvelles têtes prévues au programme. Dans la foulée de Daniela Melchior, qui retrouvera Gunn après avoir tourné sous les ordres du cinéaste pour le film The Suicide Squad, l'actrice Maria Bakalova a également été confirmée pour un rôle important.

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Very Nice !

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Comédienne bulgare de vingt-six ans, Bakalova avait été repérée à Hollywood pour sa prestation dans Borat Subsequent Movie Film (sorti sous le titre "Borat 2" en France, où on n'a pas forcément cherché à se compliquer la vie). Lors de cette seconde aventure américaine du curieux avatar de Sacha Baron Cohen, l'actrice campait la fille du héros, une jeune Kazakhe du nom de Tutar.

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Cette prestation comique réussie lui vaudra une attention particulière pour une séance de caméra cachée particulièrement saugrenue, où Bakalova parvenait à piéger l'ancien maire de New York, Rudy Giuliani, en se faisant passer pour une journaliste. Ce-dernier en venait à se masturber à l'écran, avant l'intervention de Baron Cohen, qui fit irruption dans la pièce pour scander que sa fille, âgée de quinze ans, était "trop âgée" pour les goûts du politicien. Si la scène, gardée au montage, fit polémique aux Etats-Unis, tout le monde saluera le professionnalisme de la comédienne et son courage face à cette situation foncièrement problématique.

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Cette entrée fracassante dans le cinéma comique américain poussera Bakalova vers d'autres productions du même registre, avec le film The Bubble de Judd Apatow, un huis clos parodique des situations de confinement pendant la pandémie de COVID-19 où elle croisera notamment l'actrice Karen Gillan. Puis, sur le tournage de Bodies Bodies Bodies, un slasher humoristique mis en scène par la réalisatrice danoise Halina Reijn, elle fera également la connaissance de Lee Pace, interprète de Ronan l'Accusateur dans le premier film Guardians of the Galaxy. En sommes, des points concordants facilitant l'embauche de cette jeune actrice déjà pote avec deux des vedettes de la famille James Gunn.

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Selon la rédaction de Deadline, à l'origine de l'annonce, Maria Bakalova aurait signé pour un rôle "clé" sans plus de précisions. Le tournage de Guardians of the Galaxy vol. 3 étant d'ores et déjà terminé, il faudra attendre les premiers éléments de communication officiels pour en apprendre plus.

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Le film est attendu pour le 3 mai 2023 au cinéma.

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Source

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Si la phase de photographie principale de Guardians of the Galaxy Vol. 3, troisième opus de la licence pilotée par James Gunn, s'est achevé depuis peu, il est encore largement le temps d'en apprendre sur son casting. Et de voir que le cinéaste aime décidément faire plaisir à ses partenaires de travail, quelle que soit la maison pour laquelle il travaille.

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De Suicide Squad aux Gardiens

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C'est en effet par le biais de Deadline, avec confirmation à la suite de James Gunn lui-même, que l'on apprend que le réalisateur a donné un rôle à l'actrice Daniela Melchior pour son Guardians of the Galaxy Vol. 3. Le média américain explique qu'il s'agit d'un rôle d'assez petite importance, sans pouvoir préciser lequel pour le moment. La comédienne s'était révélée être l'une des belles performances du film The Suicide Squad, du même Gunn, en 2021, avec son rôle de Ratcatcher, allant même pousser quelques internautes à vouloir un spin-off sur elle sur HBO Max.

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Une confirmation du processus de travail de James Gunn qui aime amener ses copains et copines de plateaux de tournage en plateaux de tournage, qu'il s'agisse de productions venant de studios en directe concurrence. Et si son rôle dans Guardians of the Galaxy Vol. 3 n'est pas des plus importants, gageons que sa présence saura ravir le coeur de quelques fans pour les motiver à voir cette future mouture du MCU, calée pour le moment au 3 mai 2023 au cinéma.

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I can confirm (and confirm she’s wonderful in the role). @MelchiorDaniela is one of my favorite people & actors around, & I hope this is just the second of many projects we’ll work on together. https://t.co/axKiZatcue
— James Gunn (@JamesGunn) June 1, 2022

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Parce que le temps file plus vite qu'on ne le pense, il est temps pour James Gunn et ses équipes de quitter les plateaux de Guardians of the Galaxy Vol. 3, dont on apprend que le tournage est désormais complet.

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En route pour la post-prod

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C'est par ses réseaux sociaux que le réalisateur James Gunn a officialisé la fin du tournage de Guardians of the Galaxy Vol. 3, qui se sera étalé sur plus de six mois, ayant commencé en novembre 2021. Un tournage particulier puisque le cinéaste a profité de la présence du casting pour tourner dans la foulée le fameux épisode Guardians of the Galaxy Holiday Special, qui doit arriver sur Disney+ pour la fin de l'année.

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Quelques photos de tournage avaient fait irruption récemment sur les internets, montrant simplement quelques costumes vintage pour certains des acteurs et actrices, mais personne n'aura pu voir pour le moment ce qui sera sans doute l'intérêt premier de Guardians of the Galaxy Vol. 3 : la présence d'Adam Warlock, incarné par le bien bon Will Poulter. Pour l'heure, les curieux et curieuses des projets Marvel Studios disposent désormais d'un marqueur temporel supplémentaire pour suivre le développement du projet. Prochaines étapes : post-production, photographie additionnelle, et début de la promotion. On se reparle des Gardiens dans pas longtemps.

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Source

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En plein pendant la diffusion de la série Peacemaker, James Gunn évoque l'avenir. Pas le choix, les organes de presse se relaient les uns après les autres pour interroger le metteur en scène, dans l'idée d'accompagner le suivi publicitaire de cette adaptation du héros Christopher Smith, et les uns comme les autres sont forcément curieux de savoir de quoi sera fait le futur film Guardians of the Galaxy vol. 3. Dernier volet de la trilogie, et dernier film de James Gunn sur ces personnages selon toute vraisemblance, le metteur en scène promet une fin nette et franche pour (au moins) cette version de l'équipe.

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Guardians No More

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Invité lors du podcast Hero Nation de Deadline, Gunn a effectivement confirmé qu'une partie des membres de la formation actuelle ne feront plus partie de l'aventure à la fin du long-métrage. Une façon comme une autre d'annoncer un décès, un départ en retraite, ou une simple envie de prendre un peu de recul pour certains de ces vengeurs cosmiques, après plus de dix ans en commun d'ici à la sortie du projet.

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"Ce sera la fin pour nous, la dernière fois que les gens auront droit à cette équipe de Guardians. Ce sera grand, ce sera très très grand, et sombre, et très différent de ce à quoi les gens s'attendent. J'aimerais rester sincère dans ce que je donne à ces personnages, à l'histoire, et conclure de telle sorte que tout soit mérité à la fin. C'est toujours un peu effrayant, et j'essaye de faire de mon mieux... Je sais que généralement, le troisième film d'une trilogie est le plus mauvais. Mais pas toujours."

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Actuellement, l'équipe se compose toujours de Peter Quill, d'une Gamora piochée dans le passé pour remplacer l'ancienne (au mépris des règles de voyage dans le temps instituées dans Avengers Endgame, mais chut, on va faire comme si c'était pas grave), de Nebula, Drax, Rocket, Mantis et de Groot. Compte tenu de la tonalité, annoncée comme "sombre" par le metteur en scène, et de la présence du divin et tout puissant Adam Warlock au scénario de ce troisième volet, on peut s'attendre à l'éventualité d'un ou deux cadavres à l'horizon. En particulier quand Gunn aura l'opportunité d'amener un peu de positif lors du Guardians of the Galaxy Holiday Special sur Disney+, avant de tout casser.

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Guardians of the Galaxy vol. 3 est attendu pour le 5 mai 2023 aux Etats-Unis.

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Après avoir prêté sa voix ("rocailleuse") au personnage de King Shark dans The Suicide Squad, Sylvester Stallone retrouve James Gunn sur le tournage de Guardians of the Galaxy vol. 3. Le comédien apparaîtra pour la seconde fois sous les traits de Stakar Ogord, grand chef des Ravagers, une sorte de coopérative de contrebandiers et de truands de toutes sortes comparables à des routiers de l'espace, apparus dans le second épisode de la série. Le metteur en scène avait déjà confirmé le retour du vieux bonhomme, pour un rôle peut-être plus important cette fois ci.

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Mbeuarrrh

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Stallone a annoncé son arrivée sur les plateaux de tournage via les réseaux sociaux, en se prêtant au jeu de la retranscription numérique de son visage. Ce processus de capture des traits est aujourd'hui employé pour éviter de mettre en danger la production, au cas où un interprète ne serait pas en mesure d'assurer ses obligations sur tel ou tel projet, pour raisons de santé ou impératif personnel. Le studio peut alors se servir de la "copie" numérique d'une vedette pour l'incruster dans le film, grâce à la magie des effets spéciaux. Vous voyez dans Bojack Horseman quand le cheval alcoolo' est remplacé par un acteur numérique qui se charge de jouer tout le film à sa place via l'imagerie de synthèse ? C'est pareil, en moins morbide.

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Une publication partagée par Sly Stallone (@officialslystallone)

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Guardians of the Galaxy vol. 3 est attendu pour le 5 mai 2023 aux Etats-Unis (3 mai 2023 en France selon la conversion habituelle des dates de sortie).

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Chris Pratt a bien des défauts, mais on ne pourra pas lui reprocher d'avoir menti. Ses propos d'il y a des mois se voient aujourd'hui en effet confirmés, alors que le réalisateur James Gunn annonce publiquement, par ses réseaux sociaux, la mise en route du tournage de Guardians of the Galaxy Vol. 3.

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Jamais deux sans trois

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Le parcours de Guardians of the Galaxy Vol. 3 n'a pas été simple. A l'été 2018, le réalisateur James Gunn était en effet renvoyé par Disney après une sombre affaire de manipulation de l'opinion basée sur des tweets, montée par l'extrême droit américaine désireuse de mettre à l'écart un réalisateur qui s'était montré très engagé contre l'ancien président Donald Trump. Comprenant ensuite son erreur, Alan Horn avait ramené le cinéaste dans son giron, non sans que ce dernier soit allé s'acoquiner avec Warner Bros. (pour The Suicide Squad, Peacemaker et un autre projet) entre temps.

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Une pandémie étant passée par là, et avec les développements de Marvel Studios pour Disney+, qui permettront à Gunn de faire un Holiday Special pour ses Gardiens, les choses sérieuses peuvent désormais commencer. Will Poulter ayant été choisi pour être le Adam Warlock du MCU, le réalisateur emmène son casting et annonce donc le premier jour de tournage pour Guardians of the Galaxy vol. 3. Gageons que les paparazzis habituels essaieront de gratter quelques précieuses photos, tandis qu'on compte sur Gunn pour mettre à l'amende tous les habituels scoopers qui écriront tout et n'importe quoi sur le film pour un peu d'attention, d'ici sa sortie. Le film est prévu pour le mois de mai 2023, pour le moment.

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It’s been a strange & long & at times challenging journey to get here, but the obstacles along the way have only made this moment more blissful. Back on set with my Guardians family for the first day of shooting #gotgvol3 pic.twitter.com/DrF8ZV8bvz
— James Gunn (@JamesGunn) November 8, 2021

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Avec un début de tournage attendu pour la fin de l'année, les préparatifs s'accélèrent autour de la production du Guardians of the Galaxy Vol. 3 de James Gunn. Alors que l'on apprenait le recrutement de Will Poulter pour le rôle d'Adam Warlock il y a peu, le réalisateur a fait savoir que le troisième opus ne reprendra pas Tyler Bates à la bande-son composée, au contraire des deux précédents films.

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Nouveaux copains, nouveaux taffs

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En effet, James Gunn a demandé cette fois au compositeur John Murphy de se charger de créer une partition originale pour Guardians of the Galaxy Vol. 3. Une nouvelle collaboration qui fait directement suite à leur précédente, puisque Murphy s'est occupé de composer la partition de The Suicide Squad chez Warner Bros. On reconnaîtra une façon de faire de Gunn, qui ramène toujours sur ses projets ses potes (et sa famille), de la même façon que plusieurs membres des films Guardians of the Galaxy se sont retrouvés dans le film consacré à la Task Force X (comme Sean Gunn, Michael Rooser, Sylvester Stallone ou Pom Klementieff).

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John Murphy est un compositeur largement et confortablement installé à Hollywood. En activité depuis les années 90, il s'est illustré dans de nombreuses productions, et beaucoup ont certainement encore en tête son thème inoubliable pour 28 jours plus tard et sa suite. Du côté des adaptations de comics, on a pu entendre ses compositions à plusieurs reprises, sur Kick-Ass, sur X-Men : Days of Future Past (pas directement compositeur, mais au département musical) et donc sur The Suicide Squad. Espérons que l'aventure Guardians of the Galaxy Vol. 3 saura l'inspirer pour que nos oreilles se régalent. Le film est prévu pour mai 2023 au cinéma.

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Attendu de longue date, le personnage d'Adam Warlock se précise pour le troisième volet des Guardians of the Galaxy. Sur les réseaux sociaux, James Gunn confirme l'arrivée prochaine de cette figure complexe du catalogue cosmique de Marvel, interprétée par l'acteur britannique Will Poulter pour les besoins du cinéma. Le metteur en scène donne également rendez-vous au comédien "d'ici les prochaines semaines", signal d'un début de tournage très imminent.

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Him, Adam, Warlock

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Invention composite de Stan Lee, Jack Kirby, puis Roy Thomas et Gil Kane, le personnage d'Adam Warlock était au départ un être synthétique créé par un groupe de scientifiques terrestres cherchant à fabriquer un humain parfait. Baptisé "Him" lors de cette première itération, le héros prendra son envol vers l'espace après s'être rebellé contre ses créateurs. A partir de là, Warlock deviendra un acteur clé des grandes transitions cosmiques de l'univers Marvel, notamment lors du combat contre la Universal Church of Truth du Magus (un truc qu'on aura sans doute jamais au cinéma) et contre Thanos d'une manière plus générale.

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Populaire au cinéma pour ses rôles dans des sagas pour jeunes adultes (Le Monde de Narnia, Le Labyrinthe), l'acteur Will Poulter s'est aussi taillé une place dans le monde des grands films d'Hollywood. Pour Alejandro Gonzalez Inarritu, il participera au film The Revenant, pour Kathryn Bigelow au projet Detroit, où il campera l'affreux flic sadique et raciste Philip Kraus, et plus récemment, le personnage de Mark dans le Midsommar d'Ari Aster. Reste à voir quelle allure aura le bonhomme dans son costume doré.

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Guardians of the Galaxy vol. 3 est attendu pour le 3 mai 2021.
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As you guys know I often strike down false rumors, so… um…
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Welcome to the Guardians family, Will Poulter. He’s an amazing actor and wonderful guy. See you in a couple weeks. #AdamWarlock #GotGVol3 https://t.co/RaNeGDIC0E
— James Gunn (@JamesGunn) October 11, 2021

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$\"Will$

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Le film Guardians of the Galaxy Vol. 3 aura connu bien des galères. D'abord, son réalisateur James Gunn avait été débarqué du projet après une tentative de manipulation de tweets de la part de l'alt-right américaine - Gunn ayant au final été remis sur le film après que Warner l'a récupéré pour The Suicide Squad. Puis la crise du coronavirus et les conséquences de la pandémie mondiale sur le circuit hollywoodien ont entraîné des retards supplémentaires. Depuis un an néanmoins, les plans commençaient à se laisser entrevoir, avec l'idée d'un tournage fin 2021, pour une sortie désormais confirmée à mai 2023 au cinéma. Un plan qui se confirme aujourd'hui.

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Aglagla pour les Gardiens

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C'est en pleine tournée de presse pour son dernier film, The Tomorrow War, que l'acteur Chris Pratt (qui joue Star-Lord dans la franchise des Gardiens de la Galaxie) a annoncé la fenêtre de production du troisième volet des aventures des Gardiens, avec Gunn toujours à la place du réalisateur. "Nous allons tourner à la fin de l'année jusqu'au début de l'année prochaine, soit de novembre jusque peut-être avril" a-t-il déclaré aux micros.

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D'ici là, James Gunn aura largement eu le temps d'assurer la promotion de The Suicide Squad, dont la sortie se fait de plus en plus proche, tandis que le tournage de son spin-off sur Peacemaker devrait être terminé et que la post-production sera en route avant la diffusion sur HBO Max. L'emploi du temps du réalisateur reste donc bien occupé avant d'aller reprendre ses marques sur les plateaux de tournage de Marvel Studios, d'autant plus que la pré-production démarrera dans les mois précédents (soit maintenant, très certainement, en fait).

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Les Gardiens de la Galaxie Vol. 3 sortira le 3 mai 2021 en France au cinéma.

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James Gunn avait indiqué que la crise du coronavirus n'avait en rien touché les plans qu'il avait avec Marvel Studios concernant le film Guardians of the Galaxy Vol. 3. On en sait désormais un tout petit plus sur la nature desdits plans.

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En effet, dans les récentes colonnes du Hollywood Reporter, qui faisait part de la venue d'un nouvel acteur pour Black Panther 2 dans le rôle d'un vilain, était indiqué à la fois que ce dernier doit démarrer le tournage à l'été 2021. Mais aussi que Marvel Studios devrait conclure l'année prochaine en lançant la production du troisième Guardians of the Galaxy.

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C'est donc fin 2021 que Gunn devrait faire son retour dans l'écurie Marvel Studios, dans une année qui sera très riche pour lui, entre le tournage de la série Peacemaker, la sortie de The Suicide Squad, et donc la reprise du travail sur les plateaux des Guardians of the Galaxy. A n'en pas douter, il faudra donc encore attendre quelques mois avant de voir pointer de nouvelles annonces de casting (entre autres), mais l'attente touche, in fine, bientôt à sa fin.

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Aucune date de sortie n'est encore connue pour Guardians of the Galaxy Vol. 3, qui semble bien se diriger vers 2023.

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A la recherche d'optimisme où l'on peut en trouver. En cette période d'incertitudes liée à la pandémie de Covid-19, l'ensemble ou presque des projets d'adaptations de comics a été mise en pause. Chez Marvel Studios, le décalage de la sortie de Black Widow a modifié tout le calendrier de la Phase 4 du MCU, mais ce n'est pas pour autant que tout doit être perturbé. Surtout pour les horizons les plus lointains.

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Ainsi, James Gunn, qui se fendait déjà dans la nuit de paroles rassurantes sur le sort de The Suicide Squad, a continué dans la même optique à parler de son Guardians of the Galaxy Vol. 3. Le réalisateur explique que la crise du coronavirus n'a absolument rien changé au plan du studio concernant ce troisième opus dédié à Star-Lord et ses compagnons de voyage galactique.

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Right now the plans with Vol 3 are also exactly the same as they were before coronavirus. https://t.co/cVHe31gtPQ
— James Gunn (@JamesGunn) April 12, 2020

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Retardé après l'éviction de Gunn puis sa remise en place au poste de réalisateur et scénariste, le troisième film Gardiens de la Galaxie n'avait pas encore de date de sortie annoncée. En l'état, il n'était de toute façon pas attendu avant 2022 ou 2023, une fenêtre bien assez avancée dans le temps pour que les bouleversements actuels n'aient peu ou pas d'influence sur le déroulé de la production. Bien entendu, tout cela pourra être modifié au fil des prochains mois, mais comme on le disait en ouverture, si l'on peut retrouver un quelconque réconfort du côté de la pop culture, pourquoi s'en priver ?

","13 Avril 2020 - 13:17","13 Avril 2020","13/04/2020","13:17","13 Avr","2020-04-13T13:17","2020-04-13T13:17:00.000Z",{"_9":1280,"_11":1281,"_13":1282,"_15":1283,"_17":1284,"_19":1283,"_21":-5,"_22":-5,"_23":24,"_25":26,"_27":-5,"_28":-5,"_29":-5,"_30":-5,"_31":1285,"_33":1286,"_35":1287,"_37":1288,"_39":1289,"_41":1290,"_43":1291,"_45":1292,"_47":1293,"_49":1294,"_51":396,"_53":397,"_55":398,"_57":187,"_58":184,"_60":185,"_62":-5,"_63":186,"_64":187,"_66":1295,"_68":1296,"_70":1297,"_72":1298,"_74":1299,"_76":1300,"_78":193,"_80":194,"_82":-5,"_83":1301,"_85":-5,"_86":-5},37960,"/37960-Le_personnage_de_Kraglin_Sean_Gunn_sera_bien_de_retour_dans_Guardians_of_the_Galaxy_vol_3","https://www.comicsblog.fr/37960-Le_personnage_de_Kraglin_Sean_Gunn_sera_bien_de_retour_dans_Guardians_of_the_Galaxy_vol_3","Le personnage de Kraglin (Sean Gunn) sera bien de retour dans Guardians of the Galaxy vol. 3","Le personnage de Kraglin (Sean Gunn) sera bien de ...","sean-gunn-guardians-galaxy-vol-31.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop_sean-gunn-guardians-galaxy-vol-31.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop2_sean-gunn-guardians-galaxy-vol-31.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop3_sean-gunn-guardians-galaxy-vol-31.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop4_sean-gunn-guardians-galaxy-vol-31.jpg","https://www.comicsblog.fr/images/news/crop5_sean-gunn-guardians-galaxy-vol-31.jpg","Après la fin du tournage de The Suicide Squad, James Gunn doit désormais s'occuper pendant le confinement. Le bonhomme, souvent réceptif ...","Après la fin du tournage de The Suicide Squad, James Gunn doit désormais s'occuper pendant le confinement. Le bonhomme, souvent réceptif aux requêtes de sa communauté, a proposé à ses abonnés ...","Après la fin du tournage de The Suicide Squad, James Gunn doit désormais s'occuper pendant le confinement. Le bonhomme, souvent réceptif aux requêtes de sa communauté, a proposé à ses abonnés une session de questions/réponses sur les ...","

Après la fin du tournage de The Suicide Squad, James Gunn doit désormais s'occuper pendant le confinement. Le bonhomme, souvent réceptif aux requêtes de sa communauté, a proposé à ses abonnés une session de questions/réponses sur les réseaux sociaux - interrogé notamment sur le retour de son frangin Sean Gunn pour le troisième film de la saga Guardians of the Galaxy, le cinéaste répond qu'il serait inenvisageable de ne pas retrouver Kraglin dans cette nouvelle aventure spatiale.

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L'ex assistant de Yondu, équipé depuis peu de la corne de de son ancien patron, n'était pas apparu aux côtés des Gardiens dans Avengers : Infinity War. On avait pu l'apercevoir brièvement dans Avengers : Endgame, sans envisager de faire de lui un membre à part entière de l'équipe des salopards cosmiques - Sean Gunn est pourtant bien à bord du vaisseau de Star-Lord en toute circonstance, servant de doublure en motion capture pour les mouvements et l'animation du mignon mais féroce Rocket.

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Pour l'heure, il faudra voir quand le troisième Guardians of the Galaxy pourra se mettre en ordre de marche, avec un James Gunn encore occupé par la post-production de The Suicide Squad (et une impossibilité - temporaire - de tournage additionnel, cette fois ci) et une grande pause générale dans les projets de Marvel Studios.

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Actuellement très occupé par le tournage de The Suicide Squad pour le compte de Warner Bros., le réalisateur James Gunn est très souvent interrogé sur son autre prochain grand projet d'envergure, Guardians of the Galaxy Vol. 3. Après que le cinéaste ait été écarté du projet, puis réinstallé, les fans de la franchise se montrent plutôt impatients - et vont devoir continuer de l'être au vu des dernières déclarations.

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James Gunn avait déjà affirmé qu'il n'entamerait pas le tournage de Guardians Vol. 3 avant que le montage de The Suicide Squad ne soit fini, de façon à conserver la main-mise sur l'ensemble du processus créatif du film, qui doit relancer la franchise au sein des Worlds of DC après un premier opus de David Ayer que le studio n'est plus trop prêt à assumer.

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En réponses aux questionnements d'un internaute, Gunn ne change donc pas de trajectoire, avec un indicateur temporel en sus de ce que l'on savait déjà : le tournage de Guardians of the Galaxy Vol. 3 ne se fera pas avant "un an environ". On comprendra dès lors que James Gunn sera largement attelé à The Suicide Squad sur l'année 2020, afin de préparer sa venue en août 2021, et que les festivités pour le compte de Marvel Studios ne pourront démarrer qu'après. A voir en revanche si des annonces de casting et autres détails de pré-production nous parviendront malgré tout d'ici une bonne année. Patience, qu'on vous dit. Patience.

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En étant engagé avec Warner Bros. pour The Suicide Squad, et réintégré à l'écurie Marvel Studios pour Guardians of the Galaxy Vol. 3, James Gunn s'est monté un emploi du temps on ne peut plus chargé. Qu'à cela ne tienne, le réalisateur compte bien montrer autant d'engagement dans les deux productions, destinées aux plus grands concurrents des sphères des adaptations de comics.

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Le tournage de The Suicide Squad ayant tout juste démarré (et avec une sortie prévue en août 2021), et alors que Guardians of the Galaxy Vol. 3 devrait démarrer sa production au cours de l'année prochaine, le réalisateur a tenu à expliciter sous quelles conditions le troisième opus cosmique pour Marvel Studios serait tourner. Il explique en effet que le "tournage de Guardians Vol. 3 ne démarrer pas avant que le montage de Suicide Squad, pas le tournage, ne soit achevé".

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Une petite nuance d'importance, qui montre que Gunn gardera a priori la main sur toutes les étapes de The Suicide Squad - laissant ensuite le soin aux équipes d'attaquer la post-production. Bien entendu, entre ces déclarations et des possibilités de reshoots ou autres interventions directives de la part de Warner Bros., les inconnues restent encore présentes - et l'on sera donc curieux de suivre le déroulé de production de The Suicide Squad au fil des prochains mois.

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Concernant Guardians of the Galaxy Vol. 3, aucune date de sortie n'a encore été annoncée par Marvel Studios.

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Une petite anecdote légère dans le monde des adaptations de comics. Maintenant que James Gunn a été réinstauré sur la franchise Guardians of the Galaxy, et au vu de la conclusion de Avengers : Endgame, quelques questions se font ressentir du côté du public. Mais le réalisateur se veut rassurant pour celles et ceux qui auraient certaines craintes.

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Bon, on peut parler d'Avengers : Endgame sans mettre de spoiler alert maintenant ?

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Tout le monde aura en effet remarqué à la conclusion du dernier film des frères Russo que Thor embarquait sur le vaisseau des Gardiens, l'occasion d'avoir une légère joute verbale entre Chris Pratt et Chris Hemsworth, qui prouvait encore une fois tout l'intérêt et le potentiel comique dans ce team-up. Si la présence de Thor dans le troisième film Guardians n'est pas encore assurée, certains imaginent que l'opus pourrait être intitulé Asgardians of the Galaxy, pour le jeu de mot - et parce que Marvel proposait il n'y a pas si longtemps un comicbook du même nom.

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A cet égard, James Gunn aura pris le temps de répondre un simple "ne vous inquiétez pas" face à cette crainte, et l'on aurait du mal à imaginer que le réalisateur aurait voulu casser son appellation simple à base de "Vol. 3". Ne reste qu'à attendre une communication officielle de Marvel Studios et de ses plans pour le film, qui devrait faire partie d'une Phase 4 dont les détails seront dévoilés au courant de l'été.

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Sujet d'énormes bouleversements après le renvoi de James Gunn de la franchise, puis sa réembauche, Guardians of the Galaxy Vol. 3 devrait ré-accélérer son calendrier de production pour rattraper le retard pris par cette affaire qui aura fait l'actualité de l'année passée et des derniers mois.

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D'après le Hollywood Reporter, la production de Guardians of the Galaxy Vol. 3 devrait en effet démarrer dès 2020, soit une accélération par rapport à la date de février 2021 évoquée précédemment. Le temps de laisser à James Gunn le soin de faire The Suicide Squad pour les concurrents de Warner Bros. Le journal américain précise par ailleurs que les cinq stars de la franchise (à savoir Chris Pratt, Zoe Saldana, Dave Bautista, Bradley Cooper et Vin Diesel) devraient reprendre leurs rôles, qu'ils occupent depuis 2014 et la sortie du premier opus. Une décision qui soulèvera forcément quelques questions au vu du destin de Gamora au cours de Avengers : Infinity War et Endgame, vous en conviendrez.

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Si le rythme est bel et bien tenu, Guardians of the Galaxy Vol. 3 devrait donc faire partie des débuts de la phase 4 de Marvel Studios - comme c'était prévu au départ - avec peut-être dans son optique de mener un nouveau front vers le cosmique dans le MCU. Peut-être aurons nous des nouvelles concrètes du studio américain au cours de la prochaine SDCC, qui aura lieu en juillet prochain. Affaire à suivre, et de près.

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A présent que James Gunn a été repris sur le projet Guardians of the Galaxy Vol. 3, il est une nouvelle fois temps de s'intéresser à son avancée. Et quelques nouvelles nous parviennent déjà.

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Selon le dernier rapport du site professionnel Production Weekly, c'est au courant du mois de février 2021 que Guardians of the Galaxy Vol. 3 devrait démarrer sa production, sous l'intitulé de travail "Hot Christmas". De cette façon, James Gunn aura largement le temps de réaliser The Suicide Squad pour Warner Bros., qui a bien su profiter de la disponibilité temporaire du réalisateur. Avec un tournage en début 2021, Gunn aura également le temps d'assurer la promotion dudit film DC Comics pour sa sortie à l'été de cette année.

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Ne reste alors qu'à patienter deux bonnes années - forcément ponctuées d'actualités, de news de casting et autres, et de multiples annonces de Marvel Studios qui permettront d'avoir le regard tourné ailleurs, avant de se re-concentrer sur le devenir des Guardians of the Galaxy.

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Coup de tonnerre dans l'industrie Hollywoodienne, à quelques semaines du rachat définitif de la Fox par Disney. Alors que les objectifs semblaient fixés, que la trajectoire semblait avoir été corrigée, la maison mère de Marvel Studios revient sur le licenciement de James Gunn, réalisateur des deux films Guardians of the Galaxy, en annonçant le retour du metteur en scène pour le troisième volet de cette petite saga, pour le plaisir de millions de fans.
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\r\nEn juillet dernier, Gunn avait été mis à la porte par le président de Walt Disney Studios, Alan Horn, après qu'un groupe d'activistes d'extrême droite aient fait remonter sur la place publique d'anciens propos, jugés déplacés ou choquants. Horn, pour s'épargner une mauvaise presse auprès du public conservateur, avait décidé de couper les ponts avec le metteur en scène, une décision qui n'aura pas été sans conséquences : Dave Bautista, interprète de Drax dans les Guardians, avait menacé de quitter la franchise tandis que les différents membres du casting témoignaient leur soutien au réalisateur dans une lettre ouverte.
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\r\nLa rédaction de Deadline rapporte aujourd'hui que la situation aurait été mise à plat entre James Gunn et Alan Horn, qui se seraient rencontrés plusieurs fois au cours des dernières semaines. Le président des studios Walt Disney témoignerait aujourd'hui de la bonne foi et des excuses sincères du metteur en scène, renouvelant sa collaboration avec Marvel Studios pour achever la saga des Guardians au cinéma.
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\r\nMieux encore : après le licenciement de Gunn, ce-dernier aura été engagé par Warner pour mettre en place le relaunch de la franchise Suicide Squad, dont on sait que le développement a démarré depuis peu. Disney, beau joueur, serait prêt à attendre que le réalisateur ait achevé son travail pour la concurrence, lui permettant de tenir ses engagements, avant d'entamer le projet Guardians 3. Un retard qui n'impactera pas en définitive le temps de gestation du film, actuellement reporté à une date incertaine.
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\r\nLa décision intervient quelques temps après que Kevin Feige lui-même ait confirmé l'utilisation du script de Gunn pour le troisième Guardians, et dans la foulée d'un soutien massif de nombreux fans et de ses collaborateurs réguliers. Une belle nouvelle pour la cohérence de la saga et le destin filmique de Star-Lord, Gamora, Rocket, Drax, Mantis et d'éventuelles autres têtes du panthéon cosmique prévus pour cette fin de trilogie. La décision aussi très symbolique, au moment où de nombreux auteurs ou humoristes aux Etats-Unis subissent régulièrement la pression des mêmes groupuscules qui auront tenté de faire limoger James Gunn - plus souvent pour leurs opinions politiques ou leur désapprobation avec le pouvoir actuellement en place que pour leurs comportements réels (Dan Harmon, créateur de Rick & Morty, avait lui aussi été ciblé) .
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\r\nReste maintenant à voir comment le réalisateur tiendra ses engagements avec Marvel et DC dans les années à venir - et si Mark Hamill est toujours partant, bien évidemment.

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MàJ : Après la parution de l'article de Deadline, James Gunn publie un commentaire pour remercier ses nombreux soutiens et saluer la décisions de Disney. Si vous ne parlez pas Anglais, l'essentiel à retenir c'est : il est content.

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?? pic.twitter.com/gdMQjlqIjs
— James Gunn (@JamesGunn) 15 mars 2019

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Inlassable feuilleton du paysage pourtant tranquille de Marvel Studios, le film Guardians of the Galaxy vol. 3 semble enfin avoir progressé. Après s'être débarrassé de James Gunn à la mise en scène suite à des décisions de studio, la question s'était pausé pour Disney d'utiliser ou non le script du réalisateur et père de la franchise au cinéma.

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Une interrogation légitime, soulevée par des rumeurs rapportées par Omega Underground. Dans un échange avec CinemaBlend, Kevin Feige balaie aujourd'hui cette première information en affirmant que l'idée a toujours bel et bien été d'utiliser le scénario de Gunn et ce malgré son renvoi, confirmant les propos récents de son frère Sean et de Chris Pratt.

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Looks like Marvel Studios may have indeed tossed out James Gunn's script for GUARDIANS OF THE GALAXY VOL.3. Something I expected was the next step, if this is confirmed there will be a massive production delay ahead for the sequel. pic.twitter.com/qgkcsbdvmC
— Christopher Marc (@_ChristopherM) 8 août 2018

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D'aucuns pourraient s'interroger sur la pertinence de ce licenciement, qui s'épargne la difficulté d'aller au bout de la démarche. En utilisant l'écrit de James Gunn, Disney s'exposerait à une nouvelle polémique auprès des mêmes fans choqués par les tweets initiaux - ou bien, peut-être qu'après des mois de débats sur le sujet, certains responsables des studios se sont aperçus que cette foule en colère n'était pas si épaisse.

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Le cas James Gunn aura en effet agité la plume de nombreux éditorialistes, fans et acteurs du milieu de l'industrie. A commencer par la distribution des Gardiens elle-même, venue soutenir le réalisateur dans une lettre ouverte. Encore récemment, Alan Horn, président de Walt Disney Studios, expliquait que le licenciement de Gunn n'aurait pas de conséquences rétroactives sur les autres salariés de l'appareil de production - ou plus simplement, Disney n'a apparemment aucune intention d'être plus assidu dans la vérification d'anciens propos tenus par ses réalisateurs ou ses comédiens sur les réseaux sociaux. Selon lui, chacun devra faire attention, mais la société n'ira pas d'elle-même contrôler l'image de marque de ses employés.

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On peut donc (à nouveau) interroger la validité de ce licenciement, pour un réalisateur dont on accepte le travail mais que l'on fout néanmoins à la porte contre l'avis de ses collaborateurs. Une situation à la Bruce Tout Puissant, où Jim Carrey découvre que Steve Carrell lui a piqué son sujet de reportage et sa formule de clôture pendant qu'il se les gèle aux Chutes du Niagara (pour servir l'allégorie, mettons que celles-ci sont l'équivalent des studios Warner Bros.. Dans les deux cas, y en a qui aiment, mais c'est bruyant pour pas grand chose).

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De son côté, Feige tente de minimiser l'influence ou l'importance du réalisateur dans le MCU et les futurs projets de la franchise cosmique, là où l'on sait qu'il avait été l'un des principaux architectes de cette partie de l'univers et que le président de Marvel Studios le consultait régulièrement à ce sujet. Un cas d'école à n'en pas douter, mais les fans seront au moins heureux de trouver un troisième Guardians fidèle à l'écriture des deux précédents - c'est déjà ça.

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Depuis que James Gunn a été évincé du projet Guardians of the Galaxy Vol. 3, la question de l'utilisation de son script pour le film, qu'il avait achevé, a fait plusieurs fois surface - notamment afin de voir le niveau d'hypocrisie de Disney - et par extension, Marvel Studios.

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Il semble que ce dernier sera suffisamment haut - ou que le studio a fait preuve de bonne volonté face au soutien du casting de Guardians of the Galaxy suite au départ de Gunn, puisque Chris Pratt explique en interview qu'ils utilisent bien les écrits du réalisateur pour préparer le film - qui pour l'instant est toujours mis en pause, faute de remplaçant à la réalisation.

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Chris Pratt (@prattprattpratt) confirms #Guardians3 is moving forward without director James Gunn but working off Gunn's script pic.twitter.com/vjg3ZPzaNr
— MTV NEWS (@MTVNEWS) 7 février 2019

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Des déclarations qui viennent appuyer les propos de Sean Gunn, et qui pourra laisser à certains un peu d'espoir quant au dernier opus de cette trilogie - à voir si en l'absence du réalisateur, sa patte saura se manifester malgré tout via ce script.

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Aucune date de sortie n'est connue pour Guardians of the Galaxy Vol. 3.

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Depuis que James Gunn a été licencié par Disney au courant de l'été dernier, l'avenir semble incertain pour la franchise Guardian of the Galaxy, et notamment pour le 3eme opus, initialement prévu pour 2020, dont la production a été décalée à l'hiver 2021, sans plus de précisions - et surtout, sans réalisateur encore attitré.

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Interrogés récemment tous deux sur le sujet, Sean Gunn et Chris Pratt ont tenu à rassurer chacun les spectateurs et fans en promettant que Guardians of the Galaxy Vol. 3 n'a pas été oublié, et que le film verra le jour d'une façon ou d'un autre. Le frère du réalisateur renvoyé explique que "nous allons faire ce film, et on va comprendre ce qu'il s'y passe, et vous savez, tout finit par trouver une façon de s'en sortir."

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Chris Pratt accompagne ces déclarations d'une façon similaire : "je promets qu'il y aura un troisième film. Je ne sais pas exactement à quoi ça va ressembler, mais je sais que tout le monde à bord est impatient de donner aux fans ce qu'ils veulent et à conclure la trilogie d'une façon sensée." L'acteur esquive par la suite la question de la faisabilité de la chose sans James Gunn aux commandes, dont on sait que le script pour le film pourrait malgré tout être utilisé.

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Si Gunn et Pratt l'affirment, c'est qu'il n'y a a priori pas d'inquiétude quant à la question de si Guardians of the Galaxy Vol. 3 se fera. La véritable inconnue reste : quand ?

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L'histoire d'Adam McKay dans le monde des adaptations revient, par périodes, à mesure que sa propre carrière ne cesse d'aller de l'avant. Le partenaire de longue date de Will Ferrell et John C. Reilly avait en effet été approché par Marvel Studios au moment de l'épineux dossier Ant-Man, où il avait finalement hérité d'un crédit à l'écriture.
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\r\nEntre temps, McKay s'est aussi attaché à un projet de réalisation d'Irrécupérable de Mark Waid, dont nous sommes sans nouvelles depuis deux petites années. Le cinéaste se sera entre temps attaqué à la série Succession sur HBO et au film Vice, concurrent sérieux dans la course aux oscars après The Big Short.
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\r\nMcKay a récemment confirmé que Kevin Feige avait à nouveau pensé à lui pour la mise en scène de Guardians of the Galaxy vol. 3. Sans expliquer s'ils sont actuellement en négociations ou s'il a simplement refusé (on s'étonnerait dans le cas contraire qu'il évoque l'idée aussi ouvertement), le réalisateur explique que Marvel Studios préparerait aussi un film Nova.
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\r\n"Nous avons parlé de Guardians, oui. On avait aussi parlé de l'idée du film Inhumans à une époque. On est toujours en discussion, plus ou moins. Je pense que Feige est le meilleur et que ce qu'ils font est extraordinaire.
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\r\nQuand j'étais en CM1 ou en CM2, j'ai découvert le comics Nova parmi tous les autres personnages de Marvel. Je pense qu'ils travaillent sur l'idée d'un film Nova, également."

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Dans la même interview, McKay explique qu'il serait plus intéressé par l'idée de mettre en scène un film Surfeur d'Argent - autre arlésienne dont on sait que la Fox aura commandé un script, sans autre fait à relayer depuis. Le cinéaste valide tout de même la piste d'un film Nova, dont Kevin Feige avait déjà dit qu'il était dans les priorités de la maison. Qui sait si un Nova Corps ne se cacherait pas dans les interstices de Captain Marvel, après avoir loupé le coche de faire quelque chose avec dans le premier Guardians ?
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\r\nPour l'heure, on attendra qu'Adam McKay libère un peu son planning pour débarquer chez Marvel Studios. Pourquoi pas dans une série Howard the Duck avec Will Ferrell dans le rôle du malicieux canard ? Tous les espoirs sont permis (ah bon ?).

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L'information avait circulé sur les internets, et l'on apprend aujourd'hui qu'il y a parfois fumée sans feu. Le réalisateur Travis Knight, nouvellement institué dans la mise en scène de sujets réels après un long parcours dans l'animation, ne compte pas enchaîner Bumblebee avec le troisième Guardians, contrairement à ce que certaines rumeurs laissaient sous-entendre.

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En pleine tournée promotionnelle pour le spin-off consacré au Transformers mutique, Knight a ainsi expliqué que sa priorité du moment serait de revenir vers Laika, son studio d'animation avec lequel il aura travaillé sur une variété de projets de qualité (Coraline, les Boxtrolls ou le récent Kubo et l'Armure Magique). Authentique passionné, le cinéaste tient à prendre soin de son bébé avant de se remettre au service de projets de tentpoles.

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Travis Knight rappelle cependant son amour de la bande-dessinée et l'affect personnel qu'il entretient avec les productions Marvel Studios, mais les Gardiens 3 devront se trouver un autre père d'adoption. En l'attente, on pourra retrouver le travail du metteur en scène sur Bumblebee tout bientôt.

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Les prochains projets en attente chez Marvel Studios se résument sur le papier à Eternals (ça se prépare) et Black Widow (ça se prépare encore plus). De son côté, Guardians of the Galaxy vol. 3 patiente, perplexe, dans l'incompréhension d'une décision qui aura secoué toute l'industrie du divertissement moderne cet été.

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Le studio n'a apparemment pas prévu de transformer le projet en une arlésienne gênante - malgré de premiers signaux en ce sens. DisInsider, un observateur spécialisé dans les productions Disney, explique aujourd'hui que le réalisateur Travis Knight serait en pourparlers pour prendre la suite de James Gunn sur la saga des a-holes cosmiques. Une idée qui aurait un certain sens, Knight ayant déjà été approché par Marvel pour la mise en scène du film Eternals.

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Connu pour son travail dans le cinéma d'animation, le metteur en scène s'est illustré sur Coraline (avec Neil Gaiman), Kubo et l'Armure Magique ou Les Boxtrolls. Son intronisation dans la mise en scène concrète en live action est en cours, avec le projet Bumblebee chez Paramount qui semble plutôt bien se présenter. L'avantage principal de cette arrivée potentielle, au delà du talent de Knight, serait d'éviter à Taika Waititi de récupérer le bébé malade, et à Marvel Studios d'aller exactement là où on les attend. Cela étant dit, on sera ravis de savoir ce que le studio pense des (millions de) fans qui lancent des pétitions pour le retour de Gunn - "merci les gars, mais ce qui nous intéresse c'est votre argent, pas votre avis".

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On apprenait cet été que suite au licenciement de James Gunn de la franchise, le film Guardians of the Galaxy Vol. 3 était mis en pause dans sa production, jusqu'à nouvel ordre. Le rapport du jour vient donner une nouvelle indication sur l'étendue de la date butoir.

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A en croire le site professionnel Production Weekly, la date de début de production (qui aurait, pour rappel, dû démarrer cet automne) a été décalée au mois de février 2021. Une rallonge qui devrait repousser la sortie de Guardians of the Galaxy - si tant est que le film voit le jour - à 2022. D'ici à ce que le script de James Gunn, a priori conservé, trouve un nouveau réalisateur pour reprendre l'équipe en main. On apprend par ailleurs que le film a un nom de travail, "Hot Christmas", ce qui ne veut pas dire grand chose à l'heure actuelle.

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De quoi laisser le temps à Marvel Studios de revoir sa copie pour les plans du cosmique façon MCU, et aux fans de la franchise de se ronger les doigts d'impatience. Avec cette certitude que tout vient à point à qui sait attendre.

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Après le renvoi cet été de James Gunn de Guardians of the Galaxy Vol. 3, et malgré un soutien affirmé de la part du casting et de nombreuses personnalités - et d'une partie du public, le film reste pour le moment en pause jusqu'à nouvel ordre. Et s'est souvent posée la question du script écrit par Gunn, achevé alors que le film aurait dû partir en tournage en fin d'année.

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Dans une toute récente interview, c'est le frère du réalisateur Sean Gunn, qui joue le personnage de Kraglin, qui s'est exprimé sur la question du script de James Gunn. Selon lui, et bien que Disney ne reverra pas sa position sur le réalisateur (comme le disait récemment Bob Iger), il sait que "Disney veut toujours faire ce film."

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"Je sais qu'ils ont toutes les intentions d'utiliser le script que James a écrit. A l'évidence, ça a été une situation inconfortable pour tout le monde, et lui en particulier, mais je suis aussi quelqu'un qui s'est préparé pendant un an et demi à faire ce film et maintenant c'est en suspens.

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C'est évidemment délicat comme position pour eux de trouver un nouveau réalisateur - et de faire avec les emplois du temps très chargés des acteurs n'est pas facile. Mais je sais qu'ils veulent faire le film. Je n'ai pas été contacté pendant un certain temps, mais Marvel Studios m'a contacté il y a peu et m'a dit qu'ils vont le faire - ils ne savent juste pas quand."

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La franchise Guardians of the Galaxy, outre son succès public, aura engrangé 1,5 milliards de dollars en deux opus, et il est à l'évidence que Disney n'ait pas envie de laisser tomber une telle source financière. Si le script de Gunn est bel et bien utilisé, ce sera au moins l'assurance que Dave Bautista (Drax) ne pose pas de problème. A priori/

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Il était certain que l'affaire James Gunn (le réalisateur a été évincé de la licence Guardians of the Galaxy après que des tweets offensants d'il y a presque dix ans aient été remis au goût du jour par des personnes mal intentionnées) aurait des conséquences sur l'installation du troisième film. Et puisque Disney ne compte pas revenir sur sa décision, la nouvelle du jour n'apportera que peu de surprises.

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Le Hollywood Reporter nous apprend en effet que la production du troisième Guardians of the Galaxy a été mise en pause jusqu'à nouvel ordre, le temps que Marvel Studios trouve sa parade pour palier à l'absence de réalisateur. Les équipes de pré-production qui avaient commencé de s'installer à Atlanta ont été congédiées et sont désormais libre de trouver un autre travail.

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Selon le rapport du média et leurs sources, cette pause ne serait (à l'évidence) que temporaire, puisqu'on se rappelle que ce Guardians - qui disposera a priori toujours du script de Gunn - doit installer toute la partie cosmique de la future Phase 4 du MCU ; Marvel Studios a encore cet avantage de ne pas avoir à décaler officiellement le film, puisqu'aucune date de sortie concrète ne lui a été attribuée.

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Reste que le temps que mettra Marvel Studios à retrouver un réalisateur sera certainement décisif sur la façon dont le film viendra s'intercaler dans les plans du studios - à voir s'ils seront perturbés in fine ou non.

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Guardians of the Galaxy Vol. 3 reste, malgré tout, attendu pour 2020.

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