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Toute personne qui décide de s'investir un peu dans les comics finit tôt ou tard par entendre parler de Darick Robertson. Le co-créateur de The Boys a en effet une très longue carrière derrière-lui, et une carrière qu'il continue à force de projets en creator owned, aussi bien qu'en mainstream. Ayant démarré il y a bientôt quarante ans avec ses comics auto-publiés Space Beaver, le dessinateur - aussi gentil que talentueux - faisait partie des quelques invités de la dernière édition de Comic Con France. Aussi avons-nous profité de l'occasion pour prendre nos micros et réaliser une interview sur place.

Nous revenons donc, autant que faire se peut dans le temps imparti, sur le long parcours de Darick Robertson en évoquant évidemment The Boys et Transmetropolitan, mais aussi des sujets plus larges du milieu des comics, ainsi que ses plans pour le futur proche - car qu'on se le dise, Darick n'a pas tari sa soif de création. Si vous aimez l'audio et l'anglais, vous pouvez aussi écouter cette interview au format podcast via First Print.

Nous remercions chaleureusement Clément Boitrelle qui s'est occupé de la traduction et retranscription de l'interview. Remerciements également à Mike de DiableBlanc Comics.

AK : C’est très aimable\nde votre part de nous accorder un peu de votre temps Darick Robertson, c’est un\nhonneur de vous recevoir.

DR : Bonjour ! [en\nfrançais dans l’entretien]

AK : Comme il s’agit de\nnotre première rencontre, comment vous présenteriez-vous ? Quand bien même\ndes milliers de personnes vous connaissent déjà !

DR : Je suis une personne\ntrès chanceuse ! Je suis donc Darick Robertson, je dessine des comics depuis\nque j’ai dix-sept ans, ce qui représente pas mal de décennies ! On me\nconnaît surtout pour mon travail sur The Boys que tout le monde connaît\nà travers le monde maintenant mais ce n’était pas le cas quand j’ai commencé à\ntravailler sur la série. On me connaît également pour le comics Transmetropolitan\ndont je suis très fier.

CO : Entre autres !

DR : J’ai aussi travaillé\nsur Wolverine, The Punisher, Spiderman. J’ai écrit et\ndessiné une histoire pour Batman il y a deux ans.

CO : Vous venez de la\nscène indépendante, vous faisiez mention dans un entretien avoir grandi en\nlisant Snoopy ?

DR : Tout à fait, c’est\nd’ailleurs la première chose que j’ai appris à dessiner : Snoopy en pilote\nd’avion sur sa niche. Je l’avais dessiné pour mon médecin qui l’a gardé\nd’ailleurs.

CO : Vraiment ? Il\npossède un de vos originaux ?!

DR : Absolument… Je ne pense\npas qu’il soit encore en activité mais il a été d’une grande aide… Il a réussi\nà soigner mes allergies ! [rires] Merci Dr. Peters !

CO : Vous avez également dessiné\npendant un temps Space Beaver ?

DR : Effectivement, c’est une\nhistoire que j’ai créé durant mes cours d’été à l’université quand j’avais\ndix-sept ans. Je n’aurais jamais cru qu’il s’agirait de ma première\npublication ! Cela remonte à l’époque du succès des Tortues Ninjas dans\nle monde du comics indépendant. On est passé de cette bd très décalée en noir\net blanc au dessin animé et à tous ces jouets… Les premiers numéros de la série\nont atteint des prix incroyables. Aussi à cette époque, n’importe quel comics\nindépendant en noir en blanc, avec des animaux pouvait être considéré comme le\nprochain Tortues Ninjas. Il y en a eu des très bons comme Fish Police\net d’autres copièrent sans vergogne la recette comme Radioactive Black Belt\nHamsters. Certaines séries furent meilleures que d’autres…

A ce moment-là,\nje n’avais aucune idée de ce qui se passait dans le marché indépendant.\nJ’aimais juste le Rocket Raccoon de Mike Mignola et Bill\nMantlo ainsi que Captain Carrot and His Amazing Zoo Crew. J’ai aussi\nun sens de l’humour un peu tordu, ce qui explique sans doute mes\ncollaborations ! J’adorais ces histoires avec ces petits animaux poilus\ntout joyeux mais également torturés ainsi que le côté grandiloquent de ces\nséries. Quand les bestioles se battaient, il y avait du sang, des tripes et des\nos partout, ce qui me faisait beaucoup rire ! J’ai donc imaginé cette\nhistoire case par case simplement pour m’amuser pendant les cours. J’ai eu la\nchance de rencontrer un jeune homme nommé Michio Okamura, qui travaille\ndans le jeu vidéo maintenant. A l’époque Michio était encreur\nprofessionnel dans une petite boîte qui s’appelait [Victory Productions].\nIl a été suffisamment intrigué par mon travail qu’il l’a envoyé à son éditeur,\nce dernier m’a proposé de publier Space Beaver en guise de supplément mais\nsans pouvoir me payer. Mettez-vous à ma place, je sortais du lycée, j’habitais\nencore chez mes parents, je me suis dit qu’être publié ce serait génial !\nA ce sujet, le manque d’argent sera un thème récurrent tout au long de ma\nvie !

Mais j’étais emballé, on m’a appris à organiser mes planches\ncorrectement, à utiliser le bon format. J’ai découvert des outils que je ne\nconnaissais pas, à l’époque je dessinais simplement avec un stylo à bille ou\navec les feutres qui me tombaient sous la main sur du papier tout simple. C’est\nà partir de ce moment-là que j’ai commencé à réaliser des originaux que\nj’allais montrer à un certain Tibor Sardy qui tenait un magasin de\ncomics que je fréquentais dans ma ville natale de San Mateo. Lui aussi était\nconvaincu que Space Beaver allait être le prochain Tortues Ninjas.\nIl avait évidemment les meilleures intentions à mon égard et a donc publié les\nonze premiers numéros de Space Beaver que j’ai donc écrit et dessiné. Je\nn’avais aucune idée de ce que je faisais ! En tout cas j’ai réussi à\nsortir onze numéros ce qui m’a permis d’aller dans des Comic Cons et y\nrencontrer du monde. Je me disais à l’époque que mon plus gros projet serait de\ndessiner pour les séries Spider-Man ou Batman, ce qui sera le cas mais bien plus\ntard. C’est donc Space Beaver qui m’a fait entrer dans le milieu.

$\"\"$

AK : Cela s’est donc\npassé en 1986 ?

DR : Tout à fait.

AK : Ce qui veut dire que\nl’an prochain nous fêterons les quarante ans de Space Beaver...

DR : Exactement. Il y a\nd’ailleurs une édition spéciale omnibus sur laquelle je travaille. Tous\nles originaux ont disparu. Le pire dans tout ça c’est que je n’ai même plus les\ndessins originaux de mon tout premier comics. Ils ne sont jamais revenus de\nl’imprimeur, sans doute parce que la facture n’a jamais été réglée… C’est toute\nl’histoire de ma carrière : à chaque fois que je commence à faire parler\nde moi, tout le reste se plante. J’ai par exemple commencé à travailler pour Marvel\njuste avant qu’ils ne fassent faillite… Je n’ai donc jamais récupéré les\noriginaux, mais nous essayons de faire des reproductions des comics originaux. J’étais\ntellement fauché à l’époque que je n’avais même pas de quoi m’acheter de quoi\nréaliser une trame. J’avais deux petits boulots en parallèle mais cela restait\ntrès cher. Je suis donc tombé à court de trame au beau milieu du premier numéro.\nJ’ai continué en faisant des lavis d’encre, c’était plus facile et tellement\nmoins cher ! Mais comme l’imprimerie s’attendait à imprimer de la trame en\nnoir et blanc, ils ne s’attendaient pas à devoir imprimer des lavis d’encre.\nAussi les tons gris devinrent très ternes, on aurait cru de la boue !

Le\npremier numéro de Space Beaver devient absolument horrible au bout de\nquelques pages ! Sans compter le fait que je n’avais aucune idée de ce que\nje faisais ! Aujourd’hui si je pouvais scanner les originaux je me\ncontenterais de les publier tel quel, mais ce n’est pas le cas. En revanche,\nj’ai maintenant à ma disposition tous ces outils numériques qui n’existaient\npas à l’époque. La trame est gratuite sur ordinateur ! Je peux par exemple\nréaliser des dégradés ou bien découper certains éléments d’origines pour\npouvoir montrer quelle était ma vision à l’époque. Je suis donc en train de\ntout détricoter pour restaurer mes dessins. Quand l’omnibus sortira, il\ns’agira d’avantage d’une édition spéciale. Si vous voulez lire la première\nversion de Space Beaver, vous pouvez sans doute mettre la main dessus.\nJe n’essaie pas de retrouver tous les premiers numéros pour les brûler !\nIl s’agira plus d’une curiosité qu’autre chose venant du gars qui a dessiné The\nBoys. J’essaie d’en faire quelque chose qui vaille la peine d’être lue.

AK : Allez-vous dessiner\nde nouveaux numéros pour l’omnibus ? Ou même lancer une mini-série…

DR : En 2000, mon ami Larry\nYoung insistait pour que je fasse une compilation de Space Beaver, mais\nje n’ai jamais terminé le douzième numéro. La série s’est terminée en 1989 au\nonzième numéro par un cliffhanger, d’autant que je me disais à l’époque que\npersonne ne me lisait donc qui cela dérangeait ? Mais Larry a insisté et\nje lui ai dit que je le ferais si quelqu’un regroupait tous les numéros, ce\nqu’il a fait ! J’ai donc terminé le douzième numéro et vous voyez mon\ndessin faire un bond en avant car à l’époque je dessinais chez Marvel.\nEn tout cas si l’omnibus marche bien, j’ai prévu de continuer un peu la série\navec certains de mes amis. Des auteurs très talentueux sont prêts à m’écrire\ndes histoires pour Space Beaver que je vais illustrer. J’espère donc que\ncela se réalisera : si vous voulez lire ça, achetez l’omnibus ! S’il\nne marche pas, personne ne me financera Space Beaver, encore moins\nmaintenant qu’à l’époque !

CO : C’est un peu votre Battle\nChasers !?

DR : [rires] Il a fallu\nfaire un choix avec Space Beaver : il fallait soit que je dessine\nlà où on pourrait me payer pour remplir mon frigo ou bien continuer à dessiner Space\nBeaver…J’ai donc choisi de ne pas mourir de faim !

CO : Vous êtes un des\nartistes qui a eu du succès à la fois dans l’indépendant et aussi dans le\nmarché mainstream tout en gardant la même approche en termes de dessin. Space\nBeaver est par exemple un comics violent au style plutôt cartoon, ce que\nvous avez continué à faire dans avec Happy, Transmetropolitan et\ndans une moindre mesure The Boys. Comment votre style arrive-t-il à\ns’accorder avec les super-héros et l’indépendant en gardant cette même\ntonalité ?

DR : Je n’en sais\nrien ! Je me contente de dessiner ce qui me rend heureux, ce qui me fait\nrigoler… J’aime les bonnes histoires et tout ce qui m’importe, c’est de pouvoir\nles raconter le mieux possible. Le comics Happy représente à ce sujet un\nbon exemple : vous pouvez retrouver des personnages qui ressemble beaucoup\nà mon Space Beaver, comme Happy lui-même justement qui est un\nanimal de dessin animé. Dans le même temps, vous avez un contraste avec le\npersonnage de Nick Sax qui est beaucoup plus brut, un peu comme le Punisher.\nDessiner ces deux personnages interagir ensemble a été très naturel pour moi et ce genre\nde contraste s’accorde très bien avec mon humour un peu particulier ! Une\npetite licorne toute mignonne aux côtés d’un type qui explose des\ncervelles ? Où est-ce que je signe ?!

Plus jeune, j’aimais beaucoup\nle punk-rock et la new wave et le personnage de Spider Jerusalem correspondait\nplutôt bien à ces influences. J’adore la science-fiction, les histoires de Future\nShock! . Je lisais les magazines Heavy Metal plus jeune en parallèle\nde récits de superhéros tout en découvrant les travaux de Milo Manara, Richard\nCorben ainsi que Moëbius évidemment, qui finira par réaliser des\ncouvertures pour Transmetropolitan ce qui était absolument fou !\nC’est un peu comme si Elvis chantait une de vos chansons ! J’ai toujours été attiré par le comics\nindépendant mais j’éprouve toujours un amour sincère pour les superhéros. Je ne\ncrois pas changer mon style pour l’un ou l’autre j’essaie simplement de\nraconter une histoire du mieux que je peux, j’essaie de m’accorder avec\nl’auteur. Greg Rucka a été un super collaborateur lors de mon travail\nsur Wolverine, il me demandait ce que je voulais dessiner pour tel\nnuméro. Je me suis souviens un jour, je lui ai expliqué que je voulais voir\nWolverine sauter d’une falaise, passer à travers la vitre d’un hélicoptère,\nmassacrer le pilote pour finalement s’écraser. Cela s’est retrouvé dans le\nnuméro mais également un peu plus tard dans le film X-Men Origins :\nWolverine. Je me souviens me dire « c’est de moi ! » en\nvoyant la scène ! [rires]

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CO : Vous avez mentionné\nplusieurs fois Transmetropolitan et c’est un comics qui revient très\nsouvent dans les conversations entre fans. C’est une série qui semblait plutôt\nfuturiste, ce qui est moins le cas aujourd’hui par bien des aspects. Pensez-vous\nqu’il s’agit là de votre travail le plus influent ? Comment vieillit-il\nselon vous, tant dans la partie graphique que dans son propos ?

DR : Ce qu’il y a de plus\nintéressant dans Transmetropolitan c’est de s’intéresser aux éléments\nque l’on n’a pas anticipés… J’aurais également préféré que nous nous trompions\nsur les éléments pour lesquels nous avons vu juste ! Je suis toujours très\nfier de ce projet, je trouve que c’est un très bon récit. Je suis content que\nl’on ait pu garder la même équipe artistique pour les soixante numéros. Il était assez courant que des équipes\ncréatives se séparent au beau milieu d’une série. Nous avons réussi à tenir bon\nsur Transmetropolitan malgré les circonstances plutôt\nexceptionnelles : nous pensions constamment être annulés et nous avons\nconnu quelque chose comme neuf éditeurs différents, ce qui est plutôt insolite\nquand on y pense.

En termes de récit, je trouve ça un peu triste de voir que\nnous pensions que dans le futur, les gens continueraient à lire les journaux et\nécouter la parole des journalistes. Aussi, de toutes nos prédictions, je\nn’aurais jamais pu imaginer quelque chose comme l’Iphone. C’est drôle car j’ai\ndessiné des personnages portant des casques qui ont les mêmes fonctionnalités\nqu’un Iphone. Nous étions en 1997 et je ne m’imaginais pas l’arrivée des\nsmartphones, il aura fallu attendre quelques années après pour les voir\ndébarquer. C’était donc une vision plutôt amusante du futur basée sur le monde\nde l’époque. Warren Ellis s’est plus inspiré du passé pour les aspects\nplus politiques : la Bête fut inspirée par Nixon alors que le Sourire\ns’inspire de Tony Blair et de Bill Clinton, deux hommes politiques en vogue à\nl’époque. Warren était à la recherche de contraste et il m’a d’ailleurs\npas mal appris de choses sur l’état du monde à cette époque. Il m’a recommandé\ndes journalistes que je n’avais jamais lu. J’ai découvert Hunter S. Thompson\ndont j’ai beaucoup apprécié le travail. D’une certaine manière, il s’agit de\nl’influence principale pour la personnalité de Spider Jérusalem. Son\nstyle d’écriture et les sujets qui l’intéressent correspondent plus à la vision\nqu’avait Warren à l’époque, il était beaucoup plus éduqué que moi sur\nces différents sujets. Je ne regrette rien en tout cas.

Encore aujourd’hui, je\nsuis très attaché à ce qu’est la vérité et les façons de l’exprimer, pouvoir confronter\nle pouvoir à la vérité. Nous vivons dans une époque où la propagande est\ntellement forte, où les théories du complot sont considérées comme des faits\nque les gens ne peuvent plus avoir de vraies conversations, ce que je trouve\nterrifiant ! Si vous ne pouvez pas vous accorder sur le fait que le ciel\nest bleu et que la terre est bien sous nos pieds, comment trouver le moindre\nterrain d’entente ou accepter la contradiction pour trouver une solution à un\nproblème ? Si tout est sujet à controverse, alors rien ne peut plus faire…\nSelon moi nous en observons les effets autour du monde aujourd’hui…

CO : Il y a effectivement\nune scène où Spider se rend à un meeting de néo-nazis et qui est une\nprémonition plutôt troublante du paysage politique américain d’aujourd’hui…

DR : Vous parlez du meeting\nde [Bob] Heller… Il y a quelque chose de troublant dans la présence des médias\nlors de ce meeting. Vous avez des jolies filles qui annoncent le type, c’est\ntrès pompeux et divertissant, un peu comme un évènement sportif. Le meeting ne\nse déroule pas à l’abri des regards mais bien à la vue de tous. D’ailleurs si\nvous faites bien attention, vous remarquerez Adolf Hitler dans le public !\nJ’en ai fait exprès de le dessiner lors de cette scène de meeting. [rires]

CO : Un autre élément que\nvous avez anticipé, notamment dans The Boys, est la récupération par les\ncorporations des superhéros pour en faire des marques.

DR : Tout à fait.

CO : Il est de notoriété publique\nque DC n’a pas voulu publier la série car la violence les aurait quelque peu refroidis…

DR : Si vous regardez le\npremier numéro de The Boys, ce devait être un prolongement de l’univers Hitman\ncréé par Garth Ennis et John McCrea. C’est quelque chose à\nlaquelle nous avions réfléchi avec DC. Mais nous avons vite réalisé que\ncela allait s’avérer très délicat… Je crois bien avoir glissé l’idée de créer\nnos propres superhéros, un peu comme Alan Moore dans Watchmen.\nDans cet exemple, Blue Beetle est devenu Nightowl, Captain\nAtom est devenu Dr Manhattan etc. Réussir à faire ça nous a permis\nd’adopter une approche plus efficace que si nous avions tenté d’utiliser les\nhéros DC. Sur ce point, nous n’avions pas la même vision [Garth]\nEnnis et moi. Je n’avais aucune envie de déconstruire les personnages de\nchez DC : ils font partie de mon paysage culturel car j’ai grandi\navec à l’inverse d’Ennis. Aussi, il est parvenu à mettre le doigt très\nvite sur l’aspect grotesque de ces héros. De là, nous avons collaboré pour\ncréer ces nouveaux personnages, et pour moi c’était déjà très bien !\n

L’histoire était géniale et très drôle. Garth voulait parler du pouvoir\nqui corrompt absolument tout et tout le monde. Si ces superhéros vivaient dans\nnotre monde, ils feraient absolument n’importe quoi. Pour en revenir à DC,\nnous étions donc publiés chez Wildstorm avec Jim Lee qui devait\nencore être aux manettes. Il a validé la série et pendant un temps, ce fut la\nmeilleure vente que Wildstorm ait jamais eu. Ils n’avaient pas connu de\nsuccès depuis un moment déjà. The Boys était un vrai carton. Mais c’est\nlà toute l’histoire de ma vie : je rencontre du succès avec une série et\nquelqu’un débarque pour l’annuler ! Nous sommes vraiment tombés des nues… Mais\ncomme Wildstorm appartenait à l’époque à DC, vous pouviez voir\ndans le premier numéro des superhéros faire quelque chose d’absolument atroce\net la page d’après vous aviez une pub pour la série Justice League. Butcher\nqui commet des atrocités, « lisez Batman ! » la page d’après. Je\npense que ce contraste les dérangeait beaucoup. Ils nous ont expliqué qu’ils ne\nremettaient pas en cause notre travail, mais qu’il ne s’alignait pas forcément\navec les valeurs de l’entreprise. Ils furent en revanche d’une très grande aide\npour rebondir. J’avais par exemple un contrat d’exclusivité avec eux à l’époque,\ndeux jeunes enfants, le crédit de ma maison à rembourser… Je pensais avoir cinq\nans de travail assurés chez eux. J’étais vraiment abasourdi quand ils ont\nannulé la série. Nous ne savions pas du tout à ce moment-là que la série serait\nreprise. Mais ils nous ont plutôt bien aidé.

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CO : Avez-vous récupéré\nles droits ?

DR : Oui oui, ce fut\nd’ailleurs très généreux de leur part car ils auraient très bien pu les mettre\nau placard et nous pourrir la vie. Ils voulaient que nous restions en bonne\nrelation. Malgré mon contrat d’exclusivité, ils m’ont autorisé à continuer à\ntravailler sur The Boys peu importe chez qui la série atterrirait. J’ai donc pu travailler à la fois chez DC\net sur la série, ce qui d’un point de vue organisationnel fut un véritable\ncauchemar !

AK : Même si vous êtes\nsurtout connu pour vos créations originales, vous disiez éprouver un amour\nsincère pour les superhéros, pouvez-vous élaborer ?

DR : Un de mes premiers\nsouvenirs en lien avec les superhéros remonte à mes quatre ou cinq ans, quand on\nm’a offert une figurine Mego de Batman, vous pouviez lui retirer son\nmasque. Je regardais également la série Batman avec Adam West.\nJ’adorais ça. Je ne faisais pas attention au côté humoristique, pour moi\nc’était simplement Batman. J’adorais les couleurs vives et les\npersonnages. Puis le samedi matin il y avait le dessin animé Super Friends.\nJ’ai donc véritablement grandi avec les personnages de l’univers DC, ils\nont une place toute particulière dans mon cœur. Une fois adolescent, j’ai\ndécouvert Spiderman et les X-Men et ils m’ont accompagné dans mes\nannées lycée. Au début Spiderman me faisait plutôt peur car je n’avais\npas compris qu’il était gentil ! Je pensais qu’il s’agissait d’un\nsuper-vilain car je n’ai pas du bien comprendre ce que je lisais. Il me\nfaisait peur… Je me souviens d’une scène dans le premier numéro de Spiderman\nque j’ai lu où il attrape un criminel et l’enroule dans sa toile. J’étais très\njeune et je venais d’apprendre que quand les araignées enroulent leur victime\nainsi, c’est pour boire leur sang plus tard ! « C’est horrible !\nSpiderman va boire le sang de ce pauvre type ! ». J’ai compris\nun peu plus tard que derrière Spiderman il y avait Peter Parker\net pas une créature buveuse de sang !

C’est aussi pour ça que Batman\nme semblait plus sympathique : nous n’étions pas dans l’ère du Dark\nKnight… Si jamais vous avez déjà vu un épisode de la série Super Friends,\nc’était absolument hilarant ! Batman et Robin se baladent en\nBatmobile en plein jour : « Et si nous allions acheter des pommes à\nla ferme Robin ?! » ! Vous avez vraiment sorti la Batmobile pour\nça ? Vous êtes en costume pour aller acheter des pommes ? [rires] Vous\nsavez, c’est sans doute pour ça qu’Ennis et moi étions sur la même\nlongueur d’onde… Imagine si la Batmobile débarque devant une ferme et que des\ntypes en costumes en sortent, qu’en penserait le fermier ? « Qu’est-ce\nvous foutez-là les gars ?! » [rires] Dessiner les superhéros pour moi\nc’est comme travailler avec des amis ! Il y a quelque chose de vraiment\nbeau quand vous réfléchissez à l’héritage des superhéros : ce sont des\npersonnages avec lesquels j’ai grandi et que j’ai admiré. D’une certaine\nmanière, c’est comme un passage de relais : c’est à vous de perpétuer cet\nhéritage.

Avec mes années de carrière, j’ai maintenant des jeunes gens qui\nviennent me voir pour me dire que leur premier comics fut New Warriors ou\nbien que ma série Wolverine a été leur premier achat. C’est incroyable\nde se dire que je fais dorénavant partie de la jeunesse de ces personnes. Peut-être\nqu’un apprenti artiste se retrouvera inspiré par mes propres dessins et il\ndeviendra peut-être lui-même dessinateur plus tard, le flambeau sera transmis à\nnouveau. J’ai la chance de faire partie de cet héritage et ce n’est pas rien\nquand on y pense ! Quand je ne serai plus là, Batman et Spiderman\nseront encore présents pour un moment j’en suis sûr. On disait la même chose\npour Lone Ranger et Flash Gordon, mais ils sont toujours\nlà ! Les gens ne sont juste plus aussi enthousiastes à leur sujet… Il n’y\na pas tant d’éléments de la culture populaire qui soient aussi vibrants,\nintéressants et excitants aujourd’hui qu’ils ne l’étaient à leur début dans les\nannées quarante. C’est si rare ! La musique de cette époque n’a pas eu\nautant d’impact, les sportifs des années quarante ont été oubliés pour la\nplupart… Je ne sais pas si vous avez hâte pour le Superman de James\nGunn, mais le personnage est toujours d’actualité et il touche les gens\nd’une telle manière que ma fille de 23 ans n’a qu’une seule hâte, c’est d’aller\nle voir avec moi !

CO : Vous êtes conscient\nque vous faites également partie d’une franchise. D’ici trente ou quarante ans,\nils feront peut-être un reboot de The Boys… Ce qui fut le cas par\nexemple pour certaines vieilles séries comme Mr and Mrs Smith ou McGyver.

DR : Regardez les Tortues\nNinjas, c’est une franchise absolument inépuisable ! Combien y a-t-il\neu d’adaptations ? D’ailleurs mon ami Dan [Hernandez] et son\ncollègue Benji [Samit] ont écrit le film Mutant Mayhem, qui est\nd’ailleurs mon préféré du lot car vous avez une nouvelle vision des\npersonnages. J’ai d’ailleurs pu réaliser une couverture et un numéro pour la\nnouvelle série. J’aurais finalement pu dessiner les Tortues Ninjas après\ntout ce temps ! [rires]

AK : C’est plutôt\nintéressant que vous mentionniez le nouveau film Superman de James Gunn,\ncar le personnage semble de nouveau très important en tant que symbole. Vous\nêtes néanmoins le créateur de Homelander qui lui aussi semble bénéficier d’une\ncertaine popularité… Comment espérer de Superman d’être un symbole quand dans\nle même temps vous avez Homelander qui est presque aussi populaire ?

DR : Je ne veux pas\nm’attribuer le mérite du succès de Homelander, tout revient aux auteurs\nde la série et au talent incroyable d’Antony Starr qui d’ailleurs, en\ndehors du costume, est une des personnes les plus gentilles que vous pourriez\nrencontrer ! Son incarnation de Homelander relève des plus\ngrands ! Ses expressions faciales ont donné naissance à tellement de\nmemes et de gifs ! Si Homelander est devenu si populaire, c’est\ngrâce à son talent d’acteur. Avant la série télé, tout le monde me demandait des\ndessins de Butcher et maintenant, on me réclame tout le temps Homelander !\nEt cela n’est pas à cause de notre travail sur le comics, mais simplement grâce\nà ce qu’Antony a su apporter au personnage.

CO : Est-ce que vous le\ndessinez sous les traits d’Antony Starr ?

DR : Non non, et je le fais\nbien comprendre à chaque fois : je ne dessine pas les acteurs de la série\ntélé mais bien les personnages tels que je les ai imaginés. Je n’ai pas trop\nenvie de faire des portraits… J’en suis capable cela dit, j’ai par exemple\ndessiner un Homelander sous les traits d’Anthony pour la promotion de la\nsérie. Vous pouvez apercevoir aussi en arrière-plan dans la série certaines\nreproductions des couvertures du comics que j’ai réalisées en y insérant les\nacteurs. Si vous jetez un œil aux arrière-plans de la Tour des Seven, vous\napercevrez des travaux que j’ai réalisés pour la série afin bâtir l’univers.

CO : Dans votre tête, les\npersonnages de The Boys sont ceux du comics.

DR : On parle bien de deux\nunivers différents : ce qui se passe dans la série est génial, mais c’est\navant tout inspiré de mon travail. Ils n’essaient pas de le copier et donc mon\ntravail n’a pas à rejoindre leur interprétation. Il faut simplement continuer à\npromouvoir ce qu’Ennis et moi avons créés.

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AK : Vous avez réalisé\nplusieurs travaux ces dernières années, mais jamais des ongoing. En avez-vous\nterminé avec les projets au long cours ou bien est-ce à cause des évolutions du\nmarché qui ont rendu plus compliquées les séries de soixante numéros par\nexemple ?

DR : Il s’agit plus de la\ndeuxième option. Les modes de publication ont beaucoup changé ces derniers\ntemps. J’ai travaillé sur différents projets que j’aurais aimé voir passer en\nongoing mais qui n’ont pas marché. Nous avons par exemple travaillé avec Gary\nWhitta sur la série Oliver chez Image. Je me suis beaucoup\ninvesti dans ce projet dont je suis très fier. J’adaptais l’excellent scénario\nde Gary qui fut d’ailleurs un des auteurs sur Rogue One, il a également\nécrit Le Livre d’Eli. C’est d’ailleurs son scénario pour Oliver\nqui lui a ouvert les portes d’Hollywood. Nous sommes bons amis. Mais la série\nest morte dans l’œuf car au moment où elle sortait d’impression, le COVID a\nfrappé. Elle est donc sortie au moment où tous les magasins ont fermé. Au bout\nde quatre numéros, personne ne l’avait commandée et je ne pouvais pas me\npermettre de continuer à travailler sur la série et pourtant nous voulions\nqu’elle devienne une ongoing.

Vous savez, parfois c’est à cause du contexte,\nune autre fois c’est le modèle… Je pense que les lecteurs dorénavant préfèrent\nattendre qu’une série soit publiée en intégrale plutôt que de la consommer sur\nle temps long… C’est d’ailleurs quelque chose dont je me suis rendu compte avec\nTransmetropolitan, ce qui est plutôt ironique. S’ils aiment une série,\nils vont acheter un ou deux numéros avant d’arrêter et attendre que l’intégrale\nsorte. Le public aime « binger » leurs lectures, les lire d’une seule\ntraite, ce qui correspond au modèle manga plutôt que de lire régulièrement dix\npages de plusieurs séries différentes. Je ne sais pas comment la situation va\névoluer mais avec la faillite de Diamond aux Etats-Unis…

AK : Qui semble avoir été\nracheté d’ailleurs (ndlr : et qui l'a été, en effet, depuis l'interview)

DR : Certes, mais si leur\nmodèle a fini par faire faillite, ce n’est peut-être pas le meilleur qui soit. Il\nva sans doute falloir repenser ce modèle en toute logique. Vous savez, j’ai\nauparavant déballé des commandes chez Diamond, j’ai travaillé au guichet\nd’un comic shop… Je suis dans cette industrie depuis un certain moment\nmaintenant ce qui me permet d’avoir une vision d’ensemble. Il y a quelque chose\nque j’ai réalisé c’est qu’en tant que revendeur, il est très difficile de\nsavoir quelle série va fonctionner, si cela vaut le coup d’investir dedans,\nsurtout si vous prenez en compte les difficultés que rencontrent déjà le marché\ndu comics. Et ce même si vous êtes un grand nom, vous aurez sans doute des\nchiffres très importants pour le premier numéro et de moins en moins sur les\nsuivants. Il se peut que les chiffres remontent au cinquième numéro par exemple\nmais quoi qu’il en soit, si vos chiffres ne sont pas très importants\nimmédiatement, beaucoup de maisons d’édition vont stopper votre série. Il est\ndonc très difficile de se lancer dans une série au long cours si vous n’avez\npas une entreprise prête à vous soutenir financièrement. Ceci étant dit, je\nm’apprête à entamer une série ongoing. Je suis en train de développer une série\noriginale dont le premier numéro devrait sortir un peu plus tard cette année.\nJe ne peux pas trop vous en dire mais avec un peu de chance, d’ici la sortie de\ncet entretien, vous en aurez entendu parler.

AK : Comment avez-vous\nchoisi vos projets ces dernières années ? Si je prends l’exemple de votre Batman\nFortress, avez-vous eu l’impression au fil des années d’avoir plus le choix\ndans les projets qui vous étaient proposés dans le milieu mainstream ?\nCertains projets qui ne vous intéressaient peut-être pas vous ont sans doute\nété assigné à vos débuts ?

DR : « Assigner »\nn’est peut-être pas le meilleur terme, personne ne m’appelle et m’oblige à\ntravailler sur quelque chose. On me propose des projets et s’il m’intéressent,\nje les choisis. Je me suis rendu compte il y a peu que la plupart des gens\npartent du principe que je suis toujours très occupé ! Aussi quand j’avais\nbesoin de travail, on ne m’en proposait pas ! Parfois il faut chercher un\npeu, toquer à certaines portes, envoyer un mail à un éditeur en lui demandant\ns’il a quelque chose à vous proposer et c’est comme ça par exemple que vous\nvous retrouvez à faire quatre numéros en back-up ! La plupart du temps j’ai\ndes idées pour un projet qui finit par ne pas se faire… Comme je vous le disais\nplus tôt, je me mets à travailler sur un projet qui se fait finalement annuler.\nIl y a donc beaucoup de hasard dans tout ça. Evidemment si l’on me propose\nquelque chose qui m’intéresse vraiment, j’irais à fond ! Aujourd’hui, à\nmoins qu’il ne s’agisse d’un auteur très talentueux ou quelque chose de\nsuffisamment original, travailler sur une série mensuelle ne m’attire plus\nvraiment vous comprenez ? Je l’ai déjà fait par le passé : j’ai fait\nun passage sur Wolverine, j’ai pu travailler sur Batman récemment…\nJ’aimerais travailler de nouveau sur une série Batman mais je ne pense\npas que mon style soit ce qui intéresse DC dorénavant. Mes dessins sont\npeut-être un peu trop associés à The Boys, ils n’ont peut-être pas envie\nque l’on fasse le rapprochement maintenant, tout comme en 2007 ! Je ne\nsais pas… Je me suis bien amusé avec Batman en tout cas, j’aime beaucoup\nle dessiner mais je vois mal dans quelle dimension DC m’appelle pour me\nlancer sur une ongoing Batman !

$\"\"$

AK : Vous êtes dans\nl’industrie depuis maintenant bien 30 ans ?

DR : Au moins oui.

AK : Voulez-vous toujours\ndessiner des comics ? Car on pourrait penser que vous êtes fatigué et que\nvous préfèreriez réaliser des commissions ou des couvertures…

DR : Oh non, j’adore créer\nde nouvelles histoires. J’adore dessiner et écrire mais également collaborer\navec un auteur qui me laisse avoir mes propres idées. J’adore imaginer de\nnouveaux personnages. Aujourd’hui je pense être plus intéressé dans le fait de\ncréer de nouvelles choses plutôt que d’alimenter ce qui existe déjà. Cette\nmission revient aux jeunes artistes qui ont plus de temps et d’énergie que moi.\nJe préfère voir un autre artiste qui aime Batman, Superman ou Wolverine\napporter sa pierre à l’édifice. Il faut juste espérer que c’est la passion qui\nle pousse et non le salaire.

AK : Comment créer\nquelque chose de nouveau en 2025 ? Craignez-vous d’essayer quelque chose\navant de vous rendre compte que quelqu’un l’a déjà fait avant vous ?

DR : Vous savez vous pouvez\nprendre une idée déjà vue et y apporter quelque chose de neuf. C’est un peu\ncomme de la musique. Vous pouvez chanter « Twist and Shout » mais\navec un rythme totalement différent, cela devient une nouvelle chanson. Des\nfois il suffit d’apporter votre point de vue, votre style et votre propre\npersonnalité sur un projet déjà existant. Je ne m’en fais pas trop car de\nvieilles idées peuvent être renouvelées. Je l’ai toujours dit : il n’y pas\nde mauvais personnages, il faut juste faire attention à ce que l’on en fait. Deadpool\nest un bon exemple. Le personnage n’était pas dans les années 90 ce qu’il est\ndevenu aujourd’hui. Joe Kelly et Ed McGuiness s’en\nsont saisi et ont commencé à briser le quatrième mur, et c’est ce qui a fait\nl’identité de Deadpool. Pensez à Dark Knight Returns.\nDans les années 80, Batman était devenu très prévisible et fade, c’était\nle personnage des enfants. Frank Miller a changé tout ça en\nécrivant l’histoire qu’il voulait raconter. C’est ainsi que tout ça marche\nselon moi.

Je peux sans doute proposer quelque chose de différent avec Buck\nRogers si vous me laissez le champ libre, cela correspondra à ma vision\nde Buck Rogers. Vous connaissez le personnage, mais je peux\npeut-être apporter un élément nouveau dont personne n’aura pensé jusqu’à\nprésent. Le vieux peut donc devenir nouveau si l’on a des attentes différentes.\nJe me souviens que durant mes années Marvel, on me demandait ce que je\nsouhaitais faire. J’ai proposé quelque chose avec Moon Knight, ce\nà quoi on m’a répondu qu’il s’agissait du Batman du pauvre. Et regardez\nmaintenant, Moon Knight a eu droit à sa propre série télé. Un\npersonnage peut devenir ennuyeux et prévisible si vous le traiter sous un angle\nennuyeux et prévisible… Si vous avez une idée originale et que vous allez au\nbout de cette idée, vous aurez une approche inédite. Regardez The Boys,\nnous avons juste traité les superhéros sous un autre angle.

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AK : Un autre danger\nauquel l’industrie doit faire face est l’Intelligence Artificielle. Quel est\nvotre position sur ce sujet ? Je suppose que l’on vous pose souvent la\nquestion.

DR : Pas tant que ça… Tout\nle monde se moque de ce que je pense… [rires]

AK : Pas nous !

DR : Merci ! L’IA est\nquelque chose de tout nouveau. A chaque fois qu’une nouvelle technologie\ndevient disponible pour le grand public, il y a deux types de réactions :\nc’est soit la meilleure invention du monde, soit il faut la redouter. Pour moi\nl’IA est intéressante mais elle ne pourra jamais reproduire ce qu’un\ndessinateur peut faire. Elle ne peut que réagir et ce pour une simple\nraison : l’IA ne peut pas ressentir des émotions. Derrière chaque grand\nartiste, il y a des expériences. Une IA ne sera jamais capable de pleurer car\nelle vient de faire piquer son chien. Elle ne perdra jamais l’un de ses\nparents. Aucune fille ne lui brisera le cœur. Elle ne se rappellera jamais son\ngrand-père en entendant une chanson. Toutes ces choses font les grands artistes.\nQue ce soit en musique ou en dessin, ce sont les expériences qui vous forgent. Souvent\nj’ai des personnes qui me disent qu’ils savent à peine dessiner un personnage\nen bâtons. Si ces personnes se tournent vers l’IA pour qu’elle réalise un\ndessin, ce ne sera jamais aussi bien que s’ils avaient investi du temps pour\nétudier et comprendre comment l’art fonctionne. L’art vient des expériences et\nd’une envie inextinguible de s’exercer pour s’améliorer encore et encore. Si\nvous vous servez de l’IA comme d’un raccourci, cela se verra.

D’autant que cette dernière continue à faire\ndes erreurs bêtes : elle ne sait toujours pas comment dessiner une main. S’il\ns’agit là de votre façon de mettre en avant vos dessins, grand bien vous fasse.\nMais ne vous étonnez pas si personne n’en veut. Je préfère voir le travail de\nquelqu’un comme Lynda Barry ou Daniel Clowes, qui\nont un style incroyable mais très différent de ce que l’on voit d’habitude dans\nles comics… Je préfère voir ce genre de dessins plutôt que les idées de\nquelqu’un transposées par l’IA. Peut-être que tout ceci n’est qu’une passade je\nne sais pas… Je ne pense pas qu’il faille la craindre, j’estime qu’il s’agit\nplus d’un outil qu’autre chose. Si jamais nous atteignons la singularité, nous\naurions peut-être du souci à nous faire mais d’ici là… Vous savez à une époque\nc’est la radio qui terrifiait tout le monde, après c’est la télévision qui\ndevait tout détruire … Ce fut peut-être le cas, je ne sais pas. Je ne\nm’inquiète pas plus que ça, je préfère me concentrer sur ce que je fais du\nmieux que je peux. Si les lecteurs en veulent et si cela les intéresse, j’ai\ngagné ! C’est mon objectif depuis que j’ai 16 ans ! Je suis très\nheureux de pouvoir être aujourd’hui en face de vous, à Paris, à vous parler de\nmes travaux passés et futurs.

AK : Quelle est donc la\nsuite pour vous ? Vous avez mentionné une prochaine ongoing ?

DR : J’aimerais vous en\nparler mais j’enrage de ne pas pouvoir le faire car nous sommes encore en train\nde finaliser les contrats. D’autant que l’entreprise avec laquelle je travaille\nvoudra faire l’annonce, donc je ne peux pas gâcher la surprise !

AK : Nous avons hâte d’en\nsavoir plus !

DR : J’espère que d’ici la\npublication de cet entretien vous en aurez entendu parler et que l’on\npourra en discuter !

AK : Merci beaucoup pour\nvotre temps !

DR : Avec plaisir !

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L'un des meilleurs dessinateurs de comics existant, tout simplement ? C'est ainsi que l'on peut résumer ce qu'incarne Wes Craig, artiste très certainement révélé au plus grand nombre grâce à son travail sur Deadly Class avec Rick Remender, et qui continue aujourd'hui de ravir son lectorat avec le titre Kaya (deux tomes disponibles chez Urban Comics). Wes Craig était présent au mois d'avril à l'édition 2025 de la convention FACTS, aux côtés de Michael Gaydos, Raùl Allén et Patricia Martin. Il était donc impossible de ne pas aller également lui poser quelques questions, principalement autour de sa dernière série en creator-owned.

En résulte un échange on ne peut plus instructif où l'auteur/dessinateur revient sur ses inspirations, ses thématiques et sa méthode de travail. Si vous souhaitez apprécier cet échange à l'audio et en anglais car vous êtes suffisamment anglophone, vous pouvez également retrouver cette interview au format podcast via First Print. N'hésitez pas à marquer votre soutien à notre travail et ces discussions avec les artistes en partageant partout où vous le pouvez ces articles.

Nous remercions chaleureusement Clément Boitrelle qui s'est occupé de la traduction et retranscription de l'interview. Remerciements également à Stefan van de Walle, Peter Vermaele et Rémi Lach.

Merci d’être à notre micro\nWes, c’est un plaisir de pouvoir échanger avec vous. Comment vous présenteriez-vous brièvement ?

Je m’appelle Wes Craig, je suis dessinateur\nde comics depuis bientôt 20 ans. Durant la première moitié de ma carrière, j’ai\nsurtout travaillé pour DC, Marvel, Wildstorm. Ces dix\ndernières années j’ai surtout travaillé sur Deadly Class aux côtés de Rick\nRemender, je suis le dessinateur et co-créateur de cette série. Elle est\npubliée chez Image Comics pour le marché Américain et pour le marché\nfrançais, elle est publiée chez Urban Comics, tout comme Kaya. C’est\nsur cette série que j’écris et que je dessine depuis bientôt deux ans et demi\nmaintenant. C’est une série de fantasy qui raconte l’histoire d’un frère et\nd’une sœur qui doivent survivre dans cet étrange univers. L’édition anglaise\nest également publiée chez Image. Voilà mon portrait !

Vous souvenez-vous à quand\nremonte votre volonté de devenir dessinateur ? Aviez-vous cette carrière\nen tête très tôt ?

Oui, complètement. Nous étions\ndeux garçons dans ma famille : mon grand frère et moi. C’est d’abord lui\nqui s’est intéressé aux comics quand nous étions très jeunes. Je viens de\nMontréal, et les premiers comics que j’ai pu lire furent les traductions\nfrançaises des comics Marvel ou DC. Vous avez sans doute eu les\nmêmes ici, mais il s’agissait en fait de deux ou trois récits de super-héros\nregroupés dans un seul album en noir et blanc, il n’y avait que très rarement\nde la couleur.

Les albums de l’époque en\nFrance étaient tous en couleurs.

Vraiment ?! J’ai toujours\npensé que les albums transitaient par la France avant d’arriver chez nous. Ils\ndevaient sans doute être produit au Québec…

On parle également d’une\népoque où je ne lisais pas encore de comics…

Cela remonte à longtemps c’est\nvrai. Dans les années 80, on trouvait beaucoup de rééditions d’histoires des\nannées 70 comme Conan, Avengers, ce genre de récits. On\nretrouvait les travaux de Sal Buscema, John Byrne, George Pérez\net autres… Mon frère et moi étions donc amateurs de comics. Il dessinait un peu\naussi et vous savez, je faisais comme tous les petits frères, j’essayais de le\ncopier ! Je m’y suis néanmoins beaucoup plus intéressé que lui à tel point\nqu’il n’y avait plus que ça qui comptait : je voulais dessiner et écrire\ndes comics. Plus jeune, j’organisais déjà mes pages en cases, je plaçais les\nbulles de dialogue et réfléchissais à l’histoire. Je réalisais aussi les pinups\ndes super-héros qui m’intéressaient à l’époque. Un autre aspect important fut\nma découverte des comic shop : nous y allions avec mon frère et d’autres\namis férus de comics. J’explorais les rayons et tout me paraissait si\nintéressant. Néanmoins je me souviens de ma découverte de la série Teen\nTitans de Marv Wolfman et George Pérez : c’est vraiment\nce qui m’a fait plonger ! Il me fallait toute la série ! J’avais mis\nla main sur le numéro 17 ou 18 je ne me souviens plus, mais j’ai dû rechercher\nles anciens numéros et ceux plus récents. J’essayais de recopier le style de George\nPérez pour dessiner comme lui. C’est donc tous ces éléments qui m’ont tout\nde suite attiré !

Comment s’est passée la\ntransition entre être fan de comics à vouloir devenir dessinateur de\ncomics ? Est-ce que cela a été difficile ?

Eh bien ce fut un chemin un peu\nparticulier quand même… Aujourd’hui, la culture geek est beaucoup plus acceptée\net universelle qu’elle ne l’était avant…

Elle est devenue mainstream.

Tout à fait. Mais vous savez à\nl’époque c’était bien différent, on se faisait tabasser au lycée à cause de\nça ! Je me souviens dessiner dans les couloirs du lycée et des camarades venaient\nme demander de leur dessiner une Tortue Ninja, ou tel personnage… Je ne voulais\npas passer pour le gars qui dessine et à qui on peut demander n’importe quoi. J’ai\ndonc préféré me consacrer au dessin chez moi. Je sortais quand même, j’essayais\nd’être populaire ! Vous voyez, rencontrer des filles et tout ce que font\nles ados ! Une fois rentré à la maison, je me consacrais aux comics dans\nmon coin, dans le sous-sol de mes parents. Je voulais donc être dessinateur de\ncomics déjà très jeune. En CE1, je me souviens avoir fait une rédaction du\ngenre « Que veux-tu faire plus tard ?». Je disais que je voulais\ntravailler pour DC et vivre à New York, car c’est là où tous les\nartistes vivent… J’ai encore cette rédaction d’ailleurs ! Mais en\nvieillissant vous vous rendez-compte que ce n’est pas aussi facile que ça. Je\nne savais pas à l’époque si être dessinateur de comics serait vraiment\nréalisable mais en tout cas je m’amusais tellement à dessiner que cela me\nsuffisait !

Après le lycée j’ai suivi des études d’illustration et de\ndesign à Montréal : c’est ce qui s’apparentait le plus à une école de\ndessin pour moi à l’époque car il n’y avait pas d’école de comics à proprement\nparler. Et c’est donc à cette période que j’ai commencé à envoyer des échantillons\nde mon travail chez DC, Marvel, Dark Horse…\nJ’envoyais également des idées de scénarios chez DC entre autres. L’une\nd’entre elles s’appelaient « Le Troisième Royaume » … Ce n’était\npas très bien écrit (je n’étais pas encore auteur à l’époque) mais les bases de\ncet univers donneront plus tard naissance à Kaya et Jin. Il y a des éléments de\nce premier récit que j’ai ré-utilisé dans Kaya… J’ai ensuite été diplômé,\nj’ai emménagé avec mon frère. Je continuais à envoyer des travaux chez les\nmaisons d’édition. Au début je recevais constamment des lettres de refus très\nimpersonnelles et sans aucune signature de la part de DC ou de Marvel.\nElles disaient toutes la même chose : « Nous avons bien reçu vos\ntravaux, mais vous n’êtes pas encore prêt… » etc etc. Puis, quelques fois,\nun éditeur glissait un petit mot me disant que je me débrouillais bien et qu’il\nfallait que je persévère. Vous voyez, des petits encouragements qui m’ont\npermis de rester motivé. Un jour j’ai reçu un email de Matt Idelson\nqui était éditeur chez DC à l’époque, il avait reçu plusieurs de mes\ntravaux sur Superman. Il les a plutôt appréciés et il cherchait un nouveau\ndessinateur pour la série Touch. Tout allait donc pour le mieux avant\nque la série ne soit annulée après six numéros ! Il a donc fallu s’échiner\nà trouver du travail de nouveau. J’ai œuvré sur des séries comme Texas\nChainsaw Massacre ou bien les Gardiens de la Galaxie…

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La majeure partie de votre\ncarrière est consacrée à du travail en creator-owned, gardez-vous cependant de\nbons souvenirs de cette période où vous avez travaillé sur des personnages\nde franchise ?

Il y avait des hauts et des bas,\ntout dépendait du projet sur lequel je travaillais. Il y a plusieurs événements\ndans ma vie qui ont eu beaucoup d’importance : la rencontre avec mon\népouse, la naissance de mes enfants, Kaya qui est accepté par Image\ncar c’était un projet très personnel… Je place au même niveau le premier email\nque j’ai reçu et qui me proposait du travail. J’ai littéralement fait le tour\ndu quartier le poing levé comme à la fin de Breakfast Club ! C’était\nun moment si important pour moi après tant d’essais infructueux, après en avoir\nrêvé depuis que j’étais gamin. Ceci étant dit, vous n’avez pas vraiment de\ncontrôle artistique. Ce dernier est plus aux mains des éditeurs et de\nl’entreprise. Quand vous travaillez pour DC ou Marvel vous n’avez\npas vraiment de contrôle sur l’évolution de votre carrière. Parfois j’acceptais\ndes projets sans vraiment être intéressé, juste parce que c’était ce que l’on\nme proposait à l’époque. Mais je me suis quand même bien amusé parfois. Une\nfois mon travail entamé sur Deadly Class, j’ai eu l’impression\nd’avoir un peu plus de reconnaissance des lecteurs et le respect que j’ai\ntoujours espéré de la part d’autres artistes. Vous voyez, la première fois où\nj’ai pu aller boire un coup dans un bar lors d’une convention sans avoir à me\nprésenter, ce fut un sentiment très agréable ! Bons nombres d’artistes que\nje respectais connaissaient Deadly Class. J’étais donc à la\nrecherche d’un peu de reconnaissance. Après Deadly Class, j’ai eu\nde nouveau plus de contrôle sur ma carrière. Après ça, je pouvais accepter ou\nrefuser des projets que me proposaient Marvel ou DC.

Je ne veux pas trop m’étendre\nsur Deadly Class mais à l’époque, vous êtes-vous rendu compte du succès de la\nsérie ? En dehors de vos royalties évidemment !

Complètement oui. Cela s’est joué\nà plusieurs degrés : déjà, comme je vous l’expliquais avant, j’avais plus\nde contrôle sur mon travail. Il y a quelques personnes dans cette industrie\npour lesquelles je suis redevable. Il y a deux éditeurs qui travaillaient chez Marvel\net DC et qui m’ont beaucoup aidé pour trouver du travail à l’époque\nalors qu’ils n’avaient pas à le faire, je leur suis très reconnaissant. Je fais\nréférence à Nachie Castro et\nBen Abernathy. Et bien évidemment je dois beaucoup à Rick. Tout\nse passait plutôt bien chez Marvel et DC mais je n’avais pas\nl’impression de fédérer un public autour de mon travail, je n’avais pas de\nlongue série qui m’aurait permis de vraiment faire connaître mon nom. J’ai bien\nun peu travaillé sur les Gardiens de la Galaxie, mais pas suffisamment\npour être reconnu. Une fois que Rick m’a offert l’opportunité de\ntravailler sur Deadly Class, tout a changé. D’un point de vue\nfinancier, j’ai pu vendre mes originaux un peu plus chers, j’ai pu réaliser des\ncommissions etc. J’ai pu régler mes factures un peu plus facilement !\nAvoir un travail régulier était bien plus confortable que de travailler à\ndroite à gauche pendant de courtes périodes, avant de devoir de nouveau\ndémarcher pour du travail.

Il y avait également bien plus de monde présent lors\nde mes déplacements en convention. Beaucoup de lecteurs me parlaient de Deadly\nClass, de la scène de poursuite du premier numéro qui visiblement avait\nfait forte impression ! Elle est très souvent revenue sur le tapis au fil\ndes années ! Cela a vraiment changé ma vie. J’ai pu m’installer dans une\nmaison plus grande, je n’avais plus à m’inquiéter de mon prochain salaire. Et\nd’un point de vue créatif, Rick m’a laissé beaucoup d’amplitude à tel\npoint que j’ai pu expérimenter dans le découpage, la composition des pages et\nl’agencement des cases, je me suis beaucoup amusé. Il m’a vraiment donné\nl’occasion d’être le co-créateur et ne m’a pas juste considéré comme la main\nqui dessinerait ses idées. Il y a donc eu beaucoup de changements du jour au\nlendemain !

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Ma prochaine question sera\ndonc toute logique : qu’avez-vous ressenti à la fin de Deadly Class ?\nCraigniez-vous de perdre vos lecteurs ?

Il y avait un peu de ça oui. Mes\nsentiments étaient partagés à l’idée de dire au revoir à tous ces personnages.\nC’est toujours agréable de dessiner Billy ou même Petra lors d’une\ncommission, surtout quand cela fait plusieurs années que vous ne les aviez\npas dessinés. J’ai travaillé et dessiné ces personnages pendant près de dix ans\nqu’ils deviennent quasiment réels pour vous. Vous espérez toujours que votre\nprochain projet soit encore plus important que le précédent. C’est un peu comme en musique : certes\nRobert Plant a eu une belle carrière en solo, mais ce n’est pas pareil qu’être\nchanteur de Led Zeppelin. Ou comme Sting avec The Police…\nC’est peut-être un mauvais exemple ! Mais vous voyez, ces artistes qui ne\nrencontrent pas le même succès en solo : leur ego est tellement grand\nqu’ils s’imaginent pouvoir avoir le même succès tout seul. En réalité, c’est\nl’alchimie du groupe qui fait tout le sel de leur succès. Au final, je ne\nserais pas étonné si Deadly Class reste le projet pour lequel je\nsuis le plus connu. Kaya rencontre un petit succès, beaucoup de\npersonnes me l’apportent lors des dédicaces, je n’ai donc pas à forcer la main\naux lecteurs pour qu’ils s’y intéressent. Ce n’est certes pas aussi populaire\nque Deadly Class mais l’album fait son chemin. Il y a un peu d’inquiétude aussi, je n’ai plus\nla présence de Rick pour me guider. Aujourd’hui, je dessine et j’écris\navec l’aide de mon équipe créative. Kaya est une série que j’ai élaboré\ntout en travaillant sur Deadly Class et pouvoir écrire et\ndessiner mon propre comics a toujours été un rêve pour moi. Il y a donc\nbeaucoup d’enthousiasme mais aussi des inquiétudes…

Vous suiviez les scripts mais\nvous ambitionniez de réaliser vos propres récits.

Exactement. Mon rêve a toujours\nété d’avoir ma propre série, l’écrire et l’illustrer, ce que je fais\nactuellement. Si en plus je peux payer les factures grâce aux ventes, c’est\ntout ce que je peux espérer ! Je ne peux pas rêver meilleure situation.

A-t-il été compliqué d’écrire\net de dessiner en même temps votre série ? Est-ce que votre collaboration\navec Rick Remender vous a permis d’apprendre le métier d’auteur ?

J’ai un peu appris avec lui oui,\nmais il a un style différent du mien, surtout dans sa manière d’écrire. Je\npense qu’il est très bon dans une writer’s room : il peut lancer des idées\nimmédiatement. Il peut par exemple vous dire au téléphone que telle scène ne\nfonctionne pas, et s’ensuit ensuite un va et vient d’idées. Je suis plus\nméthodique.

Quelle est votre méthode\njustement ?

Je suis plus organisé : j’ai\nbesoin de faire murir une idée un certain temps vous voyez, en promenant le\nchien par exemple, avant d’arriver à une solution, plutôt que de proposer dix\nidées très rapidement et se débrouiller avec ça. C’est ainsi que je fonctionne,\nque ce soit pour le dessin ou l’écriture. Cela correspond plus à ma\npersonnalité : je fonctionne par étape, tranquillement mais sûrement. Je\nsuis plus tortue que lièvre ! Et les résultats sont là. A une période,\nj’enviais un peu les auteurs comme Rick capable de générer autant d’idées. Mais\nchacun à ses points forts et il ne faut pas se soucier de ce que font les\nautres : il faut se concentrer sur nos points forts. Il y a une chose que\nje respectais énormément chez Rick c’était sa capacité à réécrire complètement\nune histoire si cette dernière ne fonctionnait pas : il repartait à zéro.\nJ’étais vraiment impressionné car les publications sont mensuelles et les\ndeadlines planent toujours au-dessus de vous. C’était assez courageux de faire\nça ! Je ne le fais pas très souvent. Cela dit, il faut savoir parfois être\nhonnête envers soi-même et si quelque chose de ne fonctionne pas, il faut être\ncapable de remonter le fil et recommencer, quand bien même cela remonte à\nloin ! Cela peut donc m’arriver.

Gérer les deadlines doit aussi\nêtre plus compliqué quand vous êtes artiste et auteur ?

Oui, cela dit certains aspects\ndeviennent plus rapides. Evidemment l’écriture ralentit le processus, mais c’est\nplus rapide d’écrire pour votre propre histoire que pour quelqu’un d’autre.

Vous rédigez-donc vos propres\nscripts.

Oui, je ne peux pas le faire de\ntête. Peut-être un jour… Je me souviens avoir écouté une interview de Chris\nWare où il explique qu’il est capable d’écrire au jour le jour. Il a\njuste à dessiner et les idées lui viennent. Je trouve ça incroyable. Je serais\nbien incapable de faire pareil, je m’emmêlerais les crayons, j’aurais peur\nd’oublier des éléments de l’histoire. J’ai besoin de connaître les grandes\nétapes du récit : je sais que Kaya tiendra sur huit tomes, j’ai tout\nprévu. Les détails en revanche ne sont pas encore précis. Je ne sais pas encore\ncomment j’arriverai à un certain point de l’intrigue, mais j’ai les grandes\nlignes.

Vous savez donc déjà que tout\nceci n’était qu’un rêve…

[rires] Tout à fait oui, ce\nn’était que le rêve de Markus qui va se réveiller dans l’univers de Deadly\nClass !

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Quel twist ! [rires] Parlons\ndonc de votre merveilleuse série. C’est un récit que vous aviez en tête depuis\nun moment déjà, que pouvez-vous nous dire de sa genèse ? J’ai d’abord cru\nque l’idée vous était venue à la naissance de vos enfants, mais cela remonte à\nplus loin ?

Quand j’ai entamé Kaya,\nmes enfants étaient encore très jeunes. En tout cas, quand j’ai commencé à\ntravailler sur mes planches, car ils n’étaient pas encore nés quand j’ai\ncommencé à réfléchir au projet. A l’époque, ma femme et moi ne parlions pas\nencore d’avoir des enfants. C’est un sujet qui est arrivé vers la fin de Deadly\nClass. Je me doutais que l’arrivée de mes enfants allait influencer la\npersonnalité de Kaya et Jin. C’est surtout le cas pour Jin, le\nplus jeune. Si jamais il pique une colère, je sais à quoi cela ressemble\nréellement ! Vous pouvez adapter leur façon de penser également. Kaya est\ncertes la grande sœur, mais elle joue également le rôle de père, de mère. C’est\nelle qui doit tout gérer. Je comprends mieux les difficultés qu’elle peut\nrencontrer en devant s’occuper de son petit frère. Aussi sa manière de réagir\ncorrespond à la mienne face à mes enfants.

Si vous n’aviez pas eu\nd’enfants, pensez-vous qu’il aurait été plus difficile d’écrire de tels\npersonnages ?

Ce n’est pas évident. C’est un\npeu difficile de juger votre propre travail en tant qu’auteur. J’arrive à\nprendre plus de recul sur mes dessins que sur mon écriture. Il y a tellement de\nnuances dans la personnalité d’une personne qui rentrent en jeu quand vous\nécrivez un dialogue. Quand je me suis lancé dans l’écriture, j’ai d’abord\nréfléchi aux personnages avant de me concentrer sur l’intrigue en tant que\ntelle. Qui sont-ils vraiment ? Pour se faire, j’ai essayé de me souvenir\ndu mieux que je pouvais de mon enfance. Plus jeune, j’avais l’habitude d’écrire\ndes petits journaux. J’ai essayé de me souvenir de ce que j’ignorais à\nl’époque. Comment le monde tournait selon moi ? Qu’est-ce que je ne\ncomprenais pas ? A cet âge, il vous manque tellement de connaissances que\nvous ne pouvez qu’imaginer comment les choses fonctionnent. J’ai donc essayé de\nme replonger dans cet état d’esprit le plus possible. Je pense que j’aurais\ncontinué ainsi si je n’avais pas eu mes enfants. Je comprends un peu mieux\ncomment ils fonctionnent. Je pense à une scène en particulier où Jin fait\nune colère et où il répète « Non ! Non ! Non ! », dans\nmon esprit il le prononce d’une certaine manière. Je ne pense pas que j’aurais écris\ncette scène de la même façon si je n’avais jamais vécu ce genre de scène où mes\nenfants piquent une crise ! Je me suis donc un peu inspiré de la réalité.

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Et que pouvez-vous donc nous\ndire sur l’origine du projet plus précisément ?

Tout a commencé avec une idée de\nrécit que j’ai proposé chez Image. Il s’agissait d’un comics très court\nd’environ quinze pages, intitulé « Le Troisième Royaume ». Je\nl’avais imprimé personnellement sur du beau papier. J’ai tout réalisé\nmoi-même : l’encrage, les couleurs… J’ai encore un exemplaire quelque\npart. Les dessins ne sont pas trop mal. C’était bien avant que je n’aie une\nvraie carrière professionnelle, cela remonte à vingt ans. L’écriture n’était en\nrevanche pas au niveau. L’univers était construit, vous pouviez y voir évoluer\ndes personnages plutôt classe, mais il y n’y avait aucun fil conducteur :\nque font-ils ? Où vont-ils ? Il n’y avait rien de tout ça, juste des\néléments qui semblaient cool à dessiner. Quand vous êtes auteur, vous commencez\nbien souvent à intégrer des éléments qui vous semblent intéressants, cools.\nAvec l’expérience, vous réalisez qu’il s’agit avant tout d’une sorte de\nconversation avec vos lecteurs. Si vous ne les incitez pas à tourner la page,\nc’est que votre travail en tant qu’auteur ne marche pas. Il faut raconter\nl’histoire qui vous tient à cœur, mais il faut aussi intégrer des éléments qui\ntiendront en haleine vos lecteurs que ce soit une prémonition, l’espoir\nque vos personnages arrivent à destination etc. Cela semble évident, mais ce\nsont des éléments que vous apprenez au fur et à mesure. Il faut être capable de\ntrouver la bonne formule. Enfin bref, j’ai présenté ce projet chez Image. Je ne\nme souviens plus si j’ai eu un quelconque retour de leur part. Je sais juste\nque cela n’a pas été accepté, mais je n’étais pas prêt de toute façon… J’ai\nquand même gardé cet univers dans un coin de ma tête. Il y a d’ailleurs un\npersonnage qui accompagne Kaya et Jin, Razel. C’est un dieu farceur en\nquelque sorte. Razel est quasiment le même personnage que dans le Troisième\nRoyaume. Les trois personnages du récit étaient des sortes de variations d’Odin,\nThor et Loki, j’ai toujours adoré la mythologie nordique. Razel est donc ma\nversion de Loki : un dieu farceur qui a toujours un mauvais tour dans son\nsac… Il fait parfois le bien, le mal, on ne sait jamais vraiment. Je parle bien\nde la version mythologique de Loki, pas la version de Marvel. Voilà donc le\ngenre de personnage et d’ambiance qui peuplaient cet univers : un mélange\nd’éléments de fantasy et de science-fiction, mais je n’avais aucun fil\nconducteur. Plusieurs années plus tard, au début de mon travail sur Deadly\nClass, je me souviens faire quelques petits croquis de Kaya en version\nadulte : une chasseresse badass ! Puis elle a changé pour devenir\nenfant…

Avait-elle déjà son bras\nrobotique ?

Oui, c’est assez bizarre\nd’ailleurs car elle avait déjà ce bras et la peinture noir autour de ses yeux. Quelques\nannées plus tard, Mad Max Fury Road sort et le personnage de Furiosa\na exactement les mêmes accessoires ! J’ai trouvé ça très étrange ! Je\npense qu’Hellboy est l’influence principale : la Main droite de la mort est\névidemment une influence importante en ce qui concerne le bras de Kaya.\nConcernant le noir autour des yeux, je pense que cela vient des Maoris ou des\nAmérindiens, vous voyez ? Toutes les peintures faciales d’anciennes\ncultures que l’on peut voire en photo et qui sont très cools !

Est-ce que les personnages que\nvous avez imaginés ont permis de résoudre le problème de l’intrigue ?

Je crois oui. Après avoir imaginé\nKaya, je me suis dit qu’elle aurait besoin d’un but. Au début vous ne\nsavez pas trop de quoi il peut s’agir… On parle souvent de\n« McGuffin », vous voyez, le moteur de votre intrigue. Je crois qu’au\ndébut il devait s’agir d’un objet… Plus vous y réfléchissez, plus vous essayez\nde vous démarquer et trouvez une idée originale. Et si cet objet était en fait\nune personne ? Cette personne est devenue Jin. Et s’il s’agissait de son\npetit frère ? Si Kaya est plus jeune, cela devient donc plus difficile\npour elle de retrouver son frère : Kaya est un personnage très capable,\nmais c’est encore une jeune fille, elle fait encore des erreurs. J’ai donc\nessayé de leur rajouter plus d’obstacles au fur et à mesure pour rendre\nleur parcours plus compliqué. Tous ces éléments ont donc évolué avec le temps. Comme\nje travaillais sur Deadly Class en même temps, j’ai eu le temps\nde tranquillement réfléchir à l’intrigue.

Est-ce que la conception de\nvotre univers a été difficile ? Il y a des éléments de science-fiction\ndans votre monde, il y a des lézards géants, des dieux… Comment rendre tout\ncela cohérent ?

A l’époque où je réfléchissais à\nl’histoire, il n’y avait pas énormément de comics tout publics. Ce fut donc une\nvolonté de ma part de faire une œuvre tout publics. En revanche, quand Kaya est\nsorti, il y avait déjà beaucoup plus d’histoires de ce genre, ce qui était\nplutôt chouette.

Comme Jonna de Chris\nSamnee.

Il y a beaucoup de similarités\nentre nos deux œuvres. J’ai toujours rêvé de faire un genre crossover entre les\nunivers de Jonna, Head Lopper et Kaya, mais cela ne\nverra jamais le jour ! Pour revenir à votre question initiale, je me suis\nsurtout concentré sur des éléments qui me permettraient de garder de l’intérêt.\nC’est une odyssée, ils traversent des villes, des villages et des royaumes sur\nleur chemin. J’ai donc choisi certains tropes de la fantasy et j’ai réfléchi à\nl’équivalent en science-fiction pour mélanger les deux. Conan est une\ninfluence importante. Kaya est littéralement une mini Conan : elle ne\nparle pas beaucoup, c’est juste une dure à cuir. J’ai donc pioché dans des\néléments de la mythologie de Conan : l’âge Hyborien, Atlantis… Tous\nces éléments que croise Conan sur sa route. L’intrigue de Kaya se déroule sur\nune Terre des années dans le futur : la civilisation est retournée à un\nniveau antique, comme l’Egypte ou Babylone, vous voyez ? Vous trouvez\négalement des robots et d’autres éléments de science-fiction. Dans le troisième\narc, ils vont dans une ville hantée où les habitants semblent être des\nfantômes. Il se trouve qu’en fait il y a un dysfonctionnement sur une machine\ntemporelle qui fait que les habitants répètent les mêmes actions. Pour les\npersonnages, cela ressemble à un élément de fantasy mais pour le lecteur, c’est\nclairement de la science-fiction. C’est donc un heureux mélange de tous ces\néléments.

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Vous disiez un peu plus tôt\nque vous aviez déjà la fin en tête. Comment pavez-vous la voie vers cette\nconclusion ? Vous m’avez dit que le récit tiendra sur huit tomes, mais\npeut-être que dans quelques années vous déciderez que cela tiendra en neuf ou\ndix ?

C’est une possibilité oui.

Pour avoir discuté avec\nbeaucoup d’artistes, vous vous faites souvent rattraper par votre propre\nhistoire : vous souhaitez rajouter de nouveaux arcs narratifs ou au\ncontraire, si les ventes ne suivent pas, vous devez boucler le récit plus tôt\nque prévu. Comment vous voyez-vous d’ici trois ans ? Serez-vous en train\nde terminer Kaya ?

Je suis d’accord avec vous. Deadly\nClass devait se terminer au numéro cinquante, pour finalement se\nconclure au numéro cinquante-six. Surtout en ce qui concerne la fin, il faut\nque vos lecteurs soient investis dans l’histoire. Vous ne pouvez pas vous\npermettre de bâcler la fin pour en être débarrassé. Il faut finir correctement,\nsinon personne ne s’en souviendra comme vous l’espériez. Je peux vous dire avec\ncertitude que le dernier arc sera plus long que tous les autres. J’aurais très\ncertainement besoin de plus de pages pour que tous les éléments de l’intrigue\nretombent bien sur leurs pattes et pour que mes intentions en termes d’émotions\nsoient respectées, à la fois pour les lecteurs et les personnages.

Au début\nj’avais prévu dix volumes puis j’ai réfléchi et j’ai pensé qu’il serait\npossible de resserrer un peu l’histoire pour que l’ensemble fonctionne mieux.\nCertains éléments ne me paraissaient pas forcément pertinents, deux intrigues\npouvaient se regrouper en une afin de rendre le tout plus intéressant. Mais\nl’intrigue est déjà planifiée, avec suffisamment d’espace entre chaque arc pour\ndonner suffisamment de consistance aux personnages, leur donner des dilemmes\nmoraux etc. On ne sait jamais ce que la suite nous réserve. Je n’avais jamais\nfait d’ongoing seul avant, je dois donc garder en tête que l’histoire\ntiendra en huit volumes pour me rassurer et savoir où aller. Si j’ai une\nchouette idée en cours de route, je peux me permettre de voir ce que je peux en\nfaire mais pour l’instant, la majorité de ce que j’avais prévu s’est déroulée\nde la manière que je souhaitais. Je n’ai pas eu d’idée beaucoup plus\nintéressante que ce que j’avais prévu à l’origine, je n’ai pas eu à tout\ndétricoter. Cela peut m’arriver mais dans des scènes moins importantes\ncependant. La scène peut changer mais sur le long terme, les personnages\nsuivent la même direction que celle que j’avais prévue.

Vous travaillez également avec\nJason Wordie pour la colorisation, tout en réalisant vous-même vos aquarelles.\nComment se passe cette collaboration ?

Je dispose d’un certain style et\nj’aime accentuer ou atténuer certaines de mes inspirations en fonction du\nprojet sur lequel je travaille. Sur Deadly Class, je me suis\nbeaucoup inspiré des posters de groupes punk-rock, de Jaime Hernandez,\nde David Mazzuchelli, Franck Miller… Beaucoup\nd’artistes des années 80 que j’apprécie, période durant laquelle se déroule\nl’intrigue de l’album. En ce qui concerne Kaya, je me suis plus inspiré du Seigneur\ndes Anneaux de Ralph Bakshi, de Franck Frazetta et de\nbeaucoup d’autres artistes talentueux qui ont œuvré dans la fantasy comme Moëbius\net qui ont eu une grande influence sur moi. Je voulais donc des couleurs plus\nvibrantes tout en utilisant l’aquarelle. J’ai donc confié mes planches à Jason\nqui est un artiste très différent de Lee [Loughridge], qui fut le\ncoloriste de Deadly Class. Jason est plus minutieux. Nous avons\ndonc collaboré sur Kaya. J’avais repéré son travail dans un projet intitulé\n« First Knife » aux côtés de Simon Roy.\nL’univers était très proche de celui de Kaya et je me suis dit que s’il était\ncapable de travailler sur First Knife, cela marcherait également très\nbien sur Kaya. First Knife est un récit\npost-apocalyptique mais l’histoire se déroule beaucoup plus tard que l’apocalypse\nen question fait partie du passé lointain. C’est donc le même type d’univers\nque Kaya. Il était capable de bien retranscrire l’atmosphère des lieux.\nJe l’ai donc contacté et il a pu réaliser une sorte d’essai sur le prologue que\nj’ai réalisé, quand les personnages sont perdus dans un désert. Il s’est donc\noccupé de ce passage et je pouvais sentir la sécheresse, la poussière soulevée\npar les pas des personnages. Je travaille des teintes intermédiaires comme le\nbleu ou le gris, puis Jason s’en empare et rend mes couleurs plus immersives. Il\na passé le test du premier coup !

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Votre intuition était\négalement celle d’un artiste professionnel, vous saviez donc quoi rechercher\nchez un coloriste.

Ça me semblait être la meilleure\npersonne pour le projet. Comme je vous l’ai déjà dit, le récit est une grande\nodyssée où les personnages traversent le monde : chaque arc narratif a son\npropre thème. Ils vont sur le territoire des mutants dans le deuxième\narc : tout est marécageux, on y voit des couleurs qui rappellent des\nradiations. Jason est capable de s’adapter à chaque environnement.

Pendant votre travail sur Kaya,\nvous avez également réalisé une courte histoire pour le DC All-In\nSpecial. Trouvez-vous encore le temps de réaliser des projets\nannexes pour les grands groupes ou même d’autres artistes ?

Oui. C’est d’ailleurs une belle\nillustration de ce que je disais : savoir accepter ou refuser un projet. Quand\nj’ai débuté, j’acceptais tout ce que l’on me proposait pour pouvoir payer mes\nfactures. La première fois que j’ai refusé un projet après Deadly Class,\nce fut très intimidant mais en même si libérateur. DC m’a donc contacté\net le projet remplissait pas mal de critères intéressants : travailler\navec Scott Snyder, travailler sur la plupart des personnages du Quatrième\nMonde de Jack Kirby (Darkseid est un de mes personnages\npréférés). Je peux créer de nouvelles versions des héros DC avant la\nsortie de la ligne Absolute. Le dernier critère fut le suivant :\nj’étais très emballé par le projet mais je devais continuer à publier Kaya\nde manière mensuelle. La série marche plutôt bien mais je ne voulais pas\ndisparaître totalement : si un lecteur laisse tomber la série car il ne\nl’aime plus, c’est une chose mais je refuse que le moindre lecteur arrête de\nlire Kaya car les numéros sont trop longs sortir. J’ai donc demandé une\ndeadline un peu plus large, je ne pouvais pas me permettre de faire une page\npar jour. DC a accepté et c’était parti ! Vous savez, il y a plusieurs\naspects dans tout ça : il y a le plaisir que je peux en tirer mais il y a\naussi l’aspect business. Peut-être que certains lecteurs qui apprécieront ce\nrécit pour DC iront jeter un œil à Kaya. C’est également un\nsalaire qui me permet de rémunérer mon équipe créative… Cela fait aussi partie\nde l’équation. Mais c’était avant tout un projet très marrant, je me suis\néclaté !

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Pour l’heure, vous ne vous\nconcentrez que sur Kaya ? J’ai cru lire dans une interview que vous\nsouhaitiez écrire pour un autre artiste.

Il y a bien quelque chose qui se\nbricole depuis un moment mais je n’ai aucune idée de quand cela sortira. Je\nsuis encore en train de l’écrire et un dessinateur est sur le projet. Il n’y a\npas encore assez de matière à l’heure actuelle pour pouvoir en parler. J’espère\nque nous serons assez rapides pour pouvoir annoncer quelque chose d’ici la fin\nde l’année. Il y a également un autre projet dans la même veine que le DC\nAll In mais ce n’est pas dans le même univers. J’essaie de garder le\nsecret… Disons que c’est une mini-série pour DC que j’écris et je\ndessine. C’est hors continuité… Et c’est tout ! J’avais une idée pour un\ncertain personnage depuis un moment, une approche spécifique pour un personnage\nque j’apprécie beaucoup.

Absolute Darkseid ?

Non ! [rires] Ce serait très\ncool ! Figurez-vous que j’avais réfléchi à un concept pour la ligne Absolute,\nj’ai un peu travaillé dessus mais je n’arrivais pas y intégrer le personnage\nprincipal. En tout cas, Kaya reste mensuel, DC me donne assez de\ntemps. Cela devrait sortir l’an prochain. Je dois encore travailler sur quelques\npages chaque semaine, sans compter mon travail sur Kaya. C’est une année\nbien remplie mais j’arrive tout juste à m’en sortir ! Je vais m’efforcer à\npublier Kaya tous les mois !

Nous avons hâte d’en savoir\nplus ! Merci beaucoup pour votre temps Wes Craig !

Merci à vous !

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À l'automne 2017, nous étions parmi les premiers médias spécialisés à relayer l'existence d'un nouveau festival dédié à la bande dessinée américaine, le Lake Como Comic Art Festival. Une manifestation se déroulant dans un cadre visiblement luxueux - aux bords du célèbre lac de Côme - et qui réunit en son sein plusieurs dizaines des artistes parmi les plus talentueux des comics, qu'il s'agisse de vétérans bien installés ou de nouveaux prodiges. Stoppé pendant la période Covid, le festival est revenu en grande forme depuis 2022, et chaque nouvelle édition fait saliver depuis la France, au vu des noms alignés.

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La Roll's Royce du Festival de BD ?

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Bien entendu, pour les habitués de salons familiaux comme Paris Fan Festival ou l'ancienne Comic Con Paris, le déplacement jusqu'à Côme et le prix d'entrée au festival peut rebuter, si l'on ne comprend pas bien du moins quel est le public cible du festival et ce que l'on vient y trouver. Pour décrypter la démarche des organisateurs du Lake Como Comic Art Festival, nous sommes allés nous entretenir avec Arno Lapeyre, le co-fondateur de l'évènement. Ce dernier s'occupe également, entre autres activités, des enseignes Pulp's situées à Paris et à Bordeaux, et c'est à lui aussi que l'on devait les différentes éditions de la regrettée Paris Comics Expo. En somme, un amoureux des comics installé depuis pas mal d'années, qui nous a fait le plaisir de répondre à nos questions. Alors que l'édition 2025 du LCCAF doit commencer à la fin de la semaine, nous revenons ensemble sur la conceptualisation de l'évènement - de quoi vous donner envie de faire vos préparatifs pour l'an prochain ?

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- La programmation du Lake Como Comic Art Festival 2025 est à retrouver en ligne ici !

Bonjour Arno ! En premier lieu, comment te présenterais- tu ?
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Ce sera plutôt par le prisme de nos travaux. Nous avons aujourd'hui plein d’activités qui sont toutes liées à la bande dessinée, et principalement aux comics. On a commencé avec une boutique Pulp’s qui touchait un peu à tout - les bandes dessinées en anglais et en français, ainsi qu’une part de toys et de cartes à collectionner. On avait qu’une seule boutique qui réunissait tout, puis elles se sont développées. On a commencé ensuite à faire de la distribution de comics en VO, un peu d’édition avec des artbooks, une partie évènementielle avec la PCE (Paris Comics Expo). En résumé, on s’intéresse à plein d’aspects liés aux comics et aux auteurs. La boutique de produits dérivés a pas mal évolué ; on est moins sur les produits US (action figures, statuettes) qu’on avait fin ‘90/année 2000. On s’est ouvert à la BD française/européenne et les mangas, avec une palette plus large pour les produits dérivés. On a donc plusieurs casquettes.

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Pourquoi parmi tes nombreuses activités, tu t’es dit que faire de l’évènementiel autour des comics et de la pop-culture était une bonne idée ?

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A l’époque il y avait peu d’évènements comics en France, du moins pas d’envergure ou qui mettent vraiment le comics en avant. Il y avait bien sûr eu d’autres tentatives - la librairie Arkham avait fait un salon il y a des années. La preuve que ce sont surtout la motivation et l'énergie des libraires/retailers qui compte, sinon les comics ne sont pas naturellement mis en avant. Au FIBD, même si ça s’est ouvert, c’est toujours compliqué de faire vivre le comics. La Japan Expo a essayé de construire une Comic Con mais ça ne prenait pas. Peut-être que c’était plus parce qu’ils cherchaient un autre public plutôt que de vraiment mettre cette culture en avant.

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Étant donné qu’ici, c’est notre passion et qu’on veut la faire connaître au plus grand monde, un salon qui permette de réunir les artistes et les lecteurs, ça nous faisait envie depuis des années. C’était une évidence pour nous d’organiser quelque chose à Paris. On a toujours voulu insister sur la partie artistes/rencontre, que ce soit à Paris ou ailleurs, parce que c’est ce qui donne du sens, la rencontre, plus que le dessin ou la signature, qui sont la première chose demandée/attendue avec les artistes. C’est plus important d’avoir une relation un peu plus développée, de pouvoir discuter avec eux. Dans une librairie c’est compliqué de le faire, mais un festival peut permettre d’avoir quelque chose de plus long et de meilleure qualité.

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Est-ce que tu peux nous expliquer les origines du LCCA et quelles sont les différences d’approche avec la PCE, que tu organisais avant ?

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A la dernière édition de PCE [en 2016], sincèrement, je pensais que j’en avais terminé avec l’évènementiel. Par la somme de travail, de tout ce que ça impliquait. Avec toutes les activités qu’on a à côté, il y a un nombre limité d’heures par jour comme pour tout le monde et l’évènementiel est extrêmement chronophage. C’est d’une intensité assez incroyable. Il faut se préoccuper de milliards de choses en continu, sur tous les aspects, c’est épuisant physiquement et mentalement. C’est donc un bon challenge, mais c’est presque du masochisme vu l’investissement personnel (en temps et en énergie) qu'on met. Malgré tout, c’est excitant, et on y revient quand même.

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A l’époque il y avait un déséquilibre assez important vis-à-vis du reste de nos activités. Il a fallu qu’on fasse un choix, et comme on avait trop de choses à côté, je n’avais plus envie de consacrer mon temps à l’organisation d’un salon. Mon futur associé, Steven Morger, avait aussi fait un salon similaire aux États-Unis, avec la même évolution et le même constat. Il m’a proposé de refaire quelque chose, mais qui soit uniquement centré sur les artistes.

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Son concept était bien plus proche de ce que j’avais envie de faire, étant donné que ça permettait de sortir toute la partie avec laquelle j’avais moins d’accroches. Sur un salon grand public, comme on a beaucoup de monde, on a beaucoup d'activités, de personnes impliquées dans des animation, donc beaucoup de gens et de questions à gérer. Si on ne se concentre que sur les artistes, en soit une partie de ce qu’était PCE, ça simplifie l’ensemble. Il y a toujours un minimum de travail important, mais ça ne prendra pas les mêmes proportions. En partant sur un concept avec beaucoup moins de monde, et seulement une partie qui nous intéresse, le projet devient plus agréable et “plus simple” à gérer. On est pas obligés de s’occuper par exemple d’acteurs de cinéma ou de séries, qui peuvent avoir leurs caprices…

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Mais les artistes peuvent aussi avoir des caprices…

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Ha non, rien à voir [rires]. Ce sont deux mondes différents. Franchement, je n'ai pas l’impression d’avoir eu vraiment de caprices d’artistes. À Como on a pas mal d’artistes américains, et ils sont assez autonomes, puisque lorsqu’ils vont à New York [à la NYCC], personne ne s’occupe d’eux. Ils se débrouillent, en somme. Vu le nombre d’artistes qu’on a, même ceux qui seraient considérés comme têtes d’affiche ailleurs sont en fait “mélangés” avec les autres, donc tout le monde est en gros sur le même plan, et se gère lui-même. Il y a donc moins de demandes exceptionnelles. Puis d’une manière générale, et on est pas sur les mêmes exigences avec les artistes qu’avec des acteurs. Pour ces derniers, il y en a avec qui ça se passe très bien, mais pour d’autres on est pas loin des caricatures qu’on pourrait s’imaginer [rires]. Je n'ai jamais eu un artiste qui m’a fait de crise pour récupérer un café latte à la pistache qu’on ne trouve qu’à un seul endroit dans la ville ! [rires]

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Du moins, pas encore ! Mais trêve de plaisanteries. On comprend donc le concept initial du festival. Comment vous-êtes vous organisé pour la première édition ? Notamment pour trouver le lieu, très important pour vous donner une certaine prestance. C’était une évidence d’aller au lac de Côme ?

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Mon associé, Steven, adore cet endroit. Ça faisait longtemps qu’il avait ce rêve d’organiser quelque chose là-bas. Lors d’un voyage il y a quelques années, je crois qu’il en discutait avec certaines personnes, qui lui ont suggéré d'aller voir la Villa Erba. Après avoir visité, il m’a appelé pour me dire qu’il pensait avoir trouvé le bon endroit, et qu’il fallait absolument que je vienne. Il le trouvait parfait pour le projet. C’était plus facile pour moi de m’y rendre (Paris-Milan c’est plus simple que Paris-NYC), et j’ai compris en arrivant pourquoi tout le monde aime cet endroit.

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La villa Erba est somptueuse, et la cerise sur le gâteau c’est qu’à côté de la villa il y a un centre moderne, pour organiser des salons. On a donc à la fois un aspect antique, et quelque chose de moderne où on peut moduler les espaces, sans forcément avoir besoin de devoir installer un bloc électrique par exemple. En voyant la villa puis le centre de convention, j’ai vu tout l’aspect pratique du point de vue de l'organisateur. On a donc le côté somptueux avec la villa qui en met plein les yeux, et le centre de convention à taille humaine qui permet de faire ce qu’on veut et qui correspond à ce dont on a besoin. Pour la première édition on est donc partis là-dessus.

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L’idée de faire un salon uniquement sur les artistes, sur les planches originales, c’était ce qui m’intéressait vraiment donc ça m’a donné envie de revenir dans l’organisation d’évènementiel. En enlevant tout ce qui est acteurs, associations, cosplay, plein de choses qui ont leur sens dans un évènement familial ou grand public…

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Oui car c'est le coeur du sujet : ce n'est pas du tout le même public qui est visé.

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Non là on cible vraiment les fans de comics et de bande dessinée européenne, les collectionneurs de planches originales, les gens qui veulent prendre des commissions d’artistes, et des planches auprès de certaines galeries qu’on accueille. C’est un public plus précis, plus pointu, ce n’est pas quelque chose de familial comme l’était Paris Comics Expo. Ce qui permet d’avoir un évènement qui est à taille humaine, d’avoir peu de monde, donc qui favorise de meilleures interactions avec les auteurs.

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Quand on voit les artistes à NYCC ou San Diego, avec cinquante personnes qui font la queue devant, on passe simplement pour dire bonjour et avoir une signature, mais on ne peut pas rester trois heures vu que cinquante personnes attendent après. L’idée c’est donc de proposer autre chose, quelque chose de différent. Et s’il y a moins de monde, l’ambiance est forcément plus détendue, pour les festivaliers comme pour les auteurs. Lors de la première édition, ça a été assez compliqué, car je pense que beaucoup de gens pensaient que c’était une arnaque. Parce qu’on ne venait de nulle part, et on annonçait des noms de dingues à un endroit que personne ne connaissait.

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D’autant plus avec le prix d’entrée, qui laissait penser que c’était une entourloupe ?

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Il y a peut-être eu pas mal d’interrogations autour du caractère "vrai" de l’évènement. On a pas eu beaucoup de monde pour la première, mais je pense qu’ils ont vécu quelque chose d’assez incroyable.

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C’était combien de monde ? Comparé à maintenant ?

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Une centaine de personnes, alors qu’aujourd’hui on vise plutôt 500-600 personnes sur le weekend. Ce qui reste très peu. Bien sûr certains artistes auront plus de monde - comme un John Romita Jr. - mais ce n’est pas comparable avec les conventions grand public. Un indicateur assez visible de notre différence, c’est qu’on met des chaises en face des artistes, pour que les personnes puissent s’asseoir pour entamer la discussion. Si tu sais que tu n’as personne derrière toi et que tu arrives, tu vois Jim Lee ou n’importe qui en train de dessiner, tu es libre de t’asseoir et de discuter en même temps que tu fais signer tes comics. Personne ne te presse, et tu peux aller voir Frank Quitely qui est juste à côté. Au final, tu peux discuter avec tout le monde, et cette absence de stress, on la ressent, également le cas pour les artistes qui ne sont pas tendus ; d’autant plus qu’ils savent qu’avec le public qui vient, ils n’ont pas de stress à devoir faire des recettes, car le public qui vient ne vient pas juste pour se balader…

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Justement c’est la question que j’allais te poser : qu’est-ce qu’on vient faire à Lake Como ? Parce qu’il faut tout de même venir depuis la France, donc quel est le programme s’il n’y a pas de cosplay, de funko pop ou de stand de confiserie ?

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Justement, tout est centré sur les artistes, les dessins, les planches originales. Il y a aussi quelques conférences, qui cette année devraient être assurées en majorité par Scott Dunbier. Les artistes en général peuvent avoir quelques sketchbooks ou quelques comics qu’ils ont fait à vendre. Mais il n’y a pas grand chose en plus que les dessins, mais ils ont souvent des planches originales. Certains préfèrent même les vendre en quasi-exclusivité sur le salon (vu qu’ils n’ont pas d’agents). Il est possible de prendre des commissions en avances ou sur place, de prendre des planches aux auteurs ou aux différentes galeries (on a des revendeurs européens et américains), et on peut donc passer du temps avec les artistes. C’est vraiment tout l’intérêt de ne pas être dans la course, de ne pas devoir se demander à quelle heure tel artiste doit dédicacer sur un stand parce qu’il sera appelé sur un panel ou autre chose : là les artistes sont disponibles tout le temps.

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Oui, c’est mieux aussi s’il n’y a pas ces foutus journalistes qui viennent prendre du temps aux artistes pour leur poser des questions

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[rires]

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Mais donc au vu de ce programme, on est d’accord pour dire que les festivaliers du LCCA sont plutôt fortunés ?

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Alors plutôt, mais pas exclusivement.

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Explique-moi. Je sais qu’un aspect qui peut bloquer les gens, au-delà de l’aspect “non familial”, c'est le prix pour aller à Como, le prix d’entrée, puis le prix évidemment sous-entendu avec toutes les activités puisqu’une planche ne coûte pas 20€. Je ne sais pas quels sont les prix pratiqués par les artistes, mais effectivement dans l'idée on se retrouve avec une sorte d’anti-thèse des festivals de BD français, d’autant plus qu’on a longtemps eu la tradition du free sketch ?

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Alors, en partie, mais cette tradition évolue et je pense qu’elle va finir par disparaître.

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Ce sont les salons qui paient les artistes pour pouvoir continuer les free sketches, mais il faut rappeler en effet qu’un dessin n’est pas un dû, c’est du travail, quand bien même on a déjà payé la BD… bref, très long débat, mais tu disais que ce ne sont pas forcément des gens très fortunés qui viennent à Lake Como ?

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En effet, c’est un salon où plein d’auteurs vont venir avec des planches et des pépites qu’ils n’ont jamais montrées, ou bien parce que ces artistes se déplaçaient peu ; on peut donc trouver des planches incroyables, qui valent très cher, et qui seront en effet pour les plus fortunés ou ceux qui ont fait le plus d’économies.

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Mais ça c’est le côté extrême, et la majorité des auteurs prévoient en fait une gamme assez large, avec plein d’options. Que ce soit des petits dessins ou des remarks qui sont abordables. Certains vont préparer des commissions folles en amont du festival, et faire des choses plus simples sur place, qui ne leur prendront pas des heures. Les plus élaborées seront forcément limitées sur le weekend, mais il y aura d’autres options bien moins chères. Tout le monde ne vient pas avec l’idée de vendre des dessins à 4000€, loin de là. Parfois même ça me surprenait de voir des artistes avec les prix les plus cher proposer à côté des petits dessins à moins de cinquante euros.

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Bien évidemment ça reste un budget, mais il n’y a pas besoin de débourser des milliers d’euros, et encore une fois si c’est accompagné d’une véritable interaction avec l’artiste, c’est là que se fait la différence et c’est là qu’il y aura un souvenir. Un dessin, c’est bien, mais si tu recherches quelque chose d’autre, un souvenir dont tu te rappelles pendant des années parce que tu auras pu discuter de je ne sais quoi avec ton auteur préféré pendant qu’il te faisait un petit dessin… ce moment-là, il n’aura pas de prix. Et tu ne peux pas l’avoir dans un autre salon. Oui bien sûr à New York l’artist alley est gigantesque et parfois tu peux avoir un coup de chance avec un artiste. Mais la plupart du temps, il y a tellement de monde que t’es stressé, tout le monde court à la table de l’artiste, tu te fais signer ton album et voilà c’est terminé. À Como, tu pourras avoir une autre interaction, car là-bas tout le monde est détendu, même certains artistes qui n’ont pas la notoriété d’être les plus souriants.

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Mais donc, si je viens en ayant vendu mon rein, et que j’arrive juste avec mon sac et quelques comics, est-ce qu’il y a quand même des free sketches ou des signatures, ou il faut obligatoirement payer pour repartir avec quelque chose ?

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On laisse les artistes décider de ce qu’ils font gratuitement ou non. S’ils font des signatures, en quel nombre, etc, on leur laisse décider de tout. On demande juste à ce que chaque jour, il y ait une demi-heure de signatures gratuites, à trois par personne. Mais si on veut absolument avoir quelque chose sans débourser un euro, c’est donc possible. Après, certains artistes font payer pour des signatures, mais d’autres non, donc cette demi-heure ne compte pas puisqu’ils signent de toute façon. Nous ne rentrons pas dans leurs politiques de tarif.

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Vous n’avez pas de droit de regard, vous ne touchez pas de commissions sur leurs ventes ?

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Non.

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Donc votre modèle économique, ce n’est que la vente de billets ?

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Oui, et les sponsors, la vente d’espace aux galeries, et c’est à peu près tout. Pour revenir sur les signatures, certains artistes font aussi des petits dessins si on leur prend un album à leur table. Ce n’est pas forcément quelque chose de très strict pour tout le monde. Si certains ont vendu suffisamment de dessins sur la journée, j’imagine qu’ils sont un peu plus relax.

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Une autre chose qui est importante avec ce festival, c’est le fameux portfolio que vous éditez.

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Oui, d’autant plus qu’il s’est amélioré - en qualité de fabrication - au fil des ans. Maintenant on a quelque chose de cartonné assez sympa, et on l’offre pour tous les billets deux jours jusqu’à la fin du mois de mars [le festival ayant lieu en mai]. Certains sont vendus sur place, mais pas beaucoup, car on cherche à limiter le tirage au plus près des billets achetés à la date limite.

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Quand on a ce portfolio, même si on a rien d’autre, on peut se le faire signer par l’entièreté des artistes présents.

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Alors, les 70 artistes ne sont pas tous présents dedans, on demande d’abord à celles et ceux qui ne sont encore jamais venus. Et en effet, les artistes vont signer leurs illustrations sans problème. Ce qui en fait des objets très côtés, et après on les voit classiquement poper sur e-bay ; une version intégralement signée est alors revendue à 400-450€, soit bien plus que le prix du billet d’entrée.

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C’est donc une astuce pour se renflouer le voyage ! Il y a aussi une soirée d’ouverture façon gala, qui est aussi ouverte au public qui a pris le billet adéquat. Est-ce qu’on voit les festivaliers oser parler aux artistes à cette soirée ? En vrai, c’est pas évident de claquer la discute à Pepe Larraz ou Bill Sienkiewicz autour d’un verre de vin ?

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Très franchement, ça dépend. De si tu viens seul ou non, de ton caractère. On peut essayer d'aider les festivaliers à se présenter, à faire un lien pour qu’ils puissent discuter un peu. L’ambiance est encore plus détendue lors de cette soirée que sur le salon. C’est sûr que si on est très timide, on peut apprécier quand même la soirée, mais ce n’est pas forcément évident.

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Dans l’esprit, Como ce n’est pas un festival auquel on va chaque année ? On s'y prépare, on met de côté et on y va plutôt tous les 3-4 ans en fonction du budget ?

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Mine de rien, on a pas mal de gens qui reviennent chaque année, et qui sont contents de revenir tous les ans. Quand on a fait plein de salons différents et qu’on vient chez nous, et sans vouloir nous jeter des fleurs, je crois sincèrement qu’on ne retrouve pas la même ambiance ailleurs. Quand on a vécu cette atmosphère si particulière et tranquille, c’est compliqué de retourner dans un salon à plusieurs dizaines de milliers de personnes. Il y a des gens qui se demandent pourquoi ils s’embêteraient à faire la queue, attendre des heures pour le moindre truc, et où ça coûte tout aussi cher - notamment si tu vas à NY ou à San Diego.

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Et donc en ce moment tu planches déjà sur l’édition 2026 ?

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Alors oui, on prend toujours de l’avance ; on a une dernière conférence en général le dimanche soir pour faire le bilan, et où on annonce les dates de la prochaine édition avec nos premiers invités. On en a quelques-uns qui devaient venir cette année et qui préfèrent faire 2026, et d’autres qu’on veut faire venir depuis longtemps [ndlr : Arno montre une liste avec déjà une trentaine de très gros noms].

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Mais alors, avant de se quitter j’ai une question qui me brûle les lèvres, et sûrement de plein de fans de comics français aussi. Est-ce que la PCE c’est VRAIMENT fini ?

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[Arno sourit] Dire que c’est complètement mort, non, ça serait..

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Ha, la flamme ne s’est pas complètement éteinte…

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Alors à l’heure actuelle ce serait assez improbable, mais complètement complètement mort, je ne dirais pas non. Parce qu’il y a toujours besoin d’un salon à Paris, sur les comics, et la bande dessinée même de manière générale. Ce qui est sûr, c’est que ce n’est pas pour demain. Mais tout ça pourrait dépendre de plein de choses…

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Donc tu ne veux pas qu’on fasse notre deuil !

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[rires]

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Merci en tout cas du temps que tu m’as accordé Arno !

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Il s'agit d'un duo que les lecteurs de la grande période Valiant des années 2010 connaissent forcément. Raùl Allén et Patricia Martin ont ravi les lecteurs avec des titres comme Secret Weapons ou Livewire. Depuis la fin de Valiant, le duo s’est attelé à une entreprise ambitieuse : la réalisation d’une adaptation en trois albums du roman Dune de Frank Herbert. Un travail de titan (disponible en VF chez Huginn & Muninn) qui valait bien quelques questions, et ça tombe bien :le duo était présent à la dernière édition de FACTS à Gand en Belgique, où nous sommes allés les retrouver !

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Nous sommes donc ravi de vous proposer cet entretien en compagnie de Raùl Allén et Patricia Martin afin d’explorer leur parcours, leur façon de travailler à l’époque chez Valiant, puis de revenir longuement sur leur travail et les choix artistiques faits sur Dune. Une discussion que vous pouvez également retrouver à l'audio et directement en anglais via First Print si vous préférez ce format.

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Nous remercions chaleureusement Clément Boitrelle qui s'est occupé de la traduction et retranscription de l'interview. Remerciements également à Stefan van de Walle, Peter Vermaele et Rémi Lach.

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AK : Merci de nous accorder un peu de votre temps. Comme il s’agit de notre toute première rencontre, pouvez-vous vous présenter brièvement ?

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RA : Je m’appelle Raùl Allén, je suis un illustrateur et dessinateur. Je travaille pour des magazines, des livres pour enfants et pour des comics depuis maintenant vingt ans. J’ai travaillé par exemple pour Quentin Tarantino, Playboy, Rolling Stones, Time Magazine, mais aussi pour Valiant, DC, BOOM, Dynamite…

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AK : Pour tout le monde en fait ! Et quant à vous Patricia ?

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PM : Je suis Patricia Martín, je suis également une dessinatrice et illustratrice espagnole. Je travaille aux côtés de Raúl depuis dix ans je crois, je m’occupe de dessiner les intérieurs. Je me suis également lancée dans les illustrations de couvertures, ce que j’aime beaucoup ! Nous venons de réaliser l’adaptation en comics du roman Dune et maintenant nous travaillons sur un projet mais je ne sais pas si nous pouvons déjà en parler…

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RA : C’est encore secret, on ne nous a pas encore donné l’autorisation d’en parler.

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AK : Oh rassurez-vous on m’a fait comprendre que vous pouviez en parler avec moi !

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RA : [rires] Montrez-moi l’email !

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AK : Bon j’aurais au moins essayé !

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PM : En tout cas nous sommes ravis d’être ici !

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AK : Vous travaillez donc ensemble depuis dix ans, comment vous-êtes-vous rencontrés ? Via une convention, un projet sur lequel vous travailliez tous les deux ?

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PM : Nous vivons dans la même ville pour commencer, ce qui rend les choses plus simples.

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RA : Nous avons commencé à travailler ensemble sur quelques illustrations. A cette époque tu travaillais plus dans le design éditorial, le lettrage ce genre de choses.

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PM : C’est exact. Il m’a tout appris en fait. J’ai toujours aimé dessiner et ce depuis que je suis petite. J’avais oublié à quel point j’aimais ça et Raúl m’a montré que je pouvais vraiment m’amuser en dessinant. Je te dois beaucoup !

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RA : Nous avons vraiment commencé notre collaboration lors de mon premier comics chez Valiant, Patricia s’occupait du lettrage. Elle est très forte pour la mise en page et m’a donc aidé à organiser mes pages. C’est comme ça que tu as découvert à quel point tu aimais la narration dans l’art séquentiel.

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PM : La narration visuelle surtout. J’ai fini par réfléchir et élaborer une narration visuelle pour l’album sur lequel nous travaillions. C’est comme ça que notre duo s’est formé.

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AK : Qu’aimiez-vous précisément dans la narration ? Vous expliquiez avoir oublié à quel point vous aimiez ça.

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PM : Je n’ai jamais vraiment été une lectrice de récits super-héroïques. Aussi, tous les codes inhérents au genre m’étaient parfaitement inconnus. J’ai peut-être apporté quelque chose de neuf dans notre façon de faire des comics, c’est sans doute pour ça que les lecteurs ont apprécié nos albums. J’ai pu gagner en assurance et ainsi commencer à travailler sur l’encrage, les couleurs. Notre collaboration a évolué de manière très naturelle.

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RA : La suite logique pour toi après les illustrations de couverture serait de te lancer dans ton propre comics.

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PM : Un jour peut-être…

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AK : Comment vous organisez-vous dans votre travail ? J’imagine qu’après tout ce temps, vous devez avoir un genre de routine ? A-t-il été difficile de trouver la bonne organisation ?

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RA : Ça a été quelque chose de plutôt naturel. Il y a tellement d’étapes dans la conception d’un comics. J’aime m’organiser en plusieurs petites tâches à faire, ce n’est pas gérable autrement. Patricia a donc commencé à réaliser une tâche par-ci, moi une autre par-là. Cela a commencé par le lettrage, puis la mise en page et l’encrage. Les gens ne savent jamais vraiment qui fait quoi car au final notre travail s’entremêle très vite. Nous communiquons beaucoup l’un et l’autre et nous partageons la même passion pour raconter des histoires. Nous essayons également de rester fidèle à la vision de l’auteur tout en apportant des éléments pertinents et intéressants pour le lecteur mais également pour nous-même afin de toujours rester stimulé dans le processus créatif. Tout ça est très naturel. Nous utilisons aussi beaucoup de références. J’aime les petites subtilités quand une personne bouge ou dans ses expressions. Nous effectuons nos séances de références ensemble, c’est toujours très drôle. J’ai un studio avec un fond vert…

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PM : Et beaucoup de costumes !

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RA : Effectivement, j’ai des costumes que ma mère a conçus et cousus. Mon père a également bricolé des armes factices.

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AK : Vous vous prenez donc en photos ?

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RA : Oui mais également certains de nos amis ou même des modèles. Tous nos comics pourraient être des romans photos car grâce au fond vert, nous pouvons découper les références et les placer par-dessus les arrière-plans.

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PM : C’est un procédé un peu long mais très amusant. Comme le disait Raul, nous travaillons par petites tâches. Aussi quand l’un a terminé, il peut passer à autre chose. Nous pouvons même parfois travailler sur deux tâches à la fois. Ainsi quand je travaille sur la mise en page il peut par exemple s’occuper des arrière-plans. Il y a toujours quelque chose à faire, c’est un travail sans fin !

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AK : Raul est souvent mentionné au dessin et Patricia aux couleurs mais c’est plus compliqué que ça.

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RA : Nous essayons d’éviter d’avoir un rôle bien précis, car ce n’est pas vraiment le cas. Pour Dune nous n’avons pas pu faire figurer notre cher collaborateur Jesus Pastrana qui réalise un travail tout aussi crucial. On aime bien rendre fou les gens pour deviner qui a fait quoi précisément !

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AK : Une question pour vous Patrica : comment travaillez-vous vos couleurs ? Votre style semble très reconnaissable. Je me souviens que durant votre passage chez Valiant, je savais reconnaître votre travail sur les couleurs.

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PM : Nous essayons de trouver des couleurs qui séparent clairement les scènes. Ainsi le lecteur peut savoir précisément où se trouvent les personnages. Dans Dune par exemple nous avons une palette différente pour Arrakis, une autre pour Caladan, une autre pour Giedi Prime, la planète des Harkonnen. Le lecteur ne remarque peut-être pas forcément ces différents changements, mais ils facilitent la lecture. Nous cherchons à mêler chaque aspect du travail pour créer l’expérience la plus agréable possible.

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RA : Je tiens à préciser que Patricia a le sens de l’esthétique. Si vous pouviez nous voir en ce moment, je porte des couleurs très ternes. Patricia quant à elle porte des couleurs beaucoup plus vives. Ton style tend vers cette approche de l’esthétique. Vous pourriez l’apercevoir à l’autre bout du hall alors que je me fond dans le paysage !

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AK : Que retenez-vous de votre travail chez Valiant ? Qu’est-ce que vous aimiez dans les personnages sur lesquels vous travailliez ?

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PM : Nous avions beaucoup de liberté et c’est ce qui nous a le plus plu chez Valiant. Nous avons eu également la chance de travailler avec des auteurs incroyables comme Jeff Lemire, Matt Kindt. On s’est bien amusé, les rédacteurs ont toujours été très sympas avec nous. Il s’agissait également de nos tout premiers comics, ce fut donc une expérience toute particulière pour nous.

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RA : Nous n’étions également pas très familiers avec les premières versions des personnages des années 90. Nous sommes donc arrivés avec un regard neuf. On ne se préoccupait pas trop de l’héritage des personnages. Ce qui n’a pas été le cas par exemple lors de notre travail sur Wonder Woman chez DC.

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PM : Quand vous travaillez sur un personnage si important et si populaire, il peut y avoir une sorte de pression. Tandis que si vous prenez le temps de connaître les personnages, voir même de les créer, ce qui fut le cas dans Secret Weapons avec Eric Heisserer, c’est tout de suite beaucoup plus amusant.

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AK : Vous parliez de liberté créative, est-ce quelque chose que vous regretteriez si vous veniez à travailler chez Marvel ou DC sur des projets au long cours ?

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RA : Vous savez, j’ai réalisé des illustrations dans la publicité, j’ai donc déjà été très dirigé. Ce manque de liberté peut très vite drainer toute motivation. Si votre travail passe par trop de personnes, cela peut être très pénible. Le processus créatif se retrouve très ralenti. Vous avez une première phase de révision, une seconde voire une troisième. Vous perdez donc toute spontanéité. Valiant nous a entièrement fait confiance. Nous n’avions pas à leur soumettre les ébauches avant la mise en page, ce qui fut également le cas chez DC. Nous avons donc pu nous amuser avec la façon de disposer les éléments sur la page. Je pense que c’est ce que les lecteurs apprécient le plus dans notre travail. Le premier volume de Dune a été un peu plus difficile. Brian Herbert avait par exemple comme idée de ne pas dépasser six cases par page. Cela n’avait aucun sens pour nous. Ils ont vite compris comment nous fonctionnions, et c’est pour cela que pour le deuxième et troisième volume, les auteurs nous ont octroyé plus de cases par page.

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AK : Comment êtes-vous arrivés sur ce projet ? Etiez-vous amateurs de l’univers auparavant ?

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PM : J’ai lu le roman quand j’avais une vingtaine d’années. Je suis tombée amoureuse de l’univers. J’étais tellement captivée que je l’ai lu en deux jours !

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AK : Il m’a fallu deux semaines…

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PM : Une de nos anciennes rédactrices chez Valiant, Charlotte Greenbaum, travaille également sur Dune. C’est une très bonne amie. Elle a quitté Valiant pour rejoindre ABRAMS. Quand ces derniers ont obtenu les droits pour adapter Dune en roman graphique, elle nous a contacté pour travailler sur le projet. Nous avons dû passer un petit test car si je me souviens bien, d’autres dessinateurs avaient postulé pour travailler sur la série.

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AK : Il y a donc eu une sorte de casting ?

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PM : Quelque chose comme ça oui. Nous n’étions pas vraiment sûrs de vouloir nous lancer dans le projet. Comme nous l’expliquions un peu plus tôt, il y avait beaucoup de pression sur nos épaules : l’histoire est importante, personne ne l’avait encore fait avant nous. Tout le monde attendait la sortie du nouveau film. Nous ne savions donc pas vraiment à l’époque si nous voulions nous lancer dans l’aventure. Malgré tout nous avons passé le test…

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RA : C’est une opportunité qu’il ne fallait pas laisser passer.

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PM : Nous avons finalement décroché le poste ! Cela a été un grand soulagement !

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AK : C’est effectivement un peu paradoxal : vous disiez plus tôt vouloir éviter ce genre de pression. Vous pouvez avoir un peu de liberté créative, mais on ne parle pas là d’un album de science-fiction lambda, il s’agit de Dune là quand même ! D’autant qu’il y a déjà eu un film auparavant, il existe déjà des illustrations, des peintures. Malgré tout, vous vous êtes quand même lancés !

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RA : Ce projet était très spécial pour moi. Dune était le livre de chevet d’un de mes frères qui est malheureusement décédé il y a un moment déjà. Il n’aura jamais l’occasion de lire le roman graphique. C’est donc un projet qui m’est très cher. Vous l’avez mentionné tous les deux, il s’agit d’une tâche très intimidante que de s’attaquer à Dune. J’aime regarder les différentes incarnations précédentes, les différentes références. Ça a sans doute été la chose la pire chose à faire pour moi car il y a déjà eu tant d’artistes talentueux qui se sont appropriés l’univers de Dune.

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PM : Cela a quand même été intéressant d’étudier l’imaginaire collectif autour de cet univers. Nous avons fait des recherches mais il fallait également développer notre propre vision et interprétation pour ne pas être trop influencé par ce qui avait déjà été fait.

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RA : Après avoir étudié les anciennes versions, nous avons tout mis de côté sans jamais y retourner. Comme la tâche était immense, j’ai contacté Alex Jay Brady qui est une concept artiste britannique. Elle a notamment travaillé avec Luc Besson. Ses travaux sur Dune sont très différents de notre approche. Je l’ai donc contactée et je lui ai demandé si elle était intéressée pour nous donner un coup demain. Elle nous a aidé en designant par exemple les ornithoptères. A bien des égards, ce projet ressemble beaucoup à une grosse production hollywoodienne mais avec le budget d’un comic-book ! Il a donc fallu tout imaginer de zéro. Il ne fallait pas que cela ressemble au Dune de David Lynch, ni au casting de l’adaptation de Denis Villeneuve car c’est la seule chose qui était connue de son film à l’époque.

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AK : Vous n’avez donc regardé aucune bande annonce…

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RA : Pas du tout. Je me souviens qu’un de mes premiers designs pour Paul ressemblait trop à Kyle MacLachlan. J’ai donc recommencé et on m’a ensuite fait remarquer que ses cheveux ressemblaient un peu trop à la coiffure de Timothée Chalamet. Il a donc fallu changer à nouveau !

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AK : Quand avez-vous réussi à trouver les bons designs ? Je pense notamment au personnage de Paul Atreides ou du baron Harkonnen.

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PM : C’est avant tout Raul qui s’est occupé de cette partie. Il y a eu beaucoup de modifications et d’échanges avec la rédaction pour se mettre d’accord sur les designs des personnages.

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RA : Nous avons également travaillé avec David Astruga, qui a réalisé des travaux pour Magic the Gathering notamment. Nous avions déjà collaboré sur Wrath of the Eternal Warrior chez Valiant. Il a un bon sens du design. Sur ce type de projet, j’aime impliquer plusieurs artistes, si possible les meilleurs !

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PM : Comme le disait Raul précédemment, c’est vraiment comme un tournage de film : il faut tout imaginer et concevoir, c’est très compliqué de faire ça tout seul.

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RA : Le fait que nous travaillons en équipe, que ce soit Patricia et moi ou avec d’autres collaborateurs, rend plus facile le fait de rebondir sur les idées des autres. Quand vous travaillez seul sur un projet, vous pouvez vous retrouver bloqué et ne pas réussir à surmonter cette difficulté. Avec notre organisation, il devient plus facile d’avoir des idées fraîches et d’aider ses collègues. C’est ce qui me plaît dans ce travail : on additionne nos talents et on s’aide.

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AK : Concernant le découpage des planches, aviez-vous votre mot à dire ou bien cette tâche revenait exclusivement aux auteurs ?

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PM : Comme nous l’expliquions un peu plus tôt, nous avions un script avec un certain nombre de cases par pages. Nous avons échangé avec notre rédacteur en lui expliquant que nous préférions représenter l’intrigue à notre manière, celle avec laquelle nous avions l’habitude de travailler. Evidemment que nous respecterions la vision des auteurs, mais nous souhaitions travailler à notre manière. Ainsi, à chaque fois que nous recevions un script, nous trouvions de nouvelles mises en page qui intégraient le scénario qui nous était donné. Nous avons par exemple utilisé des gouttières noires pour que le lecteur puisse se représenter l’obscurité, le fait d’être dans une caverne. Nous avons donc pu jouer avec ça car c’est une histoire très dense avec beaucoup de dialogues. On ne s’est jamais senti perdu.

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RA : Nous avons effectué pas mal de changements. Le premier volume devait faire à la base 150 pages. Nous nous sommes rendus compte une fois le travail de mise en page entamé, que 150 pages nous paraissaient très peu. Il nous fallait plus de pages pour pouvoir faire respirer l’intrigue. Nous avons donc demandé 13 pages de plus, ce qui n’est pas énorme mais cela nous a bien aidé.

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PM : Cela a vraiment fait la différence.

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RA : Si le timing n’avait pas été un problème, nous aurions demandé davantage de pages. Nous n’avons rien contre le fait de condenser les récits via des ellipses par exemple, mais cela me fait penser à Tintin : tout le monde parle tout le temps, il n’y a que des bulles de dialogues ! Ici, on parle d’une histoire épique avec des enjeux importants, des scènes de bataille.

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PM : Le désert est également un endroit silencieux, il faut savoir aussi amener un peu de silence dans le récit. Tous les personnages n’ont pas à parler constamment. Il faut pouvoir ressentir l’isolement.

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AK : Pour revenir à la question du design : a-t-il été difficile d’imaginer les vers des sables ?

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RA : Tout dans Dune a été difficile ! Il a fallu travailler plusieurs idées, nous avons testé différentes formes. L’imaginaire collectif que nous partagions a eu une grande influence dans notre design final. Nous avons opté pour une approche très organique, comme une créature préhistorique sans oublier l’aspect monstrueux.

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PM : Nous avons essayé de le rendre facilement identifiable : que vous en dessiniez un petit ou un grand, vous savez qu’il s’agit d’un vers des sables. Il fallait le rendre identifiable rapidement pour le lecteur.

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AK : Nous parlons donc de trois albums de plus de 150 pages chacun. Comment avez-vous tenu sur le long terme ? N’étiez-vous pas trop épuisés à la fin ?

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PM : Oui !

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AK : S’agit-il du projet le plus long sur lequel vous ayez travaillé ?

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RA : De loin oui !

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AK : Comment avez-vous survécu ?

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RA : On s’est beaucoup soutenu. Sans ce type de soutien, nous n’aurions pas pu le faire. Le premier album a été très difficile car il a fallu le réaliser en huit mois, en comptant les recherches de design. Durant le confinement, nous sommes tous les deux tombés malades ! J’ai été souffrant pendant un mois au début de la production de l’album.

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PM : Ils voulaient publier l’album avant la sortie du film pour la promotion. Le film a été repoussé d’un an et demi ensuite… Le chemin a été mouvementé ! C’est pourquoi nous sommes très contents du résultat. Je suis particulièrement fière du dernier tome, c’est mon préféré. Cependant, il fallait vraiment que nous passions à autre chose pour nous changer les idées. Ce projet représente cinq ans dans nos vies, nous sommes satisfaits du travail accompli et nous sommes prêts à passer à autre chose !

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RA : A la fin du deuxième volume, nous étions épuisés mais nous connaissions bien les personnages et étions bien plus à l’aise avec notre méthode de travail. Lors du premier album, il y avait beaucoup de stress à l’idée d’adapter Dune.

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PM : On était un peu perdu ! Il fallait s’adapter aux auteurs, à la rédaction.

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RA : Nous n’étions pas aussi à l’aise à l’idée de changer des éléments du script que nous avions pu l’être pendant nos anciens projets. On parle de l’adaptation d’un roman. Nous avons échangé avec Brian Herbert et Kevin J. Anderson, mais pas autant qu’avec les autres scénaristes avec qui nous avions travaillé auparavant. La période de transition a donc été un peu compliquée. Mais je suis très content du résultat, le troisième tome est également mon préféré.

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AK : Quel est donc le nouveau projet dont vous pouvez nous parler ?

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PM : Nous travaillons avec Kevin J. Anderson sur le personnage de Doctor Strange. C’est une série qui a été choisie par Alex Ross. Je ne sais pas si vous avez lu son Fantastic Four : Full Circle ?

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AK : Oui.

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RA : L’album aura le même format : ce sera un roman graphique de 64 pages.

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PM : Nous travaillons donc avec Abrams Comics et Marvel. Le livre va être magnifique et l’édition sera très soignée [en français dans l’entretien]. On est très content de cette opportunité.

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RA : C’est d’ailleurs Alex Ross qui nous a choisi pour cet album. On très content. Après mes études de beaux-arts en Espagne, je suis parti aux Etats-Unis étudier l’illustration et le design. Je me souviens de ma rencontre avec Alex Ross et Chip Kidd qui présentaient un ouvrage en commun. J’ai pu avoir leurs autographes… Et vingt ans plus tard, je me retrouve en visio avec Alex Ross et Charles Kochman ! Je lui ai montré mon livre signé, la boucle est bouclée !

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AK : Nous attendons donc avec impatience cet album, ainsi que vous futurs projets.

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RA : Dans quelques temps nous serons sans doute à Paris pour parler plus longuement de Doctor Strange et de notre projet secret !

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AK : Merci beaucoup à vous !

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RA et PM : Merci !

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C'est reparti pour un tour de manège. Comme souvent avec les productions tournées au grand jour, en plein air, la valse des photographies attrapées au vol par les passants risque bien de rythmer une nouvelle fois le grand feuilleton de la captation du Clayface de James Watkins. Comme cela avait déjà été le cas pour Superman, ou même pour les deux films Joker auparavant. En l'occurrence, l'adaptation du personnage de Gueule d'Argile est actuellement en plein tournage au Royaume-Uni, dans les rues de Liverpool. Quelques premières voitures de police avaient notamment été aperçues sur place à la fin du mois d'août, comme pour valider le début de la production proprement dite pour le nouveau film de DC Studios.

Join the Joker ?

Or, généralement, ces petites séquences de tournage au grand jour sont justement l'occasion de théoriser sur les futurs éléments de scénario prévus pour consteller l'aventure du moment. Une façon de vivre au quotidien la création d'un projet, de formuler quelques pistes, et de noter la présence de quelques détails qui ne seront peut-être même pas utiles dans le produit fini. C'est aussi ça qui fonctionne bien au cinéma : les équipes en charge des décors et des accessoires participent aussi de la mécanique narrative, même si on a trop souvent tendance à l'oublier, dans la mesure où leur travail se retrouve (mécaniquement) relégué au second plan. En l'occurrence, pour Clayface, la production se sera surtout amusée à glisser quelques clins d'oeil aux personnages de Gotham City (ou de DC Comics en général) dans les décors de la ville.

Pour l'essentiel, il s'agira de simples petites illustrations (sous la forme d'affiches ou de graffitis), et en théorie, rien de particulièrement utile dans l'immédiat. Tenez, au hasard, si le compte-fan DC Film News affirme sur les réseaux sociaux que Clayface annonce l'arrivée prochaine du Pingouin dans cette version de Gotham City... on aurait plutôt envie de croire que l'un des décorateurs du film a surtout envie de se faire plaisir avec ce petit oeuf de pâques.

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The Penguin is teased on the set of ‘CLAYFACE’.

(📸 @batmanjubileee) pic.twitter.com/blYGYGoanb
— DC Film News (@DCFilmNews) September 10, 2025\n

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Même constat pour l'enseigne \"Black Canary\" aperçue au recoin d'une rue de Liverpool : cet élément de décor ressemble plutôt aux panneaux indicateurs de quartiers ou de noms de rue (comme Carnaby Street à Londres) qu'autre chose, et on n'aurait pas forcément envie de se baser là-dessus pour affirmer avec certitude que le personnage de Dinah Lance fera bien une apparition dans le film Clayface. Mais bon. Qui peut savoir.

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Black Canary tease on the set of ‘CLAYFACE.’

(via @_adamakik__ on IG) pic.twitter.com/uppwu13yL1
— DC Film News (@DCFilmNews) September 5, 2025\n

Dans la même optique, un vrai morceau de décor a pu être aperçu récemment : le Club Vesuvius, une authentique destination de la Gotham City des comics, sera utilisé pour le film Clayface. En l'occurrence, si celui-ci reste surtout connu comme l'une salles préférées de la magicienne Zatanna, on imagine (encore une fois) que l'héroïne ne sera pas présente. Piste plus probable : dans la mesure où Clayface se présente comme un comédien raté, il serait plus probable de croire que le Vesuvius fonctionnera plutôt comme un théâtre pour les productions de spectacle vivant de Gotham. L'équipe a visiblement fait ses devoirs pour placer ce genre de petit easter egg méconnu.

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Zatanna connection spotted on the set of 'CLAYFACE'.

She regularly performs at Club Vesuvius.

(📸@MarshbubbleUK) pic.twitter.com/PukdLkgg62
— DC Film News (@DCFilmNews) September 9, 2025\n

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Enfin, pour ce qui concerne les détails les plus immédiatement utiles, vous avez peut-être pu croiser sur la toile plusieurs sites heureux d'annoncer que le Joker ferait partie du film Clayface. Ce qui ne serait pas anormal dans l'absolu : techniquement, le projet participe de l'univers étendu de DC Studios, un monde dans lequel Batman existe, et avec lui, une panoplie probable de vilains déjà bien installés. Sauf que, les détails sur lesquels les sites web s'appuient pour affirmer que le clown sera de la partie sont de l'ordre du spéculatif au mieux. En réalité, on a surtout l'impression que le nom \"Joker\" représente... un mouvement de contestation sociale ?

On a pu en apercevoir un peu partout dans les décors du film de James Watkins : des grafitis, des tracts, des posters floqués de la mention \"The Jokers\" et \"Join the Joker\". Généralement, dans des zones habillées pour évoquer les quartiers délabrés des grandes villes modernes, abandonnées par le pouvoir en place et frappées par les problématiques de corruption des élites politiques locales.

Mis bout à bout avec d'autres éléments plus précis (des tentes de SDF, des posters publicitaires pour de grands projets de rénovation des quartiers) et des tracts contre la police de Gotham City (\"End the GCPD\", \"Stand up to Gotham Police\", \"Abolish the GCPD\", etc) et on comprend facilement que le film Clayface devrait probablement embarquer un discours social précis. Cette version de la cité maudite semble effectivement frappée par une situation d'extrême pauvreté dans certains quartiers et par une défiance générale du peuple envers la police. Dans ce contexte, les \"Jokers\" serait peut-être une sorte de mouvement politique de rébellion face aux élites et aux agents de la force publique.

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The Joker is once again teased on the set of ‘CLAYFACE’.

(📸 @whitewidow616) pic.twitter.com/7if2Chl8Gy
— DC Film News (@DCFilmNews) September 9, 2025\n

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it’s so healing to walk round Gotham set dressing since last time when they shot The Batman my anxiety was so bad I didn’t get to see any of it :’) pic.twitter.com/z4sIb8JgLI
— Lily🦇 (@lilyfnrose) August 30, 2025\n

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“Gotham Regeneration Project” spotted on the set of ‘CLAYFACE’.

(📸 @luckyjubileee) pic.twitter.com/x8WPyzUrxz
— DC Film News (@DCFilmNews) September 4, 2025\n

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Un discours qui aurait de quoi nous rappeler... le film Joker de Todd Phillips. C'est vrai : un comédien raté dans une ville au bord de la ruine et traversée de graves inégalités sociales... à Gotham City... dans une production petit budget et une classification pour adultes ? Les ressemblances se trouvent toutes seules. Mais, Joker n'était pas un film d'horreur, et la promesse de ce Clayface repose en grande partie sur cette mécanique de genre. A voir. Pour l'heure, on va se contenter de compter les oeufs de pâques.

Source

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Plus que deux bonnes semaines avant de voir débarquer la mini-série Marvel Zombies sur Disney+. Présentée officiellement par la plateforme comme un \"event en quatre parties\", il s'agira en effet d'une sorte de proto-film découpé en quatre segments, ce qui explique entre autres que la plateforme mettrea tout en ligne le même jour. Pas de découpage ou de diffusion sérielle pour quelque chose qui n'a pas été pensé autrement. Ce qui n'empêche pas de faire encore un peu de promotion, avec quelques nouvelles images mises en ligne.

Braaiiiiiiins

En l'occurrence, les images ne sont pas nécessairement inédites, puisqu'elles sont directement tirées de la bande-annonce de Marvel Zombies mise en ligne au tout début de ce mois de septembre 2025. On y retrouve la Scarlet Witch et le Thanos zombifiés, mais aussi le retour de Namor dans un projet Marvel Studios, et ce fameux Blade/Moon Knight qui sera interprété par Todd Williams et non Mahershala Ali.

Scarlet Witch et Namor devraient figurer parmi les grands vilains de cette apocalypse zombie, dont on attendra de voir le déroulé à compter du 24 septembre prochain sur Disney+.

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Source

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Et pas seulement. Si l'opacité traditionnelle des chiffres réels pour la production et la promotion de cette catégorie de blockbuster interdit pour le moment de dégager une estimation précise, le film Superman de James Gunn a bien été capable de dégager un bénéfice net selon la rédaction du site Variety. Dans un article publié récemment, pour faire état de la situation du groupe Warner Bros. avant l'ouverture du dernier quart de l'année, le premier long-métrage de DC Studios aurait effectivement terminé sa course dans le vert. On ne s'avancera pas forcément sur un commentaire des montants évoqués dans cette tribune (qui fait état d'un bénéfice de 125 millions de dollars pour Superman, une donnée difficilement vérifiable sans un dépatouillage chirurgical de la répartition de l'argent collecté sur les entrées en salles) mais la nouvelle reste tout de même utile pour l'avenir de la marque d'ici les prochaines années. Ou au moins, pour la confiance des actionnaires et des pontes du groupe.,

Superman : Up Up Up

Et cette précision aurait aussi valeur de marquer net compte tenu des conversations qui ont agité la sortie (et l'exploitation) du film depuis sa sortie. Sur les réseaux sociaux, on a effectivement pu entendre toute une variété d'opinions contraires autour du Superman de James Gunn. Avec, d'un côté, certains spectateurs plutôt hostiles aux idées proposées par le cinéaste, ou simplement nostalgiques de la période des productions Zack Snyder, qui auront insisté sur le fait que ce produit n'a pas été en mesure d'égaler les chiffres de la précédente adaptation des aventures du héros en bleu.

En l'occurrence, il s'agit d'un fait objectif : avec ses 615 millions, le Superman moderne reste loin du score de Man of Steel et de ses 670 millions. En revanche, de l'autre côté de l'équation, compte tenu de l'activité du cinéma moderne des super-héros, chez Warner Bros. (207 millions pour Joker : Folie à Deux, 270 millions pour The Flash) ou Marvel Studios (515 millions pour Fantastic Four : First Steps, 382 millions pour Thunderbolts*) et d'une fréquentation toujours en baisse pour les salles de cinéma à l'échelle globale, le film peut se comprendre comme un succès contextuel, relatif, dans une industrie en transition. D'autant plus si on prend la seule donnée du box-office \"domestique\", où dès lors le film de Gunn (353 millions) fait mieux que Man of Steel (291 millions).

En revanche, du point de vue du groupe Warner Bros., l'objectif premier était surtout de dégager un bénéfice compte tenu des réalités du groupe. Pour rappel, depuis la fusion entre Discovery Inc. et WarnerMedia, l'entité née de cette curieuse alliance doit encore rembourser un prêt conséquent de plusieurs dizaines de milliards de dollars, et valider une stratégie rentable dès que possible et sur l'ensemble des départements concernés. Au point de commander des réorganisations par pôles de compétences (pour économiser sur les taxes et s'assurer que les zones de rendement puissent respirer indépendamment les unes des autres). Or, sur cette année, Warner Bros. peut tout de même revendiquer plusieurs franches réussites : les films Sinners, Weapons et Final Destination : Bloodlines ont été rentables, l'exploitation de F1 en partenariat avec Apple a aussi permis de dégager quelques dizaines de millions de dollars sur le département distribution, et Superman passe pour la bonne nouvelle de plus dans ce peloton de productions utiles pour tirer les chiffres vers le haut.

Une source au sein du studio aurait même affirmé aux micros de Variety que Warner Bros. serait actuellement dans le vert avec 600 millions de dollars de bénéfices réalisés sur l'activité cinéma depuis ces douze derniers mois (donc, depuis septembre de l'an dernier). Estimation optimiste et pas forcément actée... mais même sans avoir besoin de rentrer dans les détails, le pari de confier les clés du navire DC Studios à James Gunn participe tout de même de ce constat d'une stratégie réussie pour la présidence du groupe et des actionnaires. C'est déjà ça. Et on aurait tort de l'oublier : pour un studio de cinéma, l'essentiel reste de ne pas perdre de l'argent sur un exercice fiscal, avant de se poser la question du milliard de dollars de recette. Surtout dans un contexte aussi mouvementé.

Dans le même temps, les audiences de la seconde saison de Peacemaker semblent plutôt encourageantes pour le moment. L'année devrait donc plutôt bien se passer pour James Gunn et Peter Safran en attendant la seconde vague des productions DC Studios.

Source

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MàJ 11/09/2025 : le directeur de collection Thierry Mornet nous informe que l'édition CSA de Rat City Tome 1 sera vendue à 34,95€.

À intervalles réguliers, le collectif Comic Shops Assemble dévoile les initiatives mises en place pour attirer l'attention sur des sorties à venir dans l'hexagone. En plus de quelques tournées, le lectorat est désormais habitué à retrouver de temps à autre des couvertures variantes/collector spécifiquement faites pour le CSA, sur des titres que les libraires souhaitent défendre. Et cet automne, le collectif apporte son soutien à l'univers de Spawn chez Delcourt, notamment pour la publication du nouveau format \"Annuel\" de la série mère de Todd McFarlane avec l'album Spwan 2025, mais aussi pour son spin-off futuriste, Rat City.

Kibar à l'honneur

Pour ces deux albums respectifs, ce sont des couvertures réalisées par un même artiste qui ont été choisies par le Comic Shops Assemble, et les fans de Spawn le connaissent déjà certainement. Le dessinateur français Kibar a été en effet repéré et contacté par McFarlane lui-même et réalise depuis maintenant plusieurs années des couvertures variantes pour les titres Spawn, dont certaines ont déjà orné la VF d'albums publiés chez Delcourt. Double dose de Kibar à venir donc pour les éditions spéciales du CSA, ce qui augurera aussi, géolocalisation oblige, de certaines facilités pour se faire signer les albums par l'artiste de couverture lui-même.

Les visuels des couvertures de Kibar sont à retrouver ci-dessous. Si l'une d'elles vous intéresse, il suffit de contacter l'une des douze librairies du collectif Comic Shops Assemble et d'en réserver une, sachant que le nombre d'exemplaires est évidemment limité (passez par le lien source pour la liste détaillée). Rat City Tome 1 sortira le 22 octobre (36,95€) et Spawn 2025 sera de sortie le 5 novembre 2025 (32,95€).

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Après Wonder Woman, Captain Marvel, et le récent film Birds of Prey, mais aussi avec la venue proche de Black Widow, Wonder Woman 1984 et un casting très diversifié pour The Eternals, les super-héroïnes se font de plus en plus présentes sur grand écran. Une jolie mise en avant qui soulève quantité de discussions et débats dans les sphères pop-culturelles, avec notamment les messages féministes que peuvent porter avec eux ces films, et la façon dont les personnages féminins y sont traités.

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Ces questions, nous avions déjà pu les aborder au cours des podcasts enregistrés pour les films nommés, mais il faut aussi savoir se remettre en question, et se demander si deux mecs (ou plus) sont forcément les personnes les mieux placées pour parler de féminisme ou du traitement des héroïnes sur grand écran, voire de l'importance que peuvent avoir certains films au delà de toute considération artistique ou marketing.

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Et puisque nous trouvons également que dans le milieu comics, il n'est pas toujours facile d'avoir des voix féminines à ce sujet, est venue l'idée de vous proposer un podcast composées uniquement d'intervenantes, afin d'avoir une discussion et des points de vues différents, et aborder des sujets sous un autre angle. Océane (du podcast Lemon Adaptation Club) nous a fait l'honneur d'animer cette émission, en compagnie de Phobos (des podcasts Outrider et Actioner) et Maud (qui joue le rôle de la spectatrice "non experte), pour une discussion qui, on l'espère, saura vous intéresser et éclairer avec un autre regard ces sujets d'actualité.

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Comme toujours, les retours seront les bienvenus, tant sur le sujet que sur l'émission, avec l'espace commentaire fait spécialement pour cela. Une fois encore également, les partages sur les réseaux sociaux, les commentaires et bonne notes sur nos plateformes d'hébergement sont autant d'outils (gratuits) pour soutenir nos émissions, celle-ci en particulier. Merci d'avance, et bonne écoute à vous !

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Au cours du weekend passé se tenait le DC Fandome, premier évènement intégralement en ligne et 100% consacré aux univers de DC, avec un angle définitivement axé sur les adaptations filmiques et les jeux vidéo. Quelques comics s'y cachaient malgré tout.

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Dans une année de disette importante en ce qui concerne les conventions, le programme se montrait particulièrement alléchant avec quelques oeuvres très attendues - et il fallait donc en faire un bilan en podcast histoire de débriefer tout ce qu'on nous a présentés. C'est donc chose faite !

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Comme toujours, les commentaires et retours seront les bienvenus, et on vous demandera comme toujours de partager nos émissions si notre travail vous plaît et vous importe. Bonne écoute !

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A l'occasion de la récente édition de Comic Con Paris, les équipes d'organisation ramenaient avec elles l'illustre Roy Thomas, scénariste vétéran de l'industrie, ancien éditeur en chef de Marvel, créateur de Conan en comics, et ainsi de suite.

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Il était donc impossible pour nous de passer à côté de Roy Thomas, histoire d'avoir un regard actuel sur les comics de son point de vue, de parler d'engagement dans les histoires et de l'évolution du paysage à l'heure des nombreuses adaptations Marvel sur tous les écrans. Une petite entrevue que nous sommes ravis de vous présenter, et qu'on vous invite à partager sans modération !

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Depuis hier soir, les éditorialistes de tous poils agitent leurs fiches et leurs stylos pour expliquer, présenter et défendre le choix du nouveau Premier Ministre de la République Française. En effet, dans la soirée, l'ancien Ministre des Armés, Sebastien Lecornu a été nommé par le président Emmanuel Macron pour remplacer François Bayrou au poste de chef du gouvernement. A la courte-paille, soit au plouf-plouf, les experts ne sont pas encore fixés. Si ça se trouve, le pauvre gars a simplement perdu un pari. C'est vrai. On a vu plus idiot.

Or, justement, pour laisser un peu de répit aux équipes de Mediapart, en attendant de pouvoir identifier le nouveau scandale qui marquera forcément cette nouvelle marche vers la dissolution (et d'ailleurs, hey, c'est le moment du bingo : à votre avis, plutôt pédophilie, abus de pouvoir, corruption ? Faites vos jeux, le dernier en date avait tout de même mis la barre assez haut), la rédaction avait tout de même envie de poser la question : et si notre nouveau grand manitou du compromis parlementaire n'était pas directement impliqué dans un scandale diplomatique avec le Wakanda ? Alors ? Hm ?

Il va être génial le prochain OSS-117

On rigole, bien sûr. Le Wakanda, ça n'existe pas héhé. Ceci dit, tout le monde n'a pas l'air forcément d'avoir été mis au courant, dans la mesure où, lorsque le film Black Panther : Wakanda Forever était sorti, Sebastien Lecornu était directement monté au créneau pour vertement critiquer la représentation des soldats français dans le second volet de la saga de Marvel Studios. En cause notamment, une scène d'introduction qui revenait sur la façon dont la France avait tenté de ravir les réserves de Vibranium de cette nation fictive de Centre-Afrique. Selon Lecornu, la séquence en question pointait directement du doigt les soldats de la force Barkhane venus intervenir au Mali en amont de la sortie du film de Ryan Coogler. Et en l'occurrence, le Ministre des Armées avait été largement conforté dans sa position par toute une variété d'articles outragés dans la presse conservatrice (\"ah chez les vieux cons tu veux dire ?\" non non, pas du tout, j'ai dit \"conservatrice\", on n'a pas votre budget avocats les gars).

La fameuse scène incriminée se présentait comme suit :

Et oui. Tremble, patriote meurtri, devant la rage furieuse de cette manifestation flagrante d'une propagande anti-France caractérisée. Notez bien que dans les films de Marvel Studios, notre belle nation tricolore reste globalement représentée comme une donnée relativement lointaine. Le pays existe, il est même mentionné de temps en temps, le George Batroc de Captain America : The Winter Soldier est du coin (comme en témoigne son accent du Québec) et si l'on se fie aux idées curieuses de Disney France dans ce même film, Steve Rogers est un fan de Coluche et a même trouvé le temps de rattraper le match France/Brésil de la Coupe du Monde de 1998. Pendant la Seconde Guerre Mondiale, Cap' a même combattu aux côtés des Français (\"ah oui, Saïd Taghmaoui\" alors non, ça c'était Wonder Woman) et suffisamment pour apprendre la langue.

Techniquement, Gaspard Ulliel est même apparu dans la série Moon Knight (sauf que : ce n'était qu'un rêêêêve tsointsointsoin...) et la Elektra d'Elodie Yung est officiellement canonique dans le nouvel univers Marvel Studios depuis que la continuité de Daredevil est venue se greffer au canon principal. Bref, dans le MCU, la France, ça existe. C'est petit, mais c'est là. Tony Stark a sûrement une maison de vacances sur la côte, Thor a certainement dû se pinter la tronche à Clisson, et le Kingpin a probablement dû serrer la patte de Bernard Arnault entre deux séjours hoteliers (\"et ils ont une héroïne qui travaille au Louvres aussi\" mais non bordel, ça c'est Wonder Woman on vous dit).

En revanche, la présence de la France en Afrique cadre avec un discours d'une toute autre catégorie, et c'est certainement ce passé colonial - ou bien encore, les anciennes bases militaires, les mines d'uranium d'Areva, le fameux \"Système Bolloré\", bref, vers cet héritage glorieux et encore très actuel - que Ryan Coogler évoquait timidement dans Black Panther : Wakanda Forever. A supposer qu'il s'agisse bien d'un discours et pas simplement d'une vague suggestion. Parce qu'on parle tout de même d'un produit quadrillé de la part d'une marque qui n'a pas encore gagné le Prix Nobel du courage politique. Si on veut parler de la géopolitique de Marvel Studios, on rappelle que Kevin Feige ne serait probablement pas capable de situer Israël sur une carte du monde, même avec un flingue braqué sur la tempe... si on se fie aux décisions du dernier film Captain America.

Voilà toujours ce que notre nouveau Premier Ministre avait dit à l'époque :

\"Je condamne fermement cette représentation mensongère et trompeuse de nos forces armées, a écrit M. Lecornu sur Twitter. Je pense et rends hommage aux 58 soldats français qui sont morts en défendant le Mali à sa demande face aux groupes terroristes islamistes.\"

Bien entendu, le sort des soldats français tombés au combat constitue un sujet sérieux, sur lequel personne n'a évidemment envie de blaguer ou d'ironiser. Surtout lorsque l'on sait (selon tout vraisemblance) que les forces du groupe paramilitaire Wagner ont remplacé les troupes de France au Mali dans la foulée du coup d'état. Autrement dit, les vrais super-méchants, et qui assument de s'approprier certaines resources minières de certains pays (au Soudan notamment). Ceci étant, et pour un rappel toujours utile : le Wakanda n'existe pas. Emmanuel Macron n'est pas non plus le président de la République dans l'univers Marvel Studios. Et selon toute vraisemblance... c'est un film.

Les films peuvent parfois emprunter des allégories susceptibles de les rapprocher d'une réalité tangible, bien sûr, mais en l'occurrence, ce serait probablement attendre beaucoup de Kevin Feige de lui demander son avis sur la géopolitique de l'Afrique Occidentale moderne. Enfin, on ne sait pas hein. Le gars peut nous surprendre.

Bref, tout ceci étant dit, on sera ravi de savoir que notre nouveau Premier Ministre a été choisi pour son courage - il faut quand même un sacré paire de baloches pour risquer de s'engager dans un conflit ouvert avec un pays qui n'existe pas. On imagine que l'ambassade de la Syldavie de Tintin et du village des Schtroumpfs sont probablement très soucieux de sa future politique étrangère. C'est toujours ça pour s'entraîner en attendant Poutine.

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Chez Marvel, l'événement fédérateur de cette année se rapproche de la ligne d'arrrivée. Et au global, celui-ci aura tenu toutes ses promesses : enfin, l'éditeur a été capable de produire une intrigue de grande ampleur susceptible de s'étendre sur l'essentiel de l'univers étendu, susceptible d'occuper toute une année ou presque, et susceptible d'engendrer une petite poignée de conséquences immédiates. Comme pour les séries Quatre Fantastiques ou Doctor Strange, par exemple, et One World Under Doom devrait aussi avoir un impact sur le nouveau titre Captain America de Chip Zdarsky et Valerio Schiti. En effet, la Maison des Idées a commencé les annonces pour la suite de l'univers partagé, avec le projet The Will of Doom (\"le testament de Fatalis\" ou \"la volonté de Fatalis\", ça peut vouloir dire les deux) d'ici la fin de cette année.

Fatalis Is

La série One World Under Doom de Ryan North et R.B. Silva suit actuellement son cours (avec le numéro #7 tombé tout récemment) et l'étau semble bien se resserrer autour du dictateur, sur le point d'envoyer toutes ses forces dans la bataille contre l'alliance des super-héros en plein assaut. Le nouveau Sorcier Suprême devrait théoriquement finir par être vaincu, et comme souvent dans ce genre de cas, Marvel n'a pas le choix que de gâcher (un peu) le suspense en annonçant un épilogue pour le mois de décembre. Pour cette fois, Ryan North lâche les commandes au profit de Chip Zdarsky, annoncé au scénario du numéro spécial The Will of Doom #1 en compagnie de l'artiste CAFU. Un projet qui devrait encore une fois reprendre l'allégorie du Red Hulk comme représentant de la Maison Blanche et de la politique des Etats-Unis, si l'on se fie au descriptif officiel de cette nouvelle sortie.

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A savoir :

\"Tandis que les Quatre Fantastiques doivent gérer les conséquences de l'événement One World Under Doom, ceux-ci se retrouvent posés devant de nombreuses questions au moment où nouvelle menace risque de s'abattre sur le monde ! La Maison Blanche a-t-elle prévu de soutenir l'action des justiciers ? Et qu'en est il du Red Hulk ? Un nouveau grand chapitre s'ouvre pour l'univers Marvel, et ça démarre à cet endroit !\"

The Will of Doom #1 a été annoncé pour le 24 décembre 2025 avec une couverture de l'artiste Jonas Scharf et une variante de J. Scott Campbell.

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Et ensuite ? Dans la mesure où Zdarsky se chargera lui-même de piloter cet épilogue, on doit probablement comprendre que le personnage de Captain America occupera un rôle de premier plan pour la suite immédiate des événements. Une piste de réflexion qui se vérifie déjà avec la sollicitation officielle du numéro Captain America #6.

En effet, Steve Rogers (avec ou sans l'accord de ses nouveaux copains patriotes) va devoir rester sur place après la guerre contre Fatalis pour gérer les conséquences de l'effondrement de la Latvérie, sorte de nouveau Berlin d'après la Seconde Guerre Mondiale pour le héros vétéran. Le scénariste devrait naturellement en profiter pour étendre son propos sur la géopolitique moderne... en préparant peut-être au passage une porte de sortie pour Doctor Doom si l'on se fie aux couvertures du numéro en question.

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Pour ce qui est du synopsis :

\"Les conséquences de l'événement One World Under Doom ont mené la Latvérie au bord de la guerre civile. Captain America est envoyé sur place pour protéger les populations, et mener l'enquête sur un éventuel stock d'armes capable de mettre le feu aux poudres. Entre les camps qui s'opposent pour déchirer une nation déjà à genoux, et une nouvelle équipe d'alliés occupés à poursuivre leurs propres intérêts (ndlr : les fameux 'Captains' du Conseil de Sécurité de l'ONU), Steve Rogers tentera de préserver la paix. Mais est-ce que ses nouveaux copains pensent comme lui ?\"

Captain America #6 est attendu pour le 17 décembre 2025. Valerio Schiti se fera remplacer pour cette fois par les artistes Frank Alpizar et Delio Diaz. Le bonhomme livrera tout de même la couverture principale, qui s'accompagne de deux variantes réalisées par Josemaria Casanovas et Chip Zdarsky en personne.

Source

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Pour lancer ses deux nouveaux mensuels Marvel World et Doom World, les séries qui serviront de base aux comics de la période One World Under Doom sur le marché français, Panini Comics a prévu de relancer l'idée des \"blind packs\". Devenue une sorte de nouvelle habitude pour les projets les plus attendus (comme dans le cas des fascicules Ultimate Universe), cette loterie des variantes façon pochette surprise a permis de relancer le principe des couvertures mystères du côté des comics Marvel publiés sur notre territoire. Et dans la mesure où la maxi' de Ryan North et R.B. Silva (de même que ses nombreuses ramifications) constitue un événement important pour l'univers en question sur cette année de sortie, l'éditeur sort le grand jeu.

Double Dose de Doom

Et pour porter cette initiative sur notre marché, Panini Comics concentrera les variantes en question sur une dizaine d'artistes européens. En effet, les deux revues Marvel World et Doom World seront concernées par cette offre de \"blind packs\", avec cinq couvertures pour les premiers numéros de chacun de ces magazines. Autrement dit, dix couvertures sont concernées par cette opération, en plus des devantures régulières déjà présentées sur les réseaux sociaux. En l'occurrence, deux premiers travaux ont été affichés par les équipes de Panini, réalisés par les artistes Bjorn Barends et Jacopo Camagni.

Concept ludique : tous les artistes européens en question ont pu représenter Fatalis dans leurs villes de résidence. Ce qui veut donc dire que le dictateur se retrouve propulsé devant la Cathédrale de Cologne, en Allemagne, et devant les Tours de Bologne en Italie. Est-ce que le vilain profitera de cette petite tournée pour visiter la Tour Eiffel et taper un selfie devant le musée Van Gogh en France ou aux Pays Bas ? Probablement. Hey, c'est pas idiot en plus, les vacances en septembre. Fin de saison estivale, le prix des transports baisse, moins de monde sur les coins touristiques. Non, il est fort ce Doom. Super-méchant d'accord mais globetrotteur astucieux.

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On vous présente ici les couvertures rares de MARVEL WORLD (par Alexander Lozano et Lalio Bonaccorso) et DOOM WORLD (par Björn Barends et Jacopo Camagni) !

Rendez-vous lundi pour découvrir de nouvelles cibles du Dr Fatalis ! pic.twitter.com/NkbsjoM4Vq
— Panini Comics France (@paninicomicsfra) September 12, 2025\n

Marvel World #1 et Doom World #1 seront disponibles dès le 5 novembre 2025, et l'enseigne continuera d'énumérer les autres variantes prévues d'ici les prochaines semaines pour capitaliser sur l'opération.

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Depuis un assez long moment, la logique des fusions et acquisitions se poursuit comme une pratique courante dans les rangs des grands groupes de l'audiovisuel et du divertissement aux Etats-Unis. A l'origine, on pourrait penser que Disney a servi d'instigateur pour cette nouvelle méthode de conquête, en rachetant coup sur coup les entreprises Lucasfilm, Marvel Entertainment, Hulu et 20th Century Fox sur une cadence répétée, avec pour chaque prise la même période transitionnelle de licenciements et de réorganisations en interne. Mais dans l'intervalle, le reste des groupes basés dans la périphérie d'Hollywood ont largement suivi le mouvement. Amazon avec MGM, par exemple. Mais aussi AT&T avec Warner Bros.... ou encore Discovery Inc. avec Warner Bros.. Ou plus exactement, WarnerMedia, une structure repensée de fond en comble par le propriétaire précédent et tourné vers les nouveaux enjeux du marché du streaming.

Et à la fin, il n'en restera que quatre

Sauf que, l'énorme chantier qu'aura représenté la fusion des enseignes WarnerMedia et Discovery Inc. (rendue possible par un emprunt conséquent de 50 milliards de dollars dont la majeure partie n'a toujours pas été remboursée) n'a pas suffit pour calmer la voracité des concurrents installés sur ce marché du divertissement et de la télévision. Selon le Wall Street Journal, dans une tribune confortée par un article de Deadline, les propriétaires de Paramount Skydance auraient actuellement pour projet de s'offrir Warner Bros. Discovery... pour opérer une fusion entre ces deux groupes d'actifs. A la manoeuvre sur cette transaction, on découvre avec stupeur le nom de Larry Ellison, l'une des grandes (voire grandes grandes) fortunes du secteur de la technologie aux Etats-Unis. Celui-ci est effectivement le président fondateur des entreprises Oracle, un géant du secteur informatique et des bases de données. Le capital de la famille Ellison est évalué dans les alentours de 400 milliards de dollars, entre fortune personnelle et gros actifs boursiers.

Or, justement, Larry Ellison s'était déjà engagé dans le secteur des industries culturelles récemment en poussant pour l'acquisition du groupe Paramount (ou Paramount Pictures) dans l'idée d'orchestrer une fusion entre cette enseigne conséquente du cinéma américain et les studios Skydance Media. Ce qui n'a rien d'un accident de parcours : Skydance Media rentre dans la liste des propriétés de la famille Ellison... dans la mesure où cette entreprise a été fondée par les deux aînés du clan, David Ellison et Megan Ellison. En l'occurrence, la fusion des deux enseignes a été validée en août dernier, pour former le nouveau groupe Paramount Skydance. Une nouvelle fusion est donc à l'étude, dans l'optique de consolider ce nouvel appareil avec les actifs de Warner Bros. Discovery.

Pour l'heure, la valorisation boursière de la société (pilotée par David Zaslav, ex président de Discovery Inc. et actuel PDG de Warner Bros. Discovery) représente une estimation nette de 40 milliards de dollars. Et dans le cas d'une fusion, Paramount Skydance devrait aussi s'acquitter de la dette du groupe, soit 35 milliards de dollars aux dernières nouvelles. Tout ceci pour une enveloppe coquette de 75 milliards donc, un montant conséquent du point de vue de l'économie du cinéma américain... mais relativement raisonnable pour les capitaux des géants de la tech'. Et en l'occurrence, la famille Ellison tablerait sur une offre en liquidité pour le rachat des actions, sans plus de difficulté ou d'arrangements compliqués pour diviser la transaction en parts d'actionnariat.

Ceci étant, dans la mesure où cette fusion représenterait une acquisition dite \"horizontale\" (dans le sens : deux géants installés sur le même secteur d'activité, et en concurrence ouverte, qui se rapprocheraient pour former une seule entité), celle-ci ne serait potentiellement pas légale si l'on se fie aux tristement célèbres lois anti-trust normalement appliquées dans ce cas de figure précis. La sénatrice démocrate Elizabeth Warren a notamment alerté sur le danger que pourrait représenter la création d'un groupe de cette taille, conformément aux lois sur la concurrence aux Etats-Unis. Théoriquement, la Commission Fédérale des Communications, chargée d'administrer le secteur de l'audiovisuel sur place, devrait même être consultée pour rendre un avis favorable ou défavorable avant de pouvoir valider l'acquisition de Warner Bros. Discovery... malheureusement, l'histoire nous informe que, et c'est malheureux, les lois anti-trust n'ont pour ainsi dire jamais été appliquées sur les fusions de cette taille dans l'histoire moderne des Etats-Unis. En l'occurrence, celles-ci n'ont pas été en mesure d'empêcher le groupe Disney de s'offrir les actifs de la 20th Century Fox, alors qu'il s'agissait pourtant d'une autre fusion \"horizontale\" entre deux géants historiques d'un secteur déjà largement considéré comme oligopolistique.

Et sur ce sujet précis : dans le cas d'une fusion avérée, quelles seraient les conséquences immédiates pour l'industrie du divertissement aux Etats-Unis ? Comme d'habitude, les effets les plus urgents se ressentiraient d'abord sur l'emploi. Dans la mesure où Warner Bros. Discovery et Paramount Skydance exercent les mêmes activités sur le même secteur, beaucoup de postes en doublon seraient probablement supprimés dans la foulée (pour l'administratif, la comptabilité, la direction, les resources humaines, le juridique, en somme, tous les départements sur lesquels il ne serait pas nécessaire de conserver deux antennes distinctes).

Et ensuite ? Ensuite, se posera la question de la raréfaction de l'offre culturelle. Actuellement, seuls cinq des grands studios historiques occupent encore le marché du cinéma depuis Hollywood : Disney, Warner Bros., Paramount, Sony et Universal. Chacun produisant un certain nombre de films chaque année. Or, c'est mathématique, qui dit moins de studios dit moins d'interlocuteurs potentiels pour les producteurs et pour les artistes. Actuellement, pour un projet isolé, une équipe peut postuler chez l'une de ces cinq enseignes (sans oublier les nouveaux acteurs apparus dans le présent : Netflix, Prime Video, AppleTV+) dans l'espoir d'obtenir un financement et une distribution en salle ou en dématérialisé sur une plateforme de VOD. Avec un acteur de moins, et l'assurance de sorties non compensées par la taille de l'enseigne née de cette fusion, l'offre de nouveautés serait drastiquement restreinte par simple effet d'entonnoir. De la même façon que Disney avait annulé plusieurs dizaines (voire centaines) de produits dans la foulée du rachat de la Fox... et le constat peut aussi s'appliquer sur le bilan de Warner Bros. Discovery après la fusion (en l'occurrence, par nécessité économique pour rembourser le fameux prêt bancaire).

En revanche, pour l'utilisateur, la nouvelle structure concernée pourrait proposer une fusion des services HBO Max et Paramount+, en s'assurant d'un service tentaculaire sur le plan des films et séries télévisées disponibles sous un seul principe d'abonnement. Là-encore, il suffit de prendre l'exemple des productions FX et Hulu distribuées sur Disney+ (via l'étiquette \"Star\" en France) comme point de comparaison. Se posera également la question des pôles télévisuels, dans la mesure où les fusions de cette catégorie sont souvent l'occasion d'étudier (ou d'abandonner) certains département considérés comme poussiéreux ou moins rentables, puisque les nouveaux propriétaires appliquent généralement un calcul de rentabilité immédiate et de modernisation, si l'on se fie aux cas pratiques récents.

En l'attente de plus de nouvelles, la question demeure : combien de studios seront encore debout à Hollywood lorsque cette frénésie des fusions en rafale sera enfin arrivée au bout de sa logique ?

Source

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Dans le présent, le bon Mike Mignola poursuit une vocation de découvreur de talents. A l'instar de Todd McFarlane, le créateur a effectivement pris l'habitude de monter des projets au caprice, par envie personnelle de travailler avec tel ou tel dessinateur. Les exemples ne manquent pas de ce point de vue (avec Jesse Lonergan et Giuseppe Manunta encore récemment) et la liste se rallonge d'années en années. Pour cet hiver, Mignola a par exemple prévu de collaborer l'artiste Rae Allen, remarquée pour son travail sur The Manderfield Devil, sur le western Carmen Red Claw. Le titre participe directement de l'univers de Hellboy, mais se situe longtemps en amont de la création du B.P.R.D.. Normal : il s'agit cette fois d'un western paranormal.

Carmen Got a Gun

En l'occurrence, le projet s'intègre même plutôt dans la mythologie des comics Lobster Johnson, en reprenant une idée posée dans la série Get The Lobster (2014) de Mignola, John Arcudi et Toni Zonjic. Pour établir un lien familial avec un personnage précédent, bien sûr, puisque l'intrigue proprement dite se déroule au 19e siècle, en plein dans l'état du Nouveau Mexique. Mignola assume d'avoir voulu travailler avec Rae Allen, au point de la laisser choisir elle-même le sujet de ce nouveau projet.

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Et en l'occurrence, l'envie d'un western inscrit dans l'imaginaire folklorique et surnaturel de cette région des Etats-Unis est bel et bien une commande de la dessinatrice - qui avait envie d'explorer un mythe plus américain en comparaison des aventures classiques de Hellboy, plus souvent basées dans les contes européens.

\"Carmen Red Claw est une descendante du célèbre El Bogavante, un redoutable corsaire apparu pour la première fois dans la série Lobster Johnson: Get The Lobster de Mike Mignola, John Arcudi et Tonci Zonjic, un titre centré sur le célèbre justicier des années trente, Lobster Johnson. Chasseuse de primes et tueurs à gages et métamorphe, Carmen mêne l'enquête autour d'un ranch supposé hanté dans les années 1870 dans l'ancien Nouveau-Mexique. Quelqu'un ou quelque chose massacre le bétail de la région, et c'est à Carmen de découvrir s'il s'agit d'une simple bête est en cause ou si bien les vrais responsables sont des humains.\"

La série sera publiée sous le titre Carmen Red Claw : Belly of the Beast (point de départ d'une potentielle nouvelle \"franchise\" dans l'univers de Hellboy, comme Abe Sapien, Lobster Johnson ou Frankenstein, donc) en quatre numéros, sur une mise en couleurs de Michelle Madsen, d'ici le début de l'année prochaine.

Premier numéro attendu pour le 7 janvier 2026 avec des couvertures de Mignola, Jake Parker, Tonci Zonjic et Benjamin Schipper.

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Avec le monde sous le contrôle du Syndicat du Crime et les plus grands héros morts, le dernier espoir de l'humanité est... Lex Luthor ?

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